被嫌弃的松子的一生

在笙的眼中拥有神性的松子终于选择了放弃，这让我大大的松了一口气：最少她终于有了正常的选择。

《松子的一生》有着现实的残酷，美好的希望之后总会有失去。

当下一次希望来临时依旧那么美丽和诱人。

美好的愿望让人微笑。

我们每天都要笑着面对各种困难，也要真诚的笑着等待希望。

你放弃，也会被放弃。

走什么样的路全在自己的选择。

看过松子之后，给我最大的感触就是：让在现实中的自己，每天面对无奈失败感的自己，尽快做出正确的，起码要方向正确的选择。

走出低谷。

要快！

松子充满希望的生活,她的每一次选择却都充满了错误和失去.但是对比她放弃以后的生活,也许之前是最好的.但是我宁愿看到她自我放逐也不要微笑着被伤害.一次又一次.失败的松子,残酷的电影,还想再看.就像是懵懂的孩童,喜爱残害弱小的生灵.残忍是人之天性.所以"生而为人,对不起." 放弃的人 最无奈的回答"生而为人 对不起" 。

就像<活着>里面富贵的感叹"人并不是为了活着以外的事情活着 而是为了活着本身而活着" ，最起码松子自己是快乐的。

这就是一个所谓可怜之人必有可恨之处的典型例子！

松子悲惨的一生完全是她自己一手造成的。

对渣男无原则地充当圣母导致了她悲惨的生活。

她只要把对人渣们所谓“无私的上帝般的爱”拿出来十分之一分给“爱自己”也不会落得这样悲惨的结局。

我理解松子的悲剧是源于小时候认为父亲偏爱生病的妹妹不爱自己，从小缺爱，内心没有安全感，导致对爱如抓住救命稻草般强烈极端渴望；才使得她对几任男友强烈情感依附，任凭打骂也以为这就是天堂并对其无原则圣母般付出。

但是松子内心怎么就不能强大一点呢，非要由着自己滑入深渊呢。

具体点来说，上来第一件事就是，你没有偷钱怎么能说是自己偷了钱呢，你傻啊！

保护学生也有其他的办法。

男人对你拳打脚踢让你出去卖身赚钱给他花这已经是对女人最为恶劣的一种形式了，你怎么就不能勇敢地说不，勇敢地离开呢。

居然还认为他是最爱自己的，还真的打算按他说的做卖身养他。

这不是一个经历了人生各种磨难还依然乐观向上顽强生活的例子，松子的每一个磨难都是她自己作出来的。

我进行了自我审视，我怕是因为我从小生在一个爹疼娘爱的环境下，成长过程中从不缺爱，导致内心更强大一点所以不能理解松子内心的脆弱。

但是即便我们就承认松子是这样一个病态的例子，你就把她当成病态来拍，拍成如《美国丽人》这样就是来反应病态的那也是一部佳作。

但是导演没说明这是病态的还把这种行为说成是上帝来颂扬她，这是怎样的一种的行为？

这个在男权社会下成为牺牲品的悲惨例子，没有被用来反思社会或者是指导女性觉醒，相反来歌颂赞扬说这是好的，这岂不是教导女性们在被男权压迫下应该怀着一颗热忱乐观的心对各种压迫虐待甘之如饴，无原则地“宽恕不可宽恕之人，并且爱他，这是上帝之爱”。

这和统治阶级给民众洗脑说你们虽然过的很辛苦但是你们应该甘于贫苦，不要造反，不仅不要恨剥夺了你的财产给你带来伤害的人，反而还要无条件地原谅他们，爱他们 有什么区别？！

看看这部电影旁边评分栏里5星后面那一长串，就知道为什么各种宗教邪教能如此昌盛，各种洗脑思想只要裹在个糖衣里人们就嚼也不嚼地给吸收了。

都已经21世纪了，怎么还能出现这样价值观错乱的电影文学作品。

很多时候我们的人生走向，往往在很小的时候就初露端倪。

那是命运最初为你留下的注脚。

如果早早懂得，或许还有能力去改变它。

如果没有，那也就是不断地经历看似偶然的必然，最终按照既定轨道过完一生。

对松子来说，那个注解是她的鬼脸。

从松子第一次做出鬼脸，命运已经在她身后写下如此字样：一个具有深度讨好型人格、极度渴望爱的女性。

松子的悲剧源于童年。

妹妹久美的疾病使得整个家庭长期处于压抑的状态中，尤其是父亲。

出于对久美的内疚和关爱，父亲不但将所有关爱和关注都给了久美，同时不自觉的压抑着家中其他人的正面情绪。

长期得不到父亲关注的松子，在一次无意中发现自己做鬼脸可以让父亲对自己笑之后，便一发而不可收拾，最后甚至形成了某种心理疾病 ——在遇到极端状况时，她就会无法控制地做出那张鬼脸。

松子的鬼脸在他人眼中多次被看做不合时宜的玩笑甚至挑衅。

但那其实是她对世界的请求——请求气氛变得轻松起来，麻烦的事情立刻消失，请求他人能够对她露出笑容，而不是责备或者怒斥。

影片的第一次高潮偷钱事件那不可思议的发展走向，也都是因为松子的这种心理。

在这次事件中，松子完成了自己的第一次“堕落”——她看起来好像没有做错任何事，甚至都是出于善意，却不得不付出了金钱，撒了谎，出卖了身体，向人下了跪，但是最后却失去了一切，并且身败名裂。

