暗算

听风者听风者阿炳听出儿子不是亲生，给最信任的安同志留下录音自杀。

安在天把阿炳当亲弟弟般对待，秘密处置了“奸夫淫妇”。

林小芳偷情实属无奈，阿炳认为两人抱着睡在一起亲亲嘴就能生出小孩。

安在天、林小芳以及铁处、小胖等等701的人，都是真心爱阿炳，因为阿炳是天才，是701的英雄，更是国家的英雄。

特殊年代里，英雄是被所有人真心膜拜的。

英雄的形象都是正面的。

生前如此，死后也要如此。

阿炳死的原因被替换公布，悖论开始出现。

放在今天，林小芳的“偷情”，被人骂过后定是同情；阿炳死的真正原因，也会引来两面争论。

特殊年代似乎很无情，可是每个人都几乎是完美的。

他们忠于责任，奉朴素的信念来做人处事，不会任由欲望左右身心，即时犯错，也是善意的行为，而一旦被发现，即看作做人耻辱，甘愿一死。

看风者看风者黄依依首先是女人，其次才是数学天才。

她去701不为当英雄，只为男人安在天。

安在天身上有多重秘密，他不敢爱。

国外的生活把黄依依塑成一个浪漫至极天真至极的半导体，感兴趣的，才表现出导电的一面。

安在天一次次拒绝伤害了她，但她不甘心，数学天才的理性不再，抓住了汪林代替安在天。

汪林出事，黄依依绝望，拼劲全力破译光密，为尽快带汪林离开701，以便良心好过。

安在天讲述他为保密“亲手”杀死妻子小雨，黄依依震惊后是平静。

她浪漫的爱被击碎，特殊年代里她必须思考“爱情”的含义，明白期望的爱情在那样的年代是不可能生成的，因为没有土壤。

她选择留在701，不再为安在天，为心态调整后的自己。

天才看清所谓人生的意义，甘愿去过另一种之前完全不会想的生活。

可是她的善良和不作解释的天性没变，对张国庆毫无私心的帮助换来悲剧。

安在天把变成植物人的黄依依接到家中，完成了旁人眼中早该出手的爱，但于他只是该尽的责任——此时黄依依如果尚有一丝清醒，是断会拒绝的。

所以如果《看风》真有完美的人，不是安在天，而是黄依依。

捕风者捕风者钱之江一句“佛在我心中”看得我心半凉。

到此时，一直处于冷静与紧张氛围中的我终于无法自控。

作为钱之江儿子的安在天在叙述这一幕时，声音也不再似前面客观节制，出现了微微的颤抖。

故事似乎最为单薄，所见只是钱之江与敌手的斡旋，如何把密电在期效之前送出，斗智更斗勇，可是密闭空间的戏是最难拍的。

就像写小说，拉杂10来年，中间某时期可以一笔带过；可是只写短短一两天，才考作者的功力——因此，《捕风》是三部中最精彩的。

即使最后一刻，钱之江也没有一丝神慌，笑到最后的是英雄，但钱之江如果笑也只会微笑，因为他心中有佛。

此时，《暗算》大幕即将落下，最完美人物出现。

钱之江这个角色表面上与谁都不亲不疏，却又在有意无意间与周围的人作推心置腹状。

他与唐一娜配合默契的探戈，就使唐一娜对他暗许芳心。

如果钱之江是独身的话，唐一娜一定会投怀送报，以圆自己男才女貌的才子佳人梦。

正是这着妙棋，使得在最后的困兽游戏中，唐一娜都毫不犹豫地支持钱之江。

顺便说一句，比起《母亲是条河》，〈拿什么拯救你。

我的爱人〉，我觉得于娜演这个角色驾轻就熟，简直太符合她娇滴滴的小姐本质了。

钱之江表面不动声色，手中急速转动的佛珠却说明了他内心汹涌澎湃。

，心中筹谋算计，因为处身在一个危险的环境里，他只能摸摸眉毛，整理军帽，来掩饰自己内心的紧张。

爱上了安在天的女人，可真的就的苦命呵！

安在天，他英俊冷静，魅力超群。

可是他不是为情而生，他是为国家利益，为密码破译而生。

儿女私情放一边，个人利益丢脑后。

他小心地掩饰着对黄依依的感情。

其实，对黄依依，他是动了心的。

他说：“我不是石头，不是木头，不是铁，不是钢。

”假以时日，如果黄依依一直守候在他身边，付出的感情是会有回报的。

黄依依太不知检点了。

汪林早就在言语之间对她进行了挑逗和暗示。

想一想，你如果爱安在天那么深，又怎能在深夜和另一个男人饮酒作 乐？？？

是她自己一手葬送了自己的爱情，怨不得旁人。

每次，安在天从外面回来，都会给她带一些小礼物，显而易见，他的心中是有她的。

黄依依是一团火，既烧伤了自己，也烧伤了旁人。

如果，她能矜持一些，能含蓄一点。

能改掉自己任性的一面，也许，她与安在天就能终成眷属。

正是她无所顾忌地大声宣扬自己的爱情，到处嚷着自己爱安在天，反而推开了安在天，那毕竟是一个保守的时代。

幸亏她死了，否则，过几年，文化大革命一来，首先批判游斗的就是她。

破鞋，水性扬花，作风不正，还有通敌叛国之类的帽子都会扣在她头上，到那时候，坐飞机，阴阳头等一系列的游行都会让她受不了，还可能会连累安在天，所以，她死得早，反而不见得是坏事。

我极其不喜欢黄依依，极其讨厌她，比较起来，唐一娜反而比她可爱些。

一个深秋的晚上，我在北京一所大学的图书馆里仓皇拜读了新科茅盾文学奖得主麦家的长篇小说《暗算》，小说并不惊艳，甚至谈不上精彩，但它改编的同名电视剧却曾经使我纠结过不长不短的一段时间。

