当你熟睡

故事开始，这个生无可恋的男人说，自己不开心，无论怎样都不开心，决定跳楼自我了断。

不知道为什么，貌似能在这其貌不扬的聪明绝顶的男人身上，找到很多的共鸣。

每天，起得比鸡都早，爱人还在睡觉，自己就起床工作了。

身为大厦管理员，每天面对的，都是些不知道什么玩意儿的服务对象。

这样的工作，日复一日，仿佛看不到尽头。

除了工作，男人每天的日常，好像就是去医院看望自己卧病在床的老母亲。

聊天内容，也是丧到了极致。

这个被中年危机极度困扰的男人，应该还是很能立得住人设的。

然而，画风很快发生了改变。

男人下班，直接用管理员的身份，开了大厦住客的门，然后躺在床底，静静的等待住客回家。

看这个轻车熟路的样子，不是第一次干了。

等到住客睡着了，男人就会出来，把住客迷晕，然后享受一下“家庭生活”。

第二天，天不亮，男人用女人的牙刷洗刷刷，然后安安静静的下楼上班。

主打一个把工作当生活，把公司当做家。

于是，开场的“甜蜜生活”就变得有些恐怖的味道。

大厦里头有个小孩儿，早就戳穿了男人的勾当。

但是，俩人貌似都不紧张。

小孩儿只想敲俩零花钱，或者18+以上的小片片。

而男人被撞破了这事儿， 完全若无其事，不就是满足小屁孩一点愿望么，小菜一碟。

男人对这个女人，其实是花了很多功夫的。

除了每天陪睡以外，还每天不停发骚扰短信，搞得女人有点神经衰弱的意思。

但，毫无防人之心的女人，从来没有正眼看过男人，也是嘛，大厦管理员，就是个工具人，物业出问题，才会有被召唤的机会。

男人的真面目被揭穿后，回到医院，和自己的老母亲的谈话，也是彻底撕扯开了。

这对母子之间的“恩怨”，看起来还是很有历史渊源的。

按照老外“一切归咎于童年”的原则，男人之所以如此“变态”，大概和童年又脱不了关系。

这天，男人还是像往常一样潜伏在床底。

但是，出意外了。

女人带回来半路偶遇的男友，回来在床上折腾了半宿。

男人在床底听了一夜的不可描述。

但是，光听不干，绝对不是男人的原则。

下半场，男人也是主打一个自己动手丰衣足食，画面一度也相当“不堪入目”。

第二天一大早，男人想着赶紧走。

但是，又出意外了。

男友的警惕性和体质还是比女人高出一个档次的，不仅提前醒了，而且三下五除二，就搜出床底的“作案工具”。

此时的男人，还没想好怎么悄悄跑出去。

不得不说，这一段，相当的刺激。

男人时时刻刻处在穿帮的边缘，然而，莫名其妙的就是有点期待，这个“变态”的男人，能够“逃脱”。

事实上，男人在门口被逮住时，基本穿帮了。

但是，男人的心理素质就是高啊，本来是出门，却偏偏被解释成了进门，甚至连男友搜出的证据，都成了男人的完美解释。

这一段，可以说是故事的一个高潮，全程紧张刺激，男人的演技不是盖的。

这段“小插曲”也就这么过去了。

但是，女人准备和男友出去度蜜月，这对男人实在是一个打击。

身为工具人，是没有任何权限去干预客户的自由意志的。

于是，男人只能眼巴巴的看着女人和男友上了幸福的小车车。

可是，下一秒，女人和男友掰了，忽然华丽归来。

即便是男人，也没想到幸福来得如此突然。

原来，在蜜月的路上，女人发现，自己有了。

男友一脸懵逼啊，这么快？

便宜老爸，男友可不想当。

得知真相的男人，也是有点“喜当爹”的意思了。

眼看着幸福生活就要来临，女人的男友有杀了回来。

貌似，当时自己是一时冲动，孩子是谁的有什么关系呢，俩人能幸福生活就好嘛。

于是，两个男人之间，必须来一场真正的决斗。

结局非常有意思，男人在嫌犯和无辜之间弧线舞步，不仅完美脱身，还顺带搞定了所有的“麻烦”。

当然，他也没有放过女人。

这个女人，孩子都生下来了，都不知道是怎么回事儿。

如果，不是男人“变态”，大概她永远都不知道真相。

结局相当黑暗，完全不能过审的节奏，敢这么玩的，也只能是老外了。

所以，一个人的快乐，究竟应该如何获得呢。

写在前面不想浪费大家时间啦，我当然明白导演想表达啥（肯定不会是我写的这个意思咯）但是看完以后我只对女主妹纸的心大和乐观留下印象对别的都还好（说真的男主的手段谈不上高明变态程度也没出圈运气倒是极好印象不深这能怪我么- -）所以就写了这么一篇，跟电影毫无关联的“观后感”，电影是好几年前看了的，很多细节记不清了也没有重温打算，所以也没办法跟大家讨论电影内容，大家不要浪费时间往下拉啦，祝大家猪年行大运，诸事顺利啦！！