直到在家中被父亲斥责之后，松子彻底爆发，她对着妹妹久美发作之后，提着自己小小的行李，像风一样离开了自己的家。

在河边的坡道上，迎着晚风奋力的蹬着自行车——往后的人生中，这一幕曾不断出现在松子的脑海。

那时候她心里想的是什么呢？

离开这个没有人爱自己的地方，去寻找爱。

正如影片的插曲“WHAT IS A LIFE”所唱，生命是什么？

人生为了什么？

有些人为了家庭，有些人为了金钱——而我，我为了爱而生。

”寻找爱是松子一生的课题，对松子来说，有爱就有活下去的动力和希望。

而也正是这一点导致了松子的悲剧。

在家庭中得不到养分，松子将全部希望寄托在爱情上，可是她总是更多地与有性格缺陷的男人互相吸引。

从靠她养活还动辄对她大打出手的作家男友八女川，到导致她一生悲剧的学生龙洋一，松子其实对男人的要求很低，甚至根本没有要求可言。

打她没关系，要她养没关系，只要让她感觉到爱就可以了。

可是松子丰盛无私的爱，换来的只有不断地、一次比一次深重的打击。

直到松子被龙洋一拳打倒在雪地上，并被家人拒绝和遗弃，她才彻底放弃了爱的希望，同时也放弃了自己。

故事的最后，才刚五十一岁的松子，被一群顽劣孩童残忍杀害。

他们打死她的时候，甚至没有感觉到自己在杀人，就像在处理一只流浪狗。

因为松子早已经活的不像人了。

为什么？

为什么我全身心的付出爱，却没有人爱我，甚至只是接受我的爱？

影片中松子一次次的发出这个疑问。

我想这是每个观影者也会在心里不断追问的问题。

为什么松子如此不幸？

我想松子不幸的经历并不能仅仅从“倒霉”的角度去解释。

作为怀抱着黑洞成长的女性，松子从来没有被治愈过。

每当爱上一个男人，松子就会在最快的时间里向对方倾吐自己的全部人生，就像一只流浪狗迫不及待的露出自己伤痕累累的肚皮。

这其实是她渴求治疗的方式，然而她没有遇到过有治愈能力的男人。

或者说，松子的这种治愈渴求，对一般人来说是不可承受之重。

松子只遇到过两个正常男人，一个是当教师时候的男同事，但是在听完她的故事之后就疏远了她；另一个是一个平庸寒酸的理发师，他们的同居生活是松子少有的温馨回忆，这也是唯一一段松子没有袒露自己过往的感情经历，恰恰是因为她一开始没有爱上这个男人。

不过这段短暂的温馨，也因为松子入狱戛然而止。

松子的其他男人，无一不在短时间的甜蜜过后，变成了伤害她的人。

这一切简直是一开始就注定的。

松子的情感是澎湃热烈毫无保留的，从某个角度来看，简直就像神佛一样，不是常人能够拥有。

这种神佛般的爱，使得她和最需要“渡”的苦难者之间自然产生引力。

他们聚集在松子周围，汲取着她的爱和能量，最终吸干了她的血肉和灵魂。

或者说，某种程度上正是松子的这种“无私”的爱，变相促成了这些男人不断升级的“渣”化。

以至于到最后，两个真正爱她的男人也不得不以自毁的形式，来阻止自己对她的进一步伤害。

是的，我认为和八川女和龙洋一是爱松子的，但是他们本质上是爱无能者。

他们的心里有比松子更大的黑洞，对生活比松子更无能为力。

他们和松子一样是社会边缘者，然而即使同为底层，男性仍然具有剥削女性的能力。

松子在这样的男人的虐待蚕食下，不断下滑，最终跌至无底的深渊。

影片中有一段令人流泪的情节，就是当松子和龙洋一一起过着地狱般的生活的时候——参与各种违法犯罪活动，居无定所，提心吊胆，甚至为了龙洋一不断出卖身体——电视上播放宇航员登陆月球的画面，松子看着屏幕，脸上露出了温柔憧憬的笑容——她幻想自己和龙洋一一起穿着宇航服，遨游在浩瀚的宇宙中。