《暗算》作为一部反映新中国成立初期情报工作者的谍战作品，充满了设密与解密，天才与疯狂，爱情与仇恨这样的对撞交错。

在那个神秘的边极之地“701”，一群不见经传的天才破解着主宰他们命运沉浮的密码。

我对这类题材向来没有兴趣，我的全部收获只是在其中发现了黄依依。

她是如此真实，我几乎能够触碰这个女人蓬勃的心跳与疼痛，又是如此虚无，以至于遁入书海便难觅踪影。

这个女人，也许存在过，用她的全部青春与才华激荡起一首悲怆的颂歌；更加可能的是，她永远是想象中那个回首脉脉的倩影，唇边挂着一丝若有还无的诡异微笑，对往事轻轻叹息。

作为一个密码专家，黄依依无疑是成功的，她是麻省理工才华横溢的数学博士，回国后接二连三的破译复杂的敌国密码，并最终将密码之王“光密”收入囊中。

但作为一个女人，她的生命虽然华彩频频，看上去却彻骨冰冷。

这个贵胄出身的天才，终其所能，依然无法在懊悖的命运中找到一个支点。

701的副院长安在天对她说：你是一个天使。

但他说出这句对白的时候，看着她眼神里只有慈悲，没有爱怜。

他能够满足黄依依的所有愿望，放纵她成为701最为所欲为的人，却轻捷而有力的捉住她扑向自己怀里的双手，把她最纯洁美好的情感碾碎在指尖。

这样一个男人，无论长着多英俊正派的面孔，都无法掩饰他的冷酷和残忍。

我甚至怀疑，他对黄依依的那些溺宠与关怀只来源与渔夫和鹭鹚一般微妙的彼此寄生。

他要这个女人永远臣服脚下，当然不能掏出心肝喂她。

然而这种心照不宣的和谐，黄依依却偏不买单。

一个女人自信与否，往往可以从她对一个男子的爱恋中源本表达。

黄依依从头到尾不遗余力的向安在天展示着自己的爱情，即便他只是捉住她的双手任其踢打哭喊而不能靠近。

这种行为的全部前提是黄依依有着西西弗斯一般强大的人格，她笑笑的，有条不紊的兀自热闹的爱着。

虽然这种关系让人想起《恋爱的犀牛》中马陆那段经典的台词：“我怎样才能让你明白我如何爱你？

我默默忍受，饮泣而眠？

我高声喊叫，声嘶力竭？

我对着镜子痛骂自己？

我冲进你的办公室把你推倒在地？

我上大学，我读博士，当一个作家？

我为你自暴自弃，从此被人怜悯？

我走入精神病院，我爱你爱崩溃了，爱疯了？

还是我在你窗下自杀？

明明，告诉我该怎么办？

你是聪明的，灵巧的，伶牙俐齿的，愚不可及的，我心爱的，我的明明......”黄依依把701闹了个天翻地覆，最终赔上自己的性命，表面上看也不过是为了这么个目的。

她挑逗他，她冷落他，她跟别人欢好刺激他，她不吃不睡的折腾自己，只是为了换得安在天的一点反应，气恼、悲痛、哪怕是哂笑。

有一个镜头，一贯镇定自若的黄依依忽然崩溃的摊倒在地掩面哭泣：“你告诉我，怎么才能让你知道我有多爱你。

我快要撑不下去。

”而后，不等安在天来扶，她自己站起来，收敛好情绪，擦擦眼泪送他出去。

爱到这个地步，别说回报，连对方的厌恶都不要求，爱让人比死更冷寂。

那一刻，心疼这个坚毅如铁的女子，她横下心肠、自说自话、银牙咬碎，她爱上的男人，却以一个无产阶级刀枪不入的大无畏对她小资产阶级情调的缠绵熟视无睹。

不是不动凡心，只是心有旁骛。

每次送走她以后，便要到妻子灵前絮絮忏悔，他害怕这个激烈的女子会让自己精致的理智如沙滩上的城堡一般溃退不止。

然而，未及这座城堡表里如一的毁溃，伊人已如黄鹤袅袅。

有一个古老而落套的励志故事，是说一个青年想要游过英吉利海峡。

他孤单的游了很久，都看不到彼岸。

无论晴天、暴雨，他都在奋力的向前滑行。

终于有一天，少年觉得他永远都不可能到达对岸，于是气竭溺水而亡。

他死的那天天阴有雾，云雾消弭，人们发现，其实他离对岸已经近在咫尺。

黄依依用生命似乎讨得了迟来的爱情，然而这个结尾，毕竟过于戏剧，其力马扎罗山上的雪，任它在赤道也不会有丝毫融化。

我一直认为是黄依依精心编排了自己的死，死亡如同头上盘旋的乌鸦，带着一丝不期而至的喜悦悄悄降临。

被情夫的妻子杀死在厕所里，这种死法并不美好，也不堂皇，却充满希望。

它是通往另一世界的一个出口，给逼仄的人生宕开一番新的局面。

她应该和我一样，是不相信会有来世的。

一个女人，要有什么样的资本，经历怎样的心灵跋涉才能成为黄依依——一个对现实置若罔闻，矢志不渝的爱情信徒和虔诚的自我崇拜者，是灵魂完美的独舞者。

你可以爱她，恨她，唾弃她，却无法影响她，占有她。

她倔犟的挥洒青春、才华与爱情，愿赌服输的丢下生命，她的狂热吓走最勇敢的观众，她的身后一片寂静。

我艳羡她的气魄与毅力，因为女人爱或被爱的前提都是足够爱自己。

她有一份表达，就有一分自信。

甚至到后来，安在天如何对她，我想她真的是已经不再在乎，她是爱他，那又如何。

他柔声劝她回头，她只是笑笑，这是她的舞台，没人能够打搅。

她实际上掌控着全局，她温暖的拂过他冰冻的心灵，她默默阅读他眼底欲言又止的悲伤，她微笑着接受他余生的怀念与哀悼。

哪怕他口口声声说不爱她，但自她离去以后，这男人的心中再无波澜，他生命中的全部传奇只有一个黄依依。

黄依依在这场非死即伤的争斗中，终究是占了上风。

大多数的女人，在现实中永远成为不了黄依依，她们如扶风弱柳需要过多支撑。

她们的爱情要有柔情蜜意的回应，她们的付出要恰到好处的感激涕零，她们的容颜要适时适度的被人称赞，她们的生活要许许多多的关怀填满。

总有中年遇到丧乱婚变鳏寡孤独的女子，生命似已如朽木凋零，丈夫变心、孩子叛逆、工作不顺，样样的哀苦。

却不想，这样被别人的需要填满的女人早已如被掏空的蚕蛹只剩幸福的躯壳。

有一天流溢在体内的外物一冲而出，便似纷飞的纸片般颓然落地。

这不全怪她们，人面花面相交映时，谁不揽镜自照顾盼连连，却不想这样青春娇媚的美人儿终有一天也会伴着鼾声如雷大腹便便的粗鄙莽汉凄惶入眠；爱情来临时，谁不曾骄矜自重满心期盼，但从他人掌心跌落粉身碎骨的痛楚又怎能免；少年壮志时，谁不曾胸怀慷慨想成就一番大事，却不是谁都能追青云直上其势如椽。

生活给了我们太多磨砺与挫折，也让我们过于现实，毕竟大多数人的生活并不写就在描写天才的电视剧里，手上的砝码太轻，负气萎顿在地也是一地鸡毛。

玉且碎，瓦尽全。

最美好的青春、爱情和誓言却最易溜走，留下最琐碎不堪的，慢慢磨折着。

但是，也许有些欣赏和赞美，还是应该不遗余力的留给自己，贫病依然，风雨不弃。

在心底一个角落，你的形象宛若神明，在这里，你完成对自己灵魂的原始崇拜与安慰，你卸下所有繁复的伪装与虚妄的欲望，你与这个不甚完美的世界达成和解，你宽宥那些伤害过你的人和事，你成为那个终于到达彼岸的黄依依。

我小学的时候数学极好，好到什么程度呢，就是有时候代替老师讲课，出两道题，点两个同学上来演算，算完了再讲述一遍答题思路，最后由我评分。

有次有个女同学题目彻底的做错了，但是她一边讲一边更正，讲述的过程又特别漂亮。

我当时就给了她70分，我说，虽然题目做错了，但讲得特别精彩，值得及格。

老师当场就打断了我们的进度，重新给了零分，然后他意味深长的看了我一眼说，数学是精确的学科，容不得一点的天真烂漫恣意随性。

这大抵就是我学生时代的状态，成绩好老师有一点的纵容，但太随性又博不到大人们的满意。

所以第一次看《暗算》的时候，黄依依几乎是我最热爱的那种类型的女性。

在那个黑白灰的年代里，她一身长裙，穿着风衣，围着鲜红的大围巾，头发上随意的绑着绸绢，跟人说话的时候眼睛里闪着光。

我永远忘不了关于她的两个场景：一个是刚认识安在天的时候，她笑眯眯的去找他要他招他，她扬着下巴说我自我介绍一下啊，我是从美国回来的数学教授、爱国知识分子、周总理接见过我。

