人生之路

最近和我妈有了新的共同话题——剧集《人生之路》。

她出生于农村，上世纪八十年代参加高考，后来跟同村的父亲结婚，父亲爱好文学……《人生之路》中展现的就是他们的青春，他们的人生。

所以有些细节就使她颇有共鸣，比如陈晓、李沁的黝黑皮肤，“在农村长大，一定从小就要下地干活了，不晒黑根本不可能。

”

比如高考前大家被学校组织集体秉烛夜读，“那时农村没有电，夜里看书只能点蜡烛。

在教室自习很热，于是老师就会安排同学们一起到户外自习，而且还可以借一点天光。

”再比如预考，“我的很多同学都是被拦在了预考，那时预考不过你根本连上高考考场的资格都没有。

”

对于我们这些在大学扩招之后参加高考的人来说，可能对《人生之路》开场那种为高考紧张到压抑崩溃、孤注一掷的氛围还是很陌生。

但剧中那个年代，农村学生高考就是很艰难。

菜妈妈说，因为他们那时农村教育本就落后，“成绩稍好点的同学，也许初中毕业为了保险起见考了中专，这样能早点出来挣钱贴补家用。

”剩下念到高中的学生参加全国统一的高考，“一个村能出一个大学生就要敲锣打鼓了。

”但，在剧中那个年代，高考又确实是改变很多农村人人生之路的关键节点，甚至，是唯一节点。

我妈念书念到高中毕业，后来进了工厂做会计。

而很多和她一样的阿姨婶娘们可能小学毕业便不读书了、或者根本就没机会上学，于是只能在家务农。

而我一个姑婆高考考上了大学，之后留在学校教书，退休的时候已经是副教授……我当然不是说务农不好，农民非常值得尊敬。

只是作为农村出来的我深知，务农真的太辛苦太辛苦了。

现在一些综艺把农村生活、农民生活形容得仿佛世外桃源，其实农民们日日汗滴禾下土，面朝黄土背朝天，就这样还要靠天吃饭，可能一场自然灾害来了，一年的收成就会化为乌有……《人生之路》就展现了农村生活的残酷现实，高加林不愿像父辈一样一辈子都困在田地里，农活是一眼望不到头的，而人生却已经就这样一眼望到了头。

正是如此，当他失去上大学的机会后（被高双星顶替了），他才会那般绝望，那般令人唏嘘，尽管他暂时还不知道“被顶替”的秘密。

哪怕是前面和他关系那么好的高双星，在得知真相后还是踌躇了，挣扎一番还是决定以高加林的身份去上大学……因为他知道，这一去便是两人恩怨深似海了，但留在农村，也是双脚陷入泥地前路深似海。

《人生之路》这里的双线拍摄特别棒，客观而残酷地展现了高加林和高双星不同的生活。

高考“落榜”的高加林去了农村小学教书，学校破败不堪，而“考上”大学的高双星进入到环境优美的大学校园里；农村小学老师文化程度也不高，很多课都没法上，大学里高双星开始接触沈从文、《浮士德》、朦胧诗；农村小学没有篮球架，没有乒乓球桌，高双星开始在图书馆看书，进入到“英语角”；农村孩子上学交不起学费，只能用家里的玉米、土豆、鸡来抵，高双星和同学下馆子吃饭一顿就吃了几十元……

而当你想到高双星的这一切原本都应该是高加林的，高加林本不必陷在继续的苦难中，而应该好好求学再上层楼，你会更加难过和心疼他。

不过好在，高加林也并没有放弃自己，在农村小学依然认真履行自己教师的职责。

为孩子们想办法筹措经费改善教学环境；亲自上门劝不让孩子来上学的家长，甚至上门教学；写出了关于农村孩子上学难的报告文学……用自己的方法再一次试图改变自己，改变农村孩子们的人生之路。

我和我妈一起看别的电视剧可能说说笑笑也就没了，但看《人生之路》，有时候看完一集之后会不面陷入讨论，陷入沉思。

比如对于“寒门出贵子”这个问题。

以前我总天真地以为，只要靠自身努力，寒门就可以出贵子。

但《人生之路》告诉我们现实残酷，时代局限，很多时候不是你足够努力就可以。

因为你可能会遇上家里就是没钱甚至连学都给你上不起，遇上三年预考就是不过，遇上那一年高考数学特别难，遇上别人眼红不惜犯罪铤而走险都要偷走你的人生，遇上好不容易收拾了身心决定重头再来但母亲却又受伤住院了……命运可能在每一个路口给寒门学子以打击，而且因为寒门，所以在别人可能轻轻的一掌，在你，就足以结束一生。

这是寒门的悲剧，是高加林们的悲剧，是时代的悲剧。

在我看来，《人生之路》要讲的不仅仅是个人奋斗，还将视角聚焦于一个时代的农村青年。

在那个时代，有人想要通过知识改变自己的命运，比如高加林，一次次被命运打击但也不气馁，还是可以再站起来继续往前走自己的人生之路。

有人被剥夺了改变命运的机会，比如巧珍，但她明白知识的可贵，知道善良的可贵，用自己的美好照亮了别人。

当然，也有人面对诱惑无法抗拒，走上歪路……在法国作家路易·费迪南·塞利纳的《茫茫黑夜漫游》中有这样一句话：“小人物从来或几乎从来不问为什么受苦受难，他们相互之间的仇视就够他们操心的了。

