男与女

《男与女》剧照最近，在已婚妇女圈十分盛行的韩国电影《男与女》（남과 여，2016），一如之前的《昼颜》，让一众人妻看完后怔怔不已。

影片围绕全度妍和孔侑饰演的两个主人公以及他们各自的家庭展开。

不同于以往的婚外恋题材，例如《密爱》（밀애，2002）、《爱的色放》（썸머타임，2001）、《外出》（외출，2005）等韩国影片，肉欲大于情感，感性胜于理性，《男与女》走的是干净的纯情路线。

他与她都在家庭、社会的框架下，分别作为父亲、母亲的角色，因为孩子有着相似的经历，从异国相遇到韩国相恋。

这份隐忍、克制却又心动和纯情，发生在他和她两个中年人身上，更显难得。

全度妍和孔侑都贡献了层次感丰富的演技。

下面，会以图解的形式浅析两位主人公的情感发展脉络、演员表演及影像上的特点。

女性通常有两个角色，一个是家庭中的角色，一个是职场中的角色。

影片的拍摄地从赫尔辛基到首尔，她的身份也从母亲到职场女人慢慢展开。

这是儿子第一次打她。

她没有惊讶，也没有生气，而是弯下腰，耐心地和孩子解释，告诉他应当说，“妈妈，对不起。

”这里也是第一次交代了儿子的情况和母子关系。

两人第一次同车，他载着她前往露营地。

北欧的雪让整个色调都显得冰冷。

大雪把一切都静音了。

车外的安静延伸至车内，镜头拉近至车内，两个人的关系一如之间的距离，还很陌生。

此时，两人只是心系自己孩子的母亲和父亲，他的少言寡语却让她感到安心，她在车上睡着了。

回到首尔后，他又一次载着她，第二次同车。

首尔的阳光很好，路边一片枫红。

她问他，为什么不刮胡子。

他笑说，是因为没吃早饭吧。

此时的镜头，相比于上一次同车，拉地远一些，将两人置于车的景框下，距离很近，显得亲昵。

回到两人第一次吃饭，不似正反打面对面那样地亲昵熟悉，而是选择侧面的视角，像用边框将两人分别框起来，暗示了此时关系的疏远。

影片很多镜头是大光圈，背景都显模糊。

他这边是朦胧美好的灯光，也许是他的心绪先起；她这边则是一个男人模糊的侧影，显得沉闷黯淡。

她说来了这里以后，有看手表的习惯，否则不知道白天黑夜。

他说，我懂，我也是过来人。

此时，第一次配乐响起。

他和她对称的构图，四周背景都是明亮的灯光，暗示两人第一次卸下防备，有了沟通的意愿。

与其说是心动，不如说是因为孩子处境的相似，开始有惺惺相惜的感觉，那种克制、淡然的相知。

两人在雪地散步，纯净、美好。

一开始他走在前面，下一个镜头，她走在了前面。

这场戏似乎是两人关系发展的预示。

从他的主动、她的被动到她的义无反顾和他的放弃。

好像男女之间的情感流动就是如此。

当她慢慢敞开心扉，开始接纳她的他，他却退缩了或者说离开了。

桑拿房的第一次。

也许还谈不上爱情，只是某种微弱的情感传导至身体，却觉得异常美好。

画面处理地很干净。

屋外的天寒地冻，屋内的热气氤氲。

她依偎在他的身体里，寻找温暖。

这场戏以近景和特写为主，尤其是脸部特写，欲望的表达直接、粗粝。

这是回到首尔后的酒店床戏。

铺垫了不少镜头的前戏，从膝盖亲吻到大腿，再到两人身体的交缠。

镜头角度丰富了许多，身体局部的特写增多，两人此时的状态，相比于第一次在桑拿房，更多地是情感的导入，因而画面细腻度和流畅度也增加了不少。

回到首尔，丈夫认为她不愿意把儿子送到特殊学校是虚荣。

她垂下了头，不反驳。

有着这样一位心理医生的丈夫，理性到任何事都可以分析说理，她也许活得很累。

影片对丈夫的描摹很少，仍然可以揣测出她的不幸福，以及她对于沟通的渴望。

那是回到首尔后的第一次重逢。

她又惊慌又开心，本以为再也见不到了。

这家店名“Surreal but nice”, 可以译为“超现实但美好”，正如他与她之间的故事。

此时的她，展现出女性的另一个角色——出色的职场女性，妆容、发型和服装都干练、优雅地恰到好处。

他拿起了一张她的名片，默默地记下了号码，避免再次询问遭拒的尴尬。

他笑说，她看起来不像社长的样子呢。

原来，他的她，是这样一个女性，成熟、独立。

到此刻，她的形象完成了两种角色的合体。

她的情感此时仍然是克制不外露的，而他的意外到访也开启了两人随后的情感脉络。

他的妻子出现了，却无故把杯子打碎了。

他站起身，没有责怪，眼神里有一丝惊慌。

这样的反应，是种小心翼翼，不是爱吧。

他的女儿此刻跑来，躲在一角，他依旧是那样的眼神，惊慌又平静。

这是儿子第二次不小心撞了她。

她忍着痛，摸了摸头，却对儿子笑了。

相比于他，她对孩子的爱更多地是理解和包容，而不是承受和忍让。

在集装箱的天台上，他伸手帮她扣了扣子，拉一拉她的袖子。

她笑了，一丝甜蜜的笑。

他就是这样，会记得她说过的细节（胃不好，不喝咖啡，喜欢喝大酱汤），还有这样暖心的举动。

她主动拉了他的手，喘着气，既紧张又心动，手指来回摩擦。

这是桑拿房那场戏之后，她终于慢慢打开了心扉，开始去接纳他。

从这个节点开始，她真正爱上了这个男人，情感表达逐渐外露。

从门外涌入的工人，打破了沉默。

她惊慌地缩回手，不自觉地放在了嘴唇上。

那是害怕和自我保护的举动。

他的妻子因为受到刺激，站在高台上肆意跳舞，他却没有办法劝服。

他发现女儿害怕地躲在门口，他的表情显得既惊讶又无力。

妻子发现了女儿，欢脱地跳了下来，去拥抱女儿。

似乎暗示出妻子和女儿的关系很好，交代了女儿的情况也许和妻子相似。

同样的场景发生在他的身上。

他站在高台上，女儿走近他，他一如之前地惊慌，身体僵硬，随后将女儿抱住。

他和女儿一直都有互相在意，但一直没有语言的沟通和身体的接触，直到这一次，真正地，和女儿达成了某种共鸣，他完成了父亲的角色。

也是因为如此，他最终没有见她。

她逃离了商务宴会，奔回首尔，酒店的门口。

并没有出现她的手，下一个镜头，她已经处于房间内。

急切的心情省略了推门的动作。

第二次酒店相约，也是她抛弃一切之后。

他在手停留在门把手边，迟迟没有行动。

下一个镜头则是他哭泣低头的脸。

她紧张地徘徊、等待。

还是，错过了。

两个门把手镜头的对比，也表明了两人一进一退的对比。

回到第一次酒店相约。

镜头不断地在室内室外切换。

室内很安静，没有任何环境音；室外，则是城市依旧的喧嚣。

室内室外就像两个世界，室内是属于他们的世界，没有烦恼；室外依旧是他们不得不面对的家庭和社会。

这种声音和环境的隔断，也暗示了两人婚外恋的处境和心境。

他开着车，载着她去寻找儿子。

橙色的雨衣让儿子成为了这场戏的重点，她把自己的鞋扔向河中，再去拾起，帮助儿子完成了心里幻想的故事，是一种心灵的治愈。

一如之前，儿子打她推她，她都站在儿子一边。

他捏着伞，也并不撑开，从心里去体谅她与她儿子的感受。

海边的这场戏是全片色调最明亮的，也是她寻找温暖的终点，她完成了森林散步时走在他前面的旅程。

某种意义上说，她为了心中的爱情，放弃了身上原本的角色感。

也是为后来，面对丈夫，她能说出她不能没有那个男人的决绝做下的铺垫。

她到了芬兰去寻他，可是望见他们一家三口吃饭的场景。

看似其乐融融的家庭氛围，妻子和女儿的头却被窗框阻隔了。

他是被框住的，纵使心中再有任何波澜，他还是选择了家庭。

他发现了她，于是追了出去，可是回头瞥见了餐厅内女儿默默关注的眼神。

此时，画面被框住的是他的女儿，点明框住他的原因。

他犹豫了，于是就这样放弃了。

还记得初次相遇，他为她点了烟。

现在，她和一个陌生人，站在依旧是天寒地冻的车外，抽着烟。

这位芬兰的女司机，即使语言不通，却理解了同是女人、同是母亲的她。

他的车驶向远处，这个镜头和影片开头他载着她的车行镜头一样。

