阿德尔曼夫妇

在2017年的电影长廊中，《阿德尔曼夫妇》以其独特的叙事手法和深刻的情感探索，悄然成为一部引人深思的作品。

这部电影并非以传统意义上的“人性光辉”作为卖点，而是以一种近乎冷酷的诚实，剖析了现代人在婚姻、家庭、个人追求之间的挣扎与抉择，留给观众的是关于生活本质、自我认知以及关系重构的深刻启示。

一、错综复杂的情节构建：生活的迷宫《阿德尔曼夫妇》的故事情节并不复杂，却巧妙地编织了一张关于婚姻困境与个人觉醒的网。

影片以一对看似幸福美满的夫妇——彼得与艾米莉·阿德尔曼为中心，通过一系列看似日常却又暗流涌动的事件，逐渐揭露了他们婚姻背后的裂痕与各自内心的挣扎。

导演巧妙地运用非线性叙事手法，将过去与现在交织，让观众在时间的碎片中拼凑出这对夫妇关系演变的完整图景。

这种处理方式不仅增强了故事的层次感，也让观众在跟随角色情感起伏的同时，反思自己生活中的选择与遗憾。

二、立体多维的角色塑造：人性的多面镜影片的成功之处，在于它对角色性格的深刻挖掘与多维展现。

彼得与艾米莉，两个看似平凡的人物，却各自背负着不为人知的秘密与渴望。

彼得的沉闷与逃避，艾米莉的隐忍与爆发，都是现代社会中个体面对压力时可能采取的极端反应。

他们的行为或许令人不解甚至反感，但正是这些不完美，让角色更加真实可信，也让观众能够从中看到自己的影子。

此外，影片还通过配角如艾米莉的朋友、彼得的同事等角色，进一步丰富了故事的情感维度，展现了不同人物在相似困境下的不同应对方式，从而加深了观众对于人性复杂性的理解。

三、深刻的主题探讨：生活的真味在于自我发现与和解《阿德尔曼夫妇》最引人注目的地方，在于它对生活本质的深刻探讨。

影片没有简单地将婚姻破裂归咎于某一方的错误，而是深入剖析了导致这一结果的多种因素：沟通的缺失、个人成长的停滞、外界诱惑的干扰等。

更重要的是，影片通过彼得与艾米莉各自的旅程，展现了在经历痛苦与迷茫后，如何通过自我反省与努力，实现自我发现与内心和解的过程。

这种转变不仅仅是对婚姻关系的修复，更是对个体生命意义的重新认知。

影片告诉我们，生活的真味不在于外在的光鲜亮丽，而在于内心的平和与自我实现。

不足之处：首先，影片在情感表达上显得过于克制，尤其是在高潮部分，观众往往期待更加激烈的情感碰撞，但导演却选择了更为内敛的处理方式，这在一定程度上削弱了情感的冲击力，使得部分观众可能难以完全共鸣。

其次，影片的节奏把控也略显拖沓，尤其是在某些细节上的过度渲染，可能会让部分观众感到冗长乏味，影响了整体的观影体验。

综上所述，《阿德尔曼夫妇》是一部值得细细品味的电影。

影片虽非完美，但其对生活本质的深刻洞察与独特表达，无疑为当代社会提供了一面镜子，让我们在审视他人故事的同时，也能更加清晰地看见自己。

在这个充满变数的世界里，或许我们都能从《阿德尔曼夫妇》的故事中找到属于自己的那份启示与力量，勇敢地面对生活的挑战，追求更加真实与完整的自我。

这是一部太令人沮丧的电影，靠毒品刺激维系情绪亢奋、用金钱物质掩盖双方的厌倦麻木、在废物后代面前为父母者的无力、个体自卑堕落猜忌对爱情造成不可修复的创伤、更有间隔不断的出轨操作……然而恰恰如此丧的电影，展示曲折的人生经历，演绎了一份浑厚深沉的爱情。

