前任4：英年早婚

文/李镇（公众号、B站号：围炉影话）这部暌违六年的续作，气质上与前三部有了较为明显的分野。

一如片名“英年早婚”，这部电影讲述的是孟云和余飞这对兄弟，在体验过声色犬马、干柴烈火后，于而立之年不得不面对婚姻、家庭等社会性现实问题。

孟云一出场，就被医生拿着体检报告“羞辱”了一通：“数量少了点，游得慢了点，存活率低了点。

”不服输的孟云，以“工作压力大”为理由，却招致了见多识广的医生一针见血地拆台：“你们男人，什么事情都拿工作压力当借口。

”

调侃归调侃，这场戏更重要的作用在于，它点明了导演田羽生在这部剧中的创作态度：服老了，不玩了，当令人智昏的荷尔蒙随着年龄增长而退却，也该坐下来好好聊聊了。

所以，尽管我们已经迎来了短视频大行其道的时代，《前任4》却一反往常地摒弃了吵闹和狗血，将镜头对准了慢悠悠又一地鸡毛的生活，探入了当代年轻人丰盈又虚空的心灵世界，也因此成为了一部“不让人讨厌”的电影。

《前任4》的情节咬合并不紧密，只有两条笼统的故事线：余飞试婚和孟云相亲，分别精准打击了当代社会中的两类人群：想结婚的和不想结婚的，并在其中散落了导演对现实生活的观察乃至摘抄。

不少小情节独立出来，都能在社交平台上引发巨大讨论，由此，这部电影也具有了“热搜”体质，深不深刻暂且不谈，话题度和情绪价值先给到了，高票房自然也在情理之中。

比如孟云，在母亲催促和好兄弟余飞的怂恿下，走上了相亲之路。

曾经叱咤风云的情场浪子，突然被投放到“以结婚为终极目标”的相亲市场中，在各路女孩的审视下，自己的年龄、学历、工作、性格都不再有优势，甚至就像余飞说的，“都是奔着离婚去的”。

而他信奉的“浪漫至上”“爱情为重”等信条，也与追求效率，轻过程重结果的相亲模式格格不入。

剧中有这样一个相亲对象，一见到孟云便着急扯证，甚至已经定好了“三胎计划”，而且也不强求孟云婚后插手子女的教育问题。

当孟云惊诧地问“我们是不是应该先培养一下感情”时，对方却不屑地笑说：“结婚嘛，就是合作。

”俨然一副把孟云当“借种工具”的架势。

但就是这样一个看似奇葩的小人物，却点燃了许多观众的内心共鸣，不仅弹幕里“神仙姐姐”一片，还有人说，相比每天把“男女权利”挂嘴边的“田园女拳”，这才是真正的女性主义。

