红色火箭

红色火箭 (2021)7.12021 / 美国 / 剧情 喜剧 / 肖恩·贝克 / 西蒙·雷克斯 苏赞娜·桑这是一部剧情片、喜剧片，说实话，我真没看出来喜剧片，倒是感觉像是在看纪录片！

这部电影的观影过程按道理应该像鸡肋一般食之无味弃之可惜，但是我却一气呵成的看完了，不至于全程无尿点，起码也是津津有味！

看的过程我就觉得像国内的一部电影，看完之后想起来了，这部电影有点像贾樟柯的处女作《小武》！

因为两部电影都是描述的社会最底层的人们的生活轨迹！

从本片我们看到了米国人民社会底层的生活状态和人际关系，让我的感受就是真实！

这和《小武》看过以后的感受是一样一样的！

小武是个小偷，无法顺应时代，被疏远被社会所抛弃，最终渐行渐远…而本片的男主是个过气色情男星，因为穷困潦倒最终选择回到家乡寄宿到曾经被自己抛弃过的妻子家里，虽然通过重操旧业贩卖da 麻，将生活略有好转，又开始乱搞关系并妄想东山再起。

最终被身边所有人唾弃又身无分文的踏上了去外地的谋生之路！

片中涉及到一些金钱的数额，我换算成人民币，感觉他们×6倍的美刀也不如中国一个5线小城市的我这样一个中产阶级的收入和开销！

这才是真实USA，这才是剥开光鲜外表的阿麦瑞肯！

这也是让我感觉像纪录片的原因！

理论上，这样的电影在米国应该不受待见，应该会在我们国家得个金鸡奖、百花奖和华表奖！

就像《小武》在国外能拿奖一样！

至于演员，我觉得也应该给他们一个高分评价，因为他们的真实，给我们看到一个真实的资本主义国家的社会底层的生活状态，记住，国外的月亮和我们是一样的！

电影就不推荐你们看了，这种剧情片，你们看不下去⭐️⭐️⭐️🌟

2017年，戛纳电影节上出现了两部令人瞩目的美国独立电影——《好时光》和《佛罗里达乐园》，两者都以高度风格化的镜头描绘当代美国鲜亮外表下边缘人的生活状态，而这两部影片的导演不约而同地遵循着现实主义的创作轨迹出道，逐步在影坛上大放光彩。

萨弗迪兄弟算是一直备受戛纳青睐的宠儿，从《被抢劫的乐趣》到《天知道》，再到《好时光》正式入选戛纳竞赛单元，让影迷领略到兄弟导演的独特魅力。

而肖恩·贝克也毫不逊色，在一鸣惊人的《橘色》打响名堂后，凭《佛罗里达乐园》入选“导演双周”，五年后，他秘密拍摄的最新作品《红色火箭》终于空降戛纳竞赛单元，再次给观众带来五味杂陈的冲击力。

肖恩·贝克的作品始终把镜头瞄准美国社会的边缘人物，从亚裔外卖送餐员到卖假包的黑人青年，再到好莱坞的跨性别妓女，以及生活在佛罗里达汽车旅馆里的失业单亲妈妈。

他锐利的眼光总能在这些小人物身上找到趣味无穷的故事，这次的主角是一位过气的成人电影男星。

虽说这不是贝克第一次拍摄成人影星的题材，但相比起温情脉脉的《待绽蔷薇》，这部《红色火箭》的尺度简直让人瞠目结舌。

首先，古怪的片名其实是用来暗示公狗勃起的性器官的俚语，其次，半红不黑的男主角西蒙·雷克斯有着不亚于剧中角色的从影经历，他出道早期居然也曾拍摄过色情小电影。

百无禁忌的幽默段子与香艳无边的裸体和床戏镜头充斥全片，给这部性喜剧灌注了生猛躁动的表现力，在长达120多分钟的篇幅里带来此起彼伏的视觉和情感冲击力，意外地还有不少影射美国政治环境的弦外之音。

▲一贫如洗的过气色情电影明星故事讲述色情片男优Mikey Saber成天过着吃女人软饭的风流日子，此后他事业完蛋，于是从洛杉矶回到了德州老家，那个小镇住着他关系疏远的妻子和岳母，没有人真心欢迎他回来。

