大唐狄公案

坦率说，我也是从第五集，才开始喜欢上《大唐狄公案》的。

在今天，拍高罗佩的《狄公案》是件费力不讨好的事，相关影视作品太多，观众对它太熟悉，成了“有一千个观众，有就一千个狄仁杰”，已不可能再统一起来。

这就意味着，当一个人说“好”时，必有999人不认同。

几乎所有创新，都算是好事，可落在“狄仁杰”上，反而会迎来各种质疑声。

放空自己并非一件容易的事，但只要放下执念，就会发现，《大唐狄公案》还是可圈可点的，节奏、细节、服化道、人物、悬疑……都下了相当的功夫。

呈现出一种复合、丰富且含混的结合体，静心体验，自得其趣。

我愿将这种风格称为“新悬疑”。

悬疑设置符合历史事实第一次看《大唐狄公案》前四集时，也有些愕然：狄仁杰这么年轻，还会武术？

皇后竟如此贤明睿智……这和我原本理解的狄仁杰，差距颇大。

看过第五、六集后，再回头看前四集，发现它还是很用心的。

首先，故事精巧：一连串离奇的纵火案，与皇宫中丢失的凤印相关，而盗印者据此发布假懿旨，赐死了洋州刺史陈诸良。

尚是布衣的狄仁杰（周一围饰）意识到，长安城存在着一个反皇后集团，他们盘根错节，势力极大。

随着案情深入，狄仁杰惊讶地发现，一直在庇护他、帮助他的恩师魏无疾（张嘉益饰）竟是幕后主使之一，而太尉长孙卿则利用这些纵火案，公开对皇后发难。

就在狄仁杰以为破案时，他才突然发现，“纵火案”真正主使是皇后，她以此为诱饵，让“反后派”们自己跳出来，从而一网打尽。

这个反转确实出人意料。

其次，“社会派”风格凸显：《大唐狄公案》带有典型的“社会派”风格，如不理解当时的社会大背景，很难理解前四集悬疑设置的佳处。

表面看，大臣们反对皇后，因她“牝鸡司晨”，犯了传统政治中的大忌。

但根本上，是皇后重修《姓氏录》的举措，影响了贵族们利益。

皇后通过《姓氏录》，取消了贵族身份的世袭性、神圣性，传统贵族有足够的理由去反对皇后，所谓“传统道德”，只是借口。

前四集的悬疑设置扎实，符合故事当下的时代背景。

“散点透视”与“聚焦”相结合的产物一般认为，悬疑的硬标准就是“悬疑度”，套路越深，就越牛。

但悬疑也分“本格派”和“社会派”，中国读者追捧的松本清张、森村诚一、东野圭吾等，都是“社会派”，反对“为悬疑而悬疑”，会主动与社会话题、人性话题等结合。

毕竟，“本格派”是人为制造出来的叙事空间，真实感差。

然而，受种种因素影响，社会话题、人性话题等如今很难展开，这决定了，《大唐狄公案》不得不采取更复杂的策略，将叙事结构、长安风情、古人生活方式等因素融入进来。

先说叙事结构。

《大唐狄公案》前四集中就采取了“中国套盒”的结构。

比如一开始，为破获一起盗窃案，长安巡捕们突袭了狄仁杰所住的客栈，所有人都面临着牢狱之灾，狄仁杰也在其中，但他根据旅馆的旅客登记名单（古代长安确有相关规定，这一点相当忠实于历史），现场排查，谈笑间便将伪装成账房先生的大盗抓获。

令人点赞的是，大盗所用的算盘确实是唐式的，创作者们下了功夫。

这个故事与“凤印案”无关，类似的细节还包括，在鞠水楼，暗门装置被反复强调，但事实上，它与整个故事亦无关。

在前四集中，狄仁杰的父亲狄知逊多次出场，并强调了他悲惨的生命结局——投水而死，这个故事也与“凤印案”无关。

这些看似枝蔓的故事和细节，即“中国套盒”结构。

古人写小说，经常会采取“故事套故事”“各种故事混在一起”“细节与情节不分”的方法，因古人不认同线性叙事观，他们更喜欢将不同的故事杂糅起来。

诺贝尔文学奖获得者、秘鲁的巴尔加斯·略萨便从中得到了灵感。

生活原本就是芜蔓的，如“小径分岔的花园”，活在自己的故事中，我是主角，但在别人的故事中，我又可能连背景都算不上。

但不论怎样弯弯绕绕，我们总会把相关信息整合在一起，成为一个头尾完整的叙事。

“中国套盒”的叙事让《大唐狄公案》前四集有了“散点透视”般的意味，加上悬疑所强调的“聚焦”，堪称中西合璧。

“一闪而过”的精彩实在太多既有“散点”，又能“聚焦”，所以《大唐狄公案》不是单独悬疑剧，它还将长安风情、唐代生活方式等充分地呈现了出来。

在前四集中，“一闪而过”却精彩的东西实在太多，比如：樗蒲：剧中几次出现樗蒲，是一种已失传的博彩游戏，唐人常用樗蒲的方式劝酒，杜甫便写过“冯陵大叫呼五白，袒跣不肯成枭卢”。