正如两人在去往釜山的列车上，两边温暖的灯光，此时被林海雪原代替，他们之间的距离也如路两边的铲雪道，永远地平行下去……

19禁爱情电影《男与女》据说是韩国又一不伦恋\禁忌恋大作。

讲述一对各自从婚姻中出轨的男女，异国一次交集在两人间烧起了一把火。

电影男一是此前凭借《釜山行》在国内大火的孔侑，女一全度妍，曾在《下女》中演绎过精彩的激情戏，并凭借此片踏上戛纳红毯。

此次《男与女》中，孔侑和全度妍的激情戏一度成为该片话题。

中年人一旦恋爱，就像大火烧起的木头房子，来势汹汹，除非烧尽，否则火势不停。

电影《男与女》，正是奋不顾身的熟年之爱。

相比《昼颜》《不成熟的果实》《这周，妻子要劈腿了》《不忠》这种挑衅姿态的作品，《男与女》就有点不一样了。

导演李润基，延续了上一部作品《爱，不爱》的基调，出轨也好，离婚也罢，只是感情发生与消歇，和世上有男与女两个性别一样，是再平常不过的事。

如果说《昼颜》是婚姻和出轨命题的价值观博弈，《男与女》则不在讨论道德上是非与否。

仅仅是铺陈一段爱情，它的叙述平缓，如同电影里的漫天大雪安静地堆积。

影片《男与女》港译《雪国恋人》。

故事发生于芬兰仿佛没有尽头的冬天。

芬兰的冬季几乎抵达一年里的九个月，有大片森林覆盖和大雪铺满长街。

气候酷寒加上白昼只有六个小时，初到此地生活很容易迷失对时间的感知。

和芬兰静谧旷阔的雪景一样，芬兰的民族性格也趋向内敛寡言。

北欧雪国，一眼望不见人烟，冷淡、克制、抑郁，奠定了观影情绪。

两个韩国人，他们带各自患有抑郁症的孩子在芬兰接受治疗。

尚敏问基宏觉得芬兰怎么样，他显得郁郁寡欢“就那样吧”“又安静又干净”。

患有抑郁症的孩子并不和亲人交流，当尚敏和儿子宗华说话时，他只有极少的机械的反馈。

全度妍演绎了一个隐忍慈悲的母亲，对儿子些微的暴力倾向，回报以爱、耐力和温柔。

正因为是个隐忍慈悲的母亲，为家庭让渡了作为女人的情感需求，才在此刻感受到人生巨大的孤独。

基宏的妻子曾问他，我到底有没有理解过你，你该有多孤单。

生活境遇和环境都让人格外感受到孤独。

“许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。

许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。

然而，过了三十岁后，性这种东西大概只剩下和孤独有关了。

”芬兰人对桑拿的爱出了名，从零下二十度到零下四十度的雪地里走到热气腾腾的桑拿房，血脉一下舒缓了。

尚敏和基宏走在林海雪原，居然遇见桑拿房，热气温暖血管后从身体到精神上都松弛了。

尚敏背对基宏躺着，整个人没有防备，她说：“早上醒来孩子不在身边，我真的以为世界都塌了，心里却莫名的很舒坦，从来没有这样过。

”爱情也好，亲情也好，情感愈发厚重纯粹，往往成为凡人的生命所不堪承受的重负。

即便是作为母亲心甘情愿的爱，潜意识里也有摆脱沉重，重拾自己的渴望。

基宏在这一刻被触动，产生拥抱她的愿望。

这是两个人第一次亲密接触，在认识对方不到二十四小时的芬兰冬天里，人生的孤独似茫茫雪地，仿佛没有尽头，在以为已经习惯的时候，突然闯进来一个人，偶然的温暖和亲近，让片刻成为不舍。

年轻时有消耗自己的资本，一见钟情容易，年长后懂得了背负的重，给予陪伴难得。

尚敏独自带着孩子去芬兰，独自回韩国。

她从电视节目里看丈夫分析现代人心理，丈夫告诉她什么是理性正确的，却没有抱慰她的失落，两人少见感情的温存。

基宏的妻子比他年幼很多，时常情绪管理失控。

回到家上一分钟开心的聊天，下一分钟捕风捉影丈夫不忠。

料理槽躺着打碎的红酒杯，趁着醉意在众人面前踩上天台，到一次真实的自杀未遂。

生病的女儿感觉到母亲的异样，沉默恐惧的尿湿裤子。

“她的情感起伏也很大，被害意识也很强，年纪轻轻就嫁为人妇生了孩子，每天只知道看着老公生活，还没长大成熟而已。

”尚敏是比基宏年长的女性，导演选了四十多岁的全度妍。

从电影开始，就没打算掩饰全度妍脸上的褶子，反而是熟女的标识。

沉下心当好母亲对女人来说并不容易，尚敏的朋友说“我每次都很认真，但你问我会不会结婚，就难说了，我没自信像你那么生活。

”“像我一样生活是什么样的？

”尚敏反问，也许是出于对现状的麻木。

“你不是生活的很好吗，不是吗？

”尚敏脸上再次出现她惯有的，低落而疲惫的表情。

全度妍诠释出忧郁压抑的妻子、慈悲的母亲，最后是在家庭和情人间犹豫后，为爱情破釜沉舟的女人。

在尚敏身边，基宏也不再是“幼妻的监护人”，他像孩子，使坏、撒娇、接受她的温柔。

芬兰是一个很容易让人没有时间观念的地方。

冬季三分二的时间是白昼，对时间感知的混乱很容易让人失去把控生活的节奏感，情绪低迷伴随对自我的失落和诘问。

尚敏三次问时间。

第一次在芬兰和基宏坐着聊天时两人说到在芬兰常常不知道现在几点。

发生关系后尚敏没有留下姓名，本来这段感情预备结束在异国。

第二次在韩国两人又遇见，尚敏被基宏打动，迫不及待见他，事后问到现在几点了，转念一想还是不知道时间比较好，沉浸在不切实际的幸福久一点，不知道时间也就不需要面对现实的分离。

第三次又是在北欧的冬天，又是下雪，她再次见到基宏。

这次她已经放弃了家庭，只身一人，可他和他的妻女坐在一起。

当尚敏破釜沉舟的那刻，“共犯”的责任感和良知突然回归，在打动她的感情之后收手了。

尚敏知道再无可能，可是也不怨望，只是痛哭和承受。

影片的最后一幕，她在雪地里停下抽烟，问司机时间，转念一想，还是不知道的好。

基宏说“我们每一次见面都好像在旅行。

”旅行的美妙在于它让人短暂抽离出生活的一地鸡毛，旅行路上的爱情，美在戛然而止和意犹未尽。

婚姻是日常，出轨就是日常生活之外的短途旅行，男主回归轨道，女主却不能再陪在抑郁症的儿子身边，不能追回稳固的家庭。

不知道奋不顾身的爱是身为女人的悲哀还是幸运。

《爱，不爱》是结婚五年后，妻子毫无征兆的提出分手，整部电影只是两人散伙那天的对话。

这两部电影都安静到近乎冷淡，安静中尽是婚姻、爱情、女性情感的细节，安静而有力。

虽然孔侑和全度妍的激情戏一度是电影的话题，但电影并不想以情色虚张声势，孔侑和全度妍的激情戏裸露的唯美多过色气。

导演也不用“出轨”作伦理博弈，抛开婚外恋的外衣，《男与女》本质上是一个无疾而终的纯爱故事。

人们常说“结婚后才找到真爱是什么狗屁道理”，无奈生活就是这么狗屁不通呵。

这是一个荷尔蒙中男人和女人的爱情故事，也是人到中年才能发现的故事。

我们极少是因为荷尔蒙相恋相爱进而走入婚姻的，原因很简单，年轻的男子张狂奔放，年轻的女子美貌有朝气，他们相结合是因为青春和时间。

什么是男人？

什么是女人？

被生活磨练过以后拥有了巨大包容力还可爱的男人，和被生活磨练过以后拥有巨大温柔又坚强的女人。

是的，只有承担着痛苦的男女，才能爆发出迷人的荷尔蒙，这也是他们会一瞬间点燃爱情的原因。

生活中，那些悲伤的人儿总是很凄美，如果她们还能认真活着，那便是绝艳了，成熟男人是无法抵抗这样的女人的。

片名是男与女，也真正刻画了爱情中的男人和女人。

男人热烈却有所保留，女人隐忍却清晰果断，男人言辞模糊情爱放在眼中，女人躲闪却不放弃跟随。

结局不出意料，女人果断了出走了，男人妥协了回归了，这也是真正的男人和女人，还原得淋漓尽致。

整部片子就两个字：寂寞。

男人的寂寞和女人的寂寞，当然也是不恰当婚姻中的寂寞。

女人嫁了个体面有能力却冷漠的丈夫，男人娶了个美貌热烈却不能控制情绪的小媳妇，其实两个有缺陷孩子并没有给男女造成压力，真正痛苦的是那份寂寞，在日复一日的生活中仿佛只有自己一个人存在的寂寞。

