神探

准确一点说，其实是被搞。

前情回顾：1997年之《暗花》，刘青云被梁朝伟假扮光头，两个光头党在无数面镜子间奋战，搞碎不少玻璃；两人争先往上位努力（爬上屋顶的努力），但最高潮的时候刘青云却不小心去势了（挂掉了，整个脑袋都被削了下来，那还不去世啊）。

四年后——2001年之《暗战2》，刘青云被郑伊健当兴玩具玩（兴趣的兴，兴致的兴，注意，不是性玩具），两人在无数玻璃间玩魔术（注意，不是摸术），刘青云利用一阳指（镭射灯的昵称，请不要有其它不好的联想）穿越千百万面镜子终于射中了伊面（以上这段很长的句子可以简写为“颜射”，感叹一下，最终还是去势了啊）。

而《暗战》中的双刘同姓主角，我们可以看成是“同性”的谐音。

时间一眨眼又过去了六年——2007年《神探》基情问世，最后的场景还是在无数面镜子中，在一片玻璃丛林间，但这一次，已不单单是刘青云与某个人了，这一次是一群人在无差别群交（火）了（交火，就是开枪的意思），交火中刘依然去势了。

小贴士：英语中镜子玻璃这俩词都是GLASS。

《暗花》的编剧是司徒锦源和游乃海。

《暗战2》的编剧是游乃海和欧健儿。

《神探》的编剧是欧健儿和韦家辉。

我们不难发现，这其中承前启后的关系。

当然，问题并不在这里。

虽然《暗战2》的导演挂了俩名字：杜琪峰和罗永昌，《神探》的导演也挂了俩名字：杜琪峰和韦家辉，而最早的《暗花》的导演只有游达志，甚至不见杜琪峰——知道杜琪峰跑哪去了吗？

监制去了。

杜琪峰，你行事多么隐秘啊！

但是群众的眼睛是雪亮的！

你再怎么躲躲藏藏也难掩对刘青云四射的基情！

鉴于杜琪峰不惜花上十年时间才渐渐自觉露出水面（监制1，导演合作X2），我在此大胆地预言，杜琪峰将单独出任导演为刘青云打造一部结局带玻璃的高智商摧残脑力影片！

鉴于保持整个系列的完整性，我在此强烈呼吁将《神探》正名为《暗探》！

这是多么基情四射地“杜棋峰VS刘青云暗の基情三部曲”啊！

（或者“暗地搞基三部曲”或者“男人们自己的故事让别人去说吧三部曲”欢迎提供命名。

）PS.看完最后我们会发现，有问题的其实不是人，而是枪——而枪这种东西，是多么有寓意性啊。

暗花的英文title是The Longest Nite，暗战2的英文title是Running Out of Time 2，神探的英文title是Mad Detective……合起来可以作诗一首了：the longest nite is running out,out of time 2 detect u,I've mad abt glass.PS. 很遗憾地，新近传出暗字头第三部《暗杀》没有刘叔的身影，而杜老也隐藏幕后去了。

难道是因为被我揭底的缘故，保持低调去了！？

香港电影，这十多年来陷入低谷，精彩电影乏善可陈。

《无间道》之后尤为如此，现在到了一年只有一两部好片这样令人发指的程度。

08年初，杜琪峰和韦家辉终于再度合作，拍了《神探》，最初看的是和谐版，被何家安打电话自首的结局雷的里嫩外焦。

后来看了粤语版的结尾，立即惊为天人。

但是，当时并没有将结尾好好进行思考。

今年回老家，二哥放了这部电影，看后二人进行了讨论，没有结果，但留下一个心结。

乘着不太忙，我将这个影片的结尾进行一番逻辑推演，希望能够找出最佳答案。

影片之前铺垫的一些关键情节：1、高志伟丢枪，之前因钱包事件发生龌龊的同僚王国柱执意上报，于是高丧失心智，杀王并夺王枪。

2、高志伟的枪（下称高枪）被偷井盖的南亚人拾得。

3、为了掩盖失枪杀人的罪行，高侵入西九龙警所电脑更改记录，将王枪和高枪的编码调换，并用王枪抢劫了借款车和便利店，杀害四人，警方通过弹道检测认定是王枪所为。

4、南亚人用高枪抢劫麻将馆，但不敢开枪杀人。

5、为了抓捕高，神探陈佳彬夺走了何家安的枪（下称何枪）。

6、何家安借了女友阿玲的枪（下称玲枪），跟随高一起去抓捕南亚人。

大结局之前，枪支实际持有情况：高枪——南亚人；王枪——高志伟；何枪——陈佳彬；玲枪——何家安。

最后的开枪情况：1、何家安打电话给陈佳彬，陈佳彬接电话之际，高志伟朝陈佳彬开了第一枪，打碎镜子。

2、陈佳彬开枪反击，打碎镜子，之后二人相互射击，但均未中枪。

3、之后，南亚人冲出来，连续朝高志伟开枪，打碎镜子（杜琪峰太喜欢玻璃了，就像吴宇森喜欢鸽子）。

4、南亚人欲乘乱逃跑，结果四人形成对峙局面——南亚人与高志伟互相对峙，陈佳彬用枪指着高志伟，何家安持枪指着陈佳彬。

5、一番对话之后，高志伟对南亚人连续开枪，陈佳彬还未开枪，何家安先对陈佳彬连续开枪，陈佳彬开的枪击到地板，南亚人和陈佳彬倒地。

6、高志伟将南亚人手中的枪踢向右侧，反拷南亚人，然后剔出王枪膛内子弹，这时没有枪支的镜头，但能够听到子弹落地和重新装膛的声音，镜头移回来，高志伟持枪向南亚人射击，然后转身向何家安射击。

7、陈佳彬向高志伟射击，高志伟反击连续射向陈佳彬，膛内子弹射完，高志伟丢下枪，陈佳彬用枪顶着高志伟的脑门，完成救赎式的自我对话后开枪爆头。

各枪开枪情况：高枪——开枪但仅打碎镜子，未射中任何人；王枪——先打碎镜子，然后射中南亚人，换子弹后先击毙南亚人，后打伤何家安，再打中陈佳彬致其毙命（注：这把香港警史上真实案例中的鬼枪太牛了！

）；何枪——先打碎镜子，最后击毙高志伟；玲枪——之前未开枪，对峙后连续开枪击中陈佳彬。

各人中枪情况：南亚人——被王枪打中数弹，王枪换子弹后毙命；高志伟——被何枪打中数弹，最后爆头击毙；陈佳彬——被玲枪击中数弹，最后中王枪多弹毙命；何家安——被王枪打中数弹，未死。

