群星闪耀时

一说“魔都”，多数人都会认为这是一个用来形容现代上海的网络词语，而事实上，这个词语诞生于一百多年前，是上世纪二三十年代上海的别称。

彼时的上海，依靠临海优势，不仅是当时中国航运中心，还是金融中心，贸易中心，高楼林立，商业繁荣，霓虹灯彻夜不眠，犹如一颗在东方闪耀的明珠，魔幻之至。

“优雅风情的涟漪之下，人生百态，暗流涌动”，这是剧中男主角华桢初到上海时的感慨，也是对那时上海的精准概括。

《群星闪耀时》对于当时魔都的还原可谓用心，随着火车到电车流水似地转换，1936年的上海像一幅画卷伴着电车的前行和导演的长镜头向我们徐徐展开。

阴雨绵绵，却难掩热闹景象，两侧的行人络绎不绝，不紧不慢，优雅从容，绅士帽与长旗袍齐飞，棉布短打共西装革履一色。

有人提着行李箱，撑着油纸伞，或是远行，或是归家；电车上的小女孩像是第一次来到大城市，趴在车窗上，好奇不已；左边是拉车的穷苦人，右边是拉车的富贵马；车站等车的人们，有伴的攀谈，孤身的驻足；一边是曾经在高中历史书上划过线的申报馆，一边是现在还能光顾的百年金店老凤祥，四大百货公司之一的新新百货大楼则氤氲在雨雾中。

长镜头如此，远景镜头亦如此，随着镜头由近到远，一幅旧上海城市景观图再次向我们摊开。

两个男人挑选着香烟，一个身着旗袍的母亲拉着孩子和编号215的车夫在砍价，豪华汽车缓缓驶过，上班的上班，下班的下班，哪怕镜头匆匆一撇，远处的人们也在交谈着，为了生活而担负着货物忙碌着，车水马龙，熙熙攘攘，一切都在匆忙地流转，好像他们真的生活在这里，而不是下了班就拿起手机吃着盒饭刷上短视频的群众演员甲乙丙、打工人。

虽人生百态，也暗流涌动。

一句恩师的托付，一场突如其来的凶杀案，将男主角华桢和小女孩孟多慈两个人的命运紧紧捆绑在一起，萍水相逢的陌生人，变成了一对表兄妹。

看到这一幕的人一定会瞬间反应过来，“哇，这就是民国版的《这个杀手不太冷》”。

更有意思的是，两部作品的镜头语言与摄影也有异曲同工之妙：《杀手不太冷》中外出购物的玛蒂尔达目睹家人被杀，只能假装自己是隔壁的住户，穿过自己的家门，径直走向隔壁莱昂家，画面中玛蒂尔达绝望又恐惧，脸上阴云密布，不断地按着门铃，随着莱昂打开门，门内的光照耀在玛蒂尔达的脸上，洗刷黑暗，为她带来了希望。

《群星闪耀时》中孟多慈以为华桢彻底丢下了她，陷入深深的绝望中，但随着一阵窗户的敲击声，孟多慈这才知道华桢并没有丢下她，窗外的天光，同样照耀在孟多慈的身上，为她带来了希望。

还有那本书，书里面藏着新身份，藏着船票，和《肖申克的救赎》有异曲同工之妙，一本是《群星闪耀时》，一本是《圣经》，一个藏着逃生的船票，一个藏着越狱的木槌，它们都藏着救赎之道。

再聊聊具体的角色，四个字，有血有肉。

华桢，他不是一开始就决定要照管小女孩，中间他也有纠结的过程。

他本来已经坐上返回南京的火车，回归他的原本人生，是书上恩师的那句话把他拉回了上海，“青春年少时得显己志，乃人生之大幸也”。

这样的设计是和人物本身设定相呼应的，剧一开头就说了，父兄虽然是政府高官（给他弄个官举手之劳），但他无心政治，志在从军报国。

所以他救助小女孩这个决定，并不是什么不食人间烟火的圣父举动，而是经过权衡利弊之后的理性行为。

在进入四所之后，他一直单打独斗，高冷、不合群，觉得自己在这里呆不久，一直到骆珉敏受伤，他才意识到四所是一个整体，大家的命运早已被那桩凶杀案牵绊在了一起，遂与陈浩冰释前嫌，并肩查案，人物完成阶段性的成长。

当然他现在叫向远生，是一名普通的警员，还是小女孩黎秋实的表兄。

孟多慈，乌溜溜的大眼睛，两个长长的小辫儿，鼻子上还有颗星星，可爱到爆炸。

智商也是顶级的，不仅做题一百分，而且知道在写门牌时擦掉真门牌写下假门牌，写下真名字时擦掉写下假名字，毕竟商贾世家。

而且导演还利用了这样的小聪明，让它承担了推进剧情的功能，凶手正是通过孟多慈擦掉的“5”找到了酒店五楼，到底是小孩子。

骆岷敏揪着凶手不放，生生被打成沙袋，看似蠢笨，却真实。

刚入职的小姑娘，实习生，哪里懂得什么保命之道，手无寸铁的她唯一能做的就是死死不放，因为匡扶正义是她的理想，毕竟她考了两年，才考上这么一个片儿警。

行为很傻，但身怀热血。

队长陈浩他一出场，就是个兢兢业业，恪尽职守的警察，不过很快就遭到上级的嘲笑，我们这才知道他连查凶杀案的资格都没有，就是个抓抓小毛贼的片儿警。

有能力的只能做片儿警抓小偷，嘲笑同行、流里流气的却做着上级，官场之腐败在陈浩队长的经历上我们可窥一斑。

骆岷敏的父亲，一直不允许女儿做警察，就怕她遇到危险受伤。

女儿受伤后，气得老爷子直接拿着笤帚对着四所主角团，挨个揍，相信这一幕弄哭了不少观众，一个心疼女儿的老父亲形象跃然屏幕，让人想起自己的老爸。

还有四所的警员们，和骆家两兄妹，虽然弱小却善良，还是本剧的搞笑担当。

风起于青萍末，星火燃于市井之间，虽然剧情还不过半，但我们不难猜测剧名为什么要叫《群星闪耀时》，就是这样一群有纠结，有爱，有恨，有愤怒，有热血的源于市井的普通人，像一颗颗星星一样汇聚成群星，闪耀在那一时刻。

