影子写手

如果你不幸被国际刑事法庭指控涉嫌反人类罪或者战争罪怎么办，像赛义夫·卡扎菲那样？

当然是跑到中国来，在这里，不但不会把你移交出去，甚至还可能成为座上宾，到处演讲什么的。

当然，美国也是个不错的选择。

在影片《影子写手》中，英国前首相亚当·朗就被国际刑事法庭指控涉嫌战争罪，他的律师则告诉他，不要到任何承认国际刑事法庭司法权的国家去，只要呆在美国，和他的朋友在一起就没事。

首相夫人绝望地说，几乎所有地球上的国家都承认国际刑事法庭。

律师熟练地回道，美国就不。

首相夫人试探着问，还有呢？

律师答，伊拉克，朝鲜，中国，以色列，印尼以及非洲一些国家。

大体上，《影子写手》是一部政治悬疑片，荒芜且人烟稀少的小岛，始终阴沉沉的天气，使电影画面呈现出一种冷峻荒凉的感觉。

急促紧凑的配乐，镜头锁定在主角身上更加强了这种心理暗示。

虽然是政治悬疑片，但是我觉得，本片的意图并不在于揭露那些不为人知的秘密。

它更像是一部政治讽刺片。

其实原著小说出版之后，普遍认为这是在影射英国前首相布莱尔。

无论是伊拉克战争，亲美外交，还是反恐，虐囚等情节，都发生在布莱尔当政时期。

电影淡化了许多影射的内容。

因为与其抓住已经下台的布莱尔进行全方位的批斗，倒不如模糊这种趋同点。

这类事件不仅仅是布莱尔做过，许许多多现在掌控权力或曾经掌控权力的人同样做着这样的事。

只不过他们比较幸运罢了，还没暴露在阳光下。

因此，皮尔斯·布鲁斯南饰演的首相亚当·朗不仅仅有布莱尔的影子，更是诸多政客形象的集合体。

他缺乏主见，热爱运动，擅长演说，大学时代还活跃于戏剧表演。

在影片中，许多桥段可以说的上是赤裸裸的嘲讽布莱尔了，或者说政客的集合体。

比如，前文说到朗刚被通缉，他的律师建议他立即去华盛顿与美国国务卿会面，朗急忙问道，那样会不会显得太慌乱。

律师说，他们会说这是几周前就安排好的。

朗更加急了，可是谈些什么呢？

律师说，谈艾滋，谈贫困，谈气候变化。

谁在乎呢，重要的是告诉世界一切正常。

是啊，世界一切正常。

还有这一段。

朗让主角写一段关于他被调查的声明。

朗：语气要自信，不要辩解，那样越描越黑，但是也不能自大。

别表现出痛苦、生气的样子，也别表现得像我很高兴借这样一个机会洗刷自己的罪名或任何类似的言辞。

主角：那么，你不辩解，也不自大，没生气，却也不高兴?朗：是的。

主角：那你到底是什么感觉？

再比如关于朗热爱戏剧表演的桥段。

主角：表演，对你后来从政起过很大的作用吧？

朗：倒是个追女孩子的好方法。

顺便说一下，这个别写进去，行吗？

主角：但是，表演还是对你很重要吧。

朗：好吧，至少我是喜欢表演的。

你知道，走上舞台，扮演另一个人，人们还会为你鼓掌。

主角：不错，是这样。

把这部分也写进去。

朗：不行。

主角：为什么？

朗：因为这是首相的回忆录。

每当对手想要攻击我而词穷的时候，都会说我是个无情无义的演员。

知道我辞职时《伦敦时报》是怎么写的吗？

“爽快地离开了舞台”。

虽然影片对政客们进行了诸多嘲讽。

但正如前面所说的那样，许许多多现在掌控权力或者曾经掌控权力的人同样做着这些事，而且还会继续这样做。

归根结底，只要政治存在，那么政客便不会消失。

而像主角这般人物永远不会了解他们真实的世界。

影片一个非常独特的地方是，全片至始至终都没有出现主角的名字，甚至在片尾的演员表也只是一个代号“the Ghost”。

导演用巧妙的剪辑使其既浑然天成，亦可以看到精心和巧妙的安排。

当然，还是有不少场景显得生硬。

我们可以看到，主角无名无姓，毫无性格，一口标准的英国腔，到哪里人们都知道他是个英国人。

单身，有个女友，关系却又没那么密切。

这不是最没有个性的群众演员么？

为什么他还是整片的主角呢？

如果说朗是诸多政客的集合体，那么主角便是我等普罗大众的集合体了。

基本上，主角象征着普罗大众想要窥探大人物的真正面貌，并且试图以一己之力掀翻头顶的阴云，结局自然是徒劳且悲剧的。

影片中三次出现在背景中的中国杂工便是最好的注解。

第一次出现是他一个人安静地与世无争地扫着落叶，全然不知这个荒凉的小岛即将成为政治的风暴之眼。

第二次是首相在门外打着电话，然后愤怒地摔掉了手机，他稍微回头看了下，便继续若无其事地扫他的落叶。

显然，他们在同一个镜头里面出现，却不是同一个世界的。

第三次他还在扫着落叶，不过这时候起了大风，把垃圾车里的叶子又吹了出来，他终于怒了，扔掉了扫把，徒劳地抗拒着自然之力。

既然我们无从知晓那些大人物们的真正面貌，那么以“CIA、FBI、跨国公司做了这一切”作为最后的谜底倒也不为过，算是给我们自己一点安慰罢，不然，难道是“上帝做了这一切”吗？

