疑犯追踪第三季

一口气看了5季的疑犯追踪，我认为第三季是最最出彩的。

前两集也很棒，只是每集都是一个独立的案件，所以不至于吊足观众胃口（当然独立的案件依旧处理的很棒）。

第三季开始慢慢有一条明显的线索贯穿，似乎总有一个幕后大boss来吊足你胃口。

而其中各案件，TM成员有新加入了shaw，不时root，佐伊也来打个转，非常精彩！！

这部剧的败笔就毁在第四季，把主线确定在AI对战，对人物的塑造明显减弱。

Reeze的机智幽默与身手不凡、Finch的宅萌逗趣与豪阔深藏…这两主角最重要的两个特点在本季都黯淡于人工智能之下，而且由于新的人工智能samaritan的监控，主角都躲藏在阴影之下，造成了整部剧的压抑的基调。

第五季本来大有复兴之势，虽然只有13集，但前十集（在root死）之前真的超级精彩，重点刻画了root的古灵精怪，而shaw也开启了“越狱”模式…可惜可惜…后面三集就像为了早点结束编剧开启乱写模式，主线乱糊糊，宅总的性情也开始偏离最初的人物设定，变得残忍（这就是所谓黑化？

）…差不多把重要的人都写死了。

第三季到现在，所有前面曾经吐槽本剧不精彩的人大约都可以长出一口气了，像第六集这么高能、精彩到爆、呈现典型POI风格而且编剧功力顶级的作品，展现的完全是POI成长为一部神剧的潜质。

看完第六集，有几个问题很值得研究。

芬奇最后的那句话，代表什么呢？

有三种可能，1,他故意吓根妹的，没啥内幕，就是打击一下根妹开挂太久培养出的嚣张气焰；2、这是一种理性分析的结果，机器既然让根妹找肖，就计划了了她被肖打到运回图书馆的事件，宅总当然能分析出机器的思路；3他和机器还有某种不为人知的隐秘联系，并且在下一盘很大的棋……“时刻警惕”和TM的冲突如果编剧没有故布疑阵安排什么障眼法，那么按照现在揭露的情节，这个组织和TM之间是不可调和的矛盾，必然有冲突，和一只利用TM打击恐怖的GOV之间是敌对关系。

这点毋庸置疑，但是这个组织和芬奇里瑟的关系就比较复杂。

芬奇作为TM之父，这一点足够组织对他下杀手，但是这一点现在是很少数人知道的绝对机密，知道的几方——芬奇自己，里瑟，根妹，以及TM.这几方，除了里瑟，其他都有透露这个秘密给组织的可能，这种情况下，围绕组织对芬奇的威胁，可以有很多条剧情发展的可能，每一种都很精彩，想想如果TM终于黑化决定利用组织杀掉一直禁锢自己的父亲，这实在是大虐的节奏啊但是，如果有一天，芬奇和里瑟必须毁掉机器，这两方会有很大的合作可能，合作之后又有反水可能。

而且，虽然芬奇是天才的“那个黑客”，但是一个由顶级黑客组成的团体，极有可能对他产生威胁。

但是，这个组织还有一个特点，就是很强的暴力性，如果编剧不过分走剧情流，其实在这个组织上能挖掘很多有深度的东西。

我们都知道，POI里最重要的TM，对所有的一切实施无所不在的监控，在前两季，我们看到的都是主角们和GOV拥有这种监控权，然后去影响被监控者的生活，现在，被监控者的团体中最为智慧的群体终于开始了觉醒和反抗，这其实是划时代的事件——我们怎么看待我们被监控，我们怎么看待我们中的一群人以暴力的方式反抗监控？

这个组织以战争时期美国将军的名字做暗号，并且在本集末直接说出了革命的意图，编剧绝非闲笔。

联系今年的热点话题，让POI无辜躺枪的“棱镜”事件，我真的觉得，这个组织是编剧进一步深化思想的一个契机。

说实话，虽然我对这部剧爱的发狂，可是在这部剧的基石——TM对一切的监控上，编剧的发掘还远远不够，监控是编剧讲故事的一个切入点，是TM的一个功能，而不是编剧探讨的中心，编剧到现在为止，挖掘了人物，描述了过往，解决了犯罪分子，维护了正义，给了纽约一对行侠仗义的狗男男，这是个侠客故事。

而这部剧的设定，是能够有足够空间供编剧探讨一些更深刻的主题的。

从这个角度来说，编剧固然任重道远，然而亦大有可为。

如果是一般美剧的编剧，说这个其实算我多事，但是出于对诺兰家族的信任——乔纳森.诺兰是等闲之辈吗？

他在蝙蝠侠系列中体现的对政治、社会的探讨和反思，如果能带入到POI里，将给POI带来多么深刻的内涵啊！

一部神剧绝非只有精彩的表演、绝妙的剧情和可观的收视，而应该具有自己的思考和表达。

POI有了“监控一切”这个现阶段最火，并且在可预见的将来也将非常前沿的话题，不深入挖掘真是暴殄天物。

我现在对这个组织最大的不满其实也就在这种暴力性，因为联系现实，大多数人都是反感被监控的，那么问题又来了，我想问一问各位，你们反感TM的监控吗？

你们反感芬奇和里瑟的监控、窃听吗？

剥离开他们的出发点，他们的所作所为也是对他人生活的一种监控。

说不反感的那些，大约都是被夕阳红组合萌到的，而且不可否认，在编剧的塑造下，这个组合有着绝对的、不容置疑的正义性，也就是说，我作为一名观众，对这个组合的置疑其实是不恰当的，但是正如芬奇从来不相信他自己、不相信任何人，我也从不会寄希望于个体带来的正义。

编剧塑造的这对养狗人以自己的方式维护正义，在某种程度上其实是对制度的一种嘲弄。

我们都说，反对监控是对的，但是我们又说，芬奇和里瑟的监控是对的，而且是萌的，这种因为个人英雄魅力超越规则制度其实非常危险，从这点来说，“时刻警惕”对他们确实应该保持警惕。

写到这里，转换一下思路，记得棱镜事件刚被爆出来的时候，我第一个想到的其实是Sherlock里麦克罗夫特无处不在的监控，我之所以先想到麦克罗夫特，不仅仅是因为其扮演者Mark Gatiss是我的男神，更重要的是，麦哥有个绰号是“大英政府”，剧中也接夏洛克之口间接承认了这一点。

我在论坛和贴吧混迹许久，从不见有妹子对麦哥强大的监控有过吐槽，甚至于，这成了麦哥的萌点之一——神秘的，强大的，有非常规力量的。

有句话说的好——权利是女人最好的春药，在Sherlock里，麦哥凭借这种监控保护弟弟，调查弟弟的室友，挫败恐怖分子阴谋，天才的布置出考文垂计划，这是正义的、迷人的，他的权利是女人的春要。

从现实角度来说在，这是极其恐怖的。

作为政府化生的麦哥时时刻刻的监控，这其实就是1984，写到这我不禁佩服编剧，因为他们居然可以把仔细分析起来很恐怖的事情表现的如此正义激萌。

并且很疑惑，一向强调法治的西方社会怎么会有这么突出人治的情节呢？

按照这种逻辑，所有的超级英雄电影其实都是反法治的，因为他们的存在，要么是自己取代了法治，要么是法治已经堕落，他们维护着法治，法治是不被人维护的，正如已经被设定程序的TM，他完善、自洽、不需要改写，自己能够不断完善和保护自己。

这段的重点其实不在于什么无聊的法治或者人治，而是，我们的感性是如此深刻的影响我们的理性判断，而影响我们的这些人物形象——麦哥、芬奇、里瑟，强大，权利，聪明、智慧、英俊，这些都是强效药，这和你是不是腐女没关系，你的欣赏足以影响判断。

POI第三季结束了。

这恐怕是目前三季中信息量最大的一季。

这一季，Finch的童年被大起底，Root彻底（？

）洗白；Shaw提升为常规角色；Carter领了便当；充当了两季半主要反派组织角色的HR全军覆没；新的主要反派组织角色Decima步步为营，精心布局，最终如愿以偿；次要反派组织角色Vigilance如一颗耀眼的流星，稍纵即逝。

