借命而生

已知：一、弟弟死刑回忆知道李超把母亲哥哥下岗。

二、保卫科刻意告知弟弟 李超在河边钓鱼让斌彬去服软。

三、弟弟知道后 冲动愤怒，拿枪冲至河边，并被邻居目睹跟踪至河边并目击开枪。

求解，弟弟拿枪时是否知道枪里有撞针？

逻辑分析：1.如果没有撞针，弟弟拿个假枪的唯一目的只能是虚张声势，但这个操作在实施过程，实施结果上都不会成立。

一是此枪一公开是假枪，李超也知道，无法达成bluff目的。

二是即使李不知道,后续也会知道，对母亲和哥哥下岗会招来更多报复，bluff没有任何意义。

第三点也是最重要的，弟弟愤怒状态下，不会有这么多思考量去思考bluff和后续操作，而是更直接的打击报复。

以上，弟弟知道没有撞针却拿着假枪去还不如拿个木棒更实际。

2.如果知道有撞针，弟弟目的就是去杀人，何来冤枉之说。

从意愿到实施是完整的。

同时，这也不是他第一次有杀人意愿，台球厅已经威胁杀人。

所以，不懂到底在冤枉什么啊？！

只吐槽最后三集（毕竟实打实超前点映看的）你再电影节奏，一些必要情节也不能省吧（徐文国连个身份证都没有，逃犯黑户怎么十三年能当上这么有钱的老板？

）多线叙事应该是为了丰富观众视角，使剧情扑朔迷离，而不是各行其是，真的建议研究《漫长的季节》的叙事结构，这剧看起来莫名其妙…公司市值蒸发84亿，唐老爷子还看电视剧刘广才自白那段真的是导演自恋，不是演员自恋，他的牙他的笑有啥好拍的啊？

他根本就不是一个变态（无任何铺垫，仅靠在厂房李超侮辱就能把好人逼成变态了？

），突然莫名其妙就变态了，真的很尬啊！

你剧情铺垫铺的不够，观众的视角根本get不到啊，所谓的“艺术处理”太尬了，杀人现场整钢琴曲不是不行啊…你去学学《教父》，去看看《惊魂记》用啥样的画面配乐的呗？

李超就纯坏呗？

哪有如此天不怕地不怕的人啊？

是个人他都得踩两脚，侮辱两句，还能如此“得民心”（工人跟班），一个大院儿的人光靠他的官威就能无脑维护一个丧良心，口无遮拦的主任？

如果纯坏，也得罪了在位的厂长，他又怎么会评上新厂长的？

又想到大院的人在孙永红跟了唐以后，笑话她瞧不起她欺负她，这是一个刘广才嘴中“家不闭户，路不拾遗”的六机场大院的氛围？

编剧想到什么写什么，完全保持不了一点剧本规定情境的稳定性…唐尧鑫2000万买凶去杀徐，那个年代两碗面才2块钱，2000万放现在得合2个亿吧哈哈！

关键还开一个组装车，哈哈哈哈哈哈！

孙永红找徐文国的台词:你有什么资格？

（他没资格谁有？

）这么多年没求过你任何事（拜托你求的到吗，你不看新闻你都不知道他回来…）孙给唐打电话:孩子不会改姓（你是真不知道说啥了吗…）当年徐拿杜的警官证拿的莫名其妙，就是为了“还”这场戏而加的呗？

动机是啥啊？

老年妆光给男的化，孙永红和刘芬芳青春永驻…顶难评的是，崔阿姨能收养陷害亲生子死，逼跑义子的仇家的女儿…事情真相你孙永红自己报警说不行吗，还托崔转给杜，杜在医院里啊…闪回镜头全部莫名其妙，我真的云里雾里啊！

领导看完举报视频 沉默良久，憋出来“他情绪有点激动啊” 真不会写台词吗？

演员绝对都是好演员，也都是实力派，但是因为剧情的原因，只看到了演员的技术，实在可惜！

秦昊这样的演员，碰上辛爽恐怖如斯，现在属实，服了！

想起多年前看《锦绣南歌》虽然也尬，但也不至于如此脚趾抠地，在这里断案全靠直觉，一言不合掀桌子，开头还有点断案逻辑，越往后啥都没了…看完这片子，我没有受到任何教育得到任何消遣我甚至不知道这片子要表达什么，我不能武断的说原著怎么样怎么样没看过，但是看完片子我不想看原著了…

本来看完前三集觉得节奏逐渐铺陈走向高潮，没想到第四集第五集直接来个大无语，这两集可以直接跳过，一共十三集硬生生演了两集慢镜头，全是无效信息，最多留了个到底是谁在河边看见开枪的疑点，看预告后面两集也是瞎拍，人物内心肤浅，只有秦昊演了点深度， 其他看起来全是年轻气盛的大傻子。

爱情线穿插奇怪生硬，如果这是个二十集以上的剧也就忍了，别最后来一个爱情线反转，那真的会离大谱。

看的好累，希望别再有那么多无语的慢镜头了，弟弟噶屁了，接下来看秦昊怎么查案了，毕竟是全剧唯一长脑子的。

两年前，9.4分的《漫长的季节》，将一种新的影视叙事推向巅峰：八九十年代的背景，国有企业的转型，再加一个留在心里的悬案，失落的走不出的过去，无法开启的现在和未来，小人物在时代和岁月面前只剩无力、疲惫和蹉跎，这一切氤氲出无限的悲凉与感慨。