其实宣萱那部樊梨花我就没看过几集，也没有很喜欢这首主题曲，但是不是为什么，看这部电影的时候，看到塞萨尔一次又一次的“捉弄”（如果这个程度还可以叫做捉弄的话。。

= =），克拉拉都可以展露笑容，我就会想起这首歌，或者说，这个歌名。。

母亲的手表虽然意义重大，但是坏了，又能肿么样呢？

皮肤过敏，看医生就好了满屋的蟑螂，一阵慌乱以后，班还是要上的。

烟熏要丢东西无所谓，正好可以趁机整理房间。。。

“专业”如塞萨尔也会抓狂无力，到底肿么样才可以抹去那个婊子的笑容？！

杀死她男盆友以后，那句，希望能再看到你的笑容。。

真是。。。

咳咳咳光是想象克拉拉受到最后一击的表情，那种快感就可以支撑自己走完余生。。。

记得很小的时候，读过一本非常狗血的几乎已经记不起情节的小言，但是里面里面男主爱情观却对我的三观造成了非常大的。。。

饿。。

影响。。

大意是，就算对方再虚荣无耻不完美到是一个烂人又如何？？

他爱她，这便已足够，爱就是有这种魔力。。

既然决定要走下去，就不该去计较那些缺点，这样，只会让自己痛苦。。

从剧情中，我们大概可以猜出，母亲的瘫痪多半也是塞萨尔的杰作。。

不过从母亲和塞萨尔几场对手戏来看，没看出多少怨恨，痛苦，反倒是，厌恶儿子再去“害”其他人以及对儿子的同情和爱。。

所以，我觉得，以克拉拉的性格，知道真相以后，也许难过一阵子。

恶心一阵子，但是，生活总是要继续。。。。

也许。。

很快她又可以重拾笑容，甚至为了防止孩子遗传了他爸的基因早早的带他去看心理医生什么的。。

根据爱笑的妹纸运气总不会太差这个非科学的理论，我们有理由相信，克拉拉还会遇到个好男人。。

也许，多年以后，塞萨尔和克拉拉会在街上相遇。。。

塞萨尔会看到克拉拉带着他们的孩子，满面的笑容，身边又牵着一个好男人和他们的孩子。。。

想想内时候塞萨尔该会是多胸闷啊。。

咳咳咳正如很多人无法理解塞萨尔那种“知道你过得不开心，我也就放心了”心态一样，克拉拉这种光明坦荡又乐观的妹纸的恢复能力，也是塞萨尔这种人永远无法理解的。。。

看了影片介绍来看的，所以看得时候没啥悬念了。

是惊悚片但不是感官惊悚，整体氛围平实日常软绵绵的，虽然想想剧情也是惊悚的，但主要还是人性的丑陋让人细思极恐，塞萨尔对生性乐观的克拉拉的行为动机不是由爱生恨，而是纯粹恶意，因为他自己天生不会快乐觉得生活毫无动力，所以见不得别人快乐，把自己的快乐建立在别人痛苦上，以此获得不跳楼轻生的希望，影片的结局是坏人没有被警察发现，反而克拉拉生下了以为有可能是男友的一个孩子，而塞萨尔写信揭露真相，将让克拉拉痛苦一生。

坏人躲在床底然后麻醉作案的情节已不足为奇（麻醉后确实失去意识感知，不同于睡觉晕倒死亡），但把做的坏事告诉无法行走无法说话但意识清醒可以有眼神交流的妈妈，对妈妈是一种极大的折磨，而他又能以此获得快感太变态了，克拉拉对门的小女孩明知所有恶行，但却以此作为要挟而获取自身利益成为帮凶，重要的是塞萨尔并不会杀她只会警告她，这不是因为他心存善念而是他们是一类人，而且比起杀死人，他更喜欢折磨伤害别人，塞萨尔窥探到老太太的隐秘，圆滑伪善地点破了，轻易击溃其心理让别人失去快乐。

影片的日常化让人很容易带入，一个看起来和善助人的人内心可能是个装模作样混淆是非的变态，而事实证明往往确实如此，知人知面不知心，塞萨尔每份工作都干不长，他的冷静巧妙游刃有余逍遥法外，让人觉得克拉拉不是第一个也不是最后一个受害者。