毕罗：马荣给狄仁杰做过毕罗，是长条状有馅面食，有蒸版、烤版和炸版，《大唐狄公案》中呈现得比较真实。

务本坊槐花：务本坊中有唐朝最高学府——国子监，而唐代科举正在槐花开放时节，所谓“槐花黄，举子忙”，据说务本坊西门外，夜鬼常吟“九衢生人何劳劳，长安土尽槐根高”。

今人所见皆洋槐，花期不同，且唐代科举时间、方式亦与后代有别。

能翻出这个典故，实属不易。

殿试：中国历史上第一次御试，即剧中所说的显庆四年（659），创作者且知进士科与明经科的区别。

玄甲军：唐初的精锐部队，李世民曾利用它取得了虎牢关大捷，后由李靖指挥，曾参与讨伐突厥的战争。

马球杖：在第一集中，狄仁杰、马荣等制服了骑马横冲直撞者，对方所持即马球杖。

马球可能来自突厥，汉代已入中原，唐代时极盛，用来训练骑兵。

长安城有多处球场，甚至有球场是用油泼的，以防扬尘，有人眼球被打出来，依然乐此不疲。

唐代马球杖异常精工，常请名师制作。

饮酒：唐人与今人不同，饮酒不吃菜，吃菜不饮酒。

当时已有垂足坐，但席地而坐也常见。

贺大荆与狄仁杰在鞠水楼饮酒的场景，契合唐风。

像这样的细节功夫，在《大唐狄公案》中处处可见，包括唐代拜礼的方式、唐代着装、唐代发型等，特别是将长安的繁华如此充分地呈现了出来。

应该为《大唐狄公案》的勇气而鼓掌随着《大唐狄公案》逐渐靠近原著，喜欢它的人会越来越多，看过第五集、第六集的人，可能都会觉得，“是那个味”。

旧剧总需不断翻新。

BBC几乎每10年就会重拍一次《傲慢与偏见》，虽改动不多，但透露出一个基本的创作原则：名著之所以是名著，源于后人不断参与了再创作，这些再创作可能被批评为误解、篡改、糟蹋……但没有这些再创作，再大的IP也会变得一钱不值。

以唐诗为例，李白在世时，只与孟浩然起名，并未被视为“唐诗冠冕”，正因无数人以李白为法，试图超越他，反而证明了李白诗篇的不可超越性，才让李白诗篇的知名度在身后进一步提升，最终成为大经大典。

唐人所认可的许多著名诗人，在今天已无人知晓，并不是他们的文本不够精致，而是他们给后人留下的再创作空间太小，无人续貂，渐成荒芜。

开新就是续旧，越创新，越会让传统活化。

相反，拘泥于旧说，不将其融入到当下的日常生活中，反而是对传统的最大不敬，是以尊重为名的谋杀。

这部剧最失败的就是不会讲故事，剧情衔接脱钩，穿插内容时特别奇怪，突兀，不知道是剪辑懵了还是编剧懵了，感觉像是本来好好走路呢，突然拿出二锅头喝大了，开始绕圈了，还没有终点，先不说演技什么的，都2024了，一个悬疑，推理，你都讲不明白？

上映前你们不自己先看看吗？

剧情，推演，高潮，反转，叙述，挖坑，填坑···AI编一个估计都比你这个强吧！

心疼这么多演员阵容，可惜了这些摄影，灯光和布景！

最大的失败━剧情，故事，逻辑，乱成一团！

前四集看完，四个字总结是：不负期待。

高罗佩的《大唐狄公案》原著我看过多本，其断案故事是融合了中国公案小说和西方侦探小说的一种独特存在，结合两者所长，既不脱离古代东方的风土人情，又兼具了欧洲古典推理的抽丝剥茧，在一桩桩案件的连缀间，树立起“唐朝第一神探狄仁杰”的形象。

不过在看剧之前，我也还是有些担忧的。

高罗佩笔下的传奇，均由独立篇目构成，多数均以“某某案”为书名，这会造成受众对案件的印象，要大于对书中具体人物形象的印象。

但在影视表达上，最好要有一条主线，埋下勾住观众追剧的长伏笔，并且塑造一批具有成长线索的人物。

较为惊喜的是，剧前四集基本完成了这些步骤，立住了几位核心人物，埋下了一些暗扣。

让我尤其满意的一点是，虽然本身是古装悬疑探案的类型剧集，但这部剧在整体质感上走写实风格，从场景布置到服化道都细腻可感，摒除如今许多古装剧热衷使用的大白光，角色们的皮肤质感与生动表情纤毫毕现，每位登场者也较好地呈现出人物本身的心态与状态，并共同构成了一个足以让观众信服的影视内场域。

本剧一开场，就以一桩“明珠失窃案”来展现狄仁杰其人的独特之处。

和历史上许多名侦探不同，本剧里的狄仁杰是一个文武双全之人，他在“明珠失窃案”里就同时展现了自己不凡的拳脚身手和聪慧过人的头脑。

这样的形象，具有差异化，让观众眼前一亮。

当然，某种角度上来说，这样立人物，也是有一定风险的，光芒都被主角一个人吸纳的时候，容易让观众对他产生距离感，并且变得不那么信服：“世间怎会有这种完人”？

不能塑造完人，就需要给这个角色赋予软肋。

前四集里，我们看见了他的童年阴影，看见他手足无措时周围人的雪中送炭。

狄仁杰是神探，但情节也赋予了他柔肠寸断的时刻，催使他不断成长，主动去抽丝剥茧，揭露真相。

从谋篇布局来看，本剧走的是一种反升级套路的模式。

第一个单元的案件是“凤印案”，事涉庙堂，直接牵连起最高级别的众多利益链条，同时也是因为身处权力风云，狄仁杰得以展现他刚直不阿的那一面。

这样的能人，庙堂要用，但又不能重用，因为他在初出茅庐的这个时期还太“硬”太“直”，所以他是以一种游侠的状态登场的，得到皇后赏识后，也只会做不大的官，去远离京城的地方，解开世间奇案。