年轻男女被热恋冲昏了头脑当然是看不见这些缝隙的，所以真正能看懂这个片子的人，只能是30多岁正在经历生活的男女。

借这部片子再重申一次我的婚恋观，生活太琐碎太漫长，如果他不够包容体贴，如果她不够温柔独立，那就千万不要走入婚姻，因为那是会让你寂寞一辈子却很难摆脱的宿命。

不得哭，潜别离。

不得语，暗相思。

两心之外无人知。

我很少看文艺片，内容深刻的文艺片确实很多，可好看的，真的很少，西方许多文艺片走的都是暗黑路线，偶尔看看觉得惊艳，可看多了就累了，这世界走极端的人毕竟是少数，大多数人其实都很平庸，爱的不纯粹恨的也不彻底，因为总有许多现实的东西牵绊着我们要在情绪上有所保留。

看《男与女》是因为突然喜欢孔刘，识得他还真是有点儿曲折的过程，我对僵尸片兴趣不大，所以那部被极力推崇的《釜山行》我也是才刚刚看完，《熔炉》我只看到三分之一就“啪”地拍上电脑，真是气得我想骂人！

我见惯了不作为的政府机关，可是还是无法想象会有人面对孩子被性侵如此恶劣的罪行却依然能摆着一副事不关己的样子！

其实我早就看过《熔炉》的介绍，文章开篇就强调这部电影是根据真实事件改编而来的，再往下读震撼程度就可想而知，于我，真的无法想象这世上竟有如此罪恶，更无法想象居然还会有人对这种罪恶视若无睹！

一开始我是拒绝看的，怕被气死，但因为网上时不时就有人提及，我就翻出一些相关资料来读，才知道这部电影是孔刘四处奔走顶着重重阻碍和压力才最终让它带着令人颤抖的悲凉和绝望进入公众视线的，我由此对孔刘好感倍增，不，更正确的说是，我敬重这样的人。

我哈韩的时候孔刘还未真正成名，而我已经很多年不看韩剧了，电影看的也极少，我一直以为我没看过他的作品，后来看他的简介才回忆起在《我的野蛮女老师》里是曾见过他，只是很难把现在的他和当年那个神经兮兮的小校痞联系到一起，变化太大了。

看他的第一部主演作品说来还真是有点儿俗套，就是最近受各种热追的《孤独又灿烂的神：鬼怪》，我对这部电视剧本身兴趣不大（不过觉得名字起的很好），就是单纯地为了看看他到底是一个什么样的演员，看了一集觉得他和李东旭这对死鬼CP挺欢乐就接着追了，第五集之后我的注意力基本都集中在他那各种颜色各种款式各种长短的羊毛或羊毛呢外套上了，简直是一部16集的T台秀，孔刘的演技很成熟，收放自如，即使是这样一部全程玛丽苏杰克苏的偶像剧他的表演也依然自然舒服不令人尴尬。

然后我又在微博上看到有人推荐《男与女》，用了一个非常诱惑的词“19禁”——当然是情色方面，故事简介里一直强调北欧风情，我偏爱冷肃寂静的氛围，就有了兴趣想看。

画面很美，缠绵戏拍的温柔而令人心动，但说到尺度，我觉得恰到好处，和大多数类似的文艺片比起来其实相当克制了，并没有以此为噱头做过多渲染。

故事很普通，不过就是两个疲惫的人的一场婚外情，角色设定也中规中矩，年过三十，事业有成，可是婚姻并不美满，各自有一个患病的孩子，而病孩子往往会拖累到夫妻关系，金钱精力时间上的巨大压力让你疲于去经营两个人之间的感情，哪怕是现实里你也很少见到会有夫妻双方都对患重病的孩子全力以赴的，那不是一日两日甚至不是一年两年的压力，那是直到你死都闭不上眼的责任，懦弱的一个或是两个可能就会想逃。

尚敏家的情况似乎略微好一些，夫妻两个都事业有成，经济上压力不大，请得起保姆来分担照看孩子的责任，丈夫偶尔也带带孩子，只是他早早地认了命，觉得儿子就是个残障，接受这个事实把孩子送到残障学校会省去许多麻烦，可是尚敏不认命，她坚持送儿子到正常学校学习，她渴望用到百分之两百的努力来让儿子回归正常，这是做母亲无畏的私心，可是在丈夫看来，那是她的虚荣。

基弘的处境可就艰难太多了，他是个工程师，妻子赋闲在家，有个女儿，这本来算是个不错的家庭结构，可是妻子是个长不大的小女孩，早早地为妻为母导致她患上抑郁症，又因为无所事事就把精力全用在盯着丈夫上了，时不时就闹回自杀，而女儿也患有抑郁症，拒绝交流，和基弘不亲，养家和顾家的责任全落在了基弘一个人身上，就连女儿去参加特殊训练项目也是基弘送来，而他就这样与尚敏相遇了。

你看，是尚敏千里迢迢地来送儿子到芬兰接受训练， 而不是她的丈夫。

异国他乡，大雪封山，四周空旷得仿佛与世隔绝，两个韩国人，两个都有着患病孩子的韩国人，平白就会产生一种亲切，尚敏担忧孩子想跟去引起了基弘的注意，这是最初的心疼吧？

本来可能擦肩而过的两个人就此有了交集，他开车送她去看孩子，那条寂静的森林公路就如他们各自在走的人生路，孤独而漫长，他沉默寡言，她放心地在这个陌生人身边睡去，同病相怜让他们彼此放下心防。

婚外情，当然每个人都知道这是错的，可是不管你如何痛恨如何咒骂，它就像野草，从古至今，烧不尽，吹又生。

我们都向往单纯的从一而终的爱，可是人世间有几多情感不能自已，而爱再纯粹最终还是要落于柴米的庸常，它像一块漂亮的鹅卵石，会在琐碎的日子里慢慢消磨，有的人最终能把它打磨成一块璀璨的钻石，一颗永流传，而多数人却只会把它消磨成一颗砂粒，还是眼里的那一颗。

除去那种天性花心的人，你会发现，很多婚外情找的情人都与婚姻里的另一半截然相反，人总是越欠缺什么就越渴望什么，外貌年龄职业学历这些都变得不再重要，而性格往往成为最致命的吸引，耳鬓厮磨到最后过的都是两个人的脾气禀性，还有废话可讲这日子也就能往下过，言尽了，情分也就尽了。

基弘的妻子一直处于缺位的状态，他等于同时带着两个患有抑郁症的孩子，尚敏却是为母则刚的典范，被儿子推倒撞到头她也只是无奈而宽慰地笑笑说“宗华都能赢过妈妈了”，她身上自有一种柔和沉静的气质，让人心安，你知道，这个外表弱小的女人，若天塌了，她会拼尽全力撑住而不是束手待毙或落荒而逃。

而就是一个这么强大的母亲，却会在儿子第一次离开她身边时说“早上醒来发现儿子不在身边，觉得整个世界都塌了，心里却莫名地觉得很舒坦”，她为自己有这样的想法而内疚，可是这就是实话，没人真心想做强大的人，强大就意味你要承担更多的责任，而那责任可能让你再也做不了你自己。

她在他面前并没有任何掩饰，憔悴而疲惫，可是令基弘心动的大概就是她的疲惫吧？

谁能比他更感同身受？

懂原本就是比爱更好的一种情感。

他明白她每一滴眼泪的重量，那是他隐忍于心不能释放的沉重，他抱紧她就像抱紧那个孤独无助的自己，他们在身体的释放里寻求心灵的释放。

她知道自己在溺水的边缘，打给丈夫，可是他却只在意她吵醒了他，没有嘘寒问暖，也没有问问带着儿子孤身在外的她辛不辛苦，或许在他看来，这辛苦也是她自找的。

基弘在家里永远要小心翼翼，一句不合妻子心意的话就说不定会引来什么糟糕的后果，工作的去留青梅竹马的同事随便什么都可能成为引爆妻子的导火线，而妻子的疯狂和他的小心形成一股无形却诡异的压力压向本来就脆弱的女儿，这个家一直处于岌岌可危当中，像一栋随时会轰然坍塌的房子，每个人都心力交瘁。

在感情之初总是女人更理智，他问她的名字时她只是紧紧地握了一下他的手然后离开，毕竟这样的相遇只适合遗忘。

他应该也曾试图遗忘，所以才让妻子来接孩子，是为了避免再和她遇见吧？

他们就这样分了手，以为不会再相见。

芬兰在尚敏的记忆里不是寒冷而是基弘形容的那个样子“又安静又干净，下很多的雪”——和韩国不一样的雪，不一样的，其实是她的心境。

或许这时她还没意识到，她对这个男人动了心。

基弘到底还是寻了来，只凭着她的只言片语，千方百计不管不顾，像个初恋的毛头小子，编各种不可信的借口来见她。

他带她到自己的工作室吃午餐——他亲手做的，他记得她的胃不好不能喝咖啡，她爱喝酱汤。

雨夜里她等他来，他却守在医院里看护自杀未遂的妻子，疲惫不堪的他的心一再向她的方向逃跑，大早上她发现他的车守在她的公司附近，她有点儿生他的气，可是看到他憔悴的样子就知道要问问他是不是发生了什么事，下了车还叮嘱他要去吃早餐，人和人，要的真不是什么大富大贵，就只是，在我悲伤的时候给我一个温暖的拥抱，这样就好，这样就有让我爱你的理由和勇气。