新的God粉墨登场，天时地利人和从此不再存在，主角们也被迫踏上了前所未有的逃亡之路。

随便说几条感想吧。

原来曾经说过，目前为止最憎恶的二次元形象便是《隐王》中的服部柊十郎。

狂热地崇拜并追求权力，城府颇深，冷酷无情，聪明绝顶，草菅人命，视生命为蝼蚁，所有人都是实现目标道路上的工具。

Greer就是服部柊十郎的完美美剧复刻版。

对于第四季我只有一点可以确信，那就是Greer的最终结局必定惨不忍睹。

Samaritan正式上线，The Machine终于不再是唯一的God。

只有有人信奉才能称之为神，没有人信奉的神，只不过是一个毫无用处的泥身塑像。

从来一山难容二虎，现在双方明暗角色互换，谁能吞噬了谁而成为真正的全知全能的God，只有期待第四季了。

Samaritan的上线我认为是迄今为止本剧编剧的最大冒险。

上线这件事意味着什么？

意味着存在于原先世界里的基本秩序被完全摧毁。

相关人的身份完全暴露，以前在The Machine的庇护下，四人组斗斗嘴卖卖萌秀秀拳脚或者枪法就能完成任务的模式将永不复存在，仅存的一丝温馨和幽默将基本上没有了容身之地，全剧的格调将会被拖向黑暗和悲情。

这样做观众是否能够接受？

这是一场非常大胆的赌博。

如何完全摧毁一个人？

最直接粗暴的方式便是摧毁他终身信奉的信念。

Collier已经遭遇如此结局，不妨大胆设想一下，如果Root最后也面对这样的情形会发生什么？

我不敢想，不知道编剧大人敢不敢想。

最黑暗的结局，最未卜的明天。

我们，也只能四个月后再见了。

马克斯·马蒂尼 电影《五十度灰》中的 Taylor 在疑犯追踪S03E01饰演 RIP（美国陆战侦察兵，参与钻石原石走私，后被肖处决）

黛安·格雷罗 美剧《女子监狱》中的玛丽莎（女囚，因偷车罪入狱）在疑犯追踪S03E01饰演阿什利（酒吧的流莺)

小莱斯利·奥多姆 舞台剧《汉密尔顿》中的Aaron Burr，在疑犯追踪S03E02饰演·科利尔（时刻警惕头目，枪杀李四叔保护目标，并击伤李四叔，警觉者是个恐怖组织，他们反对信息全球化，认为严重侵犯个人隐私，致力于除掉机器和相关人员,但时刻警惕是德西玛公司扶植的恐怖组织，用于搞乱美国，达到撒玛利亚人上线的目的）

沃伦·科尔 电影《复仇者联盟》中的 Carrier Bridge Tech，美剧《妙警贼探 》中的大卫（FBI特工，后被反派雷切尔枪杀）美剧《警魂》中的罗伯特（FBI特工，后因不明原因死亡），，在疑犯追踪S03E03饰演墨菲（他的社保号出现在POI的机器内，调查初步认为他是伤害女性的花花公主，随着调查的深入发现他是被保护目标，原因是他曾经是某财阀女儿的男友，他们有一个孩子，财阀认为他要带走孩子，雇凶欲杀害墨菲，但被团队阻止，并为他取得孩子的出生证）

柯克·埃斯沃多 美剧《监狱风云》中的米格尔（囚犯编号97A413，因使用致命性武器袭击他人， 被判入狱15年，2年假释但被拒绝）美剧《危机边缘》中的查理（FBI特工，利用自己职务之便为边缘提供情报在第二季被变形者杀害）美剧《12猴子》中的何塞（病毒突变的幸存者，后加入组织西七）美剧《绿箭侠》中的里卡多（龙，毒枭，大反派，后在监狱里被足立美惠子杀害）在疑犯追踪S03E06饰演斯隆（遗产调查员，被保护目标，他一直在追查人间蒸发的兄弟）

李·特格森 美剧《监狱风云》中的托拜厄斯比彻(监狱风云的主角，囚犯编号97B412，醉驾致人死亡，被判入狱15年，假释4年）在疑犯追踪S03E09饰演彼得森（黑警，HR成员，虐打豆豆，逼问豆豆HR的犯罪证据藏匿点，后被豆豆反杀）

朱利安·夏特金 童星，最出彩的作品是本剧在S03E15饰演人质亚伦.

约瑟夫·梅泽罗 美剧《太平洋战争》中的斯莱治（下士，迫击炮手，太平洋战争的男主）在疑犯追踪S03E16饰演凯西（程序猿，他发现了机器的秘密，并把它存在笔记本里，被当时的中情局特工四叔追杀，后四叔认为他不是叛国者，放了他，而他的笔记本被宅总雇佣的狄林杰偷走，卖给厉害国，狄林杰被肖处决，而四叔，四叔的搭档斯坦顿和肖被中情局抛弃，成为弃子）

迈克尔·吉尔 美剧《纸牌屋》中的沃克（美国第45届总统（2013-2014）后被野心勃勃的安德伍德陷害下台））在疑犯追踪S03E18饰演Rene Lapointe（能源大亨，本集被保护目标的上司）

内斯特·卡博内尔 美剧《迷失》中的理查德（第三季到第六季，不死者，精通西班牙语和拉丁语，生于1827年）美剧《贝茨旅馆 》中的亚历克斯·罗梅罗（第五季主角，前海军陆战队成员，白松湾警长，后被诺曼所杀）在疑犯追踪S03E19饰演里德(高中联谊会成员，为自己的初恋报仇）

以利亚出场多时，直到第二季结尾，他被带到树林里，他说：“我忠于自我，比如这位约格罗夫先生，我杀了他父亲，他来找我报仇，这很公平，你算个什么东西，你撒谎，为了利益而背叛，让人恶心。

”看到这，以利亚这个人物开始真正打动我，这时候在倒回去看，由不得人越看越觉得，以老师真是个优雅、古典、有腔调的黑社会啊！

文艺作品中的坏并不一定会招来人们的厌恶，否则你怎么解释很多人都曾经迷恋过“可爱而又迷人的反派角色”？

人性的阴暗面，单纯从审美角度，也可以上升到相当高的水准。

在我看来，最大的悲剧不是迷恋反派，而是反派坏不到点子上去，坏的不深刻，不具有美感，你想迷恋都觉得掉价。

比如罗琳笔下的伏地魔，看书的时候难免吐槽：这么个货居然吓得整个巫师界不敢直呼其名，罗琳你把写旷世单恋的笔力拿一半来写这个也比现在靠谱……关于以利亚，一个很重要的部分是他对他父亲的复仇，现在的人们都爱用佛洛依德的理论来解释人物性格，仿佛不这样就不够高端洋气，作为紧跟时代潮流的装逼犯，我自然不能例外——以老师童年的两件大事，一是母亲的惨死，二是对自身身份的寻找。

母亲之死让他在某种程度上对暴力有所迷恋，终身孜孜于复仇。

对自身身份的寻找让他敏感，这决定老师是个重感情的人物，有道义，有恩必报，有怨必还。

说实话，混黑社会想混出个道道还是这样的性格靠谱，比如剧中黑白灰几道都神烦的俄罗斯黑帮，整天打打杀杀，无底线无水平，早晚被废。

以老师的风格让我想起传说中的绿林好汉，固然作恶很多，但有自己的原则和处事标准，并且由于他本身的优雅和学识，这种原则和标准在某种程度上可称赏心悦目，是一种优雅的暴力。

这预示了两点，第一是老师的犯罪手法不落俗套，编剧有很大的表现空间；第二是老师的事业前途无量，有很好的发展空间。

当然了，我在这里下这种断语，基本上属于找死——万一编剧安排以老师以后落魄偏执愚蠢了呢？

万一编剧一个不高兴，写出让我大呼不靠谱的例如以老师被俄罗斯黑帮灭了之类的剧情呢？

和编剧调戏普罗大众的决心硬碰硬那是找死啊！

但是在剧情进行到305的今天，我们又能从逻辑和常理上找出什么漏洞，去认为以老师不会获得更大成功呢？

以老师第一次出场时和学生探讨的书是《基督山伯爵》，这暗示了以老师的复仇情节，我觉得他的复仇心态很复杂，他又想为母亲报仇讨个说法，又想得到父亲的认同，得不到要杀父亲但是还是一直心有不甘。

在第一季19集的闪回中有以利亚成年后加入黑帮给父亲当马仔的情节，这段要是放在国产电视剧中，绝逼是煽情的好桥段，你看，多年未见，感情复杂的父亲，被父亲宠爱保护的婚生子，父亲认真叮嘱今晚晚些回去的妻子，在以利亚看来，这是多么大的反差啊！

写到这我不禁对这段脑补的狗血情节产生了极大反感——因为我的编剧水平貌似就在这种低阶段游走了——所幸编剧有节操有水平，以利亚的表现是拘谨的，又在一定程度上表现出了希望得到认同。

这段他父亲真的非常慈爱，几乎让我相信他会给这个儿子一个容身之处了，一个和蔼的，亲切的，允诺你会有自己容身之处的父亲——直到不久之后，我们看到了以老师被带到了小树林。

