亮剑

这部戏有三部分，第一部分自然是抗战、第二部分是国共两党，最后是个人情感与学员阶段！

必须承认，一开始并没有要如此高的评价，抗战阶段全部是突出李云龙的个人英雄主义、大男子主义，全然用角色成全作品之感并不讨喜，其实是一个比较令人感到可恶的角色，太过自私。

不过精妙之处在于，导演对李幼斌老师以及人物的娱乐性拿捏上，使观者轻松度过，单纯认为“意大利炮”就是全剧之最高价值是也……剧的走向也与我认为的方式走了下去，自然在心中也就从别人口中的神坛变成了，我也就给3星最多了，甚至是有弃剧的打算，直到从26集开始直至剧终，产生了化学反应，生出了“核聚变”，这无形的威慑力，可比“意大利炮”疼太多了，结果发觉自己才是小丑，它有人生意义、情感认知、婚姻生活、价值取向，这一切扎扎实实的社会现实，每一处都毫不虚假，比李云龙这个角色都还要真切，一刀一刀的刺向我。

在反观前期的打仗、战斗，似乎又有一种过尽千帆的遥相呼应，这就是所谓人物成就了时代之感，整部戏，里外都高级，若没有这最后的5、6集生活，这所谓“亮剑”就失败了。

之前我对《亮剑》没有丝毫涉猎，随即了解了一下，更是咂舌到震撼，原著结局太惨，在此不再赘述。

只想表达说，被颠覆了。

这感觉是好的，体会到影视剧创作的结构问题，怎样可以产出好作品，可以单拉出一个学科……

赵：老李，前两天政治部的同志来看我，也和我谈起了这次战斗的起因和经过，我想了很久。

我在想，如果当时我在，我会不会制止你的行动？

李：你肯定会。

当时那种情况你要是不制止，你就不是赵刚了。

赵：你这话说到点子上了，凭我的性格，我肯定会制止你。

可是话又说回来了，如果我制止了你，那也没有后来的大胜仗了，这里面有些值得思考的东西。

你知道，我的性格是谨慎有余，魄力不足。

这种性格是有缺陷的，虽说不会惹出大祸，却也不能成事。

李：老赵，要是把咱俩的性格均匀一下，那就能干大事。

赵：可惜这是不可能的。

性格这东西很怪，你可以有意识地去调整它，却无法根本改变它。

我在反思自己，我常常提出这样地设想，如果我是独立团的团长，我很可能把独立团带成一个遵守纪律的模范团。

这样的团队绝不会干出圈的事，会坚决地执行上级地命令，这都没问题。

可遗憾的是，这样的团队未必是一支强悍的团队，一支嗷嗷叫的团队，一支拖不垮打不烂的部队。

李：那倒是，乖孩子往往没出息，淘气的孩子也许能干大事。

赵：嗯，这才是问题的关键。

我们现在正在进行一场战争，战争有自己的法则。

我们的第一目标是要打败敌人，而打败敌人靠的是勇猛顽强的军队。

没有这样的军队，民族独立，国家主权那都是空话。

你无法想象，一个由乖孩子组成的团队，能和像狼一样凶狠的对手过招。

李：老赵啊，你是说这次打县城，咱独立团打对了。

赵：对，打得好，打出了咱独立团得威风。

就为了这个，处分撤职都值。

我想我要是在的话会和你一块干的。

李：哎呀老赵，和你搭档真他娘的对脾气。

你是我这辈子见到的最好的政委。

赵：说实在的，老李，我该向你学习，培养自己能干大事的性格。

我发现了，一支部队也是有气质有性格的，而这种气质和性格是与首任的军事主管有关。

他的性格强悍这支部队就强悍，就嗷嗷叫。

这支部队就有了灵魂。

从此以后，这支部队不管换了多少茬人，它的灵魂仍在。

李：有道理。

兵熊熊一个，将熊熊一窝。

要说魂，只要我在，独立团的兵就嗷嗷叫，遇到敌人就敢拼命。

要是哪一天我牺牲了，独立团的兵也照样嗷嗷叫。

我就不相信，他们从此就变成棉花包。

为什么呢，因为我的魂还在。

赵：是啊。

山本一木他不懂这个道理。

他以为凭他几十号特种兵就能打垮独立团，他以为端掉独立团团部，这独立团就不存在了。

可事实上，他还没来得及逃回太原，就被独立团追上被干掉了。

你李云龙是有仇就报的性格，那独立团当然也是如此。

君子报仇，十年不晚。

这句话不适合独立团。

独立团是有仇就报，马上就报。

你给我一刀，我反手就是一剑。

公平合理，决不欠债。

李：还是那句话，一个剑客高手和咱对阵。

就是明知是个死，也要亮剑。

倒在对手的剑下不丢脸。

要是不敢亮剑，那才叫丢脸。

赵：亮剑。

亮出的是气势，是胆略，是男子汉的精神。

李：说得好，老赵。

我盼你养好伤快点出院。

我李云龙离不开你，交朋友就像找老婆一样，一眼看准了就不管别的了。

一句话，这辈子就是你了。

赵：老李，我赵刚也认你这个朋友。

一辈子肝胆相照，永不背叛。

我们是朋友，兄弟。

看了电视剧《亮剑》，主人翁李云龙(李幼斌演)在剧中的一段台词,特别的令人振奋，提气。

那就是李云龙在军校毕业论文的一句话：“古代剑客在与对手狭路相逢时,不论对手是谁？

多么的强大！

哪怕是天下第一剑客，明知不敌，也要亮出宝剑，就算是倒在对手的剑下，也虽败犹荣，这就是“亮剑精神……”。

