台风

李同学果然有气质。

看到半裸镜头，很有范儿。

肌肉并不觉得吓人。

张东健的造型极狠，脸上的疤痕、眼露凶光。

但有说不出的悲戚。

我发现看《IL Mare》的时候没有注意过李同学的声音。

很沉闷。

这种声音与想象中似乎有些偏差，不过完全可以接受。

大部分人在说李同学在片中刻画得不够深刻。

其实也不能全怪他，李同学的角色既不能像张东健那样无丝毫顾忌。

也不能像李美妍那样煽情。

只有内敛沉着，一脸凝重。

看到李同学，感叹下，原来不是所有人穿上那身皮就能演警察的。

李同学合适，不张扬。

看到张东健出现的时候，笑，这是好丽友广告里的“东健哥哥”吗？

Sin的仇恨到了极致，小时候就扬言买下全世界的导弹炸毁韩国。

但结局可以想象，亲情溶化仇恨，并夹杂友情。

海底的遥控装置上蓝色指示灯熄灭的一刻，爱与怨皆成永恒。

应该大多数人可以在Sin按下蓝色按钮时猜测他并不会按下红色按钮。

大桥段套小桥段嘛。

南北问题似乎成了近期韩片的又一大热点。

虽然《台风》怀着满腔仇恨但似乎没有《生死谍变》深刻。

最后倒不禁让人为两个男人生不能为友的命运悲叹。

如果两人关系可以被理解为南北关系还好，如果停留在表面，则不深刻。

好在并不在乎这些。

政治虽然敏感。

如果不是要看李同学，也不会看这部片子。

唯一难以接受的是中国人在片中的形象。

很残忍的杀戮。

两位男主角实在是太MAN了！

《朋友》、《太极期飘扬》，一路看来张东健的成熟！

我不得不承认我越来越喜欢看男人片了！

我的胃口还真是大，融阔各个领域！

最近把签名都改成了“微笑让世界变得更灿烂”！

片中信的父母对信说“笑一个，南方的孩子会看到的”！

历经腐朽社会的长者都还能说出这样的话，不是因为他们还不成熟、也不是因为他们太单纯，只是人们都还存有一颗善良的心！

虽然世间的残酷多次去浇灭那颗炽热而善良的心，但他们还是会告诉自己的孩子“做一个好孩子”！

社会塑造出不同的人，但我相信“性本善”！

当李正宰饰演的姜世宗海军高级军官将带领着自己的队伍去完成一项明知会牺牲生命的任务时，我开始不住的流泪！

从开始读他写给母亲的遗书到结束，我泪流满面！

说来也真是奇怪，这样的戏码我也不是第一次看到，但在这部片子里我却异常的感动！

这也算是韩国大片赚取我眼泪最多的一部片子了！

1. 2005年底，中国贺岁片市场并没有出现什么期想中的PK大战，在《无极》面前，张艺谋用一次题材回归化解了正面交锋。

在那之后一枝独秀的《无极》遭到了前所未有、全方位立体式的口水攻击以及倒陈运动，从平媒到网络，从地方到部门，一波未平一波又起，所有中国电影发展过程中的罪恶失败一一被它包揽没收，想必陈凯歌也是苦不堪言。

以中国电影市场形势开篇只有一个原因，《无极》里面有韩国型男张东健，他那句“跟着你，有肉吃”一度也是年轻人嘴边的笑谈，而且《台风》与《无极》两部片子在IMDB都是相同尴尬的不及格分数。

几乎同一时间，2005年在韩国，由张东健主演的《台风》正面与彼得.杰克逊的《金刚》碰撞，两部片子仅隔一天先后上映，《台风》有导演郭景泽和张东健等明星护驾本是行家看好，对于美国大猩猩自然无所畏惧，然而后来的局面却是无人料及的：它们谁都没有最后胜出。