多年以后，以利亚已经成了纽约黑帮界的一个传奇，人们口口相传他的故事时，总是会提及那一夜的小树林，那几乎已经成了一位英雄浴火重生的战场，人们形容他怎样解决两个强壮的杀手，怎样积蓄力量，怎样步步为营，而后怎样对父亲发动复仇，怎样一统江湖。

人们说，这是传奇的故事中最传奇的部分，史诗的开端，命运的红线缠绕的时刻，无论敌友，都对这位英雄满怀敬意。

他们尊敬这个人，也尊敬这个人所创造的传奇，这个传奇畅快淋漓，传奇本身就是意义，人们从中获得力量，英雄以利亚教导他们，命运给的是让你痛苦的，世人给的是让你绝望的，勇敢地人只会更强大。

在梳理了以老师的整个故事后，我对树林里的这一段过往越发着迷。

杀手转述他父亲的话“真遗憾我不能在场”，这句话后来被以老师原封不动的还了回去，几乎带有宿命的黑色幽默，以老师从未忘记——他非常在意，这对他的心灵打击非常大，这是他多年奋斗的一个动力，能够送回这句话，以老师一定非常有成就感。

这正是一段极尽优雅的复仇，在一首悲伤且缠绵的歌曲伴奏下，以利亚充满遗憾和悲悯地告诉父亲：“真希望我能在那里。

”没有表现出强烈的仇恨、欢愉、得意，犹如毒蛇在黑暗中爬行，鳞片偶尔反射出一点幽幽的光。

还有一处，是以老师一边哭一遍发誓自己会变得更加强大，解决掉杀手时，他的手被钢丝给割伤流血了。

对于一部李四以射伤人膝盖为乐，时不时搞一搞枪战，间或有其他重型武器出场的片子来说，以老师手上那点血真不能说是多大的事，（花痴乱入：这完全不能和宅兔被划伤手傻乎乎的在那捧着手发呆相比么！

兔子真是又软又萌啊！

那种看着流血的手不敢相信的傻相真是萌到让人无语啊！

）不知道为什么，以老师的血却给我留下了非常深刻的印象，以至于我想了好久，无法解释为什么我会这么在意这一点，后来我想，大约是我在看的时候一直以为以老师会留下后手，会像他后来成了呼风唤雨的黑帮老大一样，有一个刀疤脸那样的忠心手下来救他，但是没有，这时候的以利亚还是个无名小辈，他必须靠自己来解决问题，死了就是死了，得到的只是一句“真希望我能在那里”。

剥离以老师后来的黑帮老大身份，这时候的他其实只是一个孤独且势单力薄的年轻人，这大概让我有了某种“母性大发”的心态，更重要的是，以老师显得像个普通人，这无端让人感到亲切。

女人不能拒绝的两点，一是无情人的那一点点有情，一是强大者的那一点点脆弱，虽说以老师长得既不萌又不帅（口胡！

年轻的以利亚小哥明明很帅！

）但角色的最高魅力不就是不萌不帅依旧吸引你么？

第二季结尾以老师被卡姐救下，不仅以老师，就连很难搞的刀疤哥都对卡姐充满感激，按照好一盆狗血剧的发展思路，这两人没准该发展点跨立场的感情什么的，只是我但愿编剧不要这样，因为我实在很难想象以老师和卡姐配成一对，我觉得他们缺乏那种化学反应，这两个人还是身处不同阵营，继续在杀/抓对方还是放过对方中纠结吧！

祝以老师早日千秋万代一统江湖！

（本文纯属八卦YY，本人对以下内容概不负责。

）今天我要八卦的话题是——弟弟乔纳森.诺兰，以下简称小乔——他是个重度兄控患者。

严重到什么程度的兄控呢？

1、哥哥的好基友就是弟弟的好基友ａ、诺兰哥哥说：大家好，我是诺兰，我拍了《蝙蝠侠三部曲》，那个男主克里斯蒂安贝尔我很喜欢，长得又帅身材又好演技又好，脾气跟我一样是特偏执专注——他是我好基友。

蝙蝠侠我请他演，致命魔术我还请他一人演两角儿，盗梦空间如果小李子不来我也是要他来的，我弟弟写的终结者剧本我也强烈推荐他去演！

后来贝尔参与演出终结者第四部，然而身为一个非常专业且敬业的演技派演员，尽管导演三顾茅庐的诚意终于请得他来演著名的商业电影终结者，然而一开始的剧本里约翰．康纳利是走的和第二第三部一样，作为人类被机器终结者拯救的配角——这个角色引起了贝尔大大的不满。

于是作为编剧的小乔就着手为贝尔大刀阔斧地改剧本，期间还遭遇好莱坞编剧大罢工的事件冲击，贝尔在片场因为摄影师失职而情绪失控事件……但是最后历经坎坷之后，小乔依然是顶着压力写出了一个反传统终结者的、独具个性的精彩剧本，贝尔的角色约翰．康纳利的形象也塑造得非常深入人心。

（小乔：没啥说的——我哥的好基友就是我的好基友！

排除千难万险我也要为贝尔服务！

）ｂ、后来小乔弟弟去美国某电视台写《疑犯追踪》（简称POI）的剧本了，电视开拍前两年他就相中了男主角——詹姆斯.卡维泽。

于是制片方听了小乔软磨硬泡一通狂轰滥炸之后，终于把他心仪的演员请来出演了。

等到一开播，所有冲着诺兰招牌来看电视的不明真相的观众全都傻了眼——高颧骨，深凹的眉眼，瘦瘦的脸颊，黏上胡子整个儿就一落魄流浪汉，小西装一穿瞬间就变playboy，形貌风流眉眼却冷峻——这男主长得不就是翻版的蝙蝠侠吗？

（小乔：我哥哥爱什么我就爱什么，咱兄弟审美一致——你有意见么？

）2、时时刻刻都惦念着和兄长合作的美好时光诺兰哥哥说：我拍蝙蝠侠的时候是因为看了《蝙蝠侠黑暗骑士》的漫画版，那个剧情和风格真是太精彩了！

所以我下定决心一定要拍它。

a、后来我们在小乔弟弟主编的电视剧POI里，男主詹姆斯.卡维泽接受记者采访时候这么说：“哦！

你们说里瑟和芬奇这两个主角就像是分化的蝙蝠侠，一个负责蝙蝠侠的武力一个负责蝙蝠侠的智商？

啊，没错，导演差不多就是这个意思！

”（小乔：蝙蝠侠的剧本是我和我哥一起写的剧本！

我好怀念的说！

我最喜欢跟我哥合作的时光啦！

） b、第二季某集，主角是一个搞社交网站的有钱阔少，阔少的姓氏是Wayne（与蝙蝠侠同姓）。

第三季第六集的时候，看到了主角兄弟的名字：Tim（蝙蝠侠漫画中第三任蝙蝠侠助手罗宾的本名）和Jason（蝙蝠侠漫画中第二任罗宾，后被洗脑黑化）。

（小乔：T-T人家太想念蝙蝠侠了嘛而且这一集是写兄弟情的，一提起兄弟我就想起我哥，一想起我哥我就想起蝙蝠侠，一想起蝙蝠侠我就想起咱们一起合作写剧本的日子，于是起个名字就随便起两个罗宾的名字吧！

——小乔拜托你什么时候能够不想你哥？

）3、哥哥喜欢的东西弟弟就拍出来给他看！

诺兰哥哥自我介绍：请多指教，我是个热爱悬念故事的英国导演，我喜欢希区柯克。

后来有天我们在弟弟小乔主编的电视剧POI第一季第十一集的时候看到了双主角一个因为重伤坐轮椅，不得不靠自己在后窗观测邻居们的一举一动来侦察他们谁有谋杀嫌疑。

其人物设定，剧情走向，布景结构，无一不像是希区柯克的经典电影《后窗》。

（小乔：啊没错！

我哥爱希区柯克！

我哥爱什么我就给他拍什么！

）５、还是那句——哥哥喜欢什么弟弟也喜欢什么诺兰哥哥：我最爱的一部００７电影就是《女王密使》，在看电影之前，我从没怎么想过性和死亡，当被这部电影震撼后，我才知道性和死亡的关系能如此密切 ……《女王密使》是００７唯一一次遇到此生挚爱并且结婚的一部。

女主是个聪慧美丽浪漫又爱冒险的邦女郎。

可惜在影片的结尾处，她与００７新婚时节在高速公路上遭到敌人的暗杀而死。

最后００７只有抱着新婚妻子的尸体给她一个深沉痛苦的一吻。

充满感伤的对前来询问的警察说:没什么,她只是睡着了，我们还有一辈子的时间. 于是在《疑犯追踪》电视剧第三季第九集，男主在和卡特剖白心迹互诉衷肠经历重重险境之后，逃出黑帮的天罗地网，正当他俩为劫后余生庆幸时，反派西蒙斯突然从黑暗中出现，开枪击杀了卡特，男主里瑟也重伤。

