逃出大英博物馆

有点甜宠 整体基调和主题就有点被影响了 我觉得小玉壶一开始缠着男主有点烦人…男主后来竟然慢慢喜欢上小玉壶辣嘛…有点脑残…第三集的升华，是感觉很震撼的，这部作品也表现了国人想要对大英博物馆的讨伐之心，没有一个中国人能笑着从大英博物馆走出来整体看下来还是比较轻松有趣，而且剧集很短能在短视频平台就能看下去希望大家都看看。

一同期待我国文物回归。

2023年，高速发展但一直欠缺爆款的微短剧，终于迎来了一部大范围破圈之作。

当然，受限于非专业团队制作、微短剧体量较小等因素，《逃出大英博物馆》的内容也面临着不少质疑，但不可否认这是一部诚意之作，也是天时地利人和下，被现实拓宽了剧集价值与意义的存在。

对微短剧市场来说，《逃出大英博物馆》是变局之中行业转身谋求类型多元化与精品化的缩影，同时，它的爆款效应或许也将加速微短剧的上行进程。

爆款的天时地利人和在B站，《逃出大英博物馆》第三集评论区热评“只要神魂不灭，终有归家之时”点赞量达到十二万多，在抖音，剧集评论区“从文物开始说话的时候我真的绷不住了，能让我们的东西回家吗，它们想家了”点赞近三万。

可以说，《逃出大英博物馆》的天时地利人和中，情绪价值的胜利是排在首位的。

《逃出大英博物馆》只是引子，它触发的是长久以来便广泛存在的社会情绪，即大众对文物流失的痛心。

近年来，“文物归国”相关话题讨论度一直很高，2016年，纪录片《我在故宫修文物》首次通过爆款影视作品，带动了年轻人对“文物保护”议题的进一步关注，当时便不乏对大英博物馆归还中国流失文物的探讨。

推动《逃出大英博物馆》出圈的第二大因素，则是机遇。

2023年8月16日，大英博物馆储藏室内约2000件文物被盗，8月25日博物馆馆长哈特维格·费舍尔辞职，并表示大英博物馆没有对文物失踪采取“应有的行动”，27日《环球时报》在社评中以中国媒体的身份，向大英博物馆提出“无偿归还所有通过非正当渠道获取的中国文物”的诉求，并在当日冲上微博热搜，而那天《逃出大英博物馆》放出了预告。

近几年，影视作品的火爆与否，与时代大机遇大背景的关联愈发密切，这在电影行业表现得最为明显。

《战狼2》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》的票房成功，皆源于它们构建起了独立的中国电影叙事体系，表面上，这是国内日渐崛起的影视文化产品与曾经火爆全球的欧美日韩流行文化之间的此消彼长，而深层次上，它们的成功都是大众高涨的民族认同感在文化领域的具象投射，且这种投射将长期存在。

如果说以上都可以归入“天时地利”的范畴，那创意价值便是《逃出大英博物馆》出圈的最后一块“人和”拼图。

这部微短剧中，“文物拟人化”创意为小玉壶的出逃故事带来了更高的趣味性，同时也在最后通过“文物家书”将剧集的立意与格局拉到了新的高度。

文物的“心声”与大众期盼文物归国的社会情绪双向奔赴，点燃了舆论热度。

2018年，央视推出的《如果国宝会说话》受到观众一致好评，该纪录片的开场白便是“你有一条来自国宝的留言请查收”，可以说当时的文物类节目便已有“拟人化”雏形。

不过相比拟人化，该纪录片最突出的内容特征是走出了高冷的学术性叙事，以兼具文化纵深度和幽默现代表达的文案，提升了文物类节目的可看性。

如今，《逃出大英博物馆》的拟人化表达更进一步。

在如今的年轻群体中，万物皆可拟人化，比如《骄阳伴我》播出前，爱奇艺和腾讯视频在官宣微博中删除彼此后又握手言和，被网友调侃为二者“只是形婚”，茅台和瑞幸的联名成为现象级热点后，年轻人创作了不少拟人化二创图。

由此可见，拟人化创意同样是《逃出大英博物馆》出圈的重要因素之一。

形式与内容的天平两端但火爆背后，《逃出大英博物馆》的舆论也呈现出两极分化的态势，目前相关负面评价主要集中在以下几点：一是部分观众认为以《逃出大英博物馆》的制作水准来看，很难将其定义为剧集；二是有观众认为剧集叙事走的是言情剧的玛丽苏套路；三是认为剧集在逻辑上存在不少硬伤。