一如既往的大师级审美，学院派，化惊奇为平淡，悬念无处不在，分分秒秒敲打着你的头脑告诉你这里有一个巨大的阴谋，阴谋，阴谋，不停的回想，直到结尾。

怎么说么，是一部过于精雕细琢的片子，我看的很闷还有点无聊，大道理似懂非懂，可能是英美政治题材并非我的菜的关系吧。

波澜不惊之中，娓娓道来一个因代笔前首相自传而窥探英美高层黑幕的故事。

文弱书生卷入政坛浑水，之前是风雨欲来的暗战氛围，之后是死于非命的戛然而止，手稿漫天飞舞，真相就此雪藏。

政治就如影片的基调，灰暗冰冷无解，处处透着阴谋威胁的气息。

发现有人细致的对比了《影子写手》与《禁闭岛》，心理难免有些感触。

【评分】不得不说，在没有看完影评之前，《影》的情节紧凑感和阴谋论并不让人觉得有太大的能耐，虽然从某种角度上说，它可能更加符合当今政治真实的一面，但作为一部悬疑片来讲，吸引力明显弱了些，我猜这也是为什么多数人把4颗星给了《影》，而把5颗星给了《禁》的原因，毕竟观者被影片情节所带动的起伏不同，说白一点就是不够刺激，因为在第一遍看时也根本无法将影片挖掘到什么程度。

【内容】从内涵和比喻意味上说，《影》的确略胜一筹，导演对ghost的身份及其对影片情节推动作用的设定都安排的极其慎重。

整个影片的政治氛围体现的比较真实，并没有像一般的美国政治阴谋题材大片中那样，将涉足于真相的小人物设计的神乎其神，为了真相，冲破掌权者设下的种种阻碍终于突破一切重围，将事实大白于天下，happy ending 细细想看，当年热播的《越狱》就是这么回事，这种设定的好处就是能让细节足够精彩，有搏斗，有枪战，有飙车，还有阴谋vs阴谋的智慧碰撞，理所当然的就卖座了，毕竟这足够撑的起悬疑二字了。

而把《影》宣称是悬疑片就有点出力不讨好了，我自己感觉《影》更像是一部从小人物眼中洞悉政治的记录片。

【Ewan之演技】鉴于把整部影片的氛围设定的淡淡而从容，就势必得找个有本事的演员让已被精彩视觉宠坏的观众能够将影片看完。

Ewan的出演无疑是个亮点，这个亮点就是让观众既能喜欢上这个角色却又不让整个故事的情节被这个角色的个人色彩所掩盖，为此苏格兰Ewan说起了RP, 让观众知道这是一个性格儒雅，略带幽默的英国人，却不会对他的身份有更多的考量，同时Ewan也不会有过多的个人情感，在洞察到首相夫人和秘书之间的情斗后，Ewan依然选择了不动神色，虽然他听见夫人在啜泣。

被首相夫人夜闯闺房后，Ewan仍表现的性趣缺缺，仿佛是勉勉强强将就了，但好在这次突兀而无意义的裸露成为全片比较跳眼的亮点之一。

尽管被设定成了一个几乎没有个人色彩的人物，Ewan依然能将谨慎，机智，灵活应变的灵魂在必要的情节设定下带入这个面带倦容，紧锁眉头，身着朴素的身躯中。

使得这个角色充分发挥了对整部影片的作用，同时也不与真实感相冲突。

【影片中的Ewan VS Leonardo】如果硬要对比《影》和《禁》，那么两大主角的硬较量便是在所难免的。

如果单从他们对于影片的贡献来说，我觉得是不相上下的，Leo非常善于表现这类苦大仇深，背负使命的英雄主义形象。

他快乐不起来，举手投足之间都渗透出一种危机感与猜疑。

他足智多谋，能与各种潜在敌人斗智斗勇。

正是Leo的所带来的紧张感对情节的紧凑和张力起到了功不可没的作用。

而Ewan的表现却像是轻轻挥一挥衣袖，并没有猛使力，他性格柔软，能屈能伸，淡淡微笑，甚至有丝倾颓和慵懒。

看到Ewan的表演，你不会觉得心累，只是淡淡地，淡淡地被他牵动，他没有做什么功高盖世的举动，却能动作细微的将影片的速度调整，使之张弛有度。

两个人的表演可以说各有特色，都是根据影片需要所诞生的，多一分太多，少一分太少。

【现实中的Ewan VS Leonardo】从Leo和Ewan自身的发展来说，我不得不说虽然Leo这些年都红到发紫，但是拍摄影片的形象却越来越拘泥于一种套路之中。

首先是他的鳏夫形象深入人心，禁闭岛，革命之路，盗梦空间。。。

总而言之在电影里，leo的老婆一般都不长命。

这个设定的巧合看似无足轻重，实质上是在为人物的孤单，无助，心中苦闷做铺垫，而leo越来越偏爱这种内心沉重，无法背负的角色，近年来所挑的角色无一不是如此。

可以看出他很喜欢这样用力过猛的演戏，把自己的每一根筋都绷紧了，似乎不使足全力就不敬业一样。

可是我想说的是以Leo的经历和地位来说他已经不需要再在这样奋力的证明什么了，不过或许也可能是他就迷恋和沉溺于这种角色，但是不论哪样，为了回归轻松与自然，为了再次突破这种套路，他能不能轻轻地演戏呢？

