检察方的罪人

（本文首发于公众号 K社 欢迎联系授权转载） 等了好久，终于等到大神的新作上马不停蹄的就赶来安利了。

新作里的“大神”不谈情，不恋爱，认认真真的当起了一名检察官。

多了份沉稳和坚毅！

岁月，似乎让他的“颜”更多了几分成熟的帅气。

《检察方的罪人》看片名，犯罪悬疑无疑了，但我们知道想要拍好这种类型。

一枝独秀不够得有两个高手间的对弈，得看两个大能的心理戏。

一个有了，另一个是谁？

二宫和也。

一名日本新生代的顶流，在16年更是凭借《如果与母亲生活》获得电影旬报最佳男主角。

颜值＋实力，又是一位明明可以靠颜值却偏偏要靠实力的大佬。

那么两代男神，一老一新，同台飙戏，会碰撞出怎样的火花？

故事要从两个案件说起最上毅（木村饰）一名颇有威望的检察官，

在警署的辅导新人的培训结束后，他收下了一名自己的爱徒冲野启一郎（二宫饰）。

冲野很努力，最上对他也很上心。

没过多久，一个仓库边发生了两起命案。

最上便带着冲野一同前往案发地。

死者是一对夫妻。

都筑和直 74岁，都筑晃子 72岁。

发现时他们的死亡时间已经超过两天。

作案手段极其残忍，是用菜刀将两名年迈的夫妇活生生桶死，而且连刀刃都折断。

到这，冲野脸色难看，有点失去判断力，而最上则沉着冷静。

这起命案在最上眼中像是道不太难的题，很快案件就有了初步的答案。

小衫，岛，弓冈，内藤和松仓大致确定为凶手就是这五个嫌疑人中的一位。

但事情却没有这么简单。

最上发现，其中一个人，还牵扯了另一个案件案情发生在最上的初中时代。

久住由季，最上的同学，而且也是当时最上的暗恋对象。

最上本打算初中一结束，就对由季表白，可就在结束的前一天，由季被杀害，还是奸杀！

而当时其实抓到了凶手，却因证据不足和凶手死不承认，最后被无罪释放。

你能想象那时最上留下了怎样的阴影。

最上一辈子不会忘记那个凶手的名字——松仓。

可如今日本政府出台了一个废除重大犯罪设有有起诉时限的法案，可巧的是在废除的前一年，由季的案件时效到了，案件作废。

两起案件本没有关系，但因为出现了同一个人而产生交集。

细心的你，可能发现第一个案件的其中一名嫌疑人也有一位松仓

而事实上这两起案件的松仓，就是同一个人。

秃头，小眼睛加半张脸的胎记，一看就不是好人相。

又看到这个人，最上怎能冷静，立刻抓起来，严加审讯。

第一次，没有审出什么，第二次，继续！

各种恐吓，威逼利诱统统用上。

终于击溃了松仓的心理防线。

他说出了自己曾经做过的坏事，他奸杀了一名叫做久住由季的初中生，可吐露的时候丝毫没有悔意，还很享受。

但，始终说到自己没有杀那对夫妇。

可恨吗？

最上都近乎崩溃，但那个案件已过时效，没有意义。

现在又没有足够的证据指向松仓。

新仇加旧恨。

最上又怎么能放过他。

所以最上会怎么做？

他一旁徒弟冲野又会怎么做？

打住，不剧透！

看《检察方的罪人》，你能感受到悬疑是序章

犯罪才是戏眼导演原田真人采用上帝视角，它不要你去费尽心思的去猜谁是无辜，谁是凶手。

他更想让你能看到一个困局：

当法律制裁不了那些恶魔时，作为一名正义执行者的检察官能怎么做？

不择手段，消灭恶魔不 不 不 ！

那不是正义，那是另一种恶。

那什么都不做，放任其为似乎也只能这样但作为正义的使者，面对恶无能为力，会不会也是一种恶。

影片的最后，冲野痛苦的抓着头发，问最上：您一定要复仇吗？

如果您杀了人，就是罪人了。

罪恶与正义，两个极端的词，可在复杂的现实面前，它们在趋于平行。

影片有一个地方很有意思，给了一个街边小混混的特写镜头，只听他们吐糟道，呀！

日本的法律还是美国人在的时候留下的。

这或许算是影片对这个规则本身的一种自嘲。

这个世界并非只有黑白

它还有一种颜色，灰。

凌驾于罪恶与正义，凌驾于恶俗与高尚。

立意深刻，又有大咖坐镇但，豆瓣7.0，口碑有点一边倒。

为什么？

还得说细节。

影片通篇两个多小时，有太多无意义的细节被浪费。

比如职场性骚扰，二战的反战态度，挚友的自杀……

这些太多对剧情没什么帮助的细节让整部影片显得有点冗长和沉闷。

各种话题，原田真人都想有所涉及。

你能看的出他在这部戏的野心，可什么都说，反而给人一种什么都说不清的感觉。

《检察方的罪人》有一定缺陷，瑕疵，但好在演员有炸裂的演技，好在你可以看到两代男神之间互飙对手戏。

办公室，冲野知道了最上的一切与他对峙。

黑料被人发觉，照理肯定会慌张心虚。

但最上又是个沉稳，坚毅的角色。

木村会怎么演，他先是有条有序的叉开着话题，接着一拍桌子，直接对冲野斥道：你不配做一名检察官。

好一个攻敌自救，再接着为了不暴露慌张，转过身去，以背示人。

你能看到木村把此刻最上的慌张，但又符合他冷静沉稳的性格，都如同手术刀般精准的雕刻出来。

而作为对手二宫又会怎么演？

冲野是最上的学生，所以起先他很为难，于是他抱着头抓着自己的头发，可听到最上不悔改，他猛地站起身，强化自己的气势，直直的面对最上，发表自己的意见，声音不大，可字字入心。

二宫同样也把冲野演活了。

看他俩对戏，有时候你甚至都不用听声音，光看动作，就知道他们在说什么。

这两位戏里演的恰好是前后辈，戏外也是前后辈。

影片杀青后，木村曾接受采访表示，跟二宫对戏，让他感觉很舒服，很过瘾。

而且二宫也很谦逊，私下里他们经常会讨教演技。

所以说，光是看这两位飙戏，就绝对值回票价了。

说实话，Part1看得我有点无聊，有很多的铺垫和对白，较为平缓的剧情让我略感失望，但在part1节尾及part2开始时的一段小高潮让我突然醒悟，前面所有的铺垫开始一步一步的朝着剧情的发展扩散开来，之后就是绝妙的表演，以及其所述故事对内心的强烈冲击！

何为公义？

是法律的裁决？

还是内心的良知？

故事的结尾的艺术表达非常有趣，是缓步离去，一声咆哮？

还是漫步上楼，曲高和寡？

正如这个世界很多事说不清道不明一样，影片也用了这样一个开放的结局让观众自己思考与觉察…真心觉得，很美…说到美，就不得不提本片的配乐，从影片一开始就被其配乐吸引，那种艺术风的美感与本片的起承转合揉捏在一起，让人在思考犯罪、公义的同时又陶醉于其中～而另一种美…相信很多人都有同感…他叫木村拓哉…那种举手投足的气质与魅力印入我的脑海，无论是风雅、愤怒、隐忍、悲伤、紧张等表现都让人为之侧目…当然二宫也很出色，在影片后半段，早已忘却二人何许，只道“最上”“冲野”，公义的对决…