最后里瑟只有抱着卡特的尸体泣不成声地献上最后一吻。

——等等，小乔，说自己最爱的电影是《女王密使》的应该是你哥哥才对吧？

（小乔弟弟：你懂什么？！

我还在我哥怀里那么丁点大的时候就跟他一起看电影了！

他爱女王密使我当然也爱，他喜欢古典悲剧的爱情故事我也喜欢！

他喜欢宿命英雄的故事我也喜欢！

） ６、哥哥用什么风格弟弟也跟着用什么风格诺兰哥哥作为一个风格独特的导演，在电影里玩弄悬念，经常性的时间错乱的插叙倒叙镜头来吊起观众的胃口是经常的事情。

于是在ＰＯＩ里，我们看到了用机器记忆闪回的方式来再现主角们过去的生活。

（小乔：其实我只是负责写剧本的，倒叙插叙镜头神马的一开始应该是我哥的主意。

我就是跟着他学的呗～反正我哥认定的总没错的！

哥哥来表扬我吧！

）７、关于主角的感情——哥哥和弟弟永远都是心有灵犀一点通ａ、诺兰哥哥自己创作剧本的《盗梦空间》中，主角科布因为无意的意念植入，间接导致了妻子的死亡。

他因此而被迫流亡国外不能与家人团聚。

一直以来，深爱妻子的科布就活在对妻子的愧疚怀念的阴影里，同时也向往着能够和儿子女儿团圆的那一天。

ＰＯＩ里：宅总年轻时因为叛国罪而被改名换姓迫流亡异乡，父亲甚至不记得他的脸。

后来的好基友奈森非常喜欢他，也很宠溺他。

然而因为宅总的一念之差销毁了机器吐出了预知被害人的号码，导致了自己好友奈森在自己面前死亡。

此后的芬奇就一直活在对自己好友的愧疚的阴影之中，同时也渴望能够通过拯救被害人来赎罪。

（深爱，悔恨，愧疚，救赎，对家人的渴望对爱的向往——永远都是诺兰兄弟百说不厌的主题。

）ｂ、科布在盗梦行动前，对岳父郑重地说：我知道我这样做是冒险，但是我只有这一个办法才能回家，见到我的孩子。

POI：第二季第十二集：里瑟不幸被FBI的唐那利特工捕获，被关押追问他是不是西装男。

里瑟面对审问的时候捏造了自己的身份应对，一面深情地说：请相信我，我现在只是想快点回家。

（小乔：（哭倒在地）只有《盗梦空间》是我哥一！

个！

人写的！

提起这个人家好怨念好么？！

他居然没把我叫上一块玩！

太伤心了……ＴｖＴ虽然哥哥不理我，但是我在我的电视剧里还是记得他的！

你看咱们主角的思想感情是多么的相近啊！

）8、目前兄弟两人……诺兰哥哥要拍《星际穿越》了，于是小乔扔下手边的电视剧POI的剧本跑去了哥哥剧组，和从前一样，兄弟俩联手写剧本。

（小乔：天大地大，哥哥的电影最重大！

）9、未来兄弟两人……小乔：你等我帮我哥把电影搞完再说！

等等，小乔——POI怎么办啊？！

10、浓重的兄控情节——从《致命魔术》谈起于是 我们来看看致命魔术，这又是一部由小乔主笔的经典悬疑电影。

克里斯蒂安贝尔在电影中一人粉饰两个对魔术痴迷的、不分你我的双胞胎兄弟，为了获得与兄弟一样的人生体验，两人共享着自己的魔术，自己的事业，自己的一切包括自己的伤疤和自己的家人。

——一想到这个严重的兄控还是写出《致命魔术》那样剧本的、创造了波登兄弟的家伙……我……我整个人都不好了……数数上面一至八条，我觉得小乔这个重度兄控简直就是在用大半的生命去演绎致命魔术中那种不分彼此的兄弟情啊！

这一季开始四集完全是胡搞，从卡特策反拉斯基开始渐入佳境，该集开始到卡特死亡是本季第一个高潮，接下来是撒玛利亚人的两集（冬歇前后两集）是本季第二个高潮。

前一个高潮收线，后一个铺线。

这一季的结尾主旨已经很明确了，机器和撒玛利亚人对决。

来猜一下结局剧情：1.Finch会成为POI救人小分队里面，只有Fusco和Finch没有成为过POI，其他的诸如李四，肖，卡特，ROOT，号码都跳出来过。

Fusco是小角色，可以暂保无忧。

但Finch就不同了，根妹自己也讲了，撒玛利亚人上线的前15分钟，TM四人组很危险。

2.Grace会在季末出现理由是杀青时候的合照，饰演Grace的演员出现了。

估计在剧情里，会是闪回集。

或者我们沿着剧情去猜：撒玛利亚人过于强劲，Finch不得不现身来拯救机器，Grace因此发现了Finch并未死亡的事实。

3.本季的两个新反派肯定会出现。

时刻警惕不用说了，专业打酱油，一堆文艺青年组成，天天念名人名言。

另一个反派就是S15出现的那位电话男。

各位记得第一季ROOT的戏份吗？

先是摧毁了Finch的电脑，惊鸿一瞥，接着又在最末集作为POI出场。

编剧太喜欢这种反转手法了，某某某作为POI一脸无辜，结果发现是个大坏人，类似的我可以举出不下五集。

大胆猜一下，电话男可能也是这种方式出场。

4.TM小队还会死人。

S17里ROOT的Flag已经很明显了。

别看她牛逼哄哄成了机器的soulmate，可越牛逼死得越快。

当初卡特深入虎穴，还有李四后援，不知比她牛逼多少倍。

这剧的特点就是不该死的人挨一万枪都死不了，该死的人一枪毙命。

当然，还有可能是Shaw死了。

我们对照一下卡特死的那集，各方面伏笔都指向Fusco，但编剧大手一转，卡特就拜拜了。

类似的处理可能再次出现：ROOT被虐成渣渣却幸存，反而Shaw死了。

从剧情角度，Shaw也被观众吐槽太多了，太抢戏，李四完全成了酱油角色，安排她去死，完全说得通。

5.Finch会和zf合作这个猜测比较离奇，但有可能的。

德西玛+时刻警惕，对方的实力太强大，Finch可能会和zf联手，这样的话，第二个猜测也说得通了。

6.机器到底去哪里了？！！！

第三季都放了这么多集了，都没人关心编剧怎么自圆其说的吗？！！！

机器是什么？

人类努力了几千年，就是比其他动物多努力出了一层脑皮层。

于是可以记忆，可以逻辑推理。

知识得到积累，于是科技大爆炸。

接下来的未来，互联网就是人类单体脑之上共同的大脑。

喜怒哀乐所思所想都会被链接，被分享。

被计算出更精准的未来。

趋利避害。

更有趣的是，我们互相看得见，从担心隐私被窃取，到主动利他，做对别人有用的人而获利更多。

机器是帮我们处理数据，分享结果，并把每个人的努力叠加在一起的东西。

机器是我们共同的大脑。

这个大脑，在不久的将来，将不受政客、精英的控制，被大多数人自由低成本的掌握。

这个机器存在我们生活的各种细节，在微信里，在小米里，在appstore里。

试想，如果罪犯和受害者的预警如同天气预报一样公知与众，贪腐和变态者在做事之前就知道会被社会全体追杀？

那么这不就是人类自我进化后生成的自然抗体么？

个体自由和集体意识，永远是密不可分的，在新的道德伦理下面，这也不是水火不容的的事情。

而且我相信，在人类全部掌握机器的时候，个体会愈来愈有个性，因为这样才会彼此更需要对方。

你和我一样，为什么要互相关注呢？

片子里的机器，说的就是未来，一个目前，已经，显现在我们生活里的互联网信息和应用的全部链接啊。

Episode 23 Deus Ex Machina看着最后人们被追捕击毙画上×……想到了某浪今年突然流行的炸号操作……我们只是一个数字而已，nothing more.最后Root的独白。

The machine and I couldn't save the world. We had to settle for protecting the seven people who might be able to take it back, so we gave Samaritan a blind spot. Seven key servers that hard-codes it to ignore seven carefully crafted new identities. We escape... When the whole world is watched, filed, indexed, unmbered, the only way to disappear is to appear, hiding our ture identities inside a seemingly ordinary life. You're not a free man anymore, Harold. You're just a number.We have to become these people now, and if we don't, they'll find us, and they'll kill us.I'm sorry, Harold. I know it's not enough. A lot of people are going to die. People who might have been able to help.Everything is changing. I don't know if it will ever get better... but it's going to get worse.But the machine asked me to tell you something before we part. You once told John the whole point of Pandora's box is that once you've opened it, you can't close it again. She wanted me to remind you of how the story ends. When everything is over, and the worst has happened, there's still one thing left in Pandora's box... hpoe.机器和我无法拯救世界，我们只能安排保护七位可能反击的人，所以我们给“撒玛利亚人”一个盲点。