我可以看着你逐渐遗忘整个世界，但我不接受你开始逐渐遗忘我。

所以，你来作我们爱情之中的祭品吧。

因为在我们相遇的那一刻，我已经献祭了自己。

（文/杨时旸）作家维克托·阿德尔曼创作了一本又一本书，而他的妻子莎拉创作了他——某种程度上说，维克托，这位功成名就、熠熠闪烁的文学明星其实是莎拉的作品，终其一生，她都在修正、斧凿、规整自己的丈夫，把他从一文不名推上盛名巅峰，在他一次又一次失控的时刻将他拽回轨道，而这一切，外界并不知情。

《阿德尔曼夫妇》弥散一种神秘魔力，讲琐碎日常，讲夫妻一生，讲一位作家的波峰波谷，讲青春年少和野心，讲暮色将至与死亡，它在看似平缓的叙述中，一直牵引观众，把平凡都幻化成奇绝，然后又让人们从奇绝和耸动中看到普遍的生活真相，所有人的爱情或许都能从中找到对标的时刻。

这部法国电影使用了一种经典的叙述模式，记者的来访和莎拉的倾诉，故事在当下的对话中展开，回溯了过往的一生，而这场对话是在维克托的葬礼之后，于他的书房进行的。

这形成了一种微妙的反差，门外都是慕名而来的宾客，说着虚妄的致辞，祭奠一个被维系起来的著名符号，而屋内，却进行着一场彻底剥落人设的对话，打掉了所有光环、包装与虚名，显露出的真相让记者瞠目结舌。

《阿德尔曼夫妇》是一个爱情故事，从两个浪荡青年在酒吧相遇开始，历经试探、相爱、婚姻与撕扯，共同面对现实生活的窘迫、成功带来的眩晕、激情退却后的厌倦以及难以舍却的相濡以沫。

正是因为作家的设定，让这个故事生出了别样的光彩。

通过这个身份得以探讨了真实与虚构，而这一点正是这部电影的重要主题之一。

这里所说的真实和虚构有多重指涉，首先，有关维克托创作的小说内部的状况，他书写了一个犹太人的故事，作为非犹太人故意启用了一个犹太人的笔名，以此获得盛名，在此之后，所写的故事也都虚虚实实环绕自己的家庭成员和现实生活，在收获财富和名望的同时也把有些人的人生推向了死角。

第二层，有关于维尔托自身身份。

在莎拉对记者的讲述中，直到最后，一切似乎都已经显露无疑，那些杰作其实都由莎拉悉心编辑和改写过，没有她的默默润色，维克托的作品不知道是否会获得如此成功，而时至他暮年时拿出的作品，甚至都是莎拉所写，只不过署了维克托的名字，彼时，维克托已经时而清晰时而糊涂，忘记自己写过那些草稿又漏掉了哪些笔记，他稀里糊涂地将妻子递过来的手稿付梓出版。

一切都混沌起来，他的名望中有多少真实又有多少虚构？

而这些真假参半之中是否涉及道德，关乎欺骗？

而第三层，则从具体的维尔托与莎拉的故事中蔓延出去，指向了所有人的生活。

我们都在生活中扮演几重形象，职场中，生活里，家人眼中，朋友心里，还有，只有我们自己知晓的时刻，那些秘而不宣的角落，而这些形象有些维系了一生，有些被中途撞破，而这一切有多少是真实的，又有多少是出于需要而自我虚构的？

当然，还有一层，关于维克托死亡时刻的叙述，在众人心中，这位神志不清的老人在散步时意外坠崖，终此一生，但在莎拉的讲述中，是她有意没有阻拦，甚至鼓励他继续向悬崖边走去，这到底是出于爱意让维克托得以解脱，还是出于多年来积攒的厌弃？

而有关这死亡一瞬的叙述，甚至对于他们一生的叙述又是否可靠呢？

如果说，莎拉在此之前就默默虚构故事，她的讲述中到底哪些是真实的回忆，哪些又是玩笑般地虚构呢？

这一切都成为了一场叙事圈套。

当一切讲述完成，那位记者在暮色四合中面对幽微灯下的莎拉，他的形象几乎成为了每一位观看者的缩影，震惊、拒斥、惶惑、理解、释然，这心理过程其实是从旁观者到代入自身经验的过程。