公寓管理员要是真的可以有所有房间的钥匙这也太危险了，克拉拉的心太大了，男友就这么轻易被杀死了，克拉拉太惨了。

《当你熟睡》(Sleep Tight)：最熟悉的陌生人(文：火神纪)　　当你熟睡，我会抱着你，轻抚着你的躯体。

　　当你熟睡，我的指尖会抚过你的每一寸肌肤，犹如演奏一曲忧伤的小夜曲。

　　我爱你。

所以我会躲在暗处看着你一颦一笑。

犹如痴迷一首瑰丽的史诗。

　　我爱你。

所以我会在你熟睡了之后，躺在你的身边，在你的耳边轻轻地呢喃。

　　当你熟睡，我爱你。

我在喃喃自语着爱情。

如夜曲忧伤。

如史诗瑰丽。

　　　　——Αρηδ·《熟睡的爱人》　　我们其实很难见到一部电影，如同这部。

因为我们在路伊斯·托沙(Luis Tosar)演绎的凯撒(César)的身上，我们完全见不到半点美好的情感。

而且凯撒似乎天生就如此，表面上练达、彬彬有礼、性格开朗且为人热心；而实际上他冷漠、无情、残酷、性格孤僻且阴暗恶毒。

正如他对母亲的独白，正如他在楼顶上准备纵身跳下前的独白：我是见不得他人欢乐的；我生无可恋，可悲的生活如此乏味地不停继续，每天起床，我都找不到今天可能有的乐趣；于是，看着他人痛苦，我至少还能继续生活。

　　在看完这部电影的时候，我觉得，这部片子多少让我有些毛骨悚然了。

喜欢看我影评的人们都知道我对于恐怖片以及惊悚片的狂热，而正是我的这种狂热让我看该类型片子的时候越来越没有感觉了，因为所有的惯有手法我都如数家珍的时候，下一个镜头里的灯光、音效、布景以及角度都能猜个八九不离十的时候，看恐怖片惊悚片的乐趣就渐渐地消减了。

而这部电影，却让我多少有些喜出望外的意外惊喜。

　　并不是所有的惊悚片都必须用光怪陆离的镜头语言以及荒诞不经的故事情节来支撑的，导演豪梅·巴拿盖鲁(Jaume Balagueró)完全反其道而行，电影用一种平实得近乎是生活片的那种节奏来讲述一个也许是平淡无奇的故事。

而正是这种娓娓道来的平淡语调，反而能把这个故事讲得更加惊心动魄；因为我在看他讲故事的时候完全没能预见到故事的发展，而每一个镜头往下推，随着故事的发展以及凯撒内心这种毫无保留的彻底剖白……越是平淡无奇的语调反而越能把这种惊魂效果发挥得更加彻底。

豪梅这种自我剖离的冷漠，完全不掺杂个人情感冷酷的镜头语言，把一个惊悚故事讲得如此平铺直叙；其效果要远比那种哗众取宠式的表达方式更加相得益彰。

　　导演的冷漠，男主的残酷；贯穿始终的是人物内心里极致的阴秽不堪。

与其说是这个故事吓到了我，与其说是这个故事很让人毛骨悚然；不如说是人物凯撒的那种不可救药的阴暗心理彻底地把我唬住了。

总有人说，这是他们看过的最不恐怖的惊悚片；我是同意的，因为有此种看法的人，他们也许更想看的是那种视觉系的片子，而不是这种在他们看来也许还显得十分沉闷的电影。

犹记得当年看美剧《老友记》(Friends)里大卫·休默(David Schwimmer)饰演的罗斯(Ross)喜欢看欧洲小电影还颇受其他老友歧视；显然，老友们的观点是代表了美国主流文化对于欧洲小语种电影文化的某种程度上的自我膨胀与无来由的歧视，而这种观点至少在普遍范围内是被大众所接受的。

毕竟强势如美国电影，他们是有资本也有实力去歧视小语种电影，而且他们是引领电影风潮的，所以以他们自身为范本来看，他们永远也不会自我感觉浅薄，反而会去指责他人故做高深状。

　　往大里说，我们的世界观、价值观以及人生观都是被美国流行文化给惯坏了的；而往小里说，至少我们的电影观，从小到大都是浸淫在好莱坞电影的滋养下成长起来了。

加上整个天朝上国都在推广英语或者美式英语，我们在好莱坞电影来袭时，几乎已经可以解放了大半的眼睛来看镜头，而不必每一字每一句都紧跟着字幕跑，所以我们其实已经习惯了好莱坞的那种快餐式的电影文化，对于其它小语种的电影，我们几乎也跟着好莱坞的主流流行文化一样，从先入为主心态上就有了一种排斥的心理了。

　　可以说，电影的世界里，好莱坞占据了大半的市场，而其它的英语电影又占据了剩下的大半市场；中文电影假如不是因为天朝里那十几亿人口的庞大市场，也许也早就被排挤进了小语种电影里去了。

除了我们的母语电影不说，其它的小语种电影能在现今的电影市场里占据一席之地，其它已经是非常难得了。

　　好莱坞的电影其实一直都有它固有的几种讲述模式，我们无可否认它的这几种讲述模式其实都是相当成功的；毕竟好莱坞是全世界范围里最成功也最成熟的电影制作基地，而且我们也都渐渐地习惯了好莱坞式的讲述方式。

以至于我们回过头来看其它的电影，我们就不自觉地拿它跟好莱坞的电影模式进行比对；而因为我们是以好莱坞电影作为范本来进行的比对，所以这样的比对也就没有任何客观性可言了。