有人说练武功都是从轻到重，再从重到轻，能重者自然是高手，但能轻重自如者才是真正的大师。

Ewan想必已经了解了这个道理，虽然他的红紫程度没有到顶级，但他却能轻松地控制自己，从极端怪诞的猜火车，到奋力狂躁的天鹅绒金矿，到置身事外的影子写手，再到维诺小受的我爱你莫里斯，他能轻能重，能攻能受，发挥自如，而戏中，他也有他一直坚持的部分，就是爱裸地嗜好始终如一。。。

=。

=b 但我们对这种爱好只能是喜形于色。。。

说跑题了，最后，我很期待leo能继续演他纠结的角色，但希望他偶尔也能拍一部轻轻使力的角色，让我们也好好轻松一下。

1969年，取材真实政治事件的法国影片《Z》获得获得戛纳评委会大奖和奥斯卡最佳外语片奖，确立了政治惊悚片在影坛的地位。

1991年，奥利弗•斯通用《刺杀肯尼迪》证明：1963年肯尼迪总统遇刺身亡的幕后黑手是美国政要，警察、联邦调查局、黑帮均参与其中。

容忍并捍卫民众质疑、诽谤、造谣中伤政府（官员）的权利，是民选政府的职责之一。

不怕血本无归，你拍一部外星人刺杀肯尼迪的电影也没问题。

亚当•斯密《原富》关于政府应以守夜为天职的论述，深刻地影响了现代政治文明。

美国一些科学家成立的名为“揭露‘9•11’真相的学者”的组织，出版了一系列论文、书籍和影碟，以证明美国政府一手导演了“9•11”事件。

任何人都可以论证他们的观点有何等荒谬，惟独美国政府没有置喙的余地。

为避免政府这个守夜人监守自盗、贪污腐化，美国制定宪法的总体精神，如易中天所言：“防官如防贼，防权如防火，防权力滥用如防洪水。

”饶是如此，尚且出了水门、军火门、拉链门，不把政府看紧些，那还得了？

2007年6月27日，迫于外界压力，美国反恐战争最坚定的盟友布莱尔，向女王伊丽莎白二世递交辞呈，结束了长达10年的首相生涯。

艺术家们不依不饶，当年就计划拍一部电影献给他。

2009年5月，罗曼•波兰斯基影射布莱尔的政治惊悚片《枪手》（影子写手）完成了拍摄；9月27日，瑞士警方根据美国1978年发出的时效31年的通缉令逮捕了76岁的波兰斯基。

金牌大导演在通缉令眼看就要过期及其针砭英美政府的电影即将公映之际被捕，顿时轰动全球，成为影片千金难买的最佳广告。

今年2月，处于软禁状态的波兰斯基，凭借《枪手》摘得第60届柏林电影节最佳导演银熊奖。

与其说影片有多么优秀，不如说它契合了欧洲反战的潮流和对政府阴谋论的想像，尤其是导演戏剧性地被捕，几乎是“阴谋论”的又一个注脚，获得普遍同情。

《枪手》里的英国前首相亚当，为布莱尔量身订做：都生于苏格兰，学生时代都喜欢美女、运动和戏剧表演，从政后都热衷于美国的反恐战争；两人最大的区别在于，妙笔生花的布莱尔，1988年就在给《时代》周刊写文章，无须雇佣枪手代劳。

今年9月出版的自传《旅程》，全部由布莱尔亲自操刀。

无论是电影还是现实，不遗余力地支持美国反恐战争的英国首相，都像是白宫的“枪手”。

然而，英美相同的价值观和历史渊源，使得阴谋论很难成立。

一战，英国向美国所借的10多亿英镑，因为三角债等原因，至今未还；二战，没有美国的横刀立马和大量军援，没有《租借法案》和《大西洋宪章》，英国早已沦陷。

战争过后，英国经济濒临崩溃，美国提供了43.4亿美元（相当于现在的2700亿美元）的低息贷款，再一次挽狂澜于即倒。

2006年12月，英国总算还完了1940年代向美国借贷的78亿美元，英国财政部发表了兴高采烈的声明：“我们终于实现了承诺，偿还了美国60年前给予我们的支援，这些支援对英国打败纳粹德国及确保战后的稳定和繁荣至关重要。

我们今天支持美国，就像他们当年支持我们一样。

”最有力的支持，莫过于像当年并肩打击法西斯一样打击恐怖分子。

亲美的布莱尔尽管屡遭国民抗议，但支持者同样人多势众。

否则，他不可能连续赢得3界大选，成为英国历史上首位连任的工党首相。

美国高官策划刺杀肯尼迪算什么，知道英国为啥对美国亦步亦趋？

1970年代中情局就收买了英国首相及其夫人，这两口子是中情局的卧底！

因为发现了这个惊天秘密，两个“枪手”先后死于非命。

影不惊人死不休的波兰斯基，比斯通走得还远，将阴谋论推向一个令人匪夷所思的地步。

哑然失笑之余，“枪手”的阴谋论亦有其价值。

妖魔化政府，是为了促使其向天使靠拢。

有了学者、媒体、影视无微不至的“关怀”，政府、政客的每一个行为都被无限放大，在假定其存在“阴谋”的基础上张开想像的翅膀，有理三扁担、无理扁担三，迫使“守夜人”在牢笼里行使权力，不敢越雷池一步。