影片后段，孟云终于找到了能够与他灵魂同频的另一半，刘雅瑟饰演的律师柳柳，他却因为长久适应了单身生活所带来的“舒适的孤独感”，不愿也不敢让另一个人走进自己的世界。

因为审美相同，孟云与柳柳的缘分始于宫崎骏音乐会的前后排，但也因为孟云的拧巴，让二人关系最终止步在了前后排。

对于一部爱情电影来说，这样的结局不免让观众喟叹，但相比强行“拉郎配”“大团圆”，却有了一种不落俗套的真实。

也许孟云会活在这种“渴望爱情，又害怕爱情”的纠结状态里很久，直到一个像林佳一样能够开启他心门的女孩出现；

也许他会在这座流光溢彩的都市里，永远舒适而灿烂地孤独下去，但谁又能说，享受孤独不是一种自洽的人生姿态呢？

另一边，余飞和女友丁点的“试婚”线，看起来要轻松甜蜜得多，却也提出了更血淋淋的命题：多少海誓山盟，终敌不过柴米油盐。

同样三十多岁的余飞突然提出要跟丁点结婚，丁点却不想脑子一热，在人生大事上做出草率的决定，所以决定效仿“离婚冷静期”，跟余飞搞一个“结婚冷静期”。

这背后所暗涌的，是丁点内心的不安全感，她无法在吊儿郎当的余飞身上看到清晰的未来。

而二人同居后，也闹出了许多让人啼笑皆非又大呼真实的笑话。

比如为了给对方留下好印象，二人不约而同地戴上面具，开始了家务活的“军备竞赛”，尽管其中掺杂了诸如“点外卖冒充自己厨艺”“请家政假装自己勤快”等弄虚作假的成分。

而当他们终于卷不动向对方摊牌后，好不容易建立起来的家庭秩序瞬间崩塌，井井有条一夜之间沦为脏乱差。

朋友面前，余飞依然保持阔绰人设，月薪两万却是个没存款的“月光族”，但丁点觉得，既然二人在一起生活，财务上就必须有所管束……

二人之间虽没有原则性的问题，却因为这些鸡毛蒜皮的小波澜、小摩擦相形渐远。

余飞越来越不爱回那个满是规矩的家，丁点也越来越在余飞身上，看不到一个男人的责任和担当，“结婚冷静期”最终以失败告终。

但有孟云BE在前，导演田羽生只好赋予了余飞和丁点一个圆满的结局，不过是以余飞忆往昔回心转意，吹口哨哄女友开心的俗套方式来达成的。

但瑕不掩瑜，余飞丁点这对情侣的相处模式总体来说是让人舒服，且具有借鉴意义的，那就是二人懂得及时沟通交流，一壶浊酒喜相逢，生活多少事，都付谈笑中。

满打满算，“前任”这个IP已经走过了近十个年头。

在这个节骨眼上再看《前任4》，会有趣地发现，十年光阴沧海桑田，剧中，角色们从玩世不恭走向谈婚论嫁；

剧外，岁月的痕迹也悄然爬上当年小鲜肉们的眼角；而中国电影市场，更是从野蛮生长阔步迈进了工业时代。

但无论城头大王旗如何变幻，观众迎来送往几拨儿人，这一IP却能十年如一日地稳定着观众口碑和吸金魔力，这对中国电影来说，也算得上是一种另类的奇迹吧。

该片以两条故事为主线，讲述了孟云与林佳分手后在开始相亲寻找真爱、余飞与女友丁点自创结婚冷静期来验证两人是否适合结婚的故事

孟云光荣恢复单身后，在年龄、家里的催促等多方压力之下，开始重新考虑自己的感情生活。

左思右想之后拍大腿决定——去相亲！

然而相亲市场上总有些小意外。

有的相亲对象性格奇葩，孟云三两句聊下去就恨不得离桌走人；但偶尔，也会有女孩子让他为之心动。

比如他遇到了一个研究生毕业的美术老师，人美性格好；孟云喜滋滋想相亲真是顺利，结果两人告别不久，他就收到了女孩婉拒的信息：你的学历和工作我觉得跟我不是很合适。

孟云气急败坏，才知道原来眼中条件上佳的自己，在婚姻市场上并不算香饽饽。

看到相亲对象如同机关枪一般，滔滔不绝聊着未来规划，房子首付谁给、婚后交贷款比例、要几个孩子、孩子未来学业规划…甚至万一离婚财产怎么分割都恨不得清清楚楚定下来。

把一切都放在台面摊开讲，最大程度降低未来“不合适”的风险。

孟云目瞪口呆又不好意思打断。

“但咱也要有点感情基础吧”，孟云犹豫之下，弱弱小声提了一句。

相亲对象先是一愣，然后放声大笑。

孟云在频繁的相亲后，遇到了一个合得来的女孩子，柳柳。

柳柳是个律师，温柔体贴，成熟大气。

两个人一次见面一见如故，交谈甚欢，兴趣爱好都很相似。

甚至曾经去看了同一场音乐会，位置碰巧就是前后座，似乎冥冥之中两个人注定会有点故事。

柳柳原本相亲也只是为了体验人生，让人生多个剧本，没想到真的对孟云有了不一样的感觉。

她渴望近距离接触孟云，渴望与他为伴，甚至走入婚姻。

但孟云却退缩了。

新鲜感过后的那种颓然又开始上演。

一次，柳柳约孟云吃饭，孟云独自一人在办公室发呆，却拒绝柳柳的邀约，骗柳柳说全公司在加班。

柳柳却放下一贯的独立，放下所谓的矜持，主动买了夜宵，想犒劳一下孟云以及他的同事。

但当柳柳到了孟云公司楼下，看到全公司灯暗，只有孟云坐在电脑前发呆时，她的梦境破碎柳。

柳柳哭着离开。

孟云的谎言被她亲自目睹。

不吵不闹，哭过过后，她发了一段消息给孟云，这段情就翻篇了。

“爱就爱了，不合适，那就算了。

”

林佳离异后，在朋友的组织下和孟云见了一面。

林佳有了新的生活，她要在这个城市给自己和儿子一个未来。

她坦荡地跟孟云聊他们的过去、聊自己的现在、聊失意的婚姻，冷静且理智。

王梓跟孟云一直都有联系。

局外人看得清，她看出孟云和柳柳之间，是因为孟云的犹豫所以没有进展。

她劝孟云：如果你没想着走出去，就不要把别人带进来。

在一起的第三年，余飞想和丁点结婚。

被求婚的那一刻，丁点愣住了。

虽然她爱余飞，但没有那么想进入一段婚姻。

于是丁点提出，不妨试试“结婚冷静期”——约定先试婚一段时间，如果期间没有不良反应就正式登记，如果出了问题还可以中止，看看彼此能否真正开启人生下一阶段。

余飞同意先尝试一段时间的“结婚冷静期”，即同居试婚。

一开始，两个人都小心翼翼地维持自己最好的一面。

家务，抢着干，你做一顿饭，我就得洗一次碗。

你来一道松鼠鳜鱼，我就得学一招佛跳墙。

在对方面前，尽量表现着宜室宜家的自己。

没多久，装不下去了。

在一番坦白后，各自开启了独居时候的模式。

余飞内裤袜子攒一堆不洗，丁点挤完牙膏不盖盖。

干净整洁的小家，瞬间变“猪窝”。

他们发现裂痕后没有逃避，而是开诚布公地召开“家庭讨论会”。

家务分配不合理，消费观念不一致，产生前任问题和出轨顾虑，统统开会解决。

他们在笔记上记录纠错要点，然后付诸行动，一次又一次找回生活最初的平衡点。

余飞渐渐觉得家里闷，觉得丁点每次都要等他回家很烦；以前哥们几个想玩到几点就玩到几点，到家横竖一躺，第二天醒来又是个帅小伙；可现在一想到家里有人等着自己，就没了玩的兴致。

即便没有玩的兴致，也总比回家强。

余飞宁愿在公司打游戏也不肯回家，甚至觉得夫妻恩爱的秘诀就在于“少接触”。

丁点表示自己咖啡店生意不好，在征询余飞是否关店找工作的时候，余飞只是顺着说“关吧”“我养你”，丁点要的不是余飞的“养”而是建议，男生的“我养你”可能就是字面上的意思，给你吃饭的钱，买衣服、化妆品、首饰等就是超过了“我养你”范围，所以男生的“我养你”这句话其实一点都不帅。

丁点想要出去工作，余飞说自己可以挣钱养家，忽略了丁点是否愿意做家庭主妇。

很快，两人便逐渐疲惫，矛盾重重。

余飞觉得不自由，没有个人空间；丁点觉得余飞太自私，不够理解自己。

一场争吵之后，两人差点分手。

文/李镇1.29亿，2.51亿，19.26亿。

6.1分，5.2分，5.5分。

这是截至目前，国产爱情喜剧“前任”系列的票房与口碑战绩。

从商业角度看，对于一个平均成本仅千万的电影IP，能够在这些年风云变幻、几经沉浮的国产电影市场稳扎稳打，部部票房过亿，并且节节攀升，是一件相当了不起的事；但与之相对的，是始终在及格线左右徘徊的影迷口碑，每逢上映，必遭口诛笔伐、骂声不绝。