七个密匙服务器所包含的代码能让“撒玛利亚人”忽略的七个精心制作出的身份。

当整个世界都被监视、归档、编号、收录，想要消失只能入世，隐藏真实身份于芸芸众生之中。

你不再是自由身，哈罗德。

你只是一个号码。

很多人会死去，有些本可以帮上忙。

我很抱歉，哈罗德。

我知道这不够。

我们现在必须成为化身，否则他们会找到我们，杀掉我们。

一切都改变了，我不知道还会不会变好,但现在变坏了。

机器要我在我们分开前告诉你一件事，你曾经跟约翰说过，潘多拉之盒的可怕之处在于打开了就再也无法关上。

她要我提醒你故事的结局,当所有的全部结束，最坏的事情已经发生，潘多拉之盒中还留有最后一样，希望。

BGM: Exit Music (For a Film) by RadioheadWake from your sleep从睡梦中醒来吧The drying of your tears擦干你的泪水Today we escape今天我们就要私奔We escape我们私奔and get dressed收拾行囊 穿好衣服Before your father hears us在你的父亲听闻风声之前Before all hell breaks loose在噩运渐渐降临之前Breathe keep breathing深呼吸 再深吸一口Don't loose your nerve别放松警惕Breathe keep breathing深呼吸 再深吸一口I can't do this alone我无法独自逃亡Sing us a song为我俩唱支歌吧A song to keep us warm一首足以温暖你我的歌There's such a chill such a chill寒冷刺骨 如此寒彻骨髓You can laugh你能放声大笑了A spineless laugh笑得这么苍白无力We hope your rules and wisdom choke you我们希望你的统治和英明终会断送你自己Now we are one现在我俩合二为一In everlasting pease永世长存We hope that you choke that you choke我们希望你会断送你自己 断送你自己

如果我说得太多了，那只是因为我爱得太多了。

（以下是在等第三季开播时候写的。

而第三季......我发现好像跟前两季不是一部剧啊TT）--0：先来一首定场诗：《琉瑶侠客行》中年落魄市井间，风尘萧瑟多苦颜。

自恨奇士竟错许，长吁美人隔九泉。

一朝赖君垂拂拭，剖心输丹雪胸臆。

遂绰长铗为驱驰，鹑衣虬须从此弃。

朝缚虎虺溅腥紫，暮催金簳贯熊罴。

岁晏秋风起，两鬓已星星。

尘黯书楼茶半盏，夜冷琉瑶雨一城。

尽此杯中酒，与君肺腑倾。

君为我掷千黄金，恶夜执手共死生。

相知同一己，岂惟弟与兄。

举世结交何寥落，方寸道合唯有君。

待吾报尔苍生意，相携海上卧白云。

［注］琉瑶：民国时期的报刊曾把New York翻译为“琉瑶府”。

奇士竟错许：李四错信CIA。

美人隔九泉：李四挚爱的女人杰西卡已死。

鹑衣虬须：李四的乞丐装扮。

尘黯书楼：废弃的图书馆。

茶半盏：宅总爱喝煎绿茶。

雨一城：两人冒雨出去看电影。

杯中酒：李四请宅总喝深水炸弹。

千黄金：宅总为救李四，一书包富兰克林扔在伊拉克医生面前。

共死生：天台拆弹。

苍生意：宅总拯救“无关号码”的事业。

相携海上卧白云：S1E01里李四曾说退休后想买一艘船，让杰西卡做大副。

我觉得宅总做大副也会很称职的！

（打油诗而已。

词句欠雅，平仄不叶。

仅为表一片丹心。

）（其实还想添上一句“铁门闻犬吠，...........归人”，不过似乎不大合衬，所以小熊君还是不出镜了。

）1、演员下边这段叫做：我（们）是怎么喜欢上POI的。

很久之前，看到有人提起一部叫［Person of Interest］的新剧。

不过没有第一时间去看（才出一季的新剧，一般会选择观望）。

后来，某个基友说，嗳，说真的，POI不错，你该看看。

我表示：好，我会观望。

又过了一段，另一个基友很激动地跑来说，快去看POI！

神剧！

诺兰弟编剧，科幻加罪案，人工智能背景，两个主角超帅，彼此感情戏好看得出血，绝对绝对你的菜！

看了一两集，想把基友拎出来戳死。

你说“超帅”的主角是迈克尔爱默生吗？！

这个矮墩墩，金鱼眼，尖鼻子，五短身材，长得犹如花栗鼠、土拨鼠、鼹鼠、海狸鼠……（总之就是啮齿目动物）的老男人？！

瞧他那奇异的人中线条！

还有那歪斜的嘴巴！

他就像是《拇指姑娘》里生活在地下、妄想霸占小美人儿的鼹鼠先生。

又像是蝙蝠侠里的大反派企鹅。

（迈克尔还真给蝙蝠侠里的小丑配过音）没错我承认迈克尔的演技是艾美级别的，还从事过自由插画师这么有才华的职业。

可是……到底他还是鼹鼠企鹅和土拨鼠啊！

这人后面肯定会翻脸变反派吧？

这你们也萌得起来！

丧心病狂啊！

故事再好，主角看不顺眼也不行啊！

而且这真不是抄袭White Collar？

两个关系亲密的男人，纽约，一集破一个案子；一个样貌有点猥琐的矮个儿天才（Moz别伤心我还是爱你的），一个黑人女警；案子之外另一条线是挖掘主角自己的黑历史……——以上选自我对那位基友的吼叫。

然而，基友毕竟是最为我着想的人。

她几乎跪地恳求，求我多看几集：以项上人头担保，这剧你真的会喜欢，不信我你要信诺兰DNA啊，不信诺兰你要信美帝的人民选择奖啊……于是只好黑着脸多看几集。

反正是剧荒期。

慢慢看下去，逐渐，逐渐，心里开始出现这样一些微弱的声音：咦，鼹鼠先生似乎越看越顺眼了……三件套严严实实捂起来很有绅士气质呀。

即使一个人坐在黑灯瞎火的图书馆也要打领带、口袋里放着叠成马蹄莲形状的花手帕，对自己很有要求嘛……而闷骚的基佬紫裤子、绿底橙色波点领带、宝蓝色天鹅绒外套，在他身上也很好看呢……做俯卧撑也看书、吃早饭也看书、跟踪坏人也带着本书的书痴模样也蛮可爱的……陪在小姑娘身边勇敢地面对坏人、紧紧抿住歪斜的嘴巴，还真有英雄气概……分分钟黑进世间任何一个网站包括国家数据库、国防部的时候有一点点帅唷……提到那台可以改变人类文明史的机器时，淡淡抛出一句“I built it”，也相当霸气啊……第一季快看完的时候，心声已经彻底变成——啊，宅总好美，宅总好棒，宅总好聪明，宅总好勇敢，宅总最可爱了，宅总最厉害了，宅总最有钱了（这也算？

）……后来我发现，以上这个过程很多POI的粉丝都经历过。

（当然，一切一切的基础是过硬的剧本、震撼人心的设想，然后是剪辑配乐以及演员入木三分的表演。

）这再次证明人类是智慧生物，我们评判同类魅力的时候可以完全不基于外形（鲜艳的尾羽、光滑多斑点的皮毛……）。

智慧的力量无与伦比。

智慧可以直接演化为性感和魅力。

芬奇先生以他无敌的灰色小细胞（比利时小胡子的话），毅然填补了身高外貌身材上的（严重？

）不足。

（又或许，这就是“一旦慢慢接受了这种设定就觉得还挺带感”的斯德哥尔摩症？

……）另一位Starring詹姆斯卡维泽，虽然某位基友吐槽他是“木头人”，还有人说他“扑克脸”、面瘫，但浑身散发的侠客+救世主的感觉，温柔而明净。

至此深深跪服乔纳森和导演和服化道摄录美各单位工作人员。

把一个貌美如花、六块腹肌的壮汉捧成偶像英雄，那不算本事（《绿箭侠》之类的），把一个其貌不扬的老男人和一个头发花白的肚腩汉捧成英雄，那才叫本事。

卡维泽的容貌并不美得耀眼。

他那种好看，乍一看稍嫌普通，却是有余韵的，带一道浅浅凹陷的细巧鼻尖、宝珠似的灰绿眸子、薄嘴唇，构成安宁和悦的性感气息——另有些美人，那种美貌是爆米花在舌头上的一点香甜，让人没看一会儿就不耐烦，之后也不再惦念。