《王的男人》搭上2005年最后一趟班车，并且一路笑到了最后，创造了韩国电影票房史上的奇迹。

2. 一遍《台风》过后，不幸地应验了先前的猜想——郭景泽导演也来尝试起南北题材，以大制作的宣传方式谋求更多商业利益以及市场号召。

韩国导演对于南北题材的偏好就如中国导演对文革题材的爱不释手，非得借助它来检验一下自己的功力火候，互不示弱。

于是韩国导演里的南北题材有朴赞郁的一举成名、姜帝圭的功成名就、也有金基德的相对失色；有《生死谍变》的突破局面，有《欢迎来到东莫村》的大家同乐，也有《台风》的意外落败。

型男张东健败给了号称“最美男人”的李俊基，刀疤脸不敌中性美——这些可以作为小报标题大肆渲染，流行审美观又一次翻天覆地的变化？

无须考虑我坚定地站在了张东健这边，即便这是一部口碑不佳的作品，但这丝毫不会影响我观看的兴致。

在《王的男人》表面是丑角男色、宫廷争斗，实则是故国王朝的凭吊畅想之后，无数国人看完之余摇头大骂。

那么在一部早已被定为票房失败、口碑不佳的片子面前，火上浇油的行径已经不需要考虑在内。

事实上《台风》失败并不仅仅是题材上的原因，但如我这般好事者总是想做些联想（影片依然挤得进韩国影史票房前20名）。

在《朋友》及其他两部影片之后，郭景泽也想尝试下南北题材，与张东健再度联手，转战泰国等地取景拍摄，野心不可谓不大，可惜南北题材并非良药秘方。

即便是山珍海味，韩国导演一次次拿来给韩国人品尝，但观众总难免要发腻的。

3. 回到第一段，当小时侯的Sin说起逃出朝鲜，奔向韩国的美好向往只是希望“天天有肉吃”，姐姐回他说“怎么可以天天吃肉，一个月吃一次就够了”，我无可避免地联系到了《无极》，还有在《台风》里面为了刀疤脸的冷酷海盗形象。

不知道少吃多少肉达到最终瘦身效果的大帅哥张东健，他的形象牺牲足以让无数粉丝心酸一把。

《台风》里最精彩的演员表演来自张东健和李美妍，同样的他们作出了形象牺牲：一个批头散发，布满血丝的眼睛，一个容颜枯瘦，脆弱不堪的躯体；相对而言，李正宰的人物性格刻画力度不够，总感觉浮于表面。

这对失散姐弟的多年苦怨、命运起伏化做了影片里无法克制的仇恨，也是最为强大感人的力量。

闪回之后的重逢段落虽知影片要开始煽情，但还是被小小感动了一下。

南北题材总是要夹杂国仇家恨才显得刻骨铭心，否则它就不足以被众多导演一次次去搬到银幕上。

千方百计要逃到韩国却吃了个闭门羹，小我的惨死在国家分裂面前是那么微不足道；情如手足的士兵在意外面前也会拔枪，对着兄弟般的朋友射击；战争的苦难罪恶，南北分裂的事实，期待统一的半岛，韩国电影试图反映的太多。

4. 影片最为张弛有度的一段来自俄罗斯的故事，剧情发展、矛盾冲突、摄影配乐、应景抒情达到了表里如一的和谐。

Ussuriysk的城区风貌承载了影片的重头戏：包括意外得见、碰面重逢到侥幸逃脱，Sin的明知算计偏向虎山行，姐姐的追忆和反抗，姐弟俩的人物形象顿时丰满，也让观众惦记着他们的性命安危。