好容易跟两个女人改善了关系，这一家人似乎慢慢好起来了，但这时Micky在当地一家甜甜圈店遇上了担任收银员的年轻女Strawberry，他的老毛病又犯了……贝克延续了《佛罗里达乐园》的梦幻色彩美学：花花绿绿的衬衫、玫瑰色的天际晚霞、甜甜圈商店，以及最后一幕极致幻想的场景，给这个现实意味浓郁的故事持续地增添了喜出望外的虚幻色彩。

这次还有不少新尝试，利用快速变焦的镜头制造幽默感，极其琐碎的剪辑堆砌出这座小镇上荒诞不经的生活，最惊艳的莫过于多次引用“Bye bye bye”这首流行曲，剖析出人物渴望逃离这种生活的心态。

▲导演的梦幻色彩美学影片的主人公足可与《橘色》里的跨性妓女媲美，他凭借一张巧舌如簧的嘴巴讲得天花乱坠，轻易把身边人骗得团团转，统统成为他的生财工具。

从多年不见的妻子和岳母那里骗来栖身之所，从邻居小伙子骗来免费顺风车，还使对方心甘情愿为一桩交通事故背锅，再从当地毒贩女王骗来大麻生意……尽管他炫耀的资本无非是获得过几项成人电影奖，但是他深信凭自己过往在加州的这段光辉经历，足以在这个了无生气的小镇上呼风唤雨。

他觉得镇上的人都很好骗，比如他赚到一点钱后带着妻子和岳母去甜甜圈店吃东西的一幕尤为如此。

他还凭自身的魅力俘获甜甜圈店服务员女孩的欢心，一举将甜品店变成他兜售大麻给附近炼油厂工人的交易场所。

▲大叔诱骗小女生考虑到影片背景设在 2016 年，当时特朗普外热火朝天地竞选美国总统，“让美国再次伟大”的竞选口号在片中时而闪现，这个设在德州工业小镇的背景显然存在着意味深长的用意。

主人公凭花言巧语、自恋意识和大男子主义对小镇人民产生了狂热的吸引力，他身上有不少特朗普的影子，譬如特朗普选前对选民许下的承诺，在上台后有多少获得兑现显然有目共睹。

主人公的油腔滑调掩盖着自私自利的本性，事实上他只是一个好吃懒做、成日剥削亲朋好友的过气角色。

他和家人过着平淡的日子则相安无事，一旦他的野心浮现，企图东山再起之时，失败的命运便随之而来。

与以往作品一样，导演采取不偏不倚的平视角度去刻画人物角色，既不刻意贬低，也不增添光环，完全把评判准则交给了观众。

因此，在面对这个自恋、自私而剥削成性的主人公，我们有时感到厌烦和作呕，有时又对他的行为有所共情。

他对眼下的生活并不满足，只为逃离，而大胆放肆的行为既有不道德的一面，却又能在现实里找到注脚。

无疑是他身处的社会阶层以及困顿的经济环境令他难以上升突破，唯有依靠欺骗和剥削他人才能实现飞黄腾达的梦想。

▲依靠欺骗和剥削的男主角这就是小人物的复杂性所在。

不仅仅是主人公，甚至是对其他角色的古怪性格和行为，导演都在不置可否的刻画里饱含着怜悯之情，而讽刺的矛头并非直接指向角色，而指向了这种看不到希望的生活，以及他们所处的社会以及政治大环境。

主人公身上隐藏着导演对所谓美国梦的反思，具有病态意味的过度自恋思想往往暗示着一味沉浸在昔日的辉煌里，对现实里自身的缺点视而不见，缺乏自我更正的勇气，自然也难以获得进步。