上了火车她打给他，他却默默地坐到了她的身边（我特别喜欢这一段，但现在再看，一说是开往釜山的列车就忍不住跳戏），他累得睡着了，她坐到隔壁座位上，他挣扎着醒来，说“别离我那么远”，在车站她让他先回去，说想目送他离开，他有种不被需要的失落，爱情让他觉得更加孤单，而爱情却让她变得奋不顾身，他来电话说想听听她的声音，她就连夜跑回了首尔奔向他，心，就这样交了出去。

可是当她得知他的妻子状态很糟糕时，她开始自我谴责，她想在变得更痛苦之前将这一切结束，他却不能接受，来找她，正赶上她的孩子走丢，他陪她去找，带她和孩子去看海，她说“幸好有你在我身边”，他说“我们不回去了”，那一刻无需怀疑，他们都做了要离开的准备。

可是等到基弘回到家里，不懂事的妻子却好像一夕之间长大了，她开始思考自己身边的这个男人“他该有多么孤单呀”，一向不亲近他的女儿像预知到了什么似的给了他一个小小的拥抱，他的心就这样又被牵绊住了。

他们相约见面——我真的是不太确定他想对她说的到底是什么，但尚敏丈夫带着孩子突然到来扰乱了他们的约定。

我常常想，你是有多么忽视你的爱人才没发现Ta的心在逃跑呀，一个人的心变了怎么可能不在日常的行为举止中流露出端倪？

尚敏深夜出门，丈夫淡淡地问了一句“看来你有男人了啊”，他是开玩笑，她就承认了“嗯，我不能没有那个人”，然后飞奔去找基弘，可是基弘却怯步于门外痛哭，这本就是他的性格，尚敏曾说过基弘总是语焉不详，他总是被动的那一个，相识之初是尚敏先开口问他借火，在大雪里散步开始他走在前面最后却变成了尚敏领路，他想牵她的手却只是牵了牵她的衣袖最后到底还是她握住了他的手，这是他的温柔，有她的允许他才会往前走，这也是他的懦弱，他并没有破釜沉舟的勇气。

我也很想批判他们，可是又情不自禁地想谅解，若只是肉体的渴望其实没有谁离不了谁也没有非谁不可，而你如何管得了一颗心？

那么美好的爱情却是场恨不相逢未嫁时的遗恨，到最后，还君明珠双泪垂的也总是女人。

但我不太想责备基弘，毕竟他的家庭比尚敏的家庭更不堪一击，留住他的与其说是爱不如说是责任，他害怕他的离开会带给妻子毁灭性的打击——这几乎是百分百可以肯定的事，他更害怕的是因此伤害到女儿，他好不容易看到了一点儿希望，怎么忍心亲手将这小小的火苗熄灭？

其实我更可怜基弘，不管有没有与基弘在一起，尚敏离开丈夫并不是错误的选择，他们对孩子都有责任心，也都具备独立抚养孩子的能力，勉强和自己已经不爱的人生活在一起真的是太绝望了，而基弘却是连这样的选择都没有。

在我看来，他们真的也没有办法在一起，这样的爱来的虽然深沉却也并不纯粹，若不是同病相怜他们还会为对方心动吗？

不一定吧？

真落到日日相守为生活焦头烂额的地步，带着两个病孩子的他们还能如此互相体谅互相宽慰互相需要吗？

可能也不会吧？

尚敏去了芬兰，大概是想像当初他找到自己一样的找到他吧？

可是在餐馆里看到他们一家三口，她终于还是选择了放弃，转身离开，基弘看到了她，追出门去，回身却看到女儿巴巴地望向自己的眼神，他再次停住了脚步。

大雪里，还是那条寂静的森林公路，她坐在出租车里痛哭，他开车路过，从后视镜里偷偷地回望，妻子说谢谢他，他红着眼圈，却不敢掉下眼泪来。

唯有潜离与暗别，彼此甘心无后期。

可是甘心吗？

怎么可能甘心？

“最先动情的总是男人，最后奋不顾身的却往往是女人。

”之前在微博上看过一个故事，说是一个女人深夜给电台打去电话，哭诉自己的辛苦，而她的丈夫却毫无知觉的酣然入梦。

挂断电话以后，男DJ感慨"女人就是容易被这些小事击溃”，而女主持却心有戚戚。

男人觉得女人在乎的都是小事，而女人在乎的，恰恰是男人在不在乎她在乎的小事。

仿佛绕口令一般，却流淌在多少深夜辗转难眠的女人的泪水里。

尚敏就是在这样的挣扎里遇见了他。

异国的街头，她不是谁必须贤惠的妻子，不是谁必须耐心的母亲，也不是谁必须果决的社长，只是冰天雪地里向他借火的一个普通女人。

这是一个被丈夫，被身边人，被她自己忽略太久的身份，而在遇见他的时候被唤醒了。

初看电影时总觉得一切来得太快，仿佛这一切都只是两个寂寞的人抱团取暖，然而遇见的人千千万万，为何偏偏在你这里翻了船？

可能是他适时的沉默，也可能是徒步冰原的浪漫，两个被生活负累过重的人，在彼此身上，找到了作为男人和女人的需要，所以一晌贪欢。

你说那是爱，我觉得还不至于，你说那只是欲望，我也觉得不尽然。

先动情的男人步步紧追，摇摆不定的女人左右为难。

当他状似无意路过店门口；当他扣起你的大衣，孩子气的牵了牵衣袖；当他记得你不能喝咖啡和爱喝的大酱汤；当他灰头土脸出现在你面前，小狼狗似的说我饿了；当他从不把你当成一个应该坚强的妈妈，妻子，而是该被他爱护的女人，平心而论，换做是我，也会毫不犹豫的朝他狂奔去。

女人啊，不管到了什么年纪，什么身份，总还想着能有个人愿意把你当做小女孩一样对待，哪怕我并不需要你做依靠，但我要知道，我可以依靠。

所以当她在海边第一次主动的朝他靠去，像是卸下了所有心防和伪装，小女孩般撒着娇说“反正他们还会再打来的。

”，你说那一刻是爱，我不觉得过分。

男人有时会惊讶于女人的决绝，昨天还在任劳任怨洗衣做饭的妻子，突然就头也不回的离开了家。

他们不明白女人的感情是线性的，攒够了失望就离开，攒够了爱就要重新去爱。

尚敏的丈夫不明白，基弘可能也未曾懂得。

没有上帝视角的他们不会知道，那句尚敏在海边说的留下是真心，那晚基弘在门外想推开门又哭着收回的手，还有最后擦肩而过，基弘想强忍却依旧泛出的泪光。

我不喜欢别人说尚敏最后的失声痛哭，是因为悔恨，说这句话的人，大概也不够懂女人。

是明白和他之间再也没有可能；是提醒她放弃了责任，而这并不光彩；是梦一场后终于承认，爱情啊，总不过如此。

我们心里的价值连城，在男人心里却是可以牺牲的退而求其次。

哪怕如此，我也不觉得尚敏会后悔。

就像水果妹说过，“在这世上，你真心付出的每一分钟，都是对的时间，而你真心爱过的每一个人，都是对的人”。

ps：故事虽然简单，但更见演员演技不凡. 孔侑的眼神太过真诚，让人真是恨不起来. 纵是不容于道德，也有悖于三观，但他们俩在火车上相视一笑的样子真的很难让人不去相信这也是爱，虽然短暂如烟火，也曾绽放过.

一个从耳钉到男主撩过的头发梢都是故事的女人，一个从可隐忍可放肆的眼睛到手指尖都是演技的男人，一个拥有诸多可能，充斥大量留白的名字。

一个松涛雪原都是诉说的背景，一段有悖伦理但处处有情的关系。

一个顶着情色的噱头但色少情多的电影。

看到一个短评说，许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。

许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。

然而，过了三十岁后，性这种东西大概只剩下和孤独有关了。

放在这部电影里，诚以为只对了一半。

他和她之间，明明眼神之间都是情。

可能是爱情吧，把他和她都变成了年轻的脾性。

年轻人因情生性，中年人因性生情。

情到浓处，就是同年轻人一般的放肆冲动。

两个人在冻天寒地里的相遇， 始于借火发于暖屋——注定了人生严寒里追求温暖的两个人的纠缠。

本来应该是for one night的感情在他的追寻里变了质。

他找到了南山下那个长长的山坡，在刻意的重逢将彼此从回忆里的一个影子变成了一个活生生的人——有姓名，有工作，有不堪的活生生的人。

大约是动了心吧，下一步就变成了动情。

他想要见她，听她的声音，于是去找她，带她去吃她提到过的大酱汤；在她的公司楼下等到公司只剩她一个人；等她一夜要和她一起吃早餐，又要死乞白赖地送她到火车站，然后偷偷买票陪她到釜山。

