高堡奇人第二季

配樂100分 為這部劇提升了不少質感服道妝景 95分 把60年代的質感做得很棒，不必整天只能在舊電影裡找才感受到配角95分 大部分都演得不錯，支線內容也比較有趣，元首和一些上層設定比現實還聰明真是不得不服他們在這個世界會贏，反抗軍跟現實一樣也是一大群自私自利偏執狂，有接觸過歷史都不會意外，真正有理想有能力的人還是少數中的少數Frank線80分：喜感古董店主+忠誠廠兄弟的組合比接下來要講的這一對討喜太多了女主和喬的瑪麗蘇主線-50分 跟阿嬤裹腳布一樣臭長的，也不想數他們一共害死了多少人，可能編劇是想說這個世界裡就不會是有一個真正的好人吧。

這一對除了少數有關鍵畫面的，我兩倍速快進，整體中間節奏是比較慢的我邊做事邊看，捱到最後兩集把影集提升到了另一個高度算很不錯，所以我還是無視女主線帶來的煩躁感給個5分，因為其他部分都看到製作們很認真了。

聽說最後一季會爛尾，畢竟久聞大名的製作，而且很好奇會如何跟易經做結合，我還是會嘗試追完的。

但是現今已經有很多科幻反烏托邦提材作品，像是自家剛出的Fallout影集在節奏和劇情把控上就好超級無敵多，我不確定它搬到今年才播第一季還會不會像當年的評價那麼高。