他们是如此安宁，如此幸福。

这一幕让我想到污泥中的虫子是如何仰望星空。

松子的笑容是如此美丽，甚至充满神性的光辉，无数个这样的时刻，你无法不感受到，松子的性格是如此的悲剧，却又如此充满神性。

她像天使，像菩萨，像自愿走上十字架为爱受难直到流尽最后一滴血的耶稣。

正如小笙所言，如果爱是一种宗教，那么，松子是他愿意信仰的神。

因为这正是爱没有沾染任何世俗原本该有的样子。

我第一次看《松子》是在高中毕业的时候。

那时候我对自己和世界都知道的很少，看完并没留下太多印象，除了一种压抑的感觉。

第二次看是在二十五六岁，彼时我已经略经人事 ，觉得这部电影讲的是一个女性的反面教材，意在警醒我们。

这么多年来想起松子，脑海中涌现的也是“绝不可和松子一样啊”。

直到最近这次再看我才意识到，这部电影对松子的情感是复杂的，绝不单纯是批判和否定。

这从影片的镜头语言中可以体现出来。

在很多松子穷困潦倒狼狈不堪的时刻，电影的镜头语言仍然是温柔的，这是创作者情感的体现，也是这部电影在残酷之余也让我感到一丝温情的原因。

因为导演其实爱着松子，爱着松子这样的人。

他拍这部电影，固然是为了警醒世人，希望世界上少一些松子，但又何尝不是希望当我们遇到松子的时候，可以伸出自己的手，帮一帮她。

诚然，松子有着许多的缺点。

她缺乏自省能力，盲目的活着，总是轻易地让一些重要的东西从脑海滑过。

她过于沉溺爱情，似乎任何一个主动对她示好的男人，到后面她都会为之不惜付出一切。

她总是做不好决定，后期就算对自己已经有了一些审视，也仍然无力对抗自己的性格悲剧，只是任由自己一步步滑落。

然而，即便松子有这么多的缺点，说到底，她不曾伤害任何人。

相反，她对这个世界付出了自己全部的爱和热情。

松子不应该得到这样的结果。

造成松子悲剧的与其说是松子自己的性格，不如说是人性的弱点。

太多自私的人和爱无能者，构成了这个冰冷的世界。

而松子怀抱赤诚的爱去生活，犹如赤脚行在雪地上，感受到的只有无尽的寒冷。

而且在松子一次次说着“这次我觉得自己真的完了”的时候，导演其实在告诉我们，原来人生没有那么容易完。

当你真的放弃的时候，事情还可以更糟。

也就是说，当你努力的时候，它原本还有机会变好。

松子最后放弃自己的人生，是因为她再也找不到爱的希望，没有勇气再去信任和爱别人。

她独自一人活着，只是活着，而这对她来说毫无意义。

也许有的人会觉得这样的松子有些软弱。

无法完全脱离他人彻底一个人生活，是一种软弱吗？

我不知道。

比较可惜的一点是，松子似乎从来没有把太多目光投向来自同性的友谊——其实那也是一种爱，而且是松子一生经历过唯一没有伤害她的爱。

大概是友情始终无法如同亲情一样牢固，有血缘的羁绊，也无法像爱情一样亲密无间，所以无法满足松子内心的需求。

虽然在我看来，松子和惠子在一起的时候，是她最轻松快乐健康向上的时候。

看完影片我甚至想，也许松子应该生一个孩子。

亲子关系是一个最好的接纳松子的爱的容器，而且依照松子只要有爱和希望就可以满血复活奋发向上的状态，她的人生一定可以从此转变。

为了孩子，她也会走上一条向上的路，彻底脱离黑暗。

就像《阿甘正传》里的珍妮一样。

然而没有如果。

松子的人生在她最后一次焕发希望时戛然而止，是被动结束的。

就像她人生的其他荒谬情节一样，松子的死也是如此荒诞，恰恰是在她颓丧多年最后一次重拾生命的勇气的时候。

因为她又找到了自己的价值，而且这次和男人和爱情无关。

可惜命运不肯再给松子一次机会，它似乎厌倦了看这个女人一次次倒下又爬起。

这次它冷漠地说，就到这里吧——按下了结束的按钮。

“怎么看都是无聊的一生啊。

”这句话在影片中反复出现。

仿佛这是松子命运的最终注解。

是啊，始终在追寻爱，甚至只是希望有人接纳自己的爱而不得，怎么看，都是被嫌弃的一生吧。

在最后的最后，松子在圣歌之中，缓缓走入天堂的阶梯，最终忍不住回头看她的父亲。

这个造成了她一生悲剧的人。

而在现实中，始终绷着脸的父亲，终于对松子露出了笑容，这次无需她用鬼脸来讨好。

如果这是松子弥留之际的幻觉，那么我们也终于可以掉下眼泪。

因为在最后的时刻，她终于又看到了希望。

她是在幸福中离开。

我是在此刻，突然又不自觉地哼哼那首“小星星”的旋律时，恍然又想起松子的。

3-1| 5—| 456 | 5—| 6-6 | 5-3| 4-2 |3—这旋律很自在，很温暖。

像最亮的星星挂在窗外的树枝上，你盖着蓬蓬的被子躺在床上就能看见。

床边放着有跳芭蕾舞小人的音乐盒，铮铮琮琮地流淌着音符。

嗯，最好还是你亲爱的爸爸送给你的。

也许仅仅在此刻，我才深深理解了童年松子的渴求和愿望。

需要关心，需要爱。

需要一点看得见抓得着的温暖。

哪怕是付出体弱多病终年卧床的代价，她都不会觉得那是什么损失。

就像妹妹一样。

住在挂满星星的床里，父亲总是携礼物到来，靠在身边，嘘寒问暖。

从那么小开始，她就是那么不会权衡轻重的笨丫头。

不会计算自己拥有的健康和美丽是多么大一笔财富，就算和任何别人的爱啊呵护啊相比，也不见得不贵重半分。

她从来学不会计算自己值得获得什么的，她值得获得一个安稳体面的工作，而不是被猥琐校长要挟着占便宜；她值得获得一个心智成熟的优秀男性的专一爱情，而不是先被不得志的男友暴打，再被有妇之夫包养；她值得获得一个温暖稳定的家庭，而不是出卖肉体多年后愤而捅死欺骗自己的皮条客搭档，进大牢，又出来，想嫁的人没有等她，换人再爱，轮到她等他直到出狱，对方却落荒而逃。

她值得获得一个安乐的晚年，却在觉得重新振作的时候，被小混混因为看不顺眼而打死了。

我想我的确没见过比这弄人的造化，因为我没见过比她更顽固的女人。

你或我，芸芸众生，扑火地爱个一次两次，也总被弄伤弄痛，失去了爱和相信的力气；也总会换了生存的法则，要找为自己好的方式，谋划未来，计较得失。

却不知道原来竟可以有这样一种姿态，竟是永远不妥协地要求爱。

要求浓烈不分彼此的爱，付出不问回报只愿一生与共的爱。

她若以为她有了这爱，她便能眉头不皱一下地兴致勃勃地活下去。

不管是被殴打，还是被安排献出肉体，不管在烟花场，还是在黑牢里。

她若一旦失去了这爱，她便彻底行尸走肉，呆若木鸡。

笨拙啊，怎么能有这么笨拙的人。

无能啊，怎么能有这么无能的人。

要把所有生存意义，都架设在靠不住的那点爱上，要把所有赋予自己的财富，都为了那些不值得的男人祭祀牺牲。

所以，在她肥笨的身体最后匍匐在了暗夜的草地上时，我几乎长出了一口气。

至少，悲惨到此终止，她不必再为了爱与温暖纠结。

或者，我只是自私地，不想再心疼她，不忍心再看她追求乌托邦般地追求爱情，夸父追日似的追逐温暖。

当一个人已经把这样自虐式的追求当作生存的原则，并受这狂热的渴望保护，不知恐惧，不畏明天，不怕疼痛，不惧卑微，不求物质，不问救赎。

一生写满一句：爱就是一切——的时候，她便已经超出了可以被批评的范围，因为我们都做不到，于是不能理直气壮说，你这样是不对的。

我们只能腹诽着，腹诽着，却难免被那种席卷的勇气和生命力震慑住，半晌说不出话来，回过神时，仍不知道对这样极端不器用却异样灿烂的生命，却是该说什么才好。

也许，想要改写个幸福的故事的话，就要从起头一早，让松子睡在能看到星星的小床上，旁边伴着旋转的音乐盒和亲爱爸爸的笑脸。

这样，她便也许可以幸免，这场陪伴一生的嗜爱如命的热疫，得以正常而冷静地度过人生。

然而既然没有从头来过，我们也只能在电影超现实的抒情尾声里，呆呆望着松子那张美丽光彩的脸，看着她人生故事的交织重现。

那些她经过的人们，那些投向她的百感交集的目光。

那些人终究为她感动，终究感到自己庸碌无稽的生命被她全身迸发的爱情火光照亮。

我们也终究为她动容，终究为她不见容于世却如此生机勃勃的，纯真勇猛到置自己于度外的爱情动容。

而她，只是如此从容地行走在回家的路上。

那里，有她对爱和温暖的最初理想。

一代名优饭岛爱于2008年平安夜被发现死于家中，而她的一生，无疑是松子的惊人现实版。

我是了解一些饭岛爱的身世的，在她轰动一时的半自传体小说《柏拉图式性爱》中，她不讳言自己不堪回首的过去：从小被父亲毒打，13岁时随小男朋友私奔，却没想到他是个瘾君子，男朋友被抓后求助男朋友的朋友，同住第一晚就被强奸。

