密探

情节确实拖沓了一点。

身为脑残粉也不得不承认，同宋康昊、河正宇比，我叔还是差了一阶，我叔形象太伟光正，自带光环，且不能想象我叔的剧没有女主。

真心期待今年我叔人气大涨以后，拍一部彻底崩塌人设，多面复杂人格变态杀人狂之类的[偷笑][偷笑][偷笑]，这才是练到体脂10%以下的肌肉正确的打开方式[愉快]

早前韩国公布奥斯卡最佳外语片的选送片时，内地影迷圈起了一阵小小的波澜。

从戛纳载誉而归，震惊西方的《哭声》不能为国出战，以英文著作为蓝本、展现东方独特文化的女性电影《小姐》也未能成行，抗日电影《密探》出人意料地肩负起重任，飘洋过海同80多部影片竞争大奖。

与去年在内地大热的《暗杀》相似，《密探》讲述了一群追求国家独立的义士，冒死刺杀日军高官的故事。

忠武路一哥宋康昊和实力男星孔刘领衔主演，本土累计观影人次逼近750万（《哭声》686万，《小姐》413万），成绩斐然，韩国观众打分高达8.56。

在最近第36届韩国电影评论家协会大奖中，《密探》拔得头筹，获最优秀作品奖，同时入选韩国电影评论家协会十大电影。

既有观众捧场，又有专业肯定，听起来《密探》像是部品相俱佳的电影。

但在中国内地的口碑却是一落千丈。

导演金知云拍恐怖片起家，以《蔷花，红莲》为影迷熟知，凭借《看见恶魔》奠定影坛地位，2013年去好莱坞拜码头，拍了一部一塌糊涂的《背水一战》（阿诺·施瓦辛格 主演），票房口碑双失利。

《密探》也有点“背水一战”的意思，现在看是翻身成功。

金知云抗日题材，金知云此前也接触过，2008年他开创性地拍摄了一部“韩国西部片”《好家伙、坏家伙、怪家伙》，讲述了日本侵韩，韩国人流亡到中国西部讨生活的故事。

《好家伙、坏家伙、怪家伙》跟“三家伙”的喜剧风格相反，《密探》写实而沉重，开场即是一场枪战，以及触目惊心的血腥镜头。

演技绝佳的宋康昊饰演了一个毫无演技的角色，身为一名在日本警察局担任要职的韩国人，他成了日韩双方竭力争取的密探。

宋康昊饰演的“韩奸”“密探”即是间谍，英文名则译作“The Age of Shadows”，瞬间多了几分厚重和隐忍，东方味儿十足。

IMDB上有一位美国观众以“The movie you have to experience”为题，写下了这样的评价：好莱坞式的韩国电影满足了本国观众的愿望，但在外国人眼中，这种作品无法替代好莱坞影片。

无论韩国电影怎样尝试，它的预算都低于好莱坞，场面也较小。

然而，《密探》不同，它独一无二。

我不会赞美它的动作场面，或喜剧情节，因为他们没有那么出色。

我想赞美的是这部电影的氛围，悬念一直保持到了最后。

一向严苛不留情的影评人专业评分网站Metascore，给《密探》打出了78分的高成绩，13家媒体，除了一个中等评价，其余尽是积极好评。

资深影评人Jay Weissberg在《综艺》杂志上盛赞本片：电影在经典的动作场面中展开，无论是谁都能在此佳作中获得所需，难怪韩国要选它角逐奥斯卡，《密探》注定是一部拥有强烈国际风格的本土化作品。

本片还荣获2016年奥斯汀奇幻电影节动作单元最佳影片奖，excuse me？

片方竟然把这部电影投到怪鸡味儿的奇幻电影节。

但作为一个在抗日剧中成长起来的中国观众，带着一丝审美疲劳和期待去看《密探》时，可能很难获得满足。

贩夫走卒、江洋大盗、青楼妓深闺女、老弱妇孺、士农工商……在中国抗日题材的影视作品中，不论何种阶级、何种职业、何种性别的人都参与过抗日，他们的出发点不同，背景不同，心路历程和结局也各不相同，不吹不黑，中国抗日作品几乎穷尽了“抗日者”的形象。