这种“亮剑精神”，就是一个军队的勇往直前的动力源泉，是战无不胜的魂魄所在。

也就是我们所说的军队的军魂。

建设一支“能打仗，打胜仗”的人民军队，就是要有这种军魂。

为人民服务，为劳苦大众打天下，铁打的营盘，一代又一代英勇无畏的战士，前赴后继……剑锋所指，所向披靡。

萨苏：评《亮剑》多有朋友曾经请我评一评电视剧《亮剑》，但是直到这个周末，才有机会把它拿出来看上几集。

《亮剑》这部小说，是我颇为心仪的一部作品，那么，作为一部电视剧的亮剑，是更加精彩了呢？

还是削弱了它的精彩呢？

平心而论，看之前我颇有忐忑，若是苗头不对，估计老萨会马上虚晃一枪去干别的。

看过之后的感觉 – 可以打上比较高的分数的，虽然也有一些遗憾。

看得出来编剧和导演的确在剧本和演出上下了功夫，很认真地查了史料，在原作上面还有提高。

这其中较为突出的，是利用了一些挖掘出来的史实进一步突出亮剑的主题。

李云龙与和尚在平房里左右开弓，独战日军围攻的镜头，看似浪漫，其实是有真实历史依据的，只不过和日军打这个李向阳式搏杀的军官职位比李云龙为高。

此人就是八路军一一五师三四三旅副旅长，晋察冀四分区司令员周建屏。

周建屏在河北平山地区作战时，一次住在村中遭到日军袭击，村口的哨兵被摸掉，发现日军时已经到了周住处的门口。

周建屏是老行伍，反应很快，单枪匹马突围。

但突围之后发现警卫员没有跟上来，周马上返回村中救援。

按说，作为一个司令员，断无和警卫员同生共死的必要，而且也不符合组织原则。

但是，历史上周建屏就是这样做的，实在可惜此人英年早逝（周早逝和他这种战斗作风很有关系，他每战必身先士卒，多次负伤，1938年因旧伤复发病逝。

周当年是滇军旅参谋长，放弃职位去黄埔军校当学生，很传奇的一个人）。

他和警卫员会合后即被围，两个人占据一个院落，指东打西，上百敌军竟奈何他们不得 -- 日伪军是匆匆集结的部队，编制紊乱没有携带重武器，硬冲周建屏和警卫员偏偏是两个神枪手，弹不虚发。

双方僵持中四分区的增援部队赶来救援，日军只好撤退。

四分区赶来的部队看到满街都是敌军拖尸的血迹，可见周的善战。

考虑到日军的战斗力，这种个人英雄主义的事情，如果不是史有明文记载，简直难以置信。

但是，周的这种精神，和李云龙的“亮剑”实在不谋而合，电视剧的编剧能够挖掘出这段史料，是很贴切的。

同时，每集开头，用当时的电影纪录片资料揭开画面，使整个气氛凝重而庄严，选择的主题曲也符合影片的气氛。

和《卧虎藏龙》一样，《亮剑》展示的是一种纯种的好汉，无论李云龙还是楚云飞，无论赵刚还是丁伟。

《红高粱》里面，有这样一段话 – “任副官八成是个共产党，除了共产党里，很难找这样的纯种好汉。

”且不去管党派，就事论事，冷麻子算不算好汉？

冷支队毕竟是在日本鬼子身后打游击的主儿，一辆自行车可以顺着铁轨骑一公里，比起周作人之类“国士”冷麻子算得一条好汉。

但是，坐山观虎斗，争功，“冷某量浅”，都在说冷麻子不是一条纯种好汉。

豪气干云，本来就是一种品质而已，简单得很。

今天的世界复杂了，我们的内心更是复杂无比，但做事和做人本来就是两回事。

做事可以迂回机巧，灵变百出，做人不一样，好汉就是好汉，孬种就是孬种，我们自己心里明白。

电视剧这一点没有背离原作，很让人欣慰。

编剧没有乱来，这很好。

您说假如拍《敌后武工队》，让汪霞和马鸣来一段爱情戏，那该是多让人反胃的事情呢。

拍得好的人物，李云龙算一个，基本上把人物的性格拍出来了，您可以看得出来，每次李幼斌开口，只要是原作的台词，就特别出彩，这反映了李幼斌扮演的李云龙和原作的李云龙具有一种息息相通的感觉。

楚云飞也算一个，只是因为原作把他写得太精彩了，电视剧只能说中规中矩。

配角中常乃超是一个新加进来的人物，但是令人拍案叫绝。

无论是被俘时从兜里左一样右一样掏出各种东西来，还是面对李云龙手枪决斗的不屑，都入木三分地刻画出了一个颇有军人胆气，心思细致，书房气重而实战经验又不足的参谋型军官。

这一点，电视剧可说和原作打了平手。

而常乃超和李云龙的对话，又超越了原作。

李云龙：我看见你一头扎进了运河，我就知道，暂七师，完了。

常乃超：你知道我当时是怎么想的么？

李云龙：我管你怎么想的呢！

那种张狂，让我想起某个小说中描述宇航员 – 他们都是很谦逊的人，只是一谈到上天的事情，就变得好像自己是上帝。

我管你怎么想的呢 -- 这就是李云龙式的霸气，画龙点睛。

还有没提名字，却活灵活现的彭德怀，刘伯承和陈赓，特别是陈赓，对于百团大战和敌人扫荡那段话，说得精彩，点出了这一战的实质电视剧对几个配角的刻画相当出色，还有几个出色的可以一提 – 和尚，表情扮相都出色，一个字 – 酷；黑云寨大当家谢宝庆，那一口山西腔婉转悠扬，无论要挟还是求饶，这个土匪演绝了。