（原载《看电影》9月）

太兴奋了，尤其是最后的那一个传递长镜头，就像是交响乐最后的反复回荡，为的只是最后重重的一个音节！

波兰斯基做到了！

伟大的阴谋电影大师希区柯克用电影镜头来铺垫悬疑。

马丁斯科塞西用恐惧来铺垫悬疑。

而波兰斯基则完全用故事本身来制造悬疑。

每一位大师都处理得非常好。

相信《神秘岛》的观众，也一定会喜欢《影子写手》，但是两部电影的风格和剧情世界然不同的。

但是给人的快感确实相同的。

（本人不是写影评，实在推荐电影）《影子写手》我觉得之所以成功，是因为最后的结尾。

如果不是那点金之笔，这部电影降沦为一部中等的叫座影片。

而不能成为经典。

但是大师毕竟是大师，《影》如同《神秘岛》《记忆碎片》一样，给人一个回味无穷的结局。

而《影》更厉害的是，给人两个回味的结局。

交织在一起，让人不断地回忆，前面两个小时的电影，一直是在为结尾做着强而有力的铺垫，但是却又无人得知。

整个电影剧情被导演安排的尽然有序，该交代的地方全部交待，不该故弄玄虚的地方不玩深沉。

观众和主角一起，层层揭开谜底，一直到最后的最后。

观众也和主人公一样，回味着这个结局。

整个影片人物是个关键，线索确实其次的，这个元素的相反，完全颠覆了悬疑片以线索为重的规则。

猜不透的人物，非真非假的线索，琢磨不透的正义与邪恶。

让整部电影充满了阴谋论。

喜欢政治的人，一定不要错过波兰斯基的《影子写手》。

“影子写手”俗称ghost，即鬼魂，比任何人都没有存在感，这样的小角色一旦牵扯进政客与情报人员的圈套，结果只有一个——等死吧。

Ewan的角色是个典型的Nobody，作为主角，悲剧到连个名字都没有。

拖到后面的cast，果然，就挂着一个“ghostwriter”。

这个没有名字的悲剧主角从接手前首相自传的那一刻起就注定倒霉透顶。

对于政治毫无经验的小作家凭着对真相的执著去挖掘不该挖掘的东西，最终得到答案了，小命也没了。

波兰斯基的电影一如既往地温柔并冷峻着。

作为一部悬疑题材电影，本片以首相的前任ghost的死亡为开场，没有一惊一乍的阴谋诡计和“追逐打闹”，唯一一场疑似追杀也只是在荒无人烟的小岛上飙飙车。

最能体现悬疑色彩的也就是总也晴朗不了的天空以及荒芜的小岛景观。

无论是伦敦和前首相暂居的小岛，都是一样的阴冷潮湿，一片凄风苦雨。

像极了主角的心情：无聊、紧张到恐慌。

其实这也算是个在结尾异峰突起的故事。

之前一直装可怜的首相夫人，时而哭诉丈夫背着自己外遇，时而为丈夫的政治前景担忧，顺带勾引了Ewan419。

而皮尔斯南扮演的政坛明星则以“战争犯”形象出现，过于亲美和引渡恐怖分子对其严刑逼供，让他遭到抗议无数。

在调查过程中，主角和观众始终都在质疑首相的真实身份和所作所为，但事情却不是我们所想的那样。

Ewan经历一番惊魂找到了真相。

这个ghostwriter差一点点就成功，就要掀翻大人物、曝出大丑闻了，然而小人物在巨大的黑幕面前没有反抗的余地。

开放性结局伴随着漫天飞舞的隐藏着秘密的书稿默默宣布着着主角的failure。

如果这是迈克尔贝或斯皮尔伯格的电影，主角一定英雄般经受一番洗礼，飙车、躲追杀、爆破、玩杂技、顺带谈恋爱——最后掀翻目标人物。

如果这是保罗.格林格拉斯的电影，主角一定是困惑并坚持着，冷静地周旋于各个机构，凭一己之力改变现状。

如果这是昆汀.塔伦蒂诺的电影，主角会以不可思议的方式和大人物同台对决，最后一定人仰马翻，正义不会总是胜利，但邪恶一定会以滑稽的方式收场。

如果这是彼得.杰克逊的电影，主角已经死了，他的灵魂会暗示其他人种种线索，他最终会上天堂，这是一部意识流的文艺片。

如果这是克里斯托弗,诺兰的电影。

主角会出现在不同的叙事结构里，区分过去与现在的也许是他的围巾。

整个阴谋会在非线性叙事里慢慢揭开面纱，但那只是冰山一角，等到结尾处，所有疑惑揭开，主角必将死得更惨。

…………………………可是这是罗曼.波兰斯基的作品。

写实，带着点无奈的戏谑，冷静地展现了一个小人物抗争未果的悲惨遭遇。

说他不幸倒霉也好，被人暗杀了也罢，但它就是能足够说明事实——在这个黑暗的社会，离真相越远越安全，nobody还是好好地做公民吧可是寻找真相也是愉悦的过程。

Ewan朝阴谋的始作俑者举起香槟，一脸恍然大悟的自信笑容——真是英俊得闪闪发光。

Lang是个一直蒙在鼓里的花瓶首相，他觉得自己美貌与智慧并重，但其实在政界他是个傻白甜白痴，他的政治生涯是美国CIA精心挑选和操控的，他懵然无知，连睡在枕边的太太都是CIA的雇员，他一无所知，他被迫辞职前夕党内关于他被美国操控的流言甚嚣尘上，他感到受辱和气恼，这是他想写自传青史留名的主要原因。

