导演：阿隆索·帕拉西奥斯
主演：劳尔·布里奥内斯,莫妮卡·德尔·卡门
类型：电影地区：墨西哥语言：西班牙语年份：2021
简介：这部跨类别纪录片剖析墨西哥以至全世界最备受争议的团队：警队。警员其身不正却得以逍遥法外，大大削弱司法系统，究竟这种风气是怎样形成的呢？详细 >
# 71 Berlinale Compétition # 就想给《新秩序》女二莫妮卡·德尔·卡门（Mónica Del Carmen）新片打个Call，从去年威尼斯主竞赛到今年柏林主竞赛，两个年龄差距几十岁，完全不同类型的角色都可以完美驾驭，这个女人不简单
4.5。像是由CCTV12主辦的吐槽大會。
大鹏看了后突然觉得自己并没那么牛逼了。
其实形式倒非常接近真人秀了，一种前置的扮演体验，随后完成对影像、声音与原型的溯源。影片将将能应付形式的几次转化，再试图做内容上的延展便捉襟见肘了。
开始，从引子引到第一部分特蕾莎。特蕾莎旁白接现场继续说旁白。特蕾莎检查一辆停在路边的车，旁白也继续。被抓的人上车之后，从车头拍，前景特蕾莎，后景是被抓的人，特蕾莎还是继续说旁白。特蕾莎说完之后，然后后面敲了敲车，特蕾莎进入剧情。特蕾莎现在车边和同事继续说旁白。（可以换成男朋友蒙托亚）
片头字幕最有味道。
77/100。#CPH:DOX#这个故事这样讲其实蛮好的，如果只是一个虚构的故事那是没什么太大的亮点，只是一个纯粹纪实性影像的话似乎也稍显寡淡，但用这样打破第四面墙的方式来进行展开，观众们似乎也跟两名演员一起潜入墨西哥警察的世界，从一种完全陌生的角度去了解这个职业在这个国家中的某种敏感性，由此推出这个社会的种种不公与各方面的欠缺性，某种程度上的确具有强大的张力。但是如果是建立在此般目的上的话，这种模糊现实与虚构的方式似乎又显得太做作了，难道存在于我们周围的事实非要用这样另类的方式才能体现出来吗？另一种意义上，这种尝试又显得有些没有必要了。最后，此片中的这种设置有比《吉祥如意》高级到哪儿去吗？为什么评论都在挖苦大鹏？我看大可不必。 @2021-04-30 00:53:56 @2021-12-23 01:27:24
几个类型杂糅的实验段落之间，没有比较，没有思考。将用演员重新演绎现实人物的那种纪录片，强行解构成别人看不懂的样子。大鹏的《吉祥如意》要比这个好得多。
一部融合了剧情片元素的墨西哥警察纪录片，展现了部分墨西哥警察的工作情景，对想要了解墨西哥警察的朋友有一定的帮助，不过毕竟是一部纪录片，所以剧情不会像一般警匪电影那么惊险刺激，要静下心来看；另外，墨西哥警察腐败世界有名，这点可不是吹出来的，片尾对此也做了一定说明；三星评价。
后半段开始反复游走纪实和剧情之间，把“本片根据事实改编”拍成了影像。从真实人物向虚构角色的映射，口述巴巴巴讲了一大堆，到最后却没有一个落脚点。还是吉祥如意更胜一筹。
“职业：警察” 。在呈现了墨西哥街头警民社会的立体剖面和胶着面貌背景外，实验般虚实融合的拍摄方式还极大地提供了更多未知可能的调研式体验论据(演员参与当地警员工作，用现实的真实反馈影响虚构的呈现编辑)，这样泛纪录片的结构其实并不高明，但其提供的一种新颖权力观察视角和群体视点相比之下更具有参考价值，特别是演员本人在扮演参与警察工作同时悄然无息的转变，这些私人影像的加入更是在探述身份认知对一个人的意识影响，它远超我们的想象，并可以塑造行为、动作、感知和对世界所熟知一切，看过便不难理解那些执法者和权力拥有者的漠然。而这些个体便是组成当下周遭环境的主体，它的不完美特质可以淋漓尽致地在人们身上展现。柏林即便是在颁发杰出艺术成就奖上也是充斥着足够鲜明的政治艺术态度，它同样证明着二者一体两面不可分割的本质。
逗米版
搞不清是纪录片还是剧情片，一对警察夫妻的工作生活过程，唠唠叨叨
一个职业最后的结果往往是真相
结构有点意思 想到了《吉祥如意》
对《博物馆》手法的复用以及更进一步的具象化，即通过类型概念的拆解和自反，提取现实本身的反类型，也就是它的复杂、黑暗和皱褶。手法算不上聪明，但放在一个纪录片的内核框架下，会带来更直接的共情效应，因为技术抵不过真实现状的呈现，它就摆在那儿，大于电影自身。导演属于对社会有所强烈的批判意识，且有那么一股对强权世界绝望的忧郁与反抗的幽默这一混合体质，但实在没法抽取出来变作更精致敏锐的创作品，原石仍待开发。
发疯似的嵌套结构，与现实的墨西哥格外分明。如果是要强调一种形态的掷地，那就不该与纪实相适应。比较遗憾。
话是真的太多。。。。加上西语的语速。。。。字幕一长串，蹦得飞快来不及看。。。。整体的故事有点甜，有点让人唏嘘，以及有点搞笑和巧妙的设计。还是挺喜欢的
