毛骨悚然

尽管我知道，这故事的核心，（即“鸠占鹊巢”，杀人后夺取其身份，乃至家庭）对于日本人来说是很合理且发生过的（参见“尼崎事件”，当然，没有夺取身份这细节），他们看来肯定是觉得惊悚万分，从此只能多生戒心，巩固家庭关系了。

但别说我们中国人，就是其他任何外国人看了这电影，也只会感到莫名其妙，完全不知道这里面的反派是怎么办到的，因为，其他国家压根没这个基础啊！

电影中表现出来的基础是什么呢？

1.全职主妇，也就是某些题材最爱的団地妻。

2.高强度、竞争激烈的工作和学习环境。

3.疏离而等级严明的家庭关系。

4.冷漠的邻里关系，以及刻意维持“睦邻亲善”的虚情假意。

5.低效的公务系统，片中主要体现警察方面。

6.把姓名写在门前的习惯（有些人家甚至把全家的名字都写上）。

7.长时间的社会和谐，以及对于压迫的容忍度。

8.无节制的渴望与崇尚寡淡的禁欲之间的融合与冲突。

日本大概是所有发达国家（以为国家形式的剥削团体）中最勤劳的国家了吧，这种勤劳刻苦还不同于中国，我们还会想着劳作了一辈子，要颐养天年了，但是日本人却非但厌恶自己不工作，对于那些“丧失劳动能力”的人，尤其是老人，简直恨不能死。

相对于死亡，日本人更害怕不能工作、不能勃起。

从这一点来看，可想而知，日本的工作和学习环境到底有多竞争激烈了，就像那个老段子，一只狮子追两只兔子，跑得比另一只更快的兔子才能活命，日本人就是这两只兔子。

而我们中国人呢？

众所周知，我们是睡醒的狮子，虽然也是很卖力的在跑，但只要吃顿饱饭就好，继续睡了。

你假如要问，为什么日本人会是这个样子。

那我只能随便的说几句，因为日本从未革命，剥削者除了财阀，还有世袭官僚，而且所谓万世一系，也佐证了日本人的顺从，上面剥削得紧，那为了维持体面的生活，只能卖命干活咯（为了避免有些人不肯卖命，日本还允许体面的卖身）。

这是社会环境。

从家庭来说，大家都知道，日本女性婚后工作的比例非常低，老婆在外打工，对于丈夫来说，简直就是致命的打击，无疑是向所有人宣告，自己没能力，那这人差不多也就废了。

久而久之，也就没什么女人会嫁给这种男人了，即使嫁了，肯定很快就离。

这里面的内因，一方面有日本未经革命，思维延续的缘故，另一方面则是作为老牌资本主义国家，日本人的工作报酬很高，单职工足以负担起全家的开支（我们当年号召妇女能顶半边天，说白了就是因为人工太低廉）。

从各方面来看，一个专心职场，要受得了上司打压，同事排挤，还要应酬做戏，完成工作还要比同事强的男人，与一个专心带孩子，在家里打扫卫生，处理各种琐事，要准备三餐，还要维持邻里关系，甚至小孩在学校有事，全都由她出面的女人之间，要真正互相理解，互相体谅，互相尊重，才是真正的火星人遇到金星人吧。

电影中遇害的三个家庭是怎么走到这一步的，并没有具体表现，而是通过男主自己的家庭如何遭到侵害，来作故事主体的。

从男女主人公搬到新家其实就已经埋下伏笔了。

首先是去拜访两个邻居，一个是看起来及其不自然的变态凶手（香川照之的表演一向精湛，让人一眼看懂这就是变态），另一个则是据称照顾瘫痪母亲，从不与邻居打交道的中年妇女。

其实这里，还有一个细节，导演按下未表，那就是男女主人公住的房子的前任屋主，为什么搬走呢？

可以开开脑洞。

让变态凶手有可乘之机的，是女主虽然一再表示讨厌变态凶手，却一再与之接触，甚至毫无戒备。

要知道，当时变态凶手已经想要引诱女主进屋动手，但西野澪（被变态凶手侵害的西野家的女儿）在变态凶手身后微微摇头，第一次制止了女主进一步深入。

女主实在是太寂寞空虚了，以丈夫为精神支柱的女人，在丈夫工作繁忙的情况下，是何其脆弱，又是何其容易受引诱？

想想看，一方是身为大学教授，相貌出众的丈夫，一面是邋遢颓废，刚刚认识的邻家大叔，但女主仅仅是因为与这陌生男人接触过几次，就被引诱了，你说以我们的观念来想，怎么可能嘛？