也许是看到了《漫长的季节》（腾讯视频X剧场出品）如此成功，隔壁爱奇艺的迷雾剧场，才如法炮制了这部《借命而生》。

很明显就能看出来，《借命而生》也想要像《漫长的季节》一样，想要营造出一种人物命运在时代洪流的裹挟中，漂浮不定的沧桑感。

可惜啊，陆川远没有辛爽的才华，同样有秦昊担任主要主演，两部剧却天差地别。

《借命而生》的烂，就算秦昊来了也救不了。

只看其中一点，就能看出差距来，那就是人物动机。

《漫长的季节》中，18年前，王阳不明不白地死了，然后老婆也伤心而死，可以说是家破人亡。

父亲王响始终解不开这个心结，想要弄明白18年前到底发生了什么，他的儿子到底是怎么死的。

这个人物动机，有一种不言而喻的说服力，情感浓度直接拉满。

反观《借命而生》， 杜湘东作为看守所的管教，是对在押犯徐文国、姚斌彬有一些同情，可你要说有多深，任谁也是不信的。

这就奇了怪了，冤案不是你杜湘东办的，人也不是因为你杜湘东逃跑的，在看守所里，你杜湘东也尽自己最大的努力帮助了他们，这不就是职业生涯里的一次小事件吗？

怎么就20年都走不出来了呢？

他的执念，到底是从哪里来的？

在这一点上，电视剧都比不上同名小说。

在原著小说中，徐文国（原著中不叫这个名字）和姚斌彬是在看守所门口搬东西时逃跑的。

因为信任他们兄弟俩，原本看着他们搬东西的杜湘东，回宿舍拿刘芬芳给他织的围脖与毛衣，准备还给要分手的刘芬芳。

门口就剩同事老吴一人，于是徐文国和姚斌彬趁虚而逃。

等杜湘东把抢枪而逃的姚斌彬追回来的时候，惊魂未定的刘芬芳当场决定要和他结婚。

是杜湘东的疏忽导致了犯人的逃跑，而他们的逃跑还是有预谋的，策划和实施逃跑，都是在他眼皮子底下进行的，他信任犯人，善待犯人，却被他们摆了一道。

原著中说，“逃跑事件让杜湘东旷日持久地憋闷着”，他感到无比的挫败，连刘芬芳都觉得他矮了一截。

何况，他的整个人生也因为这件事发生了改变，这些因素加起来，让杜湘东有了一个心结：徐文国一天没被找着，那么事儿就还不算完。

这个理由才是有说服力的，而电视剧的改编中，徐文国和姚斌彬是在转运押解途中，出车祸后，临时起意逃跑的，杜湘东又能怪自己什么呢？

而且除了受了点处分，又对他的人生产生了什么影响呢？

他的心结又来自哪里呢？

电视剧把这个关键剧情一改，整个故事的人物动机一下子就岌岌可危了。

徐文国和姚斌彬的故事线，和杜湘东的联系变得十分微弱，而刘芬芳的故事线，和厂长、厂长儿子那条故事线，就更遥不可及了。

这也是很多人觉得，即使把刘芬芳的故事线砍掉，也丝毫不影响剧情的原因，故事的割裂感太严重了。

而电视剧对原著的另一个致命的改编，是兄弟二人的逃跑。

原著中，姚斌彬早就知道自己的右手无法痊愈，跑出去也是累赘，于是，逃跑时他偷走了老吴的手枪，因为他知道警察肯定会追带枪的。

他把逃走的机会让给了徐文国，他要让许文革替他伺候他母亲，替他学技术、做生意、开工厂……替他完成他想干而干不成的所有事。

原著中说，“姚斌彬把什么都算透了，因此他死了，许文革却替他活着。

”正因如此，当杜湘东快追上姚斌彬时，后者并没有挣扎，而是戛然站住，转过身来，对杜湘东似笑非笑，放下手枪，束手就擒。

因此，20年后，徐文国试图自杀，杜湘东才对他说：“你这条命不是你自己的，是向姚斌彬借的。

借了人家的东西，就得替人家保管好了。

”甚而杜湘东觉得，连他自己的命也是向别人借的，于是，“借命而生”的主题虽然无聊且做作，但总归自圆其说，点了题。

但电视剧中，车祸发生后，姚斌彬临时起意要跑，徐文国说不能跑，否则就更说不清了，在听到姚斌彬开枪了后，他们决定一起跑。

后面的剧情就很让人迷惑了，姚斌彬在杜湘东追捕他们的时候，主动叫住了他。

这似乎是想按照书里的思路，把活路留给徐文国。

可问题是，面对杜湘东，姚斌彬完全没有书里要献身时的镇定和坦然，却变得歇斯底里，大喊大叫，还开了枪，把杜湘东吓得半死。

不是说这样的反应不真实，可这样就大大降低了主动把自己的命“借”给兄弟的情感力度，“借命而生”的主题就有点扣得勉强了。

为了强行扣题，导演竟然让杜湘东对徐文国说，当初你弟弟他拿枪，本可以杀了我，但是他没有，我一直相信他是好孩子。

咱俩的命是他给的。

这样离谱的扣题，我在小学生的作文中都没见到过。

这个改编，把一个本来就毫无情感共鸣的主题，改得更加面目全非，虚无缥缈，成为了一个灾难。

写到这里，我都想对《漫长的季节》道歉了，把您和《借命而生》相提并论，真的对不住了。

但没办法，陆川对《漫长的季节》的对标展现得太明显了。

可惜无论技术还是审美，都差着一大截。

突然就放背景音乐硬煽情了，突然罪犯就交代了犯罪事实，突然老婆老早就死了，突然就发现了足以扭转局面的证据了，突然就出现了陌生的官员贪污了，突然就自杀了，突然就让人物念出书里的主题了……故事讲得细碎，人物动机站不住脚，逻辑漏洞一个接一个，悬疑案件不悬疑，人生感慨硬靠说，能把悬疑剧拍成这样，还真得需要陆川这样的导演。