也有一些不足，我自己的看法而已，提出来算是商榷。

开篇击毙日军一个大佐联队长，反而弱化了主题，使抗日战争的艰苦卓绝变得不那么强烈。

事实上日军一个大佐不是那样好击毙的。

我想这可能是原作中抗日战争部分内容不足，编剧和导演为增加内容不得已作的补充。

反扫荡的那段补充就较好，这一段感觉有些过犹不及。

类似战例在八路军战史上我没有见过，仅仅在国民党军的战史中有一个战例似乎相近。

这就是常德会战中五十七师击毙日军109联队长布上照一之战，当时，日军猛攻中国军队岸上门户黄土山，守军150师一部顽强抵抗，布上照一到前线督战，其指挥群被撤退下来的五十七师邓若波营发现，邓营长遂指挥迫击炮手如电视剧中的李云龙那样靠近布上，一炮中的将其击毙。

骑兵连长孙常胜的死，我认为是个毁誉参半的镜头。

独立团骑兵连的全军覆没，宁死不屈，可以说是《亮剑》一片的亮点之一，特别是连长孙常胜最后独臂单刀的冲杀，更是塑造了一个出色的艺术形象。

但是，同一个参加过反扫荡战争的老军人谈起，对方却觉得这个情节白璧微瑕。

他的第一个看法是李云龙这个指挥官运用骑兵的能力不及格。

说起骑兵，在八路军中，骑兵部队和炮兵部队同样是宝贝疙瘩，但是骑兵部队牺牲更大。

这是当时作战特点决定的。

八路军的正规炮兵部队，最高以团为建制，主要的作用是作教导团使用的。

和日军的作战中，由于装备相差悬殊，八路军基本没有成建制使用炮兵的机会，培训基层炮兵骨干，或派出小规模的部队参加基层作战，使缴获的火炮成为攻打日军据点的重要武器，是炮兵当时最多的作战方式。

在反扫荡作战中，炮兵保存自己和装备的任务，比多消灭一些敌人更为重要。

但是骑兵部队，虽然一样是极受爱护的兵种，则被八路军作为钢刀的刀刃，屡次参加惨烈的恶战。

无论一一五师骑兵团，一二九师骑兵团，冀中骑兵团，以及大青山骑兵纵队，都有悲壮而光荣的战史。

八路军对于骑兵的使用，有自己的原则。

这个原则就是充分利用骑兵的速度和机动能力，在野战中作为突破敌步兵阵地的突击力量，来达到反封锁的目的。

实际上，八路军是把骑兵当作现代化部队中的装甲部队使用的。

骑兵比之于装甲兵，最大的缺陷是防御能力不足，甚至由于目标大，还弱于步兵。

这也是传统骑兵在现代战争中随着火力密度的增大逐渐被淘汰的原因。

实际上，热兵器时代骑兵是用巨大的伤亡换取和敌军距离的接近，然后用自己的突击力撞开或搅乱对方防线，为步兵打开通道。

因此，骑兵对于士兵的牺牲精神和忠诚要求更高，事实上当时中国国共双方的骑兵都颇有无愧于这种要求的部队。

但正因为如此，八路军的指挥员对于骑兵的使用也特别慎重，因为骑兵训练不易，而每一次突击，都意味着骑兵部队的重大人员伤亡。

八路军的骑兵部队从高级指挥官到士兵基本都是十几岁到二十出头的年轻指战员，原因和伤亡大很有关系。

电视剧《亮剑》中增加了一个原作没有的情节，即李云龙拒绝骑兵参战请求，最后被迫同意孙常胜骑兵连改步兵参加对山崎大队的突击，部分地体现了这种指挥原则。

然而，在骑兵连最后一战中，却没有体现出这种原则来。

从影片来看，此战是反扫荡反日军“铁壁合围”的突围作战。

“铁璧合围”是日军岗村宁次部针对八路军特点专门制定的作战方略。

我手中有一个原日军翻译官留下的当时照片，可以看到庄稼地里日军越野汽车排成长队，车门打开，士兵在一旁持枪待命。

根据此人的说明，所谓铁壁合围，就是日军部队部署好封锁线，以优势兵力向八路军根据地发动“扫荡”和切割的同时，其机动部队以照片中的状态静待八路军部队转移的开始，一旦八路军开始转移，日军即利用其先进通讯技术通知最近的机动部队投入追击，只要粘上八路军，周围的其他日军就会纷涌而来。

善于转移机动的八路军在平原上，受到封锁线的阻碍，是无论如何无法和日军的越野汽车赛跑的。

封锁线，电台和机械化机动部队是日军“铁壁合围”的三大法宝。

这给了我对“铁壁合围”的感性认识，这种针对性的部署是当时冀中，冀南，太行，太岳，绥中各区八路军部队反扫荡作战特别严酷的重要原因。

为何建国以后的抗战材料中多写百团大战，局部反攻，却很少写反扫荡呢，实在是因为反扫荡我们损失太大，牺牲太多，最后还一度基本丢掉了冀中冀南两大根据地，用一些老八路的话说，这是“走麦城”呢。