《台风》从一开始从台海附近周转到亚洲各地拍摄，展示着泰国附近、韩国直到俄罗斯不同国家地区的风土人情，出现泰国的水上集市、釜山广安吊桥等场景。

整个过程伴随着不断的抖包袱，悬念并不重，Sin的身份、姐姐的下落、Gang Se-jong的追查过程甚至两个男主角第一次擦肩而过就能凭感觉产生联系。

飞车追逐走过场一般出现，它们并不是影片重心。

顺便也留心了下那些追逐车戏、发生爆炸的汽车牌子，果然都是韩国现代汽车牌子。

整体上影片前半部分衔接还是比较紧凑，节奏也显得明快。

在《太极旗飘扬》的战争场面之后，韩国电影在模仿借鉴好莱坞的基础上完成了自己的突破创新。

《台风》以1500万美元制造了海上激战、惊涛骇浪的场景，虽然不尽完美，感觉还是物有所值，比之3亿堆出《无极》纸糊一般的城墙宫殿要好上太多。

5. 《台风》的最大问题来自标题里的：为了谁。

你会在影片后半段里无数次想起这首歌，不对，是这三个字。

比如李正宰怎么要放过姐弟俩，为什么违命登船作战；张东健为何对手下有着模糊不清的态度又突然放弃计划。

拼死斗活的交战又都是为了谁，如果在最高原则面前屈服，李正宰的内心纷乱并没有充分表现，有的只是一封家书；如果是强调人性至上，那么他更应该去制止Sin的疯狂计划而不是理解宽容。

韩国士兵何以追随着Gang Se-jong做无谓牺牲，尤其是在收到上级命令之后；Toto等手下到临死之前还追随着Sin，但影片又表现得不到位，除了一首韩语歌；目标都是“台风号”，韩国和美国之间的具体矛盾又在哪，鱼雷为何迟迟不打。

《台风》里类似的问题实在太多以至让观众迷糊。

错综复杂的线索没能集中到一个点上或者迎来一场真正的矛盾冲突，也就是说影片结尾只存在一个伪高潮。

始终没明白两人为什么要用那样一种方式决斗，莫非是古语的棋逢对手，然后以Sin那句“下辈子，我们……”作结，如此做法实在太低估观众鉴赏能力，同时也使得影片落入了类型片英雄模式的最后圈套。

仇恨可以化解只是由于姐姐死前劝说还是Sin的良心发现或者根本是韩国人的意淫，一人对抗一个国家，如此苦心经营的计划只能说是庞大，如此惊世骇俗的设想只能说是天才，在911和拉登之前从未产生过如此崇高的对等联系，仇恨竟可以达到这般程度。

一方面《台风》反复渲染着Sin的仇恨情绪，一方面又劝告说伟大的事业总是要有牺牲，韩国人在Sin身上强加了自己的价值观，同时美化了他的梦想希冀，包括姐姐身上投射出来的爱与宽容、为了得到韩国认同。

即便影片最后加了一段姐姐和弟弟的海边谈话以及片尾在奥地利驻华使馆的快乐时光，但它们都在最后粉碎一空、不复存在。

最后友情提醒：有愤怒青年潜质的朋友千万得留意影片中出现的一些与中国有关人物、话语、场景，它们又将是有力罪证。

附： All Time Box Office Top 20 (Korean Films) 单位:观众人次 01. 王的男人 (The King and The Clown) - 12,298,280 [2005] 02. 太极旗飘扬 (Taegukgi) - 11,746,135 [2004] 03. 实尾岛 (Silmido) - 11,074,000 [2003] 04. 朋友 (Friend) - 8,180,000 [2001] 05. 欢迎来到东莫村 (Welcome To Dongmakol) - 8,002,594 [2005] 06. 生死谍变 (Shiri) - 6,210,000 [1999] 08. JSA共同警备区 JSA (Joint Security Area) - 5,830,000 [2000] 17. 台风 (Typhoon) - 4,180,000 [2005] http://moviel.movblogs.com/article-139076.html

电影里面 猎杀 脱北者 的画面 在当今依然存在着在杀死那些人的时候 那些"绿色大衣" 顿时让我想起了马桶里的那玩意 一阵恶心.... 其余的不想多说了 很可惜在中国又不可以上映..