“优雅风情的涟漪之下，人生百态，暗流涌动”——也群星闪耀，大家合力一起组成陈浩办公室墙上那八个字：匡扶正义，保护百姓。

都快要把接头暗号背下来了🤭其实没有必要嘲讽女主的设定，革命的年代每个人都有存在的理由，可以是有能力没有信仰的华桢，可以是有能力有信仰的陈浩和石小姐，也可以是能力尚不足信仰尚未寻找到的骆珉敏，每个人都只是浪潮中的一颗星星，在自己能力范围内向着远方前进罢了。

更何况也是女主的存在才会让男主接近一个个案件，也是女主的存在让身边人得以在灰暗的岁月中照见那颗闪闪发光的初心。

《群星闪耀时》追到一半，实在觉得有点意思，看动荡时代下的小人物最觉得趣。

故事虽为非典型谍战，但最令我动容的还是家国情怀下的烟火人间，在不安的时代中，总有年轻人自告奋勇地完成“自我命题”，大的可以被描述成一个梦想，小的可以说是生活的一个小目标，在有限的条件下创造点什么，认识的人、经历的事，总让人回味自己的年少时代，永远有人情味，永远充满热血。

有人的地方才有故事，不同人之间彼此碰撞的时候也是“人味儿”最浓的时候，在《群星闪耀时》中，“不打不相识的桥段”最能体现。

四所本是整个警署“最弱的”一个所，在华帧刚“变身”为向远生的时候便交代清楚了：新人+废柴+爱躲事的所长+最有职责感却异常冷漠的队长，这种组合注定开启了一段成长向的人间故事。

骆珉敏与向远生是一对搭档，但向远生作为“大人物”自然是瞧不上骆珉敏的，他开始改变的时刻也是接触到“人”的时刻——骆珉敏的家人，他懂了原来家人之间可以争吵、拥抱；当他看到珉敏负伤昏迷不醒的时候，他的家人犹如天塌一般悲痛欲绝；他还看到珉敏的成长，从一个只想保护家人的小女孩，变成了具有正义感的女警官，这一切都是向远生没见识过的人间。

而珉敏也从向远生身上知道了原来人可以是正义的、冷静的、睿智的，她获得的是有力量的温暖，向远生是她信任的伙伴，更是学习的对象。

这样的改变也在陈浩身上发生，刚出场的他是刚毅但固执的。

瞧不上新人女警员、更怀疑向远生的来历和目的，当他在一次次在追击凶手时获得向远生的帮助后，他心中的拧巴开始松动，直至知道了他真实的身份，两人终于组成了故事里的最强拍档。

所以说，温暖从来都是具有力量的，温暖是卸下防备、彼此信任，将心中的信念放至最大，是最坚实的力量源泉。

当然，既然是人间，就会发生悲惨，人就会脆弱，四所的波折是异常艰辛的。

前半段的故事四所全员主要的任务在于追凶——找出杀害黎秋实家人的杀手，最可怜的莫过于珉敏，手无寸铁追凶被伤害至昏迷不醒，同伴二白的那段话最戳人：鸿发，你扶过喝醉的人吗？

他们就算喝再多，扶得时候也感觉有骨头撑着。

我刚才扶珉敏，她就像个米口袋，彻底塌掉了。

我就想，她不会像米口袋一样破个洞，就这么一点点，一点点，就漏没了吧。

这段话带有真实的脆弱感，也是故事里温暖的一隅，同伴可以胜似家人，生死面前，唯有同心可敌。

故事至此，最暖心时刻莫过于“分别照相馆”的桥段，动荡时代下，爱亦常存，温暖常驻。

向远生交代了自己的真实身份，他也开始告别了四所的倒计时。

在照相馆，每个人是悲伤的，从所长到珉敏再到陈浩，他们知道自己和向远生并非“一路人”，但依然微笑着完成一张合照，那是属于四所的，是一起共患难的同胞，没有特殊身份加持，也没有家庭出身高低，他们是时代的热血青年，更是心心相惜的家人。

个性张力的呈现同样是“暖点”所在，正因为人物有着不同性格和变化，碰撞之间摩擦出一种希望之感。

华帧和向远生是故事的一体两面，华帧是注定带着时代使命的，而向远生则是重生的自己，这样的矛盾对撞在一个人物上便能铺陈故事了，“匡扶正义”不单单是四所的口号，更是华帧本心的体现。

显然，他身上潜藏着在“小家与大家”之间抉择忧患，但他整个人散发着光明、聪颖的气魄，在这样的人物设定下的抉择足够有说服力。

珉敏表达一种与时代纠缠着的成长变化，出生于最普通的家庭，因个人志向卷入时代洪流中，向死而生之后，依然能从心而动，坚持成为一名警察。

不得不说珉敏醒后的大团圆的时刻，她得了一间“女警休息室”，这是四所全员对他的尊重，更是她以自身行动换来的，是自我价值的证明。

这样的个性变化带来的希冀，同样发生在陈浩身上。

陈浩代表一种执拗、顽强，他更像是一种我们常见的正义，带着一点顽固，除了与华帧搭档产生转变之外，经历了党组织委托，他身上的使命感更重，人物被赋予了更宏大目标，让人看到故事的希望所在。