可是，毫无精神寄托的人，轻易就会受骗上当，这种事，我们国家的新闻里没有吗？

其实很正常，只是日本人的是社会现象，而我们是新闻。

从这方面可以看到，日本家庭之间，这种以经济为导向的夫妻生活，是何其脆弱，只不过是因为变态少，大家都忙于工作，所以才不至于崩溃吧。

而使得这种脆弱关系变得如此“巩固”，还要靠着深入骨髓的男尊女卑，无条件为家庭付出的观念。

所以，女主将对这种压迫的反抗，转化成了另一种顺从：当丈夫想要保护她的时候，她却悄悄给丈夫注射了药品。

夫妻关系是家庭的基础，而这基础并非平等，那当这个家庭的顶层，即男主人，被人打倒了，那么取代也就顺理成章了。

你可以说西野家的母女有协助变态凶手的举动，是斯德哥尔摩症候群，但更多的对于这对母女来说，既然作为丈夫或父亲的这层关系很薄弱，那么换个她们无力反抗的发号施令者有什么问题吗？

我们看到的羡慕的日本人，是高素质、重细节、细腻严谨、刻苦奋斗、诚实刻板、社会稳定和谐的日本人，但有多少人知道，是什么在驱动着日本人形成这种社会的呢？

我羡慕又惧怕日本人，就像大家对于核能的态度一样，在我看来，日本本身就是一个位于东北亚的核反应堆。

核能既是清洁而可持续的新能源，又是巨大的威胁，甚至还能被做成大规模杀伤性武器。

日本人难道不是吗？

他们也是清洁而可持续的劳动力，但也是巨大的威胁，曾经就展现过作为武器的威力有多强大。

我们一方面很信任日本产品，另一方面则没办法不担忧日本人的武器性质。

虽然会有大批的人说，日本人反战爱好和平，但日本社会齿轮状的层层压迫的运转模式，注定了这是一个在任何时候都能被调动征集起来的单一民族，而与之相对的中华民族则是一群不到生死攸关的时刻，不会产生向心力的多元化民族。

我说这点，联系到电影里，就是想说明日本社会的等级森严，而我们看到日本警察的无能愚蠢，正是来自于这种压力：对于嫌疑人起疑，只能亲自去查看，不敢随便汇报，也就没有大队警察去围捕了。

一切按程序来，不能越级，于是效率低下，在程序正义与效率时效之间的平衡，从来都是一件难事，而连地铁到站时间都要恪守到分毫不差的日本，则只有程序。

程序的背后就是冷漠，这样你就不难理解，男主在警察局反复追问一个警察时，丝毫得不到任何回复的原因了吧？

影片最后，假装被控制的男主从变态凶手手上接过一把枪，转身打死了变态凶手。

西野澪是又哭又笑，近乎崩溃，而女主同样如此，她拥抱男主的动作非常僵硬，并非松了一口气之后的喜极而泣，更像是失去主心骨之后，急需抓住什么的一种焦躁。

是的，在这时，支撑着女主的精神支柱已经不再是男主，而是这个变态凶手了，因为男主被变态凶手制服了。

就像日本军政府被美国打败之后，日本人立马亲美，任凭美军蹂躏一样，习惯了顺从的日本人对于压迫的容忍度超乎想象，但你只要稍微了解一下。

幕府时代，全日本分封了无数大名，这些大名统治的地方和人口与我们当时的县令知府没什么差别，但却掌握着生杀大权。

你能想象县令与皇帝一样拥有生杀大权吗？

是的，作为贯穿全片的反社会型人格障碍的变态凶手，反而被我忽略了。

因为在我看来，这仅仅是一种掩饰，导演想借此提升故事的特殊性，但却并不存在逻辑支撑，当然，整部故事的逻辑支撑本身就不强。

并非一定要是有精神病，才会发生这些事，而是作为社会基石的家庭本身就脆弱得有可乘之机，才会引发这一系列的问题。

而外在原因，则是明明不熟，却偏要假装和善，不想被任何人讨厌的这种民族性格，导致了女主一次次凑上去，反受其害。

这一点，放在中国很难想象，你肯定更愿意和同学同事朋友交往，至于对门邻居，可能见面连打个招呼都不肯，又怎么会引狼入室呢？

除此之外，一步步来的日本警察也是功不可没，蠢得令人感动，假使全日本警察都是这种水平，那该是一件多么欢乐的事呢？

有人说，其中有一处不合理，六年前发生失踪案，硬是找不到线索，六年后这一个小助手随便从邻居家就翻出五具尸体。

但其实这恰恰说明，失踪案在当时并没有引起日本警方的注意，毕竟，失踪案和人命案在程序上是有很大差别的，所以草草结案也是符合程序要求的，而穷追不舍的只是男主和助手的个人行为而已。

说到最后，整部电影的压抑感，其实来自于缺失人味的日本社会，就像一个病毒在毫无免疫能力的人体中肆意游走破坏一样，使人感到恐慌，对于我们中国人来说，则像是隔壁住着一个有传染病的邻居。

令日本人骄傲的万世一系，说到底不过就是顺从，从精神到肉体，从社会的每一处都要求你服从既定的条条框框。

明明是冷漠，却要以仪式感来掩盖；明明心里鄙视，嘴上却不停的在道歉；明明不想打交道，却要逼着自己去装作和善。

再回过头来看看开头吧，同样作为变态凶手的邻居，男女主人工受到了侵害，而另一户人家则因为不愿与邻居打交道，幸免于难。

日本人或许作为一个“单一民族”，没有族群矛盾，但却拥有着人与人之间深层的矛盾，那是一种掩盖在和谐富裕之下的变态，如同核裂变一样，既有着强大的力量，又具有可怕的威胁性。