”所以在此我也不得不提醒大家：我们看《人生之路》不要只把仇恨聚焦于高双星，聚焦于高明楼，而是应该看到人性的弱点，看到时代的局限，更看到在那个时代里所有人的苦难。

原著反映了农村知识分子的困境，这一社会矛盾，剧版告诉你希望和挫折并存需要自己去发现，很有力量。

看人生之路的时候，想得最多的就是选择二字，不同时代的青春，都同样有着迷茫，看他们迷茫什么，选择什么，如何决定。

原著主要讲了高加林的一次选择，良心和前途的选择，还有一次就是和剧里一样认命选择当个农民和巧珍一起。

第一次：选择复读还是工作？

高加林本来想去复读的，但是母亲受伤，父母这么多年对自己的付出，他不忍了，做老师其实屈才了，他也欣然接受，只希望自己的学生能走出去，看看更宽广的世界；第二次：是选择认命当个农民，选择和巧珍一起；第三次：是良心和前途的选择，去了县城，工作平步青云，校花主动追求，搞暧昧的时候那会儿有点飘，但是做决定的时候还是冷静的，思考了所有选择的后果、也问了景老师会如何选；第四次：要不要放弃写作，躺平当个农民？

选择好好当农民但不放弃写作，不放弃希望，倡导村民种植经济作物，同时创造纪实文学；第五次：要不要和亚萍出国；第六次：要不要给自己讨回公道。

无论对错，每一次选择其实都不容易，非常喜欢高加林这个角色，我觉得能清晰判断每一种选择可能发生的后果，并果断做出选择，已经是一种了不起的能力了，懂得取舍是人生大智慧。

导演对原著故事的重新架构极具功力，高加林选择的另一个答案在剧中都有映射，高加林去读大学就是高双星，认命映射巧玲，当农民放弃写作映射许小萍。

高加林让人一会儿讨厌一会儿共情，演员处理的也非常鲜活，不会一边倒的骂这个角色，饰演这个角色也需要一定的勇气。

人生路遥是我今年最爱的主题曲，很感动很有力量，人生之路是我今年最喜欢的剧，也是唯一看哭的剧，满囤和许小萍那里看哭了首先说剧情：节奏真的非常好，编剧也很会设置矛盾冲突，真假高加林的对比，周老师的反转也让人震惊。

然后扩充了原著内核却没有改变，扩充的部分非常现实，反应了社会真实矛盾，每个人似乎不坏，却又有点点自己的私利。

使得看后会思考一些，想说点什么。

说真的从前九集来看，编剧水准相当高。

导演：视觉很美，节奏很好，看的出导演本人对原著热爱，想通过作品表达自己视角里理解的作品。

很多人诟病开头飙车，怎么说呢艺术表现力需要一些节奏很美感吧，那好莱坞包括现在电影里的很多镜头是不是都要批评一下，我个人倒是非常欣赏开头的景色和男女主出场这一段镜头剪辑，极具美感，充满朝气。

关于高考顶替：对于这个扩充很多人有意见。

首先这剧部分取材与原著，原著中高加林确实是村里最有才的，到了县里工作也是最闪耀的那一个，如果他不优秀，黄亚萍也没道理这么喜欢他是吧。

所以他高考被顶替这个扩写是符合逻辑的，原著也没认定他没有被顶替，扩充这一点反应了一个社会现象，又与原著内核没有背离，我觉得挺好。

最后，对于经典每个人看就会有不同的角度，有的人看到爱情，有的人看到选择，有的人看的是不屈服命运、有的人看见有时候你觉得天塌下来了，回头望只不过是人生中很短暂的一段，不要放弃要相信自己。

这部作品看过都会觉得是用心之作，尬黑真的是劣币驱逐良币的行为。

太精彩了，全是老戏骨不说，男女主我嗑的原地起飞！

李沁那句“你坏”我直接啊啊啊啊啊啊啊啊飞升！

太可爱了！

编剧真的好会写，好会调动我们观众情绪，我看的时候心情就跟着高加林的人生起起伏伏，尤其是身份高考名额被顶替后，太生气了，替人间小苦瓜高加林委屈。

到上海的高双星也好惨，说了一个谎后要用无数个谎来圆。

这个剧太让人感动了，满满正能量！

看到高加林在民办小学的努力，真的油然而生一种对理想对知识改变命运的敬佩！

高加林带着小孩子们赶铁圈到西安和北京，给我看哭了。

他教孩子们什么是“井底之蛙”相信有一天可以去北京，把破破烂烂的学校想办法修好，看的我热血满满，李沁星星眼看着高加林，甜的我原地打滚～～～陈晓演的太有魅力了！

李沁也好少女笑的好美啊！

好灵动！

还要再夸夸刘润楠，他演追妹子的舔狗真的演的一绝啊！

从斗罗大陆的欧思客到这个剧里追张嘉倪，刘润楠太可爱了，傻乎乎，瞬间转粉刘润楠。

还有还有巧珍的爹，承包了我所有的笑点，哈哈哈哈哈哈哈哈哈。

林探花的台词也特好，诗意加疯狂，五千年的一声叹息，差点笑发财！

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈总之一句话：2023年度最佳！

太精彩了！

太感动了！

近期，电视剧《人生之路》在央视一套黄金档开播。

这是备受各方关注的一部年代剧，之所以引人瞩目，首先是因为该电视剧改编自著名作家路遥的中篇小说《人生》，1981年该小说发表后，在全国引起了巨大的轰动，时至今日，它依然是中国当代文学史上一座无法绕开的里程碑。