归根结底，这些争议指向的都是《逃出大英博物馆》的内容本身不足以支撑其所表达的价值。

客观来说，除了时长达到9分钟的最后一集，《逃出大英博物馆》前两集平均时长都在2分钟左右，在这一内容体量下以创意吸引观众驻足，同时快速传达故事主线、主题、内核等是最好的选择，但这也导致《逃出大英博物馆》某种程度上更接近一部轻叙事、重主题的广告片。

站在这一角度来看，《逃出大英博物馆》前两集更像是广告片创作思维导向的产物，演员表演与台词错位，也接近广告创意短片中惯用的以旁白来表达主题的创作手法。

与市面上主流的微短剧时长和集数相比，《逃出大英博物馆》的体量还是太“迷你”了，因此只能走轻叙事之路，这也是内容出现逻辑硬伤，甚至被认为“不能称之为剧集”的关键所在。

不少观众提出，小玉壶并非早年流失在海外的文物，作为主人公并不合适，这其实也是内容体量有限所导致的信息传递缺失。

《逃出大英博物馆》主创曾表示选择小玉壶有其特殊原因，目前来看，大概率在于玉壶是现代艺术品，记得归国之路，更契合剧集的“回归主题”，但这一信息点并未在剧集中直观交待。

文物与其背后关联的历史、文化本身都是极具厚度的存在，影视作品聚焦于此时，如果形式与内容失衡，确实很容易引发争议。

近几年，外界认同度较高的文物类、文化类作品多数都是“国家队”和各大卫视官方产出，如央视的《如果国宝会说话》《国宝宝藏》等，如河南卫视的各大传统节日主题晚会，此类节目对主创团队的要求可见一斑。

此外，《逃出大英博物馆》引发争议，也源于观众评判标准与站位的不同。

在豆瓣，《逃出大英博物馆》和其他长视频一样都有着单独词条，都被划归到了电视剧范畴，因此也有不少观众的打分参照物是传统长剧集。

但目前，微短剧仍是处于发展中、成长中的产物，成熟度与长剧集不可同日而语。

且《逃出大英博物馆》制作主体非专业影视公司，而是自媒体创作者，这是不能忽视的。

《逃出大英博物馆》创意源于一位网友的脑洞，煎饼果仔和夏天妹妹两位自媒体人将其孵化为了微短剧作品，主创团队缺乏专业影视制作经验下，《逃出大英博物馆》能达到如此成色已是不易。

因此，正视剧集不完美之处的同时，或许还是应该给予其更多的包容，更多聚焦于内容所产生的社会价值上。

就如玉壶原型制作者江苏省非物质文化遗产代表性传承人俞挺所言：“能够看到这么多年轻人喜欢中国文化，真的很开心！

我觉得年轻人太棒了，中国的文化很强大！

”变局之中的拐点可以说，微短剧问世至今，《逃出大英博物馆》是出圈度和主流认可度最广泛的作品，预告片放出以来，该剧近十次登上微博热搜，其中不乏对内容本身的讨论，如#逃出大英博物馆细节#、#逃出大英博物馆的隐藏彩蛋#等。

从B站到知乎，从抖音到微博，剧集在各大社区的全面出圈，无疑是整个微短剧市场期盼已久的。

微短剧诞生至今，高质量出圈爆款稀缺的问题一直悬而未决，虽然2022年《大妈的世界》成了广电总局“网络视听精彩节目”中唯一的微短剧，同时《念念无明》《虚颜》《片场日记》等微短剧也在豆瓣拥有不错的评分，但这些作品的整体关注度和舆论热度，相比《逃出大英博物馆》都有较大差距。

高质量出圈爆款的存在，对微短剧这一新的内容体裁受众群体的拓展与认知建立来说至关重要，尤其是对抖快平台的微短剧而言。

长视频平台的微短剧，可以通过导流平台过去多年沉淀的剧集、电影、综艺等维度的受众，逐步扩充基本盘，这也是目前热度能比肩中尾部长剧集的微短剧，多数是长视频平台产出的关键。

相比之下，抖快更需要借助破圈爆款来吸纳短视频用户外的长视频受众，此次，《逃出大英博物馆》获得一众官媒点赞，同时热搜话题下抖音与《逃出大英博物馆》、微短剧两大关键词连体出现，对平台微短剧品牌度拓展产生的价值可想而知。

当然，B站也是另一大受益者，《逃出大英博物馆》B站单集播放量均在800万左右。

客观来说，《逃出大英博物馆》这种现象级爆款是很难复制的，但对仍处于寻路阶段的微短剧而言，它仍有重要的启示意义。

过去几年的发展中，微短剧在专业内容生产者的吸纳、商业化探索、档期化运营、剧场化运营等维度都取得了进步，但如今待解决的问题同样不少，如内容结构依旧比较单一。

《2020-2022年微短剧发展观察报告》显示，2022年微短剧有效播放量TOP10榜单中的作品，几乎都是爱情元素与其他类型叠加的复合题材，同质化较为严重，此外，这些剧集不少都为IP改编作品。