我从这部电影中所感到的惊悚就是，假如有一天，核灾难又爆发了呢？

将家庭转换为国家，压迫着日本人民的财阀和世袭官僚被一群军国主义变态取代了呢？

作为一个外国人，我并不看得懂导演所讲的这个故事，到底用意何在，又到底是怎么回事，我只能抱着中国人长久的忧虑，来看待一海之隔的这座核反应堆。

这片剧情根本没啥可分析的，漏洞百出，并不符合逻辑，就不多扯了。

至于里面的隐含信息量，解读很多，也没这必要了。

不知道多少同志跟我一样，等着看一个大侦探日本版小茶杯被干掉的bad ending，而且嗯，最好是被夫人同志给大义灭亲的。

本来，最后那针扎下去后，来个”西野同志意味深长地看着你“ 镜头然后直接上演员表就是妥妥的神作，结果导演非要来个”还有后招”，于是当我看到后面还有几分钟的时候就绝望地认识到这又特么是个没有创意的happy ending. 果然，西野同志玩完了。

好吧，现在还有机会啊，你反转啊，女儿同学来个突然反杀啊。

拥抱？

好啊，来个怀抱杀啊，什么？

”XX流下了不甘的泪水“。

你特么在逗我？

这就结束了？

没有侦探片严密的逻辑推理，没有剧情片深刻的内心刻画，很多细节都没交代清楚，最后连塑造个低配版拔叔的任务都做不好，请问你这片子意义何在？

影射现代邻里关系？

不好意思，片子里关系并不错，女主简直是雷锋好邻居模范。

映射家庭关系？

不好意思，你把前因后果讲清楚没？

就男女主那几句对话谁知道搬家前后什么情况？

吐槽到此结束。

根据历史，哦不，根据”中宣部穿越回去的洋五毛卢布俄狗汉奸撒旦教徒“马克思同志的理论，西野同志表面上是偶然丸了，但这偶然性里面也隐含着必然性。

那么，这里就着重谈谈”西野同志为什么会丸"以及“西野同志怎么样生存下去实现稳如Poi的可持续搬家”两个问题。

被害人篇虽然说西野同志在遇到主角前估计没出过什么大的波折，但是里面的“前任妈妈”，也就是真正的“西野夫人”竟然亡我之心不死，作了下腐朽性阶级常见的垂死挣扎，虽然马上被宇宙正义人士无情地粉碎掉，但毕竟还是 造成了一定的麻烦。

从这里面我们可以看出西野同志的一个短板，也就是风险周期控制问题。

汉尼拔里拔叔钓到人马上就“处理”，要么做成艺术品，要么就吃掉，要么两者兼而有之，总之是当机立断从不含糊，以免夜长多梦。

这里面唯一的例外大概就只有小茶杯同志，然而人家是相见恨晚相爱相杀的老基友加主角，自然不可与受害者路人甲同日而语。

而西野同志却采取了长期豢养的手段，还要扮演一把亲戚家人，那风险简直就突破天际———拿什么来保证他们的“忠诚”万无一失呢？

据“猪的主人"这个故事说，连续杀人犯应当是位有身份有地位，也就是说，有作案条件的上位豪族，还得必须有个地牢和比影片中还弱智还不负责任的警察作为附加条件。

尽管如此，人家也只是把“猪”，也就是受害者们豢养在地牢里，拴着铁链，只是定期前去喂养而已，多半在喂食时还得保持个安全距离（毕竟你家喂猪时也不会跳进猪圈去喂不是），这样就很大程度上保证了作案时的安全问题。

但西野同志非但不把“身体是歌命的本钱”当回事，还经常玩玩让被害人合作扔尸体、把枪扔给被害人让“被害人杀被害人”的游戏。

这就是西野同志的不是了。

须知反洞分子总是“人还在，心不死”，随时准备着对歌命阶级进行反扑的。

君不见斯大林同志搞掉了一千多万人，赫秃还是要鞭尸修真；舵手同志有鉴于此，比斯大林高到哪儿去了，也没免了死后被走姿派三公七国的命运。

你西野可以指望遇到一个完全合作的傻逼，又遇到一个听你摆布的逗逼，但并不能指望遇到的每个人都这么侮辱智商，连编剧也不能。

所以，即使最后不来个冒充犯罪心理学专家小茶杯结果掉你，也会有其他大茶杯、绿茶杯、灰茶杯来干这事。

每每想到西野同志中道崩砠，搬家事业后继无人，常让人抚掌嗟叹不能自已。

西野同志，你下次要再这么玩，至少记得要在大无畏的歌命精神之余多长点脑子，确保自我安全，不要把枪支弹药什么的交给陌生人——至少不要把没退子弹的给别人(别说，最开始我还真以为那枪里就没子弹，是个忠诚测试什么的，结果编剧并没那么会玩）"小茶杯”篇论拔叔跟小茶杯的“CP际遇”，那简直是“贝加尔湖深千尺，不及XX飞机情"的级别，实在是感人至深。

