你的婚姻不是你的婚姻

这算是个架空故事：因为若不考虑Ai的介入，很多情节无法成立。

（可以说，Ai是故事中含有矛盾的加速器。

）这又是个“议题”故事。

即故事的核心是探讨母职（女性权利）。

介于这个核心议题又分散出其他：比如情感与Ai；传统与Ai…而这些大小故事、情绪，又弥散着孤独—这个永恒的人类困境。

可以说：抽去未来的情境，这个故事就是现在、也是过去。

这两年热议的女性权益，通过故事中夫妇两人的矛盾徐徐展开。

女人的生育、抚养义务与个人追求…在争吵中妻子甚至提到“家务是否纳入劳动付出”（没记错的话，这是2022年学界很时髦的议题）。

如何讲好议题故事是非常难的。

爱尔兰90后作家萨利.鲁尼的第三本小说，用书信体承载了大量当今世界最时髦的议题——引来颇多争议——是作者创作的讨巧还是真实存在这样进行智性交流青年？

建筑博士的妻子，在争吵中那句“家务也是劳动、不是免费”，是否会真实存在现实夫妇中的争吵？

现代人踏入婚姻之前要捋清一下“婚姻”，用最先进的女性主义、左翼理论。

不然即使在2050年结婚，依然结的是冥婚。

故事还有一层：东亚儒家的家庭伦理。

讲好这个故事的是李安。

喜宴最后的大团圆，也是非常“架构”的。

女性要争取个人自由，与东亚人毫无负担的闰，一样难。

做為同性戀，13年環島時拜訪了幾十個同志家庭，那是開啟一場對于我未來關係的觀察和思考。

以前總覺得自己和別人不一樣，總是在探索中，尋找著我們這類群的親密關係想像，體驗那樣驚濤駭浪，抱著不抓馬不是愛情的態度，談著轟轟烈烈的戀愛。

直到我發現，親密關係與生活之間的關係，直到我發現我其實與別人沒有什麼不一樣。

現在感受到的，更多是締結關係之後的責任。

在每一階段做出的選擇，必然會失去另一選擇沿途的風景。

我們可能同時是自己、孩子、別人的伴侶、別人的媳婦/女婿、別人的父母、別人的同事，每個角色裡，選擇背後總是綁定了一份需要承擔的責任。

我們究竟要的是什麼呢？

是不是他人的慾望，早已淹沒我們甘願的生活？

喜歡曾經討論關於婚姻關係的結論，雖然走進一段關係，會被責任捆綁住，但這份關係會帶我們體驗生命不同的階段。

在關係裡，在柴米油鹽裡，或許能夠體驗到深刻的陪伴與支持，在這些付出中，我們能深深感受到自己被愛滋潤著，感受到自己的價值。

沒有需求便沒有價值。

在理性之上，是深刻的感受被在乎、被關心、被支持著。

或許生活的本質僅是如此，之虞自己的選擇與承擔，無關他人，很簡單也很清澈。

我是何其幸運，能有條件體驗每一階段生命的美好，今晚被平淡而深刻的故事，深深的觸動。

#歡喜做甘願受#生命#感恩

最近在看台剧《你的婚姻不是你的婚姻》，两集一个故事的单元剧。

先写我最喜欢的第三个故事，因为它实在是，太有《黑镜》的感觉了。

“不听不说不看”项链

甚至可以控制其他人高科技产品结合不断“反转”，把故事讲得跌宕起伏，将悲剧的核心藏在喜剧的结尾里。

故事的背景设定是，35岁未生育的女生会患上“中消症”，即“消失的中年”。

一夜之间变得衰老，从青年时期，直接进入，布满皱纹的脸和体弱多病的老年时期，还有面对急剧缩短的寿命。

女生面对这样的困局，要么通过人工试管，要么赶在35岁以前，选择结婚生育。

极少的一部分人，不愿妥协，主动或被动地走向了已知的结局。

剧里的两大矛盾，也是现实里的两大冲突：1.自我和社会2.亲情与爱情

女主最后的那段话，“我压抑着，亲情和爱情，我怎么选？

我可以选吗？

我不能，我不能！

”

于是，她戴上了“不看不听不说”的项链，用结婚生育葆住了青春，却活得像一具行尸走肉。

她说，“这些都不能改变，这就是我的人生，我的命，我接受。

”故事的最后，她的爱人去世了，但在她的眼里，她现在的丈夫是她曾经爱人的模样，她听不见他在说什么，她也不关心他在说什么。

她眼里的爱人模样，但喜欢拼图的是她老公她拥有了青春，就不能再奢望拥有那份爱情。

看着眼前的“爱人”，她眼里有泪，却也笑了起来。

在那一刻，我理解了什么叫“科技改变生活”。

电话视频里，穿蓝黄条纹衫的是男生现实生活里的女性，面对“大龄未婚”“大龄生育”也是时刻绷紧了那根线，像是在尝试在高空，走钢丝。

这些话，由年长的女性说出来，更加讽刺我们被社会定义的成功和幸福、家长期许的完整与美满，裹挟着前进。

面子比女儿重要我们不也是在“自己想要的”、“父母想要的”、“社会想要的”，这三者里做着选择与决断。

麻木地活着，或是，清醒地痛苦。

我们又何尝不是剧中人呢。

期待了这么久的《沙之书》是值得的！

第一感覺就是拍得真美，人美画面也美，三位仙女、超高顏值、賞心悅目！

特別补充：有被予晞帅到！

（于是就原谅了剧中那么“渣”吗哈哈。

就像剧中宣宣在吵架时说，“这种时候，我居然还觉得你这么美”！

好帥的cc!看完我觉得可以说，三个人谁都有错，也谁都没错（已被剧情洗脑说服😂下面会详细展开三个角色的一点个人分析，先碎碎念一下整体观后感。

贯穿全剧的一条主线就是：佑潔的出轨是命中注定、不可避免吗？

我的理解是有两个不同角度的问题，一个问题是命运本身就是很大的诱惑，相信命理的佑潔父亲、能预测未来的科技产品BOB，都在告诉佑潔出轨是不可避免的，她最终也真如预测所说的出轨了。

这是命运的验证吗？

是大数据的操控吗？

还是个人主观的选择？

另外一个问题是现实，佑潔与宣宣的婚姻关系已经出现裂缝，完美主义的佑潔不像外表看起来那么强大，她的寂寞和难处在内心不断堆积，而伴侣没能及时发现抚慰。

即使没有命中注定的预测这回事，从现实的角度看，出轨是否也是某种必然？

《沙之書》短短90分钟的时长探讨了很多，最大的感触是如同予晞在《違章女生》podcast讲的，这部剧没有把性别的差异摆在故事主轴，是和其他这类型剧最大的区别，已经把性别当作背景，完全没有歧视、偏见、困境这类议题，走到更前面来探讨另一个阶段的事情了，是一种跨越性的进步。