直到他忠诚的幕僚，笔杆子，迈克抽丝剥茧发现这个惊天大秘密。

迈克告诉他，他不愿相信，更多是不愿面对自己半生竟然如此傻逼。

迈克死后他更烦躁了，似乎迈克说的是对的，于是他对太太也起了疑心，这就是为何Ghost writer观察到Ruth对Lang的建议语气时，问她，他似乎很看重你意见，你似乎参与他的政策挺多的，Ruth对新的ghost writer说，他以前挺听我的意见的，最近不听了。

因为Ruth的任务就是让丈夫听自己意见。

Ruth参与他的治国理政并不稀奇，也不会令人觉得突兀，因为Ruth也算是工党内高层了。

其实从Lang决定写自传起，整件事就被CIA安排了，以Paul为首的CIA这帮人得知Paul要写自传时心想妈的，这傻逼真多事儿啊，乐呵乐呵就下台得了，还真当自己牛逼啊。

于是他们安排了整件事，通知知名出版社的线人去承接出版任务，安排人提供自传所需的资讯。

把他们困在一个波士顿附近的岛上完成自传以便控制内容安全。

但他们没想到的是Lang找了迈克代笔，迈克是个非常严谨忠诚的幕僚，他在二审校验时发现了一些时间对不上，由此开始，加上党内流言的启发，他发现了这个惊天大秘密，这个秘密太大以至于根据自己的政治直觉他觉得自己会被谋杀，迅速联络了Lang在党内的对头，前外长莱因哈特，因为他比较谨慎，在没有百分百确认前，没有直接告诉他他的发现。

他把这个秘密以藏头诗的形式写在自传稿里。

干死迈克后，CIA不得不更深度插手这件事，Lang的太太Ruth给他推荐了Ghost，说他更合适写你的自传，你需要的不是深度，是文笔。

Ruth之所以选Ghost是因为她以为Ghost是个职业影子写手，拿钱润色干活，不署名，主要服务客户，为钱，没啥傻逼作家操守。

不会那么严谨再去核对资料啥的，哪知这个Ghost出于对客户负责和对自己枪手的职业尊重，还挺严谨，并且无意中发现了迈克留下的重大证据：Paul和lan的合影，以及莱因哈特的电话。

当他酒酣耳热，拿这张照片给Ruth看时，她大吃一惊花容失色，当然，能被CIA选中那演技必须一流，她大叫一声：天哪，Lang背着我干了多少坏事儿啊，不行，我的心好乱，我得出去静静，我得打给他。

于是她跑到室外，大雨中迅速打给自己上级Paul拿对策，Paul大概对她说，别慌，先稳住他。

回到房间她不得不使出第二招：睡了Ghost。

哪知她遇上了个一根筋，拔吊无情，风流一夜后他穿戴整齐说，不行，我得回酒店干活，不能在您家干，我怕我忍不住您的美色诱惑，影响我专业精神。

Ghost一到这个美国东岸的小岛就觉得好多事不对劲：这个岛上的别墅里的工作人员，都非常奇怪，厨师只会做三明治，妈的一天三顿三明治，这个亚裔中年妇女一言不发，像个鬼魂一样无声无息忽然出现又忽然不见了。

别墅里的园丁一看就是没干过活的，妈的刮着大风还他妈的扫树叶，硬扫了装进小车--同学们，这里我给大家科普一下，像这种海滨别墅，拿吹风机把树叶吹走就行了。

不需要扫，即便是扫也不是装trolly里而是装袋子。

以他职业敏感度，他觉得必然有个巨大的阴谋。

于是处处都留了个心眼儿。

Ghost的调查发生重大突破，他首先借了自行车骑到迈克遇害的海滩附近，遇到了个当地居民，老头说，老弟，其实呢，这人不可能是淹死的，淹死的冲不到这儿啊，Ghost说，卧槽，是啊，这他妈的是上游啊。

那你有没有告诉警察？

老头说：老弟，你当我傻逼吗？

我活了这么大岁数，这种事儿啊，见的太多了，我啥也没跟警察说，你看隔壁老太太就江湖经验不足，她对警察说她看到手电光，现在她“被跌落楼梯”植物人儿了。

Ghost的行踪引起了Ruth的极大恐慌她派人驱车把他弄回去了。

结果Ghost的好奇心被勾起，开着别墅里“专门给客人用的宝马”出去继续探索，BMW的新智能系统可以存储上一程的路线，他于是跟着迈克死前最后一次驾车的导航，开到了Paul的深山大宅里，Paul一开始不愿意见他，烦死了，小弟太不给力，连这个逼都搞不定。

后来Ghost说我有张你的照片哦。

他不得不让他进来，然后一问三不知：不知道，不清楚，我和他不熟。

Ghost从他敷衍但警惕的回答中印证了迈克的猜测。

Ghost知道自己会变成另一个被自杀的迈克，使出吃奶的劲儿躲过了追杀（CIA小弟确实比较屎，BMW确实比较给力），期间他联络了莱因哈特希望得到帮助，莱因哈特告诉他迈克死之间打给他说秘密隐藏在开篇里。