以往我每每惊讶于以拔叔的水平，手指都不用动就能搞掉劲敌小茶杯，然而却每次都是点到为止并不深入，实在让人对编剧的功力切齿（从电影版来看，搞不搞得掉是运气问题，而TV版里却变成了态度问题）。

直到后来我看到了一句话，才终至感悟：如果这都不算爱！

但论及这部片里，男主跟BOSS的互动实在是乏善可陈。

中间谈过两句话，西野跑电车上去打个照面跟建立“给老奶奶让座的好骚年”印象，然后突然主角就从“房屋的相对位置”发现BOSS嫌疑了，然后突然BOSS就杀人灭口了，然后突然就刀兵相见了，然后突然就结束了...... 我的歌，没创意也不至于到这地步吧？

不是说好的“一定去喝一杯”么？

不是说好的“同一个人把父母都勾引”了么？

你不来个“喝酒时跟BOSS对话中主角发现其行为pattern与调查案件之间的相似性，趁其醉酒（当然是装的）时夜探魔窟反被扎针”的标准美剧式桥段么？

你就扎一针就完了？

那你装好人有个卵用？

你跟男主套近乎有个卵用？

你还跑去把人同事名字跟合作单位都查清楚有个卵用？

请问，这些前戏的意义何在？

不是说好的影射家庭人情冷暖么，你不来个"家人关系不如连环杀手"怎么做得到啊？

请问。

果然还是男主的那句话”阿美利卡格局就是大“么？

稍微有点扯远了，还是接着主题。

西野同志不仅跟主角关系不怎么对付，自己也太莽，也就是迟早要完。

你去警局不接受笔录就走了，然后一个警部一个当事人跑去找你失踪（被害），这妥妥的留下证据好吗? 不要说警局有监控直接发通缉令，你就是没有监控，被那么多警员看见了脸，画像拿出来也是迟早被找到好吗? 你这么玩还怎么光明正大地Cosplay客串搬家啊？

正确的姿势那当然是在男主小茶杯心理砖家同志起疑心，同事上门后就马上下手搞掉男主好吧。

你连告诉男主信息的邻居都能监视到杀掉，你不灭调查员男主口真的可以？

女性好控制什么的谨防被女权活动者起诉的stereotype之类就不说了，你男性不第一时间搞掉，留着等被反杀？

男主可是个警察出身的啊，有那么好控制？

另外按照一般情况，西野同志那药品就算类似毒品，也太危险。

虽然控制吸毒者比较容易，但是吸毒者在驯服过程中，在身体极其需要药物注射的生理反应刺激下，不顾一切反咬一口反打一波也是常有的事。

你西野进地下室连防备都不防备下，出现前面那种差点被捅到的事也是情有可原了。

总的来说，西野同志还是too young， too simple，根本就不算一个合格的”高智商连续杀人工作者“，不被”家人“弄死也迟早被警察逮到，其水平跟”相信杀人犯有道德底线装逼失败从此跌入人生低谷却不甘心终于被二次教育“的男主有的一拼。

西野同志，我不是连续杀人工作者，但我今天作为一个观众，也要告诉你一点看片的经验：美国的汉尼拔，比你高到哪里去了，你也要学习一个。

PS:惊悚效果一星(不错，比很多同质化的鬼片都带感），前半段营造的“失意警察反打一波破迷案“等标准侦探片戏码氛围给一星，西野演员本人的演技给一星，后面装逼失败埋伏暗线全成空扣两星。