范本本身就意味着标准，我们以范本的标准来要求其它的非范本电影，非范本电影自然而然就处处被动处处落于下风了。

　　看小语种的电影，首先我们得先耐得住寂寞，因为我们看的这部电影，假如不是传说中的那种神作，在它被称为经典之前，我们就跟《老友记》里的罗斯一样曲高和寡，我们看的电影，我们所想要记录下来的文字以及我们所有表达出来的观点，永远都不如我们写任何一部好莱坞大片来得更赚眼球与喝彩。

　　只有当我们耐得住了眼前的寂寞，然后我们才会有一种淡然的心态，以及不再被好莱坞电影给我们的那种惯性的喧嚣所困扼，然后我们才可能静得下心来，真正安安静静地看完一部电影，然后再留下些许文字。

　　另外我们看电影的时候也许要比看英语系的电影更累，因为我们不得不全神贯注完全不分散注意力的情况下我们才能完全地进入电影所讲述的那个故事；我们要心无旁鹜，才能一边沉浸在镜头所描绘的种种，一边用眼睛快速地扫过字幕，然后更深入地了解导演所表达的种种。

　　小语种电影的市场，除了在它的母语地区之外，在其它的地区要产生影响，其它要比英语系电影更难得许多。

　　好在，我们还有豪梅·巴拿盖鲁，我们还有这部《当你熟睡》(Sleep Tight)，我们还有神一般的路伊斯·托沙，还有美好的玛塔·埃图娜(Marta Etura)……这部西班牙语的西班牙电影，多少让我有一种神一般的感叹。

这部电影之所以让我如此印象深刻，也许正是因为种种天时地利；在某个百无聊赖的深夜，打个某个从来都不曾打开的视频网站的客户端，在它的首页上神一般地推荐着这部电影，而我就如此安静地把它看完，而且我已经很多年不曾写过影评而没有任何稿约压身，所以我可以在安静地看完了它之后再兴之所致地将它写下来。

　　我为什么赞叹这部小众电影，因为我在这部电影里找不到半点美好的情感，看不到半点希望。

而纵观所有的主流电影，我们很难见到一部如它如此彻底地一路绝望到底的电影。

主流的价值观不会喜欢这样的电影，假如在天朝，这部电影也许连公映的机会都没有，因为它的主题意识表达出来给我们所认知的，完全违背了天朝的那种和谐的社会主旨，传达了某种不健康也不积极更不向上的主题思想，这就注定了它的悲哀。

　　可是，我痴迷的任何一种完全不留余地的彻底极端；不管是美好的，或者是不美好的。

这部电影总让我想起在我2009年写过的那部由克里斯蒂安·莫利纳(Christian Molina)执导的同是西班牙语的西班牙电影《性瘾日记》(Diario de una ninfómana)，彻底底的沉沦与华丽丽的沉溺，让我无力自拔地完全沉醉。

谁说，极致的阴暗人性与极致的性爱沉溺，不是同样让人迷醉呢。

　　这部电影的恐怖之处在于，它让我丧失了对生活与人性最根本的那种信任。

凯撒这个角色的设定，所谓的大厦管理员，其存在相当于天朝里随处可见的物业管理处的保安员或者遍布大江南北的门房大叔；而玛塔·埃图娜所饰演的克拉拉(Clara)，则是我们小区里随处可见的那个美丽动人且和蔼开朗人见人爱的小区之花。

当大厦管理员迷恋上小区之花，以一种没有人想得到的方式去亲近她甚至占有她，试问一下，我们还能对身边的哪一个不那么陌生的熟人或者不那么熟悉的陌生人有任何信任呢。

　　电影开始的时候，凯撒在屋顶准备纵身跳下之前的那段自白，一言一句，都像是我们这些落魄的中年男人最真实的写照。

我们都是如此生活，每天都如此机械地生活，机械地工作以及机械地睡去，机械地醒来；而我们眼前，何尝不是同他一样漫无前路的一直迷茫与绝望。

　　也许可以说，总会在某个时刻，某一天夜里，我们都曾假想过凯撒的那一个场景，找一个无人的天台然后纵身跳下，只是我们也许连像他一样爬上天台的那股勇气都没有；因为我们知道，假如我们爬上了那个天台上的那个栏杆上面，我们也许找不到像他一样活下来的理由，我们没有任何回旋的余地而只能跳下，而我们跳下了之后，仅仅只是人们茶余饭后的半月谈资，之后我们就什么也没有剩下了。

我们的悲哀，何尝不是同他一模一样。

　　电影让我不寒而慄的，是他的那种死而不得后的进化。

凯撒能够看到自己的可悲，也能看到自己的丑陋；于是当他看到了克拉拉的时候，他看到的是她的美好。

这部电影非常详尽地给我们诠释了美学定义上的悲剧——它把最美好的东西，在我们眼前用一种迅雷不及掩耳之势，将其彻底地扼灭了。

　　白天的凯撒像是一个尽职尽责的大厦管理员，他任劳任怨，他能出色地完成他的份内工作，而且他还非常绅士地对着我们微笑，永远彬彬有礼地给我们开门，永远有情有义地嘘寒问暖；可以说，穿着工作服的凯撒真的是一位难得一见的好管理员。