用李大姐的话说，自从木村拓哉不在smap里跳舞唱歌扭屁股，演技便开始突飞猛进。

影片节奏紧凑，构图画面这些自不必说。

给四星的原因是因为影片没有在一部长达两个钟头的电影时长内点明核心和深度：表面是木村和二宫为何为公义，何为正义的角逐，其实深层内容是借正义之名在反省二战，反省战争本身。

影片三部分便是日本高层如何发动战争的三部分，语言的魔术师--编造一个自己的故事；控告---确立敌人控告敌人；愚民---发动人民达成目的。

而这些线索都是隐藏在与丹野的会面，对话，乃至自杀的行为中，以及木村爷爷的故事里。

线索零星，需要观者挖掘。

何为公义，何为正义从一开始就贯穿整部影片，木村从开始坚持“一人的正义便是犯罪”到“正义是可以改变的”，里面贯穿着初恋女友被奸杀，老夫妇被杀等事件，一步步引导观者去理解木村的行为。

而二宫却一直在旁提醒我们，不可陷入理解的怪圈，那已是犯罪。

我们在理解木村的同时，便是在理解一个人的正义便是正义，便是理解日本的正义便是整个亚洲乃至整个世界的正义，便是理解日本军国的行径以及承认了自己已经受到1.2.3部分的影响。

别忘了，木村在影片里的名字是“最上”。

所以，何为公义，何为正义这个句式不是让谁回答。

回答本身并不重要，重要的是它作为一个切入点，切入到木村和二宫之间，切入到日本战争反省与否的问题上，切入到让世人反省历史时不要再陷入轮回的怪圈。

而这个怪圈，首先我们要能看得见。

原罪之定义- 最上大人的白骨道检察方的罪人电影已经是4刷了。

虽然因为是拓粉才去关注的这部作品。

但看了第一遍以后我完全被剧情和角色各自的个性刻画深深吸引，并惊觉这部电影厚重之处看一遍是远远不够的。

它将日本二战时期日军从缅甸出发侵略印度未果，最后几乎全军覆没的英帕尔战役，做为时间轴上的历史背景，剧中淋漓尽致的讥讽了日本右倾政客的无耻面孔，映射司法机制中精英们的困顿，以及在历史洪流中，几代人在庞大的国家机器中无法控制自己身在何方的深深的无力感。

毫无疑问这是一部反战题材的电影，它背后折射声讨的东西远远超越了2个小时的事件本身。

下面来说一下我眼中影片中比较容易解读的两个点：1）每个人的原罪 2）贯穿始终的宿命论每个人的原罪本剧给我最深的印象是橘说的那句话【没有人说百分之百的假话，也没有人说百分之百的真话，所以也不存在ban】的确，也没有人是百分之百无罪的。

最上的罪在于他为了自己心中的正义，杀了人，他是一个上层型的罪犯。

松仓的罪，在于他是一个底层型罪犯，为欲望去杀人。

橘的罪，在于她为了自己媒体人的真正身份，在暗处欺骗了形形色色的人为自己服务。

丹野的罪，在于他把对于权利的欲望赌在了爱情之上，最后自食其果。

取访部的罪，他也是一个站在黑白分界线上的上层型罪犯者，最上代表白的话，他则代表了黑。

政客的罪，是更大的权欲混淆黑白与对整个世界的控制欲（战争及侵略性）冲野的罪，则是为了司法所谓的正义，而去向一个确凿的杀人犯（松仓）道歉。

那么社会会惩罚全部有罪的人吗？

答案当然是不。

英帕尔战役是不可一世的日本军国主义打的最昏庸的一场仗。

代价是8万日军有3万多葬身于印缅线上的雨林中，4万多病伤阵亡，撤退的道路成为日军的白骨路。

电影中最上埋尸及爷爷的别墅也是在雨林里，达到了与历史线的第一次重合。

罪孽可以通过雨水被洗刷麼？

是没有这回事的。

雨水不会洗刷战争中国家的罪孽、也不会洗刷掉最上个人的罪孽，甚至任何一个人的原罪。

那么绝对的正义又存在麼？

宿命论塔罗牌与生日占卜穿插而至影片主要分为为 三个部分叙事，塔罗牌提要了每部分的中心思想，顺序分别是：语言的魔术师，审判，而着重要说的是生日占卜穿插在整个电影中，最上用生日占卜来分类他在意的人，比如死去的青梅竹马由季酱，比如朋友丹野，以及他为何对后辈冲野的看重。

这都与最上自身所感受到的巨大的宿命感有关。

有人曾说深信宿命的人，是因为其本身对于人性的不确定性和不安，才需要用占卜来将人，分类并给予自身暗示从而获得安全感。

所谓的每个人的宿命让最上自己深感无力。

他无法帮助由季将犯人绳之于法，他无法帮助朋友直到接到丹野坠楼自尽的消息，那种深深的无力感与愤恨不断的冲击他，最终点燃他渴望对正义履行的执念。

这种执念也与最上对现有家庭妻女的无所适从形成鲜明的对比。

这也折射了司法系统精英充满无力感的生活现状，及希望自己可以挣脱命运束缚的一种歇斯底里的嘶吼与反抗。

宿命论也让最上深受爷爷的影响，诹访部也因此和其结盟，这很好的穿插在了电影中，最上埋尸后恍惚变成了自己的爷爷与战友撤退在白骨道中。

白骨道从未安静。

前一代人经历的战争，现代人依旧在经历。

为了心中的所处当下时代，所谓的正义或是信念而白白牺牲的人或是勉强尚存一息的殉道者，或许在历史长河中显得既愚蠢又可悲。

借用宫本武藏曾说：谁能阻止少年武士赴死呢？

他们听不到啊！

原著是日文版的还没有嗑完，貌似原著最后的结局和剧本是不一样的。

但无疑的是，电影是深邃的，值得一看再看细细品味。

喜欢的朋友请支持正版DVD或蓝光喔。

看完后去瞄了一眼豆瓣，评分只有7.0，其中还包含着二宫和也和木村拓哉的粉丝吧。

我觉得打低分的一部分是没完全看懂的，还有一部分是懒得弄懂的。

熟悉日本政治的人可能对这部电影有更深的感触。

电影野心很大，应该是加入了读原著小说外自己的理解和联想，草灰蛇线、信息量丰富，营造了一个以小见大的司法事件，多种角度解读都会有收获。

很多关于背景和隐喻在其他影评里已经讲了不少了，参考 《检察方的罪人》细节分析及补足 我就谈谈自己的一些看法。

1、日本的政治生态我希望能扩展开来讲一点，如果没有了解日本政治生态，是无法透彻理解这部电影的。

上世纪第三波民主化浪潮袭来后，东欧剧变，苏联解体，西方政治学家惊呼“历史的终结”。

然后经过波折后，在如此近似于第四波民主化浪潮却在内外交困中把世界推进了民粹化泛右的思潮中。

这期间，美国出了特朗普、英国有约翰逊、法国有玛莉莲娜勒庞、希腊有齐普拉斯、中东有阿拉伯之春、独联体有颜色革命、中国的台湾和香港也未能幸免。

在这段期间内，强势甚至威权主义的政治家成了第三世界国家的政治现象，代表有俄罗斯的普京、土耳其的埃尔多安、印度的莫迪皆是如此。

鉴于乌合之众和威权政治的紧密联系，这些其实都是民粹化世界的一体两面。

然而，我们反观日本，代表政治家居然是安倍晋三，一下子会觉得有点懵圈，此人画风似乎和其他主要国家的政治家风格截然不符。

此人更多像个笑料，在普京、特朗普、奥巴马甚至日本国内都是一脸奴才相。

然而，就是这个人，成了小泉纯一郎后日本最受群众支持的首相，在位时间已经成为日本历史上最长的，打破了自己外叔公佐藤荣作在位的记录。

说起安倍晋三，他是一个妥妥的官N代，明治维新期间日本尽管表面上宣布四民平等，但是职业世袭和政治门阀习惯依旧保留了下来，任何国家的发展都脱离不了自己的历史，看看中东现在的政教合一、印度的种姓制度残留，就知道了非西方国家现代化过程中难免夹带自身传统的“私货”。