以前这类题材要么很虐要么历经千辛万苦童话般的HE然后就没有然后了。

而这部剧说的是不管同性异性，面对婚姻里的问题一样都不会少，把聚焦点放在愛情、婚姻的本质上。

但是大家的共感会少一些，毕竟现实的困境横亘在那，这部剧的背景更像是在一个真空里面，而不像《花香》里面人妻的纠结，是能有很多真情共感的。

婚姻、爱情、命运、科技、大数据、未来生活，一部剧讲这么多复杂的事情，之前很担心变成那种想讲很多又什么都没讲清楚的剧（看过太过崩坏的😌还好没有失望《沙之書》很用心，导演和编剧都非常的细腻、充滿巧思，讲故事整体很流畅，有很多细节前后都能呼应对照（包括三位角色的服装颜色都有符合人设的讲究：佑潔藍色、宣宣粉红色紫色、Aasta橘色），整个剧的画面呈现出来干净、唯美、有未来感。

佑潔和宣宣的家就像一个太空舱稍晚展开讲讲一些前后呼应对照的细节：1.“太空人可以有恐高症吗”

一开始佑潔是沒有回答的

最后佑潔回來的時候回答了這個問題2.早上做便当

一开始便当都是佑潔早上一個人做

危机发生后宣宣体会到了佑潔的辛苦

最后两个人一起做便当3.“我们”的来电设定

一开始因为孩子的作业设定了来电

后来也是这个来电让佑潔想起我们的意義类似的细节在剧里很多，第一遍看的时候没有这么注意，二刷后发现这部剧没有什么垃圾时间和废话台词，角色的每一句台词、每一个行为，都有其在剧中的目的和意义。

轻科幻的设定和讲情感故事结合得比预想中好很多，BOB的预测功能設定很妙（付费看建议那里笑出声），也一直贯穿著整部剧的起伏。

看完之后，有被触动到去思考大数据与未来生活的种种关系。

说主要缺点的话，可能因为时长问题，铺垫和展开不够，又讲了太多议题，而每一个却又蜻蜓点水、讨论得不够深入，看完好像各个方面都有点触动，但情绪上又有点混乱。

当然建议是多看几次，每刷一遍会有一些新的层次的感受。

🤣【林佑潔】

完美主义尽善尽美的人，却外遇了。

当时看剧前各种采访就知道，cc这次演的是一个和以往不同的突破性角色（终于不是善良的人妻角色了🤣来看下这次官方的角色设定阐释：

我觉得予晞这次诠释得很好，气场是对的，聪明、能干、完美主义、对另一半充分照顾宠爱，外界看来似乎完美的形象，但内心已经开始疲惫。

当然最重要的是颜值！

确实好美！

（被渣也能原谅的美），所以看完“渣”之书我觉得佑潔其实不渣，抛开粉丝滤镜来说的哦。

婚姻出现破裂往往不是因为什么突然的大事件，而是细水流长的点滴一点点在侵蚀。

在佑潔与宣宣看似甜蜜的婚姻生活里，其实已经不断有细细的裂缝了，从开始两人攀岩、佑潔帮宣宣刷睫毛（这段很香）、跟父母吃饭、对于BOB的不同态度、早上佑潔一个人负责做便当那几段生活日常，看得出宣宣在这段关系里更像个孩子，非常依赖佑潔，也有很多小性子需要对方去照顾和包容。

佑潔有工作上的烦恼想倾诉但是宣宣没有注意

而Aasta敏锐地发现了佑潔的烦恼并给出建议佑潔在这段关系里是付出的一方，她其实也害怕疼痛但选择自己去生小孩，她其实工作上也有很多烦恼需要宣宣来倾听分担，但她都没有明说，只是偶尔说一句“你好歹帮我洗个菜嘛”，用这种对方以为是开玩笑的话来表达。

婚姻是两个人的关系，如果有一个人先做了什么改变了这段关系，不代表她就是出问题的那个人。

有些事情在愛情初期是调节气氛的小火花，但生活的琐碎会逐渐放大这些，让付出的一方直到某一天感到很累、感到再也无法包容，毕竟谁都希望被照顾，而不是要一直照顾对方的情绪。

佑潔也有去表达，但宣宣没有去注意到，所以后面被撞破出轨后，佑潔说这是我们两个人的错，而宣宣却一时无法接受，平时这么幸福完美怎么突然你说我有错，明明出错的人是你。

宜農唱的主题曲《完美的我们》里的一句歌词，非常适合用来当佑潔的独白：“很抱歉真的很抱歉，原来相爱的终点是责任制，你问怎么回事？

谁知道怎么回事，明明渴望着你原本的样子”。

特别是那一段和Aasta意乱情迷后回家看到一堆生活琐事的对比，予晞在这里演得就很“渣”（让我看得也很气愤🙄），和Aasta在一起表情非常轻松愉悦、一幅沉迷在爱情欢乐中的样子，而在家里她总是有些皱着眉头，就很理解了这个出轨，当然也因为第三者选角太好！

瑞玛身上有种野性的美，就如同城市里日常生活即使充实美好，但谁也无法拒绝周末想去亲近大自然的欲望，也难怪本来就有压抑情绪的佑潔，看到初恋对象灵魂伴侣出现会心动了。

【何宣宣】

溫溫哭戏演技爆棚！

全剧印象最深的一场戏就是宣宣吵架崩溃的那场戏，温温真的好会演！

各种层次好有张力，感染力超级强！

“你去找一个灵魂伴侣，来践踏别人的灵魂啊！

好恶心!”就像小温在《甲板日誌》podcast上说的，发明一个新词“骂到吐”🤣

出轨的人有错还在双标！

宣宣这个角色在剧中完成了蜕变与成熟，从一开始享受着被照顾被包容、爱耍任性的“小孩”到后面危机出现后，一方面在独自承担照顾孩子和各种家务中，明白了之前日常生活里佑潔全权负责的辛苦；另一方面当宣宣妈妈告诉女儿，她其实不是偏爱佑潔，而是因为感恩佑潔一直以來对女儿的照顾和保护，明白了在别人眼里自己和佑潔的关系，并不是她之前自己以为的付出对等（佑潔對她付出，自己對小孩付出），才惊觉没有大冲突的婚姻竟然岌岌可危。