走吧，带我去你得房间。

安在天当时的表情简直是目瞪口呆，接着，黄依依问你们招人干什么啊，安说做一个数学家和一个公民都应该干的事。

黄忽然间笑串了气，她说，咱能别那么酸吗。

然后下一秒钟，当她看到了安随手放着也可能是故意放着的试卷，她几乎是没有转折的进入到了忘我的境界。

她就是这样，随性的时候真实俏皮，专注的时候又精细的找不出破绽。

另一个场景是去了701的黄，为了打发平时无聊的时光她去找警卫班的战士们下棋，她掏出一沓少见的布票，然后大喇喇的说你们谁要是赢了我，这一沓布票就归他了。

大家听了跃跃欲试摩拳擦掌，只见她更带劲的来了句，谁要是输了，就得去山坡上给我摘朵戴头上的花。

当然最后的结果是黄戴着满头的鲜花乐颠颠的去食堂吃饭。

这几乎是最美好时候的黄依依了，心里有爱，还未出口，出尽风头，只是因为碰到一个人，能跟自己在精神上沟通，她要让他看见。

她与安在天之间的对话，行云流水；她最强的算盘，与他势均力敌；她所有的长处与话题，几乎都与他棋逢对手。

她怎么能不心动不爱他呢，他几乎满足了她对爱情和灵魂伴侣的一切幻想。

大概七八年前，我第一次看《暗算》，我自以为是坚定的在我的日记本上写，我认为安在天一定是爱过黄依依的，甚至于连他自己都不知道，就算知道了也不肯承认。

那时一起看的哥们信誓旦旦的跟我争论，他说，我以一个男人的视角告诉你，他不爱她，而且爱不上她。

黄依依的爱情太浓烈太疯狂了，她需要的太多，正常的男人会轻易仰慕，但永远无法最后爱上。

他们满足不了她的爱。

安在天不是一个一般的人，但是，他是一个一般的男人。

所以，他能在精神的宽度和广度上欣赏她，力排众议的支持着她，但是，他无法在感情上面回应她。

所以，他会对小査说“如果黄研究院真的喜欢我，她怎么还会跟别人上床呢？

”所以，他会轻易的说出她是伏尔加的鱼。

所以，他会在黄依依只是因为博爱的对张国庆施恩的时候宁可相信她是再次与一个有妇之夫好了。

安在天是一个孤独的人，黄依依明明已经触碰到这种孤独的实质，但是，她只懂得一种爱人的方式，不得其法，充满蛮力。

她亦步亦趋的表达爱，自轻自贱的抵抗爱，患得患失的虚构爱，最后，决绝心死的拒绝爱。

她把爱说的轻巧自如神如信仰，所以，你回应给我的那些暧昧的兄妹之爱，虚伪的同志之爱，我都不要。

宁可作践自己没有后路的不要。

七年前，我在看完了《暗算》之后抄了一句剧中的台词，是黄依依对安在天说的：我知道爱你是一条死路，但我以为我会死里逃生。

后来我翻到那一页，发现我还在旁边写了一句：分开并不代表不相爱，不相见也不代表已忘记。

多年以后，你是否还相信，我们在茫茫人海之中所求的那一个，灵魂伴侣。

文章来源http://group.mtime.com/tvseries/discussion/121664/ “当依依已安静的躺在床上，安在天双手温柔的握住依依的手时，深情看着她时，我笑了，因为在天对依依的爱已经上升到他的灵魂，已经跳出“三界”之外，人世间的任何循规蹈矩都显得苍白无力，说连婆婆的“忘情汤”都无济于事。

”我想，这是你对灵魂之爱的理解。

下面我想说说我的理解，说说这灵魂之爱产生的机制。

试问安在天是一个什么样的人呢？

我认为他是一个孤独的人。

这种孤独从始至终，不曾改变。

为什么呢？

因为他也是一个天才。

当他把又瞎又傻阿炳带到铁院长和华主任面前时，他们是什么态度？

当阿炳宣称所有的电台都已经找到了，没有了，周围的人又是什么态度？

只有安在天对阿炳的天赋和秉性深信不疑，呵护有加。

对，小雨是他的妻子，为他付出了一切，可他们之间是一种对等的关系吗？

我敢说，不是。

小雨，准确地说，是他的崇拜者和追随者，而不是对话者。

否则，在他告诉小雨自己的特工身份后，小雨不会哭一整夜。

直到依依的出现，我想说，安在天作为一个独立的、生机勃勃的人的精神生活为之一新。

他的孤独在于他对周围的世界有自己的解码方式，这和他的家国观念没有必然的联系。

在对人的认知方面，他比周围所有的人都更加客观，更加唯物主义；在对造物主伟力的敬畏方面，他的虔诚，无人能及。

人们对他的认可某种程度上是对他的误解。

看到的是他的忠诚和智慧，忽略的却是智慧的根源。

根源是什么，按照他自己的话说是实事求是，按照我的理解是完全摆脱各种教条主义的桎梏，自然而然地去做人做事。

不管这人这事看起来是多么不合常理，多么惊世骇俗。

依依出现了,金风玉露一相逢,便胜却人间无数。

她美丽、聪慧、自然，如同一阵清新的风，唤醒了他沉埋已久的热情，如同一盏桔色的灯，照亮了他心中自己都不曾触及的角落。

他们的对话，如行云流水，他们的交锋，是棋逢对手。

安在天年近不惑的生命轨迹里，何曾有过这样的明亮音色？

饭间的细致，送药的温存，等待的狂喜，握手的勇敢，恣意的呐喊，都是性灵的自然流露，是他生命天空中难得一见的云彩。

因为依依是生活在另外一个时空中的人，在这里他总算可以做回真正的自己。

回到701，如同从天上回到了人间，他不得不履行人间的游戏规则。

光密，光密，光密，这是高悬于头顶的达摩克利斯之剑。

还有小雨，那是他一生一世的隐痛。

依依是第一个破译了这隐痛的秘密的人，一定是他害死了她，她对徐大姐说。

他想把依依带入纷繁芜杂的人间，很难，但依依始终是他破密征途上的知己。

除了感情折磨的打断，依依从未停止过破密工作的艰难探索，倒是他时常误解依依。

有一种现象在剧中反复出现，那就是一身正气的安在天，忠诚的战士安在天，在依依面前口若悬河之时，从未获得过真正的胜利。

最有趣的一次是，安义愤填膺地说完一通大道理之后，依依淡淡一笑，你说累了吧，口渴不渴，要不要我给你倒杯水啊？

试想换了别的女人，谁在安的言语攻势之下不会是一败涂地，五体投地？

但依依不是这样的女人。

她心中或许没有那种对党对国家对人民的所谓大爱，但她的爱无处不在，而且更纯洁更透明更坚贞。

我想把它称之为对真理的爱。

以依依的见识，国家在她眼中是社会学、政治学中的定义，所以她说“国家机器”，是中性词，况且以她在美国兰登公司有过的不寻常经历，她对国家的认识，绝非一般人可比，所以，她绝不会迷信这个词，她听从新中国的召唤排除万难回国，是因为她对这个国家的人报有希望。