这时Lang打给他说私人飞机马上来接他。

不一会儿harthton的私人飞机降落接上了Ghost，ghost在飞机上告诉Lang他的发现，lang再次发怒（不愿面对自己被蒙蔽了整个任期以及半生生活的残酷现实），但他这时基本已经完全相信了。

Lang一下飞机就被安排好的刺客刺杀了（这一幕是不是很熟悉？

）--因为Paul没有追杀成功Ghost，只好下令把Lang干掉。

Lang的遗作自传发布会上，lang的秘书阿米莉娅邀请Ghost一同前往，她是真心爱Lang的，做了他的幕僚和秘书多年，但她和Lang一样对自己被操弄的事一无所知。

发布会上Ghost把那份害死了两个人的手稿带过来送她说，你这么严密的保护这个手稿，现在书出版了，送给你做个留念吧，同时Ghost也注意到Paul出现在发布会，奥米利亚擦干眼泪说，我其实一点也不在乎这书稿，那只是我的一份工作，当时我那么紧张都是美方要求的，她也提到了迈克死前说秘密藏在开头。

Ghost作为一个职业写手，在这一瞬间忽然明白藏的意义，他赶紧找了个空房间，把开篇每个段落的开头串联起来，组成了一句话：paul作为CIA的高层招募了Ruth。

至此，最后一个秘密也被解开。

但是，他没有闷声大发财，也是为了验证，他把这句话写在纸上让人传递给正在代表亡夫发言的Ruth手上，Ruth再次花容失色。

匆匆下台告诉Paul，Ghost已经破解了她们的秘密。

Paul果断下令。

Ghost在发布会门口被疾驰的车撞死，这个惊天的政治阴谋永远埋葬。

这部戏让我想起《唐人街》，令人赞叹编剧的高超，情节细针密线又处处留下线索。

让人回味无穷。

他们都是讲一个惊天的政商共谋背后的一系列为掩盖阴谋的杀戮。

看到最后回头发现处处都是伏线。

去招募Ghost，出面的是Ruth派去的律师，律师还故意给了个假手稿Ghost并安排他被打劫，为这本回忆录在岛上完成找到合理性。

接下来，整个岛上别墅都是在CIA严密监控和安置之下的。

从笨手笨脚的园丁，表情极不自然的厨师。

到岛上唯一酒店里，Ghost是唯一的住客，他发现自己房间被翻了，跑去问前台有没有人去过我房间，前台头也不抬：没有。

这些都不是正常的反应。

Ghost之所以能活到最后是因为连杀两个ghost writer用意太过明显。

最后他被撞死，不会有人把他和lang的自传联系起来，因为他签了保密协议并且是匿名做枪手的。

故事和演技上本片是一流的，即便从真实的现实政治看，也有颇多值得思索之处。

显然这个lang的原型是托尼布莱尔（片中美方的副总统应该是国务卿，黑人女性，莱斯）布莱尔的确年轻英俊，并且是名校高材生，年轻时还组过摇滚乐队，那几年的确是如宋丹丹小品里说的：海湾那疙瘩挺闹心，美英合伙欺负人。

至于他是不是被CIA操控蒙蔽，不重要了，但为掩饰一些巨大的阴谋杀几个普通人再栽赃嫁祸或者让死者被自杀这些年已经见的太多了。

人活到四五十岁，悲哀的发现年轻时嘲笑的阴谋论都他妈是真的。

这时你就具备了片中老人的智慧，趋吉避凶，无奈但坦然活在政治阴谋的刀光剑影中。

影子是与身体相伴而生的，所以脱离了躯壳，它便不能存活，即便是阳光漫天。

随着前影子写手麦克的离奇自杀，代号为“ghost”的伊万重新为前英国首相亚当代笔自传。

但亚当受到战争罪的指控，政治飓风随时袭来。

此时，ghost也开始发现一些关于亚当鲜为人知的过去，并试图去文字间、现实里找寻事实的真相。

先说伊万，饰演了用心写作的枪手。

他善于挖掘人的感情世界，就专业角度来讲，他是一个有着严谨职业习惯的作家，也算得上是一个有职业理想的人。

因为，heart，在他把这个词说出来的时候，就已经表现了与出版商“三人众”以销量利益为目的格格不入。

只是把这片划为“惊悚”太让人各应了，悬疑还是更适合的吧，因为在这故事里面充斥着各种谎言，总让我尝试着回放画面，试图紧跟在编剧身后，以免落下重要的细节。

再说布鲁斯南，这个当年风流倜傥的007在这个片子里成了被中情局搞得灰头土脸的前首相。

发福的他，演技照例没得说，一个糊涂好色而又被动的退休名人就这么给塑造出来了，养了个徐娘半老、风韵犹存的秘书情人、被中情局的妻子所傀儡，几十年的所有业务无不为American idiot服务……老练的演技，让我们认定，这正是过气政治人物的标准写照，因为片中居然真的有和赖斯那么相像的演员，而波兰斯基也风传因该片被美国当局重翻旧账，起诉性侵犯。

当然，你懂的真真假假，这是《The Ghost Writer》带给我们的直观印象。

它是否在暗示英美关系的某一个细节层面，这些大可以不必计较，毕竟政治家是liar，是众所周知的。

在电影里，伊万饰演的角色应该算得上是一个有分辨力的人，他不是酒鬼，没有强迫症，不会为灵感枯竭而暴走，但我无从得知他更多的背景，片子对他的生活介绍甚少，甚至连名字都没有道出，或许这正是影子的标签。