他的颧颊清峻如削，俊秀中略带苦涩。

那双形状漂亮的眼睛里，有种虔诚的人才有的、笃信的光芒。

又天真，又哀伤。

He has the sweetest sadness。

你会忍不住期待他垂下浓密的睫毛，像合欢树叶在夜风中闭合……然后微微一笑——不是快活的大笑，只是湖上涟漪式的，微笑。

有时他的沉默里又带着善意的嘲讽味道。

但没有一点侵略性，像一颗不烫手不灼人的星星。

迈克尔艾默生，老戏骨。

他在POI里一看就是有钱人，就像在Lost里一看就是坏人。

“面团团如富家翁”，即此谓也。

脸颊两侧留着精心修剪的鬓发，衬出孤芳自赏的学者气质。

许多人都有一双很过得去的眼睛，但嘴巴甚至暴露人的智商和涵养。

迈克尔的嘴角线条十分聪明，不说话的时候能说出更多话，契合了哈罗德•芬奇那种优雅，和善，以及精神洁癖者与世间一切的微微疏离。

“多金”与“多智”，“富翁”与“学者”，本来是极端矛盾的两种特质和身份——人们总为有钱人贴上冷酷、唯利是图、汲汲营营的标签，学者则必然清贫、瘦削、迂腐。

两种身份本来如冰炭不能共器，芬奇这角色却居然能让两者和谐共存。

身为站在人类金字塔尖上的人，他并不自矜自傲，但财富和智慧赋予他一种天然的权威。

其实看看POI第一季第一集的原剧本，芬奇出场时穿的是“皱巴巴的西装”，也就是说，那精致得有些过分的三件套风格，是开拍之后的改动。

2：两人就像无数人说过的那样，POI中这个组合，是诺兰弟的“蝙蝠侠”分解而成。

一个是大隐隐于市的亿万富豪、电脑天才、黑客鼻祖，一个是他招揽来做搭档的、身手超卓的前CIA特工。

他们几乎算是两个完人。

芬奇的完美体现在天赋、胸怀、学识和超越时代的认识上。

里瑟的完美则体现在容貌、武力与勇敢、嫉恶如仇的性格上。

两人都一样有着善良柔软的内心。

可惜，属于他们的韶年和幸福的机缘早已远去。

他们都曾深爱过，也都被孤单地留在世上。

杰西卡的死亡一度为里瑟的心打上了封条。

红发女画家格蕾丝则是以触手可及的天各一方，令芬奇的爱情成了永不落幕的悲剧。

两个孑然一身的人，再没什么可以失掉，在一个无人知晓的地方、无人知晓地死去似乎已是注定的结局。

如果不是芬奇，我猜里瑟真会在一个月之内把自己喝死。

幸好芬奇把黄框框授予他，救他于自暴自弃的泥涂之中。

从那时起，两个人的人生和结局都改变了。

拖着脚步向死地走去的前特工回过身来，得到了第二次救赎的机会。

独来独往、离群索居、封闭自己的黑客富豪也有了第二次打开心扉，感受温暖的机会。

他们是隐士，又是侠士。

他们像是在人间，又像是不在人间。

二人组的大本营，是一个像主人一样无人知晓的废弃图书馆。

踏着铺了满地的旧书上楼，拉开轧轧作响的铁栅栏门，就进入了芬奇的工作室。

窗户外支着施工用脚手架，并以苫布遮盖，日光照不进来，室内光线慵黯，有种神秘而安定的气息。

一个圆桌充作电脑台，一个破玻璃立板，裂缝处用黄胶带粘住，这就是全部工作设备。

室内装饰唯有满墙满墙的书，几个古旧发黄的地球仪，好多小抽屉的木头柜子（本来应该是放图书卡的）……虽然POI的标签中标着“科幻”，这个出镜率最高的场景——废弃图书馆，却没有半点科幻气息。

同是亿万富翁的大本营，布鲁斯韦恩研制武器的蝙蝠洞、托尼斯塔克与贾维斯一起打造战衣的地下工作室，都充满高精尖科技气息，泛着金属光泽。

里瑟和芬奇的图书馆则正与之相反。

它更像摆设波斯拖鞋、酒精灯、小提琴、墙壁布满弹孔的贝克街221号B。

长日静穆，时间好像停滞了，故意落后时代一点点，带着避世秦人似的固执自许，又有田园诗一般的古典浪漫情怀。

窗外市声盈然，人世近在咫尺，却像是两个各行其是的宇宙。

栖居此地的人，他们以不存在的方式存在。

POI（前两季）的黑暗美学与诺兰氏的蝙蝠侠一以贯之（这大家都知道的了），全剧弥漫孤寂悲壮之氛，配乐和剪辑倍助其威。

里瑟和芬奇仿佛时时刻刻置身在午夜迷雾之中，朝避猛虎，夕避长蛇，所守或匪亲，化为狼与豺，好人总是分身乏术，坏人永远雨后春笋。

不堪回首的过去阴魂不散，生死未卜的战斗仿佛走迷宫，死亡总在下一个拐弯处磨刀霍霍……图书馆二人组的“侠客行”，不是“银鞍照白马，飒沓如流星”那末威风凛凛。

更像是温庭筠的诗句：“欲出鸿都门，阴云蔽城阙。

宝剑黯如水，微红湿余血。

白马夜频惊，三更霸陵雪。

”世路艰辛，郁悒萦怀，世事不平，义愤填膺。

最好的景观，是一位渺小的伟人，在肮脏的世界上，干净地活了几十年。

这么想来，芬奇那精心搭配的三件套华服、里瑟那用发胶抹得一丝不苟的短发和黑西装白衬衣，甚至有种“进不入以离尤兮，退将复修吾初服。

佩缤纷其繁饰兮。

余独好修以为常”的离骚式美感。

在青草萋萋，鸟声如洗的墓园，两人平静地谈论死亡。

面对晨风吹拂的苍茫海面，他说，很高兴你回来了，里瑟先生，暴风雨才刚刚开始。

寒风淅淅，布鲁克林大桥下，一片空旷中孤单单一张长椅，他徐徐走来，在他身边坐下。

他叫着他的名字说，约翰，我知道你的一切。

他说，那些我们相遇之前的事情，无法改变。

他们望着远天阴沉云翳，各自裹紧了厚呢大衣。

这是世界上最繁华的城市。

他们在一切繁华之外。

风刀霜剑严相逼，天纵英才如芬奇，勇冠三军如里瑟，也不是每次都能应付裕如。

但强于蝙蝠侠故事的是，编剧一旦把“侠”拆分成为两个人，他们就不再像布鲁斯韦恩那样孤清。

他们有机会肝胆相照，灵犀相通，并互为荒野之灯，冬夜之火，成为彼此最坚实的依靠，最熨帖的眷注。

那依靠，是他们一次一次隔着电话听到枪声、爆炸声之后的问答：“Mr.Reese，你还好吗？

”“我没事。

”“Finch，你在吗？

”“我永远在，Mr.Reese，永远。

”是当里瑟抱着必死之心登上楼顶，忽听到芬奇幽幽的声音“我等你好久了”。

是里瑟身陷囹圄时，极端厌恶枪械的斯文学者芬奇从一开始就做好了劫狱的Plan B。

在百般设法营救里瑟的同时，他始终面对玻璃板上的监狱图纸勾勾画画，到了最后关头，他毫不犹豫地全副武装，长枪在手，打算孤注一掷，冲上里克岛去抢人。

是当根发现里瑟追到火车站时，芬奇压抑不住骄傲自豪，一字一字说道，他证明你错了，不是所有的人都是错误代码。

那眷注是停车场一番血腥悲壮之后，在宁静的公寓房间里，芬奇微笑着，给轮椅上的里瑟亮出一个粉蓝色的坐垫。

是芬奇为PTSD所苦的时候，里瑟硬拉他出门喝酒。

直到他走在大街上的脚步逐渐从容起来，里瑟的嘴角悄悄露出得逞的微笑。

是芬奇知道里瑟喜欢在某个公园里与某位老人下中国象棋，就特地在那个社区为他买了公寓，当成生日礼物送给他。

是当芬奇发现里瑟被困孤岛、情况凶险，他不惮冒着飓风暴雨，开水上飞机飞到岛上去找他，陪伴他呆在“暴风雪山庄”里。

在那之外，则全是清冷阴郁，空廓寂寥。

明月照积雪，天寒翠袖薄。

就像汪曾祺评论李贺的诗：在黑底子上画画，颜色会显得格外鲜艳。

黑底子上那点点微光，像星空一样迷人。

当他们并肩走在夜色里，霓虹灯在身后化成一簇簇彩色光团，犹如泡在温水里缓缓融化的水果糖。

那是独属于两位无名英雄的安宁。

只在这样的时刻，过往的一切显得遥远，那些孤单而漫长的日子不能再伤害他们。

“我们行走在黑暗中，我们就是黑暗”。

是的，他们像黑夜——但却是温暖的春天的夜。

他们拥有寂静和群星。

3：信任与机会POI第一季第一集，开场就是里瑟轻柔的声音：When you find that one person who connects you to the world, you become someone different, someone better. When thatperson is taken from you, what do you become then？