设定新颖 但是拍的挺一般的
这跟抖音快手小红书那种说电影的一样脑残
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# 71 Berlinale Compétition # 就想给《新秩序》女二莫妮卡·德尔·卡门（Mónica Del Carmen）新片打个Call，从去年威尼斯主竞赛到今年柏林主竞赛，两个年龄差距几十岁，完全不同类型的角色都可以完美驾驭，这个女人不简单
4.5。像是由CCTV12主辦的吐槽大會。
大鹏看了后突然觉得自己并没那么牛逼了。
其实形式倒非常接近真人秀了，一种前置的扮演体验，随后完成对影像、声音与原型的溯源。影片将将能应付形式的几次转化，再试图做内容上的延展便捉襟见肘了。
开始，从引子引到第一部分特蕾莎。特蕾莎旁白接现场继续说旁白。特蕾莎检查一辆停在路边的车，旁白也继续。被抓的人上车之后，从车头拍，前景特蕾莎，后景是被抓的人，特蕾莎还是继续说旁白。特蕾莎说完之后，然后后面敲了敲车，特蕾莎进入剧情。特蕾莎现在车边和同事继续说旁白。（可以换成男朋友蒙托亚）
片头字幕最有味道。
77/100。#CPH:DOX#这个故事这样讲其实蛮好的，如果只是一个虚构的故事那是没什么太大的亮点，只是一个纯粹纪实性影像的话似乎也稍显寡淡，但用这样打破第四面墙的方式来进行展开，观众们似乎也跟两名演员一起潜入墨西哥警察的世界，从一种完全陌生的角度去了解这个职业在这个国家中的某种敏感性，由此推出这个社会的种种不公与各方面的欠缺性，某种程度上的确具有强大的张力。但是如果是建立在此般目的上的话，这种模糊现实与虚构的方式似乎又显得太做作了，难道存在于我们周围的事实非要用这样另类的方式才能体现出来吗？另一种意义上，这种尝试又显得有些没有必要了。最后，此片中的这种设置有比《吉祥如意》高级到哪儿去吗？为什么评论都在挖苦大鹏？我看大可不必。 @2021-04-30 00:53:56 @2021-12-23 01:27:24
几个类型杂糅的实验段落之间，没有比较，没有思考。将用演员重新演绎现实人物的那种纪录片，强行解构成别人看不懂的样子。大鹏的《吉祥如意》要比这个好得多。
一部融合了剧情片元素的墨西哥警察纪录片，展现了部分墨西哥警察的工作情景，对想要了解墨西哥警察的朋友有一定的帮助，不过毕竟是一部纪录片，所以剧情不会像一般警匪电影那么惊险刺激，要静下心来看；另外，墨西哥警察腐败世界有名，这点可不是吹出来的，片尾对此也做了一定说明；三星评价。
后半段开始反复游走纪实和剧情之间，把“本片根据事实改编”拍成了影像。从真实人物向虚构角色的映射，口述巴巴巴讲了一大堆，到最后却没有一个落脚点。还是吉祥如意更胜一筹。
“职业：警察” 。在呈现了墨西哥街头警民社会的立体剖面和胶着面貌背景外，实验般虚实融合的拍摄方式还极大地提供了更多未知可能的调研式体验论据(演员参与当地警员工作，用现实的真实反馈影响虚构的呈现编辑)，这样泛纪录片的结构其实并不高明，但其提供的一种新颖权力观察视角和群体视点相比之下更具有参考价值，特别是演员本人在扮演参与警察工作同时悄然无息的转变，这些私人影像的加入更是在探述身份认知对一个人的意识影响，它远超我们的想象，并可以塑造行为、动作、感知和对世界所熟知一切，看过便不难理解那些执法者和权力拥有者的漠然。而这些个体便是组成当下周遭环境的主体，它的不完美特质可以淋漓尽致地在人们身上展现。柏林即便是在颁发杰出艺术成就奖上也是充斥着足够鲜明的政治艺术态度，它同样证明着二者一体两面不可分割的本质。
逗米版
搞不清是纪录片还是剧情片，一对警察夫妻的工作生活过程，唠唠叨叨
一个职业最后的结果往往是真相
结构有点意思 想到了《吉祥如意》
对《博物馆》手法的复用以及更进一步的具象化，即通过类型概念的拆解和自反，提取现实本身的反类型，也就是它的复杂、黑暗和皱褶。手法算不上聪明，但放在一个纪录片的内核框架下，会带来更直接的共情效应，因为技术抵不过真实现状的呈现，它就摆在那儿，大于电影自身。导演属于对社会有所强烈的批判意识，且有那么一股对强权世界绝望的忧郁与反抗的幽默这一混合体质，但实在没法抽取出来变作更精致敏锐的创作品，原石仍待开发。
发疯似的嵌套结构，与现实的墨西哥格外分明。如果是要强调一种形态的掷地，那就不该与纪实相适应。比较遗憾。
话是真的太多。。。。加上西语的语速。。。。字幕一长串，蹦得飞快来不及看。。。。整体的故事有点甜，有点让人唏嘘，以及有点搞笑和巧妙的设计。还是挺喜欢的
设定新颖 但是拍的挺一般的
这跟抖音快手小红书那种说电影的一样脑残