安倍晋三的外公岸信介、外叔公佐藤荣作都参与过二战，也都担任过日本首相，父亲安倍晋太郎距离日本首相也只有咫尺之遥。

他们世家出身于山口县（就是维新老区长州藩），这个地方出了吉田松阴、桂小五郎等维新志士，安倍晋三的名字就取自幕末狂飙激进的高杉晋作。

安倍晋三和电影里的高岛家族非常相似，鼓动纵容极右思潮，是日本右翼势力的代表，妻子也加入了秘密宗教组织（葬礼上舞女的隐喻），日本那个APA酒店就是他朋友旗下的（电影中丹野议员跳楼的酒店隐喻），而丹野议员无非就是安倍晋三父亲上位的写照（靠岳父势力、记者出身）。

说到这里，也是为了证明，解读这部电影就不能脱离安倍政府的背景。

近日，安倍晋三经过重重阻碍，组建起了修宪内阁，几乎倾其全力集合了目前所有重要的政治势力，涉及到老中青三代，期望修改和平宪法，让日本成为所谓的“正常国家”。

归根到底，就是要拥有自己的军队，二战后日本沦为美军占领区，在保证天皇的基础上（《菊与刀》功不可没），美国修订了日本的宪法，规定日本只能拥有自卫队。

使日本成为主权残缺的国家，日本也因为要发展经济，岸信介（安倍的外公）接受了《日美安保条约》，允许美军驻扎，大家在新闻里应该听了不少美军奸杀冲绳女学生的事情了，作奸犯科的美军也只是回到美国判个几周甚至几天就放出来了，没有军队的日本连司法主权都没办法获得。

也正因为此，日本尽管经济实力超群，但是得不到西方国家真正的尊重，这也是不少日本首相都会动不动想修改宪法的原因，安倍晋三这次修宪内阁也正是如此。

然而修宪本身的争议性极大，日本是二战发起国，南京大屠杀等是不可忽视的历史罪行，而在美国人看来，轰炸珍珠港代表日本应该承担战争罪责。

加上日本政治家（包括小泉纯一郎和安倍晋三两任首相）不断参拜靖国神社，模糊慰安妇事件，让人不禁怀疑日本到底有没有反思历史、拒绝战争，所以日本拥有军队到底意欲何为，到底是国家的主权争取，还是会威胁亚太地区甚至世界的和平？

这里有一个微妙的地方，就是安倍晋三是不是真的为军国主义招魂？

说起来，安倍晋三外公、外叔公和东条英机、松冈洋右等甲级战犯关系密切，因为近似于临阵倒戈而没有得到清算。

然而安倍晋三也是极右分子吗？

看看他参拜靖国神社、就慰安妇、南京大屠杀上的态度，似乎的确如此，可是我们也可以发现，安倍晋三充其量也就是刺激刺激中韩等东亚邻国，涉及到轰炸珍珠港、广岛长崎原子弹等和美国利益相关的事件，日本是只字不提的。

而安倍晋三打打嘴炮，历史问题说说，领土问题说说，就今年打了一场日韩贸易战，其他没有什么实质性举动。

鉴于日本历代亲中首相的悲惨遭遇 参考 若干年后，中国和日本可不可能成为最铁的盟国，为什么？

- 斯巴达克思的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/62169932/answer/611023004 包括田中角荣、大平正芳的悲惨结局，特别是小泉纯一郎之后的日本首相，参考回答 若干年后，中国和日本可不可能成为最铁的盟国，为什么？

- 斯巴达克思的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/62169932/answer/611023004 安倍晋三不得不如履薄冰。

要知道他是小泉纯一郎钦定的接班人，第一次当首相后首次出访的国家就是中国，结果很快被赶下来了，鉴于此，安倍现在的态度更有可能是声东击西，借口针对中国，转移美国注意力，而借机修改宪法，拥有军队，表面上继续成为美国马前卒，其实是想摆脱美国的控制。

回到电影本身，就要说到搅得日本政坛闻之色变的东京地检特搜部，创始人居然是美国的麦克阿瑟，这也预示了东京地检从一开始就是美国插手日本政局的傀儡，任何亲中或反美的日本重要政客均被其搞下台，田中角荣、鸠山由纪夫、小泽一郎等无不例外，参考 关于东京地检特搜部的那些事 | 日本物语 。

而木村拓哉饰演的主角最上就是东京地检的检察官，所以他立场反战很明显。

东京地检本身掺杂着美国利益，美国是不允许地缘位置重要的日本通过军事独立来摆脱控制的。

2、程序正义还是结果正义？

讲清楚背景，我们可以来谈一下电影了。

这部电影的戏剧冲突表面上很明显，就是最上的结果正义和冲野的程序正义之间的冲突，贯穿全片的是“执着于自身正义的检察官终将沦为罪犯。

”一句话。

可以说，这条线非常明晰。

结果，我们看到的是最上为了获得结果正义，私下杀害真正的犯人，嫁祸于杀害自己大学女友、十恶不赦的松仓，最后也是因为人为制造的车祸杀死了松仓，而冲野为了程序正义，不惜违背检察官的身份，想要出庭作证，甚至要向曾经的杀人犯松仓道歉，让双手沾满鲜血、不思悔改的松仓继续留在人间，这两种正义形成了两难，这和以往的类型片不一样，《十二公民》偏向于程序正义，而《东方快车谋杀案》偏向于结果正义，很少像《检察方的罪人》那样陷入两难，这种两难贯穿全剧——丹野盗取资料披露右翼政客的阴谋，使用方法却是违法的即将被逮捕；最上利用诹访部获得枪支，因为两人先辈同样是英帕尔战场的幸存者，因此诹访部很想通过最上了解战争细节，可是，最上祖父在“白骨街道”中领悟了反战思想，最上也是个反战的人，而诹访部呢，他是一个值得玩味的人，从他的酒吧命名为“亲敦江底”以及装潢设计（有作战地图、“日本投降，战争结束”的口号），最上和观众们都意识到了他就是一个怀念二战、崇拜战争的极右翼分子，这明显出乎了最上的预料，这也是松仓无罪释放之后诹访部想继续插手，最上反对的原因，可是诹访部还受他控制吗？