她的沉静和他的寡言很合拍。

他偶尔的狡黠和她一贯的稳重亦很恰当。

彼此的默契在时间里慢慢发酵，粘住了两个人的心。

她开始投入了。

放弃商业晚宴去找他，也会在想他的时候去他的工地找他。

在他的同事里，她看到了两个人狭隘的未来，提出分手却陷得更深。

原先的一夜情真的成为了过去，现在的两个人都动了情。

婚后真爱的伪命题真的携裹着情欲汹涌地扑来。

婚内的压抑，不被理解的沉闷，生活的重负，现实的无奈……想要逃离渴求温暖的两个人在一起如饥似渴地向彼此索取着慰藉又付出着感情。

他们两个都没有意识到，正是彼此家庭的不和谐，才将他们推到一起。

芬兰寂寞的雪景里，为了满足自己的内在需求，他们靠近彼此。

如果没有家庭的推动，他们可能不会擦出火花，甚至也不会相遇——那么，当家庭的推动力不复存在的时候呢——一切回归原位，他们是两条平行线上的人。

如果一方撤回，依旧永远不会再相交的平面。

很多影评说，男人容易动情，女人容易破釜沉舟。

在两性关系中，女性确实更果敢更坚韧，这也使得两性关系更为迷人。

她为了他放弃了事业，家庭和一直守护的儿子；他却在女儿的眼神和妻子的转变里压抑住了内心涌动的岩浆。

我并不觉得男主渣。

在目睹了她的家庭之后，他开始意识到自己的位置——不过是破坏一个家庭的冗余者，而此刻，他自己的家庭正在盼望着他的回归。

他的自闭症渐愈的女儿，精神不稳定却开始尝试理解他的妻子，会随着他的离去陷入不可想象的境地。

人到中年啊。

生活给予的丰富与跌宕，付出的真情与真心，都会变成石头磕在心口最疼的那个位置。

日日夜夜，都失而复得得而复失却难以言说的涩痛。

明明彼此深爱着对方，但却在阴差阳错的过错里，最终还是错过了对方。

明明是烈火一般的热情，放在芬兰的冰天雪地里，连炽热都带上了一种湿冷。

结局的皴裂，是感情之外，也是意料之中。

责任在左，感情在右，他选择了左，她走向了右。

这场背道而驰的行走，注定了这一再见，就是永别。

她几次问过时间。

在芬兰的那家酒馆里，在两人相见的旅馆里，在结局面对松海雪原抽烟时。

时间，意味着对当下的掌控。

她刚到芬兰时对生活握而不住，竭力抓住生活却总有流失：对儿子尽心尽力却亲近不能；想要陪伴儿子野营却被拒绝。

她终于开始放弃时间放弃工作留在当下，是和他的纵情享受。

当她再次想起时间，却已经是他的彻底离开。

掌控现实已经没有力气，人生徒留大片空白。

她选择放弃掌控。

很多事情，不去想更好，不知道更好。

真正的爱，就是两份孤独，相护，相抚，喜相逢。

——聂华苓不经意地看了《男与女》，豆瓣评分不高，但却深深吸引我刷了三遍。

影片人物不多，情节也不复杂，演员细腻克制的表演不见大起大落，大悲大喜，但不论是最后女主在车内的失声痛哭，而后走到车外的吸烟平复，还是男主忍着泪水，看向后视镜里那个变得越来越小的影子时复杂的表情，传递出的都是一种痛彻心扉、肝肠寸断和回到孤独原点的无奈与无解。

当又安静又干净、还总下雪的芬兰呈现在观众面前，当悠扬低回的音乐响起，两个孤独的灵魂相遇了。

他们都很孤独，尽管有着体面的职业、光鲜的外表、貌似完美的家庭，但其实内心都有着不为外人道的痛楚和隐忧。

最大的隐忧来自孩子。

影片开始，观众就发现了异样，女主的儿子因为女主一句“小心，有车”，并且护住他的举动，居然伸手打了妈妈；男主送女儿去宿营，女儿在车里一言不发，径直下车不打招呼也不看爸爸一眼。

随着情节的推进，观众恍然大悟，原来是两个有病的孩子。

为人父母，最大的愿望莫过于子女健康幸福吧！

而不幸生养了患病的孩子，哪个父母会坦然？

况且男主女主都是非常爱孩子的父母，因此他们内心的痛苦煎熬，是外人难以感同身受的。

人，生而孤独，这样的痛苦无疑加重了他们的孤独。

男主，一名很有才华的建筑师，女儿患有忧郁症，妻子也不省心，性格多疑、缺乏安全感，借由男主岳母的话“年纪轻轻就嫁做人妇生了孩子，每天只知道看着老公生活，还没长大成熟而已。

”在家宴请朋友时，看见男主与女性发小、合伙人聊天，便醋意大发，立马挂断妈妈的电话，还当着众人的面说一些让合伙人难堪的话，然后又爬上露台的护栏耍酒疯，吓得女儿尿了裤子，后来更是吃药自杀，在医院里，岳母说“这不是第一次了”。

其实，妻子才是男主最大的隐忧和负担，或者说，男主是养了两个不健全的女儿，她们离了他很难活下去。

有了这个伏笔，就不难解释男主做出的最终选择。

女主，一名时尚从业者，职场上的她风姿绰约，但作为母亲，却可以用焦头烂额来形容。

即便远离家乡和亲人，把儿子带到国外上学，也没能抑制儿子的病情发展，他依旧是行为不能自控，甚至有暴力倾向，女主的丈夫在教育儿子的问题上和她有分歧，觉得送儿子去普通学校是“虚荣”。

生活就是这样，给你一些，就会拿走一些。

当男主和女主各自背负着难言之隐相遇时，两个人看上去都那么疲惫。

但寥寥数语、偶尔交汇的眼神，竟让两个陌生人很快产生了化学反应，两颗心擦出了火花，彼此映照，两个身体相互靠近，温暖了寒冬。

有评论说男主是撩妹高手，始乱终弃是渣男，男人没有女人勇敢，诸如此类。

但若关注细节，就会发现，这段感情的主导者或者说是引领者其实一直是女主。

女主的性格更坚韧更决断，而男主对自己有一个评价“感觉我活着就是可有可无的”，虽然影片没有交代更多的背景，但从男主的言谈举止不难看出，他是个闷骚型的男人，不善言辞，害羞内敛。

俩人因为大雪驻留在旅馆，第二天一早出来散步，走向树林深处时，开始是男主在前女主在后，慢慢地女主超越男主，而且步伐坚定。

在桑拿房里，也是女主先吻了男主，男主才迎合的，但当女主突然望向窗外发愣时，男主也立刻停了下来。

这一方面说明男主够绅士，同时也说明男主做事并不主动。

回到首尔，虽说是他主动寻到女主的店，但真被女主撞见时，第一反应却是躲闪。

每次想见面都是先发短信询问，每次见面开始都是怯生生的，等待女主的回应。

影片通过许多细节，刻画男主的性格。

男主的温柔体贴确实撩人，而在女主面前表现出的孩子气又着实惹人怜爱。

他记得在芬兰女主说过胃不好，不喝咖啡，在首尔见到女主喝咖啡，就问：你胃好了吗？

他记得在芬兰女主说吃不惯西餐，会随身带着辣椒酱，在首尔他就专门为她准备了一顿韩式午餐，有酱汤和辣椒酱；他脱下女主的高跟鞋，轻抚女主的小腿，让人心悸；他坚持送她去火车站，恳求的眼神叫人心软；他一口吃下女主剥好的鸡蛋，调皮的样子令人莞尔。

当孤独遇到了解，当疲惫遇到温暖，男主在真爱面前，释放了天性，回归了自我。

“孤独一人也没有关系，只要发自内心爱着一个人，人生就会有救。

” （村上春树）然而快乐是短暂的，幸福是易逝的。

男主最终抵不过女儿的温暖一抱，决定结束这段感情，回归家庭。

长长的走廊里，沉重的脚步，犹豫着伸向房门的手，难以抑制的哭泣，但他却没有推门而入，他明白，再见就无法割舍、无法了断，因为他贪恋这久违的温暖，他享受这温润的爱情，失去这份爱，他此生没救。

从这点上来说，男主的决定并不是因怯懦而逃避，而是因为不得不担起责任而面对，因此他是勇敢的，勇敢到牺牲自己的幸福成全一个家庭。

影片结尾，在餐厅，男主先是看见女主离开的背影，一愣，有些疑惑，是她？

低头，不会是她，一定是看错了！

但接着望向窗外，确认是她的时候 ，镜头定格在他的脸上，眼里写满了惊讶、激动，他立刻冲出餐厅，眼见着女主乘出租车离去，他的第一反应是开车去追，可一扭头正好撞上女儿巴巴的目光，他犹豫了，止步不前了。

