优雅的世界

看了一眼英文片名，show must go on. 嗯，kinda got u. 1. 我们每个人都在自己的世界里自圆其说，但世界与世界相交处便尽是煎熬。

我们都无法深刻的理解别人，却渴望被人深刻的理解。

其实承认最终的最终我们还是孤身一人的时候，还是有一种惨烈的淡然。

就像某个瞬间你发觉自己未曾爱过任何人，不过是把你生活最肤浅的一面拿来与人共享一阵。

2. 我爸现在也会翻我小时候的照片自言自语，会讲我小时候的趣事然后一个人傻笑，每次从北京回来都会给我做一锅红烧肉。

我很少提我爸，除了说他在摩根上班= =大概是因为太过平常，所以才如此无人可替。

3. 该狠心的时候就要狠心，操了全世界人，就清净了。

生活是个陷阱，它勾引你与它纠缠不清，你心软了，放弃了，觉得万一一切都有意义呢，你就等着被操死吧。

我太喜欢结尾的设定了。

无情才最是安慰人。

优雅的世界 (2007)7.52007 / 韩国 / 喜剧 动作 犯罪 / 韩在林 / 宋康昊 吴达洙第二遍看了。

几年前，冲着宋大叔，刷了一遍，最后就学会了“特么的”，“你小子”两句韩语。

见人就说“洗吧啦”，哈哈，就一个中二晚期的傻缺。

正经点，刚认真地看了第二遍，唉，真的是心酸，倒不是为他这个电影人设正名，他就是个地头流氓，打架，拘禁，逼签合同，被人捅，也莫名其妙把大哥（正当防卫），大哥的亲弟弟（车祸）都送去西天了。

他就是个地道的黑社会。

黑社会该干的事，他都干了。

黑社会没干的，他也干了。

他给老师送礼，一张夜总会（脱衣舞）2000美元的代金券。

够社会的。

抱歉，扯多了，言归正传，前面所说的都是他所处的“肮脏”的世界，但他却给了家人一个优雅的美好世界。

他是一个传统的好丈夫，不让妻子出去工作，住在老社区，供水系统破旧，妻子洗个头，都会停水，他洗脸也是停水...所以在看新房时，他还特意打开水龙头，不停问中介平时会不会停水，哈哈... 他瞒着妻子去买这所大房子，也是想给妻子一个惊喜。

他更是一个好爸爸，他送儿子去加拿大读书，寄生活费，我们都知道出国留学那高昂的费用...回家还不忘给女儿带她最爱吃的牛肉丸子。

买的新房子，最漂亮，两个向阳窗户的房间，他还特意说，要给女儿。

没错，这一大批家庭生活的支出，都要靠他这份黑社会工作。

他那么在意抢来的那个工程，也就是想给家人换一套漂亮的大房子而已。

去便利店被人追杀，去揍老大的弟弟，都因为这个工程。

但是，他不说，他什么都不说。

所以，女儿不懂他，恨他。

在日记里，写他丢人，写他为什么不去死...他因此喝多了，逼急了，拿刀给女儿，让女儿杀他，女儿吓坏了，报警了，两个人去了警局。

妻子，也不懂他，结婚二十年，感情也淡了，更多的是为了孩子，为了家。

最后，女儿也去加拿大留学了，妻子也去了。

他仍然在黑社会，换了个帮派，还是拘禁，逼迫他人签合同，去夜总会，仍然在“肮脏”的世界里。

他满怀欣喜地签收快递，激动地放着录像，儿子，女儿，妻子，在国外愉快地生活，兄妹俩个嬉笑打闹，妻子也烫头了，家庭很幸福，唯独没有他。

好像没有他这个父亲，妻子和孩子三个人才是最快乐的，国外的他们也没说一句，老爸，我想你了。

失落，落寞，看着看着就哭了。

明明得了高血压，糖尿病，还是吃着泡面，谁来关心我?大房子，我买了，家人却都走了。

空空如也，好吧，把碗摔了，还是要自己用毛巾一点点擦地板...给你们的优雅世界，唯独没有我。

不扯父爱，不扯责任，只是觉得有点心酸，现实生活里，又何尝不是这样?送外卖的送快递的小哥，会所陪酒的小姐，路边卖煎饼果子的阿姨，谁不是一把辛酸泪，只为守护家里的一片净土。