尽管战局不利，但在这种战斗中，应该说八路军各级指挥官都表现出了“豁出去”“下血本”的作战精神，绝少怯战。

所以各部宝贵的骑兵部队均投入战斗。

在这种战斗中，骑兵几乎不变的职责，就是为步兵和机关百姓在封锁线上开路。

其中最典型的是冀中骑兵团和一二九师骑兵团。

至今冀中的老战士还能回忆起精疲力竭的步兵拉着骑兵的马尾巴突出重围的情节。

这种激战中，骑兵成为突破日军封锁线的尖刀，战功赫赫，但也损失极为惨重，冀中骑兵团的团长政委先后阵亡在火线上，部队最后基本打光。

可是，这种牺牲是有价值的，骑兵本来就是为了这个作战目的而训练的。

李云龙独立团在突围中让步兵开路，骑兵却和粘上来的敌军纠缠在一起，从军事角度就有些问题，没有能够发挥骑兵的冲击力。

也许，是编剧为了体现骑兵们的“亮剑”精神。

如果是这个原因，当时中国骑兵的真实战例也是很可以写的。

冀中大扫荡的时候，上面说“走麦城”的那位老八路，作为机关干部随七分区突围。

途中，日军的坦克从后面追击上来，因为来不及做工事，阻击部队伤亡很大，突围中的人员开始混乱，局面一触即溃。

队伍中插进来115师骑兵团的一个连，还有几十个人，当时那个骑兵连的连长找到负责指挥的七分区政委兼参谋长吴锡，说这样打不行，人跑不过坦克的。

他要求带骑兵向后面的敌军来一次反击，插到日军坦克和步兵之间打他一下，吴锡同意了。

这几十个骑兵手举骑枪向着后方枪声最密集的地方匆匆而去，不久敌军追击部队火力骤减，坦克也转向了，七分区机关得以突围成功。

但那支几十个人的骑兵部队再也没有回来，因为是途中相遇，今天甚至连他们的具体建制和姓名也无从知道。

这种九死一生的反冲锋，就是当时中国骑兵们为战友所做的。

因此，如李云龙部骑兵部队，既没有在前方掩护突围，也不是在最危急关头打出对日军的迟滞性反击，被敌军缠上还要步兵去解围，运用上应该说是不成功的，和日军一个骑兵联队对拼，恿则勇矣，却属于白白牺牲（日军多用洋马，我军多为蒙古马，骑兵对骑兵我们比较吃亏），没有体现出骑兵的价值来。

这位老军人认为问题可能出在编导军事生涯不够丰富这个地方。

这从台词的设计也可以看出。

影片中骑兵连长孙常胜的战斗口号是“骑兵连，进攻！

”这写在文字中毫无问题，也很有气魄，但是喊出来就会发现问题。

老人说军中的口号，最后一个音一定是开口音，而不能是闭口音，那样气就断了。

用开口音才能调动杀气，也才能持续。

哪怕是骑着自行车，你试着喊一下“骑兵连，杀！

”和“骑兵连，进攻！

”，就能体会到其中的差别。

同样的问题，也体现在李云龙歼灭日军观摩团一战，这个是我个人的看法。

此次战斗的原型是1943年王近山在韩略村打的，总的来说这段内容电视剧中做得不错，但显然把野狼峪伏击战中的情节搬过来了，让李云龙部和日军来了个单人决斗。

其实野狼峪伏击战都梁自己就写得很打鼓，一而再再而三地说明自己是艺术加工，真正的肉搏战决不是这样浪漫的。

而伏击日军观摩团这样的战斗，又特别把情节放在深入日军腹地进行，与野狼峪之战相比，形势要险恶万分，具有强大机动能力和通讯能力的日军必然以最快速度赶来，而其攻击和报复也必然极为凶狠，即便是速战速决亦未必能及时脱身，还要来单独决斗？

“老子还要在这一片混呢，我丢不起这个人”云云，在野狼峪也许还勉强有道理，在电视剧这个情节中，李云龙根本就是在犯混。

韩略村之战，日军战史中也有记录，只是死亡的日军军官军衔统统降了一格。

我们的战史对此着墨不少，但很少有人提到，此战实际上可称八路军的一次复仇之战，因为八路军，也曾经有一次类似团队遭到日军袭击，损失惨重的战例。

好像要跑题，不是好兆头。

不要说八路军都是超人，就如陈赓在《亮剑》中那段话，打仗没有只占便宜不吃亏这回事，比的就是两个民族的坚韧和忍受能力 – 但是，我们比得起（大意）。

所以，王近山能够在韩略村伏击日军的观摩团，日军打过八路军的参观团，也不是新鲜的事情。

按照史实来说，这样的事情，确实发生过，时间就在韩略村之战前一年。

这就是五一大扫荡中八路军总部巡视团遭袭击事件。

八路军总部巡视团，由八路军野战政治部领导，在百团大战和此后的战争中奉八路军总部之命回旋于各敌后根据地。

，既是一支促进总部与各分区联系的队伍，也是一支机动加强各地军政实力的重要力量。

罗瑞卿，余秋里先后负责过他们的工作。

1942年春，八路军总部派出巡视团前往河北山东各战区视察工作，总负责人周桓（开国后授上将军衔）。

当时，巡视团的总人数不超过一百人，但大多是经过延安抗日军政大学学习的优秀学员，可说是八路军的瑰宝。

周柏到达冀南军区后，将巡视团兵分两路，一路由他亲自率领，视察冀南军区，一路委派王焕如为负责人兼安全干事，视察冀中分区。

结果，巡视团到达两地的时候，恰好分别遭遇日军蓄谋已久的四二九大扫荡和五一大扫荡。

周桓所在的巡视团总部随冀南军区直属部队行动，果断突出重围，幸免于难（王外马甲描述的王行仗村之战，很可能周桓等人就在其间），但前往冀中的巡视团分团驻地却被日军独立混成第八旅团捕捉到，转移中遭到突然袭击。

由于年代已久，此战详情我亦仅仅聊知一二，虽然巡视团人员多战斗经验丰富，但不熟悉地形，而且毕竟属于军政团队而不是作战部队，没有重武器，因此尽管顽强抵抗，仍然遭到惨重损失。

激战中原担任过四方面军总部作战参谋的团员孙范争（开国后军衔陆军少将，在福州军区炮兵副司令员职务上离休）利用敌迫击炮射击的烟雾冒死跃马突出敌阵，带外围的八分区部队及时赶来，才将幸存人员营救出来。