最精彩的安排是宣宣找前男友“一夜情”但没能继续，因为宣宣那个时刻想到Aasta。

想到Aasta这一点我觉得很妙，当时看的时候一开始以为想到的是佑潔，没想到是Aasta，后来一想理解了，这样的安排更妙。

宣宣在自己“一夜情”的当下，突然理解了伴侣的“一夜情”，也是最后两个人能和好的原因，这个原谅是因为宣宣真正地理解了佑潔，而不是三人抱石的那时候她无法接受。

当然和好最重要的原因，还是宣宣和佑潔之间是有着深深的爱与羁绊的，结局的和好也是宣宣的一种成长，她不再是只接受照顾的一方，而是学会了去关怀伴侣的感受，也学会了更成熟地去处理、接受、放下，毕竟生活中“比起完攀，更多时候我们都是在往下掉吧”。

结尾两人的“我回来了”既呼应开头，也温暖收尾。

P.S “老林小温”这对CP好好嗑，确实像导演说的，“利用”她们俩本身就是认识很久的好朋友，让这对剧中演老夫老妻更有张力。

两个人的对手戏默契十足、非常自然、超级好看！

包括吵架那几段戏和最后佑潔终于向宣宣剖白内心的那场戏，她们俩的对话眼神情绪都很到位，对话的气口也很连贯，很感人的一段，我都看哭了。

【Aasta】

Aasta的出场是很惊艳的，完全不同于宣宣的另一种气质，也难怪佑潔会心动！

更何况本身就是初恋对象，仿佛疲惫的生活里突然吹来一阵来自沙漠的风，有谁能拒绝，在疲惫不堪的时候，去广袤的沙漠里躺在星空下安逸地过一晚呢？

她们相遇时对的那句“暗号”我很喜欢：「人是动的，深渊是静的，有些危险，全然出自想象」

但是后面这个角色的塑造突然弱下来了，就因为BOB的预測“情人在欺騙你”，佑潔就误会了Aasta，Aasta也没怎么解释，然后就分手了？

这个转变有点太快，Aasta有点像佑潔与宣宣婚姻中的“工具人”，她的出現就是一场游戏里的难关，这一关是命运之神带来的考验，通过关卡了Aasta就下线了，不太真实、有點突兀。

不过也许这就是导演想要表达的，Aasta就是出现在佑潔生命中的一课，让她得以摆脱一直困扰她命中注定的预言，让她在最后敢于向宣宣剖白自己，勇敢地面对现实。

以及我觉得“没有去撕第三者，因为婚姻是两个人的事”这一点很棒，导演巧妙地用三人抱石和沙漠里的镜头，去隐喻暗示三人关系的不对等（三人翻滚在沙漠里那场戏很唯美），没有出现那种抓马的正宫撕小三一地鸡毛的戏码，也是某种进步。

【BOB】整个《你的婚姻不是你的婚姻》系列就是主打轻科幻题材的，我最喜欢第一个圣筊（苹果风广告xswl）和这一部里BOB的设定。

正如很多科幻题材都讨论的，機器人有一天凌驾于人类之上了怎么办？

《沙之书》里，未来人类都非常依赖于一个能预测未来的工具BOB，“现在没有了BOB都不知道如何生活”（宣宣妈妈语）。

佑潔之前嘴上一直说着不信BOB，但其实她也无法逃脱BOB的“魔掌”。

直到后面佑潔知道了宣宣通过前男友程序员Chris，把自己BOB的设定改了，从而发出设定好的预测，让自己误会Aasta跟她分手，然后佑潔和Chris见面，看到了BOB背后的真面目。

这段话细思极恐，就是在说当下的现实吧那个用流沙来比喻数据的画面很喜欢，原来大数据的背后还是被人控制着的，你以为是神秘的预测，结果只是有人通过各种复杂的模型搭建出来的，并不是什么天外來客的神秘力量。

当佑潔发现之前束缚自己命中注定的预测，原来是一堆可修改的代码，她才得以解脱。

剧中最后佑潔和宣宣都删除了BOB，尤其一开始非常依赖BOB预测的宣宣，竟然也说出了和Aasta“明天的事情明天就知道啦”一样的话。

Aasta一直是自由的灵魂

看到宣宣的转变，一脸震惊的佑潔

最后关于孩子问“明天什么便当”的回答，也是一种寓意BOB能这么盛行，正是由于人类总是想提前知道明天的欲望越来越大。

一旦摆脱了这个欲望，也就不需要BOB了。

跟目前现实生活中，让我们上瘾的“猜你喜欢”算法一样，BOB的功能只是更加高级了，侵入人类的生活控制得更多。

现在的一些所谓大数据算法，就是在让你看到你所喜欢的，越來越相信你自己本来相信的，进入一个“信息茧房”之中。

如果你能够跳脱出来，就能摆脱，如果你一直身陷其中，就会像在沙漠中陷进去一样，无法自拔了。

就像佑潔在最后坦白时说的，「但我心里知道，很多時候我可以做别的选择。

」是我们的生活构成了大数据，而不是大数据构成我们的生活。

希望我们在未来，都能有更多忠于自我的选择！

再花痴一下cc完美的侧颜！

就冲第二个故事，得给四星！

最后给我整泪崩了！

《尾号1314》的内容好贴合剧名！

故事的完成度也很高！

很真实！

丈夫厌倦长期和家人异地的现状，此时的他感觉自己像个赚钱工具失去了当牙医的初衷，于是结束诊所的生意，回到乡下想通过写作找回自我。

妻子起初无法理解，她想在英国继续深造让自己更具竞争力，而他是他们唯一的经济来源，于是她偷偷联系前男友处理诊所装潢的事情，本意是想帮丈夫迈开与时俱进的第一步，可是这和丈夫偷偷卖掉台北房子在乡下买下他们之前希望拥有的房子这事的性质一样，初心是体贴，是浪漫，但本质是未和对方商量的不尊重，更何况第三人是前男友！

在这次大型争吵中，妻子说出“劳动 家务不是免费的！

”，她把照顾孩子也当成一个工作，虽然听起来膈应，但振聋发聩。

可她目前还只是精神上的独立，丈夫生气地断了给她的信用卡后，她连生气后想飞回英国的机票都买不起。

然后在各种声音中逐渐迷茫，失去自我。

最后丈夫搬开硌脚的石块，移除内心的疙瘩，幡然醒悟，在相互坦白道歉中，决定放手。

整个故事还蛮触动我的。

妻子被她父亲、丈夫、女儿说成自私的人，可是她真的自私吗？

不同视角有不同的结果，但有一点是可以确定的，“自私”的她是爱自己的，是有自我的，是独立的。

丈夫这边也挺矛盾的，他想和家人在一起，因为独自一人生活，和家人因为环境的不同话题逐渐变少，逐渐沦为局外人，甚至有了“摇钱树”的负面认知。

后期的他精神逐渐紧绷，甚至去开发公司约见ai，只因一开始的那句“只要你需要 我会一直都在”。

他做的每件事都是爱的付出，但又像是以爱之名的绑架行为...1314是丈夫贷款买给妻子的第一辆车，丈夫问ai：“一个人真的可以跟另外一个人一生一世吗”。

真是个好问题..婚姻是一地鸡毛，如何处理很重要，时机、方式都很关键，没有绝对的对错，暂时无解...