《群星闪耀时》的自我意识与集体碰撞的兼容，让故事呈现出独特年代下烟火气，既接地气也能增添一丝幽默感，紧张与松弛并在。

最重要的是，在当下能给予观众某种希望，生活还在，热情不灭，一切正年轻，一切美好常驻。

第三集向远生和陈浩见面，突然剧情变得有趣了，这段很惊艳可以剪辑在第一集开头。

那对望的一眼真是人生若如初见呀。

相遇后，然后倒叙回顾到事发前几天，可能会更吸引人。

目前第一集二集前情铺垫太多，人物杂乱不知道谁是重要的有点啰嗦有点散，有点民国版《繁花》小说的味道。

横屏短剧和长剧的区别之一，npc的数量。

群星里的npc简直就是清明上河图呀。

李现，台词进步很多，脸上胶原蛋白比有风小院少了好多，有点拘谨，还是没有解放自我。。。

第一集的眼神还很懵懂，脸部肿肿的，嘴巴应该要收一收，有点放松，但是又不是很松弛的感觉，希望后面人物有成长。

到了第六集，李现换上西装，气场全开。

小女孩的眼睛又大又圆像桂圆，但是很少见到成人演员里有这样的眼睛。

第四集开始渐入佳境，活泼部分有点民国版警察荣誉的感觉。

啊啊啊，我才发现吴督察是小神婆！

但是，这次我准备拆组了快十年的双神CP了，石督察和陈浩组CP吧。

---看了这剧，我知道了考北电还是央戏的答案了 央戏的基本功的确是扎实，但是架不住北电的导演系是真的厉害。

好剧本、好导演是能够让年轻演员从成千上万的演员中脱颖而出的关键。

央戏那么多好的苗子，没有可以表演的舞台，真是可惜了。

北电学生真是幸运，但是能否抓住这份幸运走得长远，就还是要看基本功了。

女主的天生夹子音不能忍，严重限制她未来的角色选择。

总不能一辈子演少女吧。

中戏选人的标准，也真是随心所欲呀。

质疑华桢，理解华桢。

开始只是看个乐子，但是一口气追平，好像渐渐有点明白，为什么高高在上不食人间烟火的“精英”华桢，会不自觉地对街头巷尾摸爬滚打普通的不能再普通的骆珉敏动心。

首先，不得不说一下华家少爷反向“体验生活”后所见到的极致反差。

华桢出生在一个有钱有权的家庭，从小接受的精英教育告诉他，人生只有“优秀”一个目标。

优渥的家庭环境让他自带“有幸报国”的情怀，海军精锐的培养让他不自觉地认为所谓“抱负”就是站在上位者的角度去把控大的方向，坚持正确的事情。

所以当他看到为自己指明方向的老师托物被捕，也只是心里怀疑却并不多想。

而骆珉敏就好像是天然的对照组，和锦衣玉食的华桢不同，普通的家庭环境，不出挑的外貌，一共98个人只考98名的“实力”和“运气”。

对于她来说，来到第四所的当一名小警察已经是她职业生涯的“天花板”，她没有什么伟大的志向，只是想好好的保住这个铁饭碗，这样家里的照相馆就不会再被人欺负。

本来永不会相交的两条平行线，阴错阳差的相遇，自此华桢和骆珉敏都见识到了不一样的人生。

华桢让骆珉敏看到了，原来“人”不止有混日子一种活法，也可以聪明、优秀、一表人才，他是最好的搭档，也是能告诉他“别担心，都会没事的”的人。

而骆珉敏让华桢看到了人世间的另一种“烟火气”，原来家庭也可以是吵吵闹闹的，可以是热热闹闹的。

全家人坐在一起的饭桌，不为“优秀”而生的对话，原来真的可以让人发自内心的笑出来。

在政局不稳，国际局势外忧内患的动荡年代，底层不起眼的小角落里别样的热闹反而格外让人温暖。

冷冰冰的华桢衣食无缺，但除了哥哥给予的关怀，内心从未感受过温暖，骆珉敏虽然生活在市井，但骨子里浸染了烟火的纯粹。

或许正是敏敏身上普通平凡的温暖，让华桢看到了自己真正想要守护的东西，不自觉地被骆珉敏乐天派的生命力吸引，不自觉地享受烟火气的温暖，甘愿被救赎。

或许，当我们带着审判的眼光去评价华桢和骆珉敏之间的情感，本身就带了一定先入为主的观念，而忽略了最纯粹的东西——心中曾被温暖的角落。

算是谍战剧的老观众了，什么类型都追过，早些年的风筝、伪装者、和平饭店，近些年的叛逆者、隐秘、追风者，其实看多了会发现，大多数谍战剧的核心还是围绕国共双方如何开展内战，主角怎么通过特务和隐藏身份完成任务的剧情展开，为了凸显质感，色调画面也尽量往昏暗、冷冽的调色上走。

但群星这部剧刚看了4集，意外给我一种非常特别的“新”体验，跟传统谍战剧完全不一样。

剧情设定打破原有桎梏，不是一上来就开始上演追逐、枪战，紧锣密鼓的逻辑编排，而是以一种偏轻松生活流的风格从男主是“圈外人”引入，通过男主的视角带动观众去感受那个年代下小人物的真实群像和不同信仰带来的冲击与影响。