当被带领着纵览一生，似乎区隔到底哪些是真实，哪些是虚构已经无关紧要，这宏大的混沌感才是生活的本真。

这故事从爱情出发，一步步闯进宽阔又纵深的生活，看起来洞悉一切的作家其实不过也在迷途，而旁人以为的追随者其实才是清醒的引航员，从这个意义上说，莎拉是一位“元作家”，把丈夫的肉身与精神，才华与愤怒，希冀与绝望，以及对于生活的所有体验都化作了自己的素材，她把一生变成了一次漫长而沉郁的创作，吞吐狂喜和悲伤、告别与死亡。

整体浪漫、诙谐、幽默，回忆的点点滴滴都是在揭示爱情的深刻与复杂。

两性关系在平淡的生活里此消彼长，爱就是一场永无休止的精神博弈！

爱也是两个势均力敌的人相互征服与成就！

法国人的浪漫，真值得我们好好学习学习！

我们的爱情电影还沉浸在狗血中，法国的爱情已经数尽大文豪，用莫迪亚诺等作家梗神吐槽，还要吃勒克莱齐奥的醋！

导演读过多少书，才能写出这样的通透的剧本！

才华快溢出屏幕了！！

是我今年开年以来看过的最喜欢的一部！

高知女主侃侃而谈的样子，真的是魅力四射。

如果男主的颜值再高点儿就完美了！

最喜欢的两段戏，1年轻和中年后萨拉和维克多的两次私奔: 2年轻和年老时萨拉蒙着眼睛，被维克多带着前行。

Gilbert Becaud – Je Reviens Te Chercher（我并不认为女主或男主的行为是对或错的，只是单纯地讲电影）最近有个甜剧很火，网友们纷纷表示继某某某们之后，新男友已到任。

因前男友里有位综艺感爆棚的小盆友深得我喜爱，所以在无数次搜他名字后，我也知道了这个新剧的存在。

一言以蔽之，甜。

男主依旧是霸总，女主人设有那么一点假模假式的升级，学霸。

同时，女主演员也在采访中表示，希望有这样甜甜的爱情，没有虐。

爱情，可以只甜无虐么？

你可能会说，生活已经很无聊了，我就只想要一桶糖霜。

好。

那换一个角度，爱情有甜有虐，男女不是零瑕疵人设，就不是合格的爱情？

为了聊这个问题，我得把爱情片里压箱底的宝藏拿出来：阿德尔曼夫妇。

2017年的作品，在我看来这是爱情最可能的样子，缠绵一生，荡气回肠。

甜的时候腻到牙掉，虐起来也满是苦涩和绝望。

先别急着躲避，它值得一看。

【严重剧透！

底儿掉的那种！

】故事开始于一个再普通不过的偶遇，不是音乐会也不是书店，而是巴黎一家俗气的酒吧。

是一场智慧与幽默的较量让势均力敌的他们相爱了么？

也不是。

狗血的是，浪漫如法国人，也逃不过偶像剧的开始。

长相平平的女主Sara对英俊的男主Victor一见钟情了。

（抱歉，虽然我的审美取向无法认可，但男主的设定确实是个英俊有魅力的男人。

）可这也是法国人把爱情看得透彻的地方。

他们的初遇，狼狈不堪，却被自我粉饰。

被美色迷了眼的女主去和醉酒的男主攀谈。

而男主呢，沉浸在不受认可的挫折中滔滔不绝，“白痴”“混蛋”“妈的”“我觉得我想吐”“编辑是群白痴”，当然，法国男人的本性也并没有丢，眩晕之际不忘夸赞女主，“他们没告诉过你，你就像碧姬芭铎吗？