（试想当有人以国家、人民的名义犯罪时，比如文革，她的立场肯定是不会含糊。

）那么她绝对崇拜、遵从的神圣是什么呢？

是造物主，是全人类共通的真、善和美。

所以，她总是把自己打扮得漂漂亮亮，把房间收拾得整整齐齐，充满生趣。

在数研所，她会主动、自然地去与她认为可爱的人亲近，在701，她会漫山遍野地去找小松鼠，与警卫班的战士们打成一片，与助手小查情同姐妹，边洗衣服边唱歌，房间里弥漫着淡淡的野花香。

她脑子里完全没有意识形态化的家国概念，更没有人与人之间的等级观念，研究员的头衔对她来说仅仅是一种对个人才能的确认，她更多的是为了热爱为了兴趣而工作，当然也为责任。

她没有心机，不受名利的约束，所以她的正直和善良比任何人都彻底：拯救道貌岸然的汪林，帮助懦弱无能的张国庆，完全没有计较自己的利害得失。

正因为如此，她对安在天的爱毫无保留，不计代价，超凡脱俗。

可惜安在天是一个生活在精神囹圄中的囚徒。

无论依依的芬芳多么让他沉醉，始终画地为牢，把自己禁锢于小雨的灵前。

他想用余下的时光，来赎自己认定的罪。

那个惨痛的夜晚是他心中永远不能碰触的伤，为了那个夜晚，为了对小雨的愧疚，他甚至可以自虐，不允许自己有一丝一毫的欲念。

在他看来，自己的任何享乐，都是在对小雨犯罪！

所以，提起小雨，他总是会盟誓般地喃喃自语，他的心哪怕是微微被黄依依触痛一下，他都会下意识地去看一眼小雨的灵位，好像做了什么错事。

这个男人，对自己，是极端地残忍！

他对依依的感情其实是自然而然的，是最正常的男人对女人的感情。

当他第一次惊诧于依依的天才时，额头甚至撞到窗玻璃上了。

试想一个10岁就遭受了丧失双亲之痛，12岁就被送去苏联，亲历了二战的人间大屠杀，长期从事国家安全工作，并且体验了妻子惨烈死亡时刻的资深特工，在这个在世界上还有多少人和事能让他动容呢？

他的身心已经被磨炼得像钢铁一般坚固。

他习惯的表情是面无表情或者严峻冷漠，他习惯的生活方式是时刻保持警觉，机器一般精准，速战速决。

他原以为，除了赎对小雨的罪，除了维护国家利益，再没有什么可以扰乱他的心，却猝不及防地被依依打动了。

无论孙书记如何阻挠，都动摇不了他的信念：她就是我要找的人！

无论周围的人怎么说，他对徐大姐表明态度：副院长我可以不当，但光密必须由黄依依来破！

可能有人会说，在工作上安当然是欣赏黄的，这和感情是两码事。

我想说的却是，安被黄吸引的基础原因是什么。

前文已述，安本人也是一个天才，并且是一个孤独的天才，孤独的原因在于天才认识世界的方式和常人不可同日而语。

可以说，黄依依是他近四十年来遇到的唯一的可以进行天才间对话的同龄人。

所以他们只要一谈到不涉及到意识形态的问题，就无比投契，安就散发出他在旁人面前无法显露的光彩。

只有黄依依可以让他暂时摆脱资深特工的职业病，负罪男人的忧郁症和国家责任的沉重负担，变成一个自由浑洒自我的自然的、纯粹的人。

连他自己都无法解释自己对依依是一种什么样的感情。

这就对了。

因为那是他自己都无法控制的自然而然的事情。

他不能改变她，但他时时刻刻都在有意识或者下意识地关注她，她的一举一动、一言一行、一颦一笑，尽在他的眼中。

多数情况下，他可以在她面前保持镇定，以国家利益的名义和她对话，义正辞严，冠冕堂皇，光明磊落。

这是他想要自己达到的状态。

但是有些时候，他却真的无法控制自己了。

当依依告诉他自己在兰登公司工作及执意要回国的经历时，看看他那复杂的表情，我想他是在由衷地钦佩这个女子：她从不把爱国挂在嘴边，但是为了回国她付出了那么重的代价。

当依依失魂落魄地来找她倾诉衷肠时，他赶走了她，却又忍不住披衣出门去看看她。

无论他如何要求自己，如何克制自己，对依依的那份牵挂都无法抑制：愤怒的训斥（兵乓球室那场），近乎哀求地命令（劝依依不要去看汪林那场），惊人的直觉（自杀那场可能还没有开车出去寻找那场更能说明问题）。

这才是他更真实的自我。

一个像安在天这样的历尽了血雨腥风，意志坚强如铁的男人，如此这般地牵挂一个女人，不是爱，那是什么？！

但他的身心要承载的东西，实在是太多了！

按他自己的话说就是：我的意志、我的信仰，我身体里流淌的血液，注定了我的命运。

如果不是因为遇到了像黄依依这样心地纯粹如水晶又天资聪颖如冰雪的女子，他恐怕永远不会曝露真实的自己，会永远镇定自若，永远举重若轻。

就算遇到了黄依依，他也不可能像正常的男人那样常规地去爱，因为他为国家的利益，为父母的荣誉已经放弃自我太久了，最后一块表达自我的绿地家庭生活也随着小雨的离去灰飞烟灭。

除非发生一件能与前面的一切相匹敌的石破天惊的事情，否则安在天是走不出他的精神牢狱的。

依依的留守让他意外也让他欣喜，徐院长的讲述让他无比痛心。

他去找依依，遭到冷落，但也仅此而已。

他除了默默地关注她，不会有更多的勇气去面对她。

直到那一天，仿佛晴天霹雳一般，去医院看病的依依忽然处在了生死的边缘，命若游丝。

安在天终于，终于再也抑制不住自己了，丧失理智地咆哮，咬牙切齿地诅咒，不由自主地恐惧。

对，我想用恐惧这个词，因为一个为了爱他而受苦受难，一个他爱而不敢爱也受苦受难的灵魂快要消逝了，快要飞走了。

他们的心智天生契合（同为天才），他们的品格足以比肩（后来发生的事情足于证明，黄对感情的坚贞决不在安之下），可他们就要阴阳两隔了。

当徐大姐说：那你怎么照顾她啊，你们又没结婚，名不正言不顺啊。

安在天说：我不在乎这些。

此时的安在天，心里已经是一片纯净，只有一个人，那就是黄依依，只有一个念头，那就是我要和她在一起。

对于黄依依，他其实从未在乎过别人说什么，但那是为了国家利益，而这一次，他是真正的为自己和自己心爱的女人。

他要一往情深地看着她，无微不至地照料她，实实在在地和她一起生活，为她遮风挡雨。

写到这里就可以回到本文的开头，接上楼主的那段话了。

下面我想谈谈我对“灵魂之爱”的理解。

何谓“灵魂之爱”呢，配得上四字的爱情，着实不多。

想了想，贾宝玉和林黛玉应该是没有疑义的，安在天的父母应该是够格的（但第三部《捕风》表现的重点不在于此，仅在结尾处惊鸿一瞥），同时期的影视剧中，可能《玉观音》里的安心和杨瑞能配得上。