接下来就简单聊聊我认为这部剧的“新”，新在哪里。

新视角-国民党高干子弟+男大华桢暑期带娃与其他谍战剧不同，以男主国民党高干子弟的身份作为切入角度算是刷新了我的固有印象，大部分剧要么是毫无阵营的底层小人物，要么是隐藏共党身份的富家子弟，很少有像华桢这样生在国民党高干家庭的设定。

同一个人，两种身份，大号是从家庭背景到自身实力都挂满闪耀title的华桢，小号是重回新手村实力高出同届警察好几个level的向远生。

前几集的故事主线也较以往不同，更多的是展现华桢因为一次意外心软救下小女孩的生活流日常。

华桢，一个放假在家的大学生，突然遇上曾经敬仰和崇拜的老师，因他发出请求而被迫卷入不同阵营的信仰斗争中，虽然故事内核还是时代下严肃紧张的党派斗争，但这部剧选择了更为轻松的欢乐日常来吸引我进入 给我印象最深的就是华桢大学生异地带娃的操作，任务没做成多了个妹妹，完全没带过孩子的他面对多慈的时候真诚努力但手足无措，反而是多慈更像个小大人一样，华桢说自己不会照顾小孩，她脱口就是一句“我也不算小孩啊”，看着华桢一步步学着跟多慈相处、给多慈买牛奶面包和新衣服还挺有意思的，高冷大学生x可爱萌娃的兄妹线非常有趣

除了华桢带娃，四所里的剧情也很吸引我，主要是因为一个很有意思的设定：高干子弟开小号。

华桢为了调查孟家夫妇凶杀案，化名向远生进入警察所工作，这个故事背景集齐了学霸考基础+官二代打工+富哥混入平民中等多重爽点。

警察考试前两门华桢下意识考了满分，等想起控分的重要性后直接缺考最后一门，有种装都懒得装的chill感，事后一个电话打到亲哥那里想要寻求帮助，没想到亲哥张嘴就是总局，再往下不认识人了哈哈哈，可想而知，华桢在这样一个名不见经传、听都没听过的小小警察所工作会有多带感了，这种打工的快乐我也只能从华桢身上感受一下。

新风格-浪漫诗意+细腻温暖的生活流群星给我最直观的不同就是剧情基调和制作质感，跟我之前看过的谍战剧有着非常明显的差异化，这部剧整体呈现的制作风格是很有特色的，没有按照以往谍战偏冷调、比较肃杀板正的画面呈现，开头反而凸显了温柔恬静的氛围，包括华桢去往上海过程中坐的火车、四所的置景等等，美术、摄影、色调和剪辑更多是一种“慢节奏的浪漫”

从邓铭远选择把重要情报以《人类群星闪耀时》这本书为载体传递出去时，似乎就已经拉开了这部剧关于文学的序幕，华桢在火车里翻开书，看到扉页“青春年少时，得显己志，乃人生之大幸”的题字，仿佛是邓铭远和他的同胞在“难以见光”的生活中以文字来呐喊自己热血坚毅的信仰，华桢说这个时代“梦想与贪婪齐飞，野心共暴力一色”，优雅风情下是人生百态的暗流涌动，剧里满怀诗意的台词为这个沉重的时代铺垫了一个更为温暖积极的开端

从南京到上海，从军政部华次长的家到四所，群像热闹的剧情之下，是同样充满了生活气息的画面呈现，温柔的色调+细腻的构图给本就诗意的内容添了一丝浪漫

我后来去搜了主创班底，果然是大佬聚会，摘取了一些他们的代表作供大家感受：

总之这部剧用一种全新的感受拓宽了我对谍战的认知，不拘泥于传统风格的画面呈现也做得足够有质感，新视角切入够有趣也够生动，不管是尝新还是下饭都是一个不错的选择

最开始被《群星闪耀时》吸引，是因为在卡司中看到了周游的名字，从那部《野马分鬃》中认识他，觉得这是一位气质非常独特的演员，作品不多但选片都很有眼光，这部又是我比较偏爱的年代戏，然而打开剧集之后，首先吸引我的却是极具质感的镜头语言。

就拿两位男主第一场对手戏来说，李现饰演的华桢和周游饰演的陈浩在案发现场意外偶遇，同一时空中两个不同场景下，镜头和视角快速频繁切换，加上引人入胜的配乐，营造出一种激烈而焦灼的氛围，最终在走廊中，两个场景合二为一，也引出了两位男主的第一次相遇。

这是一组非常电影化的镜头处理方式，也象征着两人的关系始于紧张与猜疑，但终将迎来和解，在群星闪耀时相见。

如果说华桢的个人成长是《群星闪耀时》的主线，那么他和剧中其他人，特别是陈浩之间的关系推进，则是同样吸引人的一条副线。

在开始误打误撞相识之后，接下来两人的每一场对手戏都相当吸引人，而每一场都会让两人多一点对彼此的了解。

两人一个出生豪门，一个长于市井，一个不苟言笑，一个玩世不恭，这种反差鲜明的性格特质和截然不同的身份背景，更是常常碰撞出令人啼笑皆非，同时又精彩四溢的火花，让剧情的丰富程度更上一层楼。

从开始的剧情中我们了解到，陈浩虽然在基层兢兢业业，但功劳却总被上级抢了去，或者用“忙你的去吧，这儿没你什么事了”给他泼冷水，这句话对他伤害极深，原本抱着为民除害的心愿来当警察，却不料对一切无能为力，所以对于出工不出力的特权阶级，陈浩深恶痛绝。

所以从陈浩和华桢第一次相遇，到华桢进入四所后的重逢，在陈浩眼里，华桢不过是个目中无人、玩世不恭的公子哥形象，加上听说他是走后门进来的，又说自己不会在四所待很久，更是加深了陈浩对他的厌恶。