一部车子撞死了松仓，车上下来的正是诹访部的同党，口里嘟囔着骇人的“虎虎虎”，这是轰炸珍珠港的暗号，从这里开始，事情已经脱离了最上的控制，甚至违背了最上所在的东京地检特搜部背后美国的利益，因为军国主义思潮终将会燃烧到亚太国家头上，无一幸免；冲野想阻止最上，他不惜违背检察官的身份，以至于松仓的辩护律师都阻止，最后冲野在最上的别墅与其见面，最上拿出丹野的视频给冲野看，以此告诉冲野，如果抓走了自己，就没办法揭露右翼的阴谋了，这又是矛盾，冲野不放过最上，极右翼势力就会得逞，而放了最上，就不符合自己心目中的正义；反观最上，他一直反战，就把私自杀害的犯人尸体埋在别墅院子里，在这个被称为“塔南旅店”（治愈英帕尔战场上日本士兵的地方）的别墅里，原本的“白骨街道”被自己杀害的人的尸骨代替，这种反战思维诞生地方建立在杀害他人的血腥之上，这又是一种矛盾；放在更大的背景下，丹野议员岳父的高岛集团是极右翼支持者，想让日本拥有军队，甚至发动战争，必然是被安倍晋三政府支持和利用的，东京地检出于对表面上反华的安倍晋三的支持，也对高岛集团“网开一面”，在最上与副部长谈论审讯松仓时，他们右侧有一位女检察官和女副部长在争论一起性侵案，这个是影射臭名昭著的伊藤诗织事件（参考BBC纪录片《东京之耻》），其中东京地检对性侵者的包庇，也就是说，日本政客和东京地检对极右翼势力的纵容利用，为了达到目的真的不会造成更多“日本之耻”吗？

最上喜欢搜集法槌，因为日本没有法槌，片中有意提到了一句——“你知道为什么日本的法官不使用法槌吗？

”“难道不是因为日本特有的法路规定和秩序吗？

”法槌是一锤定音宣布裁决的工具，这是不是影射日本在很多事情上是没有正义的裁决呢？

女主朋友父母冤死的案件（影射和歌山毒咖喱事件）、东京地检里争论的性侵案件、日本作为一个国家不准拥有军队，这不就是没有“法槌”这一代表法官权力的证明吗？

种种矛盾交织在全篇，同样地，最上的矛盾、冲野的矛盾，这不也就是日本右翼政客的困境嘛。

不想借助右翼势力，日本政治很难借机会独立，而借助右翼势力，日本政治真的不会引火烧身吗？

最上要利用诹访部，诹访部却激进地继续杀人；冲野要实现程序正义，却放走了恶棍松仓；最上的祖父在白骨街道中产生了反战思想，要继续揭露高岛集团的战争阴谋，却自己沦为了埋葬白骨的杀人者；冲野要阻止极右翼的战争阴谋，却不得不要选择放过最上一马。

所以故事最后，冲野纠结又绝望地爆发出叫喊，真正印证了片中那句——“没有从来不说谎的人，也没有从来只说真话的人，所以我觉得......并不存在100％的正义。

”回到片中那句核心的线索——“固执于自己的正义、自己的故事情节中的检察官最终会堕落为罪犯。

”执着于杀人犯松仓的最上沦为了罪犯，执着于英帕尔战争的诹访部沦为了罪犯，执着于让日本成为战争国家的高岛集团呢？

无非都是固执于自己的正义、自己的故事情节，正因为此他们不认为自己是错的，而他们是不是都会沦为罪犯呢？

所以在冲野因为矛盾而大喊的时候，最上只是站在被称为“塔南旅店”的别墅上，自信地看着冲野，身处反战思想和结果正义的他相信自己是正确的，而这种自以为是的正义，同样也是可怕的。

法国大革命中的雅各宾派、魏玛共和国后期的纳粹分子、推翻朗诺政权后的波尔布特、上世纪六七十年代的不少中国年轻人、曾经活跃在香港的黑衣暴徒，不都是这种自恃正义、无视法治和道德的结果吗？

3、政客的虚伪和民间的态度本片还反映了一些日本现象。

高岛集团和女儿在丹野议员葬礼上假哭的表现，和最上等人真诚祷告的反差，明明高岛的女儿十分反感丹野的“背叛”，在影片中和丹野出现的送葬舞女是穿白色衣服的，而丹野葬礼上送葬舞女是穿黑衣的，也是一种反差对比。

另外，松仓释放后庆功宴上的政客明显是东京地检的反对者或者是想捞一票政治资本的政客，在欢声笑语地离开庆功宴后政客毫不掩饰对松仓的厌恶。

民间对日本政治的漠不关心。

影片开始时女主角经过的一个场景，有一些人举牌，情愿限制高龄驾驶，并让过路人签字，然而大家都视若无睹，只有女主角签字同意，而故事结束时，也正是一位高龄驾驶者为撞死松仓而顶嘴，民众认为这种事与自己毫不相干，可最终悲剧是会发生自己身边的。

面对高岛等极右翼势力，百姓也是漠然，在冲野和女主追踪最上的时候，情人旅馆前聚集的年轻人就讲起了和平宪法对日本的约束，他们还表达了日本拥有军队的正当性，这是不是也影射了民间部分群体对右翼思潮的支持。

安倍晋三第二次上台后，获得了较高的得票率，然而即使如此，日本实际上的参与投票率也不高，反映了日本不少人对政治的事不关己，而支持安倍的人，以及安倍支持的思潮，真的对日本有益的吗？

成为正常国家这种看似的正义，不会导致“沦为罪犯”般的恶果吗？

而实现这一结果的修宪，看似程序正义，就一定结果正义吗？

最上所代表的东京地检特搜部阻止日本拥有军队，把日本政客随意赶下台的行动，看似是反战的结果正义，程序又真的正义吗？

这种日本政治的两难，也正是最上和冲野的两难，以小见大，最终也只能以二宫和也那般的大吼，阐释这一“无所适从的国家”的愤懑。

其实细细品味这部电影，会发现很多细节和值得思考的地方。

比如最上阻止黑社会私下处置犯罪者，可自己转而私下杀害了犯罪者；被杀害的老人看似无辜，其实是放高利贷的，儿子是凶狠毒辣的黑社会；最上对冲野的提拔，会不会不只是因为欣赏他初生牛犊的风格，而且还有他知道冲野也是一个反战的人，等等。

前天刚看完电影，有什么补充我再来写吧。

犯罪小说作家紫金陈在书中写道：如果法律有性别，那它一定姓母，因为它不公！

这句充满戏谑的话其实道出了一个真相，在我国法律制度已经很完善的今天，社会依然存在着大量不公正的现象。

造成这种困境的原因有二。

一是法律本身是有局限的，不可能保证绝对的公正，所以从古至今冤假错案一直存在。

另一方面是人们的法律意识淡薄，有学者吐槽过，即使到了9012年，中国人接受的普法教育还主要来源于每天一集的《今日说法》，法律意识还是几百年前的“杀人偿命，欠债还钱”八个大字。

再回到电影，中国优秀的法律电影也是乏善可陈，就说最近两年不错的片子吧，《十二公民》是翻拍的美国1957年的电影《十二怒汉》，《全民目击》则是“偷师”美国1957年的电影《控方证人》，中国已经是世界第二大经济体了，可法律电影依然在拾人半个世纪前的牙慧，不得不说是一件遗憾的事。