只是，当他脱下了工作服，谁又曾想得到，凯撒内心里那头阴暗的野兽，竟是如此让人害怕。

他把每一个细节都完全地掌控得恰到好处，他能像狩猎的野兽一样非常有耐心并且躲在暗处，躲在克拉拉的床底下，等待克拉拉熟睡；然后他会从床底下钻出来，像狩猎的野兽一口咬向猎物的那一刹那一样，完全不留余地地将克拉拉迷倒。

他会用克拉拉用的沐浴露洗澡，用她的牙膏和牙刷刷牙，所以他每天晚上陪着完全被放倒的克拉拉睡到天亮，克拉拉却不会在自己的床铺上或者自己的身上发现男人的体味。

　　他观察她的每一个生活细节，正如他自己所说的，他也许并不是迷恋克拉拉，他只是因为自己的可悲与丑陋，只是因为受不了那种乏味的生活，所以他必须找一个让自己活下去的理由。

而因为自己的可悲与丑陋，所以他看不得克拉拉爽朗的笑容，看不得克拉拉美好欣欣向荣的生活；于是他活下去的理由并不是得到克拉拉，而是毁掉克拉拉的生活，让那种爽朗美好的笑脸彻底地在她的脸上消失。

　　人性的一个本能是对美好事物的趋向性；大部分的文学作品或者影视作品所宣扬的，也正是人性里那种本能的趋美性。

当我们对着一个美好的事物时，我们能想到的是如何去接近这个美好的事物，也许我们不一定非得得到它，但是至少我们可以离它比现在更近一些。

我为什么说这部电影背后传达给我们的是一种人性的阴暗、冷漠、冰凉与残酷；因为作为主角的凯撒想到的不是人性本能的趋美性，而是一种完全与众不同的破坏欲望。

　　人性的美好在于我们对于美好事物的本能趋向，而人性的丑恶在于那种与生俱来的破坏欲望；当我们完全得不到的那种美好如此完整地呈现在我们眼前的时候，我们趋之不及，则会想到去破坏这种美好。

当完美的美好被破坏得支离破碎的时候，我们内心深处的那种自卑与自艾自怜也许就能得到某一种程度上的安抚；而这部电影的可怕之处在于，当美好的人性被完全地舍弃，当人性的丑恶被无限放大，我们眼之所及，也就满目疮痍了。

　　我们不反对迷恋一个人。

只是迷恋，不是为了靠近她，不是为了得到她；而仅仅只是满足自己某些见不得人的渴望，并且为了满足这种渴望而实施了某种见不得人的行动。

当凯撒所渴望的那一切最终都被他一步一步地实现了，电影的最后他写给克拉拉的那封信里，我们才真正看到了他最大的满足与成功；而这种满足与成功，也许仅仅只是对他自己而言。

在克拉拉抱起她和凯撒的孩子时痛声大哭的泪水里，我更多的是一种想要作呕的难受。

　　电影并没有对他们后续的生活做进一步的陈述，可是我们其实已经完全可以想像得出来。

凯撒在克拉拉的认知里，是一个疯狂的暗恋者，他一直跟踪她，观察她生活里的每一个细节，给她发一些已经给她造成影响的疯狂短信，以及给她写一些让她难堪的情书……　　在她收到凯撒的那封信之前，她也许一直认为，那个疯狂的迷恋者是她们那座大厦女管理员的儿子，那个已经被警察逮捕的疯狂男孩。

而更可悲的是，就算她最后明白警察抓走的那个人也许并不是真正的迷恋者，她也许也不会将这个人与那个和蔼可亲的凯撒联系起来。

却诚如凯撒在他的信里所写的那样，她只要一看到她怀里的这个孩子，她就会想到他，而她永远也不知道他是谁，但是她会一辈子对着自己的孩子，并且在每一天都会想起她曾经那种可怕而不堪的生活。

　　每天夜里，当她熟睡了之后，她会被吸入迷药，而那个她一直都讨厌的男人会爬上她的床，褪去她身上的每一件衣服，抚摸她的每一寸肌肤，亲吻她的身体，直至完成所有他所渴望的一切动作之后，他会拥抱着她一起沉沉睡去；天亮之前，在她完全不知情的时候，他又已然离去……而她永远也不知道他是谁，在自己熟睡了之后，他对对自己做过一些什么。

　　这也许将是跟随她终身的一场可怕的梦魇。

在她最隐密的私人空间里，在她本应该最有安全感的自己的家里，她任何的秘密都任其窥视，她其实半点安全感都不会有。

终其一生，她永远也不知道如何独处，永远也不会再有安睡的夜晚，她甚至连自己孩子的父亲是谁都不知道，她只是知道那是一个让她自己厌恶的男人，可是她却必须对着他的孩子一生。