如果用一句话来总结“前任”系列，我想，“口碑没赢过，票房没输过”再合适不过。

最近，正逢《前任4：英年早婚》院线热映，从市场反馈来看，这部貌不惊人之作，似乎又要像它的三位“前辈”一样闷声发大财，赚个盆满钵满。

尽管有不少人批判它低俗、男凝、悬浮、空洞，但能在激烈的市场搏杀中生存下来，而且还生存得不错，我想，一定有它自己的“生财之道”。

01性元素无疑是“前任”系列最显眼的标签。

或是受到儒家文化影响，华语电影中，“性”一直处在比较尴尬的地位。

部分创作者对性羞于启齿，影片中的男女主角无论情感上多么缠绵悱恻、烈火烹油，身体关系上，却始终保持着“发乎情，止乎礼”的清醒和自觉。

电影《山楂树之恋》剧照这背后也许有创作者出于影片格调的考量。

传统教育告诉我们，床榻之事不仅有损作品的艺术性、思想性，观众看到银幕上的俊男美女，行为举止轻浮浪荡，也难免会产生节操碎满地之感。

而相比于三缄其口，另一部分创作者则致力于放大影片中的性元素。

他们的镜头里，性是一道令人瞠目的奇观，一句振聋发聩的口号，一件所向披靡的武器。

《色，戒》中，王佳芝本想用身体作饵，完成刺杀任务，却在与易先生的一次次碰撞中深陷情网，无法自拔。

在李安的编排下，性成了王佳芝信仰的测谎仪，也为易先生繁复混沌的人性底色提供了附着之地。

电影《色，戒》剧照《大红灯笼高高挂》中，姨太太们争风吃醋、尔虞我诈，等待的无非是老爷的一次垂怜。

张艺谋眼中的性，从来都与权力倾轧骨肉相连，如影随形。

电影《大红灯笼高高挂》剧照姜文电影里俯拾皆是的荤段子、女性肉体和性幻想，则是他彰显直男气概的绝佳单品。

电影《让子弹飞》剧照而“前任”系列在上述两类创作路线中，开辟出了第三条路。

导演田羽生并不羞于谈性，甚至让韩庚、郑恺、郭采洁等明星，用对白、视觉轮番“开车”；他也没有赋予性多么宏大艰深的价值和使命，它只是片中男女表露情感的正常手段，无异于喝水、呼吸。

《前任1》开场，孟云穿戴体面，去参加前女友婚礼，结果一拉抽屉，名贵手表旁整齐码放着杜蕾斯。

上车后，他又学着余飞把手伸出窗外，感受不同车速下，如女性不同罩杯般风的手感。

孟云与夏露一见钟情后火速同居，紧接着，影片便通过摇床声，和右下角的情感刻度尺，来暗示二人感情升温之快，以及性之于一段恋情的助推作用。

田羽生导筒下的性元素，卸下了意义的重担，也不再是房间里的大象，而回归到“食色，性也”的人性本质。

这既是当代都市青年性爱分离、速食爱情等现象的妙趣缩影，对当时普遍以清新文艺为主色调的同题材作品来说，也无疑是个异类。

但受制于孟云的深情公子人设，《前任1》中的性元素不过是小试牛刀。

直到《前任2》以游戏人间的余飞为主角，性元素才发扬光大。

除了“这团队简直膨胀了，太膨胀了”“伊泽，给我口……水喝”等性暗示意味满满的谐音梗、口误梗台词，大量对男女赤裸身体的梭巡镜头等基本配置外，《前任2》中的性元素，还实打实地参与了叙事。

片中，余飞的行动力是如何睡到伊泽，以及如何再次睡到伊泽，以证明自己的男性魅力。

而伊泽在高人指点下，也利用了余飞精虫上脑这一弱点，狠狠打击报复了他的“备胎之仇”。

《前任3》则集结了1、2的相关经验，既有游艇狂欢、夜店猎艳这样的视听甜品，也有“双胞胎局”“坦白局”“了断局”等利用性元素来推动人物情感发展的关键桥段，尺度拿捏上也更为微妙。

“前任”系列“走肾风”的好坏见仁见智，但其传递出的信息仍然值得思索：当代，性之于男性不再是特权，之于女性也不再是枷锁。

无论男女，都有追求自己欲望的机会和权利，而作为成年人，也要直面欲望满足后的精神虚无，以及由此引发的种种现实问题。

02针对“前任”系列的讨伐之声，除了专注下三路的“走肾风”外，还有其蕴含的虚伪的女性观。

之所以没用“落后”一词，是因为时代总在不断变化，如果以今人眼光去框定和审判前人作品，恐怕艺术史上的诸多杰作都要被钉上道德的耻辱柱。

关键还是要看，创作者是否认同这种价值观，并能在作品中逻辑自洽。

艺术的魅力正在于，它通过对世界之参差、人性之混沌、道德之暧昧的精雕细琢，让我们对世界多一分包容，对人性多一丝敬畏，以及不再用单一道德标尺来衡量万事万物。

电影《花样年华》剧照《前任1》中，虽然充斥着顺直男的自恋和幻想，对女性一厢情愿的物化，和居高临下的凝视，但由于站在了绝对男性的视角，这条看起来油腻又毁三观的逻辑链，得以在影片中形成闭环。

整部电影就是在为观众塑造这样一个世界：男性光芒万丈，无拘无束，可以“万花丛中过，片叶不沾身”；女性清纯、长情、渴望被爱，哪怕事业成功如罗茜，也依然愿意待在原地，苦苦等待孟云“浪子回头”。