和一级一级往上爬，最后渴望被庙堂重用的那种主角叙述模式不同，本剧里的狄仁杰，可能是最松弛、最不羁的，用现在流行的话说，就是最“没有班味儿”的狄仁杰。

除了没有班味儿，这部剧里的狄仁杰，从开场就有一副侠肝义胆，有一股自带的悲悯。

在穷苦人聚集的客栈里，他智断明珠案时，能够准确地说出每个来考科举的人，究竟有着怎样坎坷的身世背景，说明他在客栈的时日，悉心关注过每个人的不同状态，也正因为如此，他会把自己的食物分享给穷到只能喝水的书生。

在排除了多数人的嫌疑后，他又对有盗窃动机但心有苦衷的逃兵格外照拂，特别为他向官兵求情。

而后续的剧情里，我们得知，他自己也算是家道中落，非大富大贵之人。

在自己尚不能完全自保时，仍要帮扶他人，这一颗热心，足以令我们感受到狄仁杰深入民间疾苦的侠义情怀。

其实狄仁杰这个人物，有意思的地方也正在此处。

某种角度来说，狄仁杰也是高罗佩自己形象的一个投射。

作为外交官，高罗佩对自己职务的升迁追求不大；作为汉学家，高罗佩对环绕着自己生活周遭的中华文化兴趣盎然，不然他也不会用“祥云”“漆画屏风”“玉珠”等中国元素作为各种案件的重要道具。

这样一位专注江湖趣味的小说家，他笔下的狄仁杰致力于激浊扬清的案件推理，而不是汲汲营营于朝廷里的升职加薪，表达了他务实而不逢迎的个性，也恰好塑造出了一位民间渴盼的那种，惩奸除恶，不避权贵，一心为民请命的正道侠义之人的形象。

从目前播出的剧情及预告来看，青年狄仁杰要成长为后世熟悉的那位狄仁杰，还会历经许多桩重要案件，会辗转多地追寻线索，也需要同步探索他自己的阿爷当年为何投湖等身世谜团。

而他从西域带回来的马荣和乔泰兄妹，也会逐步成长为他的左膀右臂，从生涩草莽的江湖人士，逐步变成足以与狄仁杰肝胆相照的至交知己。

所以这部《大唐狄公案》，事实上应该也是一部《大唐狄公传》，它的逻辑告诉我们：狄仁杰不是天降清官，他有他走过的坎坷，遇过的险阻，而最终他是否能够成长为历史上万人敬仰的人物，其实还需要自我的历练与后世的评判。

其实在“明珠失窃案”里我们就看到了一丝他的无奈，嫌疑人中的那个逃兵，他想保，但他人微言轻，且律法在前，他实难保住。

聪明人不可能仅靠聪明庇佑天下人，我期待后续的剧情里，他在案件里周旋，在人情世故里敞开心扉。

独行固然很酷，但一个清明的世界，没有盟友，定难达成。

1这个狄仁杰有点“出乎意外”。

从一出场，散漫、悠哉、漫不经心，手柄刀刮着胡子，原来此时还不是后来那位老成稳重、破案无数的神探狄仁杰，而是我们的“小狄”狄仁杰呀。

是的，《大唐狄公案》出场时的狄仁杰，尚未踏足官场，正赶考科举呢。

然而科举路上也不太平，他无意中卷入一桩离奇的“明珠”案。

心怀正义，注定要为世间人伸张正义的他踏上了“破案”之旅。

但这只是一个引子，之后才引出全剧第一个大案——“凤印案”。

看罢前四集“凤印案”，已觉是一出好戏。

全剧设定放在大唐初年，丢失的“凤印”乃是皇后之物，看到此处不难猜测得知，或许“凤印”丢失与皇后本人有关。

果然，皇后新政才是最大的因也是最大的果。

所谓天火杀人，人罪都敢栽给老天，不过是怪力乱神，人为而已，说到底大家都是棋子罢了。

这个过程拍得很好看，它拍人性的博弈、权力的游戏、新旧朝廷势力的明争暗斗、各方阵营的阴谋筹划，它不是用人去讲故事，而是故事去推动人物流动，都如同船舟载着角色，在湖水之上向前涌动，这个手法就拍得很高级。