迷家也是你想抄就能抄的？

（如第一段所想bad end给五星）

大部分评价都是说剧情不可信，这一群人怎么就会乖乖听怪大叔的安排？

其实PUA就是真实存在的精神控制，日本有类似案件，可以查的到的。

甚至比这部电影更恐怖。

其实电影拍的很好啊，已经是第二次看了。

前半段极度别扭、后半段毛骨悚然的感觉依稀存在。

分数绝对不应该这个分，7.8分以上才是正常的。

可能有些观众没有熬过前半段的缓慢节奏，后半段渐入佳境。

日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作

这部电影处理得很糟糕，少了很多解释。

首先，他杀人的动机是什么？

片尾显示他去找了一户人家，然后用望远镜看看周围的房屋，物色下一个对象。

所以他杀人的原因只是因为地理位置？

住房的方向？

这也太搞笑了吧。

其次，针里注射的是什么？

依靠什么来操纵人心？

电影完全没有进一步解释，受他控制的人就这样浑浑噩噩了。

唯一一处出现的解释，就是高仓与他直面时，说出了“反社会人格，精神分裂”，就这样？

所以他就能控制别人？

电影的逻辑是：他操纵别人，是因为他自己不敢动手杀人，wtf？

所以是“不敢”？

而不是“变态”？

大概是因为历史事件的真实面貌我们也无从得知，所以改编的电影同样无法解释吧。

电影bug太多了：尝试给高仓注射，何不直接让小女孩来注射即可，反正高仓对女孩毫无戒心。

而那小女孩很快乐地拍手大笑，证明她全程都是没有被操纵的，但她又在操纵下杀了自己的母亲。

这个药就是这样随心所欲可以使用是吗？

另外，电影的《毛骨悚然》只是体现在片尾高仓妻子撕心裂肺的哭喊？

她为何要这样哭喊？

看完电影之后，写了一个短评发泄我的无语，但是字数限制表达不了我的完整情绪！

我就想问问，这部电影想表达什么？

毛骨悚然在哪里？

整部电影前面一部分质量还不错，后面质量就直线下降，全员智商下线，看得我窝火！

男主是闲聊之间，想去调查失踪案的，然后以前的同事就来了？

不是，你怎么知道男主在调查这个事的！

西野家一进门就这么诡异，你还天天邀请别人来做客呢？

小女孩说他不是我爸爸，男主毫无反应，你倒是拉来你同事过来调查调查啊！

西野没看明白他在干什么，是单纯杀人还是要钱的？

男主前面装杯一般地说自己就是兴趣，喜欢各种刑事案件，很叼一样，结果啥也没有调查出来，自己媳妇都被扎成马蜂窝了，还浑然不知，唯一做的动作就是摸一下下巴！

警察莫名其妙就把男主抓走了，然后警察上司上来就怼男主，搞得我还以为，他也被打针了呢！

结果枪也不带，作为一个警察，看到西野家这种装修，一般人也警觉起来了吧，结果被打针了，就…结局更是无语，女主莫名其妙给男主打针，男主莫名其妙好了，然后两人莫名其妙关系也好了…

文： Theo Howe 译：Lydia LIN编辑、校对：明日君，周女士通常惊悚片里都暗含了一股神秘的气息。

无论这部片子想要去探寻“谁？

”、“怎么样？

”或“为什么？

”，这些元素往往都会在影片之初埋下伏笔，作为不确定因素与情节互动；营造出紧张氛围的同时，完成了此类电影的终极目的：让观众紧张和激动。

相对于惊悚片，黑泽清（Kiyoshi Kurosawa）一直以来擅长拍摄纯粹的恐怖片（偶尔也会执导一些家庭题材）。

这两种类型本质上有很大不同。

在电影《毛骨悚然》（Creepy）中，他也许初衷是想要去着手拍摄一部惊悚片，但他却忘了，与恐怖片相比，此类型影片不能留有太多悬念而缺乏解释，这会导致观众无法很好理解电影中发生的情节。

