1122好夫妇

舒服的2人的距离感——我觉得这部电视剧非常重视原作，在观看时能感受到这一点。

您对这部电视剧有什么感想？

高畑==我当初读原作时就非常希望它能被拍成电视剧。

但当时作为二十多岁的我，从未想过自己会出演其中角色。

所以经过多年，收到出演一子的邀约真的非常高兴。

在故事中，我认为性描写是无法避免的部分，希望能忠实地呈现原作中的这些内容。

这次以流媒体形式播出，保留了原作中必要的台词和场景的魅力，呈现出一部非常有趣的电视剧。

通过这个过程，我真正感受到了今泉力哉导演夫妇的才华和制作团队的精湛技艺。

冈田==我个人感觉，这部作品在保持原作忠实性的同时，在某种意义上提升了解析度。

不过，如果只看角色的台词，可能会听起来有点严厉，因此我考虑通过略微柔和和中性化的声音来传达，想着这样可能会改变表达方式和印象。

因此，我会在自己能接受的范围内尝试这样做。

高畑==坦率地说，我非常期待看到二也的表现，而在初次阅读剧本时，听起来非常迷人。

通过演绎，角色变得更加可爱，我觉得这非常了不起！

记得当时有这样的感觉。

此外，由于故事中有许多艰难的场面，我在演出时也希望在愉快的场景中能够展现出两人关系的温馨一面。

冈田==在阅读剧本阶段，当我提出希望能以这种口吻来演绎角色时，今泉导演很喜欢这个提议。

那时我感到自己在努力保护二也这个角色不被误解。

高畑==我真的非常理解二也的思维过程，还有一子的感情。

每个登场人物都非常努力，每个人都有自己的失误，而这不是关于谁是正义谁是邪恶的故事。

因为是人，所以会做出矛盾的事，会后悔，也会重新站起来。

我非常能够共情这些生活在这种方式的人物们，所以他们都是可以被爱的角色。

如果这些角色的丰富性能够在影像中得到传达，我会非常高兴。

——我觉得像两位刚才说的，原作中充满了对那些有平凡不足之处，却依然努力生活、撞击现实壁的人们的深切爱意，这也是今泉导演作品的魅力所在。

在这部作品中共同合作，你们觉得今泉导演是怎样的人呢？

冈田==他非常注重观察我们，没有一丝遗漏。

如果我认为某件事可能不太好，他会坦率地告诉我，“那不行”，他的注意力和观察力真的很了不起。

高畑==而且他总是趴在床上看着显示器，所以我永远不知道他在哪里（笑）。

冈田==今泉先生身上有一种独特的氛围，只有他才能带领整体。

然后，整个团队开始适应这种氛围，这种过程非常有趣。

尽管如此，他本人总是不是中心人物，而总是在一旁。

这种感觉，我非常喜欢。

高畑==在现场，他确实很少说话。

以前我参与过的《东京伤情故事》也是如此，但在开拍前我们三个一起吃饭时，今泉先生非常健谈。

所以我们基本上没怎么说话（笑）。

冈田==我们应该一起待了大约4到5个小时，但他会像机关枪一样说个不停（笑）。

高畑==完全正确。

今泉先生原来可以这么健谈啊。

感觉像是不同的人一样，跟现场完全不同。

冈田==在现场，你会突然发现他就静静地站在旁边。

高畑==确实可能会是这样！

他真的有一种独特的气场（笑）。

——“1122好夫妇”中的一子和二也，面对着自己脆弱、容易受伤的地方等复杂感情，试着理解自己，想办法用语言表达出来。

两位是平时就想用语言表达感情的类型吗?高畑==日常生活中，我觉得能够做到，但是比方说和伴侣吵架或者情绪化的时候，有时候会不知道自己在生谁的气。

不是因为情绪激动，但不知不觉就会流泪。

冈田==我也尽可能地想要清楚地用语言表达，但有时候情况确实无法控制，每次都这样做确实很困难。

但我觉得尽可能直接地说出来更符合自己的性格。

所以我在扮演角色时也觉得能够清楚地表达自己的二也非常了不起。

传达信息是一件耗费精力的事，有时也可以逃避，但我能理解一子喜欢的二也，面对问题而选择正视的态度。

尽管有时候说出的话并不完全正确，但我非常尊重传达这一行为。

——顺便一提，和对方发生冲突的时候，是怎么应对的呢?高畑==我会暂时冷静一下。

这也取决于对方的反应。

如果对方情绪激动，我会觉得自己需要冷静下来。

冈田==我会非常冷静。

过去经常与朋友发生争执，但现在可能会开始理性地分析。

高畑==果对方理性，会感觉对方帮助整理自己的情绪。

我现在的感受可以说出来，但这些感情本身也会不断变化，所以我可能不擅长将它们整理成理论性的解释。

冈田==这是一个平衡问题吧。

根据不同的时间和场合，一方非常冷静，另一方可能会情感丰富起来，这种结构在剧中一子和二也的关系中也得到了很好的表现。

——这部作品并非要传达应该怎样，而是提出了关于真正良好的伴侣关系是什么的问题？

冈田==对我来说，能在无言的空间里，即使不说话也能感到安心的人可能更合适。

可能是因为在家人身边经常有无声的时刻，所以我寻求的是一种恰到好处的家庭式距离感。

高畑==我们家算是比较健谈的家庭，但我们彼此都清楚地尊重对方的领地，避免触及不需要知道的事情，这种规矩从以前就存在了。

也许正因如此，我并没有想要完全了解对方的欲望。

在处理不想做或者不希望深入探讨的事情时，保持良好平衡的关系是最令人感到舒适的。

——《1122》也是关于“心动感”的故事吧。

最后，可以问一下让人心动的、让人心潮澎湃的瞬间吗?高畑==我们家有只快要两岁的猫，它的性格真的很有趣。

它看起来很聪明，但实际上非常简单。

所以我非常喜欢它，每次它做出一些奇怪的行为我都会兴奋不已，每天都会说“真是可爱的猫咪”，真是有趣。

冈田==心动啊。

虽然每天都过得很开心，但我可能从来没有刻意去寻找心动的事……但是比如看到新的企划书，或者知道了新的什么东西的时候，我觉得会有很多让人心动的时刻。

原创漫画作者Peko Watanabe访谈——重新审视夫妻关系——《1122》的故事是在怎样的契机下被构思出来的呢?==起点是婚姻的社会形象与个人认知之间的差异。

我的父母长期不和──后来他们离婚了──那时我还是个孩子，没有选择，却被迫生活在一个不和谐的社区中。

我一直看着成人之间幼稚的互动和态度，这种不信任感就是我的基础。

但是，长大后看了很多小说和电影，社会中对婚姻的形象非常美好，被设定为一种目标。

在我年轻的时候──也就是20多年前──这种感觉比现在更加强烈。

我当时并不理解，个人上也稍稍感到一些恐惧。

更进一步，到了30多岁，我开始在与朋友、认识的人和编辑们的交谈中听到了这样的情况：那些关系良好的情侣或夫妇，却存在性生活不和的案例。

当时我经常浏览读者投稿网站《读者投诉小町》的话题，几乎可以说是把所有的话题都了解了。

在关注的话题中，夫妻之间的性问题尤其频繁。

逐渐地，我对这种情况感到了一种在年长时对伴侣产生憎恨或厌恶感的情况。

“被设定为一种目标，被看作是一种非常美好的东西”的婚姻，然而实际情况却不尽人意。

我想要将这种现状作为一个话题来描绘出来。

——《1122》连载开始于2016年，距今(2024年)约8年前，约4年前完结。

过了一段时间才拍成电视剧，您对作品有什么新的发现和感悟吗?==对于不伦作为题材的虚构作品，我觉得从前确实有很多，但从《1122》开始连载以来，我印象中开始增加了探索夫妻间新关系和处理性问题的漫画和小说。

虽然不是我第一次接触这个题材，但当时经常听到“这很新颖”的评价。

不过现在，由于这些作品已经以各种形式出现在世界上，“已经老掉牙了”这样的想法让我有点担心。

但当我看到这些作品实现后，我确信它们可以成为现在这样的电视剧，这让我感到放心，觉得把事情交给他们是对的选择。

——让您觉得“适用于现在的电视剧”的是哪些部分?==一个新的世界正在崛起，作为纯粹的视觉作品非常有趣。

我觉得演员的力量也非常重要。

通过真人的表演来展现故事情节，我觉得可以更加感受到普遍性。

曾经有一次参与了拍摄，目睹了一子（高畑充希）和礼（吉野北人）在咖啡厅里交谈的场景，而冈田将生扮演的角色偶然看到了这一幕。

那是很多年前的事了，虽然是我自己画的场景，但我却忘记了（笑）。

看到冈田先生，没有对一子说任何话就匆匆离开，我很惊讶。

也开始担心，他为什么不说点什么，甚至没有打招呼（笑）。

——漫画中，由于没有特写展示二也受伤的脸，没有感受到恐惧，但如果由冈田来演绎的话，可能会增加震撼力。

==是啊。

在电视剧最开始的一子和丈夫对话的场景中，两人的关系都很好，非常可爱。

但是冈田先生太温柔了，反而会让人觉得发生什么事很可怕(笑)。

——对于一子和二也这对夫妇，以及美月和志朗夫妇，我觉得其呈现出鲜明的对比。

是否通过《读者小町》的调查和身边人的采访来描绘每个角色的形象？

==一子和二也的形象，因为符合我的感觉和身边同世代朋友的夫妻形象，所以描绘起来比较容易。

美月和志朗则代表了我心中传统的婚姻和夫妻形象，可以说是一种“王道”。

虽然并不是有意为之，但我觉得在角色安排上确实形成了对比。

——例如在吃饭的场景中，甚至有志朗让美月拿来开瓶器的场面。

志朗这种大男子主义的要素，是有意为之的吗?==我提到了固定的形象，但实际上我周围并没有那么多这样的情况。

然而，在创作《1122》时，通过观察像发言小町这样的媒体，我发现在权力平衡方面，丈夫往往更强势，夫妻之间互相在无意识中扮演着角色——妻子勤勉地照料丈夫之类的情况很常见。