专门为了写这篇影评下载了豆瓣。

现在我只看到第四集，男主站在泳池边跟女主吵架，他的直男言论，他所受的“委屈”，“牺牲”，“付出”，让我觉得：“刁毛，要不你先看看女主？

ok？？

第一集是我真的觉得超好笑的，男主继承了台剧台男应有的形象：搞笑又有点废又有点傻，但是还算有责任心，女主在这样关心和温暖的爱情与琐碎的生活中拥抱了幸福。

但是可能我找的资源有问题，我就看到了他穿绿色的西装出来就戛然而止了，我可能要再去找一下新的资源。

第二集说真的是我看不懂的！

都不知道第二集想表达啥，我觉得好像两个人都没有得到幸福。

男主好像最后意识到自己的情绪有问题，最后放女主离开，继续经营诊所挣钱供子女老婆在英国生活，但女主和孩子们离开就是happy ending吗？

男主最后又想开车去机场追他们，车又抛锚了，最后那个男的在车上“我真的追不上你们”，到底想要说的又是什么呢？

两个人在这段婚姻里面长期的异地分居，究竟又为了成全谁呢？

为了谁去维系这样的婚姻和生活呢？

长期分居，男主经营诊所苦苦挣钱，男主的作家梦没有被成全，期待女主带小孩回来，跟孩子在一起生活也没能实现。

去英国又觉得自己价值低微。

女主在英国苦苦的照顾小孩，虽然一定程度上实现了自己的建筑师梦想。

她不愿回来，不愿意照顾年迈的父亲，不愿成为像弟妹一样的家庭主妇。

难不成主题想表达的，就是婚姻中只有一个人才可以幸福？

其他全是陪跑？

得有多大的牺牲精神，才可以为了别人牺牲自己的时间和金钱去完成一场名为“爱”的长跑。

只为了在葬礼上，寥寥数句的感恩致辞后加上一句“我老公为了我付出一切，我爱他”，这一切值得吗？

比较精彩的第三集。

充满了奇奇怪怪的设定！

非常丰富的！

冲突不断，但是就像其他影评所说的，想表达的东西太多，最后啥都没说清楚就结束了。

故事主题在某个新社会新年代，所有的女人都患了一种疾病，叫做中年消失症，意思就是如果女人在35岁之前不结婚不生小孩就会整个中年消失，直接老去变成老年人，寿命减少一大截。

虽然研发出了疫苗，20%的人打了疫苗还会掉头发变丑。

疫苗却不能百分之百的阻止这种病症的发生，所以很多女性纷纷在35岁之前就结婚生小孩。

女主父亲信奉一个宗教，主执事说35岁不是惩罚，而是真善与伪善的区别，女主连忙接话说“真善就是找到真爱与之结合巴拉巴拉。

我想大概是他的立意不明确，最后不得已借女主角之口说出来，才让观众能够明了。

但是其实主题很难兜圆。

只能说这个立意真的超难get到。

这不是明摆着用中消症把不结婚，不生小孩的女性搞死吗？

也可能电视剧想要表达的也是一种反讽吧！

只能说这一种观念是非常的畸形的，导演也想抨击这种对女性的不公吧。

女主大概领悟到真神的想法就是“虽然很多女性选择妥协，但是中消症更是想让女性选择跟自己真正相爱的人去结婚去育儿，而那一些没有遇到相爱的人，宁愿老去，也不愿把时间浪费在无意义的事上面。

”女主的闺蜜荃哥就是这种的人，后来她就提前老去，死去了。

女主千方百计结婚要在35岁前生娃，她老公患了无精症，最后女主又通过老公死去哥哥的冻精成功在35岁前怀孕避免疾病。

但是这也是非常反人性的设定很多为了避免中消症进入婚姻的女性，她们怎么存活呢？

当时的科技也有用一种手段，就是有一串手链或者项链，你可以把它作用在自己身上，别人跟你说话，然后你会把它自动转化为你想听的话。

你看到的人，会是你真正爱的那个人，让女人可以在婚姻中不听不说不看。

女主，她爱的，是她的闺蜜荃哥，而闺蜜因为中消症，早就死了。

而女主用那个项链，跟老公生活这么多年，一直看到的都是闺蜜。

他里面各种设定更玄妙。

总之冲突挺多的。

但是说这个病关于让女性去寻找生命的意义，立意不太立得住。

因为女主压根就没有按照真神的主张去生活，而是接受了疾病的胁迫放下爱情，跟不爱的人结婚，用非丈夫的精子造人。

女主服从了社会所有的要求和规训才得以存活！

但是却违背了父母遵循的教义，违背了自己的爱。

我看到一个影评说：出于人生规划、婚恋观、性取向等等因素而选择不生育的女性，直接被剥夺了正常生活的权利。

在没有「中消症」的世界里，女性头上依旧悬着一把名为「生育压力」的巨剑。

生理上，生育意味着怀孕和分娩过程中的痛苦与危险，以及可能的后遗症。

心理上，母职惩罚给女性带来巨大的精神压力，人生规划被打乱。

我深以为然！

这个社会价值观也很卑鄙。

好像一直告诉你有的选，但是其实暗含价码，你要选，必定代价巨大。

这个社会可恶就可恶在，一边说着女性也可以同男性一样有自己的人生规划，一边又强行将生育，加入女性的人生规划中。

一旦对抗，我们必定付出代价和成本。

我想起梨泰院class里面一句台词说：“我想要的是自由，我希望能替我的话语和行动赋予力量，不让任何人招惹我和我的人，我不想要任何不当之事或任何人所摆布，我想过著能够理所当然地主导自己的人生，不必为信念付出代价的生活。

”大概这样的自由太难得，以至于男主说想实现的时候，都攒人热泪深受鼓舞吧。

因为我们一边服从社会的价值观，一边又对抗着不公平。

第四集是我觉得双方都挺压抑的。

故事更多从女性的角度开始，从基调里面感受的是女性的无奈和困苦，在平衡自己的梦想兴趣，工作和家庭的责任，对老公的支持，中年夫妻照顾老人的责任，各种乱七八糟的事当中要取得平衡。