别人还真不一定行。

—The End—作者：魏春亮首发：新亮见，ID：lianggeviewpoint

《借命而生》里的刘芬芳是最能体现导演审美和个人趣味的角色。

从刘芬芳的塑造方法上，能够看出来导演确实年纪比较大了，品味也停留在旧时代。

他不能欣赏刘芬芳这样的女性角色。

剧集里有个镜头表达了主线故事发生的年代，就是有个大广告牌，上面写着“申办2000年奥运会”，说明故事主线应该是一九九几年。

电视剧里的角色通信用的是座机和汉显bb机，所以从道具也能看出来年代差不多就是2000年前的时间。

这是一个物质条件相对贫乏的时代。

杜湘东骑自行车去肉联厂相亲，一路询问刘芬芳。

导演先设置了一个胖胖的女工人，站在半扇猪肉胖。

杜湘东先误以为这个女工是刘芬芳，就没看上，也没说自己是谁，转身想走。

然后，一个大柔光镜头，给出美艳惊人的刘芬芳的脸。

秦昊立刻痴汉脸，一见钟情，如坠梦中。

然后，导演安排刘芬芳拿着利刃庖丁解牛。

个人理解，导演似乎以刘芬芳容貌和职业的反差，以刘芬芳个人兴趣与职业环境的矛盾，塑造出一个有矛盾感的多角度复杂角色。

而事实上，导演本身并不尊重刘芬芳的职业，他没有看到肉联厂女工作为劳动者在工作中体现出来的美，所以在他的镜头下，观众没有看到更充分的表现刘芬芳生命力的镜头。

似乎导演更关注于刘芬芳外表的美艳，以及刘芬芳对自己职业的自卑。

所以在刘芬芳主动追求下，杜湘东一直不接刘芬芳电话。

刘芬芳怀疑是自己的职业导致杜湘东的拒绝。

她在去找杜湘东之前，导演安排了刘芬芳的洗澡戏份，洗澡时，刘芬芳一直在闻自己身上的味道。

洗澡装扮之后，刘芬芳坐在公交车上一路前行时，旁边的男人因为鼻炎一直大声吸气，刘芬芳疑心生暗鬼，所以质问别人是不是在嘲笑自己身上有味道。

这个情节的设置，老实说，有点突兀。

因为前面剧情里完全没有体现出刘芬芳对自己的职业有什么自卑和介意的地方。

甚至台词都没有表现。

就很突然插入了这个情节，而且让刘芬芳表现的像一个小丑。

让人不得不怀疑，导演对刘芬芳这个角色没有什么在角色人格上有什么喜欢，而是带着某种嘲讽的意味。

接下来，杜湘东去监狱门口见刘芬芳。

本来此时的杜湘东认为刘芬芳和自己大学同学在谈恋爱，所以一直回避刘芬芳。

但是，导演又给了刘芬芳一个大柔光，还借用了监狱里的长距离追光大灯的光圈。

刘芬芳又一次展示了她的美艳。

而杜湘东再次被美貌击中。

这个场景设置，重点强调了杜湘东好美色的内心活动。

杜湘东把刘芬芳带进自己的宿舍。

刘芬芳主动给杜湘东解释自己没有与他同学谈恋爱。

紧接着，导演给出了第三个大柔光和特写镜头：刘芬芳给杜湘东收拾床铺 、叠衣服。

刘芬芳闻着杜湘东脏衣服的味道，被恶心的皱鼻子。

这是一个让杜湘东怦然心动的画面。

紧接着，导演安排刘芬芳徒手抓老鼠，且无血杀老鼠。

这个杀老鼠的环节设置在杜湘东第二次怦然心动之后。

导演又安排刘芬芳喜欢看话剧和喝咖啡，但又安排杜湘东跟刘芬芳说他只有麦乳精，只每次只舍得喝一勺。

借以杜湘东的台词讽刺刘芬芳的爱好过于小资，杜湘东的收入不能支撑刘芬芳的爱好。

与此同时，导演大概用了三四次镜头表示刘芬芳用自己的薪水买猪蹄给杜湘东吃。

不得不说，导演用了大量的设置，表示在杜湘东和刘芬芳之间，刘芬芳一直在追求杜湘东，一直在倒贴杜湘东。

结合杜湘东第一次被刘芬芳美貌击中之后，导演紧接着安排刘芬芳“庖丁解猪”的场景。

结合前后两次同类型反差场景安排，以及对“文青”杜湘东一见钟情，主动出击。

如果只基于镜头语言分析的话，让刘芬芳这个角色是可以表现出很大的反差感。

刘芬芳这个角色原本可以表现的很复杂很有厚度的。

一个角色身上体现出来的形象，反衬的是导演和演员的审美和内心。

而不是角色的内心。

演员理解到什么，就会表演出什么，导演在角色身上看到什么，就会给观众看什么。

没明星导演用“柔光+特写”来标记他的重点镜头，所以观众能看到的就是，杜湘东被刘芬芳的美艳和“贤惠”所打动。

而刘芬芳身上的其他特质，由于导演并不欣赏，于是有时候会使用嘲讽的镜头，有时候又不会重点表现。

于是，观众们对刘芬芳的印象就留在“美貌”+“杀猪”的猪肉西施的形象。

同时，钟楚曦的演技也不足以支撑复杂角色。

所以，钟楚曦就像一个美丽的木偶一样，只能按照导演的安排，完成单场任务。

而不能把刘芬芳这个美丽的具有旺盛生命力的女性作为一个整体表达出来。

观众只能单个的某个场景里看到刘芬芳的某个或许存在的侧面。

陆川是1971年的人，以他的年纪，喜欢一个女性身上“美貌+贤惠”，讽刺一个肉联厂女工喜欢“咖啡和话剧”，让一个只会做蹄花汤的姑娘倒贴钱追求具备“文青气质”的狱警，好像也说得通。