何以解忧？

唯有打开大门，借“他山之石”来“功玉”。

这不，9月6号，日本去年最卖座的法律电影《监察方的罪人》将登陆内地影院，这一次我们将看到一堂何为正义的法律课。

如今我们已被束缚在城市的钢筋水泥里，社会的条条框框约束着我们的行为，但每个人心里都有着江湖情英雄梦，我们渴望“替天行道”，让法律制裁不了的漏网之鱼无处遁形。

小说《死亡通知单》里就塑造了一位暗黑英雄，他游走在犯罪的边缘，动用“私刑”弥补了法律的漏洞。

日本这部《监察方的罪人》也有异曲同工之妙。

片中检察官为了维护心中的正义，不惜堕入黑暗的深渊。

尼采说过，与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙；凝视深渊过久，深渊将回忆凝视。

显然片中的检察官就成了那条恶龙，他明知不可为而为之的勇气固然让人震撼，但他触碰法律底线的行为又让我们痛惜，影片抛给我们的问题是：法律中程序正义和结果正义哪个重要？

“替天行道”在当今时代还行得通吗？

一部好电影让人思考，而好的法律电影的条件更加严苛，没有精彩激烈的打斗，没有靓男俊女谈情说爱，这样的电影想要吸引观众至少要有四个条件。

第一是触动人心的故事，再深刻的道理都必须依附于好的故事，比如《全民目击》里的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戏瞬间有了温度；第二是语言的力量，法律电影的魅力常常通过法庭上的唇枪舌剑来彰显，比如经典电影《十二怒汉》，全片只有一个场景，但就是靠着激烈的观点交锋完成了剧情上的反转。

第三是要弘扬法律精神，推动社会进步，比如韩国电影《熔炉》直接促使国家推行了“熔炉法”，日本电影《即使这样也不是我干的》则在强调“无罪推定”的法律原则。

第四是震撼的结尾，好的法律片一定有个余音绕梁的结尾，比如《辩护人》的结尾，许多法律人在法庭上纷纷起立声援主角，这一幕让人久久难忘。

皮哥之所以看好《监察方的罪人》，就是因为它具备了这四个特点。

影片讲述了年轻的监察官冲野（二宫和也饰）毕业后与敬重的前辈最上毅（木村拓哉饰）一起工作。

两人遇到了一起恶性杀人案，都筑夫妇在公寓被残忍杀害，很快两位嫌疑人松仓和弓冈进入检方视线。

这个案情并不复杂，一番调查后，两位检察官查明弓冈是犯罪凶手，松仓没有参与杀人，但审讯中的一个插曲让师徒二人产生了分歧。

原来松仓虽然不是凶手，但之前劣迹斑斑，参与了多起奸杀案，这些案件要么是没有证据，要么是过了刑事诉讼期，松仓得以逍遥法外。

让最上毅无法忍受的是，这其中一起案件的受害者是自己幼时的初恋，如今凶手松仓坐在面前得意洋洋地描述当年奸杀少女的经过，自己却无法使用法律对他治罪，他陷入了深深的痛苦之中。

原本心有灵犀的师徒二人站在了对立面，他们是程序正义和结果正义的代言人。

徒弟冲野维护程序正义，他认为根据法律规定，松仓就是无罪，他甚至亲自登门给松仓赔礼道歉，尽管他也知道这个家伙就是个杀人恶魔；师傅最上毅维护结果正义，如果这次放过杀害自己初恋的凶手，他将悔恨终生，为了让坏人受到惩罚，他不惜一切代价，哪怕自己也就此走上犯罪道路。

两人如何反目成仇，男主角如何一步步“黑化”，影片还穿插着女助理卧底戏码和片尾两人华山论剑式的激辩都让人充满好奇，可以说从故事到台词到结尾到意义，《监察方的罪人》都称得上上乘之作。

说完了“内因”，再说说“外因”，该片去年暑期已经在日本上映，蝉联两周票房冠军，豪取29.6亿票房，可以说口碑的成色十足；演员上，木村拓哉+二宫和也的新老男神组合也必将俘获一大颜粉的心，连豆瓣上最热门的评论也都是无脑吹他们颜值的，皮哥只能感叹，明明可以靠颜值，却偏偏要秀实力。

你别说两个人的角色和外形都挺搭配，“日剧天王”木村拓哉已不再年轻，脸上流失了胶原蛋白，却沉淀下了熟男味道，那种不怒自威的气质和角色十分符合；而二宫和也长着一张娃娃脸，也符合剧中年轻检察官初生牛犊不怕虎的气质，这对CP，我站定了！

档期上，《哪吒》之后，国庆档之前还有近一个月的空白期，《监察方的罪人》作为一部口碑之作竞争对手不强，票房上也绝对看好。

在这个呼唤英雄的时代，《监察方的罪人》能唤醒我们对正义的渴望，9月6日去电影院接受正义的召唤把！

犯罪小说作家紫金陈在书中写道：如果法律有性别，那它一定姓母，因为它不公！

这句充满戏谑的话其实道出了一个真相，在我国法律制度已经很完善的今天，社会依然存在着大量不公正的现象。

造成这种困境的原因有二。

一是法律本身是有局限的，不可能保证绝对的公正，所以从古至今冤假错案一直存在。

另一方面是人们的法律意识淡薄，有学者吐槽过，即使到了9012年，中国人接受的普法教育还主要来源于每天一集的《今日说法》，法律意识还是几百年前的“杀人偿命，欠债还钱”八个大字。

再回到电影，中国优秀的法律电影也是乏善可陈，就说最近两年不错的片子吧，《十二公民》是翻拍的美国1957年的电影《十二怒汉》，《全民目击》则是“偷师”美国1957年的电影《控方证人》，中国已经是世界第二大经济体了，可法律电影依然在拾人半个世纪前的牙慧，不得不说是一件遗憾的事。

何以解忧？

唯有打开大门，借“他山之石”来“功玉”。

这不，9月6号，日本去年最卖座的法律电影《监察方的罪人》将登陆内地影院，这一次我们将看到一堂何为正义的法律课。

如今我们已被束缚在城市的钢筋水泥里，社会的条条框框约束着我们的行为，但每个人心里都有着江湖情英雄梦，我们渴望“替天行道”，让法律制裁不了的漏网之鱼无处遁形。

小说《死亡通知单》里就塑造了一位暗黑英雄，他游走在犯罪的边缘，动用“私刑”弥补了法律的漏洞。

日本这部《监察方的罪人》也有异曲同工之妙。

片中检察官为了维护心中的正义，不惜堕入黑暗的深渊。

尼采说过，与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙；凝视深渊过久，深渊将回忆凝视。

显然片中的检察官就成了那条恶龙，他明知不可为而为之的勇气固然让人震撼，但他触碰法律底线的行为又让我们痛惜，影片抛给我们的问题是：法律中程序正义和结果正义哪个重要？

“替天行道”在当今时代还行得通吗？

一部好电影让人思考，而好的法律电影的条件更加严苛，没有精彩激烈的打斗，没有靓男俊女谈情说爱，这样的电影想要吸引观众至少要有四个条件。

第一是触动人心的故事，再深刻的道理都必须依附于好的故事，比如《全民目击》里的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戏瞬间有了温度；第二是语言的力量，法律电影的魅力常常通过法庭上的唇枪舌剑来彰显，比如经典电影《十二怒汉》，全片只有一个场景，但就是靠着激烈的观点交锋完成了剧情上的反转。