”前言不搭后语，男主的思维几乎是断线的。

那么，女主怎么形容他们的初遇呢？

“我们聊了好几个小时，他跟我讲他的人生”“一开始，我们就已经感觉很接近了。

”“他非常睿智。

”可现实有多狼狈？

Victor问,“你想跟我做·爱吗”，下一秒，伴着一声“妈的”，不胜酒力的男主，摔倒在酒吧地板上。

镜头一转，Victor家中，他继续滔滔不绝，表达着政见，忽然，“你可真漂亮，我爱你。

我要和你做·爱，像第一次一样。

”渐入佳境了？

没有。

下一秒，他转身睡着了。

Sara怎么陈述这一晚呢？

“第一晚，我并不想和他做。

爱，你要学会抵制男人的兽性”看出来了么？

这是个已然认为空气和呼吸都是粉色的女子。

清晨，Sara凝视着Victor睡觉的样子，“我知道我会一辈子在他身边。

这个男孩很简单，这正是我需要的。

”这可真是场无聊的相遇。

对大部分人来说，大概都不及格吧。

可恋爱中的Sara就是看出甜了，这不正像恋爱中的我们，会为对方不好笑的笑话傻笑半晌的普通人。

Sara的心已定，可他们的爱情却远没有开始。

相反，紧接着的，是女主锲而不舍的追逐和男主决绝的躲避。

为什么呢？

Victor怕被Sara阉割。

Sara用一个晚上批改了他被拒绝出版的稿子，甚至对用词这样的细节也提出了意见。

早上聊天时引用了卡夫卡，陀思妥耶夫斯基等，还是索邦（人文艺术学科类的顶级法国学府）高材生，博士在读，主攻古典文学。

Sara当然不会就此罢休。

她先后和Victor的朋友和兄弟在一起，施展魅力，利用Victor的嫉妒心理，成功让他放弃挣扎，疯狂爱上自己。

当天两人便半夜出逃，他们像每一对刚刚相爱的人一样狂欢，庆祝爱情。

甜蜜的小事充满了他们的生活：他爬出阳台，双脚腾空，作势跳楼，只为了让她再多笑一次。

他们聊写作，灵感迸发。

他们去象鼻崖旅行。

他蒙上她的眼睛带她漫步街头。

他去见她的家人，相谈甚欢。

最后，Victor的作品拿下国家级文学奖项，他向她求婚，从此过上了富足的生活。

若故事到这里戛然而止，显然是篇美妙的童话。

聪明有趣而才华横溢的女主和充满魅力的男作家，从此幸福地生活在一起。

然而，真正的生活从这里才刚刚开始。

Sara怀孕生下了他们的第一个宝宝。

两个人像每一对父母一样，对孩子有着很多很不现实的期待。

可惜，孩子有智力问题。

Victor的新书里一段以自己母亲为原型，刻薄直白的描写，导致了母亲的自杀。

他们越发富裕，几经升级，终于过起了无趣但极致优雅的中产阶级生活。

嗯，就像Victor的父母那样。

终于有一天，Victor爆发，对Sara说出一连串刺伤人心的话。

可Sara没有一蹶不振，而是积极地，狂热地开始整理和修复这段关系——回到“有趣的”自己。

他们的生活开始好转，回到相爱的样子，也迎来了他们的第二个宝宝。

有了上次的失望，Victor对女儿有着近乎痴狂的保护欲和期待。

14年再次过去，他不再魅力如初，作品也不再得到认可。

他秃顶，无趣而自卑。

拉拉扯扯，作天作地中，他再次狠狠地中伤了Sara。

Sara绝望离开并转嫁给了一位成功的商人。

这场离别，五年半。

几年后，调节好自我的Victor写了另一本书，关于他们的生活，尤其，关于她的微笑。

书成功了，全世界都买了这本描绘他们生活的书。

他敲响她的门，问，这个男人是否像我一样，常常令你微笑？

接着，他们再次出逃！

“我在行李箱什么都准备了，我知道我要接你回去。

”又是多年甜蜜，这次晚年成为教授的Victor和学生纠缠不清。

Sara终于无法忍受，断了他和年轻女学生的来往。