当然，陈浩给华桢留下的第一印象也不怎么好，从开始在案发现场得知杀害多慈父母的凶手可能是警察，到分配到四所后，看到老同事们的无所事事甚至不务正业，心存高远的他，本就打心底里看不上这些早就躺平的基层片警，他自然以为陈浩也和这些人一样。

直到第一次出警去法租界抓人这场戏，两人心理才开始对彼此有了一些改观。

陈浩看到华桢为了抓人可以不管不顾，甚至不受条条框框的限制，这多少和自己有些相似；而华桢看到陈浩为了救自己挺身而出，还说出“既然是租，迟早要还”这样的豪言壮语，他也开始觉得陈浩并非碌碌无为之辈。

而这场戏的高潮之处其实是最后在车上，陈浩对华桢的“灵魂拷问”：“你一天不走，一天就是四所的警员，你的横冲直撞会害了这里所有当警察的人。

”虽然嘴上说：“只是有些东西在我这里根本就不算规则。

” 但其实在内心深处，华桢已经开始思考陈浩说过的话，也为他之后因为不想继续牵连四所的人，主动请求撤销处罚以及选择提前离开埋下了伏笔。

接下来一场对手戏同样精彩纷呈，已经开始怀疑华桢身份的陈浩，决定对其进行跟踪，却不料早早被反侦察，误入了一家高级咖啡厅，不但被“算计”喝下了人生第一杯“苦”咖啡，还不得不为了这杯咖啡付了大价钱。

从这一场看似诙谐的戏中，两个人悬殊的阶级背景展现得淋漓尽致，一个把喝咖啡、买面包视作生活的常态，一个则是第一次尝试。

但这场看似的“捉弄”，其实是进一步拉近了两人之间的距离，为接下来的进一步合作奠定了基础。

而两人形成实质性的同盟关系，则是华桢提出离职之后，在饭店里等取钥匙人的那场对手戏，这场戏可以看作是对此前咖啡厅里那场戏的回应，两人的位置从此前的“面对面”变成了“背对背”，但信任关系却比之前更进一步，尽管都还不知道对方的真实身份，但已经确定彼此都有共同的目标。

而陈浩在华桢话音未落就出其不意抢先行动，可以视作是对之前在咖啡厅被摆一道的一次报复，也非常符合他不按常理出牌的性格特质。

而真正让华桢放下身段和少爷脾气的，则是四所一起营救多慈，导致骆珉敏受伤这场戏。

在这场重头戏之前，华桢和陈浩有一场吵架戏也相当精彩和重要，过去的华桢心中只有自己，或者说只有自己的目标，尽管这个目标高尚而伟大，但他骨子里始终认为，为了这个更宏大的目标，其他的具体的、微小的事是可以被牺牲的，他一开始来到四所也仅仅是为了查案，他眼中始终是更远大的未来，而非眼前的一切。

但不得不说，是四所，特别是陈浩和骆珉敏改变了他。

特别是陈浩在这场吵架戏中那局灵魂拷问：“你走了她怎么办，她是你的搭档，难道你不用替她负责吗？

”还有在华桢决定离开时，骆珉敏那句：“如果你真的觉得四所没有能力抓住凶手，那更应该留下来，需要你的不是我们，而是那些需要帮助的受害者。

”那时的华桢其实是不太听得进这样的话，尽管他能理解陈浩、骆珉敏们的处境，但他心中更重要的是伟大的梦想，而不是拯救眼前具体的、渺小的人。

包括对多慈也是一样，华桢一开始的照顾也仅仅是为了履行对于老师的承诺，直到在陪伴和照顾中逐渐找到了一个人真正的价值所在：与其向往天马行空的伟大抱负，不如先拯救眼前每一个需要你保护的人。

尽管是出身豪门的高材生，但是通过骆珉敏受伤这件事，华桢才真正发现，在做人、爱人这件事上，自己远不如这些曾经看不上的、出身卑微的普通人。

尽管做警察是误打误撞，但此刻他也终于明白了自己身上的责任所在。

就这样，华桢从曾经高高在上、嘴里只有那些大词的高干子弟，逐渐转变为一个接地气、真真实实活着的人，而这一切都要感谢那些因为意外闯入生活的人，让曾经那个活在象牙塔和金丝笼中的他，第一次感受到了外边的世界、真实人性的另外一面。

接下来，因为骆珉敏受伤的心结如何解开，我已经等不及了。

特别喜欢看民国剧，有种边追剧边学历史的幸福感～熬到凌晨2点半，把《群星闪耀时》前4集看完了，说一下我的感受～第1、2集是在电视上看的，3、4集在手机上的芒果TV看的，电视上的质感要好很多，没有其他电视剧喜欢用的磨皮滤镜之类的，特别有电影质感～剧的开头由李现饰演的华桢的一大段旁白开始，说实话，挺惊喜的，看过李现的几部剧，感觉每一部他的演技都在进步，台词也越来越扎实，是好好打磨演技的好演员，这应该就是演员最吸引人的地方了吧，但是和黄志忠、曹磊等老戏骨比，李现的台词还有很大进步的空间，加油～（曹磊老师的台词真的引人入胜）～前2集最吸引我的是小女孩和华桢的对手戏，小女孩感染力太强了，好几次都想要跟着她哭～3、4集中，有一段任敏饰演的角色家的一镜到底，真的是拍在了我的审美上～华桢改名向远生进入四所也是从第3集开始的，各种笑料，但个人感觉后面会很悲～总之，前面4集节奏紧凑，不拖沓，有种继续看下去的欲望，也期待向远生后面的成长