刚刚看完了《台风》，说不出什么感觉，然而影片中第一个让我感动的桥段是张东健与他姐姐的重逢。

从上一次人生观的改变与树立，他们已然过了二十年。

先不说彼此的变化，在相认之后的拥抱已经代表了很多很多。

影片的主题之处还有两位男主角的矛盾与冲击。

一个是为保护国家安危的军人，一个是曾经被自己的理想背叛遗弃的孤儿。

到最后，他们互相彼此都理解了，可是命运中的信仰却不能阻止各自的坚持。

这也是意料中的必然。

当然，影片同样牵涉到了南北朝鲜的问题。

这样的主题已经屡见不鲜了，可见，这也代表了一个民族共同的愿望。

现实中无法呐喊，就让我们传达一下自己的思想，让更多的人理解罢？

历史总是一幅冷漠的面孔,它沿着自己的轨道,辗过个人的挣扎和撕喊.冰冷的历史承载的更多的是民族与利益,人不过是金字塔中的细沙,组成但不独立.自由的意志从不能独立的成立.于是,历史带来的更多的痛苦与泪水.报复,报复历史还是报复个人.在政治里个人永远是工具.就如阿道夫·艾希曼,这个杀人如麻的刽子手,在面对审判时说不是一个恶魔.历史的意志如一辆高速的列车,携夹着所有人,无法偏离.人们在平庸的执行中,造下了自己的罪恶.信是受害者,他的一家不过是想换个车箱,无通行证的穿越.不幸的是,他们被选择为受难者.他的痛全都转换为恨,无边的恨,没有需求,没有激情,冷冷的只有恨.姜世宗也是受害者,在苦难里他学会的是爱,对于国家的爱,对于生命的爱,当他把枪口对准信的时候,他所不能做的就是扣动扳机.两个男人,在历史中演译着自我的人生哲学.

sin的仇恨可以理解，因为韩国的拒绝收容导致从北朝鲜逃出来的全家几乎全部惨死，他和姐姐经历的痛苦无以言表。

报复和仇恨似乎是他生活的唯一动力。

然而最终，他没有报复，虽然行为引人注目，也只是一种内心痛苦的呐喊。

他放弃报复的最大的原因也许是姐姐的宽容。

韩国人为了与中国间的国家利益，拒绝接收朝鲜人，参与事件的所有人几乎都没有错，目的都是为了国家利益。

但是作为个体，sin一家却遭受灭顶的痛苦。

李政宰也是为了国家利益选择追捕sin，同样涉及美国、韩国、俄罗斯的国家利益。

整个故事错综复杂。

并没有人有错，但每个人都有错。

sin姐弟相见令人潸然泪下。

sin最后的自杀让人莫名悲愤。

李政宰能做的只是缅怀一下这个本来可以做朋友的人。

站在不同的立场来看，自然会有不同的结果。

单体的痛苦放大到整个社会，显得微不足道。

像电影中说的，有些事情总会有牺牲，但是对牺牲的人来说，却是那么的痛苦和不公平。

电影的魅力在于可以带你进入一个完全不同的世界，告诉你有些事情的不同侧面，告诉你看似否和国家利益牺牲的单体背后的痛苦和呐喊。

不错的题材，不错的故事，不错的引人思考。

韩国的大制作影片比普通的垃圾喜剧片强很多倍，情节曲折。

个人感觉韩国人喜欢反思自己曾经的苦痛和命运，并且非常重视顶天立地的情感。

整部影片看下来让人紧张加感慨。

在韩国的商业大片中，政治、战争通常都是重大噱头和卖点。

同样，《台风》也是一部以政治为题材的影片，朝韩关系一直是韩国人关注的热点，不仅如此，几乎近年来能获得票房成功的素材，如飞车、枪战、爆破、生化武器、恐怖袭击、特工追踪等等都被加入了影片中，使得《台风》成为了融合多种元素在内的名副其实的商业大片。