影片描述了一个世界。

纳粹和小日本赢得了二战。

就叫高堡世界吧。

高堡世界里面有人可以自由穿梭平行宇宙，还可以把里面的东西带出来。

这能力其实比什么原子弹强大太多，还要什么原子弹，还要啥自行车。。

但是原先的影片我们看到不是贸易大臣带过来的，也就是说能够穿越的不止贸易大臣一人，那个高堡奇人应该也可以穿越，在各个平行世界力搞事情。

在高堡世界里希特勒不支持灭掉小日本。

但是却选择了死后传位给希望灭掉小日本的男主他爸。

这个其实并不矛盾。

希特勒在二战打败美国之后，就希望整合帝国一段时间。

虽然在他在位的时候已经整合的差不多了，但是如果在他晚年去打小日本。

如果能打掉小日本是好，如果出了点意外就损了他英明神武的一生了，所以希特勒的小九九就是把这个任务交给他的继任者。

在看男主，完全就是个玩世不恭的官二代，虽然看起来愤世嫉俗，但骨子里还是希望有个位高权重的老爸。

所以他老爸搞定他也没用多久。

女主就是傻白甜，被N多人利用然后拯救了世界。

抵抗分子其实就是恐怖分子。

他们乐的民众和官方关系不好。

小日本枪杀美国人报复的时候眉头都不皱一下。

在这里高堡世界里就没什么救世主。

强权和阴谋诡计才是主流。

这剧10级感觉有点紧，后面几级有点台突兀。

除此之外没什么缺点，感觉年内最佳影片吧。

西部世界虽然好，但是到中期就崩了，多线不同时间，现实和想象构筑在一起然后就成了一坨东西。

然后就讲讲剧里面几个纳粹的头子。

长的高高的那个名字忘记了，就是灭绝非洲黑人那个，副总指挥在他面前就是圣人。

希莱姆老奸巨猾，男主爸爸当上代理总理他并不急。

他就等着他老爸出问题，然后他就可以借机发难了。

副总指挥给他的电影和黑材料，其实他都知道是假的。

但是没关系，假的也足以搞死男主他爸。

最后副总指挥把他的录影带放到希特勒的录影带屋子的时候，他就明白希莱姆完全不在乎真假。

在看希特勒人家当领导不是没理由的。

故意装死，弄死了戈林。

在看小日本，垃圾的一笔，有战术但是没有战略，他们从始至终都没看到录影带的价值。

然后搞半天造原子弹被反党军一个炸弹搞定。

但是编剧也是脑洞大。

纳粹高官的下一代竟然是环保主义者，这里其作者想表达一个道理。

不管是怎么样夺得世界的，管理世界总是一样的。

胜利者在后世看来也都是伟大的，也许经历过几代之后就和其他平行世界没什么差别，看不出纳粹的影子了。

也许后代还会忏悔祖先犯下的罪行，给他们立个碑，允许黑人开赌场什么的，但是这又能怎么样呢。

影片明显是在映射现实社会中的种种。

纳粹的科技比战后美国攀的还要快。

要不了多久就可以星辰大海了。

这部剧其实还是要给欧美观众看的，小日本虽然也牛逼但是和纳粹比还是差远了。

剧情节奏慢真的是我最不能接受的点。

硬着头皮看完的。

Juliana惹人厌，第一季尤为严重，第二季倒是好点了，没做什么坑人的事情了，但我也不可能对她改观了，第二季最后给她强行安上那么一个重要的身份，接受不能。

Frank一开始还好，后来加入Resistance之后就不好说了。

Joe第一季很重要的角色，但也围着Juliana摇摆不定，不讨喜，第二季倒是没什么存在感了，除了揭秘了身份好像没干啥了。

总得而言，只要和Resistance扯上关系的人都不怎么，Resistance整个就一邪教。

讨人喜的角色基本只有John Smith一家，贸易大臣，可能还加上个古董店老板。

角色讨人厌更是让我感觉这美剧看得很憋屈了。

其实世界观本身挺有特点的，但感觉也没怎么讲清楚。

到最后也没搞清楚是从哪里开始变得不一样了。

不过如果二战真的是德国日本赢了，这个社会的样貌还蛮合理的样子。

第一季感觉不错，颜值质感都在线的剧，第二部突然又精致了很多。

人物逐渐施展开拳脚，性格多元性随着情节的铺开，更加立体。

斗争不再是一边倒，配乐也好棒呀！

副总指挥气质和气场太赞了。

女主依然有点惹人讨厌，但也逐渐立体起来。

总之还得沉浸式观影，一眼不看就会错过重要线索。

喜欢所有的道具服装和摄影，电影级的画面。

高堡奇人就是不同时间线上的人，他们因为极大的悲痛，继而穿越，希冀于修改现实。

但即使掌握了真相，或者未卜先知，仍受困于组织架构，影响力等桎梏。

后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。

假如有时光机器呢，或者可能当下我们之间也真的有穿越者呢，现实就会如预想般的简单吗，朝着和平美满的方向而去吗？

非也。

这便是现实与理想错位，冲突的闪光地点，也是立意之处。

小时候我经常想这个世界如果不是人类统治，而是蚂蚁来统治，会有什么不同吗？

宿命论的命题太吸引人了。

太阳底下新事的道理太简洁流畅，让人不住向往。

如果人类一切努力都是徒劳，是一件多么甜美的事啊。

身处失败的拥抱里沉沦，只要不成功，那便没什么压力的啊。

然而为什么穿越者仍要不同的送录像带来？

杜牧还要提醒世人呢？

因为现实和改变现实的因素早已杂糅在一起，你无法分辨，也不比分辨。

每个人做好贯彻自己的信念就可以了。

其他的都无能为力，所谓尽人事，听天命。

天命并非天，毕竟连时空都可以穿越，那可能是一个无须归纳的事物，或者完全可以忽略的事物了。

高堡奇人一点也不奇特，只是想贯彻自己信念的芸芸众生。

首先，当我看了该部剧的开头，我就被深深震撼到了，轴心国赢得了二战的胜利。

对，你没听错，德国和日本赢了（因为没读过原著，所以对至于为何没有意大利不是很清楚）。

接下来，便是一幅新的世界格局，德国和日本瓜分了美国，以华盛顿为首的地区由日本占领，以纽约为首的地区被德国占领，这简直是“历史”（平行世界）的再现，与二战后的东德西德如出一辙。

至于题名中的高堡奇人作为一个线索贯穿了整部电视剧，以我的理解他应该是一个世界线的观测者，但对于世界线的走向他也未知，只能通过平行世界的胶卷影片来引导现实的人们或主角们。

这部电视剧的剧情是通过多线发展来体现的（尤其是第二部），有德意志帝国高官，日本军官，反抗组织者，双面间谍John（他的设定太特别了，只好单独归类，属男主设定）。

我觉得多线发展更有利于这种具有宏大世界观的剧情，便于观众从客观角度更好地了解并融入剧情，仿佛我们就是那个高堡奇人，所以我的另一种理解：高堡奇人其实是读者或观众；单线剧情主观有代入感但单一了许多。