年迈的Victor陷入颓废并渐渐出现老年痴呆的症状。

结局，他在Sara的引导下坠入悬崖。

而这悬崖就是象鼻崖，他们第一次旅行的地方。

在象鼻崖上散步的Victor突然清醒，认清了面前的女人便是自己的妻子，自己的挚爱。

Sara兴奋不已，哽咽着提出要再玩一次蒙眼游戏。

牵至崖边摘下围巾的她抑制不住地狂喜，多年的委屈混杂着惊讶令她泪流不止，她笑着望向他“多希望可以回到从前看你。

”镜头一转，年轻的男主也笑了，望向年轻的她。

再转，年迈的Victor一脸疑惑，“这位女士好伤心，我们见过面吗？

”多短暂的重逢。

他们的游戏也是Sara结束一切的方式：她蒙住Victor的眼睛，指引他往左走……这场“谋杀”或许是一时起意，亦或是安乐死？

我想起Victor心理医生病床上面对死亡时的喃喃自语，“平静，平静，死亡，太好了。

”忍不住感慨，真实的婚恋还真有些像流水账。

幸福了一段时期便会进入枯水期，而后再次抬头，周而复始，甚至还得要兜兜转转。

Victor英俊有魅力，但性情孱弱，才华平平。

Sara身材扁平，长相普通，但才华横溢，有谋有策，所以和傻白甜不沾边儿。

这，便是真实。

风流倜傥如何极致理性，成为商业大鳄。

有阅历有学识，如何又能缺乏常识。

也许我们并不会都遇见王子和公主，爱上的人也根本和完美不沾边，或许还缺点甚多，但这个人就是没法替代。

甚至，林林总总的缺点让他更像一个人，会哭会笑，有高光时刻也会悲哀卑微。

再说说男主吧。

和学生的纠缠并非老来糊涂，恰好相反，Victor一直“前科累累”。

一开始的交往中，他便脚踩两船。

第一胎，Sara生产的同时，他和偶遇的女性读者不可描述。

以至于开场时，Sara这样形容自己的丈夫，“一个一直幻想着女人的作家。

”这便是这男人最令人心寒的一点，他有一个深爱着的人，但他也从来都推不开主流美人。

还记得吗？

初遇的迷醉中，他赞美Sara真美，像碧姬芭铎一般。

他喜欢这类的美人，有强烈的，原始性吸引力的女子。

当最后一次，Sara把他身边的“碧姬芭铎”推开时，他们对峙。

Victor，“她欣赏我，她考虑我”Sara，“你被白痴崇拜够了没有？

”一辈子，他和碧姬芭铎们纠缠不清。

无一例外地，她们没什么头脑。

但他的挚爱Sara，是睿智且风趣的。

他迷恋且仰望这份丰富，可又放不下被人崇拜的舒适感。

可以说，在精神这一层面，Sara有着碧姬芭铎一般的极致美，致命。

因为，她才是那个写出了国家级文学奖获奖作品的人。

多份小说的主稿是Sara写的。

遣词造句是她改的，甚至，她会一整页一整页地删除他的手稿，说这没有必要。

她，才是主笔人，是Victor多部小说的主笔人。

当他们不在一起生活的时候，他出版的文字是截然不同的。

电影不是没有悄悄告诉你：提到那部刻薄描写Victor母亲的小说时，Sara说，“有些书，像子弹一样致命。

我没想到，有一天我也会承受后果。

”那便是她的作品之一。

对于这部电影，很多人赞同一个简评，说爱情，需要一个聪明人和一个蠢货。

可以这么说，但又似乎不是。

谁是那个蠢货呢？

是小心呵护Victor的自尊心，放弃功成名就，但盘踞爱人全部心境的Sara？

还是Victor吗，那个和心爱女人延续了一生的爱情且得到了绝世殊誉的男人？

谁都不蠢，谁都各取所需，有所舍弃罢了。

爱情最为晦涩，也最是灰色地带。

只有甜蜜的爱情通常都只能讲那么一小段，所以必须抢在“从此幸福的生活在一起”时截止，而这之后的任何困苦都绝口不提才能保住泡沫的幻彩。

有人选择一起苟活余生，有人选择一刀两断，再寻新人。