爱上一个男子却是牛郎，还利用饭岛爱的身体赚钱，帮自己脱离苦海。

自杀了两次，却轻生未果……多年的职业生涯留下的是一身的伤痕累累：背部刺痛、肾功能失调、小便刺痛，以及风传的艾滋和抑郁。

她的被侮辱与被损害的人生，与一生被人嫌弃的松子何其相似！

一辈子爱爱情，爱世界，却一辈子被爱情抛弃、被世界抛弃，写下“对不起，生而为人”后悲怆地死去。

更惊人相似的是两人都有Daddy Issue。

蔡康永就在书中提到，他当时问饭岛爱：“你这么恨你爸爸，但又想再见到他，这不是很矛盾吗？

”饭岛爱用着日本式的敬语回答“老师，人生本来就是由矛盾组成的啊”。

松子从小得不到父亲的爱，却拼着命想要博得父亲一笑。

如果说她们的一生就是一连串由男人构成的伤害，那么第一个造成伤害的男人，无一都是她们的父亲。

那么，她们的一生是男权社会的殉葬品吗？

在某种程度上的确如此。

日本AV里那声声销人魂魄的呻吟，无一不是作为一种商品供男人消费的。

那些女性的身体，在被滴上了无数日本、中国、韩国叔叔们的涎水后，很难说还存在一星点尊严。

在看与被看、窥视与被窥视、觊觎与被觊觎的世界里，她们总是被看、被窥视、被觊觎的。

而在真实世界里，她们因为天生的弱点：奉感情为至上，而成为视利益、理性为至上的男人们的猎物，沦为现实版的王佳芝：饭岛爱在知道最后一任男妓男友利用自己后，还变本加厉地用身体挣钱维持感情，那又是何种的心酸！

而要把这完全归罪于男权社会，又要冒“简单化”的危险。

在《性工作者十日谈》中，让人触目惊心的是被压迫者之间的压迫：鸭侮辱鸡，鸡又反过来侮辱鸭，妈妈桑侮辱鸡，鸡之间又相互侮辱，而变性人祖儿使男性这样一个传统上的“压迫者”的群像分崩离析。

当家家喊出“他们逼我从良”、“我要抗议他们剥夺我做鸡的权利”时，为鸡争权益的知识分子的呼喊成为一种自恋式的一厢情愿，他们振振有声的“父权社会”、“性工作者”之类的辞藻呆滞成为一个尴尬的漂移在空气中的声音，一个无处下落的拳头。

现实永远比理论要来得丰富。

女人总被男人伤害，女人却总是离不开男人，离不开男人的爱。

好比松子，宁愿千百次地被欺骗，千百次遭鄙夷，也不愿要一分一秒的寂寞！

而男人何尝离得了女人。

在苏童的《红粉》中，即使是在决意根除娼妓这个罪恶的阶级压迫形式的红色中国，妓女们仍保持着朴素的信念：男人不能没有我们这群娘们儿。

对此，我们又能说什么呢？

除了要求女人们自尊、自爱，有一个更自觉的独立的人格意识（在此严重质疑影片的ending，企图把为男人牺牲的的松子圣母化，居心何在？！

），我们还要求相对占据这个社会优势地位的男人们，给予弱势的女人们发自内心的尊重，不要对舒淇这样的明星另眼相看（那绝对是她们百般无奈下的选择。

再说为何社会对任达华的宽容度远低于对舒淇？

），不要在用AV解决生理需求后还对里面的女优来一句“瞧这婊子多脏！

”生而为人，已属不易，为何还要互轻互贱？

而对真实世界里的饭岛爱君，光影世界里的松子君，我要对你们说一句沙扬娜拉。

但愿天国里再没有伤害你的人，但愿你能在天国里找到那份你未在人间觅得的温暖。

是为一篇绝非影评的应时感慨。

摩西在诗篇90篇里面说：我们经过的日子，都在你震怒之下；我们度尽的年岁，好像一声叹息。

我们一生的年日是七十岁，若是强壮可到八十岁，但其中所矜夸的不过是劳苦愁烦，转眼成空，我们便如飞而去。

人生中的苦难，总是绵绵不绝，由始至终，以一种渗入骨髓的方式与人的生命共生着。

在这样强大的苦难之下，本来一死了之是一个很自然的选择。

但人却生来，有一个名为希望的生存本能。

希望有很多副产品，比如它会让人相信苦难的价值，因为如若苦难没有价值，那么为何我们要承受？

但真相是，我们不得不承受。

和电影一样，我们每天面对令人厌恶至极的罪恶与苦难，却不得不给自己戴上搞笑的表情，给世界上的无趣加上种种浓烈的色彩，甚至让惨绝人寰的往事在记忆中扭曲成为喜剧。

但这并不是一种虚伪，这是一种从根源上的无奈。

不知道从什么时候开始，我们从小的时候就被告诉这样一个道理，人生是美好的，充满希望的，我们要伸手，去抓那个天上的星星。

这是来自这个世界的善意。

但当我们欣然领受后，成年后，走上世界，才明白并不是这样。

这个世界上快乐是短暂的，大部分的时间由苦难来填充。

我们不觉得，有可能是我们被身边重要的人保护着，还没有独自踏上台阶。

罗马书里说：我们知道一切受造之物，一同叹息、劳苦，直到如今。

有人对松子进行性格分析，认为她怎么做就会更好，认为她太依赖别人，所以导致了自己的悲剧。

这样想，其实是没有留意到导演的寓言笔法。

松子的一生，是追求的，也是遗憾的，可以说是失败的，但却是认真的活过的。

导演对这种悲剧投入了赞美的情怀，他认为我们无奈却精彩的一生，是鲜花铺就的。

影片最后，大家一起的合唱再直接不过地显明：这并不是松子的一生，而是我们每个人的一生。

我们谁不是松子呢？

我们充满希望，被苦难打到，满身伤痕，几乎要绝望，却被希望的本能驱动着继续生存下去。

答案在哪里？

可能我们至今没有想到，也可能根本就不存在，也可能答案只是我们在行走的路上陪伴我们之物，也可能真理就在我们所看不见却相信的地方……人们选择不同的道路，但这都是我们自己的选择。