当你找到在这世上的羁绊，你将慢慢变化，变成更好的自己。

而当这个人从你身边被夺走，那你又会变成什么？

下一个镜头就给出了答案——沐浴在爱河和清晨阳光中的快乐英俊男人，变成了午夜地铁上鹑衣百结、颜貌憔悴的活死尸。

里瑟没有机会及时赶回新罗谢尔，拯救遇人不淑的杰西卡。

杰西卡死后，他趁她丈夫不在，进入她家客厅，用影碟机反复播放她的结婚录像。

画面定格在看似平常的一幕：新郎手握着她的颈子跟她说话，杰西卡面色僵硬而有惧色。

忽注意到有人靠近，她略显惊惶地回头去看。

在逐渐暗下去的暮色里，里瑟像痛苦的雕像一样一动不动，久久凝视死去爱人惊惧的双眼。

用手握着妻子的脖颈，这个肢体语言暗示了那男人极强的控制欲。

正是这一点日后演变成了致命的家庭暴力。

几乎能听到他心中痛苦的嘶吼：如果我能早一点发觉，如果我能早一点赶到……若杰西卡不死，也许她会与丈夫离婚，等待里瑟回来，重拾旧爱……但她没有第二次机会。

CIA欺骗他，他不再信任。

杰西卡含冤而死，他不再爱。

芬奇那边的故事，是他把毕生心血交付给了错误的人，并失掉了最好的朋友和健全的身体。

好在他们都还有第二次机会。

POI的第一季和第二季，情感主线始终围绕着“信任”，“羁绊”和“第二次机会”。

在拯救号码人物的时候，芬奇和里瑟不止一次说，我们没有机会过上正常人的生活了，但是……他们有。

这不仅是历劫余生的“活死人”的悲悯，更是迟暮之襟怀。

在生命之秋，祈望已如春花夏叶之凋落，前尘如梦，对自己生命的爱，超脱为对世人的慈悲。

他们置生死于度外，是因更懂得珍惜生命，一切生命。

这就是为什么当他们发现S2E08里那对冤家夫妻互相买凶杀害对方，虽然一方面觉得他们不怎么值得救，但仍设法把他们锁在一个房间里，苦心孤诣地摆上旧照片、红酒，等待他们找回对彼此的爱。