灵魂之爱的显著特点是什么？

我认为是超越世俗。

人活天地间，不可能不遵从社会运转的规则，不可能不被某种既定的观念影响，爱情也难超越，婚姻更不必说。

铁部长、孙书记、徐大姐、汪林、张国庆、刘丽英就是各种生存规则和理念的集中体现者，有正义的，也有邪恶的，但都毫不例外地深入人心。

安在天和黄依依也不得不遵从规则，但他们骨子里又都是不折不扣的另类。

黄依依是名目张胆的另类，安在天是光明磊落的另类。

他们之间有一部只有他们自己可以读懂的密码。

就算安在天在国家、责任、信仰的观念世界里浸润多年，就算他义无反顾地要把自己禁锢于亡妻的灵前，一旦到了真正的危急时刻，真正的生死一线，他还是会毫不犹豫毫不含糊地做出抉择，并且对那些世俗观念说：我不在乎这些。

问世间谁能谁敢欣赏黄依依，安在天。

问世间谁能真正地破译安在天的心灵密码，唯有黄依依。

产生灵魂之爱的绝对条件是什么？

是心灵的契合。

这种契合不是一般的生活默契，而是一种精神的共鸣。

大家可能又会不解了，认为安和黄的精神世界相距遥远。

其实不然。

他们承载的东西的确不一样，但是并不矛盾。

有人说黄情商太低，我觉得此话不确。

实际情况应该是黄能够洞悉周围人的把戏，但是她不屑于去玩那种把戏。

（从她对数研所一帮人的评价可以看出。

）她就是要按照自己认可的想法去生活，不管别人怎么说。

她早就不求认可，只求问心无愧。

她的世界观是罗曼·罗兰在《约翰·克利斯朵夫》里表达的那种世界观：人活着，最重要的是要有生趣，国家也好，道德也好，责任也好，这些如果不能维护人的尊严和性灵的光辉，就没有意义，形同虚设。

安在天骨子里不也是这样的人吗？

除了国家、人民、党，其实他心里还有更高的信仰，那就是实事求是，悲天悯人。

所以他不断地拷问自己带阿炳走出乌镇究竟是救赎还是戕害，无论周围的人如何评论黄依依，他心中自有一杆秤。

因为有心灵的契合，才能有超越世俗的力量。

贾宝玉宁愿去当和尚，也不愿娶世人眼中聪明贤惠的薛宝钗，因为只有“尖酸刻薄”的林黛玉不劝他去读那些混账书。

安在天的母亲罗雪坚信自己的丈夫钱之江不会白白牺牲，所以有勇气亲手剖开他的肚腹，取出情报。

杨瑞本是一个浪荡青年，安心的坚强和执著使他显出了生命的底色，他从此不管不顾，只要能和安心在一起。

安在天是一只笼子，黄依依是一只鸟，看起来截然不同的两个生命，两种人，最终也要在一起，这就是灵魂之爱。

它就像是一粒蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆的铜豌豆。

这样的爱，不需要婚姻的盟誓，贞洁的牌坊；这样的爱，不需要世人的理解，伦理的认同；因为这样的爱，正如楼主所说，“惊天地，泣鬼神”，已超出神、人、鬼三界之外！

安在天到底爱不爱依依？

几乎对所有的观众，这都是《看风》里最难的密码。

如果有人一定要拿安在天对阿炳来参照他对依依，那么他的任何行动都可以合理地作“不爱”解。

安在天是个至情至性的人，他把阿炳看作亲弟弟，那么把依依也许就是看作妹妹吧。

跟对阿炳一样，安在天对同样有才而古怪的依依可以是爱怜、爱护，但不是男女之爱。

哪怕是最后他对已成植物人的依依的倾心照顾，也同阿炳去世后，安对阿炳妈的照顾没有什么本质差别。

但是，但是，上面我说的只是如果有人一定要强词夺理。

因为我始终坚定地相信，安在天对依依，是和对阿炳不一样的！

就像依依坚信的那样，两人的缘分，从在食堂相撞那一刻就已经开始。

两人在依依的宿舍吃饭，没有一句话，却有千万份默契，就仿佛一对患难夫妻，相濡以沫的情感令人艳羡。

在阅览室，依依用俄语向林姐讲述自己对安的感觉，被她们误认为不懂俄语的安在一旁静静地听，故作镇静，再夹杂着一丝（只是一丝丝）骗过了两人的窃喜，但绝对没有对依依的告白表示惊讶！

为什么？

因为依依对她的情意，从她执意要夹给他那两片红烧肉开始，他就已经明白，而他的感情，也在做着回应。

两人在飞机上牵手，在沙漠里放歌，一切都是那么美好，仿佛一对神雕侠侣。

有人说，安在天在沙漠里高喊放歌，是在发泄苏联发生的一切带给他的苦闷。

也许有吧，但你看安在天看着放歌的依依时眼里的柔情和欣赏，难道那一刻他的心里真的全部都是小雨吗？

但侠侣回到了701，就不得不从世外桃源回到了现实和任务、回到了使命和国家利益。

701的使命，总部领导和徐院长的嘱咐，都让安在天不敢有片刻分心于儿女私情。

而更加重要的是，701时时刻刻在提醒着他，小雨是怎么死的。

与其说安在天是扎根在701的一棵大树，到不如说，701是安在天的生命之树（就像《阿凡达》里的那棵圣母树之于潘多拉人），他离不开701，一旦离开，他就没有了生命没有了激情没有了一切。

安在天清楚，甚至是为了自己深爱了、负疚了十几年的妻子小雨，他都无法放弃701。

所以他不敢爱依依，害怕爱依依，他怕因为701，依依会成为下一个被自己杀害的小雨。

他对依依说，自己可以像她的同事、朋友甚至兄长那样地对她好，这证明他心里是有依依的，要知道，爱情，特别是那个年代的爱情，常常是以同志之谊开始，而以家人亲情告终（而爱情升华为亲情的速度也要比现在快得多），安在天起点和终点的感情都愿意付出，又怎么会不愿意付出中间的爱情。

他愿意，但是他不能！

（破密后安在天准备回上海安葬小雨，临行前夜，他终于对依依讲述了小雨去世的经过，也是在间接告诉依依自己不能爱她的苦衷，他无法克制自己不讲，因为他知道和依依此生也许永远不会再相见。