愿大家都有一个优雅的世界。

硕大的电视播放的妻儿在加拿大的家庭录像在画面正中间，仁九自己在画面的角落里孤独的收拾着地板……不错，眼前一亮

宋康昊的演技真心好，剧透剧透为家庭撑起一个优雅的世界却被排斥，因为他是会打架的黑社会，是出门害怕会被别人从背后捅一刀的黑社会。

不小心看到女儿日记却看到女儿希望他被流氓捅死，自己一个人坐在客厅喝酒，女儿报警后还护着她让她先回去。

电影中若有若无的孤独感，不被理解，被人追一个人杀后回到家里黑漆漆的房间没有人，自己吃面。

监狱里有一段妻子问他会洗手不干吗，这里他是经过深思熟虑的才会说出下次见回避了这个问题，所以出来的时候黑社会的朋友来接他来了，和女儿却没来。

影片最后四十多岁却得了糖尿病，医生简单的回答，他反问就这些吗？

没有别的要说的吗？

没有别的要嘱咐的吗。

因为孤独所以哪怕是生病也想让别人多说两句。

买来了大房子妻子和女儿却去了加拿大，自己一个人在空荡荡的房间里吃着泡面，看着从加拿大发过来的DVD，笑了却哭了，把碗打碎了还是自己一个人收拾。

电视机女儿的日常生活和他形成对比。

所谓优雅，是因为有人在背后狼狈的付出。

一个混迹在黑社会里的小老大一方面忠实于自己的“职业”另一方面又要做一个好老公好老爸这位大叔在这两个角色中滑稽地换来换去可爱的大叔猜想一下结局或许他真的会被家人从加拿大寄来的温馨录影带打动卸下老大的角色去做个全职的老爸老公

“告诉我这个怎么回事？

脱衣舞夜总会打折券？

你疯了么？

”“事情是......我当时没那么多现金，所以就加了这个.....”“没有家长会送老师脱衣舞打折券，你这个疯子！

”韩片看多了，爆粗口都想说“阿西吧！

” 我们这一代人可以说是成长在港片盛行的时代，而我们对于黑帮片的最初印象也离不了古惑仔和小马哥。

无论是枪火和白鸽演奏的暴力美学，还是浩南与山鸡引领的“洪兴一代”都离不了一个字“义”，换了再多故事讲的也还是：利益 坚守 背叛 兄弟。

女人永远是花瓶，或者是兄弟反目的理由，或者是主角涅槃前怀里的尸体，或者是引诱小弟背叛老大的借口。

黑帮的本质属性决定了这注定不是女人的世界。

耳濡目染下，现在我回想起最初对黑帮片的记忆，印象最深的还是那两个画面：前者是小马哥戏谑的用美元点燃嘴上叼着的烟，后者是古惑仔第一部开头，众兄弟砸了敌人场子，相拥而跃。

其实，这两个画面也代表了我们对黑帮最“美好”的两个奢望：锦衣怒马 兄弟情谊。

之所以说是奢望，因为他注定不会成为现实。

我们看了太多了小弟逆袭大佬，痞子终成大佬，可是却没注意过，在这条路上，有多少路人甲被主角秒杀，然后躺在地上一动不动，等导演喊“卡，过”才敢揉揉酸痛的腰站起来。

这就是一个路人甲的故事，或者说是高级版的路人甲，毕竟入行数十年了，哪怕靠资历也熬到了中层干部。

大饼脸大叔几乎没让我失望过，一个身材发福，整天被工作与家庭纠缠不清，陷入中年危机的角色被他拿捏的签到好处。

被走后门的老板亲戚欺压，整天奔波于各个应酬之间，陷入老婆更年期，女儿青春期的深渊，除了工作内容外，他几乎和任何一个步入中年的男人没有任何区别。

整个故事可以说都是靠大饼脸大叔一个人撑起来的，而号称巨资打造的飞车场面则更像是一个笑话。

韩国人似乎特别喜欢这种以”小人物来看大世界“的题材，我们也尝试过，但要么小人物逆袭成了大人物，要么小人物得到了大人物的垂青，一步登天。

我们的社会性总是在不知不觉中影响我们，“向上爬”成了永恒的主题。

我并不是说大人物，大场面，大设定有多不好，我只是觉得传奇，史诗终究是只是少数人的故事，不是所有人都能打起“替天行道”的旗子啸聚山林，或者靠一个猴子 一头猪 一个莽汉修得正果的。