长视频类型多元化进程加速后，曾占据主流的言情与爱情题材逐渐缩减，微短剧承接了市场上诸多过剩的爱情类IP，成为了原有同类型长视频的平替。

微短剧这一诞生于短视频时代的产物要走出当下的“平替”局面，借助体裁灵活自由的优势发展出独特价值，就必须要开拓题材与创作思路。

目前，各大平台的微短剧都在探索新的方向，《我是名角儿》《二十九》《大妈的世界》等都是代表。

在此背景下，《逃出大英博物馆》的出圈，其实也是为路径依赖严重的微短剧，展示了多元题材类型的潜力。

如果《逃出大英博物馆》的爆款效应，能让更多创作主体的目光转向新的内容类型，对微短剧的发展来说可谓大有裨益。

只有更多创作者涌入新类型，《逃出大英博物馆》此类创新微短剧的创作才能进一步走向成熟，创意与质量同步上行。

那壶是2011年做的，是苏州高新区东渚镇玉雕大师俞挺卖给博物馆的。

说起玉壶被大英博物馆收藏一事，俞挺回忆：“我昨天（8月31日）还专门查了资料，这把玉壶是2011年制作的。

答应大英博物馆收藏这件作品是因为一句话——我朋友的孩子在和大英博物馆的人聊天时，听他们在讲，很可惜，中国的玉雕技艺（记者注：主要指薄胎玉器工艺）已经失传了，中国没有会做玉雕的人了。

听到这句话我心里很不是滋味。

不过当时我朋友的孩子就跟他们讲，中国玉雕事业已经发展到新的巅峰时期，‘我叔叔就是做薄胎玉器的！

’随后发了几张我的作品给他们看。

结果大英博物馆的人很震惊，所以找到我希望收藏一件作品。

我考虑再三，觉得有必要把中国文化推广出去，用一件作品让大家看看中国的玉雕技艺没有失传，我们传承得很好，所以就选了这把玉壶。

”人家一正规买卖搁这儿借题发挥是不是有点远……你好歹整个双羊尊、女史箴图啥的啊。

不过意外的是，BBC也看到了，并准确地给大英博物馆送上了一记“背刺”（可能BBC就是借势大英博物馆的管理丑闻给上上眼药）。

给境外势力递刀子了属于是。

其实我支持最后的说法，博物馆无法说明合来源的藏品，母国有权追溯。

但BBC评论区里最热门的评论是：俄罗斯冬宫也有不少中国文物，希望再拍一个《逃出俄罗斯》PS：大家理性点看待，虽然这个爱国流量片很蠢，但大英博物馆那制杖般的管理丑闻也不遑多让（不然BBC也不会落井下石了）。

举世珍宝能被合作的收藏家偷出来放在ebay上卖，也是个辣鸡（当然偷的不是那些举世闻名的珍藏，因为卖不掉，偷的都是小件的珠宝、银币之类）。

Two years earlier, an antiquities dealer, Ittai Gradel,emailed the museum with what he said was proofthat a senior British Museum curator was selling items from the collection on eBay. The museum initially dismissed Gradel’s concerns but later made an about-face. Inan interview with BBC radio on Saturday, George Osborne, the museum’s chairman, confirmed that the museum had fired the individual identified by Gradel, and said that at least 2,000 items had gone missing. (The British Museum declined to comment and a spokeswoman said Osborne was unavailable for an interview.)两年前，古物经销商伊泰·格拉德尔 (Ittai Gradel)通过电子邮件向博物馆发送了他所说的证据，证明大英博物馆高级专家正在 eBay 上出售藏品。

博物馆最初驳回了格拉德尔的担忧，但后来态度转变。

周六，博物馆主席乔治·奥斯本 (George Osborne)在接受 BBC 电台采访时证实，博物馆已解雇了格拉德尔指认的人员，并表示至少有 2,000 件物品失踪。