其实，我们的愿望很简单，一个能够对自己微笑的爸爸，一个完整的家庭，一个爱着自己也被自己深爱着的妹妹。

所以小小的我们，走着人生长长的楼梯，弯着腰，伸长手，想要抓住天上的星星。

天上的星星永远在我们指尖的外面，所以如同电影中，擦肩而过的我们，怀着相似却不同的理想，走着相似而不同的道路，唱着同样的一首歌，演奏着这个世界的交响。

末了，就消极或者积极的意义再补充一些：在我看来，直面这个世界的苦难，以及人生的苦难本质，并不是一种颓废，其实是一种勇敢。

在导演看来，他借松子之手，讲述了人生即是在苦难中的绝望与天生的希望之间抗争的本质，其实是一种诚实。

这个作品，我觉得与《人间失格》的格调是完全不同的。

并不是厌恶，并不是绝望。

而是“即使世界充满痛苦，众人也都在努力的生存”。

电影对这个真相本身，进行了诗意与美学的颂赞。

我觉得这是透彻且坚强的想法。

因为无论怎样，这个痛苦与绝望的悖论是无法逃避的。

而作者告诉我们要背负这些生存下去。

我想了很久，还是要写这篇影评。

这是我看的不多的日本片之一，之前很多年，我的意识一直停留在《罗生门》和《情书》这样的日本片中。

并且看的时候常常调到静音，我总以为那些演员口中吐出的日语不管多美都像是在喊叫，歇斯底里，永不会让我觉得动听。

不要上升到民族情感，我只是从人类最直觉的听觉来判断，那种语言不够美丽不够柔和。

或许归根结底，还是因为我没看过正经的日本播音员拿着方正的蓝色或黑色夹子，站在舞台上深情款款的诗朗诵，有的时候声音轻柔的能在一潭死水中活生生找到出路。

我在间歇的吼叫中看完了松子，中间有一些时间，我被他们吼的泪如雨下。

对不起，尽管语言不动听，我真的觉得松子的眼睛很美。

你有一颗坚硬的心，但你终究了解有一些人你永无法忽略当我还是孩子的时候，常常仰着脸问我父亲，为什么我会有一个姐姐。

爸爸从不回答我这个问题。

直到有一天，我能理解人类大多数感情的时候，爸爸才对我说，因为你们是伴。

这个世界上的父母，在他们的眼中，无论他们的孩子是金盏还是百叶，他们都一样去爱。

金盏可以独立成长，百叶需要有人来陪。

我童年的时候迫切向往成年从而能够从姐姐的衣服堆里逃出去穿自己真正喜欢的衣服，我天真的以为姐姐也一样期待我长大从而能够从我口中把她喜欢吃的东西成功据为己有。

我以为上天给我派来一个人，是来抢占我的风头。

我从不觉她是来陪伴我。

我用我天生的孤独感去包围自己，每天在猜测我的爸爸妈妈爱谁多一些。

我们在这种日复一日的嫉妒猜疑和伤心中长到成年。

我们厌恶对方，却更加深爱对方。

爸爸说：拍拍是手心，妞妞是手背。

手心和手背，哪里都是肉。

刀划到哪，都会疼。

只是我们生来就注定，会偏疼弱者，因为我们担心随时会失去，所以我们把所有能投向的目光都投向弱者，并且父母会以为，家庭里所有的成员都应该共同去爱护。

于是，我了解松子。

她比烟花寂寞。。。

如果我是她，我想我也会，把一个孩子式的讨好表情最终锻炼成一种习惯，即使我知道这可能无济于事，但是我永不会觉得无能为力。

因为那个瞬间，他是笑的，这个笑容只属于我，并且这个世界上，只有我，能够让他在一秒钟内忘却烦恼，真正的笑出来。

哪怕那笑，也被笑成了一种习惯。

松子走了，爸爸每天都在念，松子松子松子。。。

松子，不是不爱，只是在忽略。

松子松子你明白么？

爸爸爱你。

妹妹爱你。

不惜生命。

独独挂牵你。

姑娘，有一些人，你大可不必去爱松子永远是孩子，她相信的东西永远是别人不屑于相信的。

为什么我们要去爱一个对我们拳脚相加的人？

我们以为那些人会被我们感动，我们以为我们这颗心是暖的，所以那些人的心最终会被我们感染，毕竟他的心就在我的旁边不是么？

伸手可以抱得到，即使用自卫的姿势，那颗心跳的声音仍能听到，于是以为这颗心是我们的。。。

我从不想去爱这样的人。

我从不屑于去爱一个会对我挥起手掌的人，哪怕那一掌没有落下，仍会在我心里砸出一个深深的洞。

我疼的时候，会一直看他，我会想，我疼了，那他呢？

也会疼么？

即使这颗心最终为我疼了，并且在我面前开始谦卑，我仍会难过。。。

生而为人，不是所有人都能够了解。

我们总是觉得自己很卑微。

那种卑微的姿态甚至可以一直低到尘埃里。

不止卑微，可能猥琐。

那个时候我们从不把自己当做人看。

因为我们自觉低人一等。

所以火车开来的那个瞬间，他直直忘着松子的眼，我忽然捏着自己的鼻子说：他终于成了一个人。

他魂飞魄散，松子轰然倒地。

他生而为人，终于超脱。

松子忽然间觉得，这里是人生的尽头了。。。

我多么想说姑娘，有一些人你大可不必去爱。

不去爱，你就不会有那么一次轰然倒下，那么一次绝望万分。

可是我们都是松子，我们都无从遁逃。

明知这个人不能去爱，却仍要拼了命去爱。

因为我们觉得，有一个人，愿意对我们拳脚相向，那也是好的。

无可逃避。

姑娘，有一些路，你全然不必去走别在绝望的时候出卖自己。

永远不要以为自己的身体和精神分文不值。

你全然打开自己的身体放弃自己的尊严，于是你成了众人口中的尤物。

但是最终没有人再愿意去爱你。

因为你本不生就纤尘不染，彼时又让自己纵欲淫欢。

你有钱了，你老了，你身边的男人一哄而散，你熟悉的夜场和生活瞬间荒凉。

那个时候你还要去哪？

你以为一直提拉自己的手臂，肌肉就永不会松弛么？

即使你安静的表情下暗自告诉自己切忌伤心，一如既往生活。

别人仍会误以为，你在搔首弄姿，于是他们中的一个两个，悄悄的走进你，像一头野兽，他们的目的只是吃掉你。

糟蹋是我一直避讳用的词。

我只把我认为极度不相称的东西放在一起时，才会说糟蹋。

但是其实你知道真正的糟蹋是什么么？

真正的糟蹋是，无法形容的脏污覆盖在我心中无比圣洁的雪莲上。

那是糟蹋。

姑娘，不要糟蹋自己。

即使你绝望万分，即使你放眼望去没有谁给你疼爱，即使你孩提时代的梦想被生活编排的面目全非，即使你一眨眼世界都会嘲笑你，你也一定要铁了心好好爱自己。