这是多么让人反胃的剧情发展呀。

　　而凯撒的故事似乎也并不曾在这部电影里完全地展示给我们。

我们虽然不知道他在来到这座大厦之前的人生轨迹是什么样子的，可是大厦的房东在历数他之前做过的那些工作，每一个工作都是大厦管理员，每一份工作都不曾做长，大概都是几个月几个月；再加上他在对克拉拉的每一个细节的操作上那种冷静与熟练，我们其实可以想像得出来，克拉拉绝不会是他的第一个克拉拉，也绝不会是他最后一个克拉拉。

　　而就连他常去探视的母亲，在我看来，她也许也并不是他真的母亲，也许只是一个被遗弃在了医院里的老妇人，因为她不会说话也无法移动，于是他冒认是她的儿子，然后他就有了一个永远不会暴露他秘密的倾听者。

　　一个人，当他做了让自己很满足的事情之后，最满足的是在他完成了所有他想完成的一切；而更大的满足在于他将自己洋洋得意的一切完整地讲给他人听时，那是另一种更大的满足。

而凯撒，其实他也需要这种满足；当然，这只是我的想像，电影里不曾对此做任何交代，只是我无法逃离出这种假想。

　　这部电影给了我很大的冲击。

因为它所讲述的这个故事，完全打破了我们常识里所会见到的所有一切。

最熟悉我们的那个陌生人，他会潜伏在我们身边，也许是每天清晨都会对我们爽然一笑的在门口闲坐的老大爷，也许是每天晚上去散步时都会遇到的那熟悉的老大娘，也许是每天给我们送来快递的小青年，也许是每天都会卖一包烟给我们的售货员……这部电影的最可怕的地方在于，它让我们对身边的所有人都失去了最基本的一种信任，它让我们对于人性美好性本善的固有观点产生了怀疑。

　　凯撒绝对是克拉拉们最熟悉的那个陌生人，并且克拉拉们从来都不曾得罪过凯撒；凯撒也许迷恋于他所遇到的每一个克拉拉，只是他只是为了自己那不至于堕于乏味困于绝望的生活，他只想让他身边的每一个美好的事物都被完全地撕碎，然后他以一种嘲讽的姿态，高高在上地俯视被他亲手撕碎的那一切，冰凉地欢笑。

　　电影里那位住在大厦里热情的大婶的遭遇，不是更能说明凯撒的性格吗？

她告诉凯撒说，她的小狗除了防止过敏的狗粮之外什么都不能吃，凯撒偏偏给它放上点大婶亲手给他做的表示善意的蛋糕；她在凯撒离职之前来出于好意来安慰凯撒，凯撒却偏偏给她寡居的生活雪上加霜。

最终她落魄地回到自己那所只有小狗陪伴的寂寞的房间里，而凯撒却连眼角也不看她一眼。

她所表现出来的，几乎是一个人对于那些熟悉的陌生人最大的善意；而她所换来的，也许是一种完全意想不到的伤害与痛苦。

　　凯撒这个人物，几乎是我们所能见到的所有电影角色里，最可怕的一个人物形象。

因为在他的身上，我们看到的是两种完全截然不同的分裂性格——彬彬有礼的绅士与残酷无情的破坏者。

路伊斯·托沙将这个人物演绎得入木三分，而豪梅·巴拿盖鲁则将这个故事讲得绕梁三日；可以说，这部电影让我多少有些喜出望外，因为我已经很久没有看到这样一部让我震憾的电影了。

　　我说不清楚电影想要表达的是一种什么样的主题，我甚至也不想去弄清楚。

很多言语，在电影之外说什么，其实都显得多余。

电影所展现在我们眼前的，是当彻底的阴秽撕毁了美好的一切，而我们却无能为力。

　　我迷恋这部电影，并不是迷恋凯撒的疯狂，也不是迷恋克拉拉的美好；我迷恋的是这种完全彻底不留余地极致。

所谓悲剧，也许就是这样，一个克拉拉被撕毁，两个克拉拉被撕毁，无数个克拉拉被撕毁；当美好的事物被如此事无巨细地渐渐瓦解，我们可以清楚地看着它的每一个步骤与细节，看着它渐渐地支离破碎，悲剧的力量在于——它似乎也带给了我们某种程度上的快感；而这才是这部电影最让我胆颤心惊的冰凉。

2014-06-19；甲午马年庚午五月辛酉廿二凌晨；曹娥日；2:21初稿。

　　附注：电影资料。

　　■片名：《Sleep Tight》　　■译名：《当你熟睡》、《晚安好梦》　　■导演：豪梅·巴拿盖鲁(Jaume Balagueró)　　■编剧：阿尔贝托·马里尼(Alberto Marini)　　■主演：路伊斯·托沙(Luis Tosar)、玛塔·埃图娜(Marta Etura)　　■类型：恐怖、惊悚　　■片长：102分钟　　■产地：西班牙　　■语言：西班牙语　　■色彩：彩色　　■拍摄日期：2010年5月28日 - 2010年7月23日　　■制作成本：$16,000,000　　■制作公司：Filmax Entertainment　　■发行公司：Filmax　　■首映日期：2011年10月14日(西班牙)