当他载着妻子女儿开车经过女主的出租车时，他也只能瞥上一眼，却不能停下车来，最后他望向后视镜里那个变得越来越小的影子时，痛苦溢满双眼，泪水早已盈眶。

从此一根刺在他心中扎下，再也不可能拔出，而且随着岁月的流逝，这根刺只能越来越深，隐隐发作的痛会让他有多少辗转反侧的难眠之夜！

女主无疑是一位好母亲。

阻止儿子喝浴室的水被推到一边，即使撞得很疼也不发脾气。

听说儿子走失焦急万分，找到儿子为了安抚他，把一只鞋扔进溪流，然后不顾天寒水冷下着雨，涉水把鞋捡回来，让儿子高兴。

但当真爱来到，她又是义无反顾的，“我不能没有那个人！

”她就这么直截了当地回答丈夫开玩笑似的问题“看来你有男人了！

”随后，她头也不回地离开家，步伐越来越快，迫不及待地奔向他们约会的地方。

最终没有等来男主的她，还是跟丈夫离了婚，过起了单身生活。

不甘心的她到芬兰找男主，在餐厅，看见男主一家三口其乐融融地在吃饭，女主在洗手间里思忖片刻，她的表情告诉观众，她终于决定放下，但哪能说放下就放下呢？

当接到儿子的电话，她终于控制不住，失声痛哭，让观众不能不为之动容。

她为爱付出的代价，她因爱而留下的伤口，需要多久才能愈合呢？

女主又是坚强的，当她擦干泪水，走出车来，点燃香烟，给人一种云淡风轻的感觉，总觉得未来的日子里她会比男主活得轻松些。

孔刘和全度妍的表演非常细腻，细微的眼神和表情变化将内心的喜悦、难过，幸福、悲伤，克制、挣扎表露无遗，让观众深深体会着光鲜外表下挥之不去的黯然神伤和平静生活中层层叠叠的不安痛苦。

相较于大火的《釜山行》和《鬼怪》，孔刘在这部影片中的表演更具深度，也更富层次感。

而影后全度妍，作为第一次看她戏的观众，我被惊艳到了，她不年轻也不漂亮，脸明显没有整过，但却浑身上下散发着成熟女人的韵味，一举手一投足，一个小眼神，全都是戏。

男与女，简单的片名，却承载着不简单的内涵。

男与女，是父亲、母亲，丈夫、妻子，男人、女人，作为男人、女人的他们最终还是选择了做父亲、母亲。

影片的画面和音乐很美，营造出孤独寂寥的氛围。

最后一个镜头，渐渐拉远，男主的车在无垠的雪地上缓缓向前行驶。

此时无声胜有声，生活又将回到原点。

孤独无解，人生无奈。

这是我第二次看李胤基的作品，因为选择看或不看一部电影，影响我的元素有两个——剧情和演员阵容(偶尔会有对导演的偏好)。

上一次看《爱，不爱》，两个演员憋到内伤也没撑起一部戏，这次冲着全度妍和孔侑毫不犹豫地看，却很有余味。

我想聊的话题有两个，旅行，和演员。

首先，旅行。

这让我感到拍了N年一男一女故事的导演，似乎悟到了一些硬道理，或者人生真的有了开悟。

作为一个没怎么正儿八经谈过恋爱，但是打发或者错过了N个男人的我来说，现在对恋爱的需求，和初恋时候相比(十几年前)，已经有了根本性的改变。

过去恋爱要的是电光火石的情节，仿佛只要还有激情，相克相生也能发誓过一辈子。

反正也不是没见过夫妻们日吵夜吵，夹着孩子、连着老人一块儿吵。

那时候说白了，除了想念一个人以至于半件事都做不周全的恋爱状态，我也根本没有想到十年几十年后所谓需要忍耐的种种。

也许很多人的婚姻，就是这样铸成大错的——比如片中基弘和他那个要死要活的老婆。

这么多年过去了，我还是一个人，但很庆幸自己没有和当初任何一个谁走到底。

身边的朋友结婚的结婚，离婚的离婚，我并不羡慕谁成双成对，也不说教谁最终落单。

结婚的人，另一半未必有趣；离婚的人，告别的是枯燥和平庸。

家人朋友们为我操的心，我也不接受。

我们的区别不过是，他们登了大游轮去了海上，而我留在了码头。

我想说，有的人，你们搭的船，不过是漂去某个我已经一个人去过的地方，而对于你们来说那却是终点站；有的人，你们注定是要遇难的，我在岸上更好；有的人，你遇见了对的人，虽然目的地未知，但那一定是个有趣的地方。

我会在码头等我想上的那艘船，然后进行我的未知却也光明的旅程。

所以相爱和生活，最重要的是——去哪里，也就是旅行。

生活当中百分之七十的时间是routine，是需要克服和忍受的，除非你非常幸运，有一份让你异常热爱的事业(也是要说good luck with your family life……)。

另外百分之三十的时间，必须用于发现，这一部分，就是我们所说的，活着的盼头。

无论遇见谁，那个人必须和你拥有相当的勇敢程度和好奇心，他想去的地方你不嫌远，你想走的时候，他不泼你冷水也不拖你后腿。

如果另一半做不到这一点，不如孑然一身，活得痛快一些，不用在百分之七十的受难之后再把百分之三十的盼头活生生妥协掉。

我很高兴，还没有把自己活埋了。

因为这十几年，遇见很多异性，三五个回合就能明白他是否能配合(不是“帮”)我完成对自己人生的这份诉求，所以共同的兴趣点、相对平等的经济状况，以及冲动程度都非常重要。

在《男与女》中，我看到了这所有的元素，以及在这些理性元素之上的，那份他们互相取悦的意愿。

出轨这种事我的确不支持，但是在片中我不认为哪一方可气、哪一方可惜。

都挺可惜的，一个做服装和一个做空间设计的人，对美感的追求是共通的；负责人的身份让他们能够给生活安插进一定的自由度和经济保障，去补给、去呼吸；他们总是一起旅行，说走就走，这一点大概是我认为最动人的。

守着婚姻的承诺，抱着对孩子的责任感，继续忍受满是尴尬、沉默、空白和无奈的家庭生活在我看来没什么值得称赞的。

并不是轻视婚姻，但它和工作一样，当你意识到错误的时候，是应该鼓起勇气去修改的，不要给我“积重难返”这种解释。

它不在我的字典里。

扯了好多哦，总之，给第一点结个尾，找一个能够和你去旅行的人。

如果你想去的是黑山而他想去的是五台山，请收拾好衣物赶紧逃走，别废话。

第二点，演员。

我不知道这部片子能不能算卡司成功，韩国好演员太多，同样的角色，能够找全度妍也可以找金敏喜(更肝肠寸断但熟女感可能缺一些)，此处想说可惜李美淑已奔六，否则真的可以；男主的话，可以在黄政民、李政宰(已经和全度妍合作过《下女》了，出于新鲜感考虑，还是不要了)或者河正宇当中选，重量级均够，都是颜值其次魅力破表的演员。

全度妍对这种角色真是信手拈来了，也全程发功，我根本没什么好评价的。

我敢说戛娜影后哪里做得不足吗？

最多是合不合我个人胃口，答案是，符合。

有些人评论说，全度妍老了，另外一边，有人说冲着孔侑的颜来，却发现他已经老了。

我想说这两个演员都是年轻的时候不太能看的类型好嘛……全度妍满脸满身胶原蛋白很富足的时候完全是个二线城市求包养的脸，而孔侑的脸，如果不是亏了这些年稍微松驰一些，只能演喜剧吧……实际上我的看法完全相反，他们两个人，在这部片子里都被拍得美极了。

特别是孔侑，我觉得他应该跪谢这部电影的导演和摄像，真的找到了他最迷人的角度。

看其他片子的时候我都在跺脚，怎么导演抓不到他身上的“闪光点”。

而在《男与女》当中，他的闪光点被无限放大。

那么就来说说孔侑吧。

两个礼拜前刚刚发现这个演员，挺喜欢，最近补课很多，可以算我私心重……用孔侑吧，导演的功过基本相抵了。

首先，这部片子太坏了，对白的间隔很长，演员需要用各种表情、动作去填满每一秒钟的镜头(风景最多帮帮忙)。

这就给了演员很多时间，刚好孔侑是那么一个眨眼睛都很有戏的演员，眼神换个角度，一个几秒的镜头就完成了。

不是我鄙视，宋仲基就来不了这一招，赵寅成也不行，会用力过猛演成神经病/求爱狂(对不起，但我依然爱你)。

演电影也会像文理科一样吧，除了少数几个天才之外，大多数人文理科还是会有差。

作为演员，就是情绪和肢体，根本是两科。

我不是说孔侑肢体不协调，本身蛮好的，但他是一个擅长演情绪的人，说到肢体表达的时候会欠缺一些。

他在片子里的几场床戏，给人感觉是精心指导之后背下来的动作，123，456，顺序不能弄错哦。

但孔侑底子好，多练练就行！

说到底子，啊，我最喜欢的话题来了——肉体！

明星、模特，国内、国外，一路过来，我都没有声称谁谁谁拥有完美体格(请注意，我说的不是脸)。

朋友直接和我说：“你完了呀，今生无法认知什么叫缺憾美”。

本以为以后寻找的方向是北欧男，没想到绕了一圈发现就在邻国(又为亚洲人骄傲又有点不甘心)。

而这个拥有完美体格的人，就是孔侑。

其他韩国男演员的身体特质都很明显，赵寅成有好腿，苏志燮有好手，朱智勋有好脖子，李政宰黄金上身。

导演和各路摄影师大概是觉得孔侑怎么都好拍，才没抓住重点。

而这次导演终于没让我失望，在没有让他过多卖肉的情况下，重点拍了他的背、腰(你们尽情去哈Alexander Skarsgard或者吴彦祖的马甲线好了，对我来说世界第一腰是孔侑)，还有脖子(我的妈啊喉结都是戏)。