前面故事的节奏还可以，有一定悬疑性，但从第十集开始混水摸鱼，用音乐慢镜头生生凑出来半个小时的一集，内容推进少的可怜。

本剧剧情槽点多，前面的90年代的生活内容还是接地气的，但从以下情节，就开始离奇：1堂堂出国留学归来的厂长之子一眼看中穷的都没床睡的最底层女工，毫不嫌弃这是他仇人兄弟的女朋友，请问高富帅怎么就对厂花如此忠心耿耿，不符合人物心狠手辣笑里藏刀的形象。

2最底层的厂花嫁给高富帅，一下子从丑小鸭变身为白天鹅，从此过上富裕生活。

两者感情如何，几乎无描写，只有一次唐提出要离婚，也是没头没尾。

3徐文国，从矿工起家，在20年里就成立公司成为了大老板，财富达到能竞拍土地的程度，感觉我们这些劳苦大众真是白活了，确认这不是微剧场的情节吗？

4姚斌彬冲动之下拿着明知没有撞针的枪去找李超报复，然后开枪了，他是不是故意伤人杀人未遂？

5姚斌彬的妈妈收留了 仇人刘广才的女儿 ，他故意设计陷害其儿子杀人，而且事实上罪不至死的儿子被执行死刑。

她怎么会有如观音菩萨一般的仁慈心肠，正常人的情感很难接受抚养死敌的孩子，这里没有交代，就好像仇人的女儿和徐文国一样都是陌生人。

我只能推测，完全是为了刘广才女儿交出关键证据的便利性，而故意安排这样有违人情的情节。

6孙永红出于正义感告发了丈夫， 而唐尧鑫丝毫不怪她，完全没有对她背叛自己的恨意，他对妻子的爱实在太伟大了 。

如果孙永红出于正义感告发唐尧鑫，那么念在他们夫妻情份20年，孙永红可以在面对唐尧鑫自杀时，鼓励他说“我会等你，不要跳下去”，至少要说点什么挽留他的性命，然而她急匆匆跑来后，望着丈夫一句话都没有说，你来干啥的呀？

亲眼目睹丈夫死在眼前吗？

唐尧鑫满眼含泪地喊了一句“红红”，似是有所不甘但又万念俱灰的跳崖而死。

扮演孙永红的演员在此时的表演，完全表达不出内心的百感交集。

7 20年时间过后，人物的年龄和形象对不上。

案发时他们应该是20多岁，不到30岁，20年之后，他们应该是40多岁，而唐尧鑫的两个孩子目测7-10岁左右。

就杜湘东老了最多，俨然60岁，他口中说快退休了，时间根本对不上。

张向阳摇身一变为头发纹丝不乱的白领精英做派，警察局长的派头也达不到这样啊。

男人都有所变老，女人全都容颜永驻，除了老太太满头白发。

8当老太太听到孙永红吐露真凶不是孙广才，而是唐尧鑫买凶杀人时，脸上竟然毫无震惊或任何情绪，哪怕是不说话，也应该内心为儿子抱屈，或大为感慨。

这一刻的目无表情，我不能理解。

9 两个线索，没有解释。

（1）姚斌彬进监狱时一只手粉碎性骨折是怎么造成的？

后面没有交代，在倒叙中并没有发生这一事故。

我本以为这是一条重要线索，结果竟然没有解释。

按照悬疑片的规律，前面出现的线索后面一定会有作用，但本片没有。

（2）杜湘东到康南找徐文国，在煤矿时碰到擅自前来的张向阳，是大虾米暗地吐露给张向阳的。

当杜湘东问“这个大蛤蟆是做啥的”时候， 在其背后张向阳给大虾米使了一个眼色，让我以为张向阳和大虾米可能也是参与犯罪的人员，结果没想到下一幕大虾米就自告奋勇冲进矿坑英勇牺牲了， 张向阳一直做好人做到最后。