最后，即使主人公逃离了这个小镇回到加州，他真的能再次辉煌吗？

导演没有给出一个确定的答案，开放式的结局再次将这种悲情的反讽推向极致。

这种手法和《佛罗里达乐园》的结局如出一辙，让观众沉浸在一个无比梦幻的场景里，和影片的反思主题配合得天衣无缝。

2015年用IPHONE5拍出惊艳效果电影长片《橘色》的导演肖恩·贝克的新作。

此片之于我惊艳感远逊《橘色》。

一个有些拉垮的故事。

失意的前A片男明星回到家乡小镇，从孤立无援人际关系濒临绝境起步，如何一步步重建信任重新赢得“成功”的故事。

故事中的关键，是他取得一个18岁不到漂亮又性观念前卫的少女的芳心，最终准备将她带往好莱坞寻求更大发展，一个所有“大叔”都梦想的萝莉故事。

通片喜剧效果。

结局开放性，但暗示了男主角“美国梦”的功亏一篑。

因遭失意前妻的忌恨，引来毒贩抢走他钱财。

使其带着萝莉高飞的梦想失去了金钱基础。

整个故事是平淡的。

矛盾隐藏在看似阳光灿烂和一帆风顺的外表下面。

此片据解读是“讽川”之作。

浮华、肤浅、过气A片男明星式的、不乏反道德的性观念的，最终也是镜花水月的美国梦。

失去了“讽川”这个基础，此片就是个小有情趣、意思不大的平淡之作。

快速剪辑至3秒甚至1秒的床戏穿插很有动感与喜剧效果。

电影还不错，这是一群坏人的故事，里面根本就没有好人，除了潘老板。

你能说男的不爱草莓么？

在当下毫无疑问男主一切都是草莓，你可以说这是恋爱吗，可以这么定义，但这里掺杂了多少利己自私动物本能，谁能说在他妻子年轻时他们不是这样？

但我们能说他爱草莓吗，当然可以。

电影中唯一牢不可破的关系一是血缘，原配母子和傻子友情，一般友情是双向的，但电影中这种我称之为1.5向的友情。

这段部分的友情源于不平等的关系，作为瘦弱男子他一直是一个被动的地位是一个接收者，相当于仰望着男主的崇拜关系。

往远了扯，人类的动物本能，性欲和宗教崇拜。

其他的社会关系强度和本能相比脆弱的像纸一样，人类社会的一切都是自娱自乐毫无意义。

但是如果电影是这种立意，电影的走向应该是穿着衣服跑到草莓家，发现草莓早不见了，他所期望的一切都是梦一般，他甚至得回去住。

但是没有，草莓一如既往地迎接她。

这就很扯，这就让我怀疑草莓代表的是人在社会驯化过程中的一直潜藏的本我，不合理漂亮的像梦一样的纯粉红色房子，两个人在柜台里面荒诞的调情而老板根本不管，还放了两台收银机，男的疯狂的想让女孩拍片念念不忘，这个女孩代表了一些男的心里真正在乎的东西，在去掉生物本能作为一个人多出来的部分，所谓的人生的意义。

整个电影我觉得就在论述，一旦人吃饱喝足，就不可避免的去追寻一些虚无缥缈的意义，但会导致吃不饱喝不足又跌回求生本能的痛苦循环。

之所以4星就是我怀疑我过度解读

影片是描写美国底层的生活状态，刚开始观看时，被落魄男主角喋喋不休的话语所厌烦，慢慢理解了这就是他的生存状态和武器，依靠这个本事，开始在生活底层线上奋斗，也可以叫挣扎。

我想起一部国产剧《贫嘴张大民的幸福生活》，也是描写一位生活在生活救济线上下的底层男士，怎么来面对麻烦？

不断地满身伤痕地生活，以及他内心追求幸福生活的冲动和愿望。

西蒙.雷克斯的表演非常生动而到位，略显夸张的表演腔也可是男主的性格。

周边配角的表演也生动刻画了底层人群边缘化状态，影片的地点在德克萨斯小镇，多次出现炼油厂的背景，摄影色调显得复古怀旧的铁锈色，工业化进程放缓后，受到冲击的首先是底层人群。

Lexi和Saber之间的动态很有意思，印象最深的是两次失望。

不回来就没有预期，回来了逐渐就会有预期和依赖。

Saber在和女性贩卖梦想，比如前妻，生活是有人付账单，稳定的生活和陪伴。

和小草莓，是激情四射，是未来可期，是更大和精彩的世界。

最后不过大家都是被利用路上。

但人活着谁不是呢，互相利用，各取所需，看能走多久。

这里面最明白的女性可能是，甜甜圈店的phan。

不关己事，淡然处之。

《红色火箭》，每一人心中的梦想，正常或是不正常。

曾经一句“I have a dream”把漂亮国的梦想化成了一代人穷尽一生的追求，如今这样的梦想却变成了为了一己私欲的幌子，追求的到底是造福一方的愿望还是中饱私囊的欲望呢。