像是那种称呼丈夫为“主人”的情形。

我有意识地描绘了这种根深蒂固的不平等感。

——美月和志朗夫妇，随着故事的发展，志朗的意识发生了变化，关系也朝着好的方向变化。

本来就想这么做吗?==我觉得每对夫妻的最终走向起初并没有严格确定。

有时候在创作过程中，我也会考虑他们是否会分开，或者会不会走向分开。

从故事的角度来看，我觉得志朗逐渐改变的过程是必要的，所以我特别注意通过明确的情节和言行来展示这一点。

不过，我更想做的是描绘所谓的“奥さん”——也就是夫妻中力量较弱的一方，如何变得更强大，或者如何在关键时刻表现出自己的力量。

而不是只被丈夫说了算，而是能够坚定地用言语传达、抵抗和反驳。

我有意识地进行了这样的描写。

——事件发生后，美月继续促使志朗进行对话的场景非常印象深刻。

完成每个角色的描写后，您对主要人物（一子、二也、美月、志朗）有什么样的感想呢？

==创作时，我离角色们太近了，所以很难完全理解他们。

但通过观看电视剧或重新阅读原作，我觉得我能够比较清楚地安排出不同类型的夫妻。

另外，我似乎希望女性能够展示出强大的一面，或者更加坚定。

看完整部电视剧后，我重新思考了这一点，感觉女性显得有点不被男性喜欢（笑），可能说话方式也比较直接。

这让我重新感受到了自己的意志。

有些人可能会觉得这样看起来不好，但实际上，我认为目前女性仍然经常选择保持沉默。

所以我希望她们能够坚定不移地表达自己的想法。

——故事中确实描写了登场人物的父母。

特别是一子和她母亲之间的关系，我感觉其中夹杂了一些扭曲的部分。

在描绘家庭时，意识到不仅要表现良好的关系，还要混合歪曲的元素，这是有意识考虑的吗？

==我一直觉得家庭作为一个「社区」有些扭曲。

另一方面，我也认为，只要有意识和努力，也可以有效地运用家庭关系。

然而，有很多家庭或伴侣之间的关系并没有做到这一点。

我自己也是在扭曲的社区中成长起来的，因此我认为拥有稳定和可信赖的家庭或父母是一个人的优势。

这是非常珍贵的事情，当然，将其描绘成一个好的样本也是故事的一部分。

不过，我更关注那些家庭可能会动摇，或者那些稍显脆弱的人。

那些没有强大家庭支持的人，他们该如何生活，这个问题我一直在考虑。

一子，即使她有很多复杂的想法，也依赖和依赖于她的伴侣二也。

我认为二也理解并接受了这一点。

如果一子的家庭更加稳定，也许他们很容易就分开了。

一子由于与母亲的关系不稳定，所以很难与二也断开联系。

我认为她有时会在恋人或伴侣身上寻求一些像父母一样的东西。

看完这部剧后，我想到了这些方面，这些都是我想要描绘的。

——《1122》的主题是作为制度的结婚，最终话描写的是放弃婚姻契约的一子和二也建立新关系的样子。

这一归结包含着怎样的意图呢?==我之前也稍微提到过，一开始并没有决定要这样做，只是在描写的过程中，他们最终决定了离婚。

我个人认为，分开——也就是选择离婚，其实并不一定是件坏事。

但是，从故事的角度来考虑，我觉得还是想再努力一下。

我与负责人讨论过，想着如果一子和二也从离婚到分开生活，但又想要重新在一起，那么需要些什么，我非常努力地思考了这个问题。

为了这个，可能需要“超级C”（指的是某种解决方案或改变的隐喻）。

我想，他们或许可以不必结婚也可以。

制度不是先决条件，最终重要的是想要和那个人在一起——也就是想要共同生活，想要一同生活下去的那种愿望，本质上应该是主导的。

回顾过去，我觉得能够描绘到这个程度真的很不错。

——一子和二也想要建立新的关系，我想很多读者都从中看到了希望。

描绘了那个之后，老师对婚姻制度的想法有变化吗?==在描绘《1122》的时候就想了很多，所以日常生活中很少再去想，但听到别人说的话和相关报道的时候，觉得结婚是一种独特而“强大”的制度。

我的想象是，现在的年轻人很清楚这一点，他们会考虑、寻找合适的伴侣，这样的意识给我留下了深刻的印象。

前不久，社会和社会让人眼花缭乱……像恋爱的结局一样对待，本来就是开始，应该冷静对待的重要时刻，却让他们在婚礼上花那么多钱，像新婚旅行时生孩子那样。

回想起来，让人失去冷静的机制真是太可怕了。

——虽然可能已经淡薄了，但我感觉这种社会和社会氛围还是存在的。

不仅限于《1122》，我认为老师敏锐地捕捉到了社会课题，例如性别问题等，并将其落实到故事中。

这是为什么呢?==是的，我觉得比起先关注社会问题，当我尝试描绘人与人之间的故事时，我更容易关注我个人感兴趣的元素。

并没有专门处理特定的社会问题，因为我更关注的是讲述人类之间的故事时，个人感兴趣的元素会更容易显现出来。

我认为故事很大程度上是由人类情感驱动的。

但如果情感的表现过于随意，我会觉得不太有趣，或者失去兴趣。

而当描绘生活在社会中的人，也就是描绘个人与社会之间的摩擦和冲突时，会更持续地保持兴趣。

——那是因为在描写人的时候，是无法从现有的社会课题中分离开的存在吗?==每个人都生活在社会中，即使有些人可能感觉自己参与度不高，但仍然与社会有着薄弱但存在的联系。

我个人并不认为我的作品完全是源自于自己的创造力。

因为作为社会中的一员，每个人创作的东西都会反映出当前社会的某些方面。

所以，当我创作时，会期待看到社会的哪些元素会显现出来，这也是我觉得有趣的地方。

相比独创性和创造力，对我来说更重要的是，作为这个时代和社会的一部分，所创造的东西能够体现出这一点。

——在社会不断变化的过程中，在现在这个时机将《1122》电视剧化，您对此有何感想?==从我开始关注到现在已经过了一段时间，社会问题并不会一夜之间发生根本性的变化。

刚才我提到的担忧，即作品可能会被视为翻版，也是合理的，因为问题并没有在完全解决的世界中消失。

因此，作品如同波浪般不断涌现，也许是合理的。

不同的人以不同的方式表达，将作品投放到社会中。

我认为这也是必要的。

——您听到决定改编成电视剧，心情如何？

==其实我们的作品《1122》通过编辑部已经收到过几次希望进行实际拍摄的联络。

然而，由于各种原因，这些计划都未能成行。

每次都让人感到沮丧，所以我已经不再对实际拍摄的提议感到开心了。

然而，当我从制片人佐藤顺子那里收到消息时，从她的讯息中我感受到观众们从我们作品中获得了各种感受，我真心感到高兴。

虽然那时还没有具体的演员阵容等信息，但是因为有可信赖的人参与，我希望这次能够顺利进行。

——看了完成的作品后感想如何?==现在还是心潮澎湃的，一想起就忍不住感动。

首先，高畑充希和冈田将生答应出演这部剧对我来说非常重要。

从第一集开始，高畑充希扮演的一子就展现出一种轻松自在的感觉，她悠闲地躺着，而冈田扮演的二也则主动去做家务，这种情景让我感到心动不已。

他们之间的关系真的很美妙。

一开始我就感受到了他们散发出来的氛围，觉得非常舒服。

随着剧情的发展，我意识到自己“虽然不是完全有意，但确实有意识”地投入到了剧情中，这让我惊讶不已。

——是什么样的场景?==比如冈田先生所扮演的二也，在剧集的开头看起来像是一个细心照顾对方的温柔丈夫。

但是逐渐地，他过于温柔以至于有些不知道他在想什么的部分也开始显露出来。

当我自己画漫画的时候，我确实觉得这样“圆滑而难以捉摸”的男性在现实中也有很多，但通过社会的反应来看，像二也这样的人其实相当不受欢迎。

毕竟通常不忠的男性都会被这样看待。

在漫画中，我的角色经常因此被读者责备，但是在观看影像的过程中，人物形象更加立体地呈现出来了。

他不再仅仅是一个“无法理解的不忠丈夫”，而是一个“虽然温柔，但又难以捉摸。

为什么会对这么多人那么友善”之类的角色，这让人越来越感兴趣。

——确实，不伦的描写如果由有血有肉的人来演绎会更加生动，所以我觉得对不伦丈夫的抨击会比漫画更强烈，但我对冈田先生饰演的二也并没有什么厌恶感。

==嗯。

我完全理解你的感受。

高畑充希扮演的一子对冈田将生演的二也的依赖方式，感觉就像是在寻求父母那样的关怀，一种之前未曾向父母表达的依赖感。

而在理解了这样的一子之后，我感觉到二也也在接受并理解她。

此外，二也在与由西野七瀬扮演的美月的互动中，开始展现出越来越丰富的表情和语言。

能够看到一个难以捉摸的人展现出人类的一面，这让我觉得很有趣。

所有这些角色都是我自己想象并描绘出来的，但看到他们在实际拍摄中的呈现，我也更加深入地理解了这些角色。

——高畑先生和冈田先生扮演的一子和二也，更增强了他们的紧张感和笨拙感。

==他们表现得像是没问题的样子，努力想要让一切变得没问题，但有点脆弱。

他们像朋友般关系良好，但正因如此，也显得不安稳。

即使抛开不忠的事情不谈，从第一集开始就能感受到彼此互相关心的氛围。

我不知道这是导演的意图，还是演员的意图，但重新看到自己以前无意识做过的事情直接传达出来，真的很有趣。

——开头播放了日本国宪法第24条。

我想请教一下加入宪法的意图，这和漫画有共通之处。

==我正在阅读关于宪法的书籍时，注意到了第24条关于婚姻关系的内容。

它明确规定了婚姻关系中双方的平等和相互合作，这让我深受感动。

可能有些唐突，但我觉得这个条文描绘了我心目中的“结婚”概念，感觉非常激动。

因此我想在故事开头加入这一内容。

——24条第1项规定:“婚姻仅基于两性的协议而成立，以夫妻享有同等权利为基础，应通过相互协助来维持。

” ==根据旨在尊重个人和实现男女平等的第24条，“婚姻仅基于双方的自愿而成立”。

我知道有人认为“双方”这个词意味着宪法禁止同性婚，但我理解为“双方”指的是所有性别的双方当事人。

我并不认为同性婚违反宪法，也认为不需要修改宪法，而是通过法律变更来承认同性婚姻。

第24条本身的文本对我来说非常积极，感觉像是在鼓励和支持。

阅读时，我深受触动。

——在旧民法的家庭制度下，结婚不仅需要当事人的意思，还需要户主的同意。

宪法第24条废除了这一规定，修改了女性不能拥有财产等歧视女性的家庭相关法律制度，保障了男女平等。

==我没有将婚姻视为浪漫的结果或计划，而是认为它是彼此面对并维系的一种关系，因此对这个条文深感印象深刻。

我希望能够清楚地传达这一点是这部漫画的目的，并在开头做了这样的安排。

演员冈田将生“在演戏的过程中，第一次无法控制感情”