） 安在天爱依依的证据我不愿再列举了，因为几乎两人的每一场对手戏里都渗透着浓情蜜意，只不过这份爱里有时候会掺杂着一点点恨铁不成钢、一点点无奈、一点点害怕。

当依依赌气地说，自己对张国庆好是因为和他好上了时，安在天说，依依这次是“心动”了。

他这样聪明的人，一眼就看出依依不爱汪林，又怎么会判断依依会对一个甚至比汪林还逊色的人心动呢？

因为心动的人是他！

如果说在破密前安在天还在自欺欺人地努力埋藏自己的感情，那么当他从上海回来，再次见到依依，他就已经慢慢正视自己的感情了。

看到依依对另一个男人好，安在天这个心地善良、慷慨大方的人，本来可以很容易地理解依依帮助弱者的善举，但他的第一反应竟然是依依爱上了这个男人。

为什么安副院长会这么糊涂？

因为他爱依依。

最后，天杀的刘丽华把依依变成了植物人，安在天的痛苦和痛苦背后对依依无尽地爱终于在院长室爆发。

然后，他决定把依依接回自己家里照顾。

他不在乎别人的闲言碎语，不在乎自己的名誉，他要每天给依依洗脸、擦上海牌雪花膏、涂凡士林护手霜，他要等等依依醒来。

依依已经成了植物人，他再也不用担心自己的701会伤害到她了，他终于可以大胆地去爱她了。

有没有想过，安在天这么忙的人把依依接回家，哪里有时间像他承诺地那样亲自照顾她？

除非请假、除非少承担一些院里的工作，面对因为自己而沦落到今天的依依，他终于决定牺牲701而选择自己所爱的人。

在我心中，《看风》的结局永远都是这样的：天气晴朗，阳光照在依依没有血色却依然年轻的脸上，窗外有小松鼠吱吱地叫，依依从一个做了好长好长的梦中缓缓睁开双眼，这是一个陌生的房间，但是有熟悉的烟草和野花混合的香味，在窗台上，还有一个盛着碎饼干和瓜子的小盘。

难道，我是在……？

“你醒啦！

”那是一个依依在梦中每天都会听见的声音，“我一直在等你。

”PS：黄依依身上是有很多缺点的，我一直在想，如果黄依依不是由陈数来演，我还会那么在意他们的感情吗？

我想，如果是Binbin范International章那样的来演黄依依，我肯定会讨厌死这个人的。

但是陈数不一样，无论黄依依多么地张扬肆无忌惮甚至不知好歹，陈数身上的恬淡脱俗气质都能把依依的“野”中和掉。

其实，没有如果。

我没有看过小说，我只看过陈数演的黄依依，我只美好地相信黄依依和安在天美好的爱情。

在家里养病期间唰唰唰翻看完麦家的新作〈风声〉后，我立马拖来晶晶把搁置了许久的老片〈暗算〉拿出来重温。

令我如此久难忘怀的是剧中一个叫黄依依的女子，我看电视剧就有这么个毛病，想象力太过丰富，总能由此及彼的把毫无关系的情节联想到自己身上，然后大肆感慨一通，记录成文纯粹为了方便因念头太多而记忆力减退的脑袋，勉强算是人生某一阶段踏过的脚印。

黄依依这个人优点很多，缺点也不少，归纳起来说，就是一个大写的真字。

她无愧于一个真情真性的女人，无论对别人还是对自己她都选择了真实的面对。

单凭这个字，就值得我一生努力学习。

姑且不论如今大街小巷如瘟疫横行般的娇柔做作现象，就拿我这个平时还自诩为直肠直肚的人来说，一拿黄依依的真来做对比，也要马上羞愧的低下头去。

她的真在下面两个情节中可见一斑。

其一是她表白未果时，安在天劝慰说，我把你当亲人，当同志，当朋友，当妹妹。。。

等等等，言下之意是就不把你当爱人，你死了这心吧！

当时黄依依泪流满面是这样回答的，我爱你，就是爱你，我没办法像有些人一样把这样的爱假装成是兄妹之情，我办不到，也不会这么办。

我不禁为此击掌称好，这是多么令人听着爽快地话。

我一直不屑于这类虚假暧昧的兄妹情，这不是不被喜欢那方的缓兵之计就是被喜欢那方自私的虚荣心作了祟。

男女之爱就是男女之爱，爱就爱不爱就不爱，人的感情又不是过滤器，哪那么容易说转化就转化呢？

还不是自欺欺人，掩耳盗铃的把戏。

或者你放不下就不要放，不要骗自己说放下了，随后义无反顾地把暧昧进行到底，纠缠来纠缠去就能纠缠出一个天长地久的结果来吗？

还不是虚掷了光阴，折腾了自己。

其二，是对待汪林的态度让我唏嘘不已。

这个汪林毫无疑义是个极端下品的男人，软弱，自私，无情无义等等劣迹不胜枚举，聪明如黄依依自然是没有爱上他的可能，和他的苟且之事，无非是想狠狠做贱自己罢。

她爱的人不说爱她，而她却爱到没有自尊没有自我却依旧无法自拔，她恼恨这样的自己，却又无力改变现状，于是只能用这样的自残让自个获得点报复的快感。

在后来东窗事发后，组织为了保护她，只对汪进行了下放处理，而她却选择了别人无法理解的毫不领情的方式来帮助这个她从没有爱过的男人，原因是他是无辜的，所以所有的恶名唾弃理应她自己来承担，因为她不爱他，所以她觉得自己的所做所为的确有罪。

看到这一段，我有扪心自问过，自己能否做到她的份上？

人是软弱的群体，他们总能为自己的舒坦找到许多的借口掩饰，这个社会也的确有许多事不是承担个责任那么简单，而是要面对舆论社会周遭的非议，我们在乎别人的眼光所以尽可能在人群里塑造出一个伪完美的自己，一个人要有多大勇气才能面对自己的良心而撕下粘在外面的面具呢？

我自问没有这个勇气，我自问我还无法完全坦然别人对我的看法。

黄依依做得到，终其生她追求真实的自我真实的感情要远远大于别人的目光，世界的评价。

同事推荐的。

但我太不喜欢这部电视剧了！

只看了前两部就看不下去了……导演太自恋，经常给自己各个角度的特写，这点十分受不了！

最受不了的就是安在天说林小芳是“淫妇”，一副觉得人家罪恶滔天的样子。

我觉得林是这里面最可怜的人，小姑娘啥都不懂，就被忽悠而嫁给了大家都不愿意嫁的人，婚后生活的幸福就更没可能了。

为了不被阿炳休掉而牺牲了自己的身体，可还要被安说成那样！

照他的理论，他喜欢的黄依依也是“淫妇”，可不就是因为后者姿色+能力都不错打动了他的心吗。

最受不了的就是第二部，基本上都是谈情说爱，破译密码反而成了配料。

安同学完全是既想当XX又想立牌坊的主，想让外人觉得他没有忘记他的发妻，而眼前的美人他也舍不得放弃。

唉，喜欢人家就接受呗，不行就明确拒绝，干吗别人猛追他的时候他猛退，等别人放弃了他又去关心别人，这不就是故意让别人痛苦嘛！

还有，剧中的配乐等经常故弄玄虚，让观众以为要有个啥发生了，结果啥都没有……好容易忍着看到密码破了，就再没往下看了。

实在看不下去。

柳云龙的片子，不论是《风筝》还是《暗算》都深深隐藏着人性与信仰的灵魂考问。

这种考问痛彻心肺，肝肠寸断。

如史诗般解读了情报人员的钢铁意志、舍弃父母妻子儿女恋人，成为国家安全机器的由来。

既有对坚持信仰革命者的敬意，又有着国家机器对个体人性催残的反思。

第一则《听风》，听取情报的环节中，告诉我们国家机器对特殊才能人才的利用，以及特殊年代下，组织和集体对个人生活的“包办”和“干预”，导致的人间悲剧。

第二则《看风》，破译情报的环节中，展开了一组对比：才华横溢、智商匹配、郎才女貌的一对璧人，一个有着钢铁般的意志和纪律，压抑感情，生是组织人、死是组织鬼；一个率真自我、追求自由，祟尚真爱；在国家意志至上的禁锢下，一对灵魂伴侣互相错过的悲剧。