凤印丢失，胜利的是皇后权力；矫诏现世，杀害的是异己势力；层层反转的，是案情，更是如同险海一般深不可测的人心。

前几集《大唐狄公案》，就已拍得漂亮。

2狄仁杰这个角色的“人性”在短短几集就已经立起来了。

在“凤印案”里，他其实面临着艰难的内心选择。

是选择“识时务”，随波逐流、攀附权贵？

还是选择坚守内心正义，还百姓一个真相？

这个艰难选择的过程，就很人性化，没有将狄仁杰“神化”，而是让我们看到，哦，狄仁杰也是一个有着凡人烦恼，有寻常欢苦的人呐。

而当狄仁杰与他的老师——老儒生魏无疾对峙的时候，明显看出他成长了。

老师与弟子，不动声色剑拔弩张，暗流涌动揭晓真相，这个过程是残忍的，但也是在探寻真相时的清醒正义与使命感。

能够切肤感受到，这时候的狄仁杰与刚登场时的狄仁杰，已经不一样了，无论是外在还是内心，他都已经发生了成长、增进与改变了。

也即是说，全剧在刻画人物的成长嬗变上，是比较成功的。

至此，全剧一个青年时期的狄仁杰跃然纸上，因为刚从大漠回来准备科举，仍有满身的游侠气质，这也为他之后履职各地屡破奇案、惩治贪官、维护民安打下了很好的伏笔与起色。

有完整的人物成长故事线，后面的剧情就好展开了。

也很期待看到当他之后历经庙堂权谋、江湖豪情时，我们的游侠狄仁杰又会如何成长呢。

3《大唐狄公案》整部剧给我的感觉是端正，苍郁，冷峻，青凝，铮挚。

这得益于全剧的偏写实风格，营造了一种写实主义派的视觉厚重感，这既是案件本身就自带一些现实主义的钝力度，也是整部剧制作精良的视觉风格。

它借一个耳目一新的写实派游侠狄仁杰形象，带你我跟随他一道踏街巷、走市井、跨庙堂，赴江湖，抽丝剥茧，拨开迷雾，求一个清明正义。

但它的叙事又是轻缓绵延的，不疾不徐铺展开一幅幅宗卷。

“轻”与“重”，拿捏适宜，恰到好处。

一钝一轻之间，一重一缓之余，以素笔勾线，用淡彩着色，是一部值得沉下心来细火慢炖的古装悬疑探案剧。

这个狄仁杰有点“出乎意外”，意外地好看。

孙伟和梁枫是拍80年狄仁杰断案传奇的导演和编剧，选角好，选孙承政来演狄仁杰，很好，以精湛演技，演出了狄仁杰的神韵，剧情是尊重原著的电视剧。

而李云亮和京榆是拍大唐狄公案的导演和编剧，选角差，选周一围来演狄仁杰，很差，演技浮夸，不旦没有演出了狄仁杰的神韵，甚至还毁了狄仁杰，剧情乱改，是糟蹋高罗佩原著的电视剧。

我建议李云亮以后还是不要当导演了，你的水平太差了，我建议京榆以后也不要当编剧了，你的水平太差太烂了。

有近期同样豪华演员阵容+服化道制作精良的《天启异闻录》4.8分扑街在前，周一围版《大唐狄公案》抬上来时我是有些忐忑的，生怕又毒奶。

一晚上连刷6集，第一个案子凤印案4集+第二个案子屏风案2集看完，终于松了一口气。

对历史掉书袋+探案单元剧感兴趣的观众来说，这版《大唐狄公案》有豆瓣7分水平，可看。

（因为周一围劝退而掉到6分也是完全有可能的）整部剧给我的第一感觉很像《长安十二时辰》《妖猫传》，虽然并未吹嘘自己有多考据历史背景，但无数藏于台词、服饰、人设、口音中的细节，对我这种对古代史浮皮潦草略懂一点又不较真的观众，看起来就很有趣味性，颇有种自己找彩蛋的感觉。

比如第一集中讲狄仁杰参加明经科考试，历史课本上就讲过明经与传统进士不同，更注重考专长实学，这也是后来狄仁杰中举后遭到儒生不齿的原因。

神龙元年，明经科考试有三场，第一场帖经，第二场试义，第三场试时务策。

这也与剧中武后殿试戏中，更重实务革新相呼应。

又比如管家洪亮跟狄仁杰说，我给你拿来了浮票。

刚在游戏《山河旅探》中被科普过，浮票就是古代的准考证，圆形的放榜方式也是在游戏里出现过又在剧里看到，非常亲切。

前几集中，编剧几乎炫技般的放出这类彩蛋。

虽然未经解释就略过对普通观众不太友好，但我特别吃这一套。

士子提到带孩子去西市逛逛（长安西市是当时最繁华热闹的地方），去鞠水楼里店家说正在旬休（一旬10天，意思是每10天公休日一天），在酒楼特地要了葡萄酒（“葡萄美酒夜光杯”）。