至此，他周身三大宝尽数被挖全。

说到这里我觉得关于两/亮点的讨论可以结束了(嘎然而止的感觉……)。

我继续继续去拥抱自己不完美的生活，以及准备未来的旅行了。

并且希望以后能够看到更多的导演拍孔侑的腰……

女主李尚敏三十多岁，儿子八九岁，精神上有些问题，所以寒假带着他去国外的学校上课，治疗。

某天学校露营，把儿子送上校车之后也没什么特别，有些累，想借个火抽颗烟，而已。

故事就这么开始了。

从这个安静又干净，下雪又多的芬兰小镇开始。

细数起来，后来两人也没有见过很多次。

女主在自己生活的间隙，看着男主等她，找她。

她从起初的被动接受，到后来在海边枕在他的肩上；从克制到放任，再到后来向丈夫承认没男主不行。

这也就快到故事的尾声了。

真正决定逃开现在的生活，于是跑到宾馆里等男主。

男主原本推开门就可以去拥抱她——可是这个时候，两人相隔的却不仅仅是一扇门。

再怎样互相追逐缠绵过，两个人也一直都各有所属。

可女主还是又来到了芬兰，来到了故事最开始的地方。

坐在出租车里看到了男主和妻子接女儿放学，餐厅里看到男主一家三口一桌吃饭。

整个故事进行中的时候，女主都没有多少夸张的表情和情绪。

儿子那么难缠把她推翻在地的时候，也是尽力笑了笑。

直到这最后，才坐在出租车里放声的哭泣。

可是真正决定放弃后，也依然只是一支烟来平复心情。

打着禁忌恋的题材——步入社会的男女谈情，必然有情色。

然而你以为性就必然是爱情吗？

或者你以为性就必然是是肉欲？

不管是什么，情色避不开，却并不是多么的重要。

重要的是，在一眼望的到尽头的人生，找不到出口的生活里，沉重是真实的沉重，孤独是真实的孤独。

没动过逃离的心思就罢了。

一旦动了，等你折腾了一番再回来，等你发现很多故事发生的像没有发生过一样以后，怎么办呢。

还回的去吗？

回的去吧。

因为人生就像男主一直所谓的不明确的答案：人过的日子，都一样。

最近《釜山行》太火，倒让我想起有部孔侑的片子说看还没看。

（我实在是没有一个人在家看丧尸片的勇气）《男和女》，孔侑和韩国唯一的戛纳影后全度妍的合作。

我心里一直记得这部片子，是因为在韩国的时候，在地铁站、公交站，我来来往往看了好几次雪地森林的巨幅海报，还有唯美的预告片，他们在雪地里穿行，在列车上深情对望。

我认出了那是出演《熔炉》的男主角，所以我很好奇这部清冷唯美的电影要讲什么。

可那是在韩国，我一个韩文都不认识。

各种尺寸的海报我都见过了也依然不知道这是什么片子，直到我拍照传回国，请当时懂韩文的同事帮我翻译我才得知片名。

等我上网一搜，这片子要等我离开韩国才上映，而中文和该片有关的新闻极少，只提到两位重量级演员首度合作，演绎出轨男女的禁忌之爱并且在片中有全裸的情欲戏。

傍晚我翻出资源看完了电影。

电影完风乍起，我站在阳台上吹着风听着雨，直到现在我的心都没能平静。

男和女啊，都逃不过爱情，而这个世界上却不可能只有爱情。

“结婚后遇到真爱，该不该争取？

”这是《奇葩说》上讨论过的辩题，也是我们公司做广播节目采访过大家的话题。

我对着当时把录音笔凑来的同事说，真是随时都要接受灵魂的拷问啊。

她问我“那你的灵魂怎么回答？

” 我想了想说，“没有该或者不该。

每个人都有爱和被爱的权利，哪怕ta已经结婚了，一段婚姻并不是唯一和终点。

除了当事人自己，外人都不能评说ta的行为是否应该。

但这个决定只能当事人自己去做决定——要不要去争取。

争取的结果是ta必须要承受的，ta只能选择所能承受的。

”而《男和女》也是在讨论这个话题，只是它却不只是已婚男女这么简单的设定。

影片名字如此简单，连英文名也只是a man and a woman，但实际上却是2个家庭：女主角+自闭的儿子+有经济条件但难以共鸣的丈夫，男主角+抑郁的女儿+精神不稳定的年轻太太。

故事偏要两位主角戴着脚铐跳舞，看他们到底能够走多远。

真是残忍。

（一）怎么就动了心电影里，开场是在芬兰，特殊教育学校要组织露营，两位送孩子的家长才因此碰面。

女主角担心和儿子分别，紧张到想抽烟，可是没有火。

男主角借了火，认出了女主角同是韩国人，于是两人聊了起来，男主角就载她去往露营地看孩子。

没聊多久，女主角就在男主角的车上睡着了。

这可是刚认识的陌生人的车啊，还开在雪地上，走在地广人稀的森林里，要去一个自己并不认识的地方，竟然就放松下来睡着了。

也许就从这里开始女主角就莫名产生了信任和安心了吧。

我一直觉得车里是一个很神奇的场域，至少对我而言是的。

我打车都极少睡觉，因为我很怕睡着了会出意外，而如果坐熟人的车，我也不敢睡觉，总觉得应该帮忙看看路或者陪着说说话发挥点作用，而若是车技并不好的熟人，我心里也是紧张的，更不敢随便睡觉了，要互相给对方鼓励。