《密探》算是双男主设定，但主要情节还是集中在宋康昊的角色上。

也只有这个角色在片中展现了变化和矛盾，其他人物几乎都沦为符号。

角色不够鲜明、饱满，经历过大风大浪的中国观众面无表情。

毫无辨识度、存在感的配角情节上，加长长长版的标准叙事。

2小时10分钟，漫威那一大群超级英雄够再打一架了。

主线只有一件事，把炸弹从上海运回京都刺杀日军高官，正派执行，反派制止。

事件成功的关键还是集中在宋康昊身上。

小支线包括正方中的叛徒，火车上分分钟解决。

至于孔刘那段含混不清的爱情，比鸡肋还差了些味道。

除了火车戏稍显紧张——恐怕这点“紧张”还要归功于上了车的《釜山行》男主孔刘——其余情节松散、冗长。

被西方观众盛赞的“悬念”，对于天天抗战、谍战的中国观众来说，全在意料之中。

结尾的反转也配叫反转？！

影片的最大亮点大概还是“为何坚持”，跟能打持久战的中国不同，韩国小国寡民、科技落后、强敌掌控，临时政府流亡上海，然而大半个中国也在日寇的铁蹄下。

所以，一批批志士赴死，独立迟迟未来，为何还要坚持，为何还能坚持？

那些甘为韩奸的人是因为贪生，可能更是因为对国家独立不再抱有任何希望。

《暗杀》中李政宰被问为何出卖同志：“我没想到会独立，如果知道就不会了” 国家其实是空洞的符号，把这个符号投射到个人身上才更有效。

当宋康昊不得不把烙铁烫在女孩脸上时，那女孩痛苦的尖叫就是“为何还要坚持，为何还能坚持”。

可惜影片的着墨不在于此，松散、冗长的剧情里，精彩的表演更加重了对观众的折磨。

抗战片的重要部分，展现酷刑韩国早年有一段时间集中于朝韩的历史、矛盾、纠缠，涌现了大量精品。

这两年，民族情绪意外高涨，杠上了抗日故事，本土观众前赴后继的买账，西方观众当在看东方化的好莱坞电影。

大概只有中国观众既“身处其中”，又“置身事外”。

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）

会专门去看这么一部韩国抗日片，当然是冲着饼叔和孔叔的。

饼叔一如既往可以当演技教科书，孔叔行走的荷尔蒙在这种剧里也是充分释放的。

然而看到一半的时候有点看不下去了：义烈团的人都弱爆了有木有啊！

空有一腔热血嘛！

不是该把小鬼子们耍得团团转吗？

不是该千钧一发有惊有险但最终革命胜利吗？

怎么看着全程都没有一丝占上风的气息啊？！

以至于我觉得我在那种情况下也会选择当叛徒吧，完全看不到希望，苟且偷生才是正道吧看了一半，停下来跑去查了查那段时期的韩国历史，发现历史一点也不性感。

那个时期的韩国国已无国，独立运动人士成立的临时政府四处流亡。

流亡政府也免不了内部还有权利斗争。

真正为了韩国独立抗争的人们一盘散沙，没什么资本耍帅，真的只是空有一腔热血去送上性命呢。

韩国最终也没能靠自己反抗获得独立，日本投降后，在美苏利益争斗下，分成了现在的南北两半。

无论政客们如何争斗，痛的还是普通老百姓，就连《鬼怪》里也插了那么一小段，因南北分隔而此生永别的小夫妻，黄泉路上终于得以重见，问问是否埋在了温暖的地方，看得泪崩。

查了历史再回来看完电影的后半段，心境不同，多少有点能体会韩国为啥选它冲奥了。

饼叔将这个人物心态的转变演得极到位，义烈团的游说和日本上级的打压使他在最后爆发，他不过是想好好活着，并非完全没有良知，发现委曲也难以求全的时候，良知占了上风而已。

那个狱警应该也是同类人。

孔叔演的人物没有那么多的发挥空间，但最后在监狱里枕着一缕阳光的笑容，还是很让人动容的。

第一次看哪个导演把一部战争时期的谍战片拍的这么梦幻，孔侑西装笔挺往那一站，每个镜头都可以截图拿来欣赏半天。

但很妙的是，导演拍的却不是成功英雄的故事，最后的爆炸行动虽然发生了，正面角色死的死被抓的被抓，原来历史啊，也不是全靠大事件大人物撑起来的。

电影的缓慢节奏和宋康昊一次次紧张反复的心理描述形成对比，宋的表演简直不能用生动来描述，几乎猜不到他每一次会做出什么样的选择，却又在每一次选择后显得那么有理有据有情可原；另一个人物桥本也很亮眼，气场、嗓音和颜值，站在孔侑旁边也不逊色。

大家喜欢拿这部电影跟《暗杀》比较，但这是一部跟《暗杀》完全不同感觉的战争片。

查了下导演金知云，原来还导过《看见恶魔》和《好家伙坏家伙怪家伙》，难怪能一下撬动李秉宪和宋康昊。

（说到这里又想起了《仁川登陆作战》，也那么多大牌打酱油。

）毕竟好电影来自好演员，更得挑到好导演。

一开始对《阿修罗》没抱太大期望（才怪），黄政民最近老演类似的角色，郑宇成挑片水平也忽上忽下，但郑宇成在导演金成秀手下也演了几部好片子了，啊，不管怎样，感谢这样的日子里，每周还有电影可以看。