你要首先心疼自己。

否则当你清醒的瞬间，你只会想拿了刀子去宰掉身边那头狼，因为他在糟蹋你！

他糟蹋你，总有一天，你会因了这种糟蹋心痛的无法呼吸！！！

那个时候，即使你看见他的血，都会觉得像是红色的油漆，充满假意。

你自不会去珍惜。

爱自己，是一场终生恋情的开始！！！！

姑娘，有一些人，请你一定要忘记那样的男子，是我梦中的男子。

他眼神温暖，态度宽容。

他不介意你的过去，打定了主意去爱你。

那此后很多年，你每想起，都会觉得暖。

冷的时候，你想他取暖，他是你的火炉。

遭遇困境的时候，你想他为自己加油，他是你的力量。

曙光微现的时候，你想他微笑，他是你的力量。

我们做梦都想有这样的男人。

梦里的我们也以为，那个男人跟我们谱写的故事名字叫做天长地久忠贞不渝。

我们自己能够做到，于是以为那人也能做到。

可是有一天，当我们雀跃着脚步奔向他张口要喊他的名字的时候，却看到他娇妻在旁，子孙在怀。

他没有等你，他可能忘记你是谁。

可能某一日他想起曾经与他温存过的女子，会略微叹息：那女子，好是好，可能不会长久。

他也会想她过的怎样，但是为何，想不起她的名字？

把你微微张着的嘴合上吧孩子，永远不要为了一个男人去活。

你快乐你悲伤你绝望你期待，都要因为自己。

即使当时，我们的力量来自于他，我们也要忘记他。

一定要忘记他。

忘记他带给你的暖，也忘记他带给你的伤害。

最好我们能够像他待你那样待他，把他当做一个过客，只是在我们的生命中出现，没有海枯石烂这出再烂也能赚人眼泪的悲情剧，只有他日想起嘴角微微上扬目光仍旧期待的青春场。

忘记该忘记的，我们好好上路。

姑娘，你用尽生命去爱一个人，你幸福么？

真好。

当你离去以后，有一个人来找你。

不管他怀着的，是愧疚还是爱，他都把你当做他的天堂。

你自始至终都在解救他。

这种解救并不刻意，只因我们生性善良。

不忍看别人受苦。

这里也是地域，那里也是地狱。

既然哪里都是地狱，有一个人陪伴总归是好的。

别离开我，别离开我，别离开我，别离开我。。。

别因为我喋喋不休厌烦我。

那仅仅是因为，我害怕失去，害怕一个人的黑夜，害怕你就此离去我从此形单影只。

你是一只猫，他贪恋你的温柔，他深知你的利爪不会伸向他，他享受你给他的宠爱和崇拜，他知道只要他一回头，你永远都会在。

你让他更加放心冲向黑暗，因为自那以后，他自信无论何时，无论他犯何错，你永远宽容他。

你是他的依靠。

一个男人像依赖母亲的奶水一样依赖你，你不可失去。

我们引迷途的羔羊回家。

半路必会有险阻。

恶狼扑来，掩护他逃走。

他外出觅草，我们要等。

羔羊忽觉自己的残忍和拖累，于是继续迷路。

你误以为他像别人一样，不愿去爱你，于是你全然放弃。

开始毁灭自己。

殊不知，他为你变狂躁，变不安，他日夜呼喊你的名字。

他从头到尾，离不开你。

你们终究还是错过。

你死去，他不知情，来找你，对着一个少年喋喋不休你们的往事。

最终，他在没有你的世界中，崩溃。

我为你骄傲。

那样的男子，这个世界上只有这样一个你，能让他归家。

所以你是我的骄傲，松子。

最终，你感觉到幸福了么？

姑娘，有一些人，一定要对她们满怀感激她是你爱情生活的配角，是调味品。

你们相互倾诉陪伴，你可能觉得她可有可无，但是最终确定她不能失去。

这是被我们称之为朋友的人。

我着实喜欢闺蜜这个词。

无论何时，闺蜜不可抛弃。

我曾经口气坚定的对一个男人说这样的话，是的，我说，闺蜜，永不可抛弃。

她们伶牙俐齿吹毛求疵，她们冷嘲热讽挑三拣四，一些时候你怕她们，但是更多时候你离不开她们。

在你爱的昏天暗地的时候，只有她们能置身事外又密切相关的去看待你的爱情。

第一时间发现问题的是她们，最终陪在你身边借你肩膀的人也还会是她们。

不要因了自尊就在落难时避开她们，也不要因了一个男人与她们决裂。

她们爱你，这爱略有不同。

感谢有一位闺蜜，最终，给松子希望。

这个世界上，有几样东西，是女人一生不变的梦想。

白色的公主裙，晴好的阳光，一个值得爱可以爱的男人。

我的眼睛在两个多小时的明亮色彩中最终记住一抹白色。

干净的女人，即使被妆容花了脸，她心底未知的颜色，永远是白色。

我不明白我为何会哭。

我心疼松子。

我心疼世界上每一个在男人拳头下蜷起身体的女人，心疼每一个被蹂躏被抛来荡去的不安的灵魂，心疼她一直犯着傻气离幸福越来越远。。。

但是她自己不觉心疼，她一次次觉得末日的到来，又一次次讨别人欢笑，至死，她都没有放弃。

无论她坐在哪里，都有一小束阳光打在她的脚尖上；无论何时，她开口歌唱，都有鸟儿聆听。

她像天使一样，即使她最终死去，也是因为她在深夜，劝说那群迷路的少年回家。。。

棍棒之下，伴随着阵痛，她满怀希望，并最终找到了幸福。

她回头看见观众席里，父亲笑的神情。

她一步一步爬上台阶，有一个人笃定的看她，温暖的回应她：你回来啦？

你知道么？

此时的松子，不猥琐，不被嫌弃。

她很美丽。

看到豆瓣很高的评价很久以前就想看这部电影，终于淘到碟认真的把它看完了．说实话，不喜欢．松子的一生是悲哀的，从小就渴望父爱的她嫉妒妹妹，离家出走之后她唯一想要的就是别人对她真心实意的爱，而每一次她也全身心的付出，她每次都遍体鳞伤．勇敢的再站起来继续她的爱，最终，她选择孤独的老去．她的一生的确付出了很多，就象她侄子说的那句本片中我认为有意义的话＂人的价值不在于你获得了多少，而在于你付出了多少＂那样，松子确实在无私的不断的付出．到最后却落得个孤独生活被人打死的下场．但是我想说的是，人的一生是由无数个大大小小的选择构成的，正是这些选择导向了她最终的命运．不在于你的命运有多么的不好，老天对你有多么的不公平，而在于自己．松子的不幸纠结到一点，就是在于她从小没有得到完整的她所希望的父爱，她渴望别人的爱但是，父亲还是爱她的，带她去游乐园，每次被她的鬼脸逗笑，并不存在残暴的对待他，只是给了病床上的妹妹更多的爱．照相的时候，父亲说要是是妹妹在照那该多好啊！