麦基作为一个五夺avn（请自行百度什么是avn）的演员却落魄回到德州，德州是著名的种族歧视十分严重的地区，而麦基不得已要为黑人老板卖力工作以换取东山再起，可见其落魄的程度。

前妻和前妻母亲的嘲讽、穷困潦倒的生活环境，这一切直到他遇到小草莓，是他在黑暗中挣扎前行时能看到的最后一束光，可悲的是小草莓也是麦基东山再起的一个棋子而已。

影片在色彩上十分亮眼，明媚的阳光、耀眼的霓虹，小草莓的每一套衣裳。

正是这样鲜亮的色彩，也把一个又一个生活在底层普通人的梦想讽刺的淋漓尽致。

其实我们不应该去嘲笑每一个为生计而努力奔波的人，但为了追求不切实际的梦想而脱离初心是无法肯定的。

他，混迹于好莱坞，粉丝2000多万。

有用吗？

没啥卵用。

因为他就是个吃女人软饭的垃圾。

实际上，他是拍AV的。

事业完蛋后，他从洛杉矶，滚回了德州老家。

他记着，好像，老家还有一个老婆。

对这种死垃圾，他老婆莱克茜和丈母娘很不待见。

她们不想让他进门。

可耐不住这死垃圾软磨硬泡啊。

女人嘛，大都耳根子软。

他就凭着装可怜，得到了在丈母娘家住几天的权利。

全部身家只有22块钱的垃圾，寄人篱下，只能伏低做小。

说话，都用的是询问语气。

那叫一个乖！

他想找个正经工作，赚两毛钱，可人家一听他以前从事的职业，纷纷摆手：“您呐，哪凉快哪待着去。

”没辙，他只好走歪门邪道。

卖大麻（美国很多州是可以卖大麻的）。

不得不说，卖大麻的确是挣钱。

很快，他手里就存了点钱。

可老丈母娘却不爽了。

因为他一毛都没给她。

怎么？

想在老娘这儿白住？

有句话怎么说的来——有钱可以为所欲为！

你们不就是要钱嘛。

他挥舞着money，一脸嚣张：“以后，这房子的房租，老子包了。

”

不但房租包了，财大气粗的他，还带着她们娘俩去吃甜甜圈。

老实说，她们娘俩很穷。

基本没有收入来源。

连吃甜甜圈、喝咖啡都算奢侈。

能吃甜甜圈的日子，都可以算得上是上帝的眷顾了。

因为有钱，死垃圾在家里的地位空前提高。

大有唯他马首是瞻之势。

可好巧不巧，他对在甜甜圈店里打工的俏学生，心动了。

一眼万年？！

紧跟着便是，花言巧语。

虏获了美人的芳心。

你说你追女孩就追呗。

可恨的是，他还对朋友吹逼。

就......一副欠揍的表情。

有了新欢，当然就忘了旧爱。

身无分文的时候，他装可怜，对着老婆哀求；等有了几毛钱后，老婆是个啥？

在朋友的车上，他嘴里全是老婆的坏话。

丝毫没有夫妻情谊。

就这，他老婆还想着跟他好好过日子呢。

老丈母娘更以为他是浪子回头。

谁知人家白天陪MM，晚上更是发展到了不回家。

女人的第六感还是挺准的。

他老婆觉着不对劲，跟他大吵了一架。

可死垃圾有钱啊。

腰板硬。

他将三千块钱狠狠地甩在了他老婆脸上：“如果你想让我付房租和伙食费，就闭嘴！

”