——之前在电影《Gold Boy》中饰演了一个具有强烈个性的心理变态杀手角色，但这次扮演的二也是一个相当普通的“文具制造公司职员”。

==这个角色，普通吗？

——嗯，虽然有外面的恋人，但这也算在内（笑）。

==真的吗？

太好了。

嗯，最近我很讨厌被认为只能演绎有特色的角色。

虽然我并不是那样想，但是是不是大家对普通的定义和我对普通的定义有些出入？

我是不是想太多了？

哦，对了，太好了。

谢谢。

——只是，结婚7年的无性夫妻，丈夫有妻子公认的恋人，故事以这样刺激的设定开始，冈田先生是如何看待这部作品的呢?==这个时代确实有其独特的一面，但夫妻关系有各种不同的形式，我认为这对夫妇是一个“再生”的故事。

我非常喜欢漫画，也真的很享受看这部作品的原作，我还向周围的人推荐过它。

他们大多觉得这部作品非常有看头，这让我觉得自己需要更加努力。

——实际扮演二也这个角色，有什么想法吗?==关于二也正在做的事情，当然有些是不被原谅的，可能会伤害到他人。

但我整体上来看，他最重视和爱护的是一子（妻子）。

这个地方很人性化。

每个人都会犯错，每天也不可能都活得完全正确，正因如此，我觉得二也包括他的人性弱点在内，非常具有魅力。

我希望观众们能够在作品中感同身受，当然希望能够共鸣，但更希望通过作品感受到“是的，这种男人确实存在。

因为这就是人类啊”的感觉来演绎。

虽然他在做不应该做的事情，过于肯定也是不可取的（笑），但我挺喜欢这个角色的。

然而，如果能够从整部作品中看到二也对一子非常重视的一面，我觉得这个感受应该能够传达出去。

——夫妻之间长时间的对话戏也是其中的一个看点呢。

==这部作品演起来真的非常开心。

夫妻之间的对话非常真实，我们的呼吸节奏非常契合，几乎没有什么难说的台词，这种情况对我来说是非常罕见的体验。

因为我知道会有长时间的拍摄，所以我做了更多的准备，然后每天都享受着演戏的乐趣，努力让表演更真实。

这段时间过得非常充实，现在回想起来，基本上没有什么后悔的场景。

——“不后悔的作品”很少见吗?==对我来说可能有点罕见呢。

基本上每部作品的拍摄结束后，我都会带着后悔回家（笑）。

我非常喜欢二也这个角色，而且与高畑充希扮演的一子的合作非常愉快。

我之前没有与高畑合作过，但在开拍前，导演和我们两个人一起吃饭，讨论了作品的想法，缩短了彼此的距离，使得进入拍摄状态时比较放松。

在紧张的开机时刻，能够以比较轻松的状态开始拍摄，而且在接下来的两个月里每天都能够一起讨论，我觉得这对最终的成果产生了非常好的影响。

——顺便一提，演的时候有痛苦的场景吗?==在拍摄大结局之前，有一个场景令我在化妆时就觉得非常辛苦，简直让我想：“还要拍那场戏，好烦啊”（笑）。

有点难以忍受。

我觉得导演可能也有些退缩了吧。

诶？

——完全被二也迷住了。

==我也没有想到会到那种程度，但是……在演戏时，我并不认为情感上的投入是件坏事，但有时候明明需要控制，却无法控制，这也是个学习的过程……还有，剧中的“剑山的场景”也让我很不喜欢！

——这在原作中也很有名。

(笑)==在不断尝试各种实验的过程中，工作人员们非常认真地考虑了哪种形式会更好地呈现出来。

当《1122好夫妇》的电影化成为新闻时，网络上确实出现了很多关于“剑山是怎么样的”的声音，但我觉得我们做出来的剑山的场景不会辜负大家的期待（笑）。

——在前篇的采访中，您提到包括二也的弱点在内，他的人性化是其魅力所在。

那么，您认为自己与二也相似的地方，或者不相似的地方有哪些？

==也许我们有很多相似之处。

我喜欢做家务，也非常喜欢做饭。

而且在家庭关系方面，我想也许有些相似吧。

我有一个姐姐，还有一个妹妹，所以我觉得我比其他男性更习惯于女性的环境。

——在Instagram上也会上传侄女拍摄的照片，有时候可以一窥家庭的情况。

她对你来说是什么样的存在呢？

==因为有没办法见面的时间，所以我想要珍惜能见面的时光。

即使现在我们还会一起吃饭，但在二十多岁的时候，意外地并没有创造出这样的时间。

但是随着侄子侄女的出生，家庭人口的增加，大家之间的距离更近了，交流也更多了。

现在真的感觉到这些时间是非常必要，也很重要。

作为叔叔，我也想要看着他们成长，希望他们见到我的时候不会讨厌我（笑）。

和他们在一起的时间真的很开心，即使只是一起去便利店买东西也好。

——已经有点迷糊了呢（笑）。

==嗯，前几天我和侄子手牵手在路上走着。

突然一辆出租车开过来，感觉车里的人在很注意地看着我们。

但我觉得在这么短的时间内应该不会注意到我，正当我这么想着手机响了。

原来那辆出租车里坐着一位前辈演员，他打电话过来说：“你和孩子一起在路上走着吧？

”（笑）——好巧!==“噢，有个人看到一个看起来非常幸福的人，后来发现那是冈田。

” 我自己在和侄子在一起时，看不到自己的脸？

但是听到别人说我看起来非常幸福，非常高兴。

果然他们是真的必不可少的存在，是一种治愈......嗯，可能是一个重要的存在。

——这是一种前所未有的幸福感。

==“叔叔，我开始用Instagram了，知道吗？

我想帮你拍照。

” 这么说，然后就一直帮我拍照。

基本上，照片都有点模糊，但那也很可爱。

——除此之外，还会给父母打电话或者送礼物吗?==我觉得自己和家人的距离比较近。

因为见面的频率非常高，所以也没做什么特别的事，但日常就像“大家一起做寿喜烧吧”“那我去买肉”一样吃饭。

虽然侄子和侄女还小，不能出去吃饭，但说不定哪天就能去好的餐馆，大家一起吃饭了。

——我发现在冈田先生的心中，“家人”的存在占了很大的比重。

我以前读过一篇关于您喜欢家庭题材影视和书籍的文章。

==这次的《1122 》中，一子和二也是夫妻，也是家庭的一部分。

我觉得世界上有很多种不同形式的家庭，还有我不知道的爱。

我喜欢家庭题材的作品，也是因为想了解这些。

另外，“思念对方的心情”基本上是不存在谎言的，非常纯粹，所以观看或阅读这些作品时，觉得很愉快。

啊，这种感情真的很美好啊。

不只是家庭，无论是对任何人，我可能都希望能拥有这样的感情吧。

——这部作品让人思考夫妻与家庭的不同之处。

感觉即使有孩子也不一定就是家庭，是吧？

==确实很复杂。

作为夫妻共同构建家庭的形式，如果其中一方不妥协，那么家庭就无法成立。

需要彼此非常地互相迁就才能共同建立起来。

不仅是我们自己，还有与对方家庭的距离感也是一个考虑因素……组建一个家庭，真的很不容易。

——完全沉浸在《1122》的世界里。

(笑)==我经常和姐夫见面，不仅包括沟通能力，我也很佩服他。

他完全融入了我们的家庭，我也把他当作家人。

虽然他是我姐夫，但我也很羡慕他，想成为这样的人。

——是这样啊!?==最初我有点困惑，但他逐渐拉近了我们之间的距离。

从那时起，一起吃饭变得很有趣。

他现在每天还会发给我孩子们日常成长的照片，我非常高兴。

——冈田先生身边有这么棒的家人啊。

==这部剧展示了夫妻关系可以有各种形式，每对夫妻都在与伴侣一起走适合自己的道路。

我觉得它不仅仅是传达“还有这样的选择”的故事，如果还有其他形式的幸福，那么过于拘泥于夫妻这一模式可能也不太好。

——如果不担心被误解的话，冈田先生扮演的二也在某种意义上可以说是“最佳丈夫”。

他时刻关心着工作不规律的妻子一子，承担起家务事务的大部分责任，还会为她冲一杯美味的咖啡。

他重视与一子的私人生活胜过工作，能够坦诚地与她沟通解决问题，而且比一子更关心与一子不和的岳母。

此外，他还英俊潇洒，爱好广泛，举止得体且温和。

然而。

=在现场，原作者问我：“冈田先生，你为什么接下这个角色？

”起初我有点疑惑，“嗯？

”我觉得这是个非常好的角色，但他说：“不，二也是……”确实，他有很多不足之处，但他能够坦然接受这些，并且用言语向一子传达，这一点很棒，他是一个能原谅他人的人，非常温柔。