至于剧情我就不讲解了，看完后我还是有些感触的。

有人说《高堡奇人》是一部彻头彻尾的冷酷小说，从电视剧中也是可以看出的，核弹的阴霾始终笼罩着人们，并且德日两国各怀鬼胎，世界大战一触即发。

对于战败国的人，是顺应还是改变，都是一种艰难的选择，顺应代表着接受亡国的结果，改变代表着家破人亡的风险，每个都是人性的选择，生存的选择，无非对错。

所以，我想悲剧更能体现人性，揭示人性，引人反思。

作为一部“错列历史”类型的科幻电视剧，喜欢软科幻的人强烈推荐。

这个剧很好看。

历史没有办法假设。

而这个电视剧，是假设德国日本取得二战胜利后世界的样子。

世界被德日瓜分，美国一分为二，东边被日本占领，西边被德国占领，中间有一小片中立区。

在美国的大城市，高楼上飘着纳粹的旗子，城市里各种日本的元素。

视觉上是挺震撼的...剧中描述了很多小人物，从这些小人物的眼中，观察这个世界，讲自己的经历与感受。

在日本的占领区，日本人有最高的社会地位。

美国人是服务人员，在工厂里工作的工人，他们为日本老板干活。

反抗组织，杀死了日本军人，他们的报复便是，随便找一些美国人，在街头枪杀。

在这个世界里人人自危，如果日本人说你与反抗组织有关，随便就可以杀死你...在德国的统治区，他们执行着，对于纯正血统的信仰，身体有缺陷的人要被杀死。

看似自由，但他们也在用洗脑教育，灌输思想。

日本一直觉得各方面被德国压制。

尤其德国有制造原子弹的能力。

日本偷偷得到原子弹制造方法，拿到釉。

想发动核战争。

德国，也在寻找机会，找理由打最后一仗，统一全球。

第二季围绕着，阻止旧金山被核弹，攻击，展开...电影胶片:这个世界流传着一些电影胶片，有的讲述这个世界的未来，有的讲述，同盟国胜利后的世界。

希特勒，高堡奇人，反抗组织:他们都在秘密收集这些胶片。

希特勒想看这些胶片应该是出于好奇吧，但整个剧里他都没说几句话，在第二季甚至没怎么出现，出现的时候便是病危死亡，整个剧集进入了最后的高潮。

高堡奇人，大概是反抗组织的首领。

他看过很多胶片，根据里面提供的一些线索，阻止一些事情的发生，推进一些事情的发生，他们想推翻德国与日本的统治。

主角:所有的事情都是围绕着朱丽安娜展开的。

她的妹妹，她的丈夫，她丈夫的朋友，她爸她妈，她与反抗组织，她遇到的德国纳粹青年。

她的上司，日本贸易大臣。

在另一个世界，日本贸易大臣的儿媳妇就是朱丽安娜。

朱莉安娜到处参加让美国弃核武的游行活动。

穿越:第一季结尾，突然，贸易大臣，就穿越了，来到同盟国胜利的世界。

第二季，贸易大臣穿越的更频繁了，他看到，美国氢弹实验的影像记录。

看到广岛的原子弹，日本签字投降。

看到战后美国的繁荣，等等。

贸易大臣震惊的表情，让人印象深刻。

第二季结尾。

朱丽安娜的妹妹已经死了，但她又活生生的站在了朱丽安娜眼前。

期待第三季。

这个剧让其中某些人物可以穿越于两个世界...总觉得这样的设定有点儿2...是不是以后还要有更多的人可以来回穿越，然后呢...开展旅游业务么...