与此同时，俏MM对这死垃圾还一往情深。

殊不知，死垃圾只是想利用她而已。

他想成立自己的工作室，把她拍成porn界的“大明星”。

说白了就是。

他想吃她的软饭！

终于，他要带着俏MM私奔了。

可他想多了。

他老婆和老丈母娘算是彻底看清了他的为人——这死垃圾，已经渣到无可救药的地步了！

她们找人抢了他的钱，把他撵出了德州——有多远，你就给老娘滚多远！

至此，影片的主要剧情大概就讲完了。

很简单，就是一个渣男作天作地的日常。

可片中大量不可描述的情节，就需要大家亲自去影片中一睹为快了。

影片叫——《红色火箭》

该片出自美国导演肖恩·贝克之手。

此导演有相当有个性，热衷于花自己的钱去拍那些好莱坞不愿意讲的故事。

他有一部成名作叫《橘色》，居然是用iPhone 5S拍摄的。

评分还奇高。

烂番茄的专业评审团更是打出了96%的新鲜度。

他，被誉为关注贫穷和弱势群体的导演之一。

影片《红色火箭》中的人物，全是穷人、烂人、边缘群体。

肖恩·贝克拍的是啥？

拍的就是他们的日常。

灰灰看的时候，首先想到的就是小说中的描写。

小说家用描写来叙事，而肖恩·贝克用镜头来记录他们的日常。

多么的相似。

影片中唯一戏剧性的转折，可能就是——朋友正开着车，白人垃圾忽然来了一句“转弯”。

这一转弯。

坏事了。

直接导致22辆车连环相撞。

我们再来看死垃圾做了啥。

他让朋友说不认识他，把自己的责任撇干净。

反正车也不是他开的。

就是这么背信弃义。

而这种人，在现实中，好像还不少......

公众号：剧情向

刚看过《奇迹》，虽然两部片子完全不是一个类型，可以说毫无可比性，但因为都是描写底层人物，所以难免一起考虑。

《奇迹》像个命题作文吧，就算困境里的底层人物，也要选择一个积极向上的年轻人，有专业，有韧劲，有方向，有想法，即使过程中遭遇大环境的动荡，还是能坚守底线，所有的正向努力毫无悬念会有好的结果，并且还有继续受教育的机会和时间，总之就是以后一定会更好。

命题作文嘛，还要有个明确的合家欢的结局。

《火箭》算是黑色幽默吧，同样困境里的底层人物，要选个过气而且很难咸鱼翻身的中年人，再怎么抖机灵左右周旋也很难翻天的那种，才好发挥讽刺的效果，即使有根大屌又有个屌用呢。

麦基也有自己很擅长的事情，但再怎么努力，结局也可以预见。

影片是个开放结局，看似可能有个好结果，但观众都是成年人，谁不知道会怎样呢，美丽的都是泡沫罢了。

虽然两部片子不能代表两国的所有电影，不过文化上的差异是肯定会影响电影表达的。

适时选择适片，对自己很重要，我们有这么多选择，用不着褒贬，开心就好；哭了笑了的，爽了就好。

4.22看完三星不能再多了后半段比前半段好看，好看是指剧情节奏和密度上的丰富度较前半段加深很多，看了肖恩贝克的几部电影，结尾都是隔着一段距离的温情，但不假思索的包容万物，添加到本片就显得格外不合时宜，当主角是一个鲜活但是全身恶习的经典牛仔形象的大男子主义者的时候，最后的结局却是两眼望向穿着红色内衣的具有魅惑性形象的女孩，尽管画面的呈现，让人感受到可能是他的美好幻想，但对于这个人“作恶多端”却能如此轻轻放下，并且给他一颗草莓，这让人不适。

但同时我也在想，是否对于糟糕的男性角色，电影唯一的处理方式就只能是给他一个坏结局？

我为什么那么执迷于对惩戒男主的结尾的追求，实质上，一方面是想要看到导演和我的价值观是一样的，在我作为观众没有话语权的时候，导演能替我们发声，而发声的方法就是男主结局至少不是光明的，另一方面，我私心怨恨这种男性的存在，就像希望喜欢的cp 在一起一样，我也同样希望讨厌的男性被现实打败。

50分钟留念（尽管喜欢肖恩的另外三部片，但果然当电影将人物落点在一个失败的男性身上，我就完全丧失想要看完全片的冲动，海报上的男的，我以为是穿裙子的反刻板男主角，没想到是经典的最差最烂的白男，见到女的就发情，性格完全自大，自吹自擂，妄想症天天发作，和未成年调情，不洗碗爱裸睡，当看到甜甜圈店星期三女孩握住男主角几把的那一帧，我感觉我要吐了（弃；再提一嘴，真的会有可爱雀斑女孩在打工的时候面对这么一个油滑，花个钱吞吞吐吐，大话一大堆，年老无趣的男的，不厌恶反感的么....