在开头就预示着女主在婚姻中牺牲了自我。

她抱着小孩在海边走着，告诉小孩，你看这是水母。

隐喻着她现在这个家庭当中越来越像水母一样，是透明的存在。

自我就像水母一样，活在水里是透明的，但是却是存在的。

当男主的姐姐突然去世，失智的父亲成为夫妻俩的责任，矛盾进一步被激化。

女主从中思考自己的责任，会不会有一天，自己也像男主的姐姐那样，梦想将成为永远去不了的冰岛。

这也在现实中常见，很多人对生过大病的人才得以宽松。

即使见惯了身边惨剧很多，但是仍然没办法放弃执念珍惜生活。

男主口口声声说自己为了照顾家庭所实现的牺牲，女主也控诉着自己为了男主所做出的牺牲，双方的牺牲并不平衡的条件下，婚姻岌岌可危。

男女的言论跟现实也颇有相似之处，也进一步激化了社会的厌男厌女厌婚姻厌恋爱厌孩子的情绪。

第四集女主她算有能力，有梦想，时常对自己人生的遗憾，也会因为对小孩的爱，小孩对他的爱所冲淡不甘。

她是认可自己对这个家庭的重要性，只是这个重要性不被老公所重视。

老公只是把她认为作为一个母亲和老婆的存在，但是并不是作为她这个人。

这无一例外的出现在所有的家庭当中。

甚至男人也会有一样的窘境，男人不再作为一个个体。

个人的重要性被往后排，在家庭里面，他的角色就是老公和爸爸。

可男人在社会的舞台里面，在职业的分工上，有更多的机会实现自己的梦想。

而女性在这个过程中遇到的挑战和困难会更多。

朋友今天早上给我发了一个视频。

关于樊登所讲的一个观点，意在缓解父母的情绪焦虑。

樊登说他在机场遇到了一个库尔勒的母亲生气，恶言恶语地教训着小孩。

小女孩其实并没有做错什么。

于是樊登找了一个契机去抚平了母亲的焦虑，他说家长心目中其实都是爱孩子的，家长心目中都有一种温柔，但是他的这种温柔有些时候会被焦虑所掩盖，需要人去提醒母亲。

他说库尔勒的妈妈都能被海淀区的妈妈的焦虑所影响，真的是黄冈题库都能够红遍全全国，这都是有原因的。

朋友接着说一句：“张爱玲说如果孩子的出生，是为了继承自己的忙碌，恐慌和贫困。

那么，不生也是一种善良。

”我当下我还是很认同的，但是我这个没有孩子的人，是感觉不到对孩子那种焦虑的，我也希望孩子能够获得快乐，健康，幸福就好，但是我其实已经不参与这个游戏了，但是我却在对游戏规则指指点点，这其实也是另一种“何不食肉糜”的指责。

世间的人，对这样的母亲，又要工作又要养家，又希望孩子成才，又要卷，还要被其他人pua。

其实随着年纪越来越大，我会发现我因为没有按照特定的行程走，甚至在这30多岁的年纪没有对象，没有结婚，没有赚到钱，在社会中，都并不为大家所认可，甚至是属于比较让人可怜的一个状态。

在这个阶段我曾经也是对自我的认知度极低，也对自己充满了怀疑，对生活也充满了失望。

而当我对于婚姻家庭甚至对孩子的教育，有自己的一些看法，有时候也是不被大家接纳的。

大概是听到的人都会高高在上俯视你说：“你有没经历过，你凭什么这么说。

”你没有发言权。

其实真的越来越少人可以共鸣。

尤其是做了妈妈的这些人，其实他们都是不能认可的未婚人士对孩子放养的观念，对孩子的期盼和担忧的母爱天性阻止她们放下执念。

而母亲的处境同样的，也是很难被其他人所理解的。

no judge.真的是一种高大上的修养。

所以人类群体在这个人生道路上慢慢的分化，然后寻找能够跟自己聊得下去的共同的灵魂，那一些不能跟自己沟通的群体真的会慢慢的远离你，而在这个过程中认识到自己的思想不一定是需要被接纳的，这一点是非常重要的。

你拿自己这个思想的苹果去跟别人交换，换来不一定是另一个充满智慧的苹果，也许是另一顿爆打。

养小孩的继续养小孩，抱怨老公抱怨家庭抱怨小孩的继续抱怨。

而你固守着自己认为对的做法，没有结婚，没有小孩，没有婚姻，照顾好自己，这也是一种很灿烂的生活。

第一个故事《圣筊》——婚姻始于爱情和不确定，重在经营和包容。

这个故事诙谐笑点多，细节真实，讲的很平凡的一对小夫妻，男主阿保健身教练，女主雅雅写稿创作人。

结婚三年，租房生活，相亲相爱。

故事前半段反映了婚姻里的一些小问题，比如在柴米油盐琐事中，日子趋于平淡，丈夫对妻子讲的话不上心了，灯泡坏了懒得换，纱窗错位了懒得修，更别提什么未来规划。

这里妻子视角的感受比较多一点。

男主主要是搞笑的，女学员对他暗送秋波，“教练我这样夹胸是对的吗？

”他：“这个动作怎么会动到胸呢？

把焦点放在大腿前侧！

”男学员问他找这个力度练习啥时候能练成彭于晏，他：“认真运动搭配饮食的话，20年。

” 女主曾经的蓝颜知己回来，打破了这一切。

男主开始猜忌，想扳回一局，寻求bwei软件的帮助。

后半段主要是男性视角展现的多一些。

男主其实内心一直不自信自己是否给了女主幸福，因为没房无车。

蓝颜知己的到来是导火索，这样的成功人士更加让男主怀疑，她是不是值得更好的。

男主利用bwei猜测女主想法的过程中，他越来越在意女主的想法。

而bwei给他的答案其实都在他们的生活日常里，比如女主喜欢的画家、最近想做的事情等等。

只是相处久了生活平淡男主对女主缺乏关心，加上男主性格粗心又忘事。

后来，男主因为自己无止境的猜忌造成了误会争吵，耽误了女主交稿。

最后他们在山上和解了。

回到了他们最初认识的场景。

第一个故事没有讲什么大道理，但最打动我。

bwei 给的答案都是真的吗？

我倾向于是的。

当男主问：“她嫁给我有没有犹豫过？

”bwei给的答案是肯定。

问“有没有后悔过？

”也是肯定。

真正能给你答案的其实不是bwei给你的结果，而是在它下坠过程中你脑子里的想法。

结婚前犹豫忐忑是正常的，结婚后在某个失望的时刻后悔也是正常的。

珍贵的是面对不确信仍然义无反顾选择结婚的勇气。

是一次次失望但从不放弃沟通、包容的坚守。

当然，能做到以上两点，都是源于一个字——爱。

第二个故事《尾号1314》——距离不仅是空间上的隔阂 这个故事围绕着中年夫妻二人的矛盾展开，从双方角度看 丈夫：结婚十几年，开牙医诊所，一个人赚钱供妻子带着一对儿女在英国求学追梦。