阿玲——不在现场或假设在现场，但未中枪。

最后的换枪情况：1、陈佳彬回头，何家安的新人格出现，陈佳彬倒毙，何家安开始布置枪阵圆谎。

2、何家安走到陈佳彬身边，从他袋中拿回警员证，擦拭何枪上陈佳彬的指纹，塞回自己的枪套里。

3、何家安给阿玲打电话，叫她到现场，然后解开南亚人的手铐，拿起南亚人身旁的高枪，擦去指纹，塞到陈佳彬手上；又将高志伟身边的王枪擦拭后塞到南亚人手上；完成第一次枪阵布置——玲枪和何枪在何家安手上，高枪在陈佳彬手上，王枪在南亚人手上，高志伟手上无枪。

4、何家安将南亚人的王枪换给陈佳彬，陈佳彬的高枪换给高志伟，完成第二次枪阵布置——玲枪和何枪在何家安手上，王枪在陈佳彬手上，高枪在高志伟手上，南亚人手上无枪。

5、何家安又觉不妥，于是将高枪从高志伟手中塞到南亚人手上，完成第三次枪阵布置——玲枪和何枪在何家安手上，高枪在南亚人手上，王枪在陈佳彬手上，高志伟手上无枪。

下面通过排列组合，对三次换枪的不同结局进行分析，并帮助何家安写结案报告：第一种组合：玲枪和何枪在何家安手上，高枪在陈佳彬手上，王枪在南亚人手上，高志伟手上无枪。

1、陈佳彬持有高枪，但未射杀任何人，他为什么会持有高志伟的枪？

应当如何解释？

他开了数枪但未击中任何人，那么他开的枪是向谁射击？

还有，他为什么会先后被南亚人的王枪和阿玲的玲枪打中？

2、高志伟的枪为什么会到陈佳彬手上？

既然他是好**，为什么会被同僚何家安打死？

3、南亚人持有王枪，这是之前警方掌握的情况，南亚人用该枪进行了多次抢劫和杀人，这次还用王枪打伤了陈佳彬和何家安。

但他是怎么用枪朝自己连开数枪，把自己给打死了？

仅就这一点，该组合就存在致命缺陷。

4、何家安持有自己的何枪，他为什么要对手上无枪的同僚高志伟连开数枪最后还一枪爆头呢？

给个理由先。

5、阿玲持有自己的玲枪，她为什么要对陈佳彬开枪呢？

这点也难以解释，因为显然这种组合下她的第一目标应该是南亚人。

总之，这一组合PASS。

第二种组合：玲枪和何枪在何家安手上，王枪在陈佳彬手上，高枪在高志伟手上，南亚人手上无枪。

1、陈佳彬和南亚人是同伙，他们一起杀了王国柱夺走王枪，并用王枪杀人越货。

事发后高志伟查出真相，与何家安、阿玲一起找到他们二人，双方发生火并，高志伟射术不精都未打中目标，但他是个好**。

陈佳彬和南亚人之间发生内讧，陈佳彬用王枪打死了南亚人，并打伤了何家安。

但是，他还用这把枪打中自己数枪毙命，这是完全无法解释的。

仅凭此点，这个方案又被否决。

2、阿玲用玲枪打中陈佳彬还好解释，但是何家安为什么要向好**高志伟开枪直至击毙呢？

这个方案更加不行。

第三种组合：玲枪和何枪在何家安手上，高枪在南亚人手上，王枪在陈佳彬手上，高志伟手上无枪。

1、首先，难以解释为什么南亚人和陈佳彬这两个不应该持枪的人手上都有枪。

2、同样也无法解释为什么陈佳彬用王枪杀死了自己。

3、高志伟既然手上无枪，那么何家安为什么要用枪打死他呢？

这个问题仍然无法解释。

所以，这个方案由于王枪在陈佳彬手上而与第二种组合一样，也无法形成报告。

从上述三次枪阵来看，可以得出几个基本结论：1、何家安的枪必须在他自己手上，只是他破案和升职的根本，否则心魔的出现毫无意义。

2、既然何家安持有何枪，而这把枪将高志伟爆头，就一定要找到这样做的正当性。

3、何家安既然打电话给阿玲寻求帮助，那玲枪也必须在她手上。

而且，何家安和阿玲都必须是正当执行公务的警员。

4、王枪是香港真实事件中的鬼枪，在本案中是核心，这把枪打死了南亚人和陈佳彬，就必然不能再这二人手上，否则就成为自己持枪杀死自己的矛盾。

由此可以推理，王枪只能在高志伟手上。

这样，高志伟的罪行将全部大白于天下。

5、至于高枪，则可以在陈佳彬或者南亚人手上。

但在不同的人手上，也会有不同的故事剧本。

第四种组合：玲枪和何枪在何家安手上，王枪在高志伟手上，高枪在南亚人手上，陈佳彬手上无枪。

1、高志伟在树林里丢失自己的枪，然后杀了王国柱拿走王枪，之后更改了电脑记录，同时为了转移视线，用这把枪进行了抢劫和杀人。

为了掩盖自己的罪行，杀人灭口并夺回自己的枪，他潜入南亚人的住所，想要杀人灭口并换回自己的枪。

在混战中，他枪杀了南亚人，还在混战中打伤了陈佳彬和何家安。

这些，均与事实一致。

2、这些真相都被陈佳彬查明，然后陈佳彬和何家安、阿玲、高志伟一起来到南亚人藏身处。

高志伟开枪杀死南亚人和陈佳彬，还打伤了何家安。

3、南亚人对前来抓捕他的数人开枪，但由于没有开枪经验，开了数枪均未击中目标。

4、何家安开枪打死真凶高志伟。

5、但是，陈佳彬身上还有玲枪的枪伤，这点要如何解释呢？

误伤？

而且是近距离连开数枪？

恐怕难以过关吧。

结论：基本可以得到解释。

但存在第5点的缺憾，即玲枪打伤陈佳彬的正当性要如何解释。

第五种组合：玲枪和何枪在何家安手上，王枪在高志伟手上，高枪在陈佳彬手上，南亚人手上无枪。

1、高志伟的情况与刚才分析一样。

2、何家安开枪打死真凶高志伟也与之前分析一致。

3、这里，陈佳彬持有高枪并开过数枪是阿玲向其开枪的正当性的重要依据。

那么，陈佳彬为什么持有高枪呢？

可以有两种解释，一是陈佳彬从南亚人手上夺来，二是本来就在陈佳彬手上。

第一种情况又有两种解释，一是在南亚人死前就被陈佳彬夺走，二是南亚人被高志伟打死后被陈佳彬拿走。

但是不论何种解释，一个基本的立论点就是陈佳彬与南亚人没有关系。

第二种解释则有蹊跷，为什么高枪本来就在陈佳彬手上呢？

表明陈佳彬与南亚人之间有不同寻常的关系，这里想象空间就大了。

总之，陈佳彬用高枪向前来抓捕他与南亚人的高志伟、何家安和阿玲开枪，最后中了高志伟的王枪和阿玲的玲枪而死。

南亚人由于没有武器自卫，被高志伟打死。

阿玲则在执行公务中开枪打中了陈佳彬。

至此，《神探》的故事可以作如下概述：陈佳彬不是什么具有特异功能的神探，只是个精神病患者，割耳事件后离开警队，妻子又与其离婚，生活每况愈下，不得已和南亚人混在一起作小偷小摸（如偷井盖）的行径。