首先让我们从本片主角，曾是刑警的犯罪心理学者高仓（Koichi Takakura）的视角说起。

他和妻子康子（Yasuko）搬进新家后，很快发现邻居们孤僻且古怪异常，其中最令人摸不着头脑的是西野（Nishino）。

随着康子开始困惑和西野之间不时发生的莫名其妙联系，高仓也被昔日同事委托，要求帮助处理一桩六年前的悬案。

如果你想知道电影中这些情节给我留下了什么印象，用一个词足以形容：拙劣。

观影过程中你早有感觉，所有情节线前后是关联的，但等到真相大白时，这些线索却显得特别牵强。

事实上，一部优秀的惊悚片剧本应该达到电影结束所有观众的情绪被全部调动，同时醍醐灌顶，将所有事件串联在一起。

《毛骨悚然》里缺失了太多叙事线索，导致在电影行至高潮部分，每一次揭示伏笔都显得虎头蛇尾，观众们困惑不已。

《毛骨悚然》最大的问题是，在有限的电影时长内导演加入了太多线索，导致只有部分得到合理地安排，推动情节发展。

举例说像是电影中间部分，六年前的谋杀案与高仓的家庭生活穿插在一起，巧妙地营造出紧张感。

随着高仓对案件调查的深入，他拼命去接近事实真相的时候，我们看到康子和西野的互动也越来越紧密。

当影片把这两条线索相互交织，并用一种观众容易理解的方式呈现时，你不禁佩服，但电影最后对错综复杂关系的处理只能说是糟糕透了。

镇楼剧照当然，我并不想过多透露情节，影片中也出现了一些可圈可点的剧情转折和揭秘。

像是在影片最后三分之一，一些意想不到事件的出现促使新的情节点进入白热化阶段。

导演并没有在之前透露任何，他们出现得毫无征兆并在故事高潮部分留下悬念。

的确，黑泽清似乎想要拍摄一个围绕西野阴谋的惊悚片，但他并没有找到一个合适的方法去达成。

作为观众，我感到一种被欺骗的遗憾。

尽管我对于电影是否把剧本呈现到位持有疑虑，但西野这个角色深深打动了我——他的确值得用一部电影去诠释。

具体来讲，由于他的人物性格始终游走于友好与邪恶的一线间，所有他和康子的场景都让人看得心惊胆战。

电影中最让人紧张的场景之一是西野带着女儿澪（Mio）去高仓家学做饭，可能因为这场戏中西野看起来最像一个再正常不过的邻居。

这意味着在他与高仓一起进入小黑屋并承认“有时候他不得不遁入地狱”并带着澪离开之前，他们的关系是和谐的。

影片让人失望的一点是，在香川照之（Teriyuki Kagawa）如此出色扮演西野的光芒之下，其他人显得黯然失色。

除此之外，电影讲述的方式也困扰着我。

回到我开篇提出的观点，任何围绕“谁？

”、“怎么样？

”、“为什么？

”谜团要么在影片中并不存在，要么得不到合理解答。

我们可以从第一次见到西野说起，他的确很古怪，但认知意义上角色的封闭性并不完整。

片中角色们根据对话内容在房间不同的明暗区域走动，一系列举动似乎暗含象征意义。

但如果没有相关内容去让观众分析，这种自以为聪明的做法就会让观众产生反感。

到最后我已经不再想关注混乱的叙事结构，转而关注于摄影机走位。

大多数镜头都运用一定形式上的推拉摇移，而固定镜头的缺失使电影变得毫无头绪，观众看得很累。

与此同时，充满躁动感的镜头让情节进程缓慢。

尽管故事篇幅不长，最多也就130分钟，但我还是觉得电影中很多场景是多余的，对角色的性格塑造并没有起到作用。

事实上，太多场景的设置并不能推动电影情节的发展。

我觉得我好像错过了什么，但无论如何我也想不出到底错过什么了。

我认为对于类型的正确定位很重要。

如果《毛骨悚然》能够重新定位成恐怖电影，并且在情节和主题上做出相应调整，可能会收获更好的口碑。

而现实情况更像《毛骨悚然》使劲想要成为一部让观众对自己的居住环境感到不安的惊悚电影。

有趣的是，电影在某些瞬间让角色大放异彩，也让我不时产生“我无法在任何意义上向别人推荐这部电影”。

《毛骨悚然》在叙事的连贯性上有太多的缺失和逻辑漏洞。

有时让人感到毛骨悚然，但大部分时间你还是迷茫，总体来说，这部电影中有太多的遗憾。

－本文原载于翌日事务所公众号（id：tndfilm），翻译自英国亚洲电影评论网站easternKicks（东踢网），原文链接

分数实在太低，以至于不得不谈几点来平衡下心里。

如果觉得说得对，请点有用。

如果觉得没理，请留言，咱们可以讨论。

打算从下面几个角度来谈。

<图片1>一，标题电影改编自第十五届日本推理小说新人奖得主前川裕的同名小说《毛骨悚然》。

准确的来说，在日本放映时的完整的电影标题是《毛骨悚然 虚假的邻居》。

我觉得，“邻居”作为对象的补充很有必要。

让人感觉“毛骨悚然”的是什么？

如果是怪物，恶魔什么的话并不足以为奇。

但如果是住在隔壁的“邻居”的话，是不是要更加恐怖？

因为这意味着，恐怖就潜伏在我们日常的生活周围，我们每个人都有可能遭遇。

那么这种恐怖又是什么呢？

我们接着分析。

二，故事（双线，对称对照结构故事结构非常巧妙，前后分为两部分。

分界点在明暗两条线相互交织的前后。

明线是犯罪心理专家的高仓（西岛秀俊）在调查数年前一家三口离奇失踪的案件。

暗线是高仓的妻子，康子（竹内结子）搬家之后，和邻居西野（香川照之）之间发生的一些匪夷所思的事。

高仓从三口之家的唯一幸存者，小女儿早纪（川口春奈）的回忆当中，得知一家三口和邻居之间的离奇关系，而在调查早纪邻居家时，发现的却是五具尸体。