我更愿意把这部电影定义为心理题材的电影，因为主人公就是一个彻彻底底的精神病人，只是这个病人比较理性，他病得比较不同寻常而已。

可以说这部电影里布满了他的恶行，也主要就是表现他的恶行。

起初，我以为他是一个对仇恨念念不忘的人，以为他曾经受到过这些人的伤害，我甚至带着这种想法一直走到了影片的终点，最后我发现，我错了，所有人都不欠他的，肆意报复的人我们尚不能原谅，这种挑衅的恶人又岂能用简简单单的能否原谅来对待呢？

也许，生活中遍布这种人，你以为自己在过自己的生活，你听过无数个人对你说“走自己的路，让别人说去吧”，然而有些人却偏偏伺机谋害你；也许，不管怎样，当我们熟睡的时候，枕边可能也躺着一张脸，他对你怒目而视，举着刀子，他恨你，因为你的快乐刺激到了他。

可见，快乐在每个人心中都是极其重要的。

他破坏掉了所有人的生活，不光是影片中的种种受害者，我也是，我希望他从未出现过。

真相没有公之于众，恶人依旧横行，知晓真相的小女孩因年幼而选择沉默，那是威胁的力量，或者说，那是爱的力量，小女孩不希望自己的亲人朋友受到伤害。

而正义却消失了，当然，正义不是本部影片的主题。

病房中的母亲每次听到儿子说到自己的这些罪行的时候她那痛苦的表情让人不能忘怀，她也许在痛苦于自己对儿子心理教育的疏忽，太可怕了，自己的儿子就是这种人。

所以，你以后还敢熟睡吗？

你以后还敢放任地快乐吗？

我想，会的。

在片荒的时期，这部电影拯救了我，让我感受到了久违的新鲜感和看完电影以后与主人公的共鸣。

在电影的开头，看起来相当废柴的中年大叔站在天台，他说，我不能快乐，你能想像每天没有任何理由没有任何动力的生活吗。

主人公像大多数人一样，做着普通的工作，并且努力让自己看起来和这份工作一样的普通，没有人会在乎他，他只是个小人物。

就像是在演一场戏，他必须融入自己的角色，做好自己的本份。

每天微笑着友好的面对来往的住户，看着他们跟自己一样虚假的笑脸。

但只有她，她的笑是鲜活的，这让我们的主人公嫉妒，凭什么她可以快乐。

于是大叔每天晚上躲在暗处偷看她，跟她同床而眠，幻想自己有跟她一样的生活，可以感染她的快乐。

但是他还是没办法快乐起来，这样不够。

于是大叔想尽一切的办法毁掉她的笑，一开始的小小恶作剧，到后来甚至让克拉拉有了自己的孩子。

这一部分电影气氛变得紧张起来，在看的过程中一直担心大叔会被发现(¬_¬)。

警察，隔壁的小女孩，还有她的男友。

大叔通过陷害清洁工的儿子躲过了一劫，[这里想吐槽大叔其实是个腹黑男，表面上对所有人都友好，其实他可怜这些人，没有同情。。

]但最终他的变态行为还是被克拉拉的男友发现了。

于是大叔杀了克拉拉的男友并且伪装成自杀事件逃过了警察的审问。

事件进行到这里，大叔终于有点满意了，但是还不够，他写信告诉了克拉拉事情的真相，彻底的摧毁了她的笑。

但是这并不是结局，只是一个开始。

主人公终于尝到了把快乐建立在别人的痛苦之上的快感。

于是新的一周，新的目标，新的生活开始了。

这种对｢快乐｣的追求让主人公的生活变得鲜活有趣起来，每天醒来有了一个目标，有了生活的动力。

在我看来，变态大叔是自卑的，而且厌恶自己，觉得自己跟世界格格不入。

为什么感受不到快乐，而这个世界又有什么事情值得去期待。

在自我厌恶的过程中，大叔急切的想知道别人快乐的秘密，嫉妒，得不到就摧毁它。

其实在主人公身上可以找到我们很多人的缩影，大多数只不过是朦胧的影子，但当生活真的快要把人逼得崩溃时，扭曲的心理就会膨胀，驱使你做出疯狂的事，而欲望是永远不会得到满足的，直到有人强迫你停下的那一刻。