更多人的只能做一个被“替天行道”的老百姓，或者一个被一棒打死的小妖罢了。

就像故事中的仁九，整日奔波，只为了也只能换了一个温饱而已。

甚至连这个温饱都换不来。

仁九就像一条被鱼群裹挟着的小鱼，多年的打熬换来了可有可无的资历与熟稔的生存技巧，也磨掉了心头最后一滴“热血”，剩下的只有无奈与无力。

相伴多年的妻子要离婚，最后也只能呢喃一句：“你不能这样对我”；自己一直言听计从的老大要杀自己，被逼开枪后也只会无力的说一句“我都说了，人不是我杀的.........”我始终认为，韩片最大魅力就在于对人情绪的把控，无论是讲故事的，还是听故事的，情绪的渲染力都做到了极尽完美。

简单来说，就是他们总能在你最容易流泪的时候，让你流泪。

就像结尾处的仁九，看着家人从异国他乡寄来的录像带，吃着泡面，看着看着，你就那么哭了。

不知道为什么就是喜欢大饼脸宋大叔，一个笑的时候你忍不住想去揉揉他的肚子，哭的时候忍不住拍拍他的肩膀的人。

“我都说了，我只是去买烟的.......”

韩国的好电影确实很多，这跟创作环境有很大关系。

《熔炉》揭露基督教某人士令人震惊的可耻罪恶，《杀人回忆》披露警察的普遍的无能为力和急躁，《共同警戒区》能直扑两岸关系真相问题告诉人们他们双方不需要真相只想把真相掩饰。

中国的创作环境里想必没有这样的事情，所以中国的导演是不拍这些东西的。

但《优雅的世界》跟创作环境无关，主要跟编剧的素质有关。

这是我最喜欢的一部韩国电影。

本雅明说，文明的记录其实就是野蛮的记录。

这句话的意思不是指文明社会的主体是野蛮人，进化得不够好，还有可耻的欲望譬如嗜血的欲望。

这句话的意思其实是，文明社会的实质就是文明人不断地创造野蛮人。

说得简单一点，当我们拿着高档手机，通过多少科学脑袋创造出来的发达的通信体系进行着人才能够进行的交流和通话时，我们当然是文明人。

可这手机是一群野蛮人生产出来的，他们象奴隶一样日以继夜地工作，象猪一样住在现代化的工棚里，又似乎比乞丐更体面地拿着可怜的薪水。

我们这些文明人，我们的这个文明社会，不断地在创造着野蛮人！

文明人是光，野蛮人就是阴影。

这是人类社会的残酷真相，任何一种有号召力的理想都不能放弃要改变这真相的初衷——请注意，真相并不就是永恒的，有的真相是要被改变的！

姜仁九的孩子，姜仁九的妻子，他们是文明人。

儿子要留学，女儿要留学，女儿还要面子，妻子要和谐、要稳定、要爱情、要尊严、要一切美好的东西。

他们想生活在文明的世界、优雅的世界里，最终他们也全都生活在这个世界里。

而姜仁九，这个男人，则生活在阴影里，成了野蛮人。

他哭泣，他喊叫，无济于事。

不能够简单地说，这一切都是姜仁九一厢情愿，他可以用其它方法让他们生活得优雅一些文明一些。

可问题是，原本就是黑社会的他，真的用其它方法吗？

妻子要跟他离婚的时候，他嘟囔着“这对我不公平”，难道是他的错觉？

他是被创造出来的一个野蛮人。

黑帮片能够拍出这样的题材，编剧真的很有素养。

只要我们不再像《夏夏夏》里的李舜臣或者他面前的金相庆那样看事物从来只看好的方面看人只看优点，或者说，只要我们看现实不再只看光明的地方看积极的方面，而是把光明和阴影把文明和野蛮把积极和消极一齐捉到眼前，现实就不再是我们曾经以为的那个现实，不是我们曾被千万遍地告诉的那个现实。