在与导演一起讨论每个场景时，“这样做不行吧？

”“这样不太好吧？

”虽然客观上看，二也做的事情很糟糕。

但我却挺喜欢他那种不能完全做到完美的缺点。

——“二也最糟糕的行为”是什么？

在本该与一子一起度过结婚纪念日的旅行计划中，却安排与公认的不正当恋情对象美月的约会。

==为什么在设定了婚外恋爱规则的情况下，二也还是要在结婚纪念日上优先选择不正当的恋人美月呢？

这个问题在我看来也相当疑惑。

在整个剧集中扮演的过程中，二也确实非常喜欢一子。

他不仅 尊重她那个人，而且想要和她在一起，但是为什么会这样呢？

——但是，当一子生气地指出“约定不一样”的时候，二也立即承认并诚实地道歉，这正是他的优点或许这就是您会支持他的地方吧。

==原来还有这种啊……很难啊。

——冈田先生这样描述二也在与妻子一子和婚外恋情的美月相处时的心境。

==很抱歉，这可能是非常无礼的事情，但在我看来，基本上没有什么区别。

对于二也来说，两个都是喜欢的人，他大概都想要珍惜。

这可能是作为丈夫的二也的不足之处，他觉得自己应该公平地对待两个人，应该同时喜欢两个人。

但每次拍摄时，这种距离感都会微妙地改变，有时会有偏向美月的时刻。

否则，他不会在结婚纪念日选择除妻子以外的女性。

我认为他很快就会承认这一点是二也的优点，但同时也是对一子的一种依赖。

如果这是一个普通的不倫故事，倾向于美月的二也可能会越来越投入于她。

但二也的独特之处（在某种意义上也是他的缺陷之处），在于与美月的关系的基础为了维持与一子的夫妻关系而存在的关系从未动摇过。

许多能够理解一子感受的女性也许会理解美月的感受，因为她们对二也的愤怒几乎是相同的。

于是，这两个女性各自引发了某种形式的“爆发”。

二也首先会经历美月带来的，迄今为止他从未在任何戏剧中见过的，让人不知笑还是哭的，总之是震撼性的修罗场。

——在同一个屋檐下生活，就是无处可逃的面对面。

==那个场景的拍摄持续了整整一天，是相当辛苦的一天。

我一直在和西野（扮演美月的演员）进行拍摄，途中高畑带了点心过来。

然后突然涌现出一种奇怪的罪恶感，仿佛“一子看到了不伦现场”……与美月的混乱场面，精神上确实有相当大的压力。

二也陷入了一种“危机”中，在那里西野向他投掷了一些“诅咒的话语”。

这些话语一直萦绕在他脑海中。

二也在困境中的那种悲惨感，可以说很符合他的风格，但难以确定这种情况是应该“笑对待”还是别的什么。

今泉导演在拍摄前也曾经很苦恼，但实际上，这样有趣的场景并不多见。

二也在陷入困境时装出一副“没事没事”的模样，而美月则像没发生什么大事一样和他正常交谈，这种情感的混乱与错综复杂，今泉导演的作品总能以巧妙的平衡展现出来。

既能引人轻笑，又能触动心弦。

这种人类的滑稽、悲惨和脆弱，大概就是这样的吧，让人能够身临其境地感受到。

——更奇特的是，通过这些场景，我们可以重新确认二也的魅力和善良。

即使经历了这样的境遇，二也对美月没有一丝恶感，也没有说过一句怨言。

“要是稍有差错，就可能让人非常讨厌角色，所以我有意识地表现出一点可爱的感觉”，岡田先生这样说道。

因此观众们虽然心里想着“这个男人到底是怎么回事！

”，却又无法讨厌二也，能够略带笑容地看着即将开始的二也的受难日子。

，可以说是夫妻出轨的永恒问题。

也就是说，什么是最大的背叛?==二也的婚外恋情是在夫妻关系中存在性无欲状态的情况下，得到了一子的公开认可和默许的。

但如果一子因为“二也也这么做了”而和别人发生了婚外情，无论出于什么理由和情况，我认为二也会觉得受伤。

这种感受是理所当然的。

——话虽如此，二也的婚外恋情是一种“真实的感情关系”，有时也可以视作是“真爱”，而非简单的“出轨”。

即使得到了一子的公开认可，这种背叛的罪行可能也相当严重。

==当然，当然，二也的罪行确实很严重。

但一旦做出了决定……我觉得他可能会这样想。

这也可能与二也的软弱有关。

但是如果冷静地接受了对方的出轨，或许作为夫妻关系就已经结束了，这或许是男女之间思考方式的不同所致。

我可以理解二也倾向于用理性来思考的一面。

——或许一子和二也之间的任何话题都不宜谈太多。

虽然语言表达很重要，但过度表达可能会把对方逼入绝境。

==在他们争吵的场面中，一子的话语刺痛了我，使我情绪异常激动。

一子的言辞相当尖刻，我常常在心里想她怎么能说出这么严厉的话，但我想一子或许也对二也有同样的感受，所以说彼此彼此吧。

然而，在客厅这样的空间里面对一子，每天都感到紧张不安。

我们尊重彼此，继续这样的对话。

生活在同一屋檐下，原来就是这样的事情啊。

确实，我们在出演时讨论过，觉得可能有些话说得过了，或许可以藏得深一些，但如果每件事都能找到适度的界限，也许这个世界会满是“好夫妇”吧。

——冈田先生深吸一口气，继续说道。

==我希望观看这部剧的人们也能展开这样的对话。

——追求理想的全部并持续满足的夫妻是很难的==说实话，我有时也觉得一子有些难以理解，但也许在任何情景中都没有绝对正确的答案。

我在演出中感受到的是，无论发生什么，二也都会一直陪在一子身边，即使一子做出与二也想法不同的决定，他也会持续尊重。

即使一子的行为有时矛盾，我觉得二也不会做出让一子感到不安的事。

——交谈的每个场景中，夫妻关系和彼此的情感似乎会随着情节的变化而时时改变，但最终，观众们似乎真的无法完全讨厌二也。

我觉得这也反映了一子的感受。

==工作人员曾经说过，也许有些人在看完这部剧后会觉得“不想结婚”，而夫妻一起看可能会引发争吵。

实际上，拍摄期间非常累人。

与人交流很重要，但同时也让人感到非常疲惫。

不过，我意识到这种交流不仅能促进自我成长，也能促使对方成长。

或许我会被称为理想主义者，但这部剧也成为我在考虑未来结婚生活时的学习经验，我希望自己能建立一个这样的家庭。

在剧中，二也说过：“一子给予我信任和尊敬，美月则充满欲望和热情。

”我觉得互相期待并持续满足这些需求是很困难的。

随着孩子的出生、年龄的增长以及私人生活和工作环境的变化，这种平衡可能会改变。

我认为，夫妻之间真正重要的是一起灵活应对这些挑战。

我觉得《好夫妇》这个标题很有趣，因为每对夫妇的生活方式都不同。

在这个故事里，是关于一子和二也的，如果是其他两个人，情况可能完全不同。

我觉得重要的是两个人一起探索和接近这种理想，这个过程非常重要，我觉得这很不错。

高畑充希，配偶是唯一可以自己选择的家人

——不仅描绘了围绕一子和二也的夫妻关系，还展示了一子与自己生母之间的冲突。

一子为了与生母的关系而烦恼时说出的“我选择的家人是二也，和他在一起真的很好”的台词，给人留下了深刻的印象。

==以前，有个已婚的朋友对我说过：“配偶者是唯一可以选择的家人，所以一定要选择自己真正觉得合适的人！

”听到这句话时，我深表认同。

“虽然不能选择自己的父母，但可以选择伴侣。

”这句话让我深有感触。

顺便说一句，我在新冠疫情期间有空时经常阅读心理学的书籍。

其中有本书提到，父母、兄弟姐妹和出生家庭的关系对个性的形成有着重要影响……这点让我印象深刻。

社会上有些人可能会过度依赖朋友或恋人，或者主动回避与人建立关系，难以建立良好的人际关系。

这些问题可能不仅仅是个人问题，也可能与个人的成长背景和家庭有关。

我很幸运，与父母关系非常好。

不过，在扮演一子这个角色时，我也考虑到了这些事。

——新冠疫情期间的阅读体验对您产生了影响==关于一子，日常生活中虽然没有特别大的问题，能够与二也和朋友们正常交往，但在面临真正深入的局面时，我感觉到她某种程度上会拒绝与他人建立联系。