一开始以为是因爱成痴的行为，男主暗恋女主，但地位悬殊只得做些暗里勾当。

但后来发现这个人心中从来就没有爱，甚至拒绝爱。

他痛恨一些有爱、被爱和爱人的人。

他认为自己的人生没有意义，为了抑制自杀的冲动，他给自己的人生设定了任务，那就是让所有人都和他一样不快乐。

当他看到别人因他而痛苦，人生一下子充实了，他不再虚无，不再渺小，他时时刻刻影响着别人，影响着别人的生活，影响着别人的心情。

他只能这样获得存在感用来抵消自己的空虚。

所以冷漠的房客得以幸免，而热情洋溢的人成为目标。

例如Clara，例如Verónica。

老太太Verónica其实和César的状况一样，一样的独自一人，一样的无人关心。

但她会参加Party，她会养狗，她会热情的和人聊天，他会在别人失意时安慰。

成为什么样的人真的和你的处境无关，而在于你选择面对这种处境的态度。

然而和风细雨从来不是暴风骤雨的对手，César的两句话就让老人失魂落魄，从此消失。

伤害一个人比温暖一个人来的简单容易的多。

César从步调到语气都是一副从容淡定的样子，这种人如果不是绅士，多半都是变态。

而且他的反应奇快，无论是面对警察，还是威胁少女，甚至他能在被发现的状况下顺利的从Clara的房间全身而退，这还是在被迷晕后刚刚醒来的状态。

可见如果是头脑清醒的他有多可怕。

Clara的男友在揭穿César之后一个人去找他很不明智，一个被逼到没有退路的猛兽，往往会做出超常规的事情，更何况这是一个常规行为都很可怕的人。

可以想见Clara的一生已然被毁掉了，即使以后全然和César没有交集。

而César则完全可以回味着这个完美的杰作，度过自己余下的一生。

其实每个人也许都有过这种心理阴暗面，自己不如意的时候，看见别人春风得意希望他摔个跟头。

其实César就在你我心中，只是别让他探出头来。

本片呈现了这样一个人渣，他失去了快乐的能力，于是便信奉“我不快乐你们也休想快乐，只有你们都不开心了，我才安心”。

如果这只是一句戏谑，那无伤大雅，可怕的是人渣们是说到做到，身体力行。

尼玛，真够扭曲！

本片中这人渣至少折磨了三个人，他的妈妈——躺在病床上奄奄一息，无能为力。

每次人渣犯罪前，都要到她床前絮叨一下自己的扭曲阴暗心理，对此他妈妈只有眼角滑过泪水。

再有就是公寓里养狗为伴的老妇人，孑然一身，孤独终老，狗狗就是她唯一的精神慰藉。

她没能认出人渣的罪恶本质，而是被人渣表面的彬彬有礼，热情周到所蒙骗，甚至拿人渣当朋友。

在人渣被解雇的时候，她居然跑去加以安慰，最终人渣露出真面目，对她进行了冷酷无情的打击，拿走了她仅存的脆弱不堪的快乐。

当然伤害最深的是片中的女主角，仅仅因为她是一个快乐的，脸上始终洋溢着笑容的女子，人渣就对她实施了惨绝人寰的犯罪。

否则人渣也就不能叫人渣了。

美丽的女主角，每晚遭受人渣的龌龊侵犯，身心憔悴，还不幸怀上了人渣的孩子。

共浴爱河的男友也被人渣杀害。

就在她抚平创伤，抚育着本以为是自己和男友的婴孩的时候，人渣又揭开疮疤，告知她真相，使她再度崩溃。

就是这样一个心理扭曲坏事做尽的人渣，在本片中居然逍遥法外，我真是慨叹于这部影片的惊悚了。

我不禁要问一句，蟑螂满屋，可以用杀虫剂杀死。

人渣横行，我们能选择漠视吗？

我想我们无需回答，我们只看一个反例。

片中一个小配角——那个看到了人渣犯罪的小女孩儿。

这个小女孩儿，十分厌恶乃至鄙视那个人渣，比如她会朝人渣竖中指，她呕吐到人渣工作的前台上。

但她并没有把人渣的恶行昭告于天下，将人渣绳之以法，而是威胁、利用人渣来满足自己，比如敲诈点钱财，要一部A片。

最终她玩火自焚，自己和家人的生命也受到人渣的威胁，并且在人渣的胁迫下，为人渣掩盖罪行，使得人渣可以逍遥法外，成为人渣名副其实的帮凶。

也许在剧情的表象下，还隐含着某种意象，但人渣逍遥法外，始终让人不平。

这世上本没有鬼，只是你的心里住着一个魔鬼而已。

惊悚片最大的恐惧实则来自于自己的内心。

就好比《第六感》的结尾当男主意识到自己已经死去后带给观众们那种由内而外的颤栗。

今天这部电影表面上并不恐怖，而当你看完影评后，恍然大悟从片中仿佛看到了自己的影子，那种好比一个害怕虫子但虫子就像摸了胶水似的沾到你的身上甩也甩不掉一样。

看完的直观感受就是，感谢宿舍生活🤘试想你的异性宿舍管理员还是一位看起来老实憨厚的中年男人，天天在你回家之前躲在你床下，当你熟睡给你下药，一番云雨之后潇洒离去且夜夜如此，直到你哪天怀孕了都不知道谁tm到底是孩子爸爸？

我甚至都怀疑有鬼了🙄女主克拉拉也是超级心大，在身体不适和奇怪的事情发生后竟然只有惊恐没有丝毫的反思怀疑？？？

提醒独居女性，你不仅要检查床下你还要检查是否安装偷拍镜头，最好发现异样后自己安装一个摄影头，经常检测你不在家你的家是否真的安全！

毕竟变态脸上很容易贴着其他欺骗你的标签哦！