第三是要弘扬法律精神，推动社会进步，比如韩国电影《熔炉》直接促使国家推行了“熔炉法”，日本电影《即使这样也不是我干的》则在强调“无罪推定”的法律原则。

第四是震撼的结尾，好的法律片一定有个余音绕梁的结尾，比如《辩护人》的结尾，许多法律人在法庭上纷纷起立声援主角，这一幕让人久久难忘。

皮哥之所以看好《监察方的罪人》，就是因为它具备了这四个特点。

影片讲述了年轻的监察官冲野（二宫和也饰）毕业后与敬重的前辈最上毅（木村拓哉饰）一起工作。

两人遇到了一起恶性杀人案，都筑夫妇在公寓被残忍杀害，很快两位嫌疑人松仓和弓冈进入检方视线。

这个案情并不复杂，一番调查后，两位检察官查明弓冈是犯罪凶手，松仓没有参与杀人，但审讯中的一个插曲让师徒二人产生了分歧。

原来松仓虽然不是凶手，但之前劣迹斑斑，参与了多起奸杀案，这些案件要么是没有证据，要么是过了刑事诉讼期，松仓得以逍遥法外。

让最上毅无法忍受的是，这其中一起案件的受害者是自己幼时的初恋，如今凶手松仓坐在面前得意洋洋地描述当年奸杀少女的经过，自己却无法使用法律对他治罪，他陷入了深深的痛苦之中。

原本心有灵犀的师徒二人站在了对立面，他们是程序正义和结果正义的代言人。

徒弟冲野维护程序正义，他认为根据法律规定，松仓就是无罪，他甚至亲自登门给松仓赔礼道歉，尽管他也知道这个家伙就是个杀人恶魔；师傅最上毅维护结果正义，如果这次放过杀害自己初恋的凶手，他将悔恨终生，为了让坏人受到惩罚，他不惜一切代价，哪怕自己也就此走上犯罪道路。

两人如何反目成仇，男主角如何一步步“黑化”，影片还穿插着女助理卧底戏码和片尾两人华山论剑式的激辩都让人充满好奇，可以说从故事到台词到结尾到意义，《监察方的罪人》都称得上上乘之作。

说完了“内因”，再说说“外因”，该片去年暑期已经在日本上映，蝉联两周票房冠军，豪取29.6亿票房，可以说口碑的成色十足；演员上，木村拓哉+二宫和也的新老男神组合也必将俘获一大颜粉的心，连豆瓣上最热门的评论也都是无脑吹他们颜值的，皮哥只能感叹，明明可以靠颜值，却偏偏要秀实力。

你别说两个人的角色和外形都挺搭配，“日剧天王”木村拓哉已不再年轻，脸上流失了胶原蛋白，却沉淀下了熟男味道，那种不怒自威的气质和角色十分符合；而二宫和也长着一张娃娃脸，也符合剧中年轻检察官初生牛犊不怕虎的气质，这对CP，我站定了！