所以，尽管我不认同《前任1》的女性观，但必须承认，这种“既然男凝，就男凝到底”的坦然态度，对目标观众来说，的确行之有效。

然而，这一逻辑链条，在《前任2》将叙事话语权交给女性后，发生了断裂。

《前任2》中，主人公伊泽的心声是“想当导演”，奈何在公司不受待见，人微言轻，纵使才华满腹，也只能做七年导演助理。

因为多年前的一次偶然相助，让如今已经贵为大明星的余飞在片场，对伊泽青睐有加，暗恋余飞的伊泽也投其所好，在片场架空导演，擅自修改剧本，导致项目失败。

直到伊泽得高人指点，改头换面，请回余飞重拍广告后，她才实现导演梦想，在男权丛林中突出重围。

捋完情节，就不难发现，伊泽逆袭之路中那些不对劲的地方。

首先，伊泽逆袭的关键节点，是她在男性导师的点化下改头换面。

就像许多“麻雀变公主”的电影套路一样，灰姑娘若想重回城堡，总少不了换发型、做医美、化妆、健身、改衣品、卖弄身材优势等固定流程。

当女性按照男性审美期待，被改造成精致到发丝，武装到牙齿的芭比娃娃后，只需稍加魅惑，事业、爱情皆可手到擒来。

表面上看，很爽，但回头咂摸，爽的又是谁？

其次，是谁阻碍了伊泽的导演梦？

影片说，是她不修边幅的外在，和与生俱来的性别。

但当看到她在片场，为了讨好余飞擅自篡改剧本等行为后，便可得知，颜值、性别等论只是搪塞女性受众的幌子，伊泽本质上欠缺的，是身为导演的职业道德。

同时，导演还为风流公子余飞铺设了一条嗓子坏了但不愿假唱的事业线，他的敬业，更衬得伊泽相形见绌。

这便是《前任2》女性观的别扭、虚伪之处——它打着交由当代女性书写故事的旗号，做的却是贩卖女性身体图像、矮化女性主体意识的生意。

逆袭背后所隐藏的，是男性更坚定的凝视，更狡黠的规训，和更全面的控制。

而鉴于“前任”系列的主流受众都是女性，这种创作倾向更应引起警惕。

值得一提的是，《前任2》的结尾赫然说明，影片改编自韩国电影《男人使用说明书》。

电影《男人使用说明书》海报我本以为女主的恋爱脑遗传自韩国原片，但事实上，韩版电影中，女主并没有对男主一见钟情，也没有在片场对男主极尽媚好，反而因为男主不敬业，与之针锋相对。

仅此一处细节，高下立判。

电影《男人使用说明书》剧照03论及“前任”系列的商业成功，一种常见的论调是，它踩中了中国下沉市场的审美趣味。

这一观点，这两年也常见于针对陈思诚作品的评价。

或许用经济水平和阶级色差，来归因一部作品的成败略显武断，但毫无疑问的是，无论是《唐探》《消失的她》还是“前任”系列，在叙事风格上，都不约而同地呈现出短视频化的特征。

电影《消失的她》剧照当下，人们已经普遍失去“从前车马慢”的耐心，更加青睐五味俱全、立等可取的快餐文化。

短视频，就是当代人消磨零碎时间的产物。

时长短的表征下，是信息传递效率的提升，信息内容趋于扁平、破碎，信息表现方式更加讨好感官。

反映在电影创作中，则是题材越发猎奇，视听越发浓烈，情节越发粗暴，主题越发普世。

这种做法虽有损于影片格调和韵味，却对票房一片利好。

电影《孤注一掷》剧照《前任1、2》诞生的时代，短视频尚未如今日般大行其道，但其短视频化的表达已经初见端倪：两部影片都大量采用了时空跳跃、插叙、分屏、闪回等手法；人物关系变化及情感流露，大多以MV式的视听渲染或内心独白来交代；少男少女们的日常生活里，充斥着香车、游艇、豪宅、夜店等刺激性的消费主义符号；角色对白更是段子、金句信手拈来，仿佛每个人都是行走的流行语制造机。

从这些细节不难看出，导演田羽生对网生代群体观影趣味的精准拿捏，但这些花哨与喧闹，也在一定程度上，让故事如浮萍般晃晃悠悠，一碰就散。

在前两部“走肾风”的掩饰下，这一问题尚不突出，但当《前任3》的创作风向由“走肾”转向“走心”后，短视频化表达的弊端便无处遁形。

第三部的主题为“告别”，这是一个有些悲伤，但恋人们不得不面对的话题。

事实上，从第三部的叙事基调中，我们也能看出导演田羽生希望在都市爱情喜剧的基调上，找回一点严肃，开掘些许深度。

片中，孟云与林佳爱情的枯萎让人唏嘘，但细究原因，不过是二人对幸福的理解和期待有所不同。

孟云为了给林佳美好未来不断冲刺，却忽视了林佳最需要的，是此刻的陪伴。

这是一个极具现实性，又大有可为的设定，它放弃了前两部里，对都市爱情漫画式的浮夸演绎，而尝试触摸其更为本真的一面。

但显然，田羽生不是能写出《花束般的恋爱》的坂元裕二，在抛出一个好的设定后，他又立刻回到了舒适区：夜店、泡妞、段子和金句。

电影《花束般的恋爱》剧照相比于自省，孟云更关心的是如何用声色犬马排遣寂寞；相比于挽回，孟云更在意的是林佳有没有另寻新欢。

于是，整部影片就在孟云和余飞这对活宝的插科打诨与纵情释放中，稀里糊涂走到了结尾。

尽管影片也会时不时地用闪回交代孟云和林佳的点滴往昔，但由于缺乏足够的细节支撑，“从走肾到走心”似乎沦为了欺骗观众走进影院的噱头。

而影片结尾，孟云扮成至尊宝大喊“我爱你”，和林佳冒着生命危险吃芒果的行为，都更像是一种自我感动式的表演。

当然，这种行为也非常短视频化，事实上，影片主创也确实将这些桥段都剪辑成了短视频，放到互联网上进行营销。

这说明，他们很清楚自己在做什么。

满打满算，“前任”这个IP已经走过了近十个年头。

在这个节骨眼上回看“前任”系列，会有趣地发现，十年光阴沧海桑田，剧中，角色们从玩世不恭走向谈婚论嫁；剧外，岁月的痕迹也悄然爬上当年小鲜肉们的眼角；而中国电影市场，更是从野蛮生长阔步迈进了工业时代。