我还与今泉导演讨论过：“一子内心某处可能会感觉‘我不能够变得幸福’。

”从这个意义上来说，我认为这部剧也是一子成长故事的一部分。

——本作品还描写了与有一子的女性朋友的关系。

过于真实的女子会谈话印象深刻。

==我和一子是同一代的女性，女子会上经常会谈论恋爱、婚姻和怀孕准备等话题。

因此，剧中的台词有时让我觉得：“哎呀，难道他们（编剧老师）听到了我们的对话吗？

”（笑）备孕和婚外恋这些话题非常敏感，很容易变得严肃。

但是在女子会上，大家总能以一种微妙的平衡，带着一些幽默来谈论这些话题。

女性在某种程度上是干练且现实主义者。

我在演这部剧时，深刻体会到女子会场景中展现的真实交流和氛围，觉得剧中成功地再现了这种感觉。

——经过各种各样的局面，最后一子和二也做出了某个决断。

==他们做出的决定可能并不是每个人都能共情的。

但对我来说，在扮演一子的过程中，我对这个结局非常满意，感觉情感上也很合理。

我身边也有一些人，在离婚后反而关系变得非常好，即使有大吵大闹，“因为是‘家人’，这点小争执不会让关系变坏”，第二天就和好如初。

人真是奇妙啊。

——正因为有“夫妻”“家庭”这样的框架，我们才会感到痛苦，也会得到救赎。

您认为“好夫妇”是怎样的关系?==一子和二也确实经常进行深入的对话。

其实，沟通需要消耗能量，有时候也许放任自流会更轻松。

但是，他们从不气馁。

当然，这样做有时会使情况变得更加复杂（苦笑），但沟通首先表明了“对对方感兴趣”。

通过这样的面对，他们能够遇见以前从未有过的许多情感……我觉得这种关系真的非常像“好夫妻”。

年轻时的恋爱可能只需凭借“喜欢！

”这种感情直奔而行，但随着年龄增长，当问题出现时，真正考验的是彼此是否能够共同妥协和沟通的“人性”。

我觉得这种心境的变化，与我在扮演一子这个角色时的感觉非常契合。

如果一子和二也的故事能成为大家思考“夫妻关系是什么”、“共同生活的意义”的一个契机，我会非常高兴。

——听说您本来就读过原作。

==数年前我读过原作漫画时就觉得：“如果这个故事被改编成电视剧，肯定会很有趣。

”不过，因为故事中有很多敏感描写，我也觉得“在电视上可能无法完全呈现”。

然后，随着时间的推移和视频流媒体服务的普及，我有幸收到了扮演一子角色的邀约，这是一种缘分。

——重新尝试“一子”这个角色感觉如何?==感觉就像是自己结婚了，经历了夫妻之间的风波一样（笑）。

一子是一个感性和突发性动作的人，所以在演戏时我常常考虑，“怎样才能坚持到最后和一子一起努力呢”。

人类的行为，并不都能用合理的方式来解释。

就像我自己也会回顾一个月前的行动，想着，“那时候为什么会做那样的事呢？

”（笑）虽然这个角色很有挑战性，但我认为其中也有很多可以共鸣的地方。

——和饰演二也的冈田将生先生是首次共演。

==在我心中，二也给人的印象总是有些难以捉摸。

但是冈田先生演技“利落干练”，是非常有存在感的演员。

因此，我无法想象我们之间会擦出怎样的化学反应。

然而，在读剧本时，我已经能够清晰地看到“二也”就在眼前了。

我后来意识到，“冈田先生和二也或许在精神层面有些相似”，这让我很惊讶。

——和今泉导演是继深夜剧《东京伤情故事》(2014年)之后再次合作，您在拍摄现场的印象如何?==在二也和一子的对话场景中，有几次当其中一人情绪激动时，另一个不可避免地会显得像是“坏人”。

但今泉导演非常巧妙地保持了这种平衡。

今泉导演和冈田先生都是非常深思熟虑和理性的人。

与他们相比，我觉得自己可能没有像他们那样深思熟虑地生活（笑）。

——我觉得并不是这样（笑），有没有什么经历让您深刻体会到这一点呢？

==有趣的是，有一次导演对场景的评价，冈田先生和我完全持相反的观点。

在某个场景的拍摄时，导演说：“太好了，不知道要不要再拍一遍。

”我当时觉得，“或许还有其他可能性，但总体来说这次拍得不错”，而冈田先生则认为，“不行，我觉得不行。

”我觉得导演和冈田先生在处理事务时都非常谨慎，这一点他们有些相似。

不过，如果大家都过于深思熟虑可能会导致进展缓慢，所以我在现场时总是保持着“大家一起愉快地工作吧！

”的轻松氛围。

从这个意义上说，我们的团队是一个非常好的平衡点。

——一子会向由成田凌饰演的五代，她大学时代的社团同伴，咨询关于夫妻关系的问题，而五代曾有过不忠经历。

==去年在舞台剧《宝飾時計》中与成田君合作过，他那种略带懒散但又带有魅力的角色，真是太合适了。

那种绝妙的“轻松感”……啊，我可不是在说坏话（笑）。

当我听到这次的角色安排时，不禁笑了起来。

——在剧中，两人选择了一子提议的“允许婚外恋爱”的方式来应对性冷淡期。

因此，二也开始享受与由西野七瀬扮演的美月之间的恋情，但一子却无法完全割舍自己的感情……最终，在犹豫不决之后，一子决定尝试她从朋友那里听说的面向女性的性服务。

这也是一个相当具有挑战性的场景==将“购买面向女性的性服务中”的情节表达出来确实会引起轰动。

但在剧中，一子达到这一决定之前的挣扎和情感变化被细致地描绘，我相信她的真实感受一定会传达给观众。

我个人对“面向女性的性服务”这个存在早有耳闻。

在与许多人交流中，我意识到世界上有各种各样的夫妻和伴侣形式，我并不会对使用这类服务持消极态度。

如果两人经过深思熟虑后选择把身体交给这样的地方，那也是一种选择。

但另一方面，我也会真心思考：“一旦越过那条界线，婚姻关系还能继续存在吗？

”——如果要选择在外寻求性满足的性服务和开始一段婚外恋情来培养一个恋人，对于自己的配偶来说，哪个选项更“好”呢？

==嗯，这个问题有点难啊（笑）。

从男性的角度来看，有些人可能对女性去性服务行业的行为感到生理上的不快。

但我个人认为，如果我的配偶在外面真心地与别人发展一段感情，那可能会更让我感到伤心。

——一子利用女性向领的情况，还有和二也进行婚外恋爱，可以说是“各取所需”。

但一子不希望二也知道她使用了性服务的事实。

她向朋友表达这种心境时说了一句非常印象深刻的话：“无论是家人还是恋人，性方面都是个人的事情。

”==就像一子所说的，即使是夫妻，也未必能完全理解彼此的性欲。

每个人的性欲都不同，即使自己觉得“一切顺利”，也可能对方并不满意。

由于不是自己的身体，有时候可能无法完全理解。

而且，“无法百分百理解对方”这种情况，不仅仅局限于性，可能适用于一切事情。

年轻时，我也曾想要“了解喜欢的人的一切！

”但是，如果试图了解所有，反而可能会使事情变得复杂。

随着年龄增长，我逐渐接受了“无法完全了解对方的一切，也没必要”的想法。

然而，“被对方神秘的部分吸引”和“作为夫妻能够相互理解”，这两者似乎有些对立。

那么世界上的夫妻是如何取得平衡的呢？

男女关系，尤其是夫妻关系，真是复杂啊（笑）。

——二也（おとや）有着妻子承认的“恋人”，与此同时，一子也开始寻求女性用领域的治疗师，寻求心灵和身体的护理——在这样的场景中，高畑充希全情投入。

==情节看起来可能会让人觉得轰动，但正是因为剧中详细描写了一子和二也达到这些行动的心情，使得他们显得笨拙而又人性化，让人觉得可爱。

这部作品的角色们都根据各自的“正义”行事，因此有时会陷入复杂的困境。

然而，这种情况在现实中也很常见。

人们经常会做出无法用逻辑解释的、出乎意料的行为。

怎么会轻易接受没有夫妻生活！

怎么会制定婚外恋许可！

也太癫了吧！

所以，就会看到男人抱着手机一脸傻笑陷入恋爱的样子！

怎么会忍住不暴揍他一顿！

即使是冈田将生也不可以！

高良健吾这次演了个精英冷漠男，口口声声说着管孩子是女人的事，且不说这个说法有多过分，你们家孩子是正常的嘛！

跟这样的孩子多待一分钟都让人窒息美月干的漂亮，在浴缸里呻吟流血也太像男人生孩子了吧哈哈哈哈哈，酒店工作人员说您还活着呢，太扎心了所以就是嘴硬嘛！

确实诚实说出内心感受太难了，但是现在两边还是错位的，担心高良健吾摸自己被咬伤的嘴太色气了斯哈斯哈冷漠男底线蛮高，也是有好处的，也在学着努力，刚才想一棍子打死他现在又觉得他不错，人性啊真的不行了，被人家说中了吧，老婆做错了什么，还得顾及你的感受安慰你，结果你发现花园馆的事竟然破大防，不是你先找情人的嘛，老婆同意你就去你的道德呢，现在倒站在道德制高点上了？

火气巨大！

其实就是在讨论精神岀轨和肉体出轨哪个更难以接受了，那要提醒一下男主是精神、肉体双出轨的啊，到底高尚在哪里？

永远对女性苛责多于对男性的苛责，要求女性永远纯洁高尚，我不理解冷漠男可以突然有这么大的变化是不是有点过分美化，思想的转变可不是这么容易的，但说起来他能接受妻子出轨也让人有点不理解，很不像这样的人会做出的选择男主担心女主是不是又在跟小年轻滚床单担心的要死，从而说服了自己找到了给女主打电话的原因，属于自己给自己台阶下了，能回家了开心得好明显啊，酒都不喝麻溜回家哈哈哈哈一旦接受了男女主是无性夫妇的设定，看他们亲亲我怎么这么别扭啊！！

原来这两个人适合无性男公关之前有多帅，在他爱上女主的那一刻整个魅力全无，之前那种神秘感，危险感在越来越了解彼此的过程当中碎的很彻底了，那就是个比女主小了十几岁的弟弟，女主上初中他刚刚出生，额完全无感最后一集有些落入俗套，决定通过要孩子来维持婚姻，当然不行啦！