只有非常亲近和信任的人在身旁，我才会觉得坐在副驾驶上是放松的，能够入睡的。

回程却遇到大雪封路。

女主角请男主角吃饭作为感谢，男主从女主那里讨来辣酱放进汤里却辣到直喝水。

男主角能对着一个认识不久的人就表现得如此狼狈，也是莫名的放松和安心吧。

等第二天早晨雪停了，他们从各自的房间出来，男主角准备去雪地散步，女主角自发跟随前往。

他们就这样一前一后走进了森林里。

女主角发现了桑拿屋，于是两人走去参观。

女主角还犹豫进去是否可行，男主角说着“谁知道呢”便推门而入。

男主角给女主角介绍芬兰的桑拿文化，说有精灵住在桑拿屋里。

可还没说完，女主角就睡着了。

他走上去拿毯子盖在她身上，情不自禁整理起女主的头发。

女主醒来，问起刚刚他所说的故事。

可是男主还没说完，女主就主动吻了上去。

他们激烈地拥吻了一番，女主望着窗外的飞雪哭了，男主就停下来了。

我以为这只是交代两个人的性格背景为后续的感情发展作铺垫。

没想到激情来得那么快。

流完眼泪的女主讲起早上醒来身边没有儿子的失落，男主角蹲了下来静静听她说话，并借用臂膀给她沉默的支持。

女主转过身来就主动地吻了上去。

于是这认识不到24小时的男女主角，在电影才开始不到半小时就激烈地亲热了一番。

晚上回家分别前，男主角说我们还不知道彼此的名字啊并不舍地伸出了手。

可是女主角只是回握了男主角伸过来的手，没有告诉他。

如果只是为了释放身体的欲望，两个成年人相忘于江湖即是。

可不管是男主角想问名字，还是女主角回家后心虚地给丈夫打电话，这些小动作都说明他们俩动心了。

不只是身体的一时冲动，而是动了真情。

女主角在回到韩国后介绍起芬兰说起了和男主角当初一模一样的话，干净且安静，有大雪。

“韩国也有雪啊。

”“不一样。

”“哪里不一样？

”“就是，不一样。

”所以这就是爱情的神奇之处吧。

在它发生的那一刻，心里的某个地方一定发出了“啪嗒”的一声。

我们无法预料在什么时间会遇见谁，让原本陌生的两个人成为能够在彼此心底留下痕迹的人。

你说到底是哪一刻因为什么就动了心呢？

就是找不到答案啊，因为“情不知所起，一往而情深”。

也许就是一种莫名熟悉的磁场吧，家庭环境相似的人，两个备受压力的人，他们身上浓浓的寂寞和渴望释放的气息让他们深深相吸。

所谓同类便是这个意思吧。

尽管已在努力克制，可依然会在嗅出那相似的气味后禁不住心动啊。

（二）还是不要知道时间吧在芬兰，漫长的冬天里总是白茫茫的大雪，女主角说她分不清白天黑夜，也搞不清楚时间，于是总是要不停掏手机看时间。

男主角说他懂。

直到他们在首尔重逢，男主角慢慢深入到女主角的生活里。

重逢是偶然吗？

“一半一半”吧。

他邀请她去自己设计的大楼吃饭。

空无一人的大楼里，女主角终于主动握住了男主角的手，如同他们分开时的那次握手，握紧再握紧，不能说的话都在手心里了吧。

时光仿佛被串联起来，那他们到底又分离了多久了？

他们不想再去计算这失去彼此的分分秒秒。

男主角在夜深人静时突然前往女主角的公司。

“我来看看店里的衣服，是不是太晚了？

”“已经过了营业时间了。

”“那我以后再来吗？

”不，以后是多久？

她选择了现在，于是开了门，他终于抱住了离开许久的她。

男主角的太太又习惯性闹自杀，岳母接走了女儿和外孙女让他不要太过自责。

一宿没睡的他开车跑到女主角公司外。

赶着出差的女主角认出了他的车，走过去敲窗叫醒他。

他却只想邀请她吃早餐，笑得像只小忠犬。

她说没有时间，于是他死皮赖脸要求送她去火车站，就像当初送她去露营地一样。

他没有真的走开，反倒偷偷买了车票跟上了车，坐到了女主角的旁边。

还趁着吃完女主角剥好的鸡蛋后偷吻了一下她。

女主角摇头笑笑说，“你啊就像没有任何烦恼的人”。

男主角笑着说“我看起来是这样的吗？

”“你要回芬兰了吗？

”“因为你我好像回不去了。

”终于他沉沉睡去，还打起了呼噜。

能够让他忘掉家里那堆烦恼睡得这么香，也是因为女主角在身旁吧，就像当初她在他的车上睡着了一样。

女主角怕妨碍他睡觉就坐到了过道那头，他醒来从床边挪到过道这边，对女主角说，不要太远啊。

女主角赶他走了。

“我想送你走才这么做（让你跟着一起坐车来到釜山）”。

男主角回去之后对好友感叹，好像这辈子都没有什么存在感不被人需要，“活着总是可有可无”。

他忍不住打电话跟女生说“只是想听听你的声音”。

女主角终于沦陷了。

从釜山的商务晚宴上离开飞奔回首尔，来到他等待的房间。

他一直等着她，用巨大的拥抱迎接她的到来，然后抱着她来到床前，褪去她的高跟鞋，轻抚她的脚踝，埋头在她的膝上留下了虔诚的两个吻。

一番云雨之后，女主角埋在他的怀里问现在几点了，男主角想起身去拿手表，女主角喃喃地说，“不用了，不知道更好”。

在一段关系里，时间才是最大的敌人。

再亲密的爱人也难以抵过时间的侵蚀，而这种总是相聚又别离的爱侣就更怕时间的刁难。

也许不知道时间，或许可以减轻分别的痛苦。

因为此时不结束，就暂时不用面临不知何时才能再见面的不确定。

此刻不分离，就暂时可以相信，永远也不是不能抵达。

（三）不想知道的岂止是时间女主角难得地去男主角设计的项目大楼找他，才从他朋友那里得知他的太太病重。

也许由此激起了女主角内心的负罪感，她对着前来看他的男主角发脾气，试图在车里与他做爱。

也许她想用他们之间的亲热证明两个人不过是肉体之欢，并不存在感情，以此减轻自己的罪恶感。

可男主角一把推开了她。

“我只是想对话。

”“我们之间有什么可说的？

”她明明知道在他这里可以得到理解、欣赏和爱护，明明他们就是把对方从令人窒息的生活里拽出来，能够在身和心上都美好对话的人，可是却要斗气地说没有什么可说。

她生自己的气，很生自己的气。

她不想知道对方婚姻家庭的真相，是因为这真相如镜子反射出她自己家里那看似美好下的满目狼藉。

现实的压力从来没有消失过，哪怕他们都选择视而不见，可是这些问题都摆在这里不曾减轻过。

那句朋友的贴士，打回了她的原形。

她或许只是想浮出水面透透气吧，她不能再这么任性了。

于是她陷入了挣扎。

她选择了逃避。

她让男主角去帮忙买烟，她走掉了，发来一条短信分手吧。

（四）最后的抉择“我们需要当面谈谈，就算要分手我也不能接受这样的分手。

”还没开始面谈，孩子却丢了。

男主角带着紧张不安的她四处找孩子。

他总是在她紧张的远行中陪伴着她。

终于小男孩找到了，原来大雨让小朋友想起了当年和妈妈在海边的场景。

于是男主角一个转头就带着他们去了海边。

他理解小朋友的需求。

雨过天晴，风平浪静。

“每次我们见面就好像在旅行。

”“我们不要回去了吧。

”“好啊。

”“我不是在开玩笑。

”“我们俩是要出大事啊。

”看似这对情人好不容易达成了一致的决定，只待双方行动。

可是回到家的男主角突然发现年轻的太太回家了，也好似突然长大了。

不仅做饭给孩子吃给他吃，还理解起了他的处境。

“我不需要监护人，我需要一个把我当成女人的男人。

我到底有没有理解这个男人，他一直很郁闷，他该有多么孤单。

”他感到了第一丝的犹豫。

而他更没有料到，一向不亲近他的女儿，竟然给了他一个巨大的拥抱。

男主角突然不再是家里那个“可有可无”的人了，他的妻子和女儿都很需要他。

他开始了第二次犹豫。

男主角在约定的时间去接忙完活动的女主角下班。

谁知道女主角的丈夫带着孩子突然来探班，他只能怔怔地看着他们一家三口离开。

这应该就是第三次犹豫了吧。

可是没想到，女主角在回家之后，决定了跟老公摊牌。

“我不能没有那个人”，她那么坚定又决绝。

在留下一句“对不起”之后就夺门而出。

她在他们亲热至深的酒店里等他。

这次她终于是放松了，笑着等着她的幸福来敲门。

可是他哭着在门口，几次伸手想握住门把手推门却最终放弃。

他走了，带着一家人回到了芬兰。

她去芬兰找他。

在餐厅看着他们一家三口其乐融融的笑脸。

终于，她接受现实再次为了这个男人夺门而出。

可是她不知道，男主角在认出她的身影后起身就冲了出来，他追着她的出租车跑了好几步，转头就掏钥匙准备开车去追。

可是他的女儿直直看着他。

他握着钥匙站在冰天雪地里，他被留了下来。

女主角的出租车停在半路，她在车里嚎啕大哭。

男主角开着车经过，可是他不能停车不能回头。

他的老婆突然感慨说“欧巴，谢谢你，全部的一切”。

他两眼含泪，只能拼命忍着不哭。

他们越来越远，越来越远，终将永远分开。

接完老公和儿子打来电话的女主角在车里发泄式地大哭了一场，想必也在内心做了最后的决定。

她下车从出租车司机那儿讨来一根烟，对着这松涛绿林抽了起来。

“What time is it？

”“Oh，I don't have a watch, wait a moment.”“No, it's ok. I don't need to know. Better not to know."而这一切都随着烟雾在冰天雪地里飘散而去了吧。

（五）你能不顾一切到什么时候呢？

看见很多影评都在感叹，最后是女人才最勇敢，不顾一切选择相信爱情。

可是换个角度，男主角最后选择了责任，也并非懦夫之举，他的选择也需要莫大的勇气。

因为正是坚韧有爱的女主角可以独自承受这一切和继续迎接未来的精彩，她的老公也有能力照顾孩子。

但男主角的老婆和女儿暂时没有这样的承受力，他不能离开。

他没有办法不顾一切。

我也相信他们能够互相理解彼此的选择。

可是再有责任感，也暴露了我们在感情上总是会开小差的。

有些人还能再回头，有些就不顾一切地消失远去。

所以得幸运到什么程度，才能在对的时候遇到那个对的人呐！

才能顶住那些纷繁的诱惑，只认定彼此的好。

男主角咆哮着说“我需要对话”点出了能让人不顾一切的感情基础。

因为在一段感情里，对话实在是太重要。

这种对话不一定要张口说话，而是默契的响应。

只有如男主角那样持续保持对女主角的好奇，好奇你的工作，好奇你的一切，才能在对方的生命里继续探索，两个人的对话才能源源不断进行下去，感情才能持续下去。

如果有幸能够遇到这样一份感情，这样一个人，只要不影响社会安定团结，还是不顾一切放手去追吧。

别说这不顾一切只能是年轻人的矫情。

（六）说点花痴的地方孔侑越来越有味道了，身材也真是极好，184的大高个，那大长腿，背肌、腹肌、胸肌、手臂线条，真的是有力量很舒服。

三十六岁了笑起来依然像一个大男孩，眼睛又暖又亮。

片子中的几段亲热戏，实在是太美。

难得的是导演的女性视角，并没有肉欲横流，或者是粗暴的占有，是恰到好处的美好和尊重。

你能感觉到两个人的身体在说话，在有节奏地试探与交流。

感觉这样才是满满都是爱的性吧。

全度妍虽然不美，但很有气质啊，眼神里都是戏。

到底该怎么定义出轨呢？

其实对感情散漫的人类来说，不出轨才是极难的一件事吧。

真的能一辈子只爱一个人吗？

当然是可能的，这需要极强的自律。

我一直都认为感情是一段又一段的，与人相伴是一程又一程。

只能说，在一程里，尽力去爱，尽可能走得更远吧，别后悔，莫辜负。