一日深夜，高志伟和王国柱一起值夜，在抓捕偷盖贼的过程中，高志伟丢失枪支，被陈佳彬和南亚人拾得。

高志伟与王国柱关系不好，加之高志伟面临升值，在王国柱要上报的情况下，高志伟将王国柱打死并埋尸，拿走王枪。

高志伟为了转移侦查视线，掩盖罪行，将电脑记录更改，并使用王枪抢劫解款车和便利店，杀死四人。

陈佳彬和南亚人拿走高枪后，仅抢劫了麻将馆一次，但陈佳彬是前警员，知道开枪后通过弹道检验会露出马脚，所以抢劫中没有开枪。

何家安由于案件无法侦破，恰巧去找陈佳彬这个有特殊能力的前警员帮忙，陈佳彬佯装同意，并装作特异功能来忽悠何家安，故意拖延侦查。

（这里也可以编成何家安通过侦查已经怀疑陈佳彬涉案，于是以找陈佳彬帮忙的名义与其接触，企图在陈佳彬露出破绽后再实施抓捕。

）高志伟通过调查，得知是陈佳彬与南亚人拾得自己的枪支，于是前往二人藏身处企图杀人灭口，栽赃嫁祸，并换回自己的枪。

同时，何家安也知悉高志伟与案件有关，于是携同女友阿玲跟随高志伟来到现场。

在现场，三方展开混战，高志伟企图杀害所有人，因此其打死了南亚人和陈佳彬，还将何家安打伤。

何家安被高志伟打伤后，也开枪还击并打死高志伟。

陈佳彬看到自己的罪行也败露，也向高志伟、何家安等人开枪，但离开警队太久没有练习，枪枪放空。

阿玲在自己和何家安受到威胁的情况下，也开枪打中过陈佳彬。

于是，案件告破，何家安还身负枪伤，毫无疑问的升职成为警界的明日之星。

阿玲协助破案，也开枪打中过不法分子陈佳彬，同样面临奖励甚至升职。

高志伟一切罪行败露，无须为其作任何掩盖。

南亚人虽然罪不至死，但是被高志伟打死的，与何家安和阿玲无涉。

陈佳彬是警队清除的坏分子，而且还拒捕向警员开枪，阿玲无论出于自卫还是执行公务向其开枪都是无可厚非的，而且陈佳彬的致命枪伤还是高志伟的王枪所致。

这是一个多么完美的结局，只是南亚人屈死，神探蒙冤，成为了两个牺牲品。

网上还提供了一个开放式的思路，就是认为何家安如何布置枪阵都落入逻辑悖论，所以他打电话叫阿玲过去不是帮忙圆谎形成攻守同盟，而是将阿玲也打死。

尽管上面的解释已经基本达到优秀，但是我认为这个想法不仅大胆，而且可能这才是杜琪峰和韦家辉的真正谜底，这样才能将人性向恶的黑暗结尾演绎得更加妖艳和可怖。

因此，下面继续分析阿玲之死，也就是说，她到底被那把枪打死能够将谎言圆的最为完美，并将这道杜、韦布置的家庭作业做个满分。

1、何枪显然是不可能的，排除。

2、玲枪也是不可能的，排除。

3、王枪。

这样，高志伟更是罪加一等，但这里存在一个问题，就是已经打空了两膛子弹，难道高志伟真是超人，可以在以一敌三的情况下从容的换两次子弹？

4、高枪，即被陈佳彬打死。

这样，阿玲向陈佳彬开枪则具有牢不可破的正当性，而且最好是打中两枪以上，最后一枪打中要害毙命，其他枪则只是非要害部位中弹。

也就是说，陈佳彬开枪打伤了阿玲，于是阿玲向陈佳彬开枪还击并打中陈佳彬数枪，陈佳彬继续开枪打中阿玲要害致死。

然后，陈佳彬被高志伟击毙，何家安又击毙高志伟。

这种解释，绝对比阿玲被高志伟持有的王枪打死更加合理而严密。

对于何家安来说，更为重要的是，当事人都已死光，只要将这个完美无缺的报告递上去就可以破案升职。

如果像前面的第五种组合，由于阿玲不死，把柄被她抓在手上，今后处处受制，始终是个威胁，还不如一起做掉，死人是永远不会说出真相的，真相将烂在何家安自己肚子里。

好了，一部完美的影片，经过上述复杂的解读，终于宣告落幕。

这两年，本人读了大量的推理小说，这种类型的小说最迷人的就是最后的解谜部分，令人如痴如狂。

但是，能够被我奉为“神作”的却是凤毛麟角，因为这不仅需要纯技术上的惊人，还要求思想上的深刻。

比如阿婆的《东方快车谋杀案》、奎因的《Y的悲剧》、卡尔的《燃烧的法庭》、岛田的《占星术》、西泽保彦的《人格转移杀人》、东野的《嫌疑犯X的献身》、京极夏彦的《狂骨之梦》等寥寥几部小说能够勉强够得上这一称号。

所以，我大胆的认为，《神探》这部电影，留下一个余味深长的、开放性的、迷局式的结尾，足以冠以“神片”这一称号。

（西方悬疑电影暂时搁置不论，呵呵）记住，查案是要用右脑，而不是左脑的，这样才能成为神探，呵呵：）最后，感谢杜琪峰和韦家辉共同联手打造如此精彩绝伦的电影，让我始终对香港电影保持一点希望。

本文含有剧情透露，可能降低您的观片乐趣，请选择观看。

本文无意讨论幻觉与真实的情况，如果本片看不懂，请先看《fight club》等精神分裂初级片入门。

什么是真实，什么是虚幻，这种骗小孩的玩艺，杜琪峰与韦家辉才没有兴趣搞呢。

《神探》在01:23:30就打光了该打的子弹，孰死孰生的结局也揭示了。

但是，当观众准备收衣服离开电影院的时候，影片的真正高潮才刚刚开始。

那就是何家安警员开始换枪！

我们先整理一下01:23:30之前的情况1）南亚佬手中拿着高志伟在森林中丢了的枪，此枪没有杀人，仅仅打劫了麻将馆，没有被案件记录2）高志伟手中拿着在森林中从王国柱抢来的枪，这枪高志伟用它杀了三个押钞员，一个女店员，一个南亚佬3）陈佳彬手中拿着何家安的枪，这枪杀了高志伟4）何家安手中拿着gigi的枪，这枪杀了陈佳彬进入铺垫01:23:30 何家安的女性心魔出现，简称心魔女。