意料之中离婚了，意料之中又走回一起，但是我依然想象不出他们俩有亲密举动的样子，不得不承认选角的高明啊！

是好夫妇，但是我拒绝成为这样的好夫妇P.S.我真的很关心男主的问题解决了没有！

隐晦的表达都没有诶

无性婚姻夫妻可能恩爱吗？

恩爱夫妻会出轨吗？

出轨、买春，是婚姻的毒药，还是补药？

可以想象这些问题，如果国产剧拍起来会有多么狗血和鸡飞狗跳。

但是这部剧总体表现的平静、克制、体面，甚至温柔。

（除了美月用剑山那一下，有把我惊到。

但二也真能忍，他在浴缸里说“我不会死，小一”这里有点绷不住，不厚道地一个人闷笑出声。

而于此同时，小一在另一边与男公关相处甚欢并感慨自己选的太正确了。

可惜剧的节奏和镜头展现有点弱，可以想象如果是电影的表现应该蒙太奇和bgm的运用更加戏剧性。

这里还要感慨一句：日本的服务业实在是太专业了，无论是男公关还是酒店服务员，这一段笑点和触动点过于密集了。

）一边觉得这对夫妻好爱，一边又觉得好作，通过不断推开来证明最爱彼此。

看下来越来越强的熟悉感，终于想起是30年前的《过把瘾》。

一地鸡毛，和作天作地此刻跨越了时空。

当然，主人公都一直在思考，也在感受，朋友间、情人间、夫妻间都能坦诚探讨，这简直过于理想。

虽然得出结论未必站得住。

但是出发既不是基于情绪的歇斯底里也不是基于利益的争来夺去，基于情感、基于理性、基于尊重，基于彼此。

不是单边的，绝对的，而是多边的，辩证的。

全局最扯的剧情当然是风俗店小男生真爱上女主。

前面还说专业此刻啪啪打脸。

只能说本剧所有角色都平等地犯贱，只有不被偏爱才去偏爱，一旦成为偏爱就要作大死。

然后再转过头来去挽回。

但是作归作，又都做到很体面，不得不服日本人。

最后，总结一下：一对没有孩子，没有财产纠纷，没有性生活，还各自出轨夫妻，婚姻靠什么维系？

当然因为有爱！

爱可以抵万难啊！

没有爱才是万难！

全局终

天啊那段卖房的剧情简直共鸣到无法抑制！

对身边的人，对过去生活的留恋，其实都源自于深埋在心底的爱啊！

孩子也好，房子也罢，都是花了无数时间和心思去创造的，这最珍贵。

因为爱，所以才在一起，只要这么简单的理由就够了。

开始我不能够理解小一，觉得她有些任性和自私，我也不能理解二也的大男子主义又双标和优柔寡断，但“开放式婚姻”本身就是一个错误且矛盾的前因，婚姻和爱情的本质就是自私的，错误的前因才导致了后面一系列矛盾和离婚等等波折（当然这是戏剧效果）。

不论怎么说，这种双向奔赴的爱，还是值得羡慕和珍惜的。

对身边的人对最亲密的人好一点吧，爱也许并不复杂。

1、outside很久没有看日剧了。

自从重启人生之后，就没有过沉浸式追剧看剧的体验。

一方面是之前真的看太多，另一方面是日剧近年来的主题和水准实在是没有什么新鲜花头。

甚至这部剧的主题都没有跳脱新意，纯粹因为喜欢演员所以打开来，结果意外地精彩，研读了一下演职人员表才发现原来已经看过好几部导演的剧作。

说回演员，我们冈田将生实在是演艺生涯拿捏了此类男性角色，把那股懦弱气质演绎到怀疑他本人性格是不是如此，甚至看他出轨都觉得不可思议。

而女主角无神的双眼倒也算是把握了角色的特色，只是偶尔会给人持续在发呆的感觉，不过反而算是中规中矩的演绎。

而我们七濑自从轮到你了之后再次贡献出精彩的武力剧情><虽然那副脸完全不像人妻，演技也还有待继续提高，但相比之前真的有很大的进步了（鼓掌👏！

）导演的画面构图都十分唯美，就连布景都让人心动，如果是一部催婚剧，那么首先先让人想买栋房。

2、inside其实也不是一口气看完这部剧的。

中间好几次被细腻真实的剧情看到胸闷气短，不得不停下来缓一缓再继续。

甚至看到第五集的时候感觉这个剧差不多可以结束了，发出到底要浪费时间在这些破事上到什么时候。

甚至为我自己还在对情感剧情感到兴趣有一丝愧疚。

当然正因为还能有共鸣才能对剧情里偶尔出现的情节印象深刻：诸如男主午休时间看到天上的白云像大象立刻拍下来发给了出轨对象，而没有和自己老婆share。

分享欲才是精神出轨的底线标准。

但这还只能被指责是自私，因为还没到关系实质变化的时刻。

再比如当美月和男主说可不可以三个人一起过，男主犹豫之后拒绝了。

回家路上自己在那边自言自语说这样岂不是渣男。

对啊，不想负责任还要囔囔是真爱，之后还把自己是因为爱而和人上床的事说得比女主去风俗馆更加高尚。

其实也没有多爱吧。

不管是家里的老婆还是外面的情人。

女主也是个随心所欲而活的疯子。

说不要的时候就不要，要的时候哭也要得到。

夫妻两个人相敬如宾又恶言相向，大部分时候比起夫妻，更像两个合租的好姐妹。

你说他们还有爱吗？

可能只是相处的熟悉和习惯。

结局的复合，问题解决了吗？

虽然她说没有小孩也可以，但是就像王子和公主从此美好地生活在一起一样，甚至可以想象到七老八十的时候两个人可能还会将旧事重提。

只是现在表面的平静真的让生活显得好无趣。

我只能说，这部剧确实不理想主义，除去所有任务型的细节，好像只是让观众从镜中看到一个普通人的生活，会懦弱妥协会因为普通的事情开心，也会因为害怕孤独而选择重新开始的样子。

而男主，似乎真的只是因为太自私又太善良。

男女主的冷漠疯狂，甚至衬托出副线CP反而更像好夫妇的样子了。

虽然我觉得这个从自闭症样式转变为好丈夫的样子蛮剧情推动的。

甚至于会感到美月比小一更加有个性而鲜活，是真的有在为自己的生活努力，虽然方式不一定正确或有效。

3、-或许世界上什么事情也都有可能，虽然影视剧走出一股四人游的风格。

看起来是出轨和七年之痒的故事。

也描摹清楚婚姻里面细碎的日常，那些吵架和亲密的瞬间，都比借第三方表白的花束恋爱要接地气。

谁有勇气接住这些丑陋的真实？

或许更有勇气承认自己的不足。

有一个伴就够了，这个永恒是用日常标定的，像男主说的，养了一只猫的安定感。

我想那些常常说爱情是1+1>2的人，和科学说的长久稳定关系带来的性欲下降，是因为他们很幸福。

满足感带来停滞，不变则生变。

但是感情经不起太多的折磨，一块布洗太多次就破掉了。

幸好男女主在一起够久，还能变着花样玩。

虽然最后破镜重圆，但我想人还是不能太浮云遮眼，清楚一点心里或许会好过很多。

只是两个以礼相待的人，开诚布公表达自己的内心感受已经了不起。

然而，也许他们都不了解自己，作为个人而言，到底想要的是什么。

打动我的点:有些问题就是没有标准答案 需要付出努力去探索 去寻找那个答案 ；还有在面对丈夫出轨，女主假装大度其实内心在意 但不想让男主觉得自己内心的柔软 我觉得这个情感很真实 ；最后两人敞开心扉 互诉自己内心的柔软 在我看来才是真正的彼此接近 让亲密关系更加相联系；还有另一对夫妻之间的婚姻 形式化的婚姻 让长时间身处家庭的女生十分压抑 于是出轨 但得知男主的妻子知道他出轨并且支持的时候 内心以为抓住的依靠被击碎了 好不容易的一点信念荡然无存 她明白他们之间原来不过是他们爱情的调味品 她对他的爱更加深刻 更加宏大高级 。

（本来就压抑的女生 此时更有了一种失败的颓然挫败感）我觉得这里我特别能共情 这里很打动我；两对婚姻的重归于好 让我觉得 爱情不应该向外求 爱情应该是两个人好好沟通能够解决的 但有时候却不得经历这种探索的阶段 一切感悟才得来的那么顺理成章 （人在有了体验之后才能深刻的认知 老话说:让他试了他就知道了 讲道理结论一万遍不如亲身实践）但这里又有点脱离现实 因为现实里我们没有上帝视角 我们无法看到男女主之间的羁绊之间的爱意究竟有多深 在现实生活里我们是无法赌这种人性的所以现实是人们根本无法探索爱情的本质 无法探索到更深层次的爱 只有责任心和道德感来按耐住心猿意马 于是平平淡淡的过完一生（爱意偶然来或者再也没有）绝不会达到更深层次的爱（认清爱的本质）还有两人回归婚姻后 还是因为其他原因分开了 真正的婚姻不是偶像剧 现实因素太多在里面 女主不能生育的心结一直重击着自己 也重击着她的爱人 男主的表现特别完美 但女主自己过不去坎 在完美的陪伴下面 会更加加深自己的自责愧疚感 两人分开 这里太真实了我觉得 对人性的描写 对现实的写照 这就是人性的复杂性人性的反复无常和矛盾

看的第一集就觉得有drama又精彩。

非常为对方真诚着想的夫妇，世间最亲密的朋友，无性婚姻和开放婚姻，肉体的性欲与感情能否理智的分开？

换言之，是否真的有不为其他杂事干扰的所谓纯爱？

剧中的小一和二也给了我们一个答案。

我想，我们也终归是普通人，爱情即使化为亲情，也带有独特的占有，家是个可以讲道理但不能只讲道理的地方。

弹幕中有许多人对最后小一对婚姻的选择吐槽，认为太作太随意，想不明白她的选择。

我想，我能明白。

小一的成长环境塑造了她的性格，看似坚强，却是用一种抽离来随时保护自己，用自己的主动选择作为逃避的方式，相比求助，宁愿胡乱选择，只为改变目前的情况，那是她从小被迫自学成才的处世哲学。

看到二也在花日的恋情，她感到吃醋，她以为自己应该接受，她压下自己的感受，选择风俗店，后面双方回归家庭，但婚外情结束了并不代表一切可以回到从前，又选择生小孩作为突破。

（我总算了解了为什么很多人吐槽婚姻，但孩子一个接一个的生，有问题就生个孩子，人的精力被迫转移被大量占用，问题也就显得不再严重，等忙碌到孩子长大，这辈子也就过去了。

）生孩子带来的心理、身体和经济上的压力，最终被压抑的情绪反扑，只能逃离。

幸好，两个人磕磕绊绊探索出了属于自己的生活方式。

相比爱情，婚姻中的信任、反省与尊重更难能可贵，能够坦诚的暴露出自己的恐惧、懦弱、担心，展现自己的价值，提出自己的需求，被理解被听到，双方保有不同又团结共进，这大概就是我想从婚姻中得到的吧。