一口气追了八集，出乎意料的好看。

本来想着题材比较正剧，有点担心看不下去，但真正开看完全没有这个顾虑。

因为有个很吸引人的追凶主线，前面很想知道谁是凶手，带着悬念推进，熟悉几个主要人物，真凶露面后又被更大更危险的局勾着，就好像有根无形的线牵着观众注意力，越看越上头。

编剧特意设计了向远生（华桢）和陈浩相识、相交的过程。

刚开始相互怀疑，连看对方的眼神都透着不信任，互猜“他是不是凶手？

”八岁的孟多慈说凶手穿着警服，拿着枪，疑似警察。

华桢也在案发后第一时间见到了陈浩，不确定是碰巧还是凶手同伙。

为了保证孟多慈的安全，他决定早点找出凶手，想办法入职了十六铺分局第四警察所。

陈浩刚好是四所的队长，俩人第二次碰面。

当听到华桢自我介绍的时候说自己叫向远生那刻，他直接瞳孔地震，肯定特别想揪住对方衣领，问：“你到底是谁？

你为什么会用这样户籍卡？

”

户籍卡是他亲手交给邓铭远的。

老邓说过，借用一周后，“不管发生任何事情，都不会有人再使用它”，可现在有人借着这个身份堂而皇之地站在四所里。

想不怀疑都很难啊。

不过陈浩心理素质过硬，还是决定暗中观察。

作为观众是边看边乐边着急，因为清楚他俩都是好人。

初次见面那次，陈浩刚好去文华酒店找失踪案的嫌疑人，一个穿背带裤的男人，无意中帮了身陷危局的向远生和孟多慈。

幸好他俩属于带脑子查案，很快找到了失踪案的嫌疑人，也是多慈父母被害案的目击者。

他又补充了一些线索，让向远生猜出凶手一直在找什么东西。

随着追查的深入，他俩开始知道对方是友非敌，后面还多了一些惺惺相惜之感。

向远生佩服陈浩为了办案、抓人特别豁得出去，有些奋不顾身的意思，而且护队友、有担当，是个很可靠的人。

陈浩也发现向远生看似骄傲、不通人情，其实有勇有谋，推理能力绝佳，面冷心热。

不过目前为止，陈浩还没有完全信任向远生，也没有告诉对方他跟邓铭远亦师亦友的关系。

话说，他俩在种程度上算“非正式”的师兄弟啊，邓先生也是华桢的恩师和引路人。

几集看下来，真的很喜欢向远生的性格。

他最开始去文华酒店的心态特别轻松，纯属受人之托、忠人之事。

救下孟多慈是危急时刻的本能选择，我相信很多善良的人都会尽可能伸出援手。

但他不是烂好人，发现藏在书里的船票、户籍卡，大概猜到一些东西后也没想着留下。

而是理性地安顿多慈，保障她的衣食住行。

他想过把孩子托付给家里照顾，得知可能会连累或影响家人后，果断放弃。

那时候，他还想着回南京、回到原本计划好的人生中。

直到发现凶手紧追不舍，多慈比预想中危险后，才决定留下来。

这里的表演特别细腻，小女孩的忐忑、惶恐、痛哭，层层递进，李现从犹豫到坚定也转换得很自然，看着特别舒服。

以向远生的身份进了四所后，他的重心还是查案和照顾多慈。

顺带工作，适应新团队。

至于跟骆珉敏成为搭档，一起接警、出警，真的很像现代打工人的状态（队友再不靠谱，也不能甩手走人，笑死）。

但看到骆家人日常生活的时候，他眼里又会透出一丝丝羡慕。

当然，向远生（华桢）也有疼爱自己的父母、兄长，但从没有骆家那样拌嘴、打闹，充满了人间烟火气，无形中多了一点距离。

而暂居上海的日子，让他从远离凡俗的贵公子变成了更接地气的热血青年。

主线案子也在稳步推进，向远生抽丝剥茧，发现了汇丰银行的保险箱，还跟凶手狭路相逢，雨中对打。

那次正面对决加上案件阻碍重重，让他意识到对方及其背后的组织非常危险，不愿四所众人陷入泥潭。

但是年轻人，你就不能学习一点讲话的艺术吗？

明明是好心，但差点跟陈浩闹掰，更让骆珉敏误会不已。

所以真不必把《群星闪耀时》当成正剧看，它还是带着轻喜剧的质感，尤其呈现骆家日常、四所生活的部分更是如此。

最有意思的是，剧里大部分人都有多重身份，主要角色就不说了，多慈父母表面是沪上名商，实际上是爱国商会成员，帮忙运送物资；石珺昱明面上是多慈的法语老师、督察员，但还是优秀的电台发报员；行动组队员季梦秋用裁缝身份做掩护；连反派魏岱擎，也改过名字想隐藏过去。