当里瑟陪一对愤世情侣去抢银行，失陷地下室，时间已不够三人全身而退，芬奇咬牙说道：丢下他们！

里瑟却说：我从不丢弃任何一个人。

约翰•邓恩的布道辞说：没有人是自成一体、与世隔绝的孤岛，每一个人都是广袤大陆的一部份。

如果海浪冲掉了一块岩石，欧洲就减少，如同一个海岬失掉一角，如同你的朋友或者你自己的领地失掉一块。

每个人的死亡都是我的哀伤，因为我是人类的一员。

因此每个濒危的人也都是里瑟和芬奇。

那位德国老特工，是另一个里瑟——坐在深夜花园里，将死的老特工说，他们夺走了我的一切，但我的一部分仍然存活了下来；天赋异禀的中学生电脑天才，是另一个芬奇。

在地铁站台，芬奇对那少年说，我曾和你一样鲁莽，犯了错误，但是我最大的错误却给了我惊喜，让我有机会找到你，帮助你。

每救回一个人，他们就把自己多救活了一点。

每当受害者摆脱威胁，重回到平静幸福的生活中去，他们也就得回了一点真正的生活。

他们与人世千丝万缕的羁绊和爱，就以这样的方式慢慢地、重新莳育起来。

（所以当第三季里女特工肖加入进来时，会让人感觉那么格格不入。

三个人走在一起，泾渭分明。

里瑟和芬奇已是醇厚老酒，是酿得香熟的醍醐，而肖还是青涩的果子，是生酥。

）（不得不说，让肖成为常驻角色，真是一个昏招。

）（钱锺书曾说，大抵学问是荒江野老屋中，二三素心人商量培养之事。

肖不是素心人。

）前两季另一条线索是：信任。

虽然芬奇保证过“我绝不骗你”，但在刚开始合作之际，里瑟并不怎么信任芬奇，他认为“机器”是编出来的。

他不放过一切机会打探芬奇的“隐私”。

早餐爱吃什么、隐藏身份是什么、喜欢喝什么饮料……弄得芬奇不得不一再强调，你这么做是没用的，我是个很注重隐私的人。

他真想知道芬奇的秘密吗？

不一定。

在S1E18中（“双重身份的贩毒女士”），芬奇误食摇头丸，被弗斯科送回图书馆。

当嗨得晕头转向、满面桃花的老板主动说“你想知道什么尽管问”的时候，Mr.Reese，这难道不是一劳永逸搞定你那些问题的最佳良机吗？

但里瑟问了什么呢？

他只说了一句，晚安，Harold，然后就走开自己去睡觉了。

其实，他并不真想窥探老板的隐私，或者说，他的目的并不是最后的“真相”，而是过程。

他希望有一天芬奇愿意放下心防、亲口告诉他。

那讲述与聆听的过程，才是他要的。

（或者说，这是编剧为他们在灰暗生活中找到的小情趣。

）S1E10（血溅停车场）是两人关系的重大转捩点。

在后面一集，里瑟一直留在公寓养伤，外勤任务都由芬奇完成。

夜色中，女警卡特放下公共电话，转过身去，就看到路边咖啡馆坐在靠窗位置的芬奇。

那个冰冷霸气、面带愠色的眼镜先生，看上去简直有点陌生。

他一直温文尔雅，何曾表现出这样的威严？

简直像站在领地边缘、瞪视外来侵略者的公狮子。

怒容是因卡特出卖里瑟，害里瑟受了重伤。

这一刻，他是挡在Mr.Reese身前的护卫者。

从那之后，我们可以看到，两人在工作之外的交往越来越多。

里瑟的公寓，芬奇有钥匙可以自由进出。

图书馆多了一只小熊之后，一起遛狗，给狗洗澡，带狗去看电影……两人愈发形影不离。

越靠近就越发现，他们两人如此相像。

本拟深林人不知，幸有明月来相照。

他撕掉了他心上的封条。

他也把他从自己做的茧里拽了出来。

这种感情不是友情、亲情、爱情中任何一种。

朋友是什么？

是像卡特和弗斯科那样的人。

S2E13那一集，里瑟决心单身上天台赴死，卡特含泪阻拦他，他以“你还有儿子”的理由，劝说卡特离开（“挽断罗衣留不住”）。

劝得走的是朋友，劝不走的是芬奇。

所以芬奇不是朋友。

片头的最后一个镜头，是在一个黑暗的隧道里，芬奇和里瑟并肩走着，走向光亮。

我想，他们之间的关系，是——同行者。

4：意义第一季刚看几集的时候，一直觉得难以置信：什么？

这两人只是单纯地打坏蛋救好人？

没有恐怖主义头目威胁要炸翻纽约？

行侠仗义？

天哪，法治社会多少年了，还玩这个？

“全心全意为人民服务”、“毫不利己，专门利人”，二位先生，你们是我们这个Party的吗？

对“侠客”和行侠仗义的恶感，来源于对“侠”的美化。

洪七公等“嫉恶如仇”的侠客，是用杀人的方式表达正义，蝙蝠侠、超人等人，是用救人的方式表达正义——当然救人同时不杀人不伤人是不可能的。

两种方式一样有问题，问题是“该”和“不该”。

如果有一个人认为自己代表绝对正义绝对智慧绝对正确，应当决定一切，那么他就是绝对错误和邪恶的。

没人有资格站在道德的高台上，以个人意志裁决别人的命运。

以“侠客”自居、以“行侠”为己任者，显然已自觉站到了这个高台上。

恶人，是恶的极权和独裁。

侠客，是善的极权和独裁。

跟恶人一样，侠客也是侵害社会大程序的蠕虫病毒。

然而POI的设定，是把决定权交给The Machine——让一台超级智慧体来裁决，你们该没话说了吧？

这儿又出现一个很巧妙的模糊地带：机器只给出号码，不说这人是该死还是该救。

要不然剧情失去悬念，冯七李四也成了王朝马汉一样乏味的处刑人。

可这其中又要掺杂“人”的判断了。

好在剧情主要以救人为主，而且芬奇和里瑟都很小心地秉持“宁可放错不可杀错”的态度。

有些面目可憎、自取灭亡的极恶之人，危害社会，浪费粮食，绝对该死，有些爱家人爱老婆爱小孩的好人，绝对该活。

还有的犯了一些错，不过今后对社会无害，可以原谅。

剧集多半也以法院判决为结尾，彰显法律还是起终结者作用的。

还有好多大伙绝不会心疼的小喽啰，方便神枪手里瑟先生毫不犹豫地、痛快淋漓地射膝盖射着玩儿。

还有一个疑问：世上无辜被害的人何止千万，只去修正、改变、干涉其中零星几个人的命运，这对其他的人公平吗？

好吧，就算别的国家别的城市的人死了也不值钱，就纽约市民的命才值得一救。

那，你们真救得过来？

拯救千万人中的几个……有什么用？

芬奇和里瑟当然不会来回答。

后来我自己给自己找了个答案：小时曾在一本破杂志上读到过一篇鸡汤文，标题叫《这条小鱼在乎》。

说某次暴风雨过后，海滩上搁浅了好多小鱼，一个小男孩不停地捡起小鱼，扔回海里。

有个成年人路过，不解地问：孩子，你一个人是不可能拯救所有这些鱼的，只救那么几条，有什么意义？

为什么要做这种傻事？

谁会在乎呢？

很明显那原文是“Who cares？

”小男孩根本不理这个（愚蠢的）大人，继续一条一条把小鱼扔回海里，每扔一条就说一句：这条小鱼在乎。

还有这条……还有这条……芬奇和里瑟就像是那个小男孩。

S2E14的“翻版扎克伯格”罗根•皮尔斯小哥，蒙佯狂之色，视天下以愚，人是贱了一点儿，却堪称里瑟和芬奇的知己（我觉得里瑟也格外看重他一些）。

在里瑟一次次救了他性命之际，他感兴趣的是“你们到底为什么做这事”。

最后在与里瑟告别时，他自己给出了答案：我明白，你们这是“利他主义”。

利他主义认为，人的本性是利己的，同时又有同情心、与人类成为一体的社会情感、利他人的社会本能。

《圣经》：你手若有行善的力量，不可推辞，就当向那应得的人施行。

要紧的是——“不可推辞”。

加缪说，没有哪种命运是对人的惩罚，只要竭尽全力去穷尽它，总会是幸福的。

正如西西弗明知徒劳依然推巨石上山，这行动本身就是对荒谬的反抗，他清醒的意识就是对幸福的感知。

因此一切都不是徒劳。

黑暗骑士蝙蝠侠为哥谭市所牺牲的，黑暗骑士二人组为纽约市所做的，都不是徒劳。

有很多小鱼在乎，大海在乎，那个男孩他自己也在乎。

说一句无关的：在《蝙蝠侠前传2》中也有一位“Mr.Reese”，不过他是想敲诈蝙蝠侠的小人。

而且，前半段出现的坏黑帮老大也带着狂吠的恶犬，恶狠狠地说“我的狗饿了，可惜你的人肉只有一份”，而在POI里，诺兰弟安排坏人的狗“屠夫”被里瑟收服，像取经队伍里的白龙马一样，成了里瑟和芬奇的关系里不可或缺的一员。

5：音乐最后说几段音乐。

第三季播出之前，小乔和导演录了一小段王婆卖瓜的影像，列出“要看POI的几大理由”，其中就很骄傲地说，我们的配乐一级棒！

为POI配乐的是德国帅哥Ramin Djawadi。

说名字不如说他的履历：汉斯季默弟子，作品有《越狱》、《钢铁侠》……还有《权力的游戏》和《环太平洋》。

是啊，就是他。

《权力的游戏》开篇那段史诗级神乐就是他写的。

（不过POI的片头宅总独白［“你正在被做成表”］的BGM，那段很带感的电子乐不是Ramin的作品，是JJ艾布拉姆斯自己写的。

）其实刚开始没想到要去看看BGM是谁做的，尤其是前几集还不太待见宅总和李四的时候。

S1E01和E03都用了Massive Attake，那也没什么，E05时忽然听到The XX那首Intro，后背从椅子靠背上慢慢直起来，觉得“咦用得好哎”。

搜一下作者发现是Ramin，立即觉得——怪不得……个人觉得第一季BGM最好的是E05：魔怪的《I Know You Are But What Am I》。

琴键单调沉重的声音，一下一下，贯穿始终，就像死神不疾不徐的脚步声，一步步趋近。

墓园中荫浓草碧，两人并肩站立，望着德国特工的墓穴，谈他们自己的身后事。

这首曲子就像是给POI整部剧定调子用的——里瑟和芬奇是心中时刻存着死念的人，无论生的旋律是灵动还是忧伤，死亡永远在场。

以及E10的末尾。

陷阱已经挖成，狙击枪已经架好，摄像头一个一个黑掉。

旧日的孽债前来索命。

UNKLE的《When Things Explode》阴沉沉地响起来，鼓点一声声像敲在心上，如同宿命的凶险无助。

从仰拍的角度看去，黑夜中亮着灯的林立高楼，仿佛一群多眼怪兽环伺，预备择人而噬。

枪声响起。

悲凉如末日裁决的音乐声中，脸色惨白、目光涣散的里瑟捂着小腹处的枪伤，踉跄走在昏暗的停车场楼梯上，轻声对电话那边的芬奇说：是啊，情况有点不妙……谢谢你，哈罗德，给了我第二次机会……不，你不要过来，不要冒险……而芬奇的答案，是狠狠抿住嘴唇，踩了一脚油门。

然后他扶着摇摇欲坠的里瑟，与追来的女警对视，目光凶狠无畏。

音乐持续凄厉，如正月的风。

当卡特一咬牙收起佩枪，旋律就在那同时急转直下，激越汹涌，如心中的天人交战。

印象深的、超帅的音乐还有S2E12结尾：The Who 的《Eminence Front》。

里瑟在芬奇、卡特、以利亚老师等亲友的齐心合力救助之下（以及主角光环的护持之下），终于脱下橙色连体囚衣，穿回（宅总给买的）衬衣西装，戴回（宅总给买的）手表，用模特走T台似的婀娜步伐（卡维泽年轻时确实当过男模），踩着背景音乐的节奏，从容不迫地走出牢门，扬长而去，留下金鱼眼唐纳利，半信半疑、心有不甘地瞪着他（窈窕曼妙）的背影。

The Who的音乐帮助大伙跟里瑟一起扬眉吐气：坏人欲加害英雄，但万般算计只落得一场空，蚍蜉撼大树，可笑不自量！

（死金鱼眼，想抓我们李四？

跟我们宅总玩儿？

差得远哪你！

）这曲子给这两集精彩得逆天的多方角力收了一个痛快淋漓的豹尾。

其实外边始终是黑夜，但主唱Peter Townshend的声音一出来——“Sunshine, people forget”，只觉得金灿灿的阳光打在脸上，一片暖煦。

6：“Man in Suit”最后说一条个人小猜测，注意，只是“in my opinion”。

大家都知道英国绅士们是多么重视衣冠楚楚的风度，身为纯血英国人克里斯托弗-诺兰就常年穿着白衬衫黑西服。

据说这种行头他置办了很多套——就像电影里那种死宅科学家，打开衣柜，全是一模一样的衣服。

春夏加件西装夹克，秋冬披件大衣。

2000年《记忆碎片》在加州拍摄时，天气酷热，诺兰还是雷打不动地穿着他那一套，全剧组惊叹不已。

终于有一天，制片人忍不住问：你为什么一直穿这么严实？！

诺兰徐徐答道：我这是为了表达对剧组人员的尊重。

……因此，POI中冬三伏夏三九白衬衣黑西服的“Man in Suit”，其实蕴含了兄控乔纳森对哥哥克里斯最深的爱。

-到目前为止，POI的第一季和第二季，是我私心最爱的电视剧。

它可能并没那么完美，而且身为单元剧，它在奖项上大概也永远没法赢得什么辉煌战果，但这不能改变我深深地爱它。

如果我已经说得太多，那只是因为，我爱得太多了。

-5.17：改一首杜诗给第三季最末集：电话忽传失书馆，闻时殷血满衣裳。

却看妻子喜何在，漫卷诗书悲欲狂。

白日出行须纵狗，凛冬将至好逃亡。

即从纽约穿华府，便下三藩向檀香。