但无论城头大王旗如何变幻，观众迎来送往几拨儿人，这一IP却能十年如一日地稳定着观众口碑和吸金魔力，这对中国电影来说，也算得上是一种另类的奇迹吧。

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梦太美丽，情又何必。

现世恋爱速度快的我们来不及看清对方背影，就已经走到离别的间隙。

发达的科技让我们连再见都通过冰冷的通讯机器来传递，你来不及去看清对方的面容、表情，更别谈一个分离的拥抱都显得矫情。

不知从何时开始，谈爱成为一种能力，谈婚姻，更是一种人间勇气。

怀着爱情走进的婚姻，却被摧毁的走向分崩离析，似乎除了拥有一个共同的目标“孩子”之外，再无一起拼搏、努力、前进的共同话题。

郑恺在片中问：如何让婚姻保持持久的秘籍？

回答：少见面。

距离竟然成了婚姻的调味品，见多了，腻；不见，似乎还能留有一丝新鲜的含义。

在一起久了，界限感就会自动脱离，天生拥有控制欲的人自然想要掌控更多权利，不由自主的成为压力、枷锁的始作俑者。

这，似乎就是此片想要传递的信息，一种是无能为力的妥协，一种是自动回避情愿一辈子的只身一人。

在婚姻面前，似乎爱情，是开端，可持久的爱情却成为奢侈品。

更像是那句话：如果你深爱一个人，千万别和他/她走向婚姻。

可，婚姻真的是爱情的坟墓吗？

说这句话的人，是可悲的。

那是因为婚姻比爱情更需要双向经营的能力，三观的磨合、生活习惯的融合、尊重与被尊重的明智。

缺一不可。

故而，经营失败的人会认为婚姻摧毁了美好的爱情，经营顺利的人会享受历经风雨后的盛果。

前任4这部电影，并没有讲述太多的道理，却将现实的种种可能性描述干净。

若要升华，或许还需自行思考意义。

梦太美丽，如一声叹息。

很少写影评，但这次想写一下。

前半段还不错，我以为丁点和余飞是现实，孟云和柳柳是理想，结果结局来个都不是！

鱼丁夫妇结局还在一起，这就不礼貌了吧……一个成熟的女人和长不大的奔四老男人结婚？

从我个人出发，我觉得爱情难以伟大到打败这样的现实，毕竟余飞不会一夜之间长大，而婚姻并不是只有爱情（这不是就是前半段的主旨吗？

结局又否了，几个意思啊？

）柳柳前半段人设很讨喜，这可能是现在大多数都市独立女性的写照。

但是因为孟云的一个谎话就全线崩溃大哭，以及想要试图改变孟云，这两点多少有点人设崩塌了。

柳柳可以伤心，但不会那么伤心，否则她就不够独立女性的title。

而孟云呢？

他不是难以跳出自己的舒适圈，而是他根本不爱柳柳！

在他心里，他俩只是爱好相似的两个人罢了，可以聊得来，适合一起生活的两个人！

并未达爱情！

他追求爱情，而不是婚姻。

所以柳柳问他为什么要结婚的时候，他说不出来。

插一句，柳柳说结婚了爱情就有了法律保障，不赞同。

法律保护的是婚姻，不是爱情。

爱情是走向婚姻的前提，现实条件是婚姻的保障。

不是所有爱情都能走向婚姻，婚姻里爱情也总会消失，但爱情可以升华为亲情，辅以友情长久维持。

所以鱼丁夫妇的义气之说也有道理。

拙见。

从2014年到2023年，9年时间，前任系列走到了第四季。

孟云(韩庚饰)与余飞(郑恺饰)从年轻小伙子追求爱情，谈几段轰轰烈烈的恋爱，到中年时期寻求安稳，在结婚与否，是否维持婚姻上彷徨迷茫。

孟云依旧落后，他是那个开始考虑是否进入婚姻的人，余飞和丁点（曾梦雪饰）却走在了前面，进入了“婚姻冷静期”。

一段关系的开始与结束，总有不同的阶段，而恋爱和婚姻自古以来被划分为男女关系的分水岭。

以前的人相对单纯，总觉得结婚了就是一辈子，就是一段关系结束马拉松长跑的标志，然而如今的高离婚率又再次证明了，结婚恰恰是一个开始，能不能跑到最后，相伴到老，才是重点。