其次，作为文学作品影视化的经典代表作，由吴天明导演、路遥编剧的电影《人生》在1984年上映后同样获得了巨大的成功。

而在电视小银幕上，2014版《人生》不温不火，没有给人留下什么印象，因此，人们对于本次演员阵容豪华的电视剧改编才格外充满期待。

但从开播以来观众的反馈来看，对《人生之路》的评价多是吐槽，有的甚至直接“一集劝退”。

吐槽的火力基本集中于其对《人生》原著的“魔改”，不仅主要剧情对原著改动较大，人物性格塑造与原著偏离较远，在服装、化妆、道具、布景等方面更是被批不尊重历史。

兹举前一两集几个有代表性的例子：电视第一集开头给高加林和双星安排了一场自行车“飙车”戏，但在原著中高加林骑车是在认识刘巧珍以及去县城工作后的事。

退一步说，即便骑了自行车，也不可能像剧中那样粗暴地对待车子。

上世纪70年代末80年代初，在陕北不要说农村人，就算是县城里的人，上学能骑车的学生都是少之又少，家里自行车这样的“大件”都像宝贝似的对待，给车架缠上各种颜色的塑料布生怕磕碰坏。

剧中高加林骑到学校，车子就地一扔，也不锁车，前轮掉了都不理，现实中人们几乎不会这么做。

巧珍开拖拉机也是一样的道理，当时的陕北农村几乎没有个人家庭购买拖拉机，即便村里有，大多也是村集体采购的，而且多是手扶拖拉机。

剧中高加林所在的窑洞宿舍是玻璃窗、上下床、一人一个小书桌、还配台灯，这显然又是脱离现实的想象。

当时的学生宿舍窑洞绝不可能配玻璃窗，县城里流行玻璃窗那都是90年代中期以后的事了，70年代末80年代初窑洞窗户上都是用麻纸糊窗。

窑洞内的空间基本上让学生们睡的土炕所占据，剩余空间也就刚刚能放下学生们装日常用品和衣物的小木箱。

一个宿舍顶多装一颗低瓦数的电灯泡，插座都没有，更绝无可能人手一个台灯。

当时中学教室里还是有日光灯的，但剧中动不动就让学生把课桌搬到教室外的院子里，这个改编十分令人费解，更费解的是晚上把课桌搬外边还要每张桌子上都点蜡烛。

且不说风刮得能不能点着，蜡烛在当时那也不是随便想点就点的，都是给停电的时候预备应急用的。

原著里高加林家连蜡烛都点不起，用的是煤油灯。

剧中还在中学院子里的小舞台上点了一圈蜡烛，让黄亚萍在上面跳舞，灯光照明设计上的缺陷不谈，学校也不可能那么浪费蜡烛，当时给学校室外舞台照明，一般都会用一两颗大瓦数的灯泡。

剧中人物的服装也与当时的实际不符，有的服装明显是90年代末才有的设计和款式。

作为西安生产的冰峰汽水出现在剧中同样十分出戏。

这种汽水从来就没有在陕北特别是榆林境内流行过，即使在今天也是如此。

而剧中把陕北的“粉条”当作南方的“粉”，则体现了编剧对南北方食材的生疏，陕北的粉条基本是用来烩菜或者炒菜吃的，没有哪个陕北人会像南方人吃米粉那样说要去“吃粉”。

人物塑造方面，原著里高加林自卑又自尊的性格，演员并没有表现出来；而书中温柔坚韧的刘巧珍，在剧中却变得异常开朗活泼，让人摸不着头脑。

教育专干、马栓等部分配角演员的表演也是用力过猛，十分不自然。

此外，观众对于演员使用的语言也不买账，在剧中多数演员特别是林永健、刘威等老演员努力学说陕北话的同时，几位主演却满口标准的普通话，令人十分错愕。

如果实在学不会方言，其实演员完全可以全都配音为普通话，可有的讲方言有的不讲，这就令人比较难受。

剧情方面，让双星顶替高加林上大学这个改编成为二人日后人生出现转折的重要原因，但这在现实中基本很难发生。

高加林作为一个连县长都重点关注的学生，被人顶替上大学后，本人还出现在县城里难道没人诧异？

教育局、招生办的人难道都串通一气？

这样的剧情设计既不合乎逻辑，也暴露了编剧对于我国高考严肃性的认识不足。

《人生之路》的导演阎建钢说：“如果说当年高加林的故事之所以影响中国，源自作家极其真实、诚实地直面了青春课题，深受他小说影响的那代人有许多而今已成了国家栋梁，这些人的血液里都有路遥《人生》的文化基因；那么40年后我们再度求解人生之路，则因为对青春话题的探讨是个永恒热点，每个人的青春或多或少决定着一个民族、国家的明天，我们需要与今天的年轻人建立起新的关于青春、挫折、奋斗的共鸣。