（大英博物馆拒绝置评，发言人表示奥斯本无法接受采访。

）原作者：涂子链接：https://www.zhihu.com/answer/3207424619

补了我写这篇短评的初衷：琉璃砖缝的信息误差。

这里也不是显摆我有多关注文物，我只是呼吁一下真的求求大家去看看文物本身吧，这个东西了解真的没有门槛，不要盯着什么靓女俊男纯爱了。

求求了🥺。

对文物最大的伤害也有对它们本身的遗忘啊。

另外评论区涉及人身攻击的我都不会回，已经关闭通知了—-——————————————————

这个琉璃砖我也怀疑过是不是像揭盗壁画一样搞得四分五裂。

求证了一圈还是贴在这里：我看到很多人认为琉璃砖的接缝是该死的大英蓄意破坏的。

这就是我最担忧的点，文物本身的信息传达模糊不明。

本来这次机会是很好的让大家接触文物，了解文物的机会。

这个东西本身就很漂亮，很有了解的价值和必要。

但现在路数走偏了。

很多人看似在了解文物，却连基本的信息都得四处求证。

事实上故宫的琉璃件都有接缝，琉璃砖不可能烧制出完整的大件。

而且这个文物本体很小，不存在破坏掉运走重组的必要。

所以砖缝切块应该不是流转造成的，是文物本身就有的。

当然高清图上接缝处磨损严重，这件东西几番流转，最终捐给博物馆的还是个华人/中国人（😅😅😅😅）文物的损耗应该是这么造成的，大可以不必都归到该死的大英身上。

当然这里不是给盗取者辩护，而是想说爱文物爱文化要找准位置，了解文化本身就是最伟大最可贵的保护。

归属权的另一个名字是“了解和认知”。

吵架和争夺归属的前提是意识到物品本身的珍贵性，保护文物不如从了解它们开始。

——————————————旧文——————————————《逃出大英博物馆》看了一集，观感是担忧和嫌恶。

最大的问题是用娱乐化甚至浪漫化的语调去讲一个沉重的话题。

看似勾起了所谓拳拳爱国之心。

但恰恰这种过度的娱乐化会支开民众对严肃公共事件关注。

互联网语言和万物皆可萌化的路数会侵害器物本来应该呈现的独特精神意象，只剩下同质化的段子和无处安放的情绪。

将文物化型成白幼瘦和傻白甜还夹子音。

抛却文物这层东西，这个故事特别可怕，异国他乡的无知少女因为几句乡音就和陌生男性回家。

在这中娱乐段子里，文物本身最该关注的美学意义被消解了。

如果编剧传达“记得它的名字，从哪里来，它是做什么的，不要相互遗忘”。

比现在这种街边捡you女的恶俗段子好太多了。

相比民众无法参与的国际事务，对物质文化基础认知显得更重要。

归属权的另一个名字是“了解和认知”。

吵架和争夺归属的前提是意识到物品本身的珍贵性，保护文物不如从了解它们开始。

补评论区：这个鬼东西想写幼女爱情的企图是很直接的。

那么多文物偏偏选一个通过正式渠道的工艺品。

想说爱国情怀为什么不讲南京条约原件？

打着爱国旗号为什么不拍圆明园文物？

为什么不拍女史箴图？

拍个年轻玉壶好找年轻女演员拍大龄青年的爱情啊。

这个明明是正规渠道交流的东西，要选个也选个有代表性的吧，明摆着就是为了写狗血爱情桥段啊？

又有人得说凭什么不让拍爱情？

什么时候拍爱情不行啊非得蹭这点爱国热情？

补评论区：有人用俗和雅的宣传的效果去说这个东西的可取之处：“底层有求知欲，一开始给底层最晦涩的东西难道不会适得其反，破坏他们的求知欲吗。

你觉得厉害的作品也许别人根本就没听过，大众需要一个能让所有人都看得懂的东西。

”但实际上它的问题不在于俗，不在于接地气，在于根本上对文物知识不尊重。

为什么这个话题我们见到最多的不是对文物本身的故事的认知？

非得是和历史八杆子打不着的现代工艺品和甜宠？

国宝有话说，国家宝藏，明明有许许多多有严谨的态度去制作的娱乐节目，这个我都不能称之为影片的东西既没有新概念，学理也不严谨。

做了文物就要对严谨性负责，它的问题不是俗，是完全不把文物当回事，而且导致了错误认知。

评论区就有人以为那个壶是掠夺过去的，实际上是正规渠道流通的工艺品。

雅俗共赏的前提是它的甜宠它的俗必须和文物有关，既然消费民族情绪那为什么不把文物的内容做好？

这玩意儿做的是披着文物的壳但行甜宠的实。

国家宝藏也有拍爱情，为什么我不反感，因为这段爱情是和文物本身息息相关的。

这个甜宠剧的诡异之处在于去掉文物的支线本身也能成立，那为什么要去消费文物？

无形当中是不是在剥夺好好进行物质文化宣传的作品的生存空间？