01:24:45 何家安手中拿着自己的枪，和gigi的枪，陈佳彬手中没枪。

好，我们开始换枪。

换枪分三步，第一次把冰箱门打开，第二次把大象放进去。。。

不对。

01:25:00 第一次换枪1）南亚佬手中的枪放到了陈佳彬手中，这枪之前说了，是高志伟丢的“好人枪”，（忘了的读者马上看上文！

）这样做的意思是：陈佳彬拿了高志伟的枪。

但是没做坏事，他应该是好市民。

2）高志伟手中的枪到了南亚佬手中，我们不妨叫“恶人枪”。

这样做就是让高志伟的诬陷成真，意思是：南亚佬在森林中抢了王国柱的枪，然后犯案，南亚佬是大坏蛋。

3）高志伟手中没有枪，他是好警察，追到此处查案。

这样做是很好的保护了警察的声誉，但是矛盾是，南亚佬恰好死于自己手中的枪，同时，高志伟、陈佳彬这两个好警察为何会被何家安与gigi打死？

这样的矛盾没有办法解释。

于是01:25:52 第二次换枪1）南亚佬手中的“恶人枪”放到了陈佳彬手中，陈佳彬成了抢警枪，杀多人的坏人。

2）陈佳彬手中的“好人枪”回到了高志伟手中，物贵原主，高志伟彻底无辜，好警察这样，南亚佬应该是陈佳彬的共犯，被陈佳彬杀人灭口，gigi赶到现场，击毙陈佳彬，但是这样依然没有解决一个问题——何家安的枪为何打死了高志伟？

看来，无论如何，高志伟都必须是坏人。

所以，01:26:50 第三次换枪1）高志伟手中的“好人枪”到了南亚佬手中这一步实在是妙，南亚佬无论如何都是坏人，但是高志伟要涂黑就不好办，所以要把“好人枪”拿走，那么，故事就变成了这样。

高志伟、陈佳彬、南亚佬三人是这一系列活动的共犯，高志伟甚至在警局修改record来企图瞒天过海，但是法网恢恢，在三人起内讧的那天，陈佳彬开枪杀死南亚佬，何家安与gigi两名警员即时赶到，将两名余犯绳之于法。

这个惊天大案终于被警界的未来之星——何家安警员解决，升职在望，前途光芒，当然，伴随着他的还有心魔女，永远在一起。

这部电影看过结局之后心情有点沉闷，杜导是在想通过这部电影批判一些现实的东西，比如人性。

刚开始彬sir跟踪高志伟，第一次看到了他身后那么多的影子，到后面在餐厅点餐，在洗手间被打，到中间穿插着自己对老婆的幻想，后面在森林里变相向观众展现凶手如何犯案等，对我来说都是一种冲击，也渐渐明白了这部电影终究要表达的内容。

可万万没想到，会是这样的结局。

当一切真相大白，小男孩非但没有消失，又多出来一个邪恶者，彬sir也便恰如其分的死不瞑目了。

还记得在森林里的时候何家安问过彬sir能看出他什么来，彬sir并没有回答，那时候何家安还是一个正直勇敢想要破案抓凶手的好警察，当第一次看到他变成小男孩的时候，彬sir也可能想不到，何家安就是第二个高志伟。

而我们呢，又是第几个谁呢？

可为什么邪恶的人都是女人演的==

看了神探三遍，又看了无数的评论。

然后想了一个晚上。

当在森林中，何家安问陈佳彬他看到自己是什么时，彬sir笑笑没有回答。

很多评论都在说是彬sir之所以要帮何家安，是因为他看不到何家安的鬼。

那个小孩鬼，说谎鬼是后来的环境中分裂出来的。

但这样有两个细节说不通，一个是当在森林中，何家安问陈佳彬他看到自己是什么时，彬sir笑笑没有回答，彬sir没有回答，不代表没有。

而后何家安要替彬sir体验被活埋时，彬sir说：“你不是我，做我很累得。。。

”，彬sir不是无缘无故说这些。

其实彬sir一开始就看到了那个只有13，14岁小孩鬼（懦弱，犹豫）这是何家安的弱点，并且那个小孩只是藏在何家安的后面。

所以彬sir第一次见何家安时没有马上答应帮助他，后来又180度的转变为帮助，我想可能是彬sir的同情心得缘故：“才13，4岁，还有的救！

”彬sir在商店看出一个小女孩要偷东西，马上帮她把坏鬼赶走，说：“才13，4岁。

还有的救！

”从中可以看出彬sir对于“还有的救的人”尽量给与帮助，使其不致于迷失本性。

这里也还不太明显，到最后高潮段时，何家安因为懦弱，恐惧丧失了对彬sir信任的信心。

当彬sir给何家安打电话时告诉他，：“你有没有看见一个13，4岁的孩子，高志伟会杀了他。

”当时彬sir并没有看见高志伟打何家安，也就是在我们看到那个小孩之前，彬sir已经看到了。

但是彬sir见到何家安时大吃一惊，不是因为他发现了小孩鬼，而是因为他发现他看不到何家安了，何家安的心当时已经完全被小孩占据了。

与彬sir最初见到的何家安已经不一样了（当时何家安还是主体，小孩只是藏在何家安的后面）。

就是这时彬sir还觉得何家安还有的救，所以就有后来还救何家安。

但是可惜彬sir没有想到何家安到最后还不相信他，并且多了一个女鬼，彬sir在绝望中死去。

他没能救成何家安，同样也没救了自己·！

《神探》这种电影，叙述的大概还是人物面临环境时的转变——审慎的转变、被动的转变或者是无奈的转变——所有一切都源于现实。

基于这种转变里所包涵的现实意义，《神探》显然要归类为黑色电影，而不仅仅是因为结构上的反讽结局。

这种对自我认同的困惑以及最终的选择，简单的说，其实就是人物自我发现的过程。

就像片中陈桂彬的妻子告诉他的事实一样，如果全世界的人都心中有鬼，只有你心中无鬼，那么不正常的是你。

至此，一直以发现真相为己任的陈桂彬，在残酷现实里的苦苦追寻，无非也是一段自我发现与价值实现的历程。

从这个角度出发，这种现实的追求与目的，陈桂彬与高志伟、何家安之间并没有本质的区别。

一旦陈桂彬体悟到这一点，那么自我价值的实现与自我发现必然重合，于是结局的转折之处就必然充满反讽且令人惊愕。

惊愕不在于行为，而在其自我发现：他不是神探，而是人；全世界的人都心中有鬼，他心中同样有鬼。

因此作为警察的陈桂彬开枪打死高志伟与作为“神”的他开枪打死也许象征七宗罪的七个心魔，都是自我价值的实现，其间神与人的区别其实并非想象中遥远。

最大的悲剧，就是陈桂彬发现自己生而为人的事实。

由此审视他的人生，其努力之一种，或许就是从“神探”成为一个“正常人”。

这种自我发现、以及直面本我时的困惑与震惊，《神探》里陈桂彬与一些经典里的人物有许多共通之处，比如尼古拉斯•雷的《孤独地方》。

亨弗莱•鲍嘉所饰演的剧作家，在一个罪案的追缉中、也是在旁人对他的认知转变中，发现自我。

结局里他选择走开，不是逃避，而是勇敢直面真实的自我：这样的他，显然不适合留在他心爱的女人身边。

这种自我发现，同时也是发现一个作为失败者的自我。

《神探》的结局里，刘青云饰演的陈桂彬选择了开枪，同样也是勇敢的直面作为失败者的自我：不是遵纪守法的警察，不是神探，而是人——一个心中有鬼的警察，无可避免生而为人的现实。