《前任4：英年早婚》上映4天，豆瓣开分6.8，超高的热度，匹配了前任系列的最高分，也带来两极分化的评论。

有人说，太平淡了，故事讲的不好。

有人说，要是早看，也许就可以不分手，甚至不离婚。

《前任4》过于平淡的背后，隐藏了恋爱与婚姻的3大真相。

也许掉落婚姻漩涡的你，处于离婚冷静期的你，想要步入婚姻的你，该认真品味一番。

一、当代年轻人的爱情现状，相亲还是寻找灵魂伴侣，两难四部前任系列下来，孟云始终是那个在原地踏步的人。

他每一段恋爱的分开，都引发深思，尤其是是《前任3》最让人共鸣。

有多少情侣的分开，止于互相的试探和不让步？

最后冷静变成了永久的分开。

孟云和林佳分开后，有很长一段时间沉浸在后悔的情绪中，他曾经暗戳戳幻想：如果两个人不分手，生活在一起的情景。

于是前任们提醒孟云向前看, 选择了“体面告别”，不要被自由所束缚，迎接各自崭新的明天。

但孟云早已经习惯了自己一个人看电影,一个人吃饭,一个人看病，享受孤独。

孟云的状态和当代年轻人很像，他们不想进入婚姻，害怕失去单身的自由，进入一个以爱为名的牢笼。

前任4取景于成都，其拍摄风格符合21世纪以来的爱情电影风格。

成都作为新一线城市，已经基本完成工业化的积累。

当远景镜头一打开，耸入云间的写字楼、奢华的高级餐厅，弥漫着清香的咖啡馆，以及华丽的旅馆，这些都市标的物，在某种程度上，代表了工业化爱情的必要元素。

都市青年的爱情，很难。

面对生存的压力，他们要奋斗，然而孤寂的灵魂又需要陪伴，可是在陪伴和灵魂伴侣之间，又存在着矛盾。

当相亲成为生活的一种常态，人与人之间的爱情开始变得有点固定化和模式化。

大龄青年是否该屈于世俗，早早相亲结婚，还是注重爱情体验，寻求“灵魂伴侣”再考虑婚姻。

这很两难。

孟云的这一段恋爱，就很神似。

柳柳认为自己是孟云的读者，并且通过八字生辰算出他们有一世姻缘，她以为孟云是自己的灵魂伴侣，是命中注定的那一个人，于是她闯进孟云的生活，开始一段关系。

结果她却在发现孟云说谎后，毅然决然地离开了。

柳柳的出现和消失都有点突兀，她对孟云的爱来得快去得也快，不够坚定与执著,遇到一定挫折后也没有及时挽回，而是为了自尊选择放弃。

这一段很符合快餐式爱情的标准，电影反复用时尚和华丽的图景，反映现代青年关于爱情的心理变化。

物质丰富了，精神世界却贫瘠了，爱情成为奢侈品，一段长长久久的恋爱关系更是难上加难。

二、婚姻本质上是反人性的，自由与永恒的关系存在天然的矛盾

前任系列里有个奇怪的现象，一直爱自由的余飞先结婚了，而一直想要一段稳定关系的孟云却单着。

许多男人都说，要不是生理需求，其实他们更爱和同性相处，因为更自由，兴趣相投，可以畅所欲言，做喜欢的事情。

人的本性是向往自由，然而婚姻本身就是一个反人性的设置，因为它要求一夫一妻，要求一辈子只爱一个人， 要求爱情永恒持久。

这本来就很难。

因为想要自由，所以有人迟迟不愿意结婚，有人通过撒谎获得独处空间，而这些行为，往往导致一段关系的疏远和终结。

正如剧中丁点和余飞在婚姻冷静期里的争论。

余飞想要自由，所以慌称加班，实际上他只是不想被丁点束缚，管东管西的。

已婚男人自由的时间，短暂得就像是到家了，独自待在车子里，听完一首喜欢的歌，又或者是，抽完那根香烟。

因为回到家，他就必须扮演好丈夫的角色，做个称职的好爸爸，藏起工作上残留的情绪，戴上另一副面具生活。

余飞想要婚姻里一点喘息的空间，所以他撒谎了。

而在另一条线中，当柳柳试探孟云对婚姻有什么意见时，孟云的沉默不语，其实也是对进入关系另一阶段的否定。

婚姻的起点是爱，是幸福，之所以能够长长久久，是两个人相互扶持、相互尊重的结果，需要懂得包容对方，牺牲一部分自由，换取一段长久稳定的关系。

只不过，有人愿意，有人不愿意。

当一段关系里，有人开始开小差，想要追寻自我的时候，婚姻就要走到尽头了。

就像最近讨论度极高的《再见吧，爱人》里，傅首尔和老刘这对女强男弱的幸福家庭里，老刘义无反顾闹离婚，理由是，他想要追求自我了。

因为他在过去的日子里，为了这个家庭，牺牲了自我，放弃了事业，一心带娃，当家庭主夫，临到中年却发现，自己丢了，没了自由。

傅首尔和嘉宾都问他，那你在婚姻里寻找自我，不行吗？

没人拦着你继续为家庭付出啊，你去做自己热爱的事情，不一定要离婚啊。

可是老刘就是说不出个所以然来，就是坚持要离婚。

自由和婚姻，就是天然的悖论。

（3）拒不认错是两性关系的第一大忌尽管婚姻之路有坎坷，但只要两个人能共同经营和管理，学会正确的沟通和交流，就能解决大部分的问题。

如果一个以为不会走，一个不挽留，最后也会走向分离。

丁点和余飞有个特别好的点，每次双方犯错时都会开家庭会议，用笔记下来这个错误，实际上也是为了反思错误，进而改正，然后翻篇。

婚姻的建立需要改变自我，一方为另一方妥协。

正如片尾里出现的兔子,需要二个人共同上色、绘画，才能完成。

互相做出改变能让婚姻之路走得更加坚实和稳定，两个人互相包容，及时认错和纠错，才能走的更远。

遇到问题时，对自己进行深入的反思，承认自身存在的错误和不足之处，这需要极大的勇气和耐心，但也是双方重新建立信任基础的一步。

毕竟坦诚面对过去犯下的错误，对谁都不容易。

婚姻的残酷之处在于，我们必须为了对方做出妥协和改变，如果拒绝，那么对不起，你将有可能失去婚姻，失去爱人。

恋爱很美好，婚姻却很现实，想要改变婚姻的状态，需要长时间和持续的努力。

丁点和余飞让我们看到一段婚姻，从激情澎湃，到平淡如水，到冲突不断，最后走向和谐的过程。

他们从一开始积极主动解决问题，相敬如宾，到最后变成了互相推诿，放飞自我，再到后来，两个人心平气和地沟通。

他们根据彼此的兴趣爱好和价值观，共同制定一些家庭规则和习惯，如家庭礼仪、教育孩子的方式等，以此增强家庭的凝聚力和向心力。

相爱容易，相守难。

只有经历过婚姻的人，才会懂得，经营的困难和重要。

走出舒适的牢笼，改变自我，牺牲一部分小我，才可以达到平衡。

但很多人，止步于此。

前任，不再是前女友，还有可能是前妻。

在婚姻中谈恋爱，打破这个魔咒，你就会发现，婚姻不再是爱情的坟墓，而是两个完整的人的磨合，才会体验到它的好。

结语《前任4》之所以平淡，是因为它开始谈及婚姻这个话题。

它没有之前的轰轰烈烈和荡气回肠，没有了暧昧和拉扯，只有纠结，冲突和磨合。

婚姻不同于恋爱，想要孟云走到一定阶段后，就需要稳重地面对感情，慎重地考虑婚姻；当余飞进入了婚姻后，需要在安静无聊的日子里，在爱情变味为亲情和友情之后，唤起内心的责任感。

责任心能够给彼此带来安全感，让婚姻之路走的更加长远，但过程也是无比痛苦和煎熬的。

熬得过，婚姻留，熬不过，一拍两散。

没想到前任这样的都市轻喜剧都拍到4了，也没有想到距离第一部上映已经要将近10年了。

国庆档电影百花齐放，我最终还是选择了宠幸这部。

不想看场电影还要动脑子，只想看看当代都市人谈恋爱还能怎么个谈法，随着时间推移对于感情这件事又有了哪些新的认知。

田羽生想必是懂得一些票房秘诀的，豆瓣评分是无法对这部电影做出正确评价的，因为本身也不是什么巨作，更不会有高深莫测的感悟分享。

可能是影院地理位置不占优势的缘故，我看的那场入座率也就五成吧，观影过程中不时会发出阵阵笑声，偶尔也会落泪感慨。

整个影片反映的是两种感情状态：即将步入婚姻的和始终徘徊在婚姻外的，让所有人都可以找到代入感，雨露均沾。

郑凯依然是搞笑担当，扮演的余飞和女友丁点决定进入“婚姻冷静期”，通过同居模式来试婚。

两个不断摸索但尚在成熟转型期的大男孩大女孩期间有快乐也发生了很多的摩擦，为了解决问题，他们安排了很多的座谈会，并有meeting minutes为证，经历了分手到最终的和好，用幽默的方式来表达婚姻的本质，即：如果决定要结婚，那终将是要不断做出妥协来使得忠贞不渝的爱情升华成为鸡毛蒜皮“生活”日常的。