其二为什么这些人要默认底层无知？

没有审美，只配看滥俗爱情？

实际上很多所谓的“底层”是知道什么是好东西，对物质文化感兴趣。

然而某些创作者在默认这批人是傻子。

我不觉得粗制滥造的打着文物旗号实质上通篇文物知识少得可怜的东西真的从根本上尊重过底层。

官方推手和文艺创作者要对民众的品鉴能力有信任，民众也要自己看得起自己。

不是说离开了爱情萌妹俊男靓女，文物宣传就做不了了。

器物工艺和民族智慧本身就有很大魅力。

俊男靓女去呈现也可以，但要和文物本身有关，不能砍掉了爱情线文物的故事啥也没有。

打着文物旗号你的创作传达的核心必须是文物，否则就是本末倒置。

其三文物不是高高在上的，很多东西压根没有了解门槛。

织绣、首饰这些都和生活息息相关，领略本民族的美学，去了解这个技艺就和每天去看时尚杂志一样简单。

但问题是讲述的方式不能偏，不能打着文物的旗号实际上文物本身的东西少的可怜。

①历史上，我们被侵略，文物被剥夺，现在我们站起来了，我们有权力要回我们的文物，体现我国国际地位提高，对此感到骄傲；②小玉壶虽不是文物，但它凝聚着手艺继承者和中国非遗的美好、坚持不懈的精神，且被外国工作人员看上，体现中华优秀传统手艺正在被世界看见和认可；③国家衰弱时，文物被掳去；国家强盛时，文物能被追回。

文物的遭遇背后，折射出的是国家有弱而强的变化。

先说说剧情吧：第一集主要讲述：男主在赢国街头拍照与逃跑的女主相撞相遇。

此时新闻报道英国博物馆丢失玉壶。

女主见男主黄皮肤、黑眼睛，黑头发，说中文，抱住他喊“家人”，自我介绍自己是一只小玉壶，从博物馆里逃出来的。

男主起初并没相信她的话，将她带回住所。

女主不再流浪，而且她还有很重要的任务。

第二集主要讲述：女主让男主带她回家，回中国。

男主已经在英国呆了两年了，平时在街头发传单给人拍照等清闲工作。

女主问他想家吗，她很想家。

女主问起男主的工作，说曾经过他在博物馆拍照，会写新闻稿。

男主说那种工作太累不想干。

可以看出，此时男主的状态是放逐自己的。

后来，男主发现他发放的传单竟然开始吸引人，原来是女主俏皮地在他的传单上认真画了很多画的缘故。

接着，男主也发现了，女主说的都是真的，她真的是一只小玉壶，从英国博物馆出逃的小玉壶。

男主没有出卖女主，终于答应带她回家。

第三集主要讲述：男主带女主回国，带女主见识了很多中国传统文化：打太极，戏曲，糖人，品茶等等，还带女主参观了国庆大阅兵，让她看到祖国的强盛繁荣，最后将她带到了最近的博物馆。

女主从小布兜里掏出一叠厚厚的纸张，走到一个古董文物前抽出一张念，一张、一张有一张，都是在大英博物馆里的文物写给家里亲朋好友的信！

小玉壶出逃的目的原来是送信，是传达百年和万里的思念！

最后，女主回去了，男主也成长改变了，他通过努力成为了一名获奖无数的记者，就像女主所期待的那样，拿起笔杆替弱者说话。

男主帮女主回家完成送信的任务，女主也让他获得了成长，找到了职业方向，那怕未来的路很崎岖，他也想看看山路那一边的景色！

接着说说观后感：第一集看的时候很轻松，抱着很大期待来看，看完一集觉得把文物拟人化的点子很新颖，剧情没有特别大触动。

第二集依旧是差不多的观感，还以为会是男主和小玉壶女主的浪漫爱情故事，对男主人设有了进一步了解，女主很可爱，但是还是没有特别惊艳，有点疑惑难道是自己抱的期待太高了？

第三集看到男主带女主回国后，带她见识了很多传统文化，觉得意料之内，开始升华主题了，但是心里依旧没有太多波澜，也在自我反省，是不是自己泪点太高了。

直到女主掏出那一打厚厚的信纸，突然就开始绷不住了，一直到故事结尾，一直处于泪崩状态！

很不错！

因为本人匮乏的词汇，无法描绘出后面几分钟感动的心情，也希望自己以后通过努力能够获得成长。

想看很久了。

很灵巧的构思！

新在文物人化，保留文物特性的同时赋予人物的特性（玉壶，小且 脆）。

设定是“白幼瘦”的女孩寻求庇护，人物性格可爱讨喜，妆造和滤镜视听很符合当下年轻人的审美（国风、清新）。

理解可能有的这种情况（而且或许作为第一版，楚楚可怜的弱女子更能勾起一般人的保护欲吧，进而容易理解出逃和漂泊的不易）但还是很期待看到“女强人”版（不同风格不同性格）文物出逃、各类男士版的文物出逃（甚至说有一个出逃，那接下来的会不会有出逃大军 哈哈哈哈哈哈脑洞来了，这个短剧要是续拍很有前景！