Victor和Sara的爱情每次受到冲击都选择了重建。

你错了，你补救；我错了，我重修。

唯独不能的，是用别人代替你。

把虐的部分统统拉上遮羞布，真的比此生挚爱一人的曲折更撩人吗？

如果真的如此甜，为何每个新剧都能生出一个新男友，难道不是因为这些人物都如此地相似，以至于轻易就可被代替吗？

A剧的霸总，B剧的女主似乎也可以花痴；C剧的傻白甜，D剧的霸总也照样可壁咚。

这么好排列组合，甜在哪里？

爱情的珍贵不正在于，你于我而言，是与世间任何人都不一样的存在。

角色的塑造，爱情的建立，总得有处可寻吧？

兜兜转转还是你，破镜重圆依旧是你；三年五年是你，人生数载也是你，多浪漫。

我们都老了，步履蹒跚，望向你的时候，看到的还是无忧无虑的笑。

我当然厌恶软弱花心的人，可我不得不说这个角色真实的让人头疼。

就是一个普通人可能有的样子，风趣但能力平平，还有些戒不掉的臭毛病。

爱情很简单，喜欢一个人并不需要他多金帅气模特身材智商情商一流泛着天神的光芒，只需要能常常让彼此笑出声就好。

是生活太苦涩，你需要满满的糖霜。

还是你被甜蜜的选段塞满了头脑，再看到生活真实的样子时，经不住大呼，我可太苦了，哭着喊着想要逃跑。

了解痛苦，面对痛苦，与痛苦和解，保持爱的能力继续前行，是必修课。

只教人把头埋进沙子里，不可也不善。

令人惊奇的反而是—— 这是一部处女作，导演尼古拉斯·贝多斯既是主演，也是编剧。

而女主，也是编剧之一，名叫多莉亚·蒂利耶。

尼古拉斯在拍这部影片之前，已经当过演员或者编剧，但是作品寥寥。

多莉亚之前更是没作品没名气，谁知道这第一部参与主演和编剧的电影，便让她获得了法国凯撒电影奖最佳女主角提名。

这部电影细致、浪漫、有趣，却不乏震撼人心的部分。

心里无数次感叹： 大概也只有法国人才能把爱情与人生拍得这么美了，而且是既现实且体面。

其实不知道如何来描写这部电影，因为看过之后心情复杂五味杂陈。

影片横跨三十余载，以男主维克多的葬礼为起点，他和女主莎拉的人生写就的小说一章章回顾，事情都沉痛而残忍，但表现得举重若轻，这一点很讨喜。

像是女主写就的自传小说，结构清晰，影片分十五章，一章一个小标题，大故事小故事穿插其中。

展现两人情感的不同阶段，有片段化之感。

他们的人生如此的真实又如此的虛幻、如此的生活化叉那么的戏剧化，他们像是男人与女人本身，照映出每个活在爱与痛苦中的人们。

前半部分路有些聒噪和无聊，两人在一起后开始渐入佳境。

后半段，男主失忆后将女主当成自己母亲并向其忏悔，两人走在第一次约会的山坡，男主恢复记忆想妻子表白，重玩当年的游戏，然后走向死亡。

虽然是两位法国文艺青年的爱情和人生，但也具有极强的普适性，像是凝聚了太多人共同生活经验与感悟的范本，因此也能引发很多人的共鸣。

爱情无非分为这几个阶段，相遇、相识、相知、相爱、相伴、相守。

当然这是理想化的发展过程，很多爱情或许都走 不到相伴相守的阶段就匆匆终结。

爱情这一命题在文学与电影作品中反复出现，怎样才能做到新颖别致，引人入胜？

这部电影就能提供参考。

首先必须对两人的性格进行精细的塑造，两人的情感变化必须有依据，例如两人差异的产生根源，人性挣扎的过程。

其次，要有真实，富有生活气息的生活细节。

最后，要有导演自己对爱情的独特理解，这部电影中结尾处对爱情的阐释就极为精妙，很喜欢这个具有解构性的反转结尾。

不知多少次想象中年时期的生活，尤其是爱情（或说家庭） 状况，或许接触了太多中年危机的言论和电影，或是还是对人性的存有悲观的偏见，对中年的爱情生活还是抱着恐惧和虛无的心态的。