档期上，《哪吒》之后，国庆档之前还有近一个月的空白期，《监察方的罪人》作为一部口碑之作竞争对手不强，票房上也绝对看好。

在这个呼唤英雄的时代，《监察方的罪人》能唤醒我们对正义的渴望，9月6日去电影院接受正义的召唤把！

下映前二刷增補。

對於公檢法和政壇的描寫對個人來說又算是一條reference，說到底都是權力推動人際運轉，不過專注於權力和融合了戰爭的武器又是不同效果。

有一些有趣的分鏡，bgm優質但突然掐斷比較突兀。

二刷過後發現這部節奏真的把握得很差，最後一章拖了前兩章的後腿，比如白川這個角色插得莫名其妙，完全體現不出來請山崎努的意味。

這次看預告就已經很喜歡木拓的呈現了，兩次眼含淚光都把故事講得很好，而且木村先生真的是行走的R-15，無論是向善還是向惡都萌發出強大的魅力。

但是為了塑造最上的形象，劇情安排大概也做了一些犧牲。

創始人當然是也逃不過我每次都很愛揪出來的J家步問題。

一刷之後為了木拓打了四星，二刷之後雖然多了不少問題，但還是為了他保留四星吧，因為最上毅もがみたけし這個名字跟他真的太般配了。

其實很不明白沖野這個四年目的檢察官要找二和來演的原因，本人已經成精的二和在演技的工作裡已經不是很適合「新人」這個身分了，這個過程在某種程度來講是不可逆的。

不過這部比起母暮和麒麟之舌我還是更喜歡，審訊爆發那場戲在讓人神經衰弱的同時也給人展現了狐仙練就的武功。

沖野babyface被翻譯成沖野bb太可愛了。

二和跟吉高這對真的很不錯，可是那個尷尬過奈良大舅的構圖我也是不忍直視。

兩個人的感情線不對故事敘述起任何推進作用，同事爭執微妙被改名叫情侶吵架就不夠爽快了。

想給讓大倉孝二戴耳釘的人送棵橘子樹。

ポチになる松重叔很可愛。

說到這裡就補完我的短評了，但是豆瓣非要我起個標題，我大概也是不知道該說這部優勢劣勢都很強的影片是好是壞，只能像沖野一樣大喊一嗓子吧。

閱畢，放入個人的2018年度十佳備選。

就算不迷二宮，但過程中，見木村拓哉和二宮和也一齊出現，感覺就是夢幻組合。

加上吉高由里子組成1 team，一個極有碰撞力和戲劇力的三人行。

有製作公司看上這個組合嗎，再拍電視劇行不行？

拍了我就追。

嗯，想想也好。

悲慟往事，刑偵問罪，公義法治，直諷時政，執法犯法，加一起怎麼著都該是一齣極具懸疑驚悚氣息的犯罪大戲，卻讓導演走成了社會派寫實風。

於是開篇不久，坐我身邊的胖大叔就入夢了，幸被友人及時喚醒。

及後敘事推進加速，伴隨二宮嘶吼的演技，終於點燃全場。

走的是典型日影故事片路線。

除了某幾處，小玩了一下鏡頭固定，水平旋轉的敘事跨越，運鏡調度基本不走奇不做作。

就是胜在故事和角色，做得精彩充實，很好看。

故事精彩，原著小說的底子該是很好。

秉持正義的私刑審判，替天行道，在法律之外做了斷，算什麼性質？

也是秉持正義下的遵旨守法，在法律之內堅守程序，但卻讓罪惡逍遙法外，又算什麼性質？

片子對檢察官這份工作百般調侃，從檢察官們自己口中說出來，“公義是偽善者的幻想 ，早沒什麼人說了”。

卻不道明，公義于真善者又是什麼？

拓二兩人的角色，始終向善，各自的結局卻都不光明。

一個決定親手了斷過去的憤怒仇恨，一個要維護“法律”之下的公義。

二人的行徑在秩序面前都是錯誤的。

不過二宮的角色確實討人嫌一點，越往後越智障，倒是聯想起現實中的自己和周邊，又不覺得是一份過分的後生仔德性。

年輕人的通病，大概就是幼稚和愚蠢。

不過只見識了一人一事，以為自己已經見識了十人十事，看不清性質，未得修行，亂扣帽子，亂得結論。

至於老司機的通病，不說了，不太了解。

其實我也不知道為什麼說上面這些。

正義和罪惡是把雙刃劍吧。

關鍵，兩刃是永遠同時劈入事物中的，也就難得結論。

覺得有那麼一丟丟可能性，也許能引進內地，大家可以關注一下。

這片值得二刷，也值得和看過的人一起討論討論，不能是我自己一個人在這兒胡說八道吧。

第一观感：啊！

这就完了么？

不要吧！

这样的剧情这样的颜值+实力阵容请再给我们拍上100个续集！

第二观感：啊！

木村拓哉还是帅的！

帅到掉渣的那种！

二宫和也虽然也是帅的，但他片中的立场让我有点难过……而且还有船戏……接下来会有些些剧透，介意党慎点！

前提申明我不是原著党。

整体叙事很流畅，节奏由缓到急掌握的很好，非常成熟的处理手法，看起来紧张又舒服。

一个嫌疑犯牵扯出两条人物线，亦正亦邪，亦公亦私，相互矛盾又相互渗透，一路的情节发展既合理又意外。

片中运用了大量的移动镜头，甚至有很多手持镜头出现，非常有特色的营造出紧张、对立的现场感。

很多镜头都非常有意思，印象最深刻的是议员跳楼的场面，通话中的议员在客厅中踱步，来到打开的窗前，很随意的做了上了，持续通话，接着身子一歪直直落了下去！

，随意中带着对世界的毫无留恋。

我们的反应跟通话中的女人一样，傻掉了。

PS：坐在第三排真是有点头昏眼花。

二宫和也所饰演的初级检察官也许就是木村拓哉饰演的最上检察官的以前。

刚入行业时，还未被复杂的法院价值观所染指，坚守着心中的正义。

但哪里有绝对公平的正义！

开头在青葱的弥漫着水汽的校园展开，木村是法律（暂定）讲师，二宫是他所看中的学生，面对稚嫩天真的学生，木村看着窗外的雨说下：惩罚罪人的雨，是不会下的。

毕业后二宫来找木村报到。

在一对老夫妻被杀的案件，木村和二宫作为检察官参与其中，很快锁定了一位有前科的嫌疑犯。

缺乏证据是他杀的，但鉴于他有杀人却始终不认罪的前科，检察官几乎要锁定罪犯时，却有了一个新的重点嫌疑犯。

两个检察官也慢慢产生分歧。

此刻，很多线索慢慢浮出水面。

嫌疑犯松成当年杀死的女孩是木村的初恋，在证据确凿的情况下，仅仅因为松成不认罪而一度超过了诉讼期限而逍遥法外。

木村始终想将罪犯绳之于法，这次似乎机会来了。

二宫作为一个成长型的正义检查官，想为松成辩解，抓住真凶……好友议员自杀的消息，成为压倒木村离职的稻草。

为了让松成服罪，木村铤而走险的杀了老夫妻杀人案的凶手阿冈。

却奈何又有新的证据出现。

终于在师徒二人分崩离析中，松成被无罪释放了。

杀了由季而没杀老夫妻就可以被判处无罪么？

仅仅就因为过了日本法律的诉讼期！

释放后的松成办了庆祝仪式，二宫要去给松成道歉，甚至是下跪的程度。

因出于对二宫当时审讯时的害怕，松成在情绪失控的奔跑中车祸身亡。

缺乏经验的二宫和也因为太努力想得到别人的认可，却始终没有很好的完成老师兼上级的木村拓哉规定的任务，而产生叛逆心理，甚至是想要在老师面前拼命证实自己乃至要打败老师的病态正义感！