孤独，感觉自己和妻子儿女的心理上的距离越来越远，就连视讯对话也插入不了他们的话题。

本以为妻子学业完成就会回台湾一家人团聚，结果妻子还想继续在英国工作追求设计师的梦，而且似乎没有商量的余地。

他孤独疲惫，觉得自己只是妻子追梦的摇钱树，他把城里的诊所关停了，房子卖了，回到自己的家乡买了一间附近有海的大房子。

丈夫是个传统的人，他不喜欢更新换代很快的科技产品和花里胡哨的美容医疗，他说他只是想给大家看牙齿。

妻子：独立、事业心强。

结婚时丈夫同意自己先去英国念书，孩子出生是意外，带着两个孩子在英国，一边完成学业一边照顾两个孩子。

学业完成后她仍然不想回台湾，想在英国继续就业追梦。

然而丈夫要求她按照之前说好的念完书就回台湾，她不想。

丈夫在没和她商量的情况下关掉了诊所，卖了城里的房子，回到乡下买了一所附近有海的房子。

家里没有了经济来源，她感觉到了危机，不得已放下手里的日程，带着孩子回台。

双方的矛盾： 1.生活价值追求不同，丈夫传统保守，想要的是一家人团聚，在土生土长的家乡平淡恬静的生活。

妻子想要的是事业有成，大胆追梦。

丈夫想要妻子回台湾，妻子想要丈夫去英国，双方都不同意对方的建议。

2.关于经济和分工问题，丈夫靠牙科诊所努力工作负担了一家人的开销，妻子说“小孩我每天在照顾，劳动、家务不是免费的。

”妻子说的话其实折射了在现实中，家庭家务劳动、照顾小孩似乎成了女性理所当然做的，家人和社会都忽略了女性这方面的付出。

这显然是不公平的。

丈夫忽视了妻子的牺牲，妻子忽视了丈夫的孤独寂寞。

3.关于追求自我和经营家庭之间的平衡。

因为长期异国分居，距离的隔阂，两个人的追求已截然不同，双方都希望对方配合自己，所以才有了两人见面后的各种行为“博弈”。

双方目的都很明显，甚至不惜欺骗对方。

在这个过程里，双方内心都是矛盾的，而且让自己都觉得自己面目可憎。

最后双方终于卸下伪装，妻子承认自己的自私，她不想留在台湾，一方面是因为追梦，另一方面是逃避家庭的责任，不用照顾中风的父亲，不用顾及丈夫的感受。

当她说出“我真的很自私，我想过如果哪天你出意外死掉了，那我就解脱了，那一切就结束了，我怎么可以这样？

我完全知道，我应该陪在你身边的，可我就是不想。

”（看到这里觉得女主真的有点自私）丈夫终于也释怀了，要女主去做自己想做的事情，主动提出了离婚。

另外几个感受：两个孩子，大女儿一心一意想回英国，对自己的家乡完全没有认同感和归属感，可见生长环境对孩子的影响有多大，在国外长大的孩子就是香蕉人，只有表面是黄色的。