”这个想法非常好，也契合时代对当下青年人的要求和期望，同时也呼应了路遥创作《人生》的初衷。

但在实际拍摄中，这个理念却并没有得到全然贯彻。

尽管电视剧已经坦承“本剧部分取材于路遥中篇小说《人生》”，可一系列的“魔改”，显然是以拍青春偶像剧的思维去拍年代剧，使得《人生之路》彷佛只是借了《人生》的半张皮而拍出的另一部作品。

换句话说，这部电视剧改编完的效果就是，它是不是取自路遥的小说、是不是发生在陕北这片大地上实际上并不重要，把陕北换成云南也完全成立。

这样的改编着眼于作品不同时代的“精神共性”而忽视了具体的“时代个性”，使得整个改编浮于云上，大幅消解了原作具体的历史环境、地理环境、社会环境所带来的独特性和沉重感。

因此，观众不买账在意料之中。

文学作品要影视化，适当对其改编以适应影视作品的表现特点是必不可少的。

但对于经典文学作品的改编，特别是当代现实主义题材的经典文学作品，影视化改编必须要慎重，因为作品的发表年代离当下比较近，观众可以很轻易地指出改编剧本的漏洞；因此，这类作品的改编，还原史实是首当其冲需要做好的一件事，这不仅是对文学作品本身的尊重，也是对历史的尊重。

导演阎建钢本人也说：“距离今天越远，假定性的生活越容易被接受；而越是切近今天、与时代同步，一丁点不真实，就会被观众勘破。

”可惜的是，上述列举的那些例子却证明这一理念同样没有得到全然贯彻。

《人生》小说设定的时代背景是改革开放之后的两三年间，1960年前后出生的陕北人基本都熟悉那个年代，也熟悉书中的那个环境。

这些人正是高加林的同龄人，大部分还都在世，对他们进行创作调研访谈，了解当年实际情况，从而准确真实还原当年的史实并不是什么难事。

之所以观众的吐槽那么多，很大程度上是因为创作团队在改编时，没能完全把身子扑倒贴近群众、贴近生活、贴近土地，调研不够细致，导致剧本创作不够扎实，使剧情“悬浮”于史实。

而反观近年来观众认可的那些年代剧，如《父母爱情》、《山海情》等，无不是在忠实还原历史方面做得比较到位。

再回首路遥当年创作文学作品时，为了写真写实煤矿工人的生活，去铜川鸭口煤矿与煤矿工人同吃同住同下矿井；为了使人物形象丰满传神，深入农贸集市、田间地头探访原型，为调研积累素材所下的功夫令人叹服。

而今《人生之路》如此“悬浮”，是否契合路遥的文学创作理念？

是否在精神上与路遥形成共鸣？

答案恐怕不言自明。

如果《人生之路》只是对小说适当合理地扩写+续写，或许不会引起观众如此强烈的情绪反弹，毕竟40年过去了，依然有无数读者想知道遣返回乡后的高加林在改革开放后这40多年里、在这充满生机和活力的40多年里，生活会发生怎样的变化？

想知道那一代青年人是如何在那一段火热的年代里通过不懈的奋斗，实现自己的人生价值，从而为今天处于人生十字路口的青年提供奋斗的参考与指引。

尽管《人生之路》试图以“青春偶像剧”的形式迎合当下的年轻观众，却丢失了《人生》原著的“形”和“魂”，这不得不说是一个遗憾。

经典并非不能改编，若非一开始就打算面目全非另起炉灶，以彻底颠覆而冒险求新，最好还是踏踏实实吃透经典的原义，在“真”的基础上合情合理地构建剧本；这里的“真”既指忠于原作的“真实”，也指改编创作的“真诚”。