现实好像不再是纯粹的现实。

现实成了魔幻的！

是的，现实就是魔幻的。

因为现实成了人看不懂的，至少姜仁九看不懂他的现实了，他不明白为什么他们在加拿大优游他要陷在黑暗的井里他们连对他的问候都没有竟然都不屑于问候他，他不明白。

《优雅的世界》的艺术特点就是魔幻现实。

这部作品在情节上也着意表现魔幻现实的成分，主要体现为黑色幽默。

姜仁九和哥们的古怪关系，姜仁九和老大兄弟关系的急转直下以至令人瞠目结舌，都明显有黑色幽默的特点。

但总体说来，要想真正地表现魔幻现实，必须要借助象征之类的东西，这部作品没有这类东西，所以跟陈果的《香港制造》、韩杰的《树先生》比起来还有相当大的差距。

也许，还是中国的导演最有能力拍好魔幻现实题材。

宋康昊的表演当然很好，但有过度发力的嫌疑，在诠释其凶残的时候诠释得过于凶残，在诠释充满疑问而软弱的时候又诠释得过于软弱，缺乏过渡和统一。

其它配戏的，大多不够水平。

把一部作品制作得好，谈何容易。

一个中年男人，事业不上不下，家庭不平静，居住环境破落，下级办事不力上级对自己的成绩虎视眈眈，想给自己孩子感受到父亲的温暖却让孩子对自己越来越讨厌。

一个黑帮小头目，没有像古惑仔一样支手遮天，猛龙过江，龙争虎斗，胜者为王，他没有好身材，他没有一身炫目的纹身，他甚至会在等红灯的时候睡着，对大哥忠心却鄙视二哥，但最后都被他失手干掉了，想让家庭生活得好一点，最后却换来妻子孩子都想离开他。

仁九，一个普通又特殊的父亲，他像所有的男人一样想尽到父亲和丈夫的义务但他又有着一个特殊的职业。

他努力想摆脱自己的身份，洗白后去到自己想象中的“优雅世界”——得到家人的尊敬，送女儿去加拿大，和老婆住上大房子。

他不能说是善良，但他会埋掉死鹿的尸体。

影片从很多细节去描写仁九对女儿的爱，给老师钱让老师关照女儿，在看到女儿希望他死去的日记后依然保护着女儿请求警察不要让她去警局，等了30分钟才买到女儿爱吃的牛肉丸子，哪怕自己吃方便面也不去动留给女儿的丸子，蹲监狱时不想女儿去看他。

最后仁九钱包里的照片还是感动了女儿，自己也住进了渴望已久的大房子，可女儿妻子都不在身边了，自己得病却无人问津，看着女儿从加拿大寄过来的录像带，回放录像带里看到的彩虹，看着他们的欢笑与自己毫不相关，看着自己的幸福就像彩虹那样空洞，他哭着摔了碗。

亚洲的黑帮片已经在香港人手里拍到了极致，可是这次韩国人没有抄香港剩饭，从另一个角度拍出了被香港黑帮电影忽视的黑帮成员的家庭生活。

无论什么职业，中年男人中始终不缺乏姜仁九这样的角色，他们为自己的信仰努力着，时不时的为这个其实并不优雅的世界增添一记疲惫的叹息。

冲着宋康昊去的，因为他塑造了许多经典角色。

但是这部影片算得上是他的一部烂片了，至少我这么看。

从影片的名字和剧情可以看出导演很努力地想做一部不一样的黑帮片，但是不怎么成功。

不过影片也印证了“进黑帮易，出黑帮难”或“做坏人易，做好人难”的俗话。

黑社会中的恩恩怨怨想要完全摆脱做一个普通人是多么不易，恐怕唯一的办法就是把黑帮老板杀死吧。

《优雅的世界》：粗糙的彩虹文/四月物语彩虹是一种光学现象，当阳光照射到半空中的水滴，光线被折射和反射，在天空中形成拱形的七彩光谱。

本片的主人公姜仁九就是一个渴望在生活中绘出绚丽彩虹的黑社会小头目，可惜生存的险恶远远超越了他所能及的范围。

姜仁九最终迷失在暴力的彩虹之下，他满心疲惫只为了妻儿的幸福，虽有说不出的苦闷仍然心甘情愿。

影片的主角除宋康昊这个韩国国宝级戏骨外，还有曾出演《老男孩》、《淫乱书生》、《哭泣的拳头》和《殴打诱发者》的个性演员吴达洙，女主角则是入行18年来首入大银幕的朴智英。