这一枪还是充满反讽的矛盾一击，相对于由神到人的现实来说，这依然是超我的追求。

无论有着多么俗套的类型或者劝人向善的含混主题，我觉得都无损《神探》作为作者电影的特质。

这大概也是杜琪峰与韦家辉这两位极富天分的创作者自《大块头有大智慧》后既能各展其长又能合二为一的合作了（这种合作，与电影中人物二律背反的处境何其相似）。

但愈是深入故事，风格化的影像后愈能发现剧作者不受拘囿的才华，换言之，作为编剧的韦家辉所体现的创作力，在整体表现上要略优于杜琪峰在影像创作上所体现的才华。

不能回避的现实是，自分道扬镳后，韦家辉只能混迹于闹剧这类题材，杜琪峰则继续高举“银河映像”大旗。

如果把韦的回归视为必然，这大概也是自我发现之后的反讽。

但杜要突破现状，不受制于题材局限，必须有赖于韦的天分。

由《神探》1+1›1的表现来看，此后合作值得期待。

比较《神探》与杜琪峰近些年的一些代表作品，例如《PTU》、《黑社会》、《放逐》等等，基本上都归类为黑帮片与警匪片，题材也局限于现实类型，这大概就是杜琪峰与“银河映像”的瓶颈。

无论杜如何追求突破如《黑社会》的尝试，依然无法摆脱过于戏剧化、过于浪漫主义的倾向。

与韦家辉的重新联手如《神探》，虽然离经典还有不少距离，但同样的警匪类型韦家辉却能另辟蹊径，就算灵异题材也能赋予它不同一般的现实色彩。

杜琪峰要创作出具有原型意义的大作品，摆脱过往的单一格局，韦家辉所创作的这类浪漫传奇故事，或许是他目前的最佳选择。

而回顾韦家辉从《大块头》到《神探》的诸多作品，大概也能发现这一阶段里他所钟爱的神秘主题。

回到电影《神探》。

我们来看另一个主角何家安。

起初他是一个“心中无鬼”的警察，锲而不舍的追寻警员失踪案真相。

这种自我价值的追求，现实目的是为了做好警察/升职，那么实现这种目的的路——寻求神探的帮助，我们可以视为追求超我（超能力）。

在故事中途他也确实不满足于陈桂彬的帮助，追求自身的超能力来解开困局。

故事的高潮部分，他隐约拥有了这种能力，但结局却是他为了现实目的而迷失。

如果开始时目的是合二为一的话，实现目的时其人却是分裂的：做坏警察/升职。

这一人物的自我认识与发现，与陈桂彬这一人物异曲同工，因而也具备了同样的反讽力度。

两者互依互存，有效强化了故事主题。

另一个重要角色是林家栋扮演的高志伟，大概代表了自我迷失的那类人；一旦迷失了自我，必然会惹来七宗罪，进而走向毁灭（这也可以视为何家安将走的路）。

值得留意的还有故事中的众多女性角色，其所处的被嘲讽的叙事地位，具备了完全的反面特征，这对于杜琪峰或者韦家辉而言，都是一个新信号。

当然，你也可以视其为绅士们的幽默。

很多人都说陈佳彬最后杀高的时候说“我也是人，为什么要有分别”是心中压抑的鬼出现了，我觉得这就和电影里认为陈是神经病的那些人一样误读了陈。

陈从来都没有鬼。

陈杀高不是心中压抑的鬼出现了，而是他极度渴望被这个社会接纳和理解，所以逼迫自己杀了高。

这里和前面他前妻说“全世界人都有鬼，就你一个没有，如果是真的话，那就是你有问题。

”有很大联系，有影评说是这句话惊醒了陈，让他释放出了心鬼。

我觉得是这句话深深地刺痛了陈，所以陈才会连别人看不到的前妻，也就是前妻的自我都放开了。

从前面来看，前妻的自我一直是陈的精神支柱。

陈对前妻的自我大喊“她听不到也看不到你啊！

”更像是在说自己“别人都不能理解你你为什么还要坚持自己啊！

”。

让人觉得很是心酸。

再加上年轻警官的彻底把他当精神病来看待再也不信任他，对他也造成了致命打击（这里要说年轻警官演技不到位所以对陈的态度转变不能说服观众）。

想想一开始年轻警官来找陈，陈前妻的自我拼命劝阻说“你会死的！

”，说明陈知道自己会死。

可是他还是很高兴的去了，因为他以为终于有人能理解他了。

所以这一系列的打击，以及长期以来的不被接纳的压抑和痛苦，让陈对能够被人理解的希望几乎变成了绝望。

他说“我也是人，为什么要有分别”包含了太多的怨念。

但是他还是有那么一点希望那就是年轻警察，因为他没有看到年轻警察的恶鬼，所以年轻警察能够把事情解释清楚，这样大家都会知道他说的都是真的不是神经病了。

但是当他转身看到年轻警察的恶鬼的时候才会有那么不可置信的表情，是彻底的绝望。

这部电影实在太妙，让人深深感受到陈不受理解的痛苦和对正常人际的渴望，而杀死他的，正是社会大众对于异己的不解和恶意。

最后的枪战中五个人四把枪，最后何家安又把枪换来换去，看似特别混乱，实际上我们只用从他想要营造出来的效果倒推，就可以盘顺整个逻辑。

·既然重点放在换枪上，那我们先试图弄清楚这几把枪：1. 高志伟原本的枪，在森林中被南亚人夺走。

后来高志伟在警局系统里调换了这把枪和王国柱的枪的编号。

（因为南亚人的胆小懦弱，他只抢过钱，而从未使过枪。

这把没开过的枪下文我们简称它为“好枪”）2. 王国柱原本的枪，被高志伟抢走，而且高志伟篡改系统把它的编号录入自己的档案。

高志伟拿着它为非作歹杀了很多人。

（下文我们简称它为“恶枪”）3. 何家安原本的枪，后来被神探陈桂彬拿走。

（下文简称“何枪”）4. Gigi原本的枪，后来被何家安借走。

（下文简称“Gi枪”）·然后我们理一下何家安换枪的目的，他必须要营造出这样的效果——何家安自己和其女友Gigi是好人，且在本次行动中无过错——那么就需要满足以下两个条件：1. 换枪以后，两人手里的枪是自己的。