） 片子放大了家国情怀这个点，让观众感受到男女主的自豪感、归属感（“回哪”“回中国吗”）的同时，也勾起了自己的那一份（“黑眼睛黄皮肤就是家人”，天真无邪的台词句句道着无限乡愁—只要是祖国，什么都好，什么信任都能给出去）。

有一大亮点是声画的不完全合一：片中人只有肢体动作和表情，嘴巴沉默，我们却听到了他们的对话，这就像是双方的一种心灵交流（正契合我们不可能和博物馆里的文物讲话，只能用心传递我们的情感，我们在参观它们的时候也只能通过注视和心想传递我们的不忿和心疼）营造出一种梦幻的空灵感，而且声音和画面完全分开不显凌乱，反倒多了一份沉浸感。

（玉壶无条件信任中国人，中国人在知道真的是玉壶之后也无条件地信任和帮助她，这就是我们的家国情怀、祖国情结啊）看起来是天真的玉壶姑娘叫别人家人，实际上说明的是漂泊在外的文物们多渴望归家、多缺远方的爱和温暖（写的更是我们对他们极大的思念）的真实心理。

“下一站，瑰葭路。

”很简单的谐音设计，却能一语戳破当时画面的情感屏障，令人动容感慨。

我还喜欢的设计：1.以“小”（玉壶）见“大”（文化自信 发展自信 屈辱使命感）2.优秀传统文化元素的镶嵌。

如茶 太极文化 古风中国化宗教 衣着——这是那些文物最熟悉的东西。

3！！

：回国是为了“带话”。

玉壶冒险出逃，只为了当先行者，为千里外素未谋面的亲人传递海岸之隔的“家书”，叙旧的话语温暖、接地气，不同的配音让众文物形象活灵活现（每个人的发言都彰显着古人的智慧、心境，中国人的气节和精神品质，是文言文里透出的那种大气家国情）乡愁之缠绵，萦绕心头。

“不偷偷摸摸 而是要风光回家”直接升华主题：1.玉壶自省 2.被逼出逃 3.中国强大后的底气与自信 4.讽刺历史上的强盗行为 捍卫自己的品格底线）结尾回归现实，确实也是心愿成真，文物陆续归来。

（但是一件一件地，确实也是任重道远！

）4.结尾咏叹“家国永安”。

四个字 大气磅礴，久久回荡。

回荡在无声的大英博物馆，回荡在国人心中，这句祈福跨越百年来到当代，也是每个中国人绝对不会改变的美好愿望。

题材和格局还是不错的，平开高走吧，结局没辜负开播前的宣传和热度。

扣一星是给一些明显的bug，初遇的时候女主这么明显的汉服打扮，男主居然还和她说英语，男主很明显的亚洲人长相，女主要等到听到中国话才认出来，能补充一些认错人的剧情更好。

还有第一集结尾女主把台灯拉了但是房间还是亮的。

以及男主怎么把一只博物馆在找的玉壶带出国的，这很离谱。

结尾的升华真挺好的，我还在想玉壶是作为礼物送过去的逃回来不合适，原来连被偷盗劫掠过去的那些文物都没想过逃回来，而是要堂堂正正风风光光大大方方地回来。

“家人！

我在外面流浪了好久”“你要带我回中国吗？

” 九月五日，在《逃出大英博物馆》最后一集上线发布后，这部短剧在抖音的累计播放量已突破了2.5亿大关，其同名话题的点击量更是达到了11.3亿次。

《逃出大英博物馆》势如破竹的爆火令大众看到了好作品的诞生，同时也流露出媒体人创作的真挚。

（以下简称《逃出》） 《逃出》是由自媒体创作者煎饼果仔和夏天妹妹毅然前往英国所精心拍摄出来的剧情短片，该片讲述了一位中国记者陪伴我国文物逃出大英博物馆，并共同踏上归家之路的故事。

预告片一经上线，便在各大短视频平台上迅速出圈。

跌宕的剧情，煽情的音乐，精致的服化均令影片呈现出了精美的制作效果，同样也吸引许多观众在评论区留言期待正片的来临。

如果用传统影视的制作标准衡量，那么《逃出》在镜头拍摄、演员表演方面的确还存在较大的成长空间。

但是，两位主创经过反复的推敲、细致的构思，耗时3月最终拍出了观众爱看、愿看、甚至反复看的文艺作品，这不禁引发了我们媒体人的思考——在这个内容为王的生产时代，我们又该如创作出大众喜欢的文艺作品呢？