惟其有真，方能共情。

如此被“魔改”的《人生》，本不应该走偏。

其实我是一个数码博主……微博/B站/小红书/视频号：李药师crossover公众号：敛弦散思

《人生之路》第五集，马店小学高加林老师周日和满囤一起补的那个完形填空，也是我们每个人都需要补的人生填空。

高老师的填空：我爱太阳，我喜欢阳光，我要歌唱。

满囤的填空：我爱干活，我喜欢玉米，我要交学费。

老师和学生给出的都是自己内心的答案！

努力追寻生命中的太阳，高加林老师看懂了满囤的答案，深受感动给了满分！

满囤为什么爱干活，为什么喜欢玉米，因为这可以交齐学费，满囤最想要的是读书啊！

大山里的孩子，满囤和高加林老师一样是最不幸的，渴望读书却千难万难，满囤又是最幸运的，因为他遇到了可以影响一生的启蒙老师高加林！

而高老师也一定永远不会忘记满囤的人生填空！

为好老师的正影响、好学生的正回馈泪目！

逆境磨砺心志，苦难涤荡心灵。

无论高加林未来走什么样的人生之路，这段马店小学的教书经历都会是别人偷不走的人生财富！

陈晓的高老师yyds！

http://t.cn/A6C1NNIa

2023年4月10号，全37集首播结束。

简单评论几条：1、【部分改编的陷阱】字幕里说本剧是部分取材于路遥的小说《人生》，但是初期宣传的时候可是打着路遥《人生》的名义赚足了关注。

真是机关算计，全身都是心眼，欺骗观众。

特意注明“部分取材”是不是也显露出制作方的心虚？

以后胡编乱改的改编剧是不是都可以说“部分取材”“部分改编”了？

八九十年代改编经典文学作品的那种敬畏心哪去了？

这不是带坏风气么？？

2、【改编无逻辑】再来说改编的问题。

路遥的原著《人生》是个中篇小说，改编成传统长篇电视剧来说确实体量小了些，但是现在这个时代了可以改编成新媒体付费短剧呀，这不是挺新颖的么。

可惜，现在为了扩充容量，胡编乱造，大概就是把原著里没有写的续写下去。

原著里写到高加林被举报回到高家村，刘巧珍痛苦地嫁给了马栓就结束了。

电视剧就天马行空地续写成这些人都到上海去了，而且混成了有钱人，真的让人不可理解。

尤其是加了一个双星的角色，强行把他写成了一个冒名顶替高加林上大学的角色，强贴热点，逻辑勉强，脱离现实。

刘巧珍的发展更是离谱，最后成民营企业家了，而且去上海刚开始当保姆赢得主人欢喜，最后主人死了把一栋上海的别墅给了她，这已经够超现实了吧，更超现实的是，刘巧珍把房子捐给了公家，如此高的觉悟，如此无私，还算是普通人吗？

刘巧珍被刻意神化了。

改编还有一个毛病，就是不想要谁了就直接写残或者写死，如马栓，莫名其妙就出车祸死了，刚开始还以为要给高加林和刘巧珍的感情死灰复燃留地，看到最后也不是（最后这一帮人全部成了光棍），那干嘛要写死马栓呢？

只有一个可能，那就是编剧编不下去了，人物线太多。

或者故意渲染刘巧珍的自立自强，但自立自强的人就不配有丈夫吗??还有黄亚萍的爸爸，突然就老年痴呆了，然后黄亚萍的妈妈从美国回来，家大业大，把亚萍带到了美国。

（这种天上掉馅饼的事情现实里太少了，编剧只写个别，不写普遍）等黄亚萍继承了母亲的舞蹈学校，直接口头给亚萍爸爸判了死刑（说他已经去世）。

还有里面和高明楼勾结冒名上大学的地方官员马占胜，最后要追究责任了，编剧可能不知道怎么编才能不越尺度，就直接说马占胜早死掉了，短命成了他的报应？

本该出彩的点就这样一笔抹过，编剧的社会责任感呢？

（这里说的“编剧”只是泛指，指一切参与编写或改动剧本的人，也可能是导演或制片人或…………）3、【观念陈旧】在真实生活里，读书只是千万条人生奋斗的路径之一，但是电视剧里流露出很强烈的“惟有读书高”的观念，请问什么年代了，还在宣传这种思想？

原著里路遥恰恰写了一个有知识有志向的青年却找不到出路的困惑和迷茫，并没有渲染“惟有读书高”的观念。

4、【刻意消解苦难】：原著描写的是七八十年代陕西农村的贫瘠、农村生活，农村青年想逃离黄土，向往现代生活的志向，最后高加林回到黄土地，表现他对土地的深情。

可电视剧里的陕北农村呢？

每家每户好像都丰衣足食，小日子过得衣食不愁，俨然一副新农村的模样，刻意消解苦难，让人相当无语。

总而言之，这是一部消解苦难、空头励志、观念陈旧、叙事无逻辑、偏离原作精神的伪现实主义作品。

个人认为路遥《人生》的扩充改编可以往扶贫剧的方向走，这样既不偏离原作，又紧跟时代，农村的面貌应该是这些年轻人来改变的。

这才是真正的励志。

而且又符合路遥要表达的乡土情怀，和对黄土地的感情。

为什么非得抛弃家乡往上海跑呢，只有到大城市上海才有前途吗？

因为是路遥先生的经典作品，所以未播时对此剧抱有很高的期待，还特意通知了几个朋友观剧，可是从开篇高加林飙车就觉得有些不对味，果然越看越离谱，看了三集果断弃剧。

特地寻来1984版吴天明导的电影看了一遍，才勉强压制住剧版带来的恶心。

一星都不想给，不要拿改编二字来为此剧开脱，改编不是让你随便糟蹋经典。

1. 人物的成长性与连贯性剧集取材于《人生》，但限于原著的篇幅，前后都增加了很多原创剧情，以更长的时间跨度来展现人物的人生经历。

其中我比较欣赏的地方在于剧情在刻画人物成长的同时，也保持了人物特点的连贯性。

以高加林为例，就如主创所提到的，在这个人物身上有优点也有劣根性，可能在不同时期某一方面的特征会更加明显，但都是同时存在的。

这就更加接近于真实的人，而不是在各个阶段简单地贴标签。

高加林思想活跃，一直有想要走出去的强烈愿望，在当老师的时候，这表现为一边启发学生开阔眼界，一边借此勉励自己，而在县城做记者时，这表现为看到一点希望就急功近利想走捷径，有机会来到上海，这又表现为勤恳工作，终于靠自己站稳脚跟。