此战，三十名（一说二十七名）团员中仅有七人（一说八人）生还，其中多人负伤，徐化民（开国后军衔陆军少将，今天依然健在，住在北京南池子）胸部被两弹贯通，生命垂危，当时被认为已经无救，但所谓身经百战之人必定命硬，徐竟然在高烧之后活了过来。

按照冀鲁（渤海）军区战史记载，巡视团后在冀中23团余部掩护下撤退到冀鲁军区，幸存者为王焕如，孙范争，李雪炎，段培柽，吴焕章，徐化民，陆健。

这几个幸存者中，除了前面提到的孙，徐以外，李雪炎是空军少将，王焕如和吴焕章后来也都是在大军区副职上离休的高级将领。

可以想象战死的这二十余名高级军官对八路军的重要意义。

所以，韩略村之战，应该说是八路军的一次复仇之战。

说起来，《亮剑》是一部战争片，但我对于它的战争描写，并不以为是最出色的。

至少在战斗场面的运用上还有些问题。

首先，八路军战士不可能那样白白胖胖的，哪怕从今天野战军里面调一些官兵做群众演员，也要好一些（段鹏，喜子例外，个人观点张大彪的圆滑超过了军人气质，最大败笔），其次战斗场面略欠精彩，拍战斗场面，要么尽管稀稀拉拉的完全实拍，如同拯救大兵一样，要么干脆放弃写实来一个密集队形的冲击，象大决战，看来过瘾。

亮剑这方面两者都没有做到。

这也不奇怪，拍电视剧和电影不一样，资金的瓶颈是无法改变的。

而《亮剑》这部片子，最让人感到震动的，或许反而是在战争以外。

比如，赵刚和冯楠的会面。

影片中的赵刚是神枪手，这有些夸张，但比较好地演出了八路军中政委的形象 -- 八路军中的政委可不仅是政工干部，还有一条就是冲锋在前，所以几次恶战中都有军事主官和政委同时遇难的纪录赵刚，是一个我一直没有谈的角色。

小说中的赵刚没有电视剧中威风，我觉得似乎更加真实，电视军中的赵刚是神枪手，这有些夸张，一个优秀的职业军人不是那样容易做到的。

而赵刚感动我们的，是他的人格精神。

李云龙的人格精神同样让人感动。

在小说没有拍成电视剧的后半部，赵刚和李云龙，用不同的方式，对当时的政治世界宣布了自己的反抗。

从本质上说，赵刚比李云龙更接近一个西方意义的共产党员。

因为西方意义的共产党，是资本主义社会的无产阶级为主，作为知识分子的赵刚，和这个身份是平行的。

而作为农民的李云龙，其本身代表的阶级在理论上属于封建社会的一部分。

就是中国革命的独特之处，也是中国共产党能够胜利的本质 – 它是一个依靠农民阶层的政党。

这一点西方的传统共产党人很难理解，所以才会闹出派来二十八个半布尔什维克领导中国革命的笑话。

其实，这二十八个半布尔什维克，从背景上更接近赵刚，而不是李云龙。

所以，赵刚和李云龙，分别代表着两个不同阶层的人对于左倾特别是文革路线的反抗。

赵刚，属于马列主义者内部的反抗，他懂得主义，他明白事情出了问题，甚至知道出在哪里，只是，作为一个真正的爱国者和传统意义上的士，他选择的不是幻灭，而是否定和牺牲。

这是赵刚的刚烈之处，也是他的人格魅力之所在；李云龙，属于另一种形式的反抗。

李云龙从来不是一个读书人，换句话说，他不是一个理论上有多少造就的人。

所以，他的反抗源于对现实的直视，源于最原始的事实。

全国陷入饥荒，会让他想起淮海战役的饱饭，李云龙反抗的不是某个主义，而是“吃不饱饭”的现实。

他知道一定是哪里出了问题。

李云龙的反抗，代表的不是党内的反抗，而是人民的反抗，而且是非常传统，非常中国的反抗。

但是，李云龙反抗，却恪守自己作为一个军人的信条和职责。

想起来架空作品里面有一部颇为写实风格的《明》，其中有一个小角色叫作李陵，是狡猾多智，见风使舵的商业高手，却在与从军后与蒙古军的战斗中投黄河而死，李陵什么都可以卖，唯有一样不卖的，就是自己的灵魂。

（我知道酒徒写的是另一句话，但我觉得这里面的含义是同等的，不过一个具体些，一个抽象些罢了。。。

就像李云龙和赵刚）这份坚持，或许就是亘古以来中国人的魂魄。

还有人奢谈文革的好处和对它的期待，那么看看《亮剑》吧。

应该明白，文化大革命的做法其结果不但是被自己内部抛弃，也将被人民抛弃，失去代表权，那可叫作天怒人怨。

邓小平的成功，与其视作某种思想的成功，我更愿意称之为人民信任与支持的胜利。

赵刚和李云龙，都有让人感动的魂魄，不过，赵刚比李云龙有一个优势 – 他是一个知识分子。

所以他浪漫而且有点儿“酸”，有话他能够说得出来。

打仗，赵刚不如李云龙，而在文学作品中，李云龙可就难和赵刚比了。

就象赵刚和冯楠的会面，充满了意识流的一段话。

由这段话，我可以认为编导和作者的脉搏是相通的，他们不能把后半部分《亮剑》拍出来可能有各种原因，但他们的确是读懂了这本书的人，而且懂得在能够控制的范围中怎样去坚持。