2. 两人的枪击中的是坏人。

好，我们来看枪战后原本的情况和三次换枪。

初始状态：高志伟用恶枪杀死了南亚人，陈桂彬用何枪杀死了高志伟，何家安用Gi枪杀死了陈桂彬。

初始状态真相及其后果是：南亚人被高志伟杀死（用的恶枪）；高志伟被陈桂彬杀死（用的何枪）；陈桂彬被何家安杀死（用的Gi枪）；何家安中了高志伟开的枪（恶枪）。

如果何家安把真相公之于众，那么他就成为了一个杀死无辜之人兼功臣神探陈桂彬的凶手，而且他的枪被人拿走的秘密也包藏不住。

所以他必须要换枪。

第一次换枪：

第一次换枪之后何家安首先拿回了自己的警员证和手枪，确保自己不因渎职而受到处罚；然后他把南亚人手里的好枪给陈桂彬，将高志伟手中的恶枪换给南亚人；我们可以肯定的是，当女友Gigi赶来后，他会把原本拿在自己手中的Gigi的枪还给Gigi。

但这样做之后出现了一个问题：南亚人被自己手中的恶枪杀死，这显然是说不通的。

第二次换枪：

第二次换枪以后于是何家安又把南亚人手里的恶枪交换给陈桂彬，拿走陈桂彬手里的好枪给高志伟。

这样解决了南亚人的“我杀我自己”悖论，但是又出现了新的问题：高志伟尸体中的好枪是自己原本配的那把枪（不记得好枪定义的可以返回文章开头看一下），这和他自己在系统里篡改后的结果又不一致了——那么（1）如果何家安把高篡改编号的事情说出来，那么大家会怀疑坏警高志伟没理由拿着一只原本属于自己的手枪，他拿的应该是偷的王国柱的枪；（2）如果何家安不说出高篡改编号的事，高拿的又是一只没做过坏事的好枪，他本人就是好警员，何家安就误杀了自己人，会受到处罚。

第三次换枪：

第三次换枪以后于是何家安做出了最后一次调整，他把高志伟手中那把好枪塞到了南亚人手里，于是根据枪杀死者，所以持枪人杀死者的唬人道理来看，五个人之间杀与被杀的关系就变成了：

第三次换枪后盘出来的杀人规律（也即何要伪造出来的结果）陈桂彬杀死南亚人，并且击中了小何；何家安杀死高志伟（那么高肯定得是坏人，必须揭露他的杀人罪行）；Gigi杀死陈桂彬（彬得被抹黑成一个坏人）。

再加上南亚人偷枪加抢劫的行径，故事就可以被串成是三位死者共同作案，最终被他与他女朋友共同击杀。

……看完只想感叹，太强了，韦家辉，你——是——我——的——神——！！！

首发于公众号：广大影协，文末有二维码作者｜The Great Lee关于接下来要说到的这部片子，先看一组数据：此片在豆瓣页面上，长篇影评总765篇，其中378篇给出5星，279篇给出4星，1星的有6篇，豆瓣评分8.4。