相比大女儿，小男孩却更适应台湾的生活，充满好奇心，因为他还小，文化认同还没有建立。

剧里还有一个很讽刺的点，丈夫排斥科技产品，但却被AI吸引了，而且还动了心。

这部剧对AI的态度不是非黑即白的，值得人思考。

第三个故事《恭请光临曾贾府喜事》——婚姻的选择应该被原生家庭干涉吗？

这个故事呈现的元素比较多，过程看得很压抑，看完觉得有点杂乱。

故事首先杜撰了一种疾病——中消症。

35岁没有生孩子的女性可能会跳过中年阶段直接步入老年。

这个杜撰有点过分。

特别是女主安安取下假发吃早餐那段看着真的有点不适，前后反差太大。

中消症看起来好像是女主35岁人生面临的最大麻烦，看到后面可以发现，其实男女主他们都有各自原生家庭带着的问题，这段感情是千疮百孔的。

男主：性格不明显，估计在家族里也没什么存在感。

家族产业，家庭富有。

从小生活在哥哥的光环下，哥哥什么都很强。

但是几年前哥哥去世了。

可能因为这样所以他的老妈非常难搞，性格强势，而且很依附儿子，结婚也不让儿子搬出去住。

女主：空姐，长得漂亮，个性独立。

有个非常固执的信教的父亲，父女沟通不畅。

很孝顺，不愿意让父亲失望，压抑自己的想法。

读书时喜欢荃哥（闺蜜），但TX恋在父亲的教义里是绝对不行的。

后来和荃哥疏远。

认识了男主。

自己面临着中消症的恐惧和困扰，想要怀孕摆脱中消症。

同时面临着和男朋友结婚的阻碍，男主的妈妈非常难搞。

结婚就得接受一大堆不平等条约。

这个故事里面女主安安的性格问题大一点。

她的成长一直在隐瞒真实的自己，她为了避免中消症分秒必争地与未婚夫曾孝铭努力“造人”，面对结婚一直是犹豫充满疑虑，极力迎合父亲、社会的价值标准。

男主孝铭的问题是毫无主见，明知道妈妈的做法不对，但还是顺从。

他们俩共同的问题就是隐瞒真实的自己，顺应家人的期待。

一个有强势的老妈，一个有固执的老爸。

她的“闺蜜”荃哥这个角色是诚实、通透、善良的。

她说“她不想为了自己去刻意制造一个无辜的生命”。

女主的妈妈性格很好，活得也很通透，她说“当你说出我愿意的时候，就意味着你要开始扮演另一个角色了。

”她妈妈假装信教，一装就是几十年。

装的也成真的了。

男主知道自己无精症后，居然隐瞒了女主与其结婚。

明知道女主有多么急迫要怀孕，却选择欺骗女主。

这点我觉得很难原谅。

女主不爱男主，爱荃哥。

最后他们都选择了顺从原生家庭的意愿，不听不想不看那些问题，组建了家庭，利用男主哥哥的精子生了小孩。

这个故事从名字、故事情节、结局，都很讽刺荒诞。

第四个故事《梅莉》——经营家庭与找回自我 这个故事设计比较好，和第一个故事一样，是很平常的小故事，情节自然流畅，充满生活气息，能够引起共鸣。

梅莉本来是一个有绘画才能的漫画家，结婚生子后自己的所有时间都花在了家庭和小孩。

当她等到两个小孩都上学了，能够喘口气了，遇到了再次画绘本的机会。

她再次燃气了对绘画创作的热情。

虽然老公嘴巴上从没反对她重拾画绘本，但是老公显然是个猪队友，家里的事帮不上忙，梅莉努力在家庭和自由上平衡，但发觉非常艰难。

梅莉照顾老公爸爸（低智老人），帮他把花放在冰块格子里冻进冰箱，多么体贴善良啊。

梅莉为家庭付出了那么多，对比起来他老公生气时说的那些话刻薄无礼太让人寒心。

梅莉和公公之间的对话 “你在画什么？

” “我在画一个人的旅行啊。

” “为什么就只有一个人？

” “有时候全家人在一起久了，就会想要一个人。

” 这段对话相信每一个宝妈听了都会有感触。

想起范玮琪《恰如其分的自己》这首歌，讲述的就是忙完家里的事情，孩子睡着了，女性与自己独处的惬意。

还有梅莉与大女儿的对话，大女儿说她不想让弟弟在戏剧社，所以才制造了矛盾。

梅莉哭着说对不起，她说出了之前千方百计想把两个孩子放在一个社团的原因，就是方便自己接送，但没考虑过两个孩子的想法。

还有大女儿说：“可以不要说我是姐姐都要让着弟弟的话吗？

”这里讲到一个育儿问题，就是家里有两个孩子，父母不管是表扬、批评还是劝架都应该对事不对人，姐姐也只是小孩，为什么她总是要让着弟弟呢？

应该根据事情本身是非来教育孩子。

在争吵后男主自己搬出去住照顾自己的父亲，相信在这个过程中他终于体会了之前妻子照顾老人的不容易，妻子还要照顾小孩。

每一段婚姻里该如何抉择和扮演好自己的角色，没有标准答案。

相互理解和支持婚姻才能走得平稳。

夫妻二人在停电的电梯里达成和解，观众以为故事结束happy ending 的时候，故事又交代了后面的事，梅莉的绘本画完了，但老公得了大肠癌，她又开始忙碌于一家老小了。

生活就是酸甜苦辣，没有happy ending，但这才是本来的样子。

希望所有婚姻里的女性都能找到经营家庭和保持自我的平衡点。

第五个故事《沙之书》——预言本身就是一个大大的诱惑 这个故事讲的是同性婚姻里婚内出轨的故事，故事并没有纠结于世俗的眼光，相反地，这对情侣得到了社会的包容和双方家庭的支持。