请问，“ 在其背后张向阳给大虾米使了一个眼色。

”是什么意思？

洋洋洒洒说的一堆，本来没想到这么多，但槽点太多。

表演上，秦昊、 钟楚曦中规中矩，刘广才的扮演者张晶伟和梁天演的好，可能他们是比较简单的坏人的角色吧，韩庚史、彭元算及格。

其他演员的表演，流于表面，反映内心层次的太少。

那首英文歌好听，但渲染情绪的次数过多。

最近看了爱奇艺迷雾剧场大热的《借命而生》，陆川导演作品的名头，让我对这部剧的期待很大。

影片特别的胶片风格还有剧中潮湿的巴南气候为影片更增加几分扑朔迷离。

在北影节期间，我恰好得到机会采访编剧熊语真老师。

记者：Jeffrey 刘小黛策划：抛开书本编辑部从理科生到职业编剧，她用三年时光打磨出一部惊艳之作，终于展示在荧幕之上。

同时，作为一名女性编剧，在男性占绝对优势的悬疑剧市场中，她如何让女性视角成为不可忽视的力量？

熊语真，看她手撕悬疑剧缺少女性编剧的困境。

抛开书本：感谢您在北影节期间接受抛开书本的专访，您编剧的《借命而生》，最近在爱奇艺上线了，已经更新了八集。

是怎样的契机让您走上编剧道路的呢？

熊语真：我大学学的是计算机科学与软件，属于理科专业。

高中时我比较热爱文学，给一些杂志写稿子、投稿什么的。

后来我发现计算机专业不是我想象的那样 —— 当时我想成为 “比尔・盖茨”，后来发现没这个希望，加上不喜欢这个专业，就有很多时间干别的。

我就老看剧，英剧、美剧，老看电影。

然后有个朋友就建议我，那你既然那么喜欢看电影，然后文学功底也可以的话，是不是可以去尝试一下做编剧。

抛开书本：那您是怎么加入到这样一个剧组团队的呢？

又是怎样和陆川导演合作，创作出这个剧本的呢？

熊语真：我最开始到北京，想尝试考电影学院，考文学系的戏文专业。

后来我认识了一位中戏的老师，他看了我写的东西后说，让我别考了，直接去他那儿。

然后我就开始给他写剧本，早期写过很多抗战剧之类的。

当时陆导要找编剧，他本来找的是沈嵘老师，可沈嵘老师当时没档期。

我看了原小说，特别喜欢，毕竟我自己也写小说，感触很深，就主动自荐，说要不我来试试，还出了改编方案。

他们比较认可，就让我负责这个项目了。

抛开书本：原来如此，您这么喜欢原著，那在改编过程中，更注重保留原著里哪些关键重点或精神内核呢？

熊语真：一开始，我们做了一版类似平民史诗的改编，和原著很接近。

但当时市场更偏向强情节、强悬念的作品，那时候《漫长的季节》还没播出，从盈利角度考虑，他们觉得第一版节奏太慢了。

我平时特别爱看美剧，也喜欢科恩兄弟的作品，就又出了一版强情节、强悬念的改编方案，他们认可后，就按这个方案进行了。

抛开书本：您作为编剧，一开始对剧中的女性角色有怎样的期待呢？

熊语真：我从一开始就希望塑造一些复杂的女性角色。

之前很多文艺作品里，女性形象都比较单一、标签化。

所以在塑造这些角色时，我希望她们像真实的人一样，是复杂多面的，不是单纯的好或者坏。

抛开书本：咱们延伸一下这个话题，就拿钟楚曦饰演的角色来说。

您在设定这个角色时，希望她是怎样的人呢？

在前几集的呈现中，刘芬芳对男主角的爱恨似乎来得很突然，情感好像也没有什么依据。

我不知道原著里他们的感情有没有铺排，您能讲讲吗？

熊语真：我设定刘芬芳这个角色，是想塑造一个敢爱敢恨、特别坦率坦荡的女性。

同时，她又比较敏感，还带点自卑。

因为她是杀猪的，身上会有味道，到哪儿可能都会有人在意这个，她也会因为别人的眼光产生自卑心理。

我觉得这些特质让这个女性角色更立体。

抛开书本：您有没有特别喜欢的导演或者作品呢？

熊语真：我有一段时间特别喜欢伍迪·艾伦的片子，好多他的片子我都看了。

其实相对电影来说，我看剧会更多一些，而且我看剧更偏向节奏慢一点的。

比如《伦敦生活》《我的天才女友》，还有一个比较小众的《百年酒馆》，这些都不是那种强情节的，而是偏生活流的剧集。

抛开书本：您平时喜欢看这种节奏慢、生活流的剧集，那在创作强情节的剧本时，会不会觉得很困难，或者觉得和您平时看剧的那种方式不太一样呢？

熊语真：不会，我也喜欢像最近热播的《苦尽柑来遇见你》这些作品。

我觉得只要是好的作品我都能接受和欣赏。

抛开书本：因为刚刚你也提到写小说，我想了解一下，你怎么看待文学与电影、电视等影视作品之间的关系？

熊语真：我觉得越好的文学作品越难改编。

我曾经喜欢的一个女作家，但她之前很多小说都成功影视化了。

她有句话让我印象深刻，她说“我的终极梦想是写出一本无法影视化的小说”。

、

所以我认为像《教父》这种比较类型化的小说反而比较好改编。

有可能改编成电影之后，其艺术成就比小说本身更高。

确实，之前也有人说伟大的影视作品一般改编自二流、三流小说 。

抛开书本：对，越好的文学作品可能确实越难改编。

我大学学的是中文，刚听到您也是跨专业从事影视工作，我自己也会写一些影评。

这两年我做制片，也会涉及文学作品改编。

我还是挺倾向于寻找优秀小说进行影视化的。

大家都想了解，比如您这次也是将文学作品、小说改编成剧本，当您碰到一部文学作品并要将它改编成剧本时，会做哪些准备工作呢？

比如调研之类的。

熊语真：会做准备。

我看了《借命而生》之后，把作者其他的书都买来阅读了。

因为《借命而生》的年代跨度比较长，我还会查阅那一段时期的历史，收集大量相关材料。

原著是具有浓厚北京地域特色、充满北京味儿的小说，所以我专门学习了北京话，虽然我说不好，但在写作剧本时会用北京话的表达方式。

不过后来因为拍摄地点定在四川巴南，就根据当地地域特点对人物对白进行了调整。

抛开书本：明白了。

还有关于剧中的一些角色，和原小说相比会有怎样的差异和改动呢？

在做这些改动的时候，您会尊重原著作者的意见吗？

还是说作者比较开放，允许自由发挥？

熊语真：在创作过程中，我一直希望能见到原著作者石一枫老师，但三年来都没机会见到。

所以基本上处于相对自由的创作状态，改动主要依据导演和片方的意见 。

抛开书本：那您现在平时还会写其他剧本吗？

