地震之后

来日本玩在酒店打开电视第一集正好播出，就这么水灵灵看上超新鲜纯生肉了😅（来认识一下日本黄晓明

本剧是《驾驶我的车》的制片人山本晃久与编剧大江崇允的再度联手，与滨口龙介式的密集对话风不同，在现代性的影像风格和缓慢的叙事节奏上别具一格，加之大友良英诡谲奇特的配乐，共同构成了独特的气质。说回到故事上，剧集选取了原著中的4个故事进行改编，分别是对应着人们在灾难后的不同状态：空虚、迷惘、质疑，以及抗争。《续·青蛙君救东京》更是对原作进行了大刀阔斧的续写，将背景置换到了2025年的今年，更进一步地告诉人们，不要遗忘历史与过去、要走出自我封闭的“盒子”（某种程度上甚至是超越了“地震”的母题，触碰到了村上春树在《奇鸟行状录》《刺杀骑士团长》等长篇作品里对日本军国主义和战争罪行的批判）

一集弃，看得我昏昏欲睡

那一刻确实在想拍成画皮还行，结果她说是玩笑，小说全不记得，调调很对胃口；只有第一集好，后边可免

算是按照原著拍了，一样的看不懂哈哈

第27届上海电影节-13：这比大卫林奇还让人难懂啊

一看是和《驾驶我的车》同一个制片人，就知道这剧一定晦涩，需要反复咀嚼其诗意，看完第一集果不其然，可以说是一个娘胎里锻造出来的，莫名的和村上春树的气质很吻合，所以人对空虚的认知一定要靠性这个媒介来引导呗？很男性视角的思维模式

村上书本来就抽象还带有奇幻色彩 得知能拍成剧已经很惊了

看完了单不是很懂 不知道结束了没 有人解释下吗 到底想表达什么

（《海女》导演+配乐+没同框的“秋唯”）地震之后，不是指一天、一周，也不是指一个月、一年，而是指往后余生的每个日子。从1995年阪神淡路地震到2011年东北大地震，或许还有予想中未来可能发生的东京大地震，人们的懊悔、怀念、痛苦，全都是一旦裂开就再也无法愈合的伤口。唐田再次成为某种欲望的符号被放大，一股不真实的幽魅感指向每个人内心的脆弱。鸣海唯的孤独与迷茫同样令人感同身受。NON不管配什么辨识度都很高，青蛙君皮套下应该不是她本人吧🤣

只有part4改的OK。最喜欢的UFO简直胡乱打光调色，冈田将生长得太好看了实在带入不了这个故事，更何况另一个人是唐田英里佳…原著妻子失踪其实有种《夜以继日》的感觉，但是这拍的到底是在干嘛。

叽里咕噜拍的啥啊，看不懂

siff2025 没看明白🥹

小说改编. 现实风上还添了一抹奇幻色彩 挺有意思.

怎么说呢，故事是灾后持续的无法面对的创伤，但是拍出来的演出来的一点没有情绪感染力，装消极永远是假情绪，整个剧组都没共情力，大家的目的只是：我们拍了村上春树写的故事哦！so？关我什么事？我看的是你这部剧

像雨中的青蛙一样

可能是因为对第一集的原小说印象比较深，所以也就觉得第一集的味道最对。后面几集不能说没有村上的味，只能说有点过重了……

有氛围感，属于科幻+意识流来引申地球上的灾难对人类精神上的“伤害”，对自身内心需求的反思。

比原作好。影像稀释了村上原作浓重的说教感。最终话的改编巧妙引入了第一篇的盒子，作为给观众的出口和答案。原作写于95年阪神大震灾之后，故事背景都设定在一月震灾和三月东京沙林毒气事件之间那个平静的二月。而剧集则将其中三篇的时间延伸到311乃至当下，在不同的历史坐标间更清晰地勾勒出大地的破坏能量如何震动了人们的生活，迫使人们直面内心深处的空虚，即便他们远离地震现场。第二集观感最佳，蓝的海黑的夜红色的火苗，木柴燃烧的哔剥声响，还有篇名有熨斗的画，文字感受自然远不及视听语言。漂流木和篝火一样的生命。剧版彻底反转了画家出走的动机，把他对家人完全默然的空虚一变而为幸存者内疚。原作最好读的一篇蜂蜜派没有改编，或许因为是挪威的森林的温暖变体，与地震关联牵强。桥本爱的戏份我上我也行。NON的蛙超有辨识度。

整体过于抽象，灾后对未来的恐惧导致的放纵式及时行乐也千篇一律令人厌倦