第三则“捕风”，获取情报的环节中，揭示出一个压抑感情的革命者是从何而来。

让人真正理解这些经历过残酷斗争环境的革命者，是如何从有血有肉的人，成为了坚守信仰的钢铁。

《听风》与《捕风》都有人对其改编加工，但唯独第二则《看风》无人敢触碰，陈数与柳云龙赋予了黄依依与安在天独有的灵魂魅力，已属绝版。

安在天与黄依依的恋情，清清楚的告诉我们，秘密战线工作者只能属于国家意志，不能拥有个人感情。

安在天在见到黄依依的第一天就爱上了她。

那场互相喂饭，互相夹菜的戏，足以解读男女两性世界的交往密码——无需语言、无需文字、无需肢体接触！

安在天主动喂食红烧肉，黄依依给予了回应。

对数字和感情同时具有高度敏感性的黄依依，敏锐的感受到对方释放的爱意，并没有理解错误。

钱部长答应她的条件，她成功破译之后可以带走一个人，但一定要出于自愿。

依依不知道的是：一，她要带走的人属于国家机器，机器——是不会生出自主愿望的；二，国家不会允许。

在当时的时代背景下，组织不会批准情报干部与生活作风问题的女人结婚。

生活作风是那个时代的高压线。

黄依依与安在天，这对智商匹配、才情相当的热恋男女，互相试探、互相角逐、互相博弈。

每当安在天无法压抑自己内心感情时，都会望向小雨的骨灰。

因为那个骨灰盒，藏着安在天最大的秘密———他知道自己是一架可怕的机器，不配拥有感情的机器，一个亲手杀死了妻子的机器。

所以暗流涌动的他不敢接受如火如荼的黄依依。

人们只知黄依依的痛苦，却不知道安在天的痛苦。

安在天，不论面对下属，还是黄依依，克制、冷静、压抑而防守。

安在天永远滴水不漏，永远天经地义，永远理所当然。

关心你不是因为爱，而是代表组织；维护你不是因为爱，而是维护光密。

安在天总能第一时间找到黄依依，救她出小树林的泥潭、阻止她割腕自杀、准确找到昏迷在后山的她，在工作争论中维护黄依依，在丑闻后保护其名誉，熟知黄依依所用香皂、雪花膏的牌子、衣服的样式。

男人如果不在意，那会如此牵挂一个女人。

平时的安在天都是理智而克制，只有风纪扣如实记录安在天的情绪。

目睹黄依依从别人的宿舍出来后与之谈话，先得解开风纪扣；得知黄依依后山去见汪林，再次松开风纪扣，胸堂起伏，喘着粗气。

与黄依依唇枪舍箭，诅咒她如果破解光密自己手心里煎鱼，不可思议地望着自己发抖要去煎鱼的手。

此时的安在天与平时理智的安院长判若两人。

如果说安在天只是因为光密而在意黄依依，何必介意下属的休息日如何安排呢？

安在天可以欣赏黄依依的才情、却不能公然接受黄依依的热情。

一怕组织利益至上的自己最终伤害对方；二怕光密未破的情况下“打着工作的旗号谈情说爱”的风言风语会将两个人一起毁掉。

当周围人视感情如洪水猛兽，禁欲禁情，有着正常情感需求、心理需求、生理需求，纯真坦荡的黄依依，则被人视为怪物，是一种不合谐、不稳定的靡靡之音。

失去亲人的黄依依，从人性的西方扔到纪律的围墙，在感情荒芜的沙漠中跋涉，求爱不能，爱而不得。

借肉体发泄精神上的苦闷，最后一点点寄托都要被代表组织的安在天消灭，要走不准、要死不允，囚禁终老。

一个男人爱而拒绝她，另一个男人不爱而背弃她，她的名声被两个男人毁掉，求生不能，求死不得！

生机勃勃的黄依依被冰冷的组织杀死了，只剩一个死气沉沉如工作机器一般的躯壳了。

安在天知道黄依依留在了701，滴水的镜头语言表露出安在天动心了。

两人一起收拾洗好的衣物，一上一下，互相拉撑的床单，如同男女恋爱关系中的博弈。

安在天用大树想为小树遮风挡雨，第一次暗示自己的心意。

可惜的是，遍体鳞伤的黄依依永远关闭了心门。

尤其是小雨的故事让她明白：安在天的爱情永远会让位于国家利益。

这个围墙之下的组织人，都隶属于国家机器。

他们为这架机器埋藏了个人的一切，包括心灵与感情。

黄依依与安在天如同两条平行线，终因价值观的不同而错过：黄依依的价值观是爱国与爱人并不矛盾，没有爱情，哪来人性；没有人性，哪来生存；工作只是生活中的一部分，并不是全部——这种价值观更属于今天。

安在天的价值观是国家利益大于天，个人感情服从工作任务；隐蔽战线上，即便是恋人和妻子，也要服从于任务，甚至牺牲掉————安在天活在50、60年代。

黄依依面对安在天污辱性的质问，报复性的说自己和张国庆好上了。

而对代表组织的部长大姐，则暗示了张国庆对自己的骚扰，自己只是想摆脱骚扰。

此时此刻的黄依依真正的孤立无援，与组织的思想观念格格不入。

包括安在天都不能理解她，将感情贞洁的黄依依视为人近可夫的女人。

黄依依已经失去了活在这个组织内部的生存土壤，黄依依死了。

当安在天对着医院院长出现了人生的第一次失态，破口大骂，要让杀人凶手从地球消失时；当安在天微笑着向组织提出要照顾植物人黄依依时，当安在天在黄依依的死亡名单的家属一栏落下自己的名字时，我们怎能不知，安在天对黄依依是真爱呢？

安在天对黄依依不是不爱，而是不敢爱。

一对灵魂伴侣为什么会错过的谜底——是第三个故事《捕风》。

捕风故事的第一层，诠释钱部长和妻子小丁，罗雪和钱之江，在“宁可错杀一千，不可放过一个”的白色恐怖下，将党的利益，组织的利益永远至上，埋藏了个人的全部感情，抛妻弃子，离别父母，暂别儿女情长，纵有那么一点点两性之间的感情，也必需要建立在两人政治观念，政治追求，党性原则完全一致的基础上。

老年的钱部长对待丁阿姨粗暴、不近人情；年轻的钱部长与小丁依依不舍，相约与电台共存亡；罗雪为钱之江换上出门的皮鞋。

所有在白色恐怖下坚持战斗的情侣，都明白每一次分别都有成为永别的可能，今天脱下的鞋子不知明天是否还能穿上。

安在天的母亲剖开父亲的肚子取得情报，不是因为不爱而残忍，而是因为爱得深沉而长情。

钱之江信任妻子会懂得“佛在心中”的暗语，妻子小雪爱得深沉才能读懂遗言，成功传递出情报，完成丈夫最后的心愿。

这个群体处理个人感情问题，有一个典型代表——周恩来（参考周恩来处理自己的感情问题，以及周恩来和邓颖超处理打入汪伪集团的关露的感情问题。

）只有理解这个群体在对待儿女情长等个人感情问题的处理方法，我们才明白，安在天和黄依依，为什么互相错过。

捕风故事的第二层，诠释出两党内部对自己人的清洗，是如何在斗争残酷的政治环境下产生的。

代部长与钱之江的斗争，你既可以看做是国共双方两大阵营的斗智斗勇。

也可以看做是同一党派内部对自己人的清洗。

在怀疑一切的工作理念下，把所有嫌疑人关在笼子里，让他们互咬互相揭发，从中可以窥视“除AB团”、“四清”、“延安整风”等政治风波的由来。

戴部长在侦别共党分子过程中，所展示出来的智慧与冷酷，和康生一般无二。

尤其是这段台词——“季孙之忧不在颛臾，而在萧墙之内。

～～而你一旦奸，则一案牵十起，一案飞十里。

案上一点墨，民间千点血呵！

” ——这简真就是对建国后运动史的控诉！

综上所述，《听风》展示出组织对个人婚姻的粗暴干涉；《看风》展示出组织利益与个人感情的矛盾；《捕风》则揭开组织群体从何处而来，身为组织人的感情世界，政治是第一考量因素：“安在天群体”需要的婚姻都是：将国家利益放在首位，然后谈个人感情，必要时会牺牲个人感情。