还会坚持写小说吗？

平时您是更多通过看影视作品还是读书来获取创作灵感呢？

熊语真：会写其他剧本。

我觉得读书是每天必不可少的，无论从事什么工作，我都喜欢读书。

不过，我认为写剧本对写文学作品有一定影响。

写剧本更注重画面感，语言也更简洁。

现在让我再去写小说，我感觉自己可能已经丧失了这方面的能力。

因为写小说小时候可能会有更多内心描写，而剧本基本都是台词对话，更多考虑的是剧情，小时候写小说不一定靠剧情吸引人。

抛开书本：在之前参与作品拍摄的时候，你会去现场吗？

我听说编剧去现场好像学不到什么东西，因为现场的工作模式都是行业惯例，编剧主要工作就是关在酒店写剧本，去现场也帮不上忙。

一般在前期筹备阶段，你的编剧工作会持续到什么时候结束？

写完剧本后，你会和演员沟通交流吗？

熊语真：我有去过拍摄现场，但《借命而生》没去。

其实编剧去现场确实很难发挥太大作用。

不过像《三叉戟 2》我就跟组了，写完剧本后会进行剧本围读，演员也会对剧本提意见。

演员对自己所饰演的角色有独特体悟，能帮助优化角色。

抛开书本：回顾你之前的编剧经历，你觉得自己是在一步步成长、有所变化吗？

有没有哪些经历让你特别难忘？

熊语真：我觉得自己很幸运，遇到了许多对我很好的前辈。

比如《借命而生》的剧本总监沈嵘老师，他非常尊重女性创作者。

这三年来，他从未缺席任何一场剧本会议。

每当我写作卡壳时，都会打电话和他讨论，让他帮忙出主意，他给了我很多支持。

之前参与其他剧作时，也有女性前辈对我十分照顾，所以我真的很幸运。

我听同行编剧朋友说，他们遇到过很多困难，有些甚至因此退出了这个行业，相比之下，我能遇到这些愿意互相扶持的女性前辈，真的很幸运 。

抛开书本：我觉得现在各个工种都有很多优秀的女性，比如有第一批女制片，甚至女导演。

像邵艺辉的片子基本上都是女演员。

但在职业生涯中，确实不可避免会遇到一些情况。

比如我以前做制片的时候，和一些男性导演在剧组事务上会有意见分歧。

比如我对一些女性角色的考虑，他可能觉得我写得不妥，然后我就会和他产生争论。

你之前肯定也遇到过类似视角上的分歧，你会怎么处理呢？

熊语真：我还好。

主要是在拍摄阶段，一定要尊重导演的工作方式。

因为在一个剧组里，导演是核心，是大脑。

这个时候去扰乱他，可能会起反作用。

所以在《借命而生》的项目中我没有跟组拍摄。

如果是在前期，剧本还有各种可能性的时候，该争取的我会争取；但一旦到了拍摄阶段，大家都已经“上战场”了，再去争论就没什么用了。

抛开书本：其实想问个比较私人的问题，您现在也算青年编剧，看着挺年轻的，您现在是单身还是有伴侣呢？

我其实是想了解一下您平时的状态。

因为现在做影视工作还是挺焦灼和忙碌的。

我刚成为妈妈，特别能理解这种状态。

很多人有了家庭后可能就没有那么多时间投入到影视工作中了，不知道您家里人对您从事影视工作是怎么看的呢？

熊语真：我没有婚姻焦虑，结不结婚都行。

但我有生育焦虑，我觉得这是这个年龄阶段女生普遍存在的问题，就是要考虑要不要生孩子这件事。

抛开书本：那您是怎么想的呢？

熊语真：我是希望生孩子的，但是如果没有给孩子找到一个特别理想的爸爸，那还是不要轻易生。

我觉得女性被所谓的爱情困住太久了，很多关于爱情的观念是被影视作品或者文艺作品加工美化过的。

男性不一样，爱情对于男性来说，可能更多的是一种娱乐和消遣，但这不是说他们不专一。

就我个人而言，我觉得女性不要把爱情当作人生的重点。

爱情也可以作为一种消遣，当然我也会认真对待一段恋爱关系，但我觉得它是一件让人放松的事情，而不是说我要把自己全部的生命和价值都投入到这段关系中。

抛开书本：最后想问一下，你未来想尝试怎样的剧本类型，或者说你的职业方向是怎样的呢？

熊语真：我还是想写现实类题材的剧本。

我出生在广西特别偏远的一个小山村，是从底层一步步走到现在的，看到了很多可能现在一些知识分子没看到的社会问题。

所以我希望能用作品发声，也希望能让那些留在山村没走出来的姐妹们知道，原来人生还可以有别的活法，不只是在本地结婚生子，成为一个为家庭付出最多却又最边缘化的女性角色，这对我来说也是一个不错的开头尝试。

抛开书本：再次感谢您接受抛开书本的采访。

文｜林艾米（amylin_writer）

《借命而生》剧照《左传》中写道：“匹夫无罪，怀璧其罪。

”自身优秀的人容易遭人嫉妒陷害。

电视剧《借命而生》中，徐文国和姚斌彬兄弟俩是六机厂的技术能手，徐文国个人能力优秀，还准备考大学。

所以，虽然徐文国家境贫寒，还是受到了厂花孙永红的青睐，孙永红对徐文国是“非他不嫁”的。

平静美好的生活，突然之间被打破，徐文国和姚斌彬兄弟二人涉嫌刑事案件，被抓入狱。

最后，姚斌彬还被判了死刑。

这到底是怎么回事呢？

《借命而生》剧照原来，六机厂厂长的儿子唐尧鑫一直喜欢孙永红，可是孙永红对唐尧鑫一直爱搭不理，这令唐尧鑫非常不快。

正在此时，六机厂面临改制，厂长唐伟民正在梳理下岗名单。

唐伟民想要保住自己的权势地位，眼中也容不下能力强但不屈服于他的人，所以徐文国和姚斌彬这两兄弟就成了唐伟民的眼中钉。

唐伟民一方面为了厂里改制，另一方面为了儿子唐尧鑫，决定拔掉徐文国和姚斌彬这两个眼中钉，他做了详细的谋划。

唐伟民打算让徐文国和姚斌彬两兄弟永不能翻身，设计陷害了他们。

让我们一起来探索吧。

建议先“点赞”、“收藏”、关注，再慢慢看，以防不小心手滑找不到了。

01 唐伟民暗中让刘广才装上了撞针唐尧鑫喜欢孙永红，有一次在台球厅骚扰孙永红，孙永红没有给他好脸色，唐尧鑫就把气撒在徐文国身上，和徐文国发生了冲突。

姚斌彬看到唐尧鑫这伙人人多势众，哥哥徐文国肯定会吃亏。

所以，姚斌彬赶快跑回去，拿上了徐文国自制的手枪，打算把唐尧鑫等人吓退。

徐文国不希望唐尧鑫再来骚扰孙永红，所以拿着自制手枪对唐尧鑫扣了几次扳机，纯粹就是威慑唐尧鑫，因为徐文国早就把这把自制手枪的撞针取下了，这把自制手枪完全没有杀伤力，就是摆设。