他鼓励巧玲坚持读书，欣赏巧珍对落后传统的叛逆，会被亚萍身上的现代化气息吸引，后来又支持亚萍追求理想，这些行为表现有正面的也有负面的，但其背后都是他在思想上一以贯之的东西。

在感情中也是这样，很多人在争论高加林到底爱谁，但在我看来无论是对谁，他原本就不是个深情的人。

他能在浓情蜜意的时候突然清醒，思量前程，爱情在他的世界里实在占太小的部分，颇有些“士之耽兮，犹可说也”的感觉。

这一点无论在剧情还是表演上，都与之前常见的深情或多情的男主有很大的区别，“高加林在想什么”也成为了探讨这个人物的情感归处时耐人寻味之处。

2. 脱离男性视角的女性刻画尽管对后续两位女主的事业线描写有些不尽人意之处，但可以感受到的是，编剧不再希望将这个男主故事中的女性角色作为简单的城市与农村的符号与“选项”，而是希望给她们自己“完整的一生”。

巧珍不仅仅是传统女性贤惠、温柔、包容的代表，她骨子里也有和高加林一样向往知识，向往广阔世界的愿望，这也是她会被高加林吸引的原因，可惜的是最开始他们都没有意识到这一点。

后来她能够获得事业上的成功，也是源于她自身的坚韧、踏实和从小耳濡目染的经营头脑。

尽管剧情上有些仓促，但本身并非不合理的“金手指”。

而亚萍这个角色更加偏向于“自我”，也许她的初始设定并不讨喜，但也展现了她逐渐认识到自己的人生目标，走出自己的路的成长过程。

非常有趣的是，两位女主的事业线都与男主的发展没有产生太多的交集，也确实印证了那句“自己的路自己走，走了才有自己的路。

”3. 人物命运的相互映射人生很长，但“紧要处只有几步”。

每个重要节点的选择都足以影响很长的阶段甚至一生。

剧情通过人物命运的映射，直观地展现了不同的选择所产生的“if线”，高双星是读了大学的高加林，许小萍是没有克服重重困境走出来的高加林，香香是屈服于命运的巧珍……这样的设计在文学作品中也非常常见，尽管支线众多，却会给人“杂而不乱”的精巧感。

最后说一点不太满意的地方，就是我确实没有想到，剧情的最后会把高加林的落脚点放在上海，仿佛他本就是个错生在陕北的上海人，最后终于回到了正确的地方，很遗憾没有看到他与家乡真正的和解。