《群星闪耀时》有属于那个时代的热血、高燃，也有我们熟悉的朝气蓬勃、轻松诙谐。

有些人的马甲掉了，有些人的身份还待解密，而故事也越来越好看了。

我没有多余的警员安排给她。

一个人不能完成考核吗？

她是你的搭档，你难道不应该为她负责吗？

在这里，我没把任何人当作搭档。

这是前半程华桢（李现 饰）与陈浩（周游 饰）在四所最重要的一次对话，也是催动华桢正式融入四所的导火索。

本以为离开就能独自面对，谁成想告别只是一厢情愿。

四所或许不大，但有些事必须靠集体的力量才能完成。

《群星闪耀时》看到12集，有些话想聊聊。

故事发生在上世纪三四十年代的作品，以前不是没看过。

但能聚焦如此多笔墨，展现乱世中不同人物选择与命运悲剧色彩的，还是少见。

更遑论，是《群星闪耀时》这般以青年为主导的群像戏。

没有年老的角色，就意味着引路人缺失。

青年就得跌跌撞撞，于头破血流的碰壁之中，走出属于自己的一条路。

这是《群星闪耀时》的自我选择。

华桢（向远生）：从混沌迈向光明1936年，南京城与上海滩，完全是两种模样。

上海滩鱼龙混杂，三教九流混迹其中。

南京城一片祥和，即使外界八方风雨、时局动荡，马照跑、舞照跳。

《群星闪耀时》的故事开篇，迎来的正是南京城一年中最好的时节。

华桢一亮相，翩翩浊世贵公子的气息顿时扑面而来。

论出身，他是军政部中将次长华卓钦的幼子，哥哥是侍从室第二处秘书；论努力，他先读陆军大学，再转入电雷学校海军科，学的是治国安邦的策略；论长相，他英俊潇洒倜傥。

这是一个胸怀大志的角色，他不愿依仗父辈的余荫，军政部是不愿去的。

他虽然“身在曹营”，但绝不助纣为虐，揣着的是一颗赤诚的爱国之心，“抗日不是政治”。

这也是一个郁郁不得志的角色。

父亲华卓钦的大家长做派（黄志忠 饰），压得他喘不过气。

见到儿子第一句话不是关心，而是教你做人。

身上全是如今年轻人最厌烦的“爹味”，对华桢只有事业的要求——“堪重任”。

往深处咀嚼，这句话的潜台词很明显：不要丢你老子我的脸。

但华桢仍然有年轻人的一面。

他正是初生牛犊的年纪，也渴望家庭的温暖和炙热的情感。

只不过，高官家庭的出身让他不得不披上冷漠的面纱，只在最亲密的人面前展现最烂漫的一面。

比如，母亲和邓铭远（曹磊 饰）。

遇到了尊敬的师长，冰山也融化成了火山。

瞧瞧他，又是手足无措的敬礼，又是翻箱倒柜的找书，殷勤汇报、仔细观察，这是华桢出场以来最闹腾的时刻。

粉丝见到偶像，不外乎如此吧？

为了恩师的请求，华桢栉风沐雨在所不惜。

到了上海，一切都变了。

那边，恩师生死未卜；这边，孟氏夫妇又遇害。

华桢不愿卷入风波，但当孟多慈掏出打了许久电话才凑够的23块钱时，他的心一下子就被感动了。

狠狠心、咬咬牙往外走，都到车站了还是放心不下。

少年很容易被纯粹的情感打动，更遑论是他这般高压教育下长成的孩子呢？

来到四所，又是另一番光景。

原来长官与下属可以如此放肆，原来父亲和女儿能这么没大没小，原来有人愿意无条件为你好。

但多年铸成的铁壁铜墙，是不可能短时间倒塌的。

“本性难移”从不是说说而已。

他对骆珉敏说，我很快会离开这里。

他对陈浩说，我没把任何人当作搭档。

妥妥的“渣男”语录。

可当被视为累赘的骆珉敏（任敏 饰），躺在医院里一动不动；不愿意拖累的四所，被自己一次次拉下水。

这个冷面狷狂的贵公子，终于摘下了假面。

连孟氏夫妇这般的实业家遇害，都草草结案；连上海警察这般身份的人，都会被暴打、袭击，这个世道已经乱得不成样子了。

没有信仰的人注定是懵懂、混沌的，海军学校教给他的是术，华桢仍然需要“觉醒者”来为其传道。

我想，这一天很快就会到来。

骆珉敏：至情至善至娇憨一个女孩为什么要当警察？

几乎所有人遇到骆珉敏都会问这个问题。

包括她的家人，也不理解。

究竟什么执念，让她可以落榜两年锲而不舍？

“我穿上警服就是胜利。

”初进四所，她说当警察是为了保护家人。

本以为那身警服挂在阳台，就能让宵小鼠辈闻风丧胆，却不料动荡时代，警察连个面子都撑不住。

她从来不是淑女。

一睁眼，就和妹妹打打闹闹，你抢我的发卡，我穿你的衣服。

“倒数第一名”的人设考入警局始终存在，上司只想让她端茶倒水，同僚将其视为拖油瓶。

好不容易出趟任务，还弄巧成拙，阴差阳错抓起了蟊贼。

她也不是那种爽文式的女主。

《群星闪耀时》不是传统意义上的爽剧，没有人能轻易打怪升级，也没有人能在狂风骤雨之中见招拆招、波澜不惊。

总有些手忙脚乱的时候，总遇到解决不掉的问题，总撞到固若金汤的南墙。

于是我们看到，她掏光所有口袋，也只舍得给向远生买一杯咖啡；被凶徒打到口吐鲜血昏迷之时，四所其他人也迟迟没有赶到。

这就是现实生活的残酷无情。

但她有着至纯至善的七窍玲珑心。

虽说脑袋不怎么聪明，但关键问题一点就透。

看到报纸上的寻人启事，顿时洞察个中三昧。

对家人，她看似没大没小，其实心心念念；对同僚，她虽不忘吃货本质，但活一点不少干；即使是孟多慈这个只见过一面的小女孩，她也愿意付出真心，像对亲妹妹一样对待她。

骆珉敏与华桢，宛如镜子的一体两面。

后者有着前者羡慕不来的阔绰家庭，兄长一通电话就能随意安排人到警察总局，鲜花锦绣，宾客如织；前者也有着后者从未拥有过的亲情，鸡飞狗跳、张牙舞爪之下，是满满的人间烟火味。