《借命而生》剧照唐尧鑫对徐文国怀恨在心，打算要把徐文国和姚斌彬兄弟俩搞倒，同时要把孙永红抢到手里。

唐伟民为了自己的儿子，同时也是为了自己在厂里的权势地位，将计就计，决定利用徐文国自制的这把手枪来陷害他们兄弟二人。

保卫科科长刘广才是唐伟民的亲信，唐伟民应该是指示刘广才去把自制手枪里装上了撞针。

刘广才应该是在徐文国和姚斌彬白天上班期间做了这件事，他到徐文国和姚斌彬在厂外的简易舞厅里，找到了那把自制手枪，把提前做好的撞针装到了里面。

02 唐伟民利用李超激怒姚斌彬李超是徐文国和姚斌彬的车间主任，李超不是什么好人，一直觊觎徐文国和姚斌彬母亲崔丽珍的美色，崔丽珍以前是六机厂的厂花，后来待他们父亲离世后就长期霸占崔丽珍。

唐伟民知道李超的所作所为，却不予处理，就是因为李超也是唐伟民的人。

唐伟民利用李超同徐文国和姚斌彬家的矛盾，设下了圈套。

唐伟民让李超四处散布要让崔丽珍和徐文国下岗的消息，崔丽珍本就身体不太好，一下子就气病了，被送到了医院。

而在此之前，唐尧鑫故意将自己的皇冠车开到姚斌彬他们的简易舞厅，请姚斌彬帮忙修理。

姚斌彬忙于修理车子，不在家里，所以崔丽珍被送去医院时，徐文国肯定会陪同一起。

《借命而生》剧照唐伟民知道徐文国和姚斌彬二人性格不同，徐文国相对理智些，姚斌彬就比较容易冲动，所以要对付他们兄弟二人，需要逐个击破。

唐伟民让唐尧鑫把皇冠车开去让姚斌彬修理，就是为了拖住他，让他单独一人，好对付。

等到崔丽珍被气进医院后，唐伟民就又派人来通知姚斌彬，并告诉姚斌彬是李超决定裁员名单的。

姚斌彬本来就对李超有恨意，这次更是气上加气，他拿上那把自制手枪，打算去威慑李超，让他放弃裁员母亲和哥哥。

姚斌彬上次在台球厅看到过徐文国扣动自制手枪的扳机来吓唬唐尧鑫，是扣不动的，因为里面没有撞针，所以他也是打算用这一招来吓唬李超。

然而，令人想不到的是，姚斌彬这次却成功的扣动了扳机，因为刘广才已经提前把撞针装到了里面。

姚斌彬这一枪，击中了李超。

姚斌彬自己也被吓了一跳，他迅速逃回了简易舞厅。

03 唐伟民利用刘广才诬陷姚斌彬偷车姚斌彬刚回到简易舞厅，刘广才就带着保卫科的人迅速赶到，这一切都是唐伟民提前计划好的。

刘广才一行人见到姚斌彬，就不由分说地把姚斌彬打倒在地，诬陷姚斌彬因对唐尧鑫不满，偷了唐尧鑫的皇冠车。

正在此时，唐伟民又安排人去通知在医院陪护崔丽珍的徐文国，告诉徐文国姚斌彬涉嫌偷盗皇冠车，正在被刘广才一行人殴打。

《借命而生》剧照徐文国原本是比较理智的人，但一下子家里涌上这么多事，他觉得这不是巧合，肯定是被故意针对了，他也气不打一处来，拿着铁锹急忙赶到简易舞厅，一群人就打起来了。

六机厂一群人打架，肯定是要惊动警方的，大家被抓了起来。

姚斌彬因涉嫌偷盗皇冠车被收押到看守所，徐文国因涉嫌打架伤人收押到看守所。

光收押徐文国和姚斌彬并不是唐伟民的目的，唐伟民是要把他们兄弟二人翻不了身，所以必定要安上个大罪名，唐伟民早就有计划。

04 唐伟民利用陈素娥做伪证当姚斌彬冲出去找李超算账时，被崔丽珍的邻居陈素娥看见了，陈素娥还一路跟了过去，哪有这么巧的事？

这其实就是唐伟民早就安排好的，唐伟民以下岗来威胁陈素娥，让陈素娥听命。

其实，当时陈素娥并没有真实地看到姚斌彬开枪打死李超，姚斌彬开完枪后，李超还起身跑了几步的。

所以，并不能完全断定李超就已经死了。

但当警察询问陈素娥时，她却说看到姚斌彬打死了李超。

事情的真相很有可能是，李超并没有真的被姚斌彬打死，而是唐伟民事后安排人把李超推到了河里，这才造成李超死亡，这也就是为什么后来警方在河里发现了李超的尸体。

《借命而生》剧照由于有陈素娥这个人证，还有自制手枪这个物证，姚斌彬因杀人罪被判死刑。

但是，蹊跷的是，后来案子已经结束了，陈素娥却被人杀害了，这很有可能是唐伟民找人灭的口。

而且，唐伟民还把这个罪诬陷到出逃的徐文国身上，想让徐文国也永不能翻身。

05 唐伟民让警方误以为徐文国有黑社会背景徐文国和姚斌彬被收押到看守所时，徐文国在看守所里倍受一个黑社会头子郑三闯的照顾，郑三闯让出了自己最好的铺位给徐文国，在发餐时还多发一份给徐文国。