案件取得巨大突破。

但却又多出另一个问题，这五具尸体的另外两具尸体是邻居夫妇的话，那么凶手到底又是谁？

在一次散步回家途中，高仓无意发现自己家和西野家的位置关系，恰好和早纪一家和其邻居家的位置关系完全吻合。

然后又联想起，妻子认识邻居西野而发生的一些不寻常的举动。

作为犯罪心理学家的直觉，迅速电话给晚辈野上（东出昌大）委托调查。

野上来到西野家后，察觉到异样，却为时已晚。。。

野山的死让高仓得以确信，数年前三口之家，和其邻居夫妇，一共五具尸体的谋杀案就是现在他的邻居所为。

而此前埋下的伏笔，西野的女儿阿澪（藤野凉子）有一次恐慌的告诉高仓：那个人不是我父亲，我完全不认识他。

也就是在这里，观众突然豁然开朗，但却又不禁不寒而栗。

也就是说，如今的邻居主人不再是西野，西野一家三口很有可能已经被杀，就像三年前一家三口被杀一样。

阿澪和早纪也同样作为唯一幼小的女性幸存者存活着。

而如今作为西野的邻居高仓夫妇，自然也让人联想当年早纪邻居的两口之家。

一个人留在的家的妻子危在旦夕。。。

<图片2>三，主题（香川照之=虚假的邻居=恐怖的表象=人与人之间的情感困境那么，香川照之扮演的邻居不是西野到底是谁？

他试图复制多年前的谋杀，犯罪的动机又是什么？

他使用那些控制人心的注射药物到底又是什么？

这些，在电影里完全没有被交代。

换句话说，作为凶手的香川照之的社会属性，犯罪动因，犯罪武器都缺乏绝对的存在性，是一种被架空，被抽象化的存在。

那么说完全没有原因吗？

却也不尽然。

至少，黑泽清向我做出了这样的提示。

比如妻子康子对高仓说：你根本没有理解（我）。

然后还是主动靠近了邻居的家。

还有三人间的人物设定：完全沉迷在犯罪学研究，毫不关心妻子的丈夫高仓。

每天除了料理家务就是遛狗的家庭主妇的康子。

还有一个称赞康子厨艺了得，和宠物关系友好的邻居。

正因为高仓夫妻的家庭生活中存在这样情感裂缝，让人毛骨悚然的虚假的邻居才有了可乘之机。

更准确的说，香川照之扮演的作为抽象性存在的邻居，可以说是对现代社会家庭情感关系破裂时，所带来的某种毁灭性这一事实本身。

<图片3>四，空间（不可见的西野家，支配者的高处：楼梯，台阶，斜坡香川照之扮演的邻居为什么是架空的，抽象化的存在，还体现在空间上。

比如说，西野家。

房屋前的空地是围成一片施工栏杆。

上面写道：无关人等，禁止入内。

（《岸边之旅》中浅野拜访的第一个亡魂旧友，卖报老人就是从施工地骑着单车出场）其次。

相较于用一个横摇把高仓家的室内全部展现出来，西野家我们能看到不过是充满不安气氛的玄关一带，室内具体什么结构完全不得而知。

而通过一条狭窄昏暗的长廊，走进一个希区柯克《惊魂记》里般的神秘地下室。

空间完全脱离了现实，进入另一个异化的次元里。

（比如下图中那褶皱的墙壁电影接近结尾处，香川照之扮演的邻居站在高处上，用单筒望远镜寻找下一个邻居的住址。

极其象征性的表现了他寻找猎物的方式，通过空间地理位置判断。

而纵观电影全篇，到处都是楼梯，台阶，斜坡所产生的视觉高低差。

而邻居几乎无论何时何地都处在高处。

比如，西野家处在高仓家的斜坡道上方。

比如，地下室里站在台阶上方指令康子枪杀自己的丈夫。

比如抓住康子的手时也是处于隧道口斜坡上方等等。

还有电影开头，同为混合型犯罪者站在楼梯上方要挟人质的位置关系也是呼应。

绝对的制高点表现出，“邻居”作为绝对的支配者，掌控着猎物们的生死。

<图片4>五，自我引用搬家的剧情，神秘的邻居小屋可联想《呼喊》车窗外世界末日般的超现实景象可联想《回路》，《超凡神树》刑警的人物设定，人物之间（邻居和康子）在对话但对话信息量为零的反对话方式可联想《x圣治》。

早纪在坐下来回忆的时候，周围人物消散而去，诡异的光线调度和《岸边之旅》一致。

纵深里的人物拥有主导权，和香川照之出演《蛇之道》类似。

还有，来自境框外突如其来的诡异的风，半透明的塑料薄膜带来的窒息感，人物走动时的平行移动摄影，等等黑泽清电影常用的手法，都让人印象深刻。

六，详细的写在了日志里。

黑泽清：我喜欢不见血的恐怖（《毛骨悚然》& 采访翻译）《岸边之旅》两篇也许能当作互文关系。

《岸边之旅》：开篇四个镜头看懂黑泽清电影岸边之旅：穿越生死的人鬼情未了

这部剧里，我是看到了如何犯罪的心理学，坏人的手法非常高明女主：罪犯一开始让你产生一种畏惧、怪异的感觉，但是最后又亲切和蔼的出现在你面前，当你发现自己可能怀疑错人的时候，那种内疚感是女主，或者男主可能成为受害者的潜在条件，对比一个天性和蔼的邻居，可能你的内疚感会让你更愿意去相信他。

当你真正被自己说服去相信一个人的时候，才是真正掉以轻心的时候，所以罪犯才有可能近距离给女主来一针，至于为什么罪犯不直接给女主来一针，其事片子里面也是有说理的，这个罪犯他有极强的控制欲，这种人我们身边也有，他不会轻易的对你动粗，让你臣服于他，对他来说，让一个人铁了心的相信你，不正是控制欲强的表现么？

日本女主顾内，与丈夫之间没有情感矛盾，但确有裂痕，或者一些我不能理解的情绪，与现代社会接触的时间越长，让我更愿意去相信这种说不出的情绪，它的确存在，一个陌生的让你心存愧疚的傻大个邻居，和一个对他产生情绪的丈夫，社会的种种迹象让我愿意去相信，女主可能会觉得，这个邻居会更有魅力。