虽然这或许是这部现实主义作品中最为“现实”的一笔（感觉膝盖中了一箭）……但无论如何，瑕不掩瑜，第五颗星给美景、运镜、表演、剪辑节奏和单曲循环了很长时间的片尾曲。

整体来看没有明显短板的一部剧，也希望能够获得公正的评价。

这不叫改编，这叫同人创作。

这不是路遥的《人生》，这是烂俗的青春励志偶像剧。

槽点太多，别人都吐过的地方，我就不再赘述。

只说几点不吐不快的：1,一直以来，我都很纳闷，不知从什么时候开始，央视喜欢在青春励志剧里，一些原本看起来无比正常的人物，会莫名其妙突然发起疯来，故作热血。

比如上海教师来到宽州县后，看见丹霞地貌，然后突然就发病了：

大家可以注意观察一下身边，除了精神病院，哪个地方的正常人是这样的。

想表现热血可以，90后小时候看日漫为什么越看越觉得热血？

那是因为日漫对情绪的把控非常精准。

剧情张弛有道，前期有过多少努力、挫折、不甘与难过，高潮就有多燃，多热血。

而不是这样，刚才还在正常走路聊天呢，下一秒立马犯热血病了。

这种人你生活中真遇见了，估计以后见面都得绕着走。

编剧对热血青年的理解，非常狭隘。

另一个佐证就是高双星的宿舍里，又住着一对热血神经病。

这两位文学青年的形象塑造非常刻板、单调，从开学就一直在吵架，吃饭吵、走路吵、回宿舍吵，就好像文学青年不吵架不能显出自己对文学的狂热。

编剧对大学生的了解、对文学爱好者的了解，浅薄、无知，他的青春如果一直是如此嘈杂，活在一堆精神病人中间，那只能对他的经历表示不幸。

2.不是很明白，为什么一部陕北农村的戏，非要找高贵到两只脚碰不着地面的魔都编剧来写。

很多情节，感觉不像是80年代的偏远山区贫困县，倒像是上海某弄堂的少年时光。

刘巧珍家的拖拉机总有用不完的油，干什么都让她开车，她竟然还说出要开拖拉机每天送高加林去县里上班这种话。

暂且抛开“恋爱脑”不谈，那个年代，偏远山区，贫困县，柴油是免费的还是国家白送给你的？

就算现在，全国大部分普通家庭想要开车出远门旅游，还都要等到节假日高速免费呢，一个陕北农村的女孩居然把拖拉机当共享单车一样随便开？

城里人当宝贝的二八大杠成了农村飙车党的玩具、动不动就下馆子、喝着那个年代陕北明显喝不到的冰峰汽水就不提了。

估计魔都的大编剧脑海中最穷光蛋的一群人，最多也就是这样了，对吧。

再穷也要活出小资范。

非要在一部描写陕北生活的小说中尽力融入上海，我不知道导演和编剧是怎么想的3.还有一个非常大的疑惑，为什么现在的电视剧，每逢地名，全部架空。

明明是在榆林拍摄的，非要凭空捏造出一个“宽州县”。

如果说是反腐剧、扫黑剧，倒是可以理解。

问题是一部励志剧，提一句榆林清涧是会掉大编剧的身价还是会抹黑当地？

网络小说兴起之后，奇幻仙侠剧架空历史也就罢了，现在现实题材的连地名都不敢提，这还谈个屁的这个自信那个自信？

4.口音问题，主要人物说普通话可以接受，但是，既然说了普通话，就别夹杂自以为是的方言了，看得人尴尬到能抠出一整个地下大明宫。

魔都大编剧、知名导演两位大聪明，请问你们去陕北的哪个市，说话后面要加一堆“嘞”的？

我每次看到他们这样说话，我都想用关中话送他们一句“嘞个锤子，一群瓜怂”。

既然选择普通话，就普通到底，要不就稍微加重点鼻音，是个意思就够了。

不要拍甘肃、内蒙、陕西、山西四个地方，都搞成一个味，“嘞”来“嘞”去的你们不累观众累。

5.小说里的80年代，是城乡差距逐渐拉大的年代，农民苦于重税的压力，和城里人越来越多元的生活形成了鲜明对比。

时代造成的割裂，造就了高加林这个心有不甘的年轻人想要改变自己命运，却又无力改变命运的悲剧。

到了魔都大编剧手里，结局估计会非常和谐，非常HE。

淡化社会问题，只强调个人努力，这就是央视评论孔乙己文学时被骂的原因所在。

在央视看来，孔乙己是咎由自取，所以央视拍一系列所谓的励志剧，让大家看看“靠努力赚钱心里才踏实。

”可惜大家不傻，也不瞎，拉车人背后是两辆保时捷。

央视眼中最美的人再拉一千年也超不过开卡宴的富二代。

所以我为什么说剧中的所谓“热血”看着尴尬。

高加林这样优秀的人，其命运并不掌握在自己手里。

时势造英雄，英雄也必须适应时势。

有时候，人生就是天时地利人和，少一样，都没法逆天改命。

已弃剧。

我母亲年轻时是个文艺青年，喜欢抄写泰戈尔的诗。

有一次，我在家中翻找旧物，从一个破箱子里看到了她年轻时的手稿——我震惊于其娟秀的字体和笔迹中散发的认真劲头，同时又联想到了她的个人命运。

有句话是，时也，命也，看电视剧的过程里，母亲在我旁边不断提到往日旧事。

她说，那个年代，很多人认为进厂是最好的选择，她在电大毕业后，进入了工厂，成为了一名技术人员。

她曾经看不上那些读了中专就出来工作的同学。

谁知道，后来工厂改制，她下岗了，而那些中专后进入不错的部门的人都混得如鱼得水。

人无法预知自己要面对怎么样的未来，在谈起命运的刁难和个人的选择时，谁不会唏嘘几分呢？

余光中在散文《记忆像铁轨一样长》中说过：“说是人生无常，却也是人生之常”。

高加林的命运并非他一个人的命运，尽管电视剧里看起来戏剧冲突明显，让人觉得他真的很惨，但现实生活中，可能有许多比他更惨的人。

饶使真的考入高等学府又如何？

或许也不一定就能坦途一片。

乡下的大伯，以极优异的成绩考入了城中最好的大学。

当年，临行前，他没有一双完整的鞋子，他的哥哥想办法给他买了一双布鞋，他穿着这双布鞋走了几天几夜才来到城市中（那个年代交通极为不便，是我们现在的年轻人无法想象的）。

走到武汉的时候，大伯的鞋子已经完全坏了，他在学校里认认真真念了四年书，然后回到距离家比较近的县城，成为了一名工程师。

按理说，他的前途应该一片光明，但因为性格木讷，不善言辞，又不小心得罪了小人，多年来没有升职，也没有发财，仅仅只是在自己的岗位上兢兢业业了大半辈子。

一次同学聚会，大伯见到了当年的师友们，他这才发现其中许多人身居高位，而另一部分人则成了不错的商人，还有一些出了国，而他自己呢，尽管学习成绩不错，技术不错，但在各种外部原因的叠成作用下，混得很一般。