看到变成发面馒头的韩庚出现时不禁感叹：中年男明星的身材管理着实令人唏嘘。

加上老是一副状况外的演技，实在很出戏。

他扮演的男主孟云一直很拧巴，从剧开始一直到结尾。

这种拧巴，在《前任3》就已经存在了，深入人格，一直延续到了4，哪怕剧中人设已经是36岁的大龄未婚男青年（还伴随精子不活跃难以受孕的劣势），依然傲娇到不行。

这样的男人在现实生活中其实并不少，步入中年，依然单身。

你看他井井有条的朋友圈，职场成功男士精英人设，无不良嗜好，待人彬彬有礼，也不是gay，但就是一直单身着。

不再进入一段关系，不再给予承诺，不再负担额外的孟云抵挡不住家里催婚的压力，开始进入相亲的行列。

家里介绍认识的看不上他，一气之下开启了平台付费相亲，还搞了个VIP会员。

所有和他相亲的女士都非常优秀。

有注重专业技能在社会上备受尊敬的外科医生、律师，不仅工作过硬，甚至连相貌和人品都没话说，这样的女性却迟迟找不到合适的另一半。

这个场景在生活中又何尝不是呢，高质量的单身女性和男性的比例失衡的不是一点点。

这些女性在职场上叱诧风云，却在感情里卑微讨好。

和前任分手后的孟云一直都没有做好再展开一段感情的准备，反倒是离婚独自带娃的前任林佳，在见面的时候大大方方的为过去画上句点。

他还爱她吗？

我觉得心里是有位置的，是感慨的，但是你让他直接给别人当后爸？

他也是不肯的，毕竟他还是更爱自己。

孟云一开始对相亲对象柳柳是主动撩过的，他通过观察对方的微信头像开启了聊天的话题，由此发现他们各自还保留着多年前看宫崎骏动画片音乐会时的旧门票，巧合的是居然还是坐在前后排的座位。

高知女性一般都追求灵魂契合，况且现在的婚恋市场优质男性如同稀有动物，主打离婚关系捉拿小三的柳柳一定十分清楚。

所以她采取了让对方习惯自己不给对方压力的陪伴模式，倒是奏效了一段时间。

她原本一个人也可以绽放的很美，善解人意，独立自主，关键还有品味。

可惜的是即使是这样近乎完美的女性还是希望进入到一段感情。

从给他送价格不菲的相机、主动请他吃饭到“逼宫”希望证明自己在对方心理的价值对方却退缩了的时候，主动权已经交给了对方。

他不愿意承认，选择了冷淡处理。

她不死心，试图挽回。

当得知他全体公司加班给每个人买了咖啡人肉送过去的时候，才发现一切只是谎言。

不想见你的时候，就是加班、应酬，想见的时候什么都不成问题。

柳柳的扮演者刘雅瑟给我一种日本女性的代入感，实际出生于湖南。

但说实话本能感觉这个类型不会是孟云的首选。

女人总是企图成为救世主改变男人，但没有做好准备的男人最终还是沉浸在自我的世界中，选择与自由为伍，而不是打破这种平衡主动承担起建立家庭的重担。

纵观全剧，真正拥抱自我的反倒是离异带娃的林佳，没有对过去挽留，没有想要倚靠某个男人而唯唯诺诺。

沪上50万粉丝人气公众号“上海智慧出行”主理人。

前车企女公关，现全球顶级奢侈品集团公关。

关注女性成长，职场达人，媒体人，自由撰稿人。

不知为何睡不着，浅写一点点这部国内还不错的爱情剧和与它有点儿像的《不能结婚的男人》的对比吧。

这部片其实已经是现在爱情片里的佼佼者了。

加上电视剧一起算。

这部片起码写出了不少真实的细节：现代社会一些荒唐的极端的碰撞，比如那位相亲时已经规划好孩子到高中的女性；独处人久了后对感情的各种犹豫和不需要的心态；试婚的细节也都比较真实。

说到这，还有一些镜头语言很不错，比如试婚的某一场谈判时，镜头扫过谈判桌，同时做了一个转场，配合当时比较严重的剧情。

这部片真的质量上乘。

但是还做不到那么好。

前半部和后半部都各有各的无趣和不真实。

尤其重要的是，少了那种让观众相信角色，愿意沉浸入角色的生活，为之动感情的能力。

我细细一想，觉得是角色和感情波动的设置不够真实不够细致。

正好就跟《不结婚的男人》对比。

它尤其像的部分是孟云的部分。

“不能结婚的男人”、“独居”、一些自己居家的片段（好像也是做饭，有些忘了）。

但是为什么对孟云的这段感情经历没有那么强的代入感呢？

蛮多细节的，比如说：《不能结婚的男人》里面，刻画了大量男主和女主的个人性格，他俩说话的表情，他俩的性格缺陷，他俩遇到不喜欢的事会如何反应甚至都能让观众一下子回想起来，可见细节刻画之精细之生动。

