不同的男人

8分，一部“塞翁失马，焉知非福”的现代性寓言，当人想要努力打造完美的自己，殊不知过去的自己竟然是一直以来想要的生活。在带上面具的那一刻，原先应当真实的脸庞变得虚假，oswald的出现，充当了过去的自己，而在这美貌与丑陋、身体与灵魂、爱情与仇恨、虚假与真实，过去与现在的二元对立中，不断产生一种自反性，并且在元电影原本自反性机制的加持下，构建出了一种双重自反性的文本结构，使得片子在演绎中更加有看头起来。更加讽刺的是，当爱华德带上面具（承认过去的自己）殴打oswald（过去的替代品）时，不幸全身瘫痪，只有帅气的脸庞完好无损的那一刻（主观镜头看向三人热情交谈，爱华德似乎成了第四面墙，与三人隔绝），无比讽刺了爱华德于事无补的举措。遗憾不足的便是最后爱德华杀人之后的结尾转向，与整个片子的格调稍微不合。

直男是宁肯被夺走美貌也不愿被夺走理想和女人吗

前面的身体恐怖还是蛮有趣的，整部电影最成功的也就是这个设定，后面人换了整体的电影气质和故事氛围就都换了，即便冬兵非常努力也演得很好，但是电影的割裂感还是形成了。而最终表达的如果浅显和直白还是挺好的，总比故弄玄虚要强多了。

Edward如同幽灵，依次栖息在病态本体、虚构形象（承接自身和Ingrid不同意义的所谓病态）、病态他者，人格魅力在某种跌堕中反而渐次增大，个体主张也逐步彰显，又反着顺序去削弱三个身份的光芒。到头来，Pearson都要倒逼384交还戏剧里外的主导权，而当最本原的那个变得最虚无，人生价值与美好的衡量从相貌转向性格，自卑的错位，焦虑的虚空，就成了某种身而为人的讽刺，反正，左右逢源永远只是他人身上戏剧化的断章，但我们一定会奉为圭臬，视为常态。384拼到现在，终于得了些馈赠，为他高兴。

/SFF

不懂要表达什么 是容貌不影响生活吗？和《某种物质》对比吗？现在的片子都这么极端吗？好无聊

揭掉丑陋有形的面具，戴上虚伪的无形面具，那个纯真的我再也回不去了。

我还挺喜欢这个这个高概念的耶，一个外貌有残缺的人如果突然“正常”了，会发生什么？但是其实还是讲了个很简单的道理，内在美还是强于外在美。男主这个人也是挺惨，虽然全是因为他自己的问题，他太轴了，他外貌有缺陷的时候的经历给他留下了心病，他变成了敏感的人。身体上的病好治，心里的病难治。所以，做人还是不能自卑…这点感触挺深的

梦回早年柯南伯格生猛的变异手段，直给的剥离皮肤，而导演比之柯南伯格更为顺手的利器便是无需任何特效化妆便可触目惊心的亚当皮尔森。可以说有了亚当，或者有了对于神经纤维瘤的先决认知，塞包的假面表演才有了成立的条件。后半程把人物粗暴地投进小概率事件的漩涡，为风格的刻意扭转而加入讽刺的语调多少则有些不负责任了

+

比较无聊

没有太懂这个message，只感觉美国太美国了。请问Renate Reinsve这算不算被typecast了？她只能是一个世界上最糟糕的北欧中产女性了吗？（但是她的腹肌我百看不厌

这个故事告诉我们，内耗的人做再多医美也拯救不了自己。不内耗的人不涂防晒满脸雀斑也能赢得全世界。

前半部分跟《某种物质》的身材焦虑，虐人耳目的“变身”过程相似，性转版的容貌焦虑。后面剧情发展走向就……比较摇摆。社会地位、爱情跟容貌挂钩吗？似是而非。故事本来就建立在邻居女剧作家的审丑癖而社会对容貌宽容的前提下。北欧女主的角色戏路有点窄了，从成名作《最糟糕的事》到今年的《无罪的罪人》再到这部，都是有点自我的高知女人设，还有不必要的裸，闯好莱坞真不容易。

塞巴凭借此片获得74届柏林最佳演员奖。的确很圣丹斯很A24也很北欧系很纽约派，属于越细品越有味的那一类电影。以存在主义危机为核心表达，那张皮囊之下的你才是真的你，无论什么都无法改变，兜兜转转后却发现本性的“你”才是存在的意义。

颇为讽刺也颇为理念化的一场讨论，涉及到个人形象的自认与他认，以及不同的“身份资本”可以成就和遗失的事物。人很容易觉得自己永远被偷走了什么东西，当自己夺回心念之物后，又难免对原有的眼红。殊不知一切都是源于自己的选择，起落与变化到头来原来是一场一脉相承的命运之戏。

3星，时间太长，节奏太慢。 身体上的畸形治好了，心理上的畸形却耽误了， 挺简单的事拍了两个小时。。

+有趣的多重角色扮演讨论

我就当看了半个柯南伯格。

每次想到我们在实际生活中有多看重脸就觉得(°ロ°)!超疯的！这个世界！不是道德问题，而是我们如何臣服于本能。就比如说为什么人们的约炮app会从脸开始同时呢？不应该先从dick/virgina的型号配对开始吗，就连最屈从本能的生活中我们对本能依然有优先级排序，而脸居然胜过了性，能赢下这个PK的项目可不多