《亮剑》小说完成于1999年，那是一个相对宽松的年代。

小说旨在以李云龙及其家庭和战友的悲剧命运深刻揭示“大动荡”带来的巨大灾难。

遗憾的是，电视剧《亮剑》则断章取义的选取了书中光辉的片段，而负面的东西统统删除。

把一个含有深刻内涵的作品阉割成了一个追赶时髦的主旋律赞歌。

时代使然也。

建议看过电视剧的朋友都去看看原本的小说。

没时间看小说的朋友就在这里看看亮剑的结局吧：丁伟，少将军长，1957年因对庐山会议不满，公开发布反对意见，遭逮捕，后被下放农村劳动，不知所终。

田墨轩，李云龙的岳父，民主人士，1958年被打成右派，连同老伴一起被下放到黑龙江兴凯湖农场劳动，1960年饿死。

赵刚，总参少将，原李云龙的政委，1966年对“大动荡”不满，公开发表反对意见，遭受迫害和凌辱，与妻子赵楠一起在家中自杀。

留下4个孩子托付给李云龙抚养。

李云龙，少将军长，1967年为维持正常秩序镇压当地造反组织受到调查和批斗，在家开枪自尽。

田雨，李云龙妻子，因公开反对“大动荡”被捕，在李云龙自杀后两天于狱中割腕自杀。

冯楠，为赵刚生了四个孩子。

当丈夫遭到迫害的时候给予丈夫很大帮助，后来托人将自己的孩子交给李云龙，后自杀。

丁伟——1958年支持彭德怀遭到迫害，被免去一切职务并下放到某农场改造，此后音讯全无。

孔捷，援助过遭到迫害的李云龙，最后收养了李云龙夫妇和赵刚夫妇的6个孩子并把他们抚养成人。

在80年代初离休。

段鹏，解放后被李云龙委托组建中国第一支特种作战部队――梁山分队。

在李云龙遭到迫害的时候曾组织营救，但被李云龙拒绝。

后来隐姓埋名直到1978年李云龙平反的时候才出现。

楚云飞—唯一最好结局的居然是国民党军队的楚云飞，他也是亮剑中的主角之一，相比于李云龙这个泥腿子来讲，他是黄埔五期的毕业生，之后一路高升，成为了国民党上将，并且还是防守金门的副司令，在1968年，楚云飞在金门知道李云龙去世之后，便用广播高调的悼念李云龙，还在广播里回忆了李云龙一生的战功，并为他感到非常惋惜，然后在晚年，楚云飞成为了一名商人改革开放之后，楚云飞再次回到了大陆，再回到大陆之后，他就把李云龙的故居买了下来，以此来纪念自己的这位老朋友，但是很可惜，人已经去世了，在那个特殊年代，受到这样待遇的人还有千千万万，但并不是每一个人都像李云龙一样，有一个楚云飞可以在海峡对岸纪念他。

这段时间我时常思考一个问题。

前段重新看了一遍电视剧《亮剑》。

当年第一次看的时候我还在读高中，被李云龙“狭路相逢勇者胜”的“亮剑”精神、英雄气概所感染，心潮激荡、热血澎湃。

他的狡黠和桀骜不驯也被我钦慕和崇拜。

以至于他的粗俗、野蛮、鲁莽、顽固的个性都不经意成了我模仿的对象。

如今再看《亮剑》，感受截然不同。

曾经对之无感和不喜的后半部分（解放战争后期至剧终）反倒令我感慨、沉思。

甚至认为这后半部分才是作者真正想表达的更深刻的主题。

在抗战困难时期，民族利益几乎是唯一的主题。

所有的个人利益、小集体利益都得为国家民族利益让位。

楚云飞可以与李云龙精诚合作；李云龙为了部队减小损失，毅然牺牲了自己的新婚妻子；即使是争抢缴获，也是出于民族利益更好地抗击日寇。

等到了解放战争中后期，所有人都感到胜利再望的时候，各种私欲就出来了。

革命的本来目的被遗忘了，只剩下抽象的口号。

王副军长们开始利用职务解决个人问题了。

医院的院长、主任开始看“首长们”的脸色、绞尽脑汁谁也不敢得罪了（越不敢得罪，越意味着确实有人会借机报复）。

将军们请战，考虑国家利益、人民利益、责任感、荣誉感的成分降低，考虑胜利后论功劳的成分增多了。

争占缴获物资也与抗战时期的单纯动机不同，因为此时战利品不再像从前那样紧缺，那样“必需”了。

争占物资为的是炫耀，争的是面子，是功劳、是私利，这点完全可以从为了争占物资不惜出手殴打自己的“同志”看出（为公利，断不至于对“同志”出手；出手即“志不同”，各自以各自的利益为志）。