这有什么不对，有一个长年卧床不能出门的子女，不能见识和享受外面世界的美好的一切，做父母的当然是希望病床上的妹妹也可以象正常人一样享受生活，难道这样就说明爸爸不喜欢松子了？

因为父亲的一句责备，加上松子工作上被辞退，她就一气之下离开再也不回这个家，当然这句责备只是这么多年松子的不满的导火线，但是作出这种与亲人断绝关系的行为是否过激了？

实际上父亲还是很爱松子的，在松子走了之后每天的日记中都是挂念着她，没多久就中风过世．松子的离家太任性了．偷钱的事情，松子为了避免麻烦想自己担下事情尽快了事情，谁知道事情越闹越大，导致她最后被辞退．作为一个老师，她要做的是查清事情的真相而不是圈定嫌疑人让他去承认错误，在没有证据之前就算认为是这个学生做的也不能硬生生的要他去自首．退一万步说，假如不是这个学生偷的呢？

更加错误的她为了平息风波偷同宿老师的钱，她的出发点是好的，但是事情确实就是做错了．教师工作没了，她选择离开家去做泡泡女郎，这点开始我就郁闷了，世界上有那么多的职业，何况她之前又是中学老师，难道她就找不到一份安稳又正经的工作吗？

作家男朋友自杀后，她做了男朋友朋友的情妇，每天在家等着男人的到来．男人告诉她他并不爱她，只是为了满足自己变态的自尊心．随后她跟了一个混混似的小白脸，而只是因为小白脸吞了她的钱，她就一怒之下乱刀捅死了他．．．．．．我不能理解，真的不能理解．甚至是很费解．出生中规中距的家庭，受过还算良好的教育，自己曾经就作为传道授业解惑者．唯一的缺憾是自我感受缺乏父爱．这不能成为她一步一步选择错误的理由．她可以被辞退，可以不讨别人的喜欢，可以一气之下离家．但是生活之路是掌握在自己的手中的．你不可以改变别人对你的看法，但你可以改变自己的生活．．松子的生活也许是认真的，敬业的泡泡女郎，勤劳的理发师．但是她的选择是错误的，择友和择业都是人生最重要的选择，在这两点上，她都做错了．碰见心仪自己的学生，不管后来她怎样的爱这个男人，我相信一开始她对他是没有爱的，仅仅是因为不想在孤独的过生活就飞速的接受了他．生活未免太过草率．等不到心爱的人，看着身边的人都有幸福的陪伴，最后干脆自我放弃，生活在一个发霉的空间．自己不打扫，不清洗，不工作，只是吃了睡，睡了吃，变成一个邋遢的又臭又脏的大胖子，孤独老去．这是别人的错吗？

是别人一次又一次的嫌弃和抛弃导致这样的结果？

不，这是她自己的错．她可以少要一点爱，和爸爸一样爱护病床上的妹妹．她可以仔细的查清偷钱的真相，而不去偷别的老师的钱．她可以被辞退后找一份稳定又正经的职业而不沉沦．她可以拒绝当别人的情妇，破坏家庭的第三者．她可以不去和社会上的混混打交道．她也可以不要只是因为害怕寂寞就和心仪自己的黑社会学生在一起．她更可以在别人都抛弃她之后坚强勇敢的生活，做一个自立自强的女人．没有男人陪伴的女人并不可耻，她认真生活的样子是会值得每一个人尊敬．松子的一生，不是被别人嫌弃的一生，而是自己一次又一次选择错误的一生．

我是个相信缘分的人。

大到开始一段爱情，小到喜欢上一首歌，我都乐意告诉自己，一切相遇背后，都有某种莫名的缘分。

我不是一个常看电影的人。

所以，当我这几天接连在几个不同的地方（也包括简书）瞥到和《被嫌弃的松子的一生》有关的文字的时候，我便料定，这部2006年的片子必然和我有一段如芥菜籽般细小的缘分。

看完松子的一生，我不禁想起了另一部记述个人生命历程的经典之作《阿甘正传》。

阿甘和松子，这两位时代接近、环境迥异的男女主人公所经历的，恰是互为镜像的两种人生。

阿甘的人生，低开高走，一路向前。

在不停的奔跑中，他跑进了大学，跑成了球星，跑过了战火……最后，他不仅把自己跑成了人生的赢家，还带领Jenny追回了流浪的灵魂，激励丹中尉重新点亮了黯淡的人生。

而川尻松子的人生却刚好相反，从一开始那个美丽善良，拥有体面职业的中学教师，一路下滑。

一次又一次被人“嫌弃”，一次又一次在绝望中孤独追问：“为什么？！

”同样是逃跑，跑着跑着，阿甘的腿康复了，松子的腿却摔瘸了。

最终，阿甘可以坐在公交车站猜测下一颗巧克力是什么滋味，而松子只能住在垃圾堆里整天期待偶像的回音。

两部片子用了一个相同的手法——都用电视机里播放的新闻事件提醒着人们时光的流逝。

阿甘几乎是几十年间美国所有重大历史事件的亲历者。

黑人进大学时有他，接受肯尼迪会见有他，越战英雄有他，甚至乒乓外交也有他。

他在跌跌撞撞中成为了历史的一部分。

阿甘一直在社会的主流中昂首阔步，而他念念不忘的Jenny则同时在非主流的人群中随波逐流。

但最终，他们这两条路还是汇合到了一起。

而松子呢，石油危机也好，太空行走也好，平成改元也好，柏林墙倒塌也好，这此电视上的新闻全都只是她一段又一段不堪的回忆中房间里嘈杂的噪音。

她永远只是电视机前一个微不足道的观众，哪怕是看着宇航员遨游太空，她所想到的，也只是和阿龙飞去太空，长相厮守，并且生一个孩子。

从小，父亲把更多的关爱留给了病弱的妹妹，于是松子的一生都在对被爱的渴求和对寂寞的恐惧中挣扎。

而她生命中的那些男人又偏偏没有一个能承载她最卑微的期望。

最终，她也只能被阿龙一拳打翻在地。

有人说，松子的悲剧是社会给女性造成的悲剧。

至少在出狱以后，松子完全可以凭自己的美发技术独立生活，何必非要找一个男人呢？

的确，如果阿甘不是一个男人，他的际遇恐怕也会大打折扣。

想想看，为了孩子能上学，阿甘的母亲不得不与猥琐的校长上床，而松子同样被猥琐的教导主任要挟而掀开了上衣；一心追寻音乐梦想的Jenny无奈地发现台下那帮男人只对她的裸体感兴趣，而松子也只有在洗浴店老板面前毫不犹豫地把自己脱光，才能换来一份工作。