胡姬舞蹈与胡人商贩，马荣乔泰吃的类似胡饼的饼，歌伎额头的花钿，洪亮让狄仁杰少穿胡服，相对应的周一围的几套常服都是窄袖、翻领元素。

我不很了解汉服史，不知道剧中服化道是否有疏漏，但对不拿放大镜的观众来说，《大唐狄公案》第一眼看上去就“感觉很对”。

如果说“历史”是这部剧的皮，那“探案”就是它的肉，“权谋”则是它的骨。

我小时候是看着探案剧长大的电视儿童，《神探狄仁杰》《少年包青天》《大宋提刑官》都看得倒背如流。

近年来电视剧市场似乎很少有这种古代历史为背景的单元探案剧，《大唐狄公案》又让我找回了儿时的亲切感。

对于神探来说，身边站的是展昭公孙策，还是曾泰李元芳，亦或是乔泰马荣洪亮，其实都是起到一个捧哏的作用。

这些人里，一定有个武力值高的“没头脑”，有个略有小聪明的“不高兴”。

一个负责保护“师傅被妖怪抓走啦”，一个负责“元芳你怎么看？

”“大人说得对啊！

”牛头马面，插科打诨，一对活宝。

而神探本人呢，身兼现场勘察、法医验尸、逻辑推理、法庭抗辩多项职责，武能化身痕迹学家还原现场，文能被冤枉时“一斤鸭梨！

” 最好还有个超级记忆啊、逻辑殿堂啊之类的超能力。

所以看到本剧中找宝珠时，狄仁杰通过超级记忆排除了客栈一堆人嫌疑最后锁定了两个人，我情不自禁笑出声。

是很扯，但隔壁《神探夏洛克》那个记忆宫殿也是那么扯啊！

神探嘛，有宋慈那种严格根据验尸结果讲求证据的，也有神夏那种“这案怎么样，听我给你吹”的。

这其实算是一种对观众的筛选，你能接受就可以继续看，不能接受说明这剧你不是适宜人群。

我说这话倒不是碰瓷，作为《福尔摩斯探案集》原著粉，看神夏比原著还扯一度十分崩溃。

但后来也想通了，对大众娱乐来说，逻辑严密性并不是必要的，否则神夏也不会全球爆火拍那么多季。

“探案剧”本质上是一种爽文，只要真相揭开那一刻足够爽，观众就能原谅你的各种漏洞。

剧版《大唐狄公案》也是一样，也许宝珠案之类的小案件探案过程略有槽点，也许一开始线索太多，千头万绪有点不知道重点在哪儿。

但到揭示出丢失的是武后的凤印，以及“重要的是你要会站队”的提点，对大唐野史感兴趣的观众便一下子就能猜出案子的立意。

在殿试中立下一个“新”字的武后，化名为“长孙卿”的长孙无忌，在历史帷幕中影影绰绰的皇帝，第一案“凤印案”以小见大，切开了整段盛唐武周时期的历史。

对当时历史朝局略有了解的观众，对最终的真凶动机，也是意料之外情理之中。

《大唐狄公案》的推理探案，没看过原著不知道有多少原著打底的成分，影视化呈现出来的结果是，案件节奏推进很快，政局上的、案子中的信息量都很大。

虽然中间逻辑推理部分较少，但因为节奏快所以观众不容细想，被带进一边欣赏历史氛围、一边探案快进快出的节奏里，就看得挺带感。

这种观影的舒适感，也来自华丽演员班底的演技呈现。

虽然第一案中皇帝的戏份很少，但看到扮演者是刘端端就忍不住嘴角上扬，期待他的表演。

毕竟在《庆余年》中以“羊驼”二皇子出名前，刘端端就在《绣春刀》里饰演崇祯皇帝惊鸿一瞥。

末代小皇帝的羸弱、隐忍、伪善、腹黑，被刘端端表现得淋漓尽致。

《大唐狄公案》中的皇帝李治，在大众印象中也是有着帝王不该有的软弱，夹在皇权与私情中优柔寡断的一位皇帝，在年轻演员中简直除了刘端端不做他想，非常期待他的后续表演能不能突破固有印象。

表演非常妥帖的还有张嘉益。

在不适合的老夫少妻现偶剧里辣眼睛后，张嘉益回到了他的舒适区，位高权重的大学士魏无疾完全适配。

与初出茅庐年轻气盛的狄仁杰不同，魏无疾既有身在高位者的不怒自威，又有对学生的慈爱关怀。

越是符合张嘉益给人的既往印象，反转时越是让人心生寒凉。

看到有人说被周一围劝退，我对周一围感情还挺复杂的。

当年谁没有爱过《绣春刀》里长刀扛背的丁修呢，一句“得加钱”的名台词，一场大雪中的打戏，让多少人血书《绣春刀2》拍成《丁修传》。

从配角变成主角，从上综艺被嫌弃油腻又在综艺上反转，对周一围爱过也恨过。

粉粉黑黑过去那么多年，再看《大唐狄公案》，依稀看到了当年未能成片的《丁修传》的影子，感觉也与周一围和解了。

还是蓄须+马尾造型，还是一柄长刀，谁说这位杀伐果断的狄怀英，不是穿越时空的丁修呢？

这么一看，《绣春刀2》里的小皇帝穿越过来继续唯唯诺诺，《绣春刀1》里的丁修穿越过来继续快意恩仇，只有路阳……哦不好意思，正在《天启异闻录》扑街中。

这里是唐朝诡事录……啊不，神龙异闻录，别走错片场啦！

侦探题材在国外可谓是红遍半边天，不管是欧美还是日韩，都有一大批拥趸。

福尔摩斯、波洛、金田一、柯南、明治小五郎、杜宾、梅格雷、马尔普小姐……各位智商卓绝、潇洒不羁的名侦探们，穿梭在各类惊险离奇的凶案中斗智斗勇，惩凶除恶，给观众带来了超越平常生活的刺激体验，让人爱不释手。

国外的“名侦探”很多，然后说回本土的侦探作品，能够让人记住的却不多。

除了家喻户晓的“包青天”，最让人熟知的大概也只剩下“狄仁杰”了。

而且与国外“私家性侦探”不同的是，国内“侦探”更多与官府有关，算是庙堂之上的神探。

“狄仁杰”，这个在我国历史上与“包青天”齐名的古代“神探”，近年来关于他的影视作品层出不穷，经典的有钱雁秋导演的电视剧《神探狄仁杰》，还有徐克导演的《狄仁杰》系列电影。