加上剧情本身对人物冲突的构建较少，全片几乎成为宋康昊的个人秀，他细致地刻画出男主人公身不由己的社会身份和多重的情感世界，把平淡老套的故事折射出不平凡的光芒。

宋康昊在表演上抛弃了在《杀人回忆》中的粗砺豪放，有些像《孝子洞理发师》里的大智若愚。

在动作设计上，这名黑社会成员也显出中年男子的臃肿迟缓，身手不甚敏捷以至总会挂彩。

其他两位主演的戏份仅仅算是陪衬而已，这样看来，缓慢甚至有些压抑的剧情确实是另有玄机。

如同大卫·芬奇的《十二宫》一样，如果不细细品来，是觉得不到那丝甘甜的。

谁又不想看到如李秉宪一样在《甜蜜的生活》里凌厉的身手，或者如申河均一样在《没教养的家伙》里优雅呢。

姜仁九这个角色的设定是对宋康昊演技的一大考验，可以看到他对自己表演达到了一种收放自如的境界，既不会充愣到做作，也不会嚣张到过火，不温不火的演出相信是每一位演员梦想的高度。

影片中银发的大哥角色也颇像《甜蜜的生活》中背信弃义的大佬，只是在众多绿叶中充当了每一个无足轻重的一片。

说人物上有些失衡，确有此感，但如果沉浸在姜仁九的内心世界与其一同呼吸，便不会在意。

姜仁九渴望平实的生活，但现实身份却又是黑社会，难免在家人和工作上产生冲突。

在对手苦苦相逼的境地下，他也曾想过退出，就像所有的好念头都有曲折一样，姜仁九还是棋差一着被命运摆了一道，于是最后的选择就情非得已而又无法拒绝了。

宣传上喊出韩国电影史上最大规模的汽车追逐戏，看起来也不过尔尔，对于后《变形金刚》的观众来说，几辆豪华轿车的热吻已经满足不了视觉需求。

除此之外，另一“听点”，就是菅野洋子为影片打造的电影配乐。

配乐在影片中起到了少量的推动作用，使观众更容易理解姜仁九的内心。

尤其是他带领手下与建筑队工人厮打起来的场景，面对一辆庞大的推土机夹着滚滚黄土气势汹汹，姜仁九的耳边紧凑的节奏竟变成了欢快的旋律，现实里一切的无奈和争斗都是妻儿享受的保障，是他的生存动力。

但影片的大多数时间里，菅野洋子的音乐只灵光一现在几处强硬的渲染黑色电影氛围的场景中，却与宋康昊饰演的姜仁九失去了互动性。

于是音乐就只是场景转换的润滑剂，而不是能更好衬托出表演的推动力。

当姜仁九偶然看到女儿在日记上对自己的埋怨和诅咒时，伤心得想自杀，他是多么地爱女儿、妻子和远在加拿大的儿子啊。

谁又能理解他呢，带他入行的大哥护着自己的亲弟弟；妻子受不了担惊受怕的生活跟女儿远赴加拿大。

还好有了女儿后来的谅解，有老兄弟的辅助和手下的忠诚，姜仁九才能熬过这最苦痛的生活，当心中的彩虹显现在加拿大的天空，坐在豪宅里却独自吃着泡面的姜仁九心酸得流下了眼泪，这一幕好像《杀人回忆》片尾中意味悠长的特写。

只不过《杀人回忆》留下了未尽的疑问和历史厚重感，而姜仁九只留下了一个平凡父亲的高大身影和可以触动普通人生活里的点点滴滴。