在这个基础上，男女主互动的细节也有各种展现，有过快乐的时光，也分别被对方刺激的时刻。

对比之下，前任4里就是极少极假，一些国产剧的普通套路，而且没有各种情绪正反展现，孟云和柳柳甚至从来没有过任何争吵。

柳柳的事业和算命星座相信缘分的细节算是刻画的不错。

但同时完全没有刻画孟云到底喜欢什么样的女人，他喜欢这样神神叨叨的女人吗？

柳柳的“神神叨叨”可以说蛮可爱的，但同时也蛮出格的。

但孟云对此的反应，完全没有，没有惊喜过也没有不喜过。

虽然说，某种程度上来说还挺真实的。

因为我们国内社会就是一种这样谈定，这样情绪欠奉，这样不表现自己喜欢还是不喜欢，甚至自己都觉得也没有喜欢也没有不喜欢，自己也说不出来的状况。

但是作为一个爱情剧这样，就很失格。

没有荷尔蒙，没有情绪的流动，没有感情的诞生，什么都没有，何来爱情，有什么值得看的。

批评到这样，但其实我会给三星半，我觉得还是挺值得去影院看的。

反正影院也没有什么更好的片子可看。

而且就像前边说的，这部起码贡献了国内社会、男女间、真实的、质量上乘的影视片段。

今年的十一长假我看了三场电影，《前任4》是其中一部，我并未看过本系列的前三部，但看过之后的几天我却经常和媳妇讨论《前任4》的情感选择问题，尤其是孟云跟柳柳代表现代适婚年龄人群的心态问题。

媳妇教训我 “你就别瞎操没用的心，你是不是看女主角漂亮惦记上了？

”“对，我替刘雅瑟扮演的柳柳鸣不平。

”对话以我被暴揍结束。

港真，我能理解柳柳本来很实高兴，为在这段感情里自己主动接近而欣喜时，发现孟云说谎，逃走之后心酸闷在车里流泪，然后用朋友圈仅限孟云可见的方式说分手。

她决心彻底断绝这段感情，我似乎能理解她再也不见孟云的心情。

我也能大概理解余飞的女朋友丁点在“婚姻冷静期”当中对未来生活美好期待当中伴随着要好好经营的小焦虑小脾气。

可是我发现我完全不能理解孟云！

同样作为一个男性，却无法理解另一个男性面对情感的选择，让我实在很困惑很困惑。

孟云究竟在顾虑什么？

对于感情和婚姻，他内心深处的想法，是什么？

孟云对另一半的选择和忧虑是否可以代表很多男性呢？

带着这些问题思考并和我媳妇「友善」地讨论，因为她有个亲属的弟弟也是孟云这个年纪，也一样没有女朋友，也不肯主动谈恋爱，一会儿聊《前任4》一会儿聊我这个单身小舅子。

慢慢的，貌似摸到了一点他们的心理共性。

要明确，在柳柳和孟云之间的关系里，柳柳是主动的一方。

她是非常，非常“有心”的一个人，初次见面她就留心到孟云喜欢的是哪一款胶卷相机，后来作为感谢孟云帮忙介绍「情敌」女医生的谢礼。

这台相机不光是表示感谢，同样在表达好感，含蓄的表示，通过这几次见面和打交道，我十分愿意和你继续交往。

后来有一个镜头，柳柳在工作，孟云终于主动打破好几天的沉默找柳柳微信聊天，这才彻底打破两人的尴尬地情感僵局，开始发现更多的共同兴趣，惊觉居然参加过同一场宫崎骏电影的活动，而且就坐在前后相邻的位置。

似乎冥冥之中，两人的红线早已牵起。

柳柳从外形和刘雅瑟的表演表达来看都是一个非常聪明的职业女性，她心细如发，同时职业敏感性也让她显得比其他女性更坚强。

其实干练和坚强只是柳柳作为一名女性律师构建起来的小小防御墙，当她打开心扉，就会完全付出。

尤其是当她说出和孟云有可能是灵魂伴侣的时候，柳柳眼睛里闪耀的期待和掩饰不住的开心，作为一个男性都难以抵抗吧。

如果我是孟云，一定会温柔地看着柳柳的眼睛，轻轻捏起她的手。。。。。

但是孟云并没有做出更进一步的表示，他反而，退缩了。

这时作为一名男性，出自本能的看待孟云大概有两种考虑。

一种是觉得可能在与柳柳的关系当中，过于平等，柳柳太聪明太干练，自己在这份感情当中没能站在强势的一方。

男性会期待女方娇滴滴的撒娇或者小鸟依人，让自己觉得有责任感，有保护欲。

孟云没能在柳柳身上感受到这些。

另一种可能是孟云没能在女性魅力角度被柳柳抓住。

这句话虽然有槽点，是站在男性角度说话。

但其实男女双方的性吸引是第一吸引力，男性如果不能让女方觉得有魅力，女性如果没能用美貌或者柔情（身材）拿捏男方，都是大问题。

一个眼神就能让对方融化，这份感情绝对是干柴烈火，拦都拦不住。

只可惜，柳柳和孟云都不是能让对方融化的类型。

换句话说，不是对方的菜。

所以两人相处时感觉愉快，聚少离多却并没有深深想念，试问一下，他俩谈的是什么恋爱呢？

谈恋爱不是维持合作伙伴关系，只要互相觉得愉快就完了，而是本能的觉得需要对方，想念对方。

孟云完全没有和柳柳激起热恋的火花，两个人各自的经济条件都很好，双方都尝试过了，可是，他们不适合。

柳柳正是突发奇想买了好多的咖啡和甜点突袭孟云公司，希望给他和他的员工们一个小惊喜，没想到却是一盆凉水给自己浇个透心凉，孟云独自坐在公司，躲避她。

柳柳一下子明白过来，原来，他并没有动真情；原来，他没有爱上我。

干脆果断的说再见，符合柳柳的个性，更令人欣赏这个角色。

在车子里，柳柳哭得梨花带雨，好可怜。

影片最后煽情的歌声里，孟云把柳柳送他的相机放进储物间，宣告两人的感情就此结束。

我支持柳柳果断选择结束，孟云的确不适合她。

优点：剧情设计里面好多好多点都很真实、拍出了很多现象、飞飞的角色后续反转算是前任3的“如果”。

缺点：有些情节设计的很拙劣、确实是用的男性视角（也是导致豆瓣分低的原因，如果可以的话建议加个5让女导演拍那就更完整了！

）、成都宣传片感稍微重了一点点、和柳柳的擦肩而过不至于吧拍的太虐了。

前任4：英年早婚 (2023)5.52023 / 中国大陆 / 喜剧 爱情 / 田羽生 / 韩庚 郑恺