前者是刻画中老年狄仁杰，后者则是刻画相对年轻一些的狄仁杰。

而这部改编自荷兰作家高罗佩同名小说的作品，则是从另一个角度刻画出了一个独具魅力的神探“狄仁杰”。

这部剧集从开播之初，就吸引了一大票“侦探迷”们的目光。

《大唐狄公案》作为一部单元剧，首播四集围绕“凤印案”展开。

这一版剧集的细节还是很足的，画风也很写实，对狄仁杰这位神探的塑造，也是从细微处入手。

剧集开始，洪亮来客栈里找狄仁杰，闲聊的过程中，狄仁杰根据洪亮帽子上的一朵槐花，就推算出洪亮是自国子监而来

紧接官兵闯进了狄仁杰下榻的客栈。

以明珠失窃为由，官兵头目欲将所有住客带走审问，就在大家以为盗贼就是其中一个落魄男子时，狄仁杰却否认了这个可能性。

案子再次陷入迷局，狄仁杰起身查案，抽丝剥茧，揪出了明珠盗窃案的真正凶手，并根据算盘珠子上的油污，推演出了账房先生的作案过程，整个破案过程可谓高潮迭起。

狄公案剧情推进都是环环相扣的，一案接着一案，节奏非常紧凑。

随着明珠案的侦破以及科考的结束，狄仁杰和好友贺大荆来到酒坊喝酒寻乐，这时，两人又意外遇到了一场火灾。

这场扑朔迷离的火灾，牵扯出了一个潜逃在外的宫女，宫女身上潜藏着滔天秘密，是满城金吾卫寻找的目标。

这一切，似乎与皇后有着千丝万缕的关系……皇后、长孙卿、魏无疾，前朝后宫各大权臣卷入其中。

凤印丢失、天火劈断梧桐树、天谴传闻，离奇事件频发，看似平静的盛世大唐下，早已暗流涌动。

剧情到这里，《凤印案》的轮廓和面貌已经逐渐浮出水面，展露出背后盘根错节，遮天蔽日的斗争和阴谋。

上一次看到这样如此沉浸式的大唐故事，还是在陈凯歌导演的《妖猫传》里，跟“唐玄宗时期”的大唐不同，狄仁杰所处的朝代是大唐历史上最诡谲多变的“唐高宗”和“武周”时期，在后期，这个闻名世界的女皇，和她治理下的时期以及满朝文臣武将，都给后世留下了瞩目的光辉。

（张嘉益饰演狄仁杰的恩师魏无忌）看完第一个单元《凤印案》，不难看出《大唐狄公案》中的狄仁杰形象还是偏写实风，除了主角之外，洪亮，以及乔泰、马荣等配角的形象也都很突出。

王丽坤饰演的曹安与狄仁杰是同乡人，二人父辈有交集，乱世宦海中曹安频频现身，仿佛在背后默默帮助狄仁杰，估计后面二人更深一层的关系会被交代。

而钟楚曦饰演的皇后，因为其新政打压到旧的贵族势力，被满朝权贵抵制，狄仁杰的昔日老师魏无疾就是深受新政影响的士大夫代表，说以才会说出“新固然好，但也代表着乱，代表着变”这样的观点。

朝堂风云虽乱，但一切似乎都在皇后的掌控之中……从第四集结尾来看，狄仁杰算是皇后一派的。

但随着故事的深入，庙堂权力争夺战的加剧，狄仁杰与皇后的关系也更加的扑朔迷离。

（周一围饰演的男主，大唐神探狄仁杰）周一围对狄仁杰的刻画，形神兼备。

接地气的表演方式，让这一版的狄仁杰变得有血有肉，赋予了狄仁杰潇洒不羁的侠客浪子气质，更有李太白的味儿，仗剑天下后进入仕途，不过依旧秉持着本心。

各类角色，千种面貌，万种宿命，真实的大唐人情风貌交织着扑朔迷离的诡秘案件，很期待后续的几个案子了。

（本文首发微信公众号【龙伟平的故事屋】）

注意：以下内容涉及前两案（主要是第二案）的剧透，请谨慎选择是否继续阅读。

作为中国古代神探的代表人物，狄仁杰这几年是各种网大的常客，当然在那些故事里面他的职业性质也发生了变化，不做法官也不做侦探，通常是跑去跟摸金校尉、茅山道士抢生意。

这些所谓的魔改网大，也不能全怪它们创作者，毕竟狄公故事最早就是以民间公案小说的形式在我国古代流传开来的，而当年的公案小说总是免不了带些怪力乱神的成分，这也就给了后世的创作者巨大的发挥空间。

不过这些阴间玩意儿看多了，观众还是更想看点儿阳间的故事，特别是近年来国产悬疑剧佳作频出，大家就更期待看到狄仁杰这个最富知名度的中国神探回归侦探的本行。

在历史中，大众所熟知的“神探”狄仁杰本行并不是侦探，作为一代名臣，断案只是他职业生涯早期的一小部分内容，只不过因为他的文学形象流传太广，在大众心目中的认知度已经超越了原本的历史人物。