PS:剧中男二竟然是横道世之介的男主，演技可以啊，完全没认出来。

我愿称这部影片为为回避型依恋人士的美好幻想，还是日系。

但搞笑的是，就算在最美好的幻想之中，回避型妻子也要一个最终“独立”的结局。

丈夫温柔体贴能力一般但无微不至，自己美丽能力强但一切都“淡淡的”。

自己状态差不想性生活就让丈夫去风俗店，丈夫听令出轨了心有不甘自己也要买春，买了春自己美丽又独立还征服了小奶狗。

自己原生家庭破碎把有毒母亲推脱给丈夫，丈夫原生家庭和谐自己嫉妒又羡慕。

自己为了工作不要孩子，后来为了挽回婚姻又要孩子，自己身体过劳了要不了孩子就要离婚，提了离婚发现毒母孤独死了又开始后悔害怕，稍微表露复合的渴望前夫就立刻当男朋友，达成回避型梦想结局，即无论自己怎么搞，对方都不离不弃的永恒爱与陪伴，在一个不远不近的位置。

没有沟通，没有抱歉，没有努力，没有改变，只需要自己“独立又淡淡的”，一切便能心想事成。

这简直是虚实相映的回避型依恋自我感动文学了，老公和自我形象基于幻想，原生家庭、心理状况和神奇操作基于现实。

电影诚然是造梦的艺术，但过于幻想艺术水准也不过是日式轻小说，主打一个梦里啥都有，要问怎么到达如斯美梦，没有答案。

表面是严肃的讨论婚姻故事，实则屎一样的剧情全是回避型依恋的巨婴般的潜意识游戏，还要声势浩大摆盘漂亮的端给观众，美其名曰“好夫妇”。

这一套婚姻能玩的转的唯一关键就是完全基于幻想的丈夫形象，他温和体贴，无欲无求，随叫随到，永远对女主言听计从关爱有加，解决一切除女主工作外的麻烦（因为生产力相关的领域回避不需要帮，那是他们“独立”的唯一倚靠，这如果都崩了离回避型彻底崩了就不远了）。

这不仅仅是幻想中的丈夫了，这是幻想中爸爸或者妈妈，像开自助一样给回避型喂她一生渴望的珍宝——无条件的爱。

男主到最后也是幻想中的人，女主到最后还是开头的样子，只不过她在幻想中更爽了，人物弧光在哪里，不存在的。

日本这两年特别喜欢拍这种美化回避型依恋心理问题的影视作品，从千寻小姐到“好夫妻”，甚至连女演员的表演都相似到乏味，这可能与国情与社会氛围也有关系，有市场就有这样的商品。

但幻想终究无用，建议面对现实，抓紧治疗，发展成人格障碍就不好了。

简评： 画面质感很好，截屏出来都好漂亮，清透温冷，是我喜欢的今泉力哉风。

角色方面，有的主演更适合电视剧的快节奏，演技不足以撑起如此长的镜头，用这种缓节奏显得有点漫长有点尴尬，很多地方快进看的。

抛去慢节奏，故事本身和一些台词是很有意思的。

成熟、克制、冷静的叙事和表演。

娱乐性几近于零，和一般的剧不同，是内容本身吸引我看下去。

2010代最高离婚无疑是精彩的。

但两位女主对婚姻与男方过高的依赖性使人不适。

1122无疑是更贴近当下人心的，理性地对感情和人生道路的平衡与计算、妥协与自我守卫。

原作很厉害。

一、最出彩的女主高畑充希的女主很出彩。

特别特别美特别灵特别眼神戏特别细腻！

冷静的观察者，一点生命的空虚与欲望与足够的理性和冷冷吐槽。

她有着充分（过度）的理性和一点女性的耻感：凭借自己的努力逃离原生家庭、经营事业、选择了性格很好的伴侣，已经实现了很完满的生活；尝试出轨对象是综合评估出来的，其实没有多喜欢；婚姻问题习惯于归因到自己， 一开始还把问题归因到自己的许可和没有满足对方，事实上没有许可他们也会的，他们知道她们知道自己出轨也会出轨，遇到成田凌就知道了他们男的只是用浪漫包装欲望， “无耻下流的伙伴”刚好作为出轨对象（ps这片子基调好适合成田凌可惜早早下线）；到花园里的耻感、因为没有照顾好丈夫出现自责感（在自己的快乐和照顾伴侣之中先选择后者）；做不到性爱分离，买春会被丈夫羞辱，持续自责反思痛苦；她不打听礼的隐私，“知道的越多越知道你是个真实的人”，看似她离经叛道了，其实对她来说接受性爱分离与金钱购买性关系是很挣扎和困难的。

——礼说“感觉他把你呼来唤去的”，女主说“我也有错”。

最聪明最清楚最关注一子的礼知道她在关系里是看似平等主动其实被动的。

（哇他不说的话我真的都没感觉了都开始和女主一起共情男主了） ——可惜 “不是我嫉妒！

这是规则”之下还会渴望对对方全权的占有，与此同时美月则在浪漫危险关系中寻找爱与陪伴。

虽然想着不介意内心还是很介意，虽然满足自己是第一想法、但报复的心态是存在的。

——第一百次感叹rbr眼中的特立独行女生就和正常zg女生一样，女主就是，二也觉得她坚定洒脱乐观、妈妈觉得她没有母亲特质（ 凡事都把别人的幸福为目标 ）。

但女主不是那种适合结婚的人吧。

她不适合家庭的束缚，完全不喜欢付出。

只适合恋爱。

二、风格：主夫妇相敬如宾萌萌的一对。

因为没有欲求所以温柔，因为有欲求所以崩坏（美与暴烈都是向死而生吧）。

主夫妇明明无性婚姻但是初期还是嗑生嗑死......那种崩坏感完全没有，好像把对方看得极其重要态度近乎完美到虚假，居然能做无话不说的好朋友。

anyway冈田将生为什么和谁谈都萌萌的亚撒西...这是sex！

这是欲望！

这是出轨！

能不能有点差别！

根本看不出你在想什么啊！

最后十分钟两人一起说房子的毛病实在是太可爱了。

副cp初遇也萌得不行......这是真可爱啊。

第六集俩人安安静静坐地上认真对话特别萌...本来一直在想，这剧男的怎么都这么好人，有点怪异。

——现在发现，这是这部剧讨论问题的基调，把一个参数拉到极值：即使有非常认真的好丈夫，婚姻中也一定会面对结构性的/非结构性的日常的冲突。

如果去写一个不好的人，那么“找一个好人”就再次成为好婚姻能够实现的辩解（这样的东西我们曾经见过太多）。

因此，我认为这部的叙事策略相当有意思。

结尾女友说的：如果他是一个坏老公，我一定会把他骂一顿，然后说恭喜离婚，但二也不是这样的人。

这句的点题让我知道我的对剧的理解相当准确。

剧里很多节奏和动机都让人摸不着头脑很突然，突然的爆发与突然的平静也许就是生活的样貌。

可能生活就是在无稽中崩坏的吧。

很像电影。

三、结构： 主夫妇有两重不平衡在，1-4是男主婚外情使女主内心崩坏，这时男主自由而主动；5是男主的社会地位和能力都比女主低，男主只能憋着不说好好做人，但结尾平静爆发了，虽然平时女主更主动、说话直接，不注意男主感受，而男主平时说话做事比较注意，——但遇到出轨问题男主就直说了不可能窝囊一点，不想女主憋在心里自己痛苦——这也是性别结构不平衡吧。

“他甩开我的力道让我意识到他是个男人”“那眼神不是嫉妒，是鄙夷” 。

“我对生育治疗如此执着是因为我无法想象只有我们两个的未来” 生育也许真的是婚姻的唯一出路吧？

两个人走不下去的时候选择再加一个人试试。

最高离婚里也是这一模式。

没有生育的婚姻和饭搭子有什么区别呢，自由去谈恋爱多爽啊对吧... （ 琐记在括号里：第四集好奇怪主夫妇怎么和解了现在反而女主更痛苦自责了 温柔皮之下让人挑不出毛病只能更深刻向内自我伤害......不过男主也确实是一般不发脾气不命令人确实用心了。

第五集 女主生气-男主批评女主其实就在讲男主平时很注意但他真要说狠话的时候一定能打进女主心里，女主平时的小狠话根本人家都不在乎的。

结尾的出轨争执也是。

——这两句相当精准：“他甩开我的力道让我意识到他是个男人”“那眼神不是嫉妒，是鄙夷”。

这样的设置是有意思、细腻、贴近当代的，有意思。

） 副夫妇： 女二戳男主咬男二大杀四方哈哈哈哈哈，小白兔是最狠的人，受到最重的苦才有真正清醒的可能，像女一在一段温柔和平的婚姻里会更不容易挣脱。

编剧这样写两组cp真的很厉害。

然后男二居然开始好好做家长了...醒悟得好快，好人特色大突出。

“女性气质的男性有更严重的自尊问题”，也许男二这种大男子主义如果开始思考和感受还有可能，或许他对责任的重视程度比较高吧，而男一的温柔是普遍的、淡淡的，女性都亲近他谅解他，因此亚撒西男一更难变化...?））____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

怎样才能成为好夫妇，日剧《1122好夫妇》 1，开放式夫妻关系（小一）随着法律的发展，我们知道原来婚内有一方不同意性也算是强奸，但是这个故事是由小一女主角求欢未遂而展开的。

有一个值得现代夫妇思考的是，在先锋文学影视作品里面写的，男女性对代婚姻和性都已经越来越开放了，是真的阔达，还是真的虚伪，能无所谓的看待婚内出轨？

真的能做到出轨后，洗干净还回来，就好了吗？

小一和二也同意了婚内开方式夫妻关系，就是我同意你的身心都出轨，回来我们还是夫妇。

二也非常的快速的找到了，同在插花班里面的美月同学，作为出轨对象。

他们维持着一个月进行一次秘密幽会。

二也在这段关系中得到了久违的被倾慕和关爱，本来一切就这样平衡的进展着，你过你的无性生活，我过我的偷欢享乐。

可是一切因为小一参加了一场朋友聚会而打破了。

一子同学聚在会中，被问及有没和丈夫性生活时，她回答已经有1-2年没有和丈夫过性生活了，就算是没有性生活，他们的关系都能风平浪静，不用通过性来维持爱和信任。

在座的女同学们都感到很惊讶，有一个女同学出谋划策说有一个花园的风俗馆，可以解决女性在性方面的需求问题。

小一听到了之后连连拒绝。

你一言我一句，酒饱饭足之后，大家都各回各家。

可是这个满足女性需求的风俗馆就像一个种子一样，深深的埋在了小一的心里。

小一的心态开始变了，她看到老公二也看着手机透出甜蜜的笑容，从插画课堂回来迷上了插花表露出甜蜜的表情，无一不像一根根针一样，刺痛小一，她的心情开始变得不平衡，开始嫉妒那个能让二也透出甜蜜笑容的女人，因为嫉妒她对二也发怒了，开始怀疑是不是因为自己和丈夫无法正常的性生活的，才让老公去找其他女人。