当女主被注射了神奇的针剂后，我们如果愿意去接受这种设定，那其实都能想的明白，女主真的被控制了，加之亲眼所见邻居夫人被小孩所杀，她有被威胁的恐惧，有因药物而身不由己，有对丈夫表面冷漠的心灰意冷，有对自己的自暴自弃，这种心态下的女主，可能做任何事情，都见怪不怪了，有意思的是，可能我看的是阉割版本，我的的确确不清楚，为什么女主给男主注射了神奇药水后，男主并没有被洗脑，但是我可以猜测，这种神奇药水，并不是强制性的洗脑，人性内在的推动可能占据了更多的成分，邻居女儿也不是一直处在洗脑状态下的鸭，在多种情绪促进下，人类懦弱的天性，本能的逃避处理法，让女主愿意被洗脑，这才是真的可怕的地方，所以，罪犯可以成功唆使她对自己丈夫进行注射，但可能他偷换了针剂，也有可能在注射完的一瞬间，他的内心又重新被自己的理性夺回，所以最后他才会扑在男主怀里嚎啕大哭，针剂也许真的只是一种安慰剂。

男主：男主因为吃过亏，所以在犯罪心理学这块，他斩钉截铁的说出，混合型的连续杀人犯不可预测，也因此，他在处事的时候，非常的小心，可以说从一开始，他就觉得这个“西野”有问题，但是大伙啊，他是一个警察啊，经常看剧的朋友们，特别是看刑侦局的时候，我们最憋屈的那一瞬间就是知道犯人是谁，但是苦于没有证据，是的鸭，男主需要证据啊，况且，男主如果要轻易的相信，自己想翻案的罪犯就是自己的邻居，这片子不是更扯么？

直到他发现自己和罪犯的屋子与三年前失踪案--受害者与罪犯的屋子有雷同点；罪犯的“女儿”说他不是自己的父亲，也就是此时，他希望小年轻警察调查“西野”，当小年轻警察与邻居被炸死后，他才确定，这个“西野”有问题，其事还是很合情合理的。

如果说针剂真的是内心恶魔的助长剂，那对男主来说，这东西就真的不管用了，他性格刚毅，处事谨慎，对找出犯罪有浓厚的兴趣，这真的不是一针药剂可以控制的对象。

关于为什么，警察都喜欢一个人单独进入罪犯的屋子，我想，这种情况，有工作的你可能也会这样做吧，但是的确，如果叫人来，会让我们更信服一些，这就算是个BUG。

罪犯的“女儿”：首先，她还只是个孩子啊，自己被犯人注射药剂控制，地牢里面还囚禁着一个被药物控制，行动不便的母亲，他怎么反抗？

至母亲生死于不顾报警？

我们成年人碰到这个事情也要思考一番，权衡利弊，何况一个小孩子，我看的阉割版里面，没有说明是谁杀了他的母亲，我觉得，如果是小女孩动手的，我也是可以理解的，为了减轻母亲的痛苦罢了，为什么一个小女孩一定一定要做出反杀罪犯的行为？

我们都不是习惯于伤害别人的人，可能有时候，伤害自己，会是更多人的选择。

这部剧，唯一让我感到有些不适的地方，就是男主最后枪杀了罪犯，可以理解成，他挣脱针剂的控制后，于三年前的案件，于自己深爱的妻子，于罪犯善良面具下令人毛骨悚然的变态，于强烈的正义感，多种情感促使下，人格失控，是的，可以解释的通，但是我还是会觉得，不适，警察还是应该让法律来惩治罪犯。

我觉得这个片子，让我感受到迷离感，惊悚感，脊背发凉的地方也有很多处，感性上，我是给他点赞的，看片的时候很有代入感，理性上，也是没有大问题。

整部影片又是目前比较流行的“不见血”的恐怖 但因为涉及的层面只是犯罪 而非灵异 我感觉并没有结子姐姐那部“残秽”恐怖。

然而这种细思极恐的影片需要的渲染点是很有趣的，一个来自于镜头+环境；一个来自于案情未清晰前某些点产生的联想和推测。

这个是非常恐怖的。

影片的滤镜和环境从一开始就让人产生难受+怪しい的隐藏感觉。

比如调暗的光线，背光拍摄，铁锈和老旧的布景，湿漉和清冷废弃的陈设等等。

而对案情的双线推进和对邻人举止怪异的潜意识则可能是唯一推动情节的工具。

但总体而言，只有2处亮点让人印象深刻。

一个是西岛叔对比出自宅和之前凶案宅子邻居之间房屋布局是一样的那一瞬。

还有则是香川照之自始至终优异的演绎（针对混合型犯罪人格）。

电影的主旨似乎除了社会派的犯罪推理和罪犯人格呈现之外，更在透露着这么一个箴言：无论你是研究犯罪的专家，还是犯罪分子精神变态本身，当你自以为是的对场面和事态的控制感膨胀到顶峰的时候，你分分钟都会功亏一篑，彻底失败。

就像影片开头西岛叔作为警察认为自己可以说服暴乱中的罪犯却被混乱型罪犯袭击且人质被杀的负面结局。

以及与之呼应的，西野认为自己已经完全支配他的人质却预料失败被干掉的结局——不错，无论你是秩序性，无序性还是混乱性罪犯，你毕竟是人类，你终会被打脸。

剧情只值3星，为西岛叔的颜+1。

以上。