再到建国以后，更多问题涌现出来。

机关干部开始用公车接送子女，为私人服务了。

军事学院里这帮曾经的高级指挥员，如今的学员，躺在功劳簿上，目空一切，不思进取了。

他们无视的不只是一个“常教员”，而是以为凭借过往的成绩可以无视客观规律了（认为手下败将教授的军事科学就没有必要学习）。

高级干部开始讲究“情调”，会看戏、看电影、赶舞会了，看戏、跳舞这些行为本身没有问题。

问题在参与活动的人抱着怎样的心态参与这些活动。

看着那洋洋得意、与人吹嘘的劲头，那是虚荣在作祟，也是使自己高人一等的必经之路。

另一方面，政治空气却越发紧张，话不再敢随意说了。

就连曾经的战争英雄李云龙们自己也陷入其中不知所措了。

李云龙本人险些倒在裙带之下，卷入了婚外恋。

段鹏更是涉嫌强奸妇女，在李云龙的干预下才免于枪毙。

丁伟、孔捷、李云龙，曾经的“三杰”为了评衔时一颗将星的问题，拒绝参加阅兵，和组织讲条件，直接伸手要“官”了。

理想主义如赵刚者，则陷入了深深的痛苦。

即便是为了主持公道被迫卷入了街头打架、公安民警的工作态度也有问题，最终却还是不得不依靠亮明高级干部的身份才能脱困。

还是田雨父亲的话发人深醒，“虽然事出有因，但毕竟违反了治安条例，难道仅凭高干身份就可以逍遥法外？

那么革命又是为了什么？

为了建立一个什么样的国家？

”面对这猝不及防的问题，赵刚沉默了，而李云龙则抓狂了。

他的抓狂正是他惊恐和幼稚的体现。

曾经的英雄，这时多么的无力、多么的悲哀。

亮剑，向谁亮剑？

勇气虽在，但对手在哪儿？

我没有读过原著小说，只是听说原着一直写到文革期间。

以李、赵、丁、孔等人的性格分析，只怕结局都不会太好。

我越发想读读原著，想看看作者为何以“亮剑”为小说之名？

作品原名到底叫不叫“亮剑”？

为了消除“不平等”，却又建立起了新的“不平等”，这个课题无法解决吗？

“发展”和“平等”的矛盾是必然和无法统一的吗？

我们的组织是如何反思和考虑这个问题的？

又打算如何解决这个问题？

我们要何去何从呢？

几个穿帮镜头1、在第一集中，为了回去救突围被困的张大彪，李云龙说：“咱们独立团从成立那天起就没丢下过自己的弟兄。

”这时他指挥的部队是386旅的新一团。

2、一个晚上，山本一木带领一小队鬼子准备去偷袭位于大夏湾的八路军总部，他们经过杨村，打算悄悄绕过去的时候，画面上方出现了话筒。

3、独立团骑兵连与日军激战，最后只剩下了连长孙德胜一个人。

在他准备再次进攻的时候，画面上方出现了话筒。

4、淮海战役中，李云龙的一个连缴获了敌人的物资，解放军抢战利品的士兵的师长字幕打出来的介绍是李栗，李云龙却张口管他叫老张。

但不排除是剧情安排的可能。

5、在第29集，冯楠对田雨说：“...苏共二十大会议...”苏共二十大会议是在1956年召开，电视剧当时时间是1955年初。

李云龙结婚时，田雨说的典故是关于元代赵孟頫和他的妻子管道昇。

赵孟頫是元代的大才子，诗文书画无所不能，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。

他50岁的时候喜欢上了一个年轻漂亮的女子，想效仿当时的名士纳妾，就向妻子管道昇委婉表达了自己的想法。

管道昇也是一位才女，她回了丈夫一首《我侬词》：“你侬我侬，忒煞情多；情多处，热如火！

把一块泥，捻一个你，塑一个我。

将咱两个，一齐打破，用水调和。

再捻一个你，再塑一个我。

我泥中有你，你泥中有我。

我与你生同一个衾，死同一个椁。

”（你心中有我，我心中有你，如此深情；深情之处，热烈如火！

拿一块泥土，捏一个你，塑一个我。

把我们两个人，一起打破，用水调和。

再捏一个你，再塑一个我。

我的泥土中有你，你的泥土中有我。

我和你活着的时候同盖一条被子，死了的时候同葬在一个棺材里。

）赵孟頫看了这首词后，立马取消了纳妾的念头，此后传为佳话。

田雨在新婚之夜给李云龙讲这个典故，并写下这首《我侬词》送给他，是希望李云龙能一心一意地爱她、呵护她。

其实这部电视剧也算是弱化了日本军人以及日军当年的战斗力的一部电视剧，但是我很喜欢李云龙和楚云飞这两个身处不同党派的军人。

在抗日战争时期，他们可以摒弃党派之争，全心全意的抗击日寇。

而在一场又一场的战役中，他们惺惺相惜却又受信仰的阻碍，最终还是没能成为朋友，只能是对手。

还有就是我喜欢“ 狭路相逢勇者胜，该出剑时就亮剑。

”的军人精神。

早就听说都梁善写中国汉子，以前也只是听说，直到看了《血色浪漫》和《亮剑》两部小说，我终于大致把握了都梁笔下汉子的形象。

大男子主义，性格极富张力，具备天生的领导者气质，重“兄弟”而轻“女人”，古道热肠，侠肝义胆，但往往不屑于借助法律和道德的保护，愿意选择独辟蹊径地行侠仗义。

钟跃民是这样，李云龙也是这样。

赵刚说他和李云龙的性格特质千差万别，一个是面朝黄土背朝天的彻底现实主义，一个骨子里却是个浪漫的理想主义。

然而他们的共同点：几十年戎马生涯，催生出一种共同的性格，那就是英雄的悲剧性格。

得具备什么样的品质才能符合一个英雄的悲剧性格呢？

我想，首先要弄明白到底悲剧是什么？

悲剧是剧中主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨的结局。

这句告诉我们两点：1.主人公和现实之间不可调和。

2.结局悲惨。

显然，如果说李云龙和赵刚这两个人物具有悲剧性格，那么他们的人生经历就必须符合这两点。

读《亮剑》我读出这样一个结论：如果把时势一个叫做”萧何“的人，那么自然是“成也萧何败萧何”我的意思是，时势造英雄也毁英雄，特殊的战争环境把两个文化层次如此大相径庭的人栓成了一根线上的蚂蚁，战争则成了他们交情的粘合剂。