这部电影还算美好的呈现了爱情的各个阶段，对两人中年时期差异产生，互相争取的过程的描述的十分打动我，当然较为完满的结局也给了些许安慰。

不得不感叹电影的伟大魔力，不仅能雕刻时光，还能穿越时空，缝补缺憾。

结尾处，女主说“多希望看到以前的你”，下一个镜头70多岁的耄耋老人就回归到了当年的文艺青年，现实时空老去的她和40多年前的他牵手相依，下一个镜头又是女主年轻时的明媚笑容，联系起两人这四十年走过的风风雨雨，再加上煽情的台词，在泪眼中婆娑中感受到了岁月和电影融合下的强大震撼力。

有诸多着重刻画两人情感（两性关系）“爱情电影”，如表现孤傲卓绝的设计师与出身低微的乡下女孩之间跨越阶级与文化的《魅影缝匠》，如展现女艺术家坎坷的情感与创作经历，以及两者如何相互作用的《弗里达》，我更偏爱这部电影。

盛佳蓝光标注

你摸摸我的衣服，看看是不是做你女朋友的料子墨镜一带，谁也不爱如果问我思念有多重，不重的，像一座秋山的落叶 ——《私房书》 简嫃你是这白开水一样淡的日子里偷偷加的一颗糖🍬(*/ω＼*)别让生活耗尽了你的耐心和向往，你还有诗和远方，排骨和汤，烤肉和馕，虾和蟹黄，火锅和麻辣烫，烤鸭和涮肥羊，咖啡和焦糖，饼干和牛奶棒，炸鸡和大酱汤，榴莲酥和虾饺皇，杏仁豆腐和棒棒糖，椒麻鸡和辣鸭肠今天从侧面了解了一下你的情况，发现你侧面也很美。

生活不全是利益，更多的还是相互成就和相互温暖你必须只有内心丰富，才能摆脱这些生活表面的相似 ——《致女儿书》王朔 你必须只有内心丰富，才能摆脱这些生活表面的相似 ——《致女儿书》王朔 你必须只有内心丰富，才能摆脱这些生活表面的相似 ——《致女儿书》王朔

《阿德尔曼夫妇》应该是第二次看，但是情节完全不记得了。

凌晨四点醒来，情节一幕幕袭来，慢慢回忆细细咀嚼，回味无穷余味无穷。

看了一下豆瓣的影评，观众们也操碎了心，人家的电影主角谈的是诺奖大文豪的梗，我们的电影却还在狗血剧情里徘徊。

确实，法国爱情电影比中国爱情电影成熟的不是一点半点，是adult与infant的差距。

查了一下导演，名字是尼古拉斯·贝多斯，原来也是这部电影的男主角，也是这部电影的编剧，于是，愈发觉得这部电影有意思了。

一个男性导演编剧兼主演与一个女性编剧兼主演联袂，将现实世界对男女性的规范彻底打碎了、颠覆了、还留下了悬念。

女主角Sarah，法国某知名大学古典文学博士（记忆可能有偏差），不甚美丽但很具魅力。

男主角Victor，某不知名不入流无甚才华的小作家，帅气简单。

S第一次见V就如猎人见到猎物一般锁定了后者，给他留了自己住所的电话、打工地点的电话、朋友的电话，并索要了后者的电话。

S对V的评价是，他很简单，正是我需要的。

为了接近V，她打去成百上千的电话，假扮V朋友的女友去蹭V的生日聚会，甚至想法设法成了V哥哥的女友，在圣诞前夜登堂入室坐到了家庭聚会的餐桌上，还在当夜和V一起私奔了。