所以，阿甘是幸运的，他只要奋力奔跑，不用去承受他的母亲和Jenny所承受的由性别带来的额外的痛苦。

与阿甘相比，身为女人的松子，就没有这份幸运了，所有的一切，她必须自己一力承担。

想想看，如果把Jenny的人生拍成电影，那她就会是另一个松子。

她们一样爱唱歌，一样不停地在人世间辗转。

最终，人到中年，她们一个病死，一个暴亡。

这个世界对女人的残酷，依然超过男人。

但是，把悲剧的根源推给所谓的“社会”永远是最容易、却也是轻浮的。

如果凡事止于这一层，便弱化了悲剧的色彩。

自从俄底浦斯王的时代起，悲剧最深层次的核心，就不是这些可以描摹的外物，而是让人绝望、无从掌握的——命运。

阿甘摆明了智商低，松子的脑袋也并不聪明——从她对那起偷窃事件的处理方式可见一斑。

除此以外，这两位主人公的个性也大有相似之处：他们都有执着的一根筋。

阿甘只知道跑，松子只需要爱。

撇开性别的差异，还有什么原因让相似的他们没能拥有相近的人生？

让我们将镜头拉近，从抽象的社会聚焦到一个个具体的人。

如果阿甘的母亲不是那样坚毅果敢，如果松子的父亲可以多给她一点微笑？

如果阿甘第一次走上校车时没有天使般的Jenny邀他坐在身边，如果偷了钱的阿龙第一时间承认错误？

如果阿甘当兵时没有认识成天想着捕虾的巴布，如果那个理发店老板一直等待松子出狱和她团圆？

甚至，如果最后松子去捡回名片时没有那帮不良少年在游荡？

如果这样，如果那样，一切又会怎样？

如果人生的过程就是运行一个程序，那么性格就是每个人独特的代码。

所谓命运，就是交给这个程序的输入文件——它就像阿甘手里的那盒巧克力糖，永远随机而不可测。

而我们，匆匆写就程序之后，却没有多少时间去debug。

我们必须用这程序，硬着头皮去运行，直到给出最后的答案。

每个人的代码都难免会有bug。

阿甘是幸运的，他拿到的输入数据都刚好绕过了bug，最终程序顺利运行，给出圆满的答案。

有些人却像松子一样，每运行一步都被数不清的bug层层烦扰，最终只能崩溃退出，直至被强行关机。

一切相遇背后，都有某种莫名的缘分。

相似的阿甘和松子遇到了不同的人，于是写出了迥异的人生。

因为所有的缘分叠加在一起，就是天杀的命运。

最微弱最无法温暖人的光亮就是那微微的火柴光亮吧。

搓肉裂皮地摩擦才得以短暂光亮的瞬间，且不说能否温暖到一只手，指尖的烫会在最后一刻让人忍无可忍地丢弃火柴。

松子就是这样飞蛾扑火般冲向每一朵微光。

火柴一样的爱都能点燃她饥渴的灵魂。

但即使是这样的为点滴爱怜燃烧也没有机会。

说来很讽刺，为爱而生，却一生得不到爱。

就算有人为爱她毁了余生，但她仍旧被爱抛弃终生。

每一次爱都不是我们所谓的天崩地裂。

那是随遇而安的，路边拣到五分钱的卑微的爱情。

饥渴地爱，贪婪地爱，不辨问来源的爱。

只要有人愿意，她就全盘接受。

她的爱好比一汪水，什么样的容器接住，她就以完全的姿态顺服，安然贴近每一寸肌肤。

可是她依旧没有被一个容器接住。

她总被每一个男人虐待，象破鞋一样被遗弃。

我最恨打女人的男人，如果被打，宁愿一拍两散。

也不能接受吵架，如果两人在吵闹中过日子，还不如各自过好自己的宁静。

但，这只是我的个人想法。

我所在圈子的人的共同想法。

这种想法有时成了对全体妇女的想法的推断，事实是，这只是片面的理解。

前几天朋友相聚时说起一个友人，大家都是边说边摇头，觉得不可思义。

友人明知那男人只是为钱和她在一起，明知那男人只是和她逢场作戏。

她偏是执迷不悔，非要跟他在一起。

因为知道大家都瞧不起他，甚至最后以欺骗朋友说已分手的方式偷偷和他在一起。

说着说着我忽然插嘴说，因为松子的关系，我觉得有点明白这个朋友。

松子有一次对于朋友的规劝她声嘶力竭地说“我就是不想孤零零地一个人。

”也许就是这个原因吧。

我们这群人都是内心强大的人，都是可以靠着自己独活的人。

可是有的人不是，有的人天生就害怕一个人，不能一个人吃饭，不能一个人睡觉，不能一个人出门。

只要在家必定要找出点声响，仿佛一个无法填满的孤寂深渊。

我想跟水讨论这部电影，他说他爱松子，至于为什么爱，他不记得了。

我很奇怪他会说爱松子。

不过至少剧外有人爱她也好.我能够理解松子，但我难以接受她那样的人生。

我受的教育规范了我的道德观,将我的思想定了格；交往人群定了性。

我看不到我圈子以外的人，我坚信女人都该是我们这样的。

我想要让我象松子这样蒙着眼睛，为点滴爱饮鸩止渴一样地活着，为维持爱卑微的爱而不计廉耻地活着，我肯定死了千万次了。

我的自尊绝不容许我这样毫无尊严地活下去。

也许正因为如此，没有这么多想法的简单的松子才能够一次次从最深的打击中笑着恢复元气，再次接受不幸生活的考验。

同时看的《海鸥食堂》，就完全是我们群居生活的写照。

恬淡，自然，没有暴力，色情，只有内心的宁静。

透过松子的一生，才能跳到我生活的井外，领略到别样的生活。

那么到底是谁的精神更强大？

谁的生命力更强？

也许就像有人守着一个炉火，然后对卖火柴的小女孩说，火柴怎么能取暖，要一堆柴才可以；就像富人对穷人说吃不起饭可以吃肉啊。

其实每个人天生都有精神残疾,只是残疾得不一样。

有的人精神赤贫，虚弱。

我们无法对他们指手画脚。

就算被火柴光一样微弱的爱出卖一生，也是一种人生。