只论好烂，数字已经告诉你这是一部怎样的片子。

十年过去，三次阅毕，才发现它的好。

自觉目前所学还远未能下笔评述。

十周年上映之际，还是决定厚着脸皮写下这篇拙文，是向大家推荐，也是希望在落实成文字的过程中，能使得我对此片的解读会更加清晰。

这部电影，我称它是“华语悬疑电影之巅”，而又不止悬疑。

注：此文有剧透一，神——神奇与精神病开头，门上写着“西九龙重案组”，何家安(安志杰 饰)推门进去，他是来向彬sir(刘青云 饰)报道的。

一位伙计上前提醒，叫他安静。

“彬sir在查案，上艮身”“凶手”手握一把足以刺穿人体的长刀，逼向手无寸铁的“受害者”。

他的脸上，好似夹杂着不舍和犹豫。

下一秒，他刺向了对方一刀，又一刀，他难掩悲痛情绪，捂脸后退。

我在想，这是彬sir的悲痛，还是凶手的悲痛？

暂且没有答案，而谋杀还在继续。

“受害者”身中数刀倒地，“凶手”蹲下，轻抚她的头，然后面无表情地，一刀，再一刀。

这时的面无表情，相比几秒前的悲痛。

彬sir是到这时候才入戏吗？

下一镜头，爬过桌底，彬sir搬出一个行李箱，叫何家安跟上。

来到楼梯间，他说他要趟在箱子里，叫何家安把箱子推下楼。

面对这么奇怪的举动和命令，何家安没有任何疑惑，一句“Yes sir”爽快地答应。

难道不危险吗？

箱子一圈又一圈地滚下楼，伴随着箱子滚落，案子逐渐清晰，于是我们断续看到报纸的头版文字。

当箱子触底时，彬sir从箱子里踉跄地爬出，并宣告案子侦破。

凶手是雪糕店老板。

3分钟，案子就破了。

果真，神奇。

镜头一转，画面中彬sir的脸，一种不知为何的扭曲和变形。

大家在庆祝一位老长官的退休，还有人送了一只狗给他作退休礼物。

彬sir站在他面前，犹豫片刻。

众人注视下，用手里的小刀，像梵高那样，生割下了自己的右耳，递到老长官的面前。

你我都会认为，这种事情只能是患有精神病的人才会干出来。

后来彬sir说，耳朵就是送给老长官的礼物，因为他心里没鬼。

开场不到4分钟，台词不过几句。

片子已经告诉你神探的“神”在哪里，是探案的“神”奇，也是行为上体现出的精“神”病。

接着片名“神探”出现，倾斜的字体，扭曲和变形？

扭曲的镜头，在片中不止一两处，甚至可说比比皆是。

原先我也以为是拍摄上的问题，是因镜头畸变而引起的画面扭曲。

但转念一想，对构图摄影有严格要求的杜导怎可能允许这样程度的畸变。

刻意的扭曲是为了表达什么？

我的想法还是杂的。

干脆跳过这个问题，看看在后面的文字里，能不能回答。

片名出现前的这桩案子，与后面的故事相独立。

作用是介绍“神探”彬sir，同时引出何家安这一主角。

强调一点，此片以何家安为始，亦以何家安而终。

二，失踪的警枪警枪这一元素在此片的重要性和作用，相当于人体的颈椎骨。

片子过半时，你我和彬sir就认定了贯穿于此片“失枪案”的真正凶手是高志伟(林家栋 饰 下文为“高”)。

我们知道案子的真相是，在追捕偷井盖的疑犯的过程中，高在小树林里丢了枪，一同追捕疑犯的伙计王国柱(李国麟 饰 下文为“王”)要将此情况上报警台。

这么做，足以断送高的警察生涯。

哪怕不被革职，也永远不会升职。

高起初苦苦哀求不要上报，而王却执意要做。

高怒从中来，干脆杀死王。

其后编造出，疑犯杀了王之后逃跑，顺便抢走了王的配枪。

而王的枪其实就在高的手中。

贪念深重的高拿着这把枪杀死了三个解款员，劫走170万。

之后为了扰乱警察探案的方向，又打劫了一家便利店，枪杀了女店员，只劫走6千块。

那高自己的配枪呢？

确是被嫌犯捡到了。

嫌犯拿着高的配枪，抢过一家麻将馆，没有开过枪。

之后，高就犯下以上提到的两宗命案。

从头捋清案件的顺序：高得知嫌犯拿着自己的配枪打劫，为了拿回自己的枪，同时让证词更可信，遂决定用王的枪杀人嫁祸，将警方的注意力全部转移到嫌犯身上。

在追捕这样的悍匪又手握“铁证”时，他轻易就能找个理由扣动扳机。

再然后，把手中的枪与面前的尸体一换，英雄磊落，清白干净，不仅升职加薪，想想床底还放着100多万，真乃人生赢家。

而他真的做到了，计划可说完美实施。

只是不曾想在最后一刻，有人用第三支枪对准了他的脑袋。

是的，第三支枪。

影片结尾，甚至还有第四支。

片子最后的10分钟，人与人的对峙，枪和人的配对，使《神探》成为当之无愧的神片。

每一次关系的变动，都是对过往的总结和颠覆。

深究其中，对其逻辑缜密，故事天衣无缝之结果，叹为观止。

编剧韦家辉将香港警枪的特性，近乎完美地植入到故事中，枪既是使案子扑朔迷离的烟雾弹，又是连接角色间的桥梁，同时代表着一种命运，被握在不同角色的手里。

写到这里，案子也被剧透地差不多了。

最后的结局，留待你自己去揭晓。

三，心里的鬼彬sir通过将自己代入至犯罪现场，去感知凶手的犯罪心理，重演杀人的过程，以此作为查案的手段。

这种特殊的天赋，多少与他另一种更加天马行空的特殊能力有关。

即，看见人心里的鬼。

《神探》全片都是以彬sir的角度呈现，意味着他看见的鬼，我们也能看见，而他看不见的鬼，我们也看不见。

彬sir一步步看清真相的过程，除了到犯罪现场亲身体验外，也是因为能看见高心中的鬼。

他第一次与高正面碰上的时候，数一数，有几只？

你我可见，高的心里住着七只鬼，为什么是七只呢？

见大卫·芬奇导演的《七宗罪》，我就不重复那七个词儿了。

彬sir第一次与高正面交锋，是在厕所里。

他故意把尿撒在高的脚上，期待着对方的反应。

果不其然，这个举动唤出了暴怒的鬼(张兆辉 饰演)。

“暴怒”一拳砸向彬sir，彬sir被击中后猛的撞向梳化镜，瞬间倒地，头上顷刻血流如注。

处于恍惚之间时，又被拎起，再被砸向盥洗盆。

这会儿彬sir可说是彻底懵逼了。

“暴怒”蹲下擒住彬sir，拔枪怼向他的头。

编剧神之一笔，此刻尽现。

高身上的另外六只鬼全部跑出，其中五只尽上前阻止“暴怒”开枪，胆小贪吃的一只(林雪 饰)急喊：“不能开枪！

”

这时何家安冲进厕所，多少起到一点阻止高开枪的冲动。

毕竟在他的眼里，眼前只有一个人。

你可能觉得我在胡说，这也叫正面交锋！？

明显是彬sir被完虐啊。

回顾一下，高赢了吗？

这恰恰就是一场交锋。

彬sir付出头破血流的代价，获得了两点关键讯息。

被激怒的高会有如此凶残的行径，“暴怒”需要出动那么多只鬼才能被阻止，那么他有没有可能杀人？

那只胆小贪吃的鬼，为什么一个劲地说，枪不能开？

厕所的这一遭，使得高有了重大的嫌疑。

而往后彬sir在继续调查的过程中，在小树林里与第八只鬼的碰面，就确定了高是凶手。

这第八只鬼，是除了那七只外，高在小树林杀掉王后，被遗弃掉的一只。

它不属于七宗罪中的一罪，它是高的本我，是善良的高志伟。

而它也许会永远被困在小树林里。

人是什么时候变得世俗又自私的？

我们走进由利欲和金钱构筑的金碧皇宫，脱下不合时宜的单纯，善良，天真，取而代之换上嫉妒，贪婪，自负。

这换衣的过程，美其名曰：成长。

除了高心中的鬼，我们还看见何家安心中的鬼，一个没有主见又胆小瘦弱的男孩。

这个男孩，是何家安所有选择和行径的答案。

此外，就是彬sir自己的鬼。

特殊在于，其不是彬sir性格的直接体现，而是他选择相信所以幻想而成，难过时陪他一起难过，高兴时陪他一起高兴的妻子，张美华(林熙蕾 饰)。

其实，哪怕身边的妻子并不存在，可她依然出现在彬sir的视线里，与彬sir分享喜怒哀乐，那又何妨。

这种想当然，被韦家辉拒绝了。

我们原以为彬sir对于妻子的存在是深信不疑的，而直到妻子与他告别时，原来他一直知道身边的妻子是自己幻想的产物。

一个人该孤独到何种程度，需要多勇敢，才能默许幻想出的存在。

与她手牵手，一起吃饭，一起骑摩托，还能正儿八经地把她介绍给同桌的饭友，不顾同桌人的诧异，为她倒酒。

幻想而成的妻子，映照出彬sir不对俗世低头又孤独至极的灵魂。

当自己率先道出真相，现实乘虚而入，抹杀去妻子的存在。

无以言表的失落和伤痛，他早就忘记哭泣，也深知无法挽留。

小的时候，我有大大的梦想，大人们挤着眼睛说有梦想是件好事。

其实他们心里并不在乎。

没关系，我自己在乎就好了，懒理世俗的眼光。

可不知到什么时候，我自己也不信了。

于是我也告诉自己这是不现实的。

人都要面对现实的，对吧？

从相信到不相信的过程，叫成长。

心里的鬼到底是什么？

估计是此片最难言说清楚的部分。

韦家辉似乎给出了好几种答案。

是人之初真善美的体现，又是后天习来的陋习，或是纯粹的幻想。

未必能说清，留待你自己解读。

四，杜琪峯的光与影论光与影于电影的作用，那是教科书的事情，艺术本身没有答案。

韦家辉一颗光怪陆离的大脑，编织出一个涵义深刻，氤氲弥漫的故事。

毫无疑问，韦家辉是《神探》的魂。

他把魂交予给杜琪峯，杜导为这魂嵌上骨肉和皮肤，使其具象化。

嵌上的过程，用到两种工具，光与影。

《神探》里的影，是改变。

是从无望走向希望，又从陪伴走向孤独。

① 重返警局

② 与妻告别影是鬼的暗示

影是鬼的隐现

影也是追逐的过程

那光是什么？

理解了影，自然理解光。

因为有光的地方就有影。

《神探》里的光，是不抢戏的存在，是影的舞台，是杜琪峯之所以为大师的理由。

文章写到上面，其实已经结束。

但在看过影协公众号的上篇文章后(文章标题: 游达志和他的银河映像三部曲)，又想多说几句《神探》，作为一部“银河映像出品+杜琪峯执导”的作品。

风格上是典型的杜琪峯式阴暗沉郁(特指杜琪峯的作者电影)。

这种风格自创建银河映像后，逐步成为他的作者电影的固定风格之一。

韦家辉的奇思狂放，亦不需多加介绍。

两人的编导组合，是银河映像的金字招牌。

《神探》无疑是这对组合打造过的作品中质量最顶尖的一部。

关于《神探》，到此为止。

但关于银河映像，尚有许多话可说。

篇幅所限，不再赘言。

影协用两篇文章，带出游达志，杜琪峯，韦家辉，三位银河映像的灵魂人物。

但论及银河映像之灵魂，又怎能不提游乃海。

也许下一次，有机会，再说说。

最后，以八个字作结束。

银河映像，难以想象。

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两名警员追捕一名偷井盖儿的东南亚人，追至一森林，警员王国柱连人带枪一并失踪，另一名警员高志伟平安返回。