时也，命也，无常才最平常故事的开篇，名为高加林的年轻人骑着车穿梭在黄土高原上，曲曲折折的山路像是一曲颂歌，让我们感叹到在那里生活的年轻人的不易。

从小在大城市生活的我其实在二十岁之前根本没有生活上的落差感，而第一次意识到人与人的生活有别，是去了北京。

那里有更高的楼房，更漂亮的建筑，更高档的商场，还有我前二十年未曾见过的各种新鲜玩意儿，我瞬间意识到自己的“小县城”感。

或许有人会对高加林产生一种厌弃感。

前几集里，他读书读得太功利，太不文雅，少了士大夫身上的那种含蓄和优雅。

但需要注意的是，他可不是屈原那样的贵族能臣，他只是穷山沟里的青年，不奋力读书，等待他的只能是接过父辈的铁锹，继续工作在田间地头。

这便是人性的真实与灰度所在。

当下都市青年以精神中产自居，其本质真就那么自由？

所谓的精神追求，其基底还是趋利避害，毕竟谁不想过上梦寐以求的日子，谁不想实现自己心底的梦想。

即使是高双星，其实也不真的那么令人讨厌，他身上有着时代的局限性。

当看到高双星在大城市求学的经历时，我也忆起了很多往事，那种来自偏远地区，来自小地方的拙感非常令人感同身受，我几乎在一瞬间就觉得他不那么讨厌了，虽然这个角色在剧中冒名顶替高加林求学，但命运施加在他身上的一切却也不是那么轻松的——英语不好，几乎说的是哑巴英语，即使听懂了，口音也稀奇古怪。

囊中羞涩，买不起单。

高加林被冒名顶替后，进入了一所学校，成为了一名老师，这一段倒是剧中让我格外感动的片段。

这些生活在山区小地方的家长因为交不起学费，所以只能拿土特产去抵。

高加林在面对这一切的时候，没有气馁，也没有自暴自弃，而是扬起笑脸，自我打气。

于是我想起了一句诗——“世界以痛吻我，我将报之以歌”。

总的来说，高加林不是一个高大全的人物，他有闪光点，但也有许多让人觉得有瑕疵的地方，但人无完人，正是他时不时展现出的挣扎与矛盾心理，才让人剧的这部剧更贴近于真实生活，更有现实意义。

一直很羡慕做老师的人，三尺讲堂，却能存放一生的情怀。

在最初做老师的那段时光里，想必是高加林最幸福的一段生活，因为简单、纯粹、充满了希望。

陈晓在采访中也提到，他自己最喜欢的就是做民办教师的这段戏，仿佛在一个建立起来的世外桃源中实践着人生理想。

怨憎会,爱别离,求不得李沁饰演的刘巧珍让我想到很多朴素、简单的女孩，她对爱情的追求和高加林对生活的追求何尝不是一样的呢？

即使得不到，也偏要追。

现代的年轻人比过去更聪明，因为网络发达，所以知道利用各种方式避灾避难，但每个人都有追求自己心仪之物的自由，所以巧珍身上的“傻气”或许不应该被完全解读为毫无意义。

母亲常说，他们那个年代的人要“单纯”许多，其实所谓的单纯是因为信息闭塞，但因为信息的不对称，人反而会更依着本心行事。

人有八苦，分别是生、老、病、死、怨憎会、爱别离、五阴炽盛、求不得。

对于“求不得”三个字，这部剧展示得最好，许许多多的悲剧就是因为疯狂的去追求，而又凄惨的跌落。

有时候我们是爱一个人吗？

还是说这个人背后所代表的生活呢？

巧珍喜欢高加林，是因为高身上的人文气质和精神世界，尽管那个世界她并不真的了解，但她的幻想中那是一个与自身所处环境截然不同的地方。

人们都说，巧珍的爱像金子一般珍贵，这份爱中包含着初始的懵懂与天真，所以看起来是那么的清新感人。

但我们进一步想，若是巧珍和高加林真的生活在一起，光靠巧珍单方面的爱慕是无法维持这段婚姻的。

高加林为什么会对黄亚萍产生兴趣？

或许也是因为黄亚萍代表了他想象中的生活——城市、艺术，更丰富的精神生活。

困于贫穷的生活多年，高加林一直想冲破屏障，来到一个更大的地方施展拳脚，而黄亚萍正代表了那个他一直触摸不到的“高处”。

这不是红玫瑰与白玫瑰之争，这更像是站在人生的十字路口，而两边可能都是死路。

我觉得这部剧放在当下也没有完全脱离时代，因为所谓的外部大环境和人生之路的选择是我们每个人都要面对的。

我已经三十多岁了，回望，或者说复盘自己过去的人生时，也曾不断的懊悔自己选错了路，比如应该去大厂的那几年却在广告公司浪费时间，比如应该利用北京的资源和平台好好赚钱，而自己却踏入了错误的行业……如果人生全是美满，又怎么能叫人生呢？

在高加林所处的那个世界里，没有逆袭，没有爽文，他时而被命运捉弄，时而又被眷顾。

在起起伏伏之中，我们这些屏幕外的观众也终于跟随着剧中人物一起，仔细品味了人生中的诸多无常。

我想，或许这世上如人所愿的事本就极少，面对无常的命运，常怀希望，便能宠辱不惊。