从整体来看，本片还是具有一定水准的，比很多我们国产的所谓大制作要好很多，其中最关键的就在于影片的剧本非常扎实，情节紧凑，能不断保持一定的悬念，并将人物强烈的爱恨情仇贯穿其间，把个人、家庭的命运放到历史、政治的洪流中去演绎，挖掘人物在极端情感下的表现，唤起观众共鸣，感染力极强。

影片中的矛盾非常复杂，增添了强大的历史厚重感，从人与人、人与家庭再到个人家庭和国家政治，甚至国家和国家，影片充满了多元化戏剧张力，显得非常大气。

影片叙事张弛有道，并多处采用插叙、旁白等叙事技巧，突出影片的主体是故事，场面只不过是一种表现手段。

而就场面来说，《台风》也毫不逊色于好莱坞制作的大片。

一些特工突破、枪战、爆炸的场面从场面调度到剪辑都有声有色有板有眼，颇有好莱坞的架势。

特别是最后一场决斗，在台风中行进的船上进行，巨浪滔天，狂风暴雨充斥整个画面，雨水、汗水、鲜血交织在一起，显得非常有气势，也很有诗意。

当然，这样的大片最终要打动观众，关键还是要靠“情”。

有评论说《台风》在表现情感方面“苍白无力，宏大的形式下难掩情感的枯竭”。

我却不这么认为。

很明显，《台风》的情感表达走的不是《JSA》那样的细腻刻画路线，而是大开大阖式的，具有强烈的冲击力。

影片中包含了感人至深的亲情，惺惺相惜的友情以及对祖国、民族的忠诚之情。

人物的情感往往不是单一的，而是多元的、复杂的、立体的，这不仅对人物的塑造有很大促进，也使得影片的表现力更上一个台阶。

例如阿信和姐姐的感情，影片通过插叙姐姐讲述的遇难后悲惨艰辛的过去来表现姐弟两人从小建立的相濡以沫的深厚感情，细节上更有姐姐保存20多年之久的弟弟的一封信加以辅助说明，而这刻骨的亲情则在两人时隔20余年后相见时完全释放出来，场面非常震撼人心。

但对于导演郭景泽来说，这部《台风》刻画人物的水平却不如他的上一部大片《朋友》。

虽然《台风》中情感丰富，矛盾复杂，但落实到人物身上，却总是感觉力度不够，三个主要人物，心理层面都比较苍白，除了情感的流露，基本就没有其它东西了。

这恐怕也是本片票房在开始走高，最后却惨败的内在原因吧。

《台风》融合拿来主义和本土特色并集合大投资、大制作、大明星、大故事、多元素的模式可能会在今后一段时间内成为韩国商业巨制的标准，应该说，从本片起，先前还有些稚嫩的韩国大片，走上了成熟的路。

我以为他说完最后那省略的几个字就咽气了结果他没说他在枪淋弹雨火药横飞的场景下也没咽气这个就是曾经行及一时现在的风头渐渐被小眼男人盖过的张东健看这部台风纯粹是冲着他那预告片里狰狞的表情这样的观众的确有点变态- -前55分钟真的提不起我那股劲，没有出手，打斗，有的就是些政治，利益关系上的阴谋，更让我惊讶的是唯一的女主角是以姐姐的身份登场，完全没有爱情来参和，我知道接下来的1个小时我要用我的左脑来思考。

故事的发生牵扯了20年的恩怨，细想这何止是几十年，又怎么只关乎这一个崔家（应该没记错吧）呢。。

不想把我不懂得历史故事讲出来佐证，光听着船上放的朝鲜民歌，看着片尾两个孩子在镜头前的微笑，我就隐约感觉到，不是不会发生，只是为此付出的牺牲太大，如果来世是可以认认真真地做，为什么现在不可以呢？

其实韩国能有这样的片，多几部空房来娱乐也不是什么坏事。

啰嗦一句：牵扯的国家太多，很容易被人抓小辫子的。。。