第8集，骆珉敏和华桢的对话很是动人。

华桢担心留在这里继续连累四所，这群人不应卷进波澜之中。

骆珉敏却说，没有什么值得不值得。

就像医生不能选择病人，军人不能选择战场一样，警察也不能选择案情。

这是责任。

看到骆珉敏的时候，我想到了《红楼梦》里的史湘云。

大观园里，别人再怎么争、怎么闹，都与她无关。

有男子的豪气，可以大吃大嚼鹿肉；也有女子之娇憨，可以醉眠芍药茵。

如此活泼的奇女子，还是快点醒过来吧。

陈浩、冯广云：引路人与逆行者如果要评选《群星闪耀时》前10集10大镜头的话，我要给陈浩和冯广云的对视投一票。

两个人一个内心惊惶、表面镇定，一个内心狐疑、满腹阴谋，却还要装腔作势一番。

陈浩瞳孔下移，冯广云眼神上挑，对决不可谓不精彩。

陈浩与冯广云，在我看来是一对“双子星”。

四所没有背景，所长左荣华是开会时唯一站着的人。

在四所当队长的陈浩，再有能力也施展不出。

还记得一开场那次调查吗？

解下绑腿当隔离带疏散群众的做法，谁看了不说一声专业，但冯广云一来，案子立刻被转手了。

你想立功？

没有背景哪轮得到你吃肉？

冯广云这个角色，目前看来人物光谱还不透彻。

他是领导的心腹，副局长已经做好了日本打来的准备，上层的秘密也丝毫不曾瞒他。

但他亲手将嫌疑人移交给日本人之时，目睹对方死在自己面前时，双眼中又露出不忍之色。

陈浩书房里挂着的那副字，镜头给了特写。

匡扶正义、保护百姓，很质朴的八个大字。

这本应该是所有警察遵循的基本准则，但在那个年代，竟然成了良知者的自我要求。

陈浩两次问华桢，你为什么保护孟多慈，第二次华桢告诉他，有个小孩用三十三元钱，雇我调查真相，你信吗？

陈浩说，我信。

他笑得很清澈。

那一刻陈浩明白，华桢与自己是一类人，身处漩涡，心有光明。

冯广云不是大奸大恶之辈。

说他助纣为虐，有点夸大其词。

在那个时代，身处那个位置，只要想往上爬，总得做些违心的事。

要么就彻底摆烂，左荣华便是最好的例子。

每天当个大厨，也挺好。

要么就绞尽脑汁往上爬，别管外界的流言蜚语，也将仁义道德抛之脑后。

冯广云正在第二条路上蒙眼狂奔。

但合理并不代表正确。

“这个世界不是只有非黑即白，但至少有是非对错。

”恰恰是因为冯广云之徒的存在，才显得陈浩的品质如此高贵。

他知道华桢隐瞒了身份，但只要他在四所一天，自己就愿意护他周全。

他也明白左荣华的良苦用心，虽然百般不愿，却仍然西装革履低下头当保镖。

有情有义好儿郎。

这是个尚未觉醒的引路人。

邓铭远被捕，让他成了找不到方向的无头苍蝇。

会有谁来唤醒自己吗？

除了邓铭远又有谁知道自己的身份？

组织还会记得我吗？

他丝毫不曾担心邓铭远会供出自己，只是担忧自己不能再为组织出上一份力。

接下来，这个“引路人”注定要迈向觉醒，他是即将燎原的星星之火。

一些复杂的面孔还有些复杂的面孔，值得说说。

比如，魏岱擎。

传统的戏曲行当里，有个扮相叫丑角，主要负责插科打诨。

魏岱擎其人，在众人眼中便是小丑式的人物。

大雨瓢泼，别人都打着伞，就他一人昂首挺胸，车前站岗。

上峰拍拍他的肩膀，以示鼓励。

身边人都在看笑话。

难道他自己不知道尴尬吗？

他都比谁都知道。

但有时候，这种表演非常必要。

他不愿自己是个笑话。

或许他经常在想，如果，自己有个军政部中将次长的父亲，就不用如此低三下四了吧。

但现实中，没那么多如果。

抓捕邓铭远，是他唯一出人头地的机会。

舍得一身剐，敢把皇帝拉下马。

为了出头，魏岱擎敢硬闯华家，也能对华桢痛下杀手。

接下来，他将成为主角最大的对手。

又如，孟多慈。

小姑娘贡献了很多动人的名场面，她哭起来，观众也想哭。

她笑起来，大家都陪着笑。

失去父母的崩溃，被人抓捕的无助，让她时刻提心吊胆。

好在，还有华桢愿意帮她，还有人能给她长辈般的温暖。

借二十三块钱那场戏，弹幕齐刷刷垂泪了。

过于懂事的孩子，一定经历过折翼的伤痛。

再如，石珺昱。

明面上是法租界的公董局督察员，其实是地下党组织成员。

她戏份不多，却总在关键时刻露面。

如果不是她阻拦，孟家凶杀案的目击证人也不会被杀死；但在四所警员毫无头绪的时候，她又及时出现提供帮助。

还有左荣华。

这是典型的喜剧人物，外人总瞧他乐子，下属也不把他当回事，连自我介绍时他都说叫我老左就行，一点领导的姿态也没有。

每天最重要的事，是给下属做饭。

但从冯广云态度来看，他又不是一事无成的软蛋。

未来，这个角色或许会显露更深层的故事。

韬光养晦者，总有一鸣惊人的时刻。

天下如棋盘，人人都是棋子，落子无悔。

《群星闪耀时》的故事仍在继续。

剧中人的命运仍然未定。

不妨收拾多余的心绪，继续看戏吧。

【文/马二】