从这个层面看我觉得在同性题材上又跨越了一步。

故事开篇背景是一个高科技产品Bob命运事件簿APP，推出300多天就达到了千万用户使用，可以预测一周大事。

新闻报道里提到了人们的生活已经离不开Bob，但也有反对者提出质疑：当命运都是可预见的时候，生命的意义又在哪里呢？

我们还需要对自己的行为负责吗？

故事里两个女生，萱萱和佑洁在朋友和家人的祝福下组成家庭，还育有一个女儿Mia。

这段关系里佑洁处于主导地位，她对萱萱呵护有加，家务基本上是她做，孩子也是她生的，她是家庭的顶梁柱。

萱萱更像一个懒洋洋的公主，天真被宠。

从家庭聚餐中也可以看出双方父母对孩子的伴侣是很认可的。

这个关于出轨的故事表达我认为是很成功的，因为三个人是“势均力敌”的，个性、情感变化都处理得非常细腻。

先说佑洁，母亲去世早，独立坚强，事业家务样样行。

父亲会算命，说她命里会离婚。

她其实内心深处是信预测的，她对Bob这样的软件并不是不信，而是害怕。

故事转折发生在佑洁收到了Bob预测，将在有香气的地方遇到此生最心动的人。

然后她在咖啡厅遇到了多年前攀岩遇到过的一个女生Aasta并被吸引。

（我觉得预测本身就是一种心理暗示）内心开始躁动，甚至害怕被发现去偷偷修改伴侣萱萱的Bob设定。

在沙漠被抓包后回家面对萱萱的质问，还执迷于第三者的感情。

后来手机被萱萱更改设置，制造了她和Aasta之间的误会，她在情感受伤后才开始反思自己。

萱萱，像是父母宠溺下长大的孩子。

在和佑洁的感情里她是依赖对方、不愿离开的那一方，她始终爱佑洁，哪怕是她出轨了伤害了自己。

当我以为她只是个懒洋洋的不争气的公主时，故事刻画的远不止如此，她也有坚韧的一面，她就算很伤心争吵，说话也都在逻辑上。

她质问佑洁，你是那么好的一个人，公德心强，有责任感，还关心全球变暖，为什么要伤害我？

当佑洁说到咖啡女Aasta是她的灵魂伴侣时，萱萱说：“一起喝咖啡的就是灵魂伴侣，每天一起做便当的就不是？

”她指出了出轨的本质：贪婪、虚伪。

后来在父亲的病房，母亲劝她挽回婚姻，她说，犯错误的是她，要离开的也是她，你为什么要劝我，不说她。

她问妈妈是不是更希望佑洁做女儿，她妈妈的回答也很真实，我喜欢她是因为感谢她照顾你保护你。

萱萱刚得知另一半出轨了，情感冲击非常大，争吵。

这个阶段还爱着对方的那一个就更痛苦，质问对方是玩玩还是真的，得到了“灵魂伴侣”的答案。

然后甚至听从Bob建议三人和睦共处，一起玩攀爬。

在与咖啡女Aasta相处的时候，她明显也感受到了Aasta的魅力，觉得很别扭。

再后来就是不甘心，反击，请男性朋友chris修改了佑洁的Bob设定，制造了误会，让她和咖啡女Aasta吵架分开。

最后说说第三者Aasta，从道德层面讲，出轨的一方和第三者都该受到谴责和批判，但是我们对这个第三者却恨不起来。

她太美了，从外貌到个性，镜头处理得很细腻，充分展现了魅力诱惑。

她洒脱、坦然又坚定，很多金句都出自咖啡师。

“人是动的，深渊是静的，有些危险全然出自想象。

” 当大家都信Bob，依赖Bob的时候，她说：“我不用Bob，明天的事情明天就知道啦。

” 在面对萱萱莫名其妙的质问她出轨时，她说：“你居然相信这个APP，不相信我。

是你自己在推卸责任，不肯作出选择而已。

我对你很失望。

” 她和佑洁最后一次碰面的场景，她没有说话和纠缠，选择了离开。

这个镜头可以看到佑洁的“我们”指向的是Aasta，说明佑洁还爱她。

Aasta后来实现了开咖啡店的理想，在沙漠经营着自己的咖啡店，打破了命运对她不能开咖啡店的预测。

最后，佑洁和萱萱的对话，佑洁对自己的反思，“预言本身就是一个大大的诱惑”。

“我最不能失去的是什么？

是彼此理解，是一种归属感。

”（这里指家庭和萱萱带给她的归属感）萱萱的爱更动人，说我想要的只是你快乐。

后来她们和好了。

其实是双方衡量了自己的得失之后作出的决定。

这个故事里面有两条线，一条线讲出轨，一条线讲对Bob科技的反思。

先说出轨，受不住诱惑的那方总会为自己找各种各样的理由来让自己免责。

如果对家庭还有很深的感情，又会陷入痛苦两难。

但那一边的诱惑又太大不能自已。

再就是出轨该不该原谅的问题。

这个故事里萱萱妈妈觉得原谅出轨也是维系婚姻的一部分，哪有唯一的爱呢。

萱萱后来选择了原谅。

佑洁在玻璃窗和同事关于婚姻的谈话也值得深思，她问他有没有后悔过结婚。

男的回答非常现实，说不后悔，不是因为感情多深，他认为婚姻是经济关系，两个人比一个人好点餐，生病了有老婆照顾不用请看护等等。

（我个人不认同，婚姻里出轨、家暴、感情破裂只要发生了其中一件，就没必要继续了。

） 再说Bob科技的反思，可以看出故事里表达的担忧。

现在大数据时代，人已经成了透明人，人的活动轨迹、消费行为、兴趣爱好等信息全部能被获取。

佑洁参观了chris带她看的Bob工作的原理，其实就是冰冷的大数据支撑加模型构建作出了预测，也可以更改预测内容。

故事里有一个情节就是圣诞节快到了女儿Mia期待下雪，但女儿老师说“今年圣诞节不会下雪了。

”（估计也是Bob预测的）。

预测给人带来心理暗示，而且后面发生的事情总会对号入座。

我想我们作为人的特殊性，生活的意义就是充满期待和未知，因为不知道明天会发生什么，要尽力过好每一天，珍惜时光，珍惜身边的人。

这部剧呈现的婚姻元素很多，故事背景虽然有点超前科技感，但是婚姻状态、人物情感矛盾的刻画又是非常细腻真实的。

每段婚姻的走向和结局也倾向于写实，没有论对错是非。

同时表达了对科技的反思。

值得一看。

完结。

这篇很多隐喻个人很喜欢这篇标题曾贾已经双关语剧中无论虚构出来的问题和科技产物都很有冲击点反映的问题现实真的很普遍发生剧情也高潮起伏全篇我都揪着心看的很多评论都挺深度解析了这里就不多说了有个大家挺忽略的问题这篇片尾曲后有彩蛋的很多没看懂的人估计看了彩蛋就懂了彩蛋是挺直白的解析

同为“别人家女儿”的朋友，曾与我说过一句跟剧中台词类似的话。

但我俩都认为，这是一句，一旦说出口，就会立马后悔的话——“我特怕成为我妈那样”。

来自女儿的尖刀——“我不会跟你一样”不由得想起，上野·千鹤子在《始于极限》一书中提及的2个观点：1.“女儿是母亲最激烈的批判者”（p23）2.“女儿与母亲之间的关系，不仅受到母亲能力的影响，也与女儿自身的能力息息相关”（p41）在此之前，我从未意识到，女儿对母亲的要求是远远高过对父亲的。

大众常以“父爱如山”为借口，把他们的笨拙、沉默、不表达，伪装成“父之常情”。

反观对母亲的期待，细究起来，可以说是按意识里“理想母亲”来对标的——要求她无条件地爱，无条件地支持，无条件地信任，无条件地包容，无条件地理解，无条件地接纳。

而在这过程里，作为女儿的我们，却始终可以是那个踩着妈妈的高跟鞋，披着妈妈的外套，假装是大人的小姑娘。

在这种佯装中成长起来，逐渐与母亲达成某种程度的同化或异化。

由此可见，女儿们的意识觉醒，或许是，源自把母亲当做模范榜样开始的，又或许是，源于把母亲当做反面例子开始的。

这种自我意识的转变，看似对抗的是母亲，实则对抗的是陈旧观念里代代相传的“规训”。

而我们不管是为人女儿，还是为人母亲，只要不围绕着家庭旋转，不满足亲人的期待，那就是家人或旁人口中的“自私”。

为了梦想，没能尽孝的女儿，是自私的。

为了梦想，不顾团圆的妈妈，也是自私的。

总之，或早或晚，或主动或被动，女儿们都会走上，从“听话”到“不听话”的路径，再被冠上“自私”的帽子。

只有，当我们开始不介意这种“自私”的评价时，我们才能成为，从各自母亲身上挖掘出自我的女儿。

父亲指责的自私，是不陪伴他

女儿指责的自私，是不满足她

丈夫指责的自私，是不考虑他

科技结合婚姻的脑洞开的真不错，看大家都在夸最后一个故事，也是最常见的出轨故事，相比前几个故事的婚姻危机，这个是实实在在出走了灵魂和肉体，把出轨归为命运说的理直气壮冠冕堂皇，管他是男男女女还是男女，都是一样的可气和不可饶恕，这几个故事不仅涉及了婚姻双方，也暴露社会其他方面的问题，既是俗套常规的故事，也是新颖的叙事方式。

第一个故事轻松搞笑，比较浅显，采用访谈的手法讲故事，之前看过一样的手法，算是比较有趣，但是多少会随着镜头转到访谈而突然出戏。

国内外分居的牙医夫妇也是无解的矛盾，在男方妥协中结束，他的一切努力白费，不知道他是会重新做起牙医还是会干其他的，最后汽车倒行很有趣，有种时间回溯的味道，镜头感非常强烈，我是比较站在男方的观点的，男方为了家干了很多年牙医，牙医让他压抑，他想干自己感兴趣的，可为了供妻子在外，巨大的经济压力都在他身上，隐忍数年的他不想再忍，而妻子就好像一只股票，他一直在投钱，一直在等她学完回国然后家人团聚，找到工作，分担他的压力，让他不那么孤独和压抑，一直等她的回报，可是这个回报一年又一年，遥遥无望的绝望感压在男方心中，他近乎歇斯底里的抗争，到最后还是为了她们妥协，可以看出已有心智的大女儿和他完全不亲，厌恶家乡的破旧和父亲的穷酸，只想回到她那个话剧团里做她的朱丽叶，儿子天真烂漫，他不了解父母的争吵，一切去留在他眼里是无所谓的，不过后来他喜欢上了这里，和一直厌恶这里的大女儿形成对比如果说其他的故事是科技造福人类，那家庭主妇好帮手这个就充分体现了科技的恐怖之处。

虽然父亲是个麻烦，但机器人本着为女主人幸福的目的，不惜多次加害老人，可见即使是高科技产品，也依然没法理解人类矛盾复杂的内心，很多麻烦事虽然心里和现实都是客观的，但是人总会因为在道德和仁义上而做出矛盾的决定。

婚姻，爱情，情敌，出轨，养老，养儿，事业，梦想，挣钱，等等，越多人，事情越多，麻烦越多，矛盾越多，战争越多。

谢谢这片，对爱情和婚姻又增添了几分新的理智。