敏锐的观众应该能嗅到一丝吊诡的气味，编剧和导演将高智、猎奇、主动、冷静、理智和去外貌焦虑赋予了Sarah这个女性角色，而这些特质在中国爱情电影乃至一般意义上的传统文学文艺作品中都是被赋予男性的。

男性角色Victor单纯帅气、感性易怒以及后来的容貌焦虑和争风吃醋，加上是在S的指导和帮助下才能在写作事业上获得成功，诸如此类的描述都是非常“女性”的。

更有甚者，V在参加了S的家庭聚会后，被S的家庭氛围、其父母的人格和犹太人的文化身份什么所吸引和折服，要求将自己的姓氏改为S的姓氏，而他真的这么做了，还作为笔名出现在了他后来或大获成功或无人问津的大作上，而外界也一直认为他本来就是犹太人。

放弃姓氏和身份，在现实世界中，是只有女性才会做的，或者说是只有社会才会要求女性这么做的，又或者说只有社会才会悄然要求女性自主认为这么做是合理的。

借此，男女性的刻板形象和社会规范被打碎了颠覆了。

波伏娃说是社会把我们塑造成了女性，与之对应的自然而然就是男性。

而电影却似乎在告诉我们事实并非如此。

萨拉：博学多才的博士，十句话里能有三句话引自著名作家。

她看到了维克多，将他当做猎物，然后出击。

在维克多面前和他的朋友、兄弟接吻，引起他的嫉妒心，又以自己的才华征服他。

维克多:怀才不遇的作家，看到影片的最后十分钟，也许他连才华都没有，只是一个普通的作者，但是萨拉改变了他，萨拉有才华、幽默感，懂得如何营销，只有在萨拉的帮助下，维克多的书才能大卖。

在世人眼里，维克多是了不起的作家，实则所有的荣耀全应归功于萨拉。

因为维克多表现出了对萨拉的依赖，萨拉离开了他。

她说前二十年都在担心他不爱她，所以她依旧待在他身边。

我想指使、控制维克多能让萨拉产生征服一般的快感，知道维克多彻底臣服，她就走了。

萨拉毫无疑问是能干的，二婚以后她凭借自己的聪明赚了一大笔钱。

她这波澜壮阔的一生，唯独两个孩子是败笔。

儿子是智障，女儿没有才华，从孩子身上她无法得到满足。

萨拉爱维克多吗，我这里说的“爱”是指纯粹的爱，在他们人生的后几年，或许爱，但从相遇到成名到离婚又复合，这期间我不认为她对他存在纯粹的爱。

影片末尾，萨拉看着维克多向死亡走去，那一刻，她了解脱，她回过头看自己的一生，心里也许在想“老娘真牛逼，够了”有些人的爱，是以他人为出发点，爱他已有的属性；我偏向于认为萨拉的爱是以自己为出发点，在维克多身上将他本有的属性改造成为她爱的样子。

但维克多不是只知道情爱的傻子，他是不得志的作家，他自主意识强，萨拉把握不准他的爱，就是这一“患失感”连接着萨拉和维克多。

（本影评完完全全是自我的观点，我从我的角度出发，表达出我对萨拉和维克多关系的理解，一点拙见）

他的一生，从遇上她的那一刻起，就已经不是自己能够决定的了。

她引导了他的人生，在他人生的有限空间里肆意篡改，而且反过来，她的人生也好像成为了操控的一部分，最后看着他坠落的时候，她也很痛苦。

这种操控给人一种不适感和幻灭感，因为我很怀疑操控是否能成为爱的基础。

易受操控是否是一个值得欣赏的品质？

如果不是互相欣赏，是什么让她爱上了他，那么的委曲求全，拼了命也要呆在她身边？

还是爱情本来就说不清道不明，这两个人活该困在彼此的生命里？