一、细节打磨实现出圈 n刷了《逃出》后，才发现本片埋藏了多处伏笔以及后续剧情的暗示，其中的细节铺陈与精细化处理更是十分可圈可点，而玉壶精所表演的一系列行为其实也另有深意。

许多观众在欣赏夏天妹妹所饰演的玉壶精后，均被其用心设计的台词语言与肢体细节所深深打动。

“是盏 是中华缠枝纹薄胎玉壶”，当玉壶精听到记者对自己不恰当的量词形容后，玉壶精急忙辩解。

因为中国的每一个文物都拥有着自己的独特姓名，但在大英博物馆拥挤的展柜中这些文物却只有冷冰冰的编号。

而玉壶如此重视自己的名字，同样也是对自己来自中国、代表中国这层文化身份的尊重与重视。

玉壶精在跟随记者来到超市后，将购物篮中塞满茶叶。

很多观众不理解这个行为的含义，其实古代在运输玉器瓷器时以防路上颠簸导致容器损坏，其里里外外均会装满茶叶来达到减震的目的。

而玉壶精拿来各式各样的茶叶也是为远行回家做好了准备。

作为文物，玉壶精担心下雨淋湿却不怕闪光灯照射，很可能是因为大英博物馆对于游客拍摄的管制相当欠缺，玉壶等文物已经习惯被开着闪光灯的相机拍照了，所以并不会对此产生抗拒。

而害怕下雨不单单只是考虑到作为文物本身不能淋雨，同样也有玉壶精对于信件打湿的恐惧。

二、小短剧蕴含大情怀 除了众多细节的铺陈，这部自制短剧打动观众更多的还是其对传统文化的挖掘与情怀表达。

其中最为明显的便是本片以文物为切口，通过玉壶精这个具象载体，表达民族情怀中所蕴含的深切感情。

这情怀不仅是漂泊在外的中华文物对于家乡的眷恋与想念，同样也有对未来能够堂堂正正回归祖国的期盼与向往。

《逃出》这部短剧采用了拟人化的叙事策略，借用玉壶精的口吻诉说出我国流失在外的文物渴望归家的执着。

这种拟人化的处理方式不仅为原本毫无生命力的文物赋予了新鲜活力，同时也让文物抽象的心思变得更加具象。

而创作者也通过这种通俗易懂的方式将一个民族深沉而隐秘的情感表达了出来，从而令观众对在外文物的思乡情绪更加感同身受。

预告片发布的当天，关于大英博物馆文物失窃的词条便在互联网上迅速发酵。

当晚，环球时报发表社便发声要求大英博物馆无偿归还掠夺来的中国文物。

随着片子的爆火，更多人也加入到了呼吁英国返还中国文物的队列当中。

当一部影片将自己的内涵理念用视听语言成功呈现出来后，这部片子无疑是优秀的。

但当一部影片能通过主旨情怀调动一个群体的民族情绪与家国情怀后，那么这部影片无疑是成功的！

文物承载着华夏儿女的文化传统，承载着今朝吾辈对于历史的沉痛记忆。

这些在外文物虽身处异国他乡，但却仍能激发着中国年轻人的生命热忱，引起他对祖国过去、现在和未来更加深刻的爱。

就是因为这份爱，大家才能变得更加勇敢；也是因为这份爱，支撑着大家站出来勇敢发声。

国人慷慨的情绪也通过文物这个载体深深流露，我们郑重要求：一切通过不正当手段获取来的文物必须物归原主！

三、向“温度、态度、深度”踏步迈进 在《逃出》成功收获大批的粉丝追捧后，央视网、新华日报等官媒也纷纷发文对其点赞，其中暗含的不仅仅是对于作品本身制作、表达层面的夸奖与赞许，同样也是对媒体人真诚创作这份赤子之心的嘉奖与褒扬。

2021年前，煎饼果仔还是一位以展现颜值为主的视频博主，直到后来才逐渐涉足中国风短剧。

在看到网友“想看到一部拟人化文物逃出大英博物馆回家过年的故事”评论后，煎饼果仔倾听观众想法，立刻以“等我”二字留言。

至此，煎饼果仔便与夏天妹妹共同开启了《逃出》这部短剧的创作历程。

一句“等我”，是对观众的态度交代；停更三月，是一部饱含温度的作品诞生。

奔赴英国的期间，两位主创飘洋过海拍摄了一部免费播放的三集短剧，这仅仅只是为了遵循一个网络承诺么？

不，这既是承诺，又是自媒体人渴望创作出精品的坚定与热忱。

而Cctv6电影频道也关注到了《逃出》的剧集热度，指出该片因立足现实而引发强烈共情。

从剧集的出圈也能窥见到民众对于中国传统文化的热爱与骄傲，同时也对流失在外的文物表示了深切的关切。

夏天妹妹穿着青绿色汉服在伦敦街头拍摄时，旁边有许多外国人驻足观看，那时的她心中所想可能并不局限于仅仅演好一个玉壶精，更多是想将中华优秀的文化传统，譬如中国的柔美、华夏的气韵以及历史的渊源展现给外国友人。