一开始看的时候，肯定很多人会对女主不满意，动机不明、圣母婊之类的。

当然，女主做为串联全剧的中心人物，肯定有过于巧合、作死、开挂的地方，这是戏剧性的需要，但耐心看下去，其实还是有合理之处的。

首先，女主的车祸其实是自杀未遂，对现实的极度不满，甚至不想活了，所以听说妹妹找到出路了，才会义无反顾的去代替妹妹去送影片。

女主其实是一个非常自我的人，对两个男友其实都说不上是非常的爱，至少不是以爱为中心生活的，像一只笼中之鸟，一旦感觉到出路就飞走了，不会因为受伤时受到多少照顾就留下来。

当然这不是大家喜欢的性格，讨厌她很正常，但不能说她行为没有逻辑。

本季最后，她为了保护副指挥官儿子的秘密，杀了妹妹的生父，可以说完全不顾民族大义，不顾全大局，分不清轻重，为了一个“坏人”必死的小纳粹值得吗？

却意外的拯救了世界。

这是编剧精妙的地方，机关算尽，未必能有好结果，坚持简单善良的女主，却拯救了世界。

剧中每个人物都有自己的理想，赫斯曼希望利用一场战争终结所有的战争，一统地球；副总指挥官和贸易大臣、检察官希望维持恐怖平衡之下的和平；反抗军希望推翻暴政，谁是对的？

其实都可能是对的，也可能都是错的，我们不知道，也许坚持简单的善良才是最上策。

圣人不死，大道不止。

总有人为了“更崇高”的目的，觉得不择手段无所谓，然而世界也许就在一次次的不择手段中毁灭了。

同盟国所依欧美世界建立的全球化时代的精神地基，依然是近代笛卡尔式的“孤独个体”即“i-objectified”。

但其代谢的大写“I”形而上学和工具理性现代性困境的核心症候，还是海德格尔式的“Sein✖️”（存在之衰微）——而后现代“différant解构”和“nomadism游牧”的思想努力实际都没有真正直面这一难题——也只有海德格尔希腊化国家社会主义在现代历史上做过尝试…希腊化国家社会主义的思想基础是以战斗、鲜血和死亡激情的终极生存论情态重铸Sein的“轴心”意志，再以于大地之上的诗意栖居，扎根诸神-Volk人民共同体轴心力量的永不衰微；“Sein轴心-诗意共同体”是其基本哲学范式，而“诗意共同体”才是Sein轴心葆有的终极政治哲学理想。

但这依旧陷入“提取-耗费”的悖论困境，因此Sein与Ereignis本有之间被轴心国思想家认为是“变异”与“退转”关联，鲜血与诗意的急迫同一性实质是两者的完全重合，但仍有其深意。

轴心国的思想困境和政治失败延续了后现代式进路的苟延残喘，但这只是现实历史的轨迹。

在全景式思想地图中，解构和游牧的后现代式“生机”依然无法回避“Sein✖️”的深刻诘问——如“名言”在“空性”摧毁之下将生起更深沉剧烈的“名言”观想，这不是更深和强烈的抵抗，而是“空性”本己的涵义之一。

physis的神秘性之一就在于，“空无”与Sein的反复性是波段式的，重复的空无性反而涌起更强的Sein生存论激情；后现代思想时间性“之后”才是希腊化国家社会主义的真正“开端”时刻；后现代思想遗产应当被国家社会主义继承和超越，而非反之。

但是这一思想性视野被现实历史进程狭限…但在美剧《高堡奇人》设定突破的空想历史中，轴心国军事胜利的战后时代，它的思想困境依然会有其后现代式延续，换言之，国家社会主义Ereignis之思于后现代思想的可能性不再一定是失败再失败，尼采将不再以后现代式新尼采主义之名抵抗海德格尔，而是后现代和海德格尔皆成为其超人意志的一环…希腊化国家社会主义对后现代的抉择，即是以Saturation-饱和现象（时空穿越）对Essence-意识本质（高堡电影）的充实和启示。

Sein本身与Ereignis的同一性的实质，不在于后者本身之中的生存论急迫，也并非是鲜血和诗意共同体的重合——国家社会主义应该重复其对后现代“Sein✖️”之诘问而继续诘问自身——Sein在极致的“空性”环绕中，“名言之他空”的名言空性，将化然现起意识本质极限体验式的自我确认，并已在与外境的无离合之中。

“时空穿越”在思想事件中的最浅层涵义即Saturation诸识融合，亦即坛城时空的瑜伽行交错变幻…外义国家社会主义的思想实践和政治轴心实际由此被其内义“解构”：轴心不再是Sein，也不是Volk人民共同体，Sein只是Saturation融合的显现性事件之一而被超越，Saturation本己相应的轴心才是帝国天启的“神圣之名”（divine name）…