而这部让狄仁杰“神探”形象深入人心的文学作品，就是本剧的同名原著小说、荷兰汉学家高罗佩先生创作的《大唐狄公案》。

本剧开篇的《凤印案》是原创剧情，主要介绍了时代背景、政治势力分布，并且为接下来的几个案子进行铺垫。

前四集比起侦探剧，我倒觉得当作武侠剧来看也是一种不错的观看角度，几场颇具气势和力量感的打戏补足了剧集的观赏性。

本剧讲述的是青年时期的狄仁杰，他刚从大漠结识了两个伙伴，一同返回中原，来到帝都长安城准备参加科举。

这个年轻的狄仁杰身上有着一种游侠气质，常常是推理说服和物理说服两种手段并用。

跟徐克的《狄仁杰》电影系列一样，本剧的狄公也是文武双全，身手利落。

第一集他挥动马球球杆教训飞扬跋扈的官宦弟子，武力值和侠义值双双拉满。

可惜下一秒他就被前来维持秩序的官差给拿下了。

我猜那个被他一杆子打倒在地的纨绔子弟一定想对他说一句“长安城里不允许有你这么牛[哔]的人”。

狄仁杰出手是为了救自己的老同学贺大荆。

其后两人一起被昔日老师魏无疾捞出来，又进行了一番考前心理建设，然后就一起去考科举了，再然后就是考试结束的派对。

身为一个侦探，当然要具备一种走到哪就让人死到哪的死神体质。

狄仁杰一觉醒来，老同学和酒楼都烧没了，自己却成了这场纵火案的主要嫌疑人，这一案还跟后宫梧桐毁于天火的案子被联系到了一起。

老师出面力保，狄仁杰获得假释，由此次搜集证据自证清白开启了破案之路。

第一案的最后，逐步掌握天下至高权力的皇后与狄仁杰会面。

皇后微服出宫这个造型有点像东方不败，再加上本案之前弱化推理、强化武侠元素的设计，以及天火焚身的情节安排，都能看出主创在对拍出过《狄仁杰之通天帝国》的徐克导演致敬。

或许这也预示着接下来的故事中，狄仁杰与皇后接下来的关系，会像徐克的《狄仁杰》电影系列一样，亦敌亦友，既是知己又是宿敌。

饰演狄仁杰的周一围，此前还在《长安十二时辰》当中扮演过重要角色龙波，当时他想要毁掉长安城，而他的昔日战友张小敬站在了他的对立面，为的不是保护这一座雄伟的城池，也不是为了高高在上的圣人，而是生活在这座城里的一个个为生活奔波的人。

如今时间回拨了将近百年，蚍蜉首领龙波变成了初入官场的狄仁杰，他也同样在乎这城里的一个个为生活奔波的人。

他对他们感兴趣，所以会关注他们，所以当他们被官差怀疑时，他可以第一时间站出来，准确无误地说出他们的生活细节与作息规律，帮他们排除嫌疑。

狄仁杰会选择成为皇后的盟友，应该也是相信她的施政会让这座城里的人乃至这个天下的人，过得不那么辛苦。

只不过这时的长安城对于狄仁杰这个官场新手来说，还是太过复杂，所以取得功名之后，他本人与皇后都默契地选择了将他外放出京，去大唐的广阔天地寻找真相。

狄仁杰来到蓬莱县担任县令，第二案《屏风案》也由此开启。

这一案改编自原著小说的《四漆屏》。

讲述原本描绘了夫妻恩爱的屏风画作突然变成诡异的杀妻图，而屏风的主人也果然如图画预示的一样，因“厉鬼附身”而陷入癫狂，将刀刃挥向妻子。

这一案多多少少会让人联想到上个月的硅谷杀妻案。

印小天是第二案的单元主演，他的古装扮相还是挺有感觉的，杀妻时的“癫公”形象也演绎得很卖力。

最后的真相揭晓阶段，他和周一围的飙戏把整个故事的气氛给顶起来了。

在这一案的解决过程中，狄仁杰的随从马荣发挥了不小的作用。

她与当地的地头蛇打赌并赢得了三颗铜骰子，成为接下来的重要通关道具。

每次看到狄仁杰被当地人刁难，不得不使出一颗铜骰子时，我就有种在看跑团replay的感觉——玩家角色狄仁杰对Love Hotel老板娘使用说服，检定失败；使用马荣之前跟地头蛇打赌大成功得到的奖励骰；重新掷骰之后，检定成功。

三颗奖励骰很快就被狄仁杰用完了，原因嘛，大概是因为他在车卡阶段没怎么点交涉技能，而是全都点了斗殴，此外可能还点了恐吓。

这些技能在逼问采石场管事时派上了大用场。

该案的死者是印小天饰演的诗坛领袖滕坎的妻子银莲。

滕坎的诗坛地位在第一案时就有铺垫，再加上印小天的扮相，因此本案中他一登场，观众就能迅速了解到这个角色的地位与重要性。

银莲夫人曾有个狂热的追求者李翰，银莲因为受不了他的骚扰，报官把他抓了，送到采石场劳动改造。

李翰成了案件重要嫌疑人，因此狄仁杰才会一路追到采石场进行调查。

一开始管事的还谎称李翰已死，最后在物证和武力威胁双重压力下，终于承认是他收了贿赂，放走了李翰。

我脑补的过程是这样的：幕后黑手派人去传话，“告诉李翰，我想吃鱼了”。

上面说到本案最后周一围和印小天飙戏的部分气氛很顶，但我个人觉得目前为止他真正演得最好的一段戏还是逼问采石场管事这一段。

这里他的狠劲儿和邪劲儿又有当年《绣春刀》丁修的感觉了。

这可能与大家印象当中传统的狄公形象有些出入，不管是历史上的名臣贤相狄仁杰，还是经典版梁冠华老师饰演的神探狄仁杰，给人的感觉都是更稳重的。

但是上面也提到了，本剧设定的狄仁杰年龄偏小，心态还比较接近青年的江湖游侠，所以会有这种表现也不算太奇怪。

此处狄仁杰展现出的杀伐果断，非常像前年的武侠游戏《天命奇御2》的主角诸葛羽，而那款游戏当时颇受好评的原因之一就在于主角干脆直接、不拖泥带水、不被“政治正确”束缚的行事风格。

