春江水暖

野心太大，太难看，再有演员表演也太不统一了

极其喜欢这种从最普通的生活中提炼出诗意，进行再造现实的电影。在如今的处女作当中，多么难得看到一部不去贩卖苦难，不去拍摄空洞的意识流电影。在银幕的真实当中，细节里处处蕴含着鲜活的情感与对生命的思考，最难得的还在于将它同极其富有东方风格的视听美学结合在一起。顾导前途无量！（顾喜的女演员演技简直是败笔）

镜头干净、清爽。最喜欢那艘富春江里摇曳的小渔船。随着镜头里一年光阴的流转，我爱上了这个江畔小城的春夏秋冬。看短评很多人说故事太琐碎，我想家庭生活的本质也大抵在此，不可谓不切题啊。长镜头很好看，每一帧都是享受。但是顾喜和江一的故事线真的让我喜欢不起来，感觉他们俩每次出现都好尬好做作...

【澳门国际影展】一鸣惊人的剧情长片处女作。两年拍摄周期、两个半小时的片长、以奶奶为线索，将家族三代人、四兄弟间的爱恨恩怨描绘得生动真实、淋漓尽致。维系兄弟家庭亲情，向往自由爱情。寿宴、游泳、过年等几场戏演员调度难度颇大，整体完成度较高，确有杨德昌电影既视感。废墟段落有魔幻超现实色彩，也能感受到安哲摄影风格的影响。角色众多且台词量极大，但性格各异的各角色皆有血有肉。尤其是中年四兄弟角色素人演员自然大方的表演特别好（以老三角色最为突出、完整），相比之下以孙女为主的年轻专业话剧演员的演出就相形见绌了，反倒成为引人出戏的不和谐音符。佩服导演将中国传统画卷与电影摄影风格进行绝妙融合。几段长镜头如徐徐展开的卷轴，跟焦精准，摄影调度出众。期待第二卷！四星半

江南《一一》，就连一开始老人住院的设计都是一样的，同样都是讲一个大家庭在时代洪流中的百相。但比《一一》要冗乱些，似乎每个小家庭都想兼顾，因此难免会有些混乱、繁杂。但这种没有区分重点角色的设计，又符合山水画卷的美学，影像、文本却也蕴含着古韵江南的味道。对于从栗宪庭电影学校出来的顾晓刚，这真的是一部非常不错的处女长片了。

【3.0】不续谈大多数观众对此片效仿杨德昌的揣度指摘，妨碍我观影体验更上一层的最直接原因在于，此片的镜头处理都不怎么好看，字面意义上的“不好看”。作为一个试图与城市文化精神产生共鸣的家族三代人故事，影片只有非表演的记录性质的城市印象镜头是松弛的、富有文化气韵的，越涉及到把家庭生活演给观众看的部分观感越是不够自然。

人物画卷，孙女的演技根本不同步，太变扭了。窦仙是真神仙狠狠的加分！ @TokyoFLIMEX

影评人周闭幕。原谅我是靠着英文字幕看完的，问题看得到但私心要给五星啊！导演调度太稳了，某个长镜头有炫技嫌疑。我特别喜欢这种不特意叙事，靠镜头剪辑来推动情节的。没有剪成都挺好挺好的，但有些过度依仗环境了，可能侧重点就不在叙事上，但我觉得让环境服务故事会更流畅。好几个小心思，无论正面还是负面都拿捏得不错。普通话对白要讲得太多有点尬，看英字还好，方言对白赞(反正听不懂)。最后几乎就是我家里的故事，对号入座只能给五星了。

看了三天，今天看的时候突然觉得有了温度。先说缺点，非职业演员和这么复杂的调度相性实在不佳（语言到不是问题），而且完全“无表演”，前两天看得非常痛苦。但今天看得就很愉快，因为窦唯的“山水风”音乐和本片的相性实在是上乘；他的音乐常和影片有种“平行结构”，就是电影拍电影的，我演奏我的（比如《我们俩》），但这次用得实在是好，而且不知道选曲的是谁，把他绝大部分专辑都听了，我很感动。长镜头的使用上也营造了两层含义，一层古意一层今意，古意大致是“富春江图”，今意就是人们的生活；横着来拍，像幅卷轴。技术方面还有待提升，但人文情怀方面已经很不错了。总的来说，佳作。

因为它激起了我一系列的情绪，视觉上又是十分享受的，所以一个扎扎实实的8分起开。感谢友人的协助让我在影院里得以一睹为快。会持续关注顾晓刚的动态的，期待后两部。

原谅我不能苟同“中国诗意美学”的标签，当我们全力奔向工业化的时候，这样的谬赞简直是在让前进的意识倒退。为了拍而拍的长镜头，让我深刻感觉到的是一些刻意把文艺商业化的商人，犯了大罪。

如果限制如何观看，长镜头是否是必须？

6/10 意象很美，也能看到导演的企图/野心，山水画卷般的富川江畔及社会环境下的四兄弟的家事。唯一的三位专业演员非常的出戏，尤其是大哥家恋爱中的姑娘这个选角实在是不好，表演及她的台词都做作难受，傻白甜，漂亮但缺乏魅力。奶奶是戏腔，还有文艺腔的滔滔不绝的英语老师。姑娘和英语老师这对情侣在一起的关系就像显摆的男人游泳后两人走在阶梯上，女人故意无意走在低一层的阶梯上，女人低下来了，自然男人显得高大了，握着手时女人要弯着肘又一层的像男权低头（可能我想多了hh）。导演和编剧还较轻涩，尤其是要完成这部难度还比较高的作品，叙事的剪辑顺序似乎还可以调整，影片冗长观影艰难，展现的社会问题没什么新意，家庭温情则应和着这种诗情画意的风光，不同阶层、年龄层的人们之间的差异蛮有趣。2个半小时可以再剪掉一个小时吗。08/02/2019

喜欢江南欠发达小城的生活感。孙子辈的两位演员是不是进错剧组了？

说点实话吧！冲着写意、山水画美学、生活流叙事可以打一星。导演控制力灾难，大量强调山水画和古式园林镜头，滥用到令人发指，整体像一部3集风土人情纪录片。叙事毫无重点，效仿《东京物语》式叙事？别逗了，三代人的生活矛盾，每条线单拎出来都冗长、臃肿、无味。戛纳大年，主竞赛都看不完，还抽时间看这片，简直是来戛纳做的最错误的决定。

D＋/ 长镜头确实有移形换影的功能，日常的生活在其运动中配合念白抽绎出了庶民神话般的灵动语气；人与自然风物的蒙太奇也试图以目光、姿势去试图定格不断流变的外部空间。这或许是影片最有灵气的两点。但尽管如此，影片整体的剧作架构依然非常僵硬，试图抵达某种外部视角下熨帖的试探性的的群像“景观”，但最终除了代际冲突之外极度缺乏个体之间互动关系的复杂性（尤其是结合自己的家庭生活经历这种空洞感就更突出）。最最直观的一点体现大概就是：我自《相爱相亲》之后已经很久很久没有看到过家庭题材中如此尴尬的青年一代形象了，简直想帮导演把所有普通话的部分都剪掉。

台词真的是太尴尬了，影响了一切其他观影体验。所以不是什么导演都可以用素人演员的。而且为什么要方言和普通话混着来...原本是不错的故事和想法的

一部关于富春江的温柔的民族志。

日本风评不错，但是国人视角就好多生硬。中国绿水青山古刹亭台这么绝，电影取景是天然优势了。

哗众取宠～