这一切都被警官杜湘东看在眼里。

经过杜湘东的盘问，事情明了了，原来有人以郑三闯的家人为要挟，让他这么做的，为的就是让警方对徐文国有误解，误会他有黑社会背景，以便后面继续设计构陷徐文国。

《借命而生》剧照这一切应该就是唐伟民安排的，因为徐文国这次收押只是涉嫌打架伤人，罪名不是很大，还达不到他的目的。

后来，为了案子，徐文国和姚斌彬被安排转运到刑警队。

在路上，却突发了一场交通事故，这场交通事故也很蹊跷，肯定也是唐伟民安排人做的。

唐伟民安排这次交通事故有两个作用。

如果事故严重，徐文国和姚斌彬都死了，那一切也就结束了，没有后顾之忧。

如果徐文国和姚斌彬没死，那他们就会利用这次事故逃跑，因为他们知道自己是被陷害的，不会等死。

《借命而生》剧照而他们逃脱后，也会给警方一个误导，就是之前立下的徐文国的黑社会背景，感觉有人在接应徐文国。

逃跑的徐文国和姚斌彬，如果再被警方抓回去，就罪加一等了，唐伟民的如意算盘打得太好了。

虽然，唐伟民把一切阴谋策划得非常完美，但是警官杜湘东虽然在看守年工作，却是学刑警出身，他早就觉得这个案子不简单，一直在暗中调查，他终会找到真相，还徐文国和姚斌彬一个公道。

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去年知道迷雾剧场要把《借命而生》排成剧集还找了秦昊来演后，就一直很期待，现在终于播了，看完前三集赶紧来分享我的观感。

这前三集不像很多悬疑剧上来就是猎奇的情节、血腥的场景，是看守所的工作场景，节奏还挺舒缓。

紧接着就是秦昊饰演的杜湘东登场，看到了同事的调侃、所长的挽留、自身的愤懑。

我就想，是那味了，秦昊演的到位，把在这深山中的郁闷和束缚诠释出来了。

虽然在看守所中他的生存状态是不得志的，但表演的眼神深处仍闪烁着不肯熄灭的火星，例如杜湘东在和姚斌彬、徐文国吃饭时手抓猪蹄来啃流露出未泯的童真，但得知二人疑似命案凶手后眼神里闪烁着野兽般的警觉。

而这除了秦昊自身的表演带来的人物的真实性以外，也是因为前面把背景氛围做好了，这就是镜头和表演互相作用的结果呀。

不过看史彭元饰演的姚斌彬、韩庚饰演的徐文国在人物塑造上手法就不一样了。

姚斌彬和徐文国来到看守所，沉默和拘谨是常态的，但二人的性格反差是巨大的。

姚斌彬不甘心地说：“我不该在这儿。

”

和徐文国的默默忍受就形成了不同，人物性格对比就很明显，效果真不错。

而第一集中我最喜欢的一个桥段更加深了这种反差，那就是杜湘东让他们帮忙修录音机后测试听歌的桥段。

在这里，姚斌彬听得兴起，跟着旋律手拍桌角，而徐文国悄悄地把姚斌彬的手放下来不让他拍。

这个细节就充分展现了徐文国的谨慎小心和姚斌彬的年轻肆意，人物一下就立住了。

韩庚的表演还挺让我惊喜。

在前三集中，我感觉主要以秦昊的故事线为锚点，确立了人物形象以后，就在故事中去塑造人物性格了。

看到了杜湘东为了自身脱离看守所自己一个人去调查导致不得不跳楼的窘迫、也有为了同事而向同学敬酒的妥协。

这样就是一个复杂且生动的人物形象了。

其间没有大开大合的情感宣泄、没有非黑即白的人物斗争，当镜头对准他时，我看到的不仅是角色的挣扎，也看到了自己面临很多是生存境遇时刻的行为痕迹。

这就是好作品的力量啊——在别人的故事中清楚地看见自己的影子。

韩庚、史彭元这俩人就是悬念的钩子，看到让俩人常常半隐在黑暗中，透着一种心事重重的感觉。

我就觉得非常有暴风雨来临前的平静的样子，让人浮想联翩。

至此，前三集算是开了个好头，人物生动，故事节奏又好，很期待后续发展。

哎，咋说呢，摄像比近期几部伪悬疑剧好很多，画面很有质感，有悬疑那味儿。

但是，陆川导演，不是我说你，我不管网友怎么说，就这部剧而言，个人觉得影视化改编得不好。

原著其实不是悬疑小说，只是内容涉案，读懂小说的都不会晕，可看你的剧却着实有点晕。

对原著改编太多，改的多处比较牵强：凭空出现的厂长公子、厂花女友，一口京片子的短命车间主任，以及神出鬼没的厂保卫科，我估计观众看头几集就猜到了腰果兄弟是被谁陷害的。

而且前9集看下来，肉眼可见编剧和导演很纠结、很拧巴，叙事的视角转换不流畅，叙事的节奏把握得也不好：有时像在讲犯罪破案，有时像在写人物困境，有时又像在回忆国企大厂与90年代……想表达的元素很多，可惜没有自然地融合。

好嘛，到第10集，保卫科长直接出来认罪+回首凝望厂长公子了。

11集—12集，徐文国（原著里叫许文革）衣锦还乡，入主六机厂，然后找厂长公子复仇一段，叙述的又过于潦草。

《漫长的季节》是如何写时代齿轮下众多小人物群像的命运颠簸的？

《沉默的真相》是如何抽丝剥茧一步步揭露罪案真相的？

建议《借命而生》的编导好好学学。

作为电影导演，拍电视剧在摄影摄像和氛围营造上占优势，但讲好故事才是关键。

陆川真的是不争气啊；龚宇真的是钱多烧得慌啊；迷雾剧场真的是走不出迷雾了啊。

只能说，作为电影导演，拍电视剧在摄影摄像和氛围营造上占优势，但讲好故事才是关键。

否则，就算给你石一枫，给你秦昊，给你苏小玎，给你钟楚曦，他还是把一盘好菜，整成了一锅乱炖……