此后有多起持枪抢劫案都跟王国柱的枪有关。

负责调查这起案件的警察都没有丝毫线索，后来这起案件又交给重案组督察何家安调查，他仍然是没有任何收获。

何决定找已经退休的前神探陈桂彬协助，陈桂彬之前是神探，各种奇案均能破解，多年前因为割下自己一只耳朵送给退休的上司，又借二连三做出不正常的事被认定患有精神病。

陈桂彬和自己的妻子对话，而在别人眼里这个妻子根本就是不存在的。

陈桂彬说自己能看见人心中的心鬼。

他在监视那个平安而返的警员高志伟时，他第一眼就看到了高志伟的心鬼，高志伟的内心很复杂，有七个心鬼，有胆大的、胆小的、出主意的等，而且他认定王国柱的失踪就是高志伟造成的。

在陈桂彬古怪灵异的破案方法下，他还原了当日森林里的真相：高志伟和东南亚人在搏斗中抢走了枪，而搭档王国柱执意想要通知上头负责寻枪。

高志伟怕这样会妨碍自己升官，于是杀死了王国柱，并制造了他被东南亚人杀害，东南亚人用他的枪持枪抢劫等系列案件。

而他则会暗中继续追查东南亚人，然后设法将其灭口。

何家安听从陈桂彬的话追查高志伟，但却被高志伟的聪明手段误导，开始对陈桂彬的破案天赋产生质疑，以至于到了最后关键时刻竟然开枪杀死了陈。

而高志伟此时原形毕露，而陈桂彬也在临死之前杀死了高志伟。

故事基本框架就是这样，下面来着重说一下电影里所表现的主要人物内心的心鬼，即他们多重性格中的阴暗面：这里面包括能够看破别人“鬼”的陈桂彬，他心中的“鬼”是他的老婆，我猜他老婆因为他的不正常举动而离婚，所以陈桂彬心中产生了一种和妻子还开开心心过日子的“鬼”——一个温柔贤惠，每时每刻都不想自己丈夫被伤害的鬼（何家安找陈协助破案被心中的妻子阻挠，陈想骑摩托车心中的妻子怕他受伤等等）。

当陈桂彬碰见生活中真正的妻子时，她对妻子（本该是林熙蕾扮演的角色）产生了幻觉（成了陈慧珊扮演），这实际上是他心中另一个“鬼”。

当他面对自己妻子时，妻子变成了一个陌生人，连陈桂彬自己都不认识。

而他内心中的妻子百般阻挠他和真实的妻子接触，这也是他内心的思想斗争。

这里电影里有所描写——心里的妻子说：他（陈）就是被她（真实的妻子）害的。

陈反驳：你别说了，她（真实的妻子）根本看不到你（心里的妻子）。

然后心里的妻子说了一句保重便消失了。

——这里所表现的就是陈桂彬消除了自己的心鬼，解除了多年的心理包袱。

现实中的妻子对陈桂彬已经没有了任何感情，她是新界南高级督察，他和陈桂彬见面只是为了破案，希望陈能够利用他的天赋帮助她破案。

其实多年来妻子对他的感情已经就是这样，正是如此才造成了陈虚构了内心世界的完美妻子形象。

（上面是我对陈桂彬心理的老婆做出的解释；有个网友提出了质疑，我一起贴上来吧：陈桂彬心中的鬼不是他老婆。

心鬼是什么呢？

心鬼是人心里的坏东西，这一点，影片里说的很清楚。

他老婆是他心里的坏东西吗？

当然不是。

他身边那个林熙蕾是他幻想出来的老婆，而并非心鬼。

这种幻想是出于他对他往日妻子深刻的爱。

心鬼是会支配人的行动的。

可以把心鬼理解为人性阴暗面分解后的若干个基本元素，这些元素综合作用决定了人的行为。

影片结尾，陈桂彬用枪指着高志伟的头时，他对自己说：“放下枪，你开枪就跟其他人没区别。

”然后回答自己：“我也是人，为什么要有分别？

”然后就开枪了。

这才是他的心鬼。

）我仍然觉得他说的不对，陈桂彬心里的妻子就是一个“心鬼”，它代表陈对妻子的“愧疚”，“愧疚”处处袒护陈实际上也是陈用来自己妻子没有离开她的幻想，因此以完美妻子的形象浮现在陈自欺的理想世界中去了。

它仍是“心里的坏东西”，所以当他和真正的妻子对话之后才消灭了“愧疚”这个心鬼。

这实际上也是想告诉观众的：“心鬼”是可以消灭的。

高志伟的“鬼”：一共有七个。

这七个并没有完全交待清楚，电影里只交待了三四个，说是共七个只是表现高是个心计很重的家伙。

心鬼里的女人是出谋划策做思想斗争的，怪异发型的是专出狠招的——也就是“凶残/冲动”（冲动是魔鬼），有时候必须要让“出谋划策”来制止它。

还有一个贪吃的胆小鬼“软弱”，有些坏事做起来很害怕，也是“出谋划策”来帮忙煽风点火。

这几个“鬼”经常一起出动，所以构筑了高志伟的复杂心理，也大大提高了警察对这个案件的破案难度。

其实高志伟还有一个第八个“鬼”——高志伟之前那“7鬼”都不是真正的高志伟的内心世界，那些都是他的阴暗面。

电影中陈桂彬利用自己的天赋在夜晚的森林里碰到一个在找枪的高志伟，这才是高真实的自我。

他正是在森林里开枪杀了自己的拍档王国柱，他在这里丧失了自己的灵魂。

所以高志伟以自己的面目走丢在森林里，而无法走出森林，他在良心的罪恶下迷失了自我，所以他永远无法走出那片森林。

何家安的“鬼”：何家安本来和陈桂彬的老退休上司一样，心中无鬼。

但随着案件一再的迷茫，何家安内心中产生了一个“懦弱的孩童”，他对陈桂彬的破案天赋产生了致意。

这个懦弱紧张的"鬼"让何家安一再想退出案件。

在最后那场厮杀中，他利用心中的这个动摇了的“心鬼”杀了陈桂彬。

枪战中所有的人全死了，陈桂彬在临死前看到何家安又多了一个“出谋划策的女鬼”，这个心鬼最后指引何为了不被抓不连累女友而要捏造事实。

或许以后何家安会像高志伟一样，“心鬼”将越来越多！