正如官媒所评：自由创作的时代需要有更多带着自身思考、肩负社会责任的媒体从业者出现，他们用独属于中国人的浪漫情怀和对媒体行业的热爱，让流量之花开在文化价值深处，为文艺作品创作的旅途开拓更加广阔光明的道路。

反映时事热点，弘扬传统文化，这样的创作态度才是当下媒体应当学习的。

面对当下的传播形态，媒体人被赋予了更多自由创作可能的同时，也承担着更加重大的时代责任。

我们应利用好自身的才华，运用好这份独属中国人的浪漫，发挥出媒体人的激情热血，创作出更多具有时代价值、充满社会意义的文艺作品。

文物是文明的印记，是时代的象征，正如故宫博物院前院长单霁翔所言：“文物只有在原生地展示，才最有尊严”。

在我们的国际影响力越来越高后，我们也期待着，终

第三集还没播出来前，大家对为什么选这个现代工艺品存疑。

粉丝急着解释“那是因为她是最近过去的，只有她认识回家的路。

”然而一二集里面明白的拍了女主狠狠抱住男主，大哭：“家人！

我找不到回家的路了”

上网一查这个玉壶的背景，都可以看到是俞老师为了打脸大英博物馆说中国现在没有这种技术了这句话，从说好的别的收藏家那里又要回来，再低价卖给大英的。

所以，以下这段话是不是就说不通了?

哥哥姐姐伯伯阿姨爷爷奶奶，给看剧的家人们集体意识一下整起来了啊，然而，这个玉壶难道只是在英国才成的精变成的人？

为了符合建国后不准成精的规则？

所以她表现的就和没去过中国，没和中国人打过交道，没见过大妈跳广场舞一样？

在英国成人了也需要靠真正的文物告诉她，中国人长啥样子？

换句话说，亲爹的话看来当初都听不懂，一到了英国成精后自己讲的是中国话都不知道就会说了。

类似的逻辑硬伤太多了，无法证明他们真的在开拍前有认真考虑过选这个工艺品的理由。

既然只有玉壶知道回家的路这个理由被主创打脸了，以及最后结尾她说有机会也不会和文物们出逃，因为大家不做偷鸡摸狗之事，随之自己也回英国了。

那是不是可以理解为当初哪个文物跟着男主回国都可以，反正只是为了读信，怎样都还是要回去的？

与其玉壶这个堂堂正正被卖过去的工艺品回国见家人们，为什么不把这个珍贵的机会留给可以其他文物，让它们亲自见见许久未见的家人，看看新中国的新面貌，感觉会更感人。

无论什么原因，主创并未继续清楚明白地解释过选玉壶的原因，无论是因为它好看适合这套拟人的汉服？

还是它最年轻，其他文物跑不动了？

或者是因为玉壶年纪最小，演绎起来可以不需要这么深沉？

看到一些观众的疑问，主创有下场解释，但哪怕看完最后一集，也还是没解释清楚为什么选玉壶，剧中除了念个玉壶名字，也没有任何更多它背后所代表的意义的介绍。

结合作者女儿的发言（现已删），以及玉壶作者本人的回应，可以看出，他们能花三个月的时间飞去苏格兰爱丁堡取景，却没有想着和作者沟通选玉壶的事情。

粉丝人太好了，解释了一堆，但是可惜剧的逻辑没兜住啊，前后左右都没达到逻辑自洽。

给这部提意见，不代表不爱国，无法理智对话只会搞极端的人请自重。

虽然大英博物馆方面宣称，馆藏的中国文物是通过馈赠、购买、交换等方式获得的，但实质上，伴随着英国的殖民扩张步伐，战争期间的疯狂掠夺、盗卖，各国的历史文化典藏、奇珍异宝纷纷流入英国本土，并汇集到大英博物馆中。

据中国文物学会统计，自鸦片战争至今，共有超过1000万件中国文物流失海外，其中国家一、二级文物数量就达100余万件。

文物大量流失是国人心中挥之不去的伤痛，从其流失之日起，每一个海内外中国人都希望有朝一日它们能重返祖国的怀抱。