她感觉甚至二也已经不在时以前他们描述的风平浪静。

就在结婚节能日11月22日，他们在豪华的温泉旅馆，她对二也求欢，二也一把手推开了她，她重重的摔到了脑袋。

此时此刻的她又愤怒又不解。

她追问，为什么二也能那么恨心恶拒绝她。

二也的回答更让人气愤说，“我已经有喜欢的人了。

不想和喜欢的人以外的人doi。

” “难道我不是二也喜欢的人吗？

”小一发怒的说。

是啊，难道不是因为尊重和信任对方，才让对方出去婚内出轨的吗？

怎么现在因为二也有婚内出轨并付出了真心，她感到失望和愤怒呢？

如果能预想自己会如此失望和愤怒，小一还会同意婚内开放性关系吗？

历史的进程中会提出了很多先进的思想，有的人是洪流中游得比较慢的人。

还没来的及让自己成长起来，周围的先进思想好像如洪水猛兽一样裹挟着我们前进。

来不及喘息，没有议价的权利。

小一高估了自己对开放式婚姻的容忍度，她以为她自己能够做到对丈夫的出轨不闻不问，她以为她自己的爱和信任能够抵挡丈夫出轨对待她的漠视，她以为这样的她能够自得其乐，换头来都是痴人说梦。

2，婚内出轨的女人，遇到所谓的真爱，也只能被白吃（美月） 社会都一直说男女要平权，可是无论是结婚前还是结婚后，女性却还是在弱势的位置。

剧中美月就是这样的角色，因为要照顾自闭的孩子，放弃了工作，因为要平衡家庭，选择作起了全职妈妈。

在对她老公的愤怒诉说，“你把封建的妈妈和自闭的孩子都像包袱一样丢给了我，你是一个只会逃避的丈夫。

”这句话说出了多少全职妈妈的处境，丈夫美其名曰，是把教育和养育的权利交给了母亲手上，实际是对妻子再家庭的工作不闻不问，妻子变成了全天24小时围着家庭转的工人兼保姆，没有朋友，没有喘息的时间。

这样的处境确实让全职妈妈们感到无助和窒息。

美月认识二也在插花社上，很快他们就发展成同学兼情人。

每个月保持一次和二也得秘密约会，她幻想着二也能救赎她。

从封建的婆婆，甩手不管的丈夫，患有自闭症儿子的处境中拯救出来。

她太想逃离了，以至于在一次事后她和二也说，“能不能接受我，离婚带着孩子投靠你，和你组织成一个新的家庭？

”二也听到美月的要求之后，瞬间软了，吓坏了二也。

他只想谈不要钱的恋爱，约不想负责人的炮，他不是婚姻难民回收站。

这个情节具象，价值化了已婚已育少妇。

就算是婚内遇到“真爱”，他们也不能接受迎娶一个离婚带娃的婚姻难民。

他们馋的只是这衣服不用负责能够b白吃的肉体而已，还说要披上一张“真爱”的外衣。

婚内出轨的女人也只能沦落被男人白吃的处境，比天涯歌女更加可怜，天涯歌女至少拿钱办事。

而寂寞少妇用时间和爱换来的只是石沉大海的沉默。

美月读懂了二也的沉默，她不想连爱幻想的对象也失去，连连表示上一次提的需求太过鲁莽，而这次二也的的回答就事明晃晃直插至她柔软的心的刀子。

“我的妻子同意我的婚内出轨。

” 美月听到二也说他的妻子是知道并同意他的外遇，她崩溃了。

本来还以为二也对她那么彬彬有礼，和她有相同的爱好，他们是婚姻外的神雕侠侣。

是她苦闷婚姻外的喘气口，而现在听到二也的出轨是被同意的，是大家都知道而唯独她不知道的，一切的味道都变了。

她只是二也肉欲的发泄口，而二也的爱和信任还是他的妻子小一。

美月还幻想温柔的二也的收容，救她出水生火热之中，最终被二也的一句“我们都是回归各自的家庭吧。

”激怒了，狠狠的将剑山刺向二也，丢下一句，“我得不到的，你老婆也别想得到。

”颇有李莫愁的狠劲。

美月无论是出轨还是不出轨都是遇到最差的情况，从美月的吃穿用度可以看出，她家境殷实。

这样富足的物质条件都不能保证离婚后她能获得幸福，更何况一般的家庭，离婚后的处境更加不能想像了。

美月不出轨继续忍受婚内各方的冷暴力，出轨沦为有别人的白吃，再从利益关系来考虑，美月也不敢离婚，所有的不利因素的原罪都是因为美月是一个女人。

中年已婚已育出轨的妇女只能沦为被人白吃的对象。

3，有脸无财的风俗男也想上岸（礼） 日剧总是把一些残酷的现实，披上柔光的滤镜。

让残酷变得透有淡淡的爱情的酸臭味。

剧中的礼也是可圈可点的人物，你以为他真的爱上了小一吗？

他只是想通过婚姻或者稳定的恋爱关系白吃白喝。

礼是风俗店牛郎，小一只是他众多服务对象中，他觉得没有那么倒胃口的长期饭票的对象而已。

有不错的面庞，有能赚钱的职业，正好婚姻不美满又没有孩子，还在很老公闹离婚，全部都正中牛郎礼的下怀。

这不是妥妥的长期饭票最好的人选吗？

不用再讨好来风俗店买春的大妈，只要好好的守住一个顾客就好了。

小一同样也是聪明人，并没有对纠缠的牛郎摆出怒不可赦的样子，而是表达出对丈夫的恋恋不舍，小一明白牛郎只是解决性欲的工具，只是有温度的按摩棒，对一个有温度的按摩棒还要付出感情时间确实亏，丈夫就变成了还有爱的挡箭牌。

现代爱情已经变得越来越不浪漫了，题外话我觉得现在的婚恋更理智，更细线，没有大仲马那样的茶花女，也没有李渔杜十娘，那样浪漫的爱情故事，现在的婚恋更像谈生意，更加的斯文，就算谈不来也不会因为自身的情绪破坏下一次有机会的合作。

一点也不浪漫。

4，接受变化，享受变化才是中年人最好的破局 中年人和年轻人最大的差别应该是能平和应对一切意料之外的事。

不会像以前一样声嘶力竭的哭诉从天亮到天黑，能接受突如其来的打击，可是中年人也同样需要稳定的关系来维持自己的体面。

就像最后还是同学聚会，小一宣布自己已经和丈夫离婚了，而离婚的原因不是因为不爱对方，而是因为没有能生出孩子，不知道要以什么样的方式再爱下去。

从以前的不羁放纵爱自由，到现在的去父留子。

我们都更愿意留下自己的骨肉，而不是一段亲密的关系。

小一在和二也说想要孩子的时候，是真的想要孩子的。

她能从二也看小朋友的脸上看到渴望，也在和母亲聊天的时候，看到亲人对能留下他们基因孩子的希望。

最后他们离婚也是因为在长期的试管婴儿中得不到结果，小子感觉真的疲惫了，试管婴儿真是对女人身心的摧残，没有好的卵泡，医生铁面毫无感情的，理智的说明，对自己身体的焦虑，和想快速的通过生娃来修复夫妻之间感情，小一终于在再一次的受孕失败中奔溃了。

那天她在家的沙发上从早上一直坐到晚上。

一，是为自己身体不争气的责备。

二，她想成全二也，她想放弃二也，让二也去做一个可以拥有小孩子的的父亲。

当晚她和二也提出了离婚。

离婚在现在来说好像就是挂在口中的口头禅一样。

动不动离婚，不满意离婚，不满足离婚，不服从离婚，不赞同离婚，婚姻什么时候变得那么单线条？

什么时候变得那么简单粗暴？

我还记得前几年有一句很浅白却又很又深意得话“就算是一只猫一只狗，相处了那么多年都会又感情的，何况是一个人？

” 小一低估了二也渗透她生命的威力，李银河老师说过，激情之爱是会让人燃烧殆尽，只有双方的依恋，细水长流的关系，才会让人更为舒适，平和，才更适合做夫妻。

小一的母亲心肌梗塞的突然去世了，而告知小一这个消息的却是作为前夫的二也，“我发给你母亲的消息，她好就都没有回复我。

她以前不是这样的。

” 就算离婚了，双方的父母兄弟姐妹也变成了我们的亲人。

关系是互相渗透的，像无孔不入的。

婚姻中我们接受了对方，同时接受了对方的所有关系。

二也是一个温柔的男人，他常常礼貌的对待小一的所有人际关系，小至小一的同学，就算再同学聚会，其中一个接受过二也恩惠的同学都能说出因为某次喝醉酒，他用高级的红茶招待过她。

大至小一的妈妈，常常说二也比小一会照顾人。

就连小一妈妈的葬礼也是由二也亲手操办的。

回忆中二也曾经和小一说过，家里的软件比硬件重要的，重要的是人，二不是住在什么地方，住在哪里。

就算家里硕大无比，没有要珍惜的人，就算再豪华的宫殿，也只是牢笼而已。

最终小一和二也重归于好，因为他们的生命中都已经留有对方的痕迹，而且这些痕迹是无法轻易的磨灭的，就像美月对二也说的一句话一样，“你出轨是因为想修复夫妻之间的关系，现在也是，你没有变。

”