木村的正义则有些极端了，不过当法律无法保护你的正当权利，相信大家都会有豁出去的想法吧！

片中还有很多隐藏的细节令人深思。

1.木村娶了不爱自己带着孩子的妻子，而好友议员则娶了同妻，二人见面选在隐蔽的宾馆，木村进去第一事是去浴室洗脸，感觉两人关系非同寻常。

2.黑帮老大为何要如此帮木村呢？

甚至是帮他杀人？

有点想不通3.木村为何要执意自己杀死阿冈，他完全可以利用老夫妻的二儿子借刀杀人。

4.二宫女朋友揭露检察界的书到底有没有出版？

我挺喜欢最上毅这个角色。

比起木村早年在hero里面扮演的检察官，完美的像卡通片里的超人。

最上毅才是一个活生生的人类。

从某个角度来说，这个世界上没有绝对的正义，这个世界混乱无秩序。

而人都是试图在这样的世界里维持秩序。

当最上再次遇见松仓，仍然拿松仓毫无办法。

他在耳机里听见松仓承认自己杀了他的初恋女友。

三尺男儿，突然腿软，往事揪着他的胃往下扯，他站不住，扶着书柜蹲了下去。

抬起头，已经殷红了眼眶。

松仓是因为卷进了另一场命案被才被迫进检察院进行调查。

可是，很快，最上就发现真正的凶手另有其人。

并非松仓。

松仓犯过罪，但是这次他确实没杀人。

可是最上君怎么能放过这样的机会呢。

当初的命案诉讼期早都过了，当时的罪，已经制裁不了现在的松仓了。

他本可以选择直接杀了松仓。

但当最上君决定了不让松仓轻易的死去而是要把罪名嫁祸到他身上，并因此杀掉真正的凶手的时候，我才开始正视这部电影。

整个人从迷糊的观影状态中惊醒了过来。

他杀了真凶，做了伪证，亲手埋葬了尸体，游刃有余的谎话骗过了检查属的每一个人。

除了后辈和后辈的事务官。

他抓到事务官的小辫子，逼她递了辞呈。

对后辈编排了一套天衣无缝的证词，搭配他放好的凶器。

打算请君入瓮。

可惜思维敏锐的后辈早都查到他有私心。

只是不敢相信自己敬仰的前辈在自己面前公然说谎。

最上拍着桌子，义正言辞的说，你不配当一个检察官。

转过身神情有些慌张。

这些话，这些正义的信条，大义凛然的姿态已经成了他保护自己的砝码。

他试图站在道德的高地让其他人闭嘴。

而这个高地也让他自己也心慌。

后辈痛苦的抓着头发，问最上。

您一定要复仇吗？

"前辈你，如果真的杀了人，那么你就是罪人！

"可这世界上本来就没有绝对的公正。

后辈觉得，如果最上君觉得真相不再重要，那么最上君就违背了他最开始的信仰。

最上在电影开头说的那句话，一个人的正义，是一种犯罪。

就是这句让后辈铭记不忘的一句正义信条。

可所有的自以为是的正义教条，在混乱无章的现实世界里都显的特别苍白无力。

说到底人是无法客观看待一切事物的。

只有事物本身可以。

老子说，天地不仁以万物为刍狗。

因为天地没有感情，它要刮风下雨，天崩地裂之前不去考虑你会怎么样。

只有人才会。

因为人是二元化的，人会去辨别，我喜欢什么我不喜欢什么，我想承受什么不想承受什么，我接受什么我抗拒什么，我守护什么，我消灭什么。

除了天灾以外。

人类之间的悲剧，都是人类自己造成的。

比如，种族隔离，比如世界大战。

你看人自己的痛苦都是因为自己的自以为是造成的。

说到底，最上不过是个人罢了，当他从执法者沦为受害者家属的身份。

他很快对正义有了不同的看法。

他杀了两个同样视别人生命如草芥的人渣。

这一点其实并没有伤害到他自己的良知。

但是却违背了自己不动私刑的信条。

我不同意只要是生命就很珍贵这样的话。

两个人渣死的时候，我作为旁观者没有动任何恻隐之心。

那么我凭什么要求最上在杀人的时候动恻隐之心呢？

人要替天行道的时候，是把自己神话了，而复仇的时候，人才只是一个普通的人。

我觉得最上在杀人的那一刻完成了那种戳穿自己的面具的心路历程。

自我战胜了超我。

那一刻，他为了他自己杀了一个人。

不是为了什么正义。

因为正义没有还他一个公道。

他只能自己来。

假借使命感之名，满足自己的私欲，还不如正视自己的欲望来的好。

他算好了每一个步骤，结果杀人前他呕吐了，这是人应该有的生理反应。

这是最上毅人性化的一面。

开枪的时候手很抖，电影非常棒，没把他杀人的过程打造成帅气，游刃有余运筹帷幄的样子。

不是英雄杀坏人。

是蠢人报私仇，慌张的感觉。

我觉得特别好。

好在真实。

人类有愚蠢的一面。

人们老是选择视而不见。

这一点后辈做的也不好，他所谓捍卫的正义，不过是一种对正义信条的盲目崇拜罢了。

他要坚守的是什么呢？

他说自己冤枉了松仓要给他鞠躬道歉，就是这种愚蠢的正义之士存在，才会让松仓这种无耻之徒一再得逞。

看看松仓最后在party上的嘴脸就知道了。

因为被事务官的话影响，后辈试图去拯救不幸的人，可不幸的人依然不幸。

当他被逼到辞职，当他沦为受害者。

他连自己的不幸都拯救不了。

所以后半段，事务官问后辈，你做的事情是不是也是在为了维护自己而做呢？

有意思的是，最上刚开始企图用一种很有仪式感的方式来制裁松仓。

后面计划失败，后辈找到松仓的不在场证明，使他被无罪释放。

最上接受了这个事实，直接默许别人开车把松仓撞死了。

其实他很明白生活的不可控性，混乱性，他不断地在修正自己的原则，平静的接受生活中的变数。

然后为达目的，不择手段。

当正义缺席的时候。

那他应该怎么做？

他双眼猩红凝视着自己收藏的正义之锤，他应该明白了，自己如果再一次放松仓走，他将会永远无法面对自己。

那么可笑的又是谁呢，一个人要通过违法的手段来匡扶正义，可笑的是这个世界的规则本身。

街边的小混混在吐槽，呀！

日本的法律还是美国人在的时候随便留下的！

这是为什么最上跳过法律，打破了自己的原则。

因为正义的信条就像天与地一样无情，任你自生自灭，它都不会改变。

可是最上的心会痛啊。

不能够原谅的心情，才更让他更像个人。

最后，最上痛苦的凝视着后辈，问他难道夺走他手中的正义之剑才是最重要的吗？

也许对后辈来说，被冤枉被辞退，无法坚守真相的他，对信条的笃信也开始动摇了。

他的状态很像开始最上确认松仓杀人却无能为力的癫狂状态，明明知道真相，明明自己站在对的那边，却无法让对方在心理上对自己臣服。

让对方的身体和名誉，社会地位受到折损。

反而遭受折磨的却是自己。

正义也没有还后辈一个公道。

电影结束了，可是人生没有结束，那后辈要如何自处呢？

电影最后他气急败坏的说，我要去寻找真相。

可真相是无耻的。

一个人强奸杀害了另一个人。

因为已经过了诉讼期这样可笑的事情，就没有人再可以以任何合法的手段让他得到制裁。

罪犯也不会因此良心不安。

那么后辈的行为有什么现实主义意义呢？

有人说尽信书不如无书，那么尽信法不如无法，他忘了，法律是人定的，会有漏洞，会不断改变。

他盲目崇拜的法律和他盲目的崇拜过最上毅一样都是没意义的。

法律和最上毅一样经不起推敲。

世界万物不断变化。

只有泥巴做的观音菩萨才能万年不变的蹲在庙里等他去拜。

只有编好的圣经才永远不变。

给他这种缺乏自我信条的人一种道德层面的安全感。

不然后辈就不会，觉得最上是罪人的时候毅然与之决裂。

可转头的嘶吼又证明了他也并不确定自己是否正确。

到此为止，后辈还是一个用信条和理想去生活的人。

活在某种幻想的天真中。

即非黑即白的世界。

最上君已经走出了那种幻想之外，看到自己的局限。

法律不是绝对正确的。

人类是无法克服感情的。

某种程度来说，人也是不可能绝对正确的。

最上已经是一个能用自己权利去动用私刑的人。

这是他从绝对公正的妄想，执法者神坛走下的标志。

他也接受了自己是这样的人。

我们做不到像天和地一样平静的看着世界万物出生消融。

我们其实没有什么大智慧。

我们的历史上写满了人类因为愚蠢而付出的惨痛代价。

最上杀人，不是一件有大义的事情，那是只属于它自己的小义。

老子说，无为而治。

但是人类做不到顺其自然。

就像侠客要去杀坏人，总统要去管理国家，父母一定要干涉孩子。

最上君一定要让松仓受到惩罚。

大义是无意中成就的。

是行动正确的附加品。

如果大义不成。

那就又变成一个，人为制造的愚蠢的错误。

最上的行为也是在赌博。

对与错，到底如何分辨呢。

最后人为什么要求另一个去做自己都做不到的事？

我们渴望世界上出现绝对的正义，像后辈那样，没有在前辈身上看到他渴望的东西，最后气急败坏的大吼，是小孩子吵不过大人的感觉。

可能最上毅想维护的并不是正义吧。

只是想救赎他自己而已。

因为正义这样的词，实在是人们发明出来的借口。

它的本质就是利己。

人发动战争初衷是为了利己，反战也是。

不过立场变了。

人这么自私的动物只能发明出利己的理论。

包括道德。

正义这个词乍看之下是利他的，本质还是利己。

因为正义需要邪恶来对应，人，人为的制造了一个对立面。

所以人才会永无止境的争斗下去。

用综艺节目<奇葩说>举例，比如我抛出一个论题，人为的分出正反两方，导致他们永远无法和解。

不过人永远相信有利于自己的那一方就是正义。

而不利与我的就是邪恶。

如果人放弃"利我"的想法，那世界上就不会存在"不利我"的情况，那么人就停止战斗了。

但是人做不到啊。

电影最后，最上死去的朋友留下遗言，叫他切莫忘记老一辈的理念。

谨记于心，不然以前的人，为反战所做的牺牲就白费了。

叫他切莫重蹈覆辙。

最上虽选择了追随自己。

但是老一辈的精神又把他引向了未知之地。

逼他去自我反省，自我检视。

可人类的终极信仰终归都是自我的主观的。

人一天不摆脱自己的二元属性，不像天与地一样坦然。

就势必会继续犯错。

包括最上毅。

如果只是告诫就能使世人警醒，不再犯蠢犯错。

那人就不是人了。

生而为人，孰能无过啊。

我们不能一劳永逸，我们需要日复一日的，克己和自省啊。

所以什么是正义？

比如你觉得颜值即正义，我就反人类觉得木村拓哉46比26的时候更帅。

我喜欢他被岁月蹉跎的脸庞。

被生活浸泡过的目光。

我喜欢最上毅胜过久利生公平。

最上毅算不上什么绝对的正面人物。

但是真实的坏比虚幻出来的好，要好太多，至少它能让我们看向自己，而不是一味陶醉在乌托邦式的正义之中。