战争对于李云龙来说就像是饥渴的吸血鬼看到了久违的鲜血一。

都梁说：一个人生命最重要的事情就是找到自己的生存位置。

就像宝剑赠君子，鲜花送美人，李云龙似乎天生就是和战争绑在一起的。

打起仗来，鬼点子多，出敌不意，攻敌不备，并且具备天生的军事指挥才能。

在布置战术战略上，李云龙可谓如鱼得水，游刃有余。

更可贵的是，身为一名军人，李云龙具备了一个中国军人最珍贵的优点，敢于亮剑—— 挂上电话，李云龙神态凝重地对郑波说：“你到底跟了我这么多年，了解我的脾气。

我喜欢直来直去，男子汉嘛，有话就说，有屁就放，你的话很直率，也很有道理，就像你刚才说的，你是个小小的副团职干部，不可能对历史负责。

这话没错，不在其位不谋其政嘛，可我的情况不同，我必须对历史负责，谁让我是军长呢？

我承认，对手可能比我强大得多，可对方已经宝剑出鞘了，我能不亮剑吗？

我想试试运气，就算属于我的那个时代已经结束，但总要由我去画个句号吧？

小郑，你好自为之吧？

”郑波的眼里涌出泪水，他哽咽地说：“首长，感谢您对我的保护，可您自己……我还能为您做些什么？

”李云龙挥挥手，淡淡地说：“去报到吧，好好干，如果将来你也能当上军长或是军区司令，你也不要推卸自己的责任，如果人人都不敢承担责任，那我们这支军队就没有存在的必要了，你要记住！

”郑波泪流满面地向老首长立正敬礼：“首长，我记住了，请您多保重，我向您告别了。

”李云龙望着郑波的背影吼了一声：“出发！

” 我发现，李云龙这个人物，敢把自己坦白于未知的恐惧里，敢于走进敌人的圈套和陷阱，敢于直面死亡和有所担当。

这就是所谓的“明知不可为而为之，虽万千人，吾往矣”的写照吧。

所谓“易水悲歌”“霸王自刎垓下”也就是这个意思了。

抛去战争背景，敢于亮剑的李云龙本身也有着独特的性格，那就是那种“只占便宜不吃亏”的中国农民似的狡猾，虽然每当读起相关内容，总不禁捧腹，但我自身是非常不喜欢这点的。

相关证据比如掳抢藏民的粮食，采用暴力和其他友军争抢敌人战利品，虽然这些事件背后，原因复杂。

由于类似这样的原因，加上只占便宜不吃亏的火爆脾气，李云龙的职位也是起起伏伏，一波三折。

虽然在解放初年只授予了少将的军衔，但丝毫不能抹去一个职业军人对战争的征服感和赫赫战功。

以至于李云龙在解放初年缔造了一个关于英雄的传奇神话。

然而解放后的和平或许能使大多数人安居乐业，幸福生活，但对一个只有在战争上才能找到归属感的英雄军人来讲，和平对他来说是寂寞的，那种感觉就好像是金庸小说里独孤前辈寻遍江湖不得对手，只好退隐山林的那种孤独。

我注意到，这种孤独，都梁在处理上，不只体现在李云龙身上，它甚至成了文化大**中所谓“中央文革小组”利用的工具。

什么“红革连”什么“井岗派”这些**分子，***分子其实都是转业的军人，解放后的和平让这些血液依然和战争时期那样狂热的军官们到某个单位当厂长或是干部，这种名不见经传的普通人的生活对他们这些军人来讲是难以抑制的孤独，血液中的不安分因素让他们在迷茫中成了中央文革小组操纵的傀儡。

而同样的孤独感也必然在李云龙身上存在。

李云龙没上过学，没有接受意识形态的熏泡，是个政治上的文盲，但农村出生的他却是个确确实实的现实主义者，理论上的东西他参与不了，也根本不懂，但是双眼告诉他的却是铁铮铮的事实，抗战胜利了，解放战争胜利了,赵刚死了，为了“粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间”冯楠死了，继续做她的“俄国十二月党人的妻子”，夫妇带着尊严来到了寒冷的西伯利亚感到前所未有的轻松。

李云龙的政治理论一片空白，但是他的眼睛告诉他，人民不幸福，饿殍遍地，尸横遍野，那这个**的性质就值得怀疑，管你姓”资“还是姓”社“管你是”左倾“还是”右“倾。

可是一个军人在这个和平年代能做些什么呢？

指挥枪的是党，可是党犯了错误，谁来指挥党呢？

如果一个指挥枪的党犯了错误，使百姓陷于水火，那这支枪是选择继续服从错误的命令还是救民于水火呢？

刚刚谈到酿成悲剧性格原因之一是主人公和现实之间不可调和。

我们已经谈到李云龙是个实实在在的现实主义者，他根本不懂什么主义和信仰，没接收过正统教育的他只相信脚下的土地，于是他选择相信自己的眼睛，他要平息这场莫名其妙的**救民于水火，这就表示他已正式站到了中央**小组的对立面，他和现实的关系已构成不可调和。

于是故事继续发展，城市保住了，大部分人民安全了，而他却不得不直面**委员会的批斗，被定义成了“刘邓***在地方的代理人”，成了***分子，最终饮弹自尽。

这也成全了悲剧性格的第二个特质——结局悲惨。

兔死狗烹，鸟尽弓藏。

历朝历代皆是如此，我们都知道打江山难守江山更难，我们在以史为鉴时要特别小心的放大“打”和“守”夹着的这段时间，这段时间，环境和空气是紧张的，将相关系是复杂的。

“蝴蝶效应”是最容易发生的。

一个喷嚏经过千丝万缕的传播往往最终都能置人于死地。

我想，一个文革把中国人的丑陋暴露无遗，然而不经意间也带出了某些人性的光辉，比如众多如李云龙式的悲剧英雄。

他们用死亡捍卫了人性光辉的一面。

突然想起阮籍的一句话“时无英雄，遂使竖子出名。

”如果一个时代多些李云龙式的英雄，那么英雄也无所谓英雄了。