《天命奇御2》也是武侠加探案的大类型，这种类型元素的融合如今越来越普遍，因此本剧当中狄仁杰游侠+侦探的定位，对我来说也是非常容易接受的设定。

前面提到我对狄仁杰和皇后之间关系发展的期待是亦敌亦友、既是知己又是宿敌。

如今皇后在长安，狄仁杰在地方，他俩的惺惺相惜是暂时没有太多机会进行直接展现了，不过狄仁杰很快又遇到了新的知己。

王丽坤饰演的曹安与狄仁杰是同乡人，二人父辈有交集，如今又在蓬莱县相逢，一见如故。

而曹安仿佛总在狄仁杰没有头绪的时候能用简单的一言一行点醒他，暗中帮其度过难关。

第二案最后的真相是一个三百六十度的反转，最初锁定的凶手就是最终的凶手（这点其实通过选角就很一目了然了），真正等待主角带领玩家去解开的其实是凶手的动机。

凶手杀死两位死者各用了七刀，狄仁杰判断这是因为凶手七次目睹了两人偷情的过程。

凶手从发现女死者出轨到最后动手，隔了这么久是为了让女死者当枪手，帮他夺得诗坛领袖的地位。

至于为什么在已经确定了妻子出轨之后还要反复前去偷窥，再结合凶手那条马鞭的用法，背后的真实动机颇值得玩味。

目前追到第八集，这一集后半段是下一案《黄金奇案》的开篇，这一案有更多熟悉的面孔，也因此让我期待值又提高了一点。

而且这一案的麦格芬就是黄金，狄大人也多了一些加钱的空间。

《大唐狄公案》新剧开播，一口气看完上线的4集，看到了一个不一样的狄仁杰。

作为一部古装探案剧，《大唐狄公案》中的狄仁杰武艺高强、智慧超群，同时充满游侠风范，前四集中从西域游历归来的他，与两个小伙伴一起介入到长安城纷乱的争斗中，崭露头角。

这部剧的节奏紧凑，没有一个画面是多余的。

第一集客栈明珠案让狄仁杰小试身手，其中令人印象最深的是一段众人对狄仁杰鞠躬的群像画面。

交代了客栈中聚集的众人皆为第二天的科考而来，狄仁杰让他们排除了嫌疑，他们由衷地对此感到感激。

这群赶考人的紧张也从侧面展现了大家对于皇后此次科考的期盼。

然而，给普通人更多机会，意味着原来在世家大族手中的资源相对应的逐渐丧失，改变能够赢得一些人，也必将得罪一些人。

大背景的交代和主角的出场都在第一集通通说了清楚。

“聪明人要谨记，别站错队！

”第一集就留下了伏笔。

挽救了客栈众人的狄仁杰，在老仆的劝说、老师的鼓励、旧时同伴的相伴下参加了科考。

在此，他走上了命运的第一个转折点。

科考结束的他和同伴一起走进了鞠水楼，是偶然也是必然，至此彻底卷进了凤印案。

这场长安城中乃至大唐上下最大的斗争，在狄仁杰面前露出狰狞的面目。

反对皇后的大臣事件，凤印丢失，皇后最爱的栖梧树“被天火”烧毁，鞠水楼被烧，饲养皇后亲蚕礼上蚕的农人时间，桩桩件件，直指皇后，是上天的指示，还是人为的嫁祸，亦或是对手的手段，还是有人的顺水推舟，扑朔迷离中，狄仁杰引领我们解开迷雾。

编剧基于整体的主题对于原著进行了一些契合逻辑的改编。

展现了青年狄仁杰不安于现状，勇于与命运抗争的性格，他还有着超群的记忆力、敏锐的感知力、超强的逻辑力，再叠加不错的武力值，狄仁杰以铮铮铁骨做一个开创盛世的大唐人。

“哪有什么真相，哪有什么情感，无非是心被蒙蔽之后的感知。

”“有些东西你能看到，是因为有人想让你看到。

”“新，就意味着变，意味着乱，意味着断头流血，意味着剑拔弩张。

”剧中金句连连。

在主角的设定方面，这版武功很好的狄仁杰在周一围的饰演下自带神秘的氛围感，他是一个游侠，他的神情中多有落寞，和他双亲不在的身世有关，他的武打动作帅气利落，带有现实感的画面质感使得在看剧的同时也为观众带来了一场视觉的盛宴。

剧情的主线是破案，解谜。

谜案后的真相是血腥的权力争夺。

个人的性命与整个大唐之间，取舍之间谓之人性，谓之命运。

案件背后的谜底深刻揭露了人性的复杂性，每个人都有自己的命运，冥冥之中，你我皆在局中。

《大唐狄公案》以破局为引，以解谜为脉，为在任何时代每一个勇于抗争的人喝彩。

每个案件，线索都很零散，能串成一条完整破案逻辑的线索都没有，证据也没有，或者说更本没有直接证据指向凶手，全是狄仁杰自己想象，然后去对着凶手一顿输出，让凶手自己承认来验证推理和证据，这根本不符合常理，狄仁杰就跟开了上帝视角一样，随便几个线索就可以把案件推理出来，然后对着凶手把他的推理叭叭叭，凶手也马上就承认了，还把自己的作案过程动机全给交代一遍，来完整和证实狄仁杰的推理，这破案也太儿戏了吧，不讲证据，全靠想象，搞笑呢！