黄依依要的是才情相当，爱情至上的婚姻。

在那个时代下，他们注定错过。

如果说《风筝》是讲述特工群体的历史记录片，可歌可泣、击节赞叹。

那么《暗算》则是一部艺术片，所展现出来的情报人员的内心博弈，无人能及。

其主题的深度，远远超过办公室政治的《潜伏》。

看完《暗算》，如梗在喉，久久不能平静，安在天与黄依依的错过，钱之江与罗雪的精神，让人肝肠寸断、撕心裂肺、余音绕梁、挥之不去。

其实《暗算》的剧本相当之差，简直无以复加，编剧再三修改，也改不掉原著的诸多弊病。

这是一份描写革命时代的剧本，但就像所有其它那些几经改编的革命文艺一样，在革命时代的原始语言中，它从本质上就是一份极端反革命的剧本。

在这份本来应该是颂扬无名英雄的剧本里，凡人都是卑贱的，天才都是高尚的。

革命就是天才的活计，没有天才就没有胜利。

但天才们并没有怀才不遇。

剧本告诉我们，他们根本不懂革命，也根本不愿革命，只有通过革命者安在天伪装成其父兄的努力，他们才终于出山。

在安在天的层层诱惑下，天才们略施妙计，便保证了革命一次又一次的胜利。

但是，剧本又告诉我们，由于天才充满人性 － 换句话说，也就是充满弱点，而革命者却充满鬼性 － 为了革命不惜任何代价，于是天才们必须死，革命者一定生。

这不仅是一死一生而已 － 简直就是革命者以天才们的死来换得了自己的生：在组织的关怀下，阿炳被妻子逼得自杀，黄依依则干脆被疯子打成植物人。

我们都知道，作者真正想说的是，革命者安在天如此暴怒如狂，也不过只是追究了两个凶手的罪恶；他将永远无法甩脱自己的罪恶，和滋生他这种革命凶器的严酷制度的罪恶。

在这份本来应该是盛赞天才无敌的剧本里，天才们又都是无能的。

同样无能的革命者本可以伸出巨掌，将他们救出苦海，却选择了冷眼向洋，任其生灭。

天才是心理残缺的人。

阿炳不让马吃草却叫马儿跑，夜夜和衣而眠，苦等天上掉儿子。

剧本告诉我们，正是在他和组织的双重压力下，林小芳以外遇求子，才造成了最终的悲剧。

而安在天在阿炳婚后，一直对他不闻不问，直到他死了，才突然发难，以革命的名义，进一步逼死了林小芳。

换句话说，革命者是一点好作用也没起；黄依依生性风流（作者想必忘了，她的青春岁月是在美国社会气氛最为萧索肃杀的麦卡锡时代度过的，她在彼时彼地也一定是个异端中的异端），一意孤行，她对革命者安在天一见钟情，并抱着与其私奔的幻想来到保密单位701，结果凤求凰而不得，退而求其次亦不得，与培训中心主任汪林（这是作者为了证明制度的非人性，而着力塑造的一名生活苦闷、了无长处的共产党干部）的艳遇最终成为死结，她只能眼睁睁地看着安在天及其革命任务大踏步的前进，而自己的生活与情感却大踏步的倒退。

剧本告诉我们，正是在安在天见其心死而不救的铁石心肠，造成了黄依依最终的悲剧。

而小雨之死在悲剧末尾的重现，只不过是革命者害人害己，一生无能的最后注脚。

大家看看，不就是这样一个故事吗？

和一切以翻案为纲的大小翻拍剧相比，《暗算》本来是一份相当格式化的反革命电视剧剧本，完全没有新意。

在这种情况下，最终摄成的电视剧竟然变成了一部沉郁而雄浑的革命史诗，不能说不是“人保活”的切实反映。

是《暗算》的导演、监制和演员齐力撑起了这一张毫无疑问是反革命的文艺黑旗，并用他们的血将其染成了鲜红灿烂的颜色。

在这种意义上，电视剧《暗算》无疑是富有革命性质的。

在这场革命中，作为导演、监制兼演员，柳云龙付出了相当的努力。

在这些努力里面，将第三部《捕风》置于前两部之后放映，尤为点睛之笔。

如果没有第三部对三十年代共产党人斗争生活的描述，前两部中再好的表演也将成为白费，因为它只是单调地把革命者重塑成冷冰冰的国家机器，把他们的信仰雕琢作要人命的金刚无常，而全不解释革命者是怎么来的，国家是怎么来的，哪里来的信仰；也不解释为什么要有革命者，为什么要有国家，信仰是什么东西。

而这些正是第三部的内容。

正是因为有了第三部，前两部的铺垫才有意义，《暗算》才成为一个丰满的剧本，一本完整的故事，一段可信的传奇；也正是因为有了第三部，全剧末尾响起的国际悲歌才有意义。

老年安在天躬着身子，慢吞吞地在上海摄影棚的大街上踱步，他向远处望着，望着，街上突然闪出了从反动派追剿中靠易容术和同志掩护死里逃生的父亲钱之江，刚刚在黄包车里坐定，突然被一路跑来的小安在天撞到了。

小家伙转眼跑开，车子缓缓前进，父子两人短暂地对视了一眼，这一眼那么短却又那么长，一直看到了安在天的老年。

他躬着身子，慢吞吞地在街上踱步，在父亲的注视下笑着，又慢吞吞地走开了。

在这一整段场景中，扑面而来的国际歌声，是激昂雄越的天外之音。

不仅是《国际歌》的运用，整部《暗算》的音乐处理都十分到位，就像各角色的选择和柳云龙的发挥一样，气闲神定，举重若轻，不温不火，恰到好处。

正是他们英雄般的演绎，把丢弃了的理想再度拾起；正是他们英雄般的演绎，让遗忘了的英雄重归故乡；正是他们英雄般的演绎，使一部唯天才论的庸俗反革命戏最终取得了适得其反的效果，也使我们明白了物极必反本来是自然的真理。

因为革命者是真实存在过的，也是真实存在着的，就像这个国家，就像支撑她的信仰，就像热爱她的人民。

任何意图诋毁他们的文艺作品，不论是苦口婆心长篇大论，还是循循善诱口口相传，到最后的最后，都只会变成一撮永远无人提起的垃圾废末。

扫掉这撮废末的，将是黎明时最初的阳光。