算牌人

烂片。建议删掉。

Austere到浮华，无处不在的枷锁，连呼吸都要叫观众一同沉重。//原声碟太好听了！

为什么我们不干脆让「精神疾病」患者都互相治疗，这样我们就有时间玩牌了——这或是《狗咬狗》最早的灵感来源。谨慎低调的美国《算牌人》并不像「日本极端右翼编导」那样野心勃勃，美国编导「施拉德」也不一定具有「透过现象看本质」这种能够洞悉上帝逻辑的超级算力：上帝的干儿子「亚当」之所以能够「读心」或是因为《苏醒的亚当》将自己也「犬儒化」处于二战后这种被德裔以色列小丑「指挥官」支配「人在江湖，身不由己」的依附性状态。显然，他的「疯癫」状态是假装的，他的《魔术师》形象是角色扮演的。从《美国舞男》被「豹女LL」这位高级猎头俘获收监算起，这位「高级玩家」早已适应了监狱的环境，并且熟知「庄家」如何打发时间。既然《豹人》这么厉害，能看穿西方「庄家」的牌，不如来算算东方「儒家」的牌——再狡猾的狐狸也斗不过聪明的猎人。

鱼眼广角镜头中的虐囚噩梦，把PTSD的神迷意夺直直展现在眼前。赌局上逢赢必炫的“USA”似乎隐隐讥讽着反战。藏于内心的愧疚和怜爱在终局爆发，即便把一手好牌打烂，也要tilt，去赎罪、去定罪、去惩罪。属于那种80年代老派的浪漫，啊哈，他居然把《出租车司机》又拍了一遍~

不在赌博而在复仇。Oscar Isaac是我daddy，他可以在宾馆房间对我做任何事

看完唱起那首歌：万万没想到，万万没想到啊~

2.5。

不咋地

男主演技相当不错，几乎一个人完成了一部电影，还能不分神的看完。只是以我的肤浅认识还是以失败而告终，不免充满遗憾。

比罪人还难看的就是算牌人

中间睡过去了，出来和同行朋友对了一下答案，发现没错过太多。就打分了，感觉确实是好睡了一些。

四个形象身份性格差异巨大的角色被丝毫不加调和地聚拢在一起，其割裂违和与矛盾冲突一如娱乐性表象背后所隐藏的丑陋事实一样冷峻残酷。

C＋/ 对数字影像语境下城市景观的平面性显得更加敏感，由此能将人物内在和外部世界摊开在同一维度。但与此同时视听的扭结上又太过松垮，以至于时不时显得过于嘈杂，过于标举着氛围、情绪乃至只有推进叙事的效果，无法让人物维持在被扰动的开放状态。假如关于监禁与安全的社会批判仍在前半段的多种媒介的穿插中有些奏效，那么后半段嵌入或是仅仅浮游于权力关系的救赎就完全是剧作意志主导下空幻的施拉德式cliche——只不过失却了《第一归正会》里那种翻转于污浊与圣洁之间的沉静罢了。

赌博类型片的外壳，内在是导演施拉德反复多次拍摄的赎罪主题。主人公的身份设计有趣而值得深究，算牌高手往往能掌握赌桌上的胜算几率，却难以控制他人的命运轨迹。沉静缓慢的叙事节奏配合上隐约诡异的配乐，将潜藏主人公的心魔再次勾引出来，这种难以磨灭的道德愧疚感是类似赎罪题材的核心，也是近年来好莱坞反思题材的常见模型。施拉德此次突破不大，在过于精密的掌控之下流露出黑色影片的气质，整体而言过于老派，不讨好年轻观众是意料中事。

一开始觉得声音和监狱走廊的拉伸感蛮好的（质地接近升级版的广角麦芽糖？），但后来感觉这些乍看新奇的东西被很多倒胃口的设计拖下水了（比如说那种近似中国城市夜景的灯光秀）…… 在保罗施拉德的作品里比较次等。

就一般般吧，监狱Vr片段搞在电视上过于头晕，这点怪我

跟算牌没有什么关系。

自我救赎和自我毁灭，保罗·施拉德挚爱的母题

镜头过于缓慢，牌桌戏十分无聊，没有演技的演员根本演不来这种无聊的戏。大片大片的无趣独白，没有演技的演员也演不来。还好电影里有好演员。配乐满到爆炸，配乐确实很好听，但也太慢了，每过一会就响起一段配乐，都不管搭不搭。

故事的抽离加分，但总体感觉上有点儿明显的刻意。赌场上的USA必胜叫人忍俊不住