浅谈欧美多线并存叙事方式以及穿越剧的原理谈起穿越剧，很多人会想起中国前些年大紫大红的宫廷穿越。

这些中式穿越往往是采用简单的非线性叙事。

打乱时间的线性，在一个世界结构内重置主人公的历史环境从而引发矛盾创造叙事可能。

但欧美的穿越剧却开启了另外一番天地。

最近十分火的电视剧《高堡奇人》就是一部欧美类型的穿越剧。

欧美的穿越越来越多地打破了单条时间线，采取了多线并存的叙事方式。

这与好莱坞以及美剧的编剧传统有一定关系。

很多电影如《指环王》，也有电视剧如《权力的游戏》都采取了多线并存的叙事方式。

多线并存的传统也或多或少影响到了欧美的穿越剧。

当然二十世纪末至今也是欧美非线性叙事的发展高峰期。

早在《低俗小说》《海上钢琴师》就已经将非线演绎的淋漓精致。

在二十一世纪诺兰的诸部电影甚至大大颠覆了人们对于传统电影的看法，成为非线在电影历史上的辉煌一笔。

但终归，多线并存是好莱坞发展五十余年的叙事方式了，已是树大根深。

现在的《高堡奇人》就是一部多线并存的结构剧集。

但它的多线并存包括两层，即明面的和暗地的。

明面的就是传统电影的多线，即在讲述故事的时候分开不同的人物，在同一个时间点可能在不同的地点不同的场景发生不同的故事。

每条线都是同时发展，所以都对剧情都有推动作用。

这点在《高堡奇人》中很好看出，因为里面人物众多。

如日本城户检察官，贸易大臣(Trade Minister)，纳粹的副总指挥（Deputy commander)，女主，男主，女主男友（曾与女主故事线分离），甚至希特勒（The heads of state)，抵抗组织，高堡奇人等等。

这些人物都曾单独成为一条故事线，是典型的多线并存性叙事。

但是因为编剧的功底尚缺，第一季时没有在多线并存中看出《权力的游戏》的紧张感，虽然这在第二季中有所改善，但终究不能令其吸引眼球。

《高堡奇人》真正令人深思和赞赏的是它颠覆传统的暗地的非线性叙事。

这种叙事也是它科幻本质的体现。

《高堡奇人》讲述了一个替代现实世界的平行世界里所发生的故事。

在这个世界里，二战盟军没有获胜，而是法西斯统治了世界。

在影片开头，可以看到美国的地图，但诺大的美国却被德日所瓜分，分别为西边的“日属太平洋合众国”和东部的“大纳粹德意志帝国”。

很有趣的是，这个剧集的设定并不止步于历史的颠覆，而是延伸为多种历史假设的共同发展。

在德日统治的世界之外，还有美苏统治的平行世界（但并不是现实世界），以及我们的现实世界。

所以，这部剧集的暗地里的多线并存叙事以多个平行世界的方式表现出来。

刚开头，一部《沉重的蚂蚱》电影胶卷成为贯穿整个剧集的线索。

这部胶卷里所展现的其实是美苏世界的影像。

在那个世界，盟军打赢了二战，美苏进行冷战并导致世界毁灭。

而高堡奇人，即是电影胶卷的收集者，散播者。

高堡奇人游走穿越于各个平行世界，将一个世界的影像带到其他世界并对其造成影响。

正因为美苏冷战，古巴导弹危机造成世界的灭亡，高堡奇人才穿越到德日世界传播美苏世界毁灭的影像，并有可能是他造成的纳粹获胜以及以后的诸多故事。

可以看出，《高堡奇人》的叙事中不仅大量使用多线并存，也使用了非线性叙事（具体在第二季中胶卷有了显示未来可能的作用），还使用了蝴蝶效应，墨菲定理，是欧美近代科幻片的集大成者，亦是创新者。

这种表面颠覆历史的创新模式，恰好为众多的科幻元素的介入创造了平台与可能。

高堡奇人是一部有野心的剧集，只是在前行的道路上尚还缺少有力的内容支撑。

它对与每一个人物的过分刻画又使剧集失去了对其设定功能性展示的很多机会。

不过，《高堡奇人》仍是一部很适合深度研究的剧集。

如果有可能，它将对欧美科幻的展现方式的创新提供一定的参考，也算是对世界电影的发展做出了贡献。