只能从他和ruth的对话中得知他不是gay，他没有结婚，他也许有女朋友，但关系若即若离，就片中塑造的形象来看，相当平凡，没什么嗜好，在ruth脱光前，那句bad idea怕是他最真实的内心写照。

想必在和首相一家相处的几天时间，他也看得出些许端倪，所以说，他并不是棱角很分明的人，一点也不风流，甚至会紧张害羞。

但就影片剧情来看，ruth的这次献身，却似乎并无太大意义，或许她也是在政治与情敌的战争中身心疲惫，前者可能是她赢了，后者她明显是败者。

该片无论悬念还是配乐都恰到好处的紧凑，也许正是如此，才会在人物塑造上稍有牵强。

但不排除导演的另一个含义：当一个默默无名的人进入到政治后，他能从中感受到什么呢？

ruth说读过他写的传记，认为他是个有意思的人，潜台词可能是此人已阅，大可放心使用。

亦或者这个羞涩的老男孩能不能体会到我从未得偿的对爱的依托？

身居重位的女性往往会更自如的使用她的身体，在西方作品中，出现此类事件是在普遍。

所以，对于他们的一夜情，完全可以抛开“色诱”的观点来看待，而ruth在这一幕中表现出女性强烈的可依附感，也许是对主人公最后胆敢揭开秘密并面对ruth所作的铺垫，他是一个简单的人，他的heart是肉长的。

说说谎言，政治是谎言，政治家活在谎言里，主人公不慎落入了谎言的圈套，又巧合的发现了真相。

首相政治丑闻暴露时，府邸、出版社、抗议民众一股脑儿的涌进主人公的大脑，单纯如我，主人公也陷入了混沌，调查ruth的上线，肯定了猜测后被人追杀，大难不死他转而投向首相的政敌，他拼命地抓住一根根救命稻草，却最终落到了中情局的“鹰眼”中。

影片的重头戏在纸条传递给ruth的那段，主人公发现即使首相死了自己也难逃cia魔掌，那么他便保持了自己一贯愚蠢的耿直，一手拿着藏着秘密的自传原稿，一手向ruth举杯。

之后他便很快地迎接了难逃的命运。

可以断定的是，原著绝对是一个经典的悬疑作品，它应该比电影要好一些，因为在自传发布会上，首相秘书出示邀请函后告诉安检人员说：“带一个人。

”没错，主人公就是硬生生的被带进了这个谎言巢穴，始终是一个“someone”，没有名字，没有人识。

但，当他选择对权力举杯的时候，便已不再是影子。

前两天看波兰斯基的《影子写手》，很是喜欢，一如既往的看完了有些晕，一口气憋在胸口，直抒不了胸臆，又遭老头儿算计了的感觉。

依然不是觉得震撼，而是什么东西被他勾了出来，却又一下子抓住扔进了一个铁盒里，被盖上了盖子，闷闷的一颗心，就在尖叫的边缘，也不知道想要尖叫些什么，不得宣泄和表达，反倒莫名其妙的惦记了起来，想着要不要找个时间再看一遍。

他的电影总是这样的，上一次是补看《第九门》，那么长的片子，没事就在DVD里让它放着，竟然莫名的放了三遍，想搞清楚电影里的九个神谕，还特地找了图来看，特地找了攻略来研究，网上说得五花八门，但还是没有答案，于是去翻看老头的拍摄访谈，以为他会透露点儿什么，但是他还是闪烁着他那双天真的小眼睛，狡猾的什么都没说。

从电影的开始倒结束，故事本身总是很简单，并不复杂，《第九门》如此，《影子写手》亦如是，复杂的只是细节和过程，老头儿好像一个水泥匠，把所有别人要搞得装神弄鬼的故事或者惊悚吓人的故事，全都搅碎了，捣成岁月的渣子，和庸俗的，平凡的日子和在一起，和成水泥，抹在墙上，搅合得你分不清哪一个是神，哪一个是人，谁是善良的，谁又是罪犯。

他们只是就这样平平常常的出现在你身边，撒旦总背着个破包，大天使成天晃晃悠悠的好像出来打酱油的，前首相是一个濒临绝望的中年男，最后找出真相的作家终日魂不守舍的瞎混日子。

一些事，就这样发生就发生了，撒旦也好，英国首相也好，天使也好，影子写手也好，日子就是这么一如往常，撒旦重生也好，杀人灭口也好，也都这么平平常常。

老头讲故事的方式，是不强势，不刚猛，不打扰人的，仿佛浑然一派的一团气体，总让你有些反应不过来，等你反应过来的时候，故事已经结束了，就是这样了？

这就完了？

可它是怎么变成这样的？

你似乎看懂了，但似乎又没看懂，到底发生了什么？

这结局很合情合理，可是，故事是怎么讲到这里的呢？

看电影人的常常不相信自己的后知后觉，责怪老头连个提示都没有。

但人们总是忘记了这就是人生本来的样子，所有的这一切，在发生的那一刻，往往真的是“当时只道是寻常。

”。

曾经有幸在前两天波兰斯基来中国的时候见过他一次，小个子的老头，干净清澈的眼神，脸上带着一种彷如孩童一般的天真的表情，站在台上，不会让你觉得有一分疏离和陌生，却又有一种气息弃绝于尘世之外。

《影子写手》看完之后，我略微扫了一下影评，好多人说，这是波兰斯基学好莱坞拍惊悚片的失败，是他尝试讨好观众的失败，因为电影讲得不够惊心动魄，荡气回肠。

笑笑，想看惊心动魄是伐？

其实像我们这种大多数只在电影里体会过惊心动魄的小P孩儿，想跟这位四岁进纳粹集中营，最后幸存下来，经历过妻子和未出世的孩子遭谋杀，身上背着强奸未成年少女的罪名，被通缉三十多年的老头讲什么叫惊心动魄，荡气回肠，才真真的可笑吧。

也许只有那些生活平顺的人们在会极力想把故事讲得炫目华丽，抓人眼球，而波兰斯基这种人生大起大落过的人，一讲起故事来，反倒尽是云淡风轻，不动声色的了。

我可真喜欢这部电影中那性感的英国灰啊，法国电影的性感，都是暧昧的晕晕的乳黄颜色的性感，而英国式的性感，总是透明的，灰色的，带着一份冷漠，颓废和疏离，却总是让你感到一种仿佛伸手可触的肉体的气息。

伊万麦克雷格的性感，自从他去了好莱坞，我就久已无法在他的角色中找到了，这次波兰斯基终于还了他一份骨子里的英国式的的性感，这是那种接地气儿的性感，是那种虽然穿着衣服，却依然体会得到肉体的质感的性感，就好像你在平常的日子里，你坐在一个男人的对面，可以真真实实的看着他皮肤上的褶皱，甚至可以闻到他身上的气味的那种性感，并不高高在上，也并不完美，但却很复杂——他的懦弱和勇敢，骄傲和自卑，低调和虚荣，单纯和复杂，善良和野心……，很多东西微妙而不动声色的纠结在一起，让这个男人充满神秘感，仿佛一个包裹摆在你的眼前，你就想如果把他拆开，看看他到底是什么样子也不错的性感，反正生活是如此的无聊嘛。

可是这老头儿是怎么把这生命里的黑洞般的虚无，神秘，不可莫测的宿命和忧伤这些乱七八糟的复杂的东西如此随随便便的揉搓到一起的呢？

他是怎样让麦克雷格的身体，重新充满神秘感的呢？

我总觉得自己是明明看到了他出招，却始终没看明白他是怎么出招的。

实在忍不住琢磨，于是越发觉得波兰斯基这老头儿，好像少林寺里的扫地僧了。

一招一式，见不出套路，但是拍一堆英国人的故事，却比谁都更像英国人，连绵的阴雨，青灰色的天空，空旷无人的沙滩，颓废的气质，和演员骨子里的英国范儿浑然一体。

这其中的微妙，只有各自去揣摩，我也说不出更多，看得到就看到。

看不到就是看不到了。

不过习惯了看降龙十八掌的气吞山河的人，就算真的遇到了扫地僧，大概也是相逢对面不识君吧。

麦克雷格最终死掉的时候，我是有一点难过的，这个家伙到底是搞清楚怎么回事了，不过搞清楚了也没多大用。

真相是这世界最奢侈的东西，但是它又是如此的没有意义。

就连真相的湮没也是如此的平常，有些事将永远不会被人知道，可是知道了又如何？

麦克雷格手中的手稿飘散在风中，洒满了伦敦湿漉漉的街道，就好像是这人生里的所有悲欢离合，随风飘散，只留下巨大的虚无。

但是电影最令我有感觉的那一刹，竟然也是麦克雷格的死，当他走出晚会，站在街头的那一刻，我突然灵光乍现的感觉到：他要死了。

他要被车撞死了。

紧接着，他就真的被车撞死了。

就那么两秒钟，一点预兆都没有，我简直不敢相信，我猜到了扫地僧的最后一招，这么平淡无奇却突如其来的奇招，竟然被我猜到，这真让我高兴。

所以麦克雷格死就死吧。

我的难过不及我高兴的十分之一。

但即便这高兴也只是淡淡的，只是生活中的一件寻常事而已。

好吧，让我回到最初的问题，片子看也看了，写也写了，可那口气还憋在这里，总得尖叫点什么才对，可是咱到底尖叫点什么好呢？

伊万麦克雷格我想和你做爱！！！

就这句吧，喊完了，我也扫地去……

《影子写手》。

8分。

罗曼·波兰斯基导演作品，皮尔斯·布鲁斯南、伊万·麦克格雷格主演。

自然是好片，但还称不上顶级。

罗曼导演一旦开始切入悬疑，就如做一道熟悉的拿手菜。

皮尔斯饰演的英前首相亚当·朗，要准备写回忆录，对于各大出版社来说，这是一笔生意。

第一任写手在帮首相润色回忆录时意外自杀，于是很快来了第二任。

继任者在写作调研的过程中发现了很多端倪，譬如首相和他夫人茹丝的关系，茹丝和中情局教授的关系，以及前任写作者死亡之谜。

调查也并非难事，继任者很快发现了自己身处的险境，并屡次脱险，但亚当遇刺身亡。

而回忆录出版后，写手才发现更大的真相。

等他出门时，迎接他的是一阵疾驰的风。

而皮尔斯饰演的首相如台词所言，真是个漂亮的花瓶政治的盲人。