首先，作为一部战争时期的谍战片，全剧的颜色和布景都很符合电影本身，看上去有着年代感的色调，持续带来了一种既伤感又恐怖的美感。

个人认为很多镜头拍的欣赏度都很高。

再说用到了古典音乐的配乐，个人对这点很有好感，在看到李政出炸日本俱乐部时，全伴随着拉威尔的波莱罗舞曲，因为本人是学音乐的，所以稍微说下波莱罗舞曲：（如跑题还请不要在意。

）这首舞曲1929年（和影片事件发生时间相近）在美国首演时，美国纸媒用爆炸来形容。

全篇节奏相同，每一边配合不同的配器来来回回重复了九边。

这首舞曲从诞生之初就一直经历着“经典还是恶俗”的争议，很多音乐评论家认为这是一部恶俗的作品，甚至很多乐团曾经拒演这部作品。

因为“音乐的作品上不断反复同一个东西都属恶俗”，这种观点在相当多一部分人的脑海里根深蒂固。

而作曲家本人称：这首舞曲只是在一个非常特殊和有限范围内的一种实验。

而影片的最后，义烈团团长说到“即使失败也要继续前进，失败再失败，也要踩着失败继续前进，最终站在最高处。

”不管从哪个角度看，配乐上的选择都可以看出精心程度的。

（还有几处不再说明） 最后就是关于李政出这个人角色设定，影片除去抗日，渲染民族情怀，个人认为更多的是向观众表现了一个“汉奸”对自己国家独立的不自信和失望的真实心理。

李政出没有宏伟的民族理念，他一开始就是个彻彻底底的汉奸。

直到他最终明白，日本人因为他是个朝鲜人，就从来没把他当做是人。

在加上义烈团的威逼，才让他心里还存在的那一点爱国情怀浮现。

并且在接下来执行爱国行动中，还是摇摆不定的，直到最后，才表达出坚定不移的爱国精神。

这就使李政出整体的转变看上去都十分真实。

不是世俗的英雄，但也活在了自己人生的最高点上。

最后，影片的审美高度，在谍战片中个人认为可看性还是不错的，就是相较而言，谍战片的一些固有特点都是轻轻点到，在细致一些或许会更好。

这个片子的推动离不开宋康昊这个密探的角色，他本是日本统治者手下的犬鹰，奉命去刺探义烈团的爆破计划，结果一步一步发展到最后，他反而成了爆破的完成者。

这个转变是电影的主旨所在，也是我想分析的地方。

宋康昊这个角色不那么高大，却很真实，他不是打心眼里因为爱国才去帮助同胞抗日，他作为密探被派到上海接触义烈团，被用了反间计，处于个人安危才没有在离开后第一时间揭发窝点，但他仍然向同伙通报了去码头集合的情报（他不知道是假的），说明他还是在对日本人负责。

后面他在火车上地帮助义烈团，都是属于那种要迅速在两难情况下做选择，结果他都选择站在了义烈团一面，他身上有一种被动赋予不断升级的使命感。

他帮助义烈团，总是先帮一程，表明后面不管，结果是又帮一程，最后成为任务的完成者。

如果是因为义烈团分析的“每个人心中都有同一个祖国”，那宋康昊应该帮的毅然决然，而不是犹犹豫豫，他开先就是一个墙头草。

他在下火车之前的帮忙，更多的还是这种见风倒的性格，不帮义烈团可能被义烈团告发陷害（一起喝酒，称兄道弟），在火车上同伙人数处于劣势，而且如果义烈团爆破就同归于尽了（这是忽悠同伙的话，也是实情）。

宋康昊在丛林小木屋与孔侑见面（虽然是被利用和算计），但是他愿意去，是义气，是那种反正帮都帮了我就再帮你一次的使命感，同情的成分很大，不是因为爱国。

这时候，他已经不是为自己的安危所迫而做决定了，他有自主选择，可他还是帮助了义烈团，这就是变化。

宋康昊最终的转变是被捕后，他看到被捕的义烈团成员个个誓死不屈，他被感染了。

他死不认罪，被释放后，他没有逃之夭夭，去杀了叛徒，搞了爆破。

他做这些，仍然不是出于对祖国和民族有多么热爱，而是出于对义烈团成员的敬佩，去履行自己的承诺，去完成义烈团交办的使命。

从被迫参与到斗争到底，也许真的没有爱国者那么伟大的光环，但是为自己也好，为情为义也罢，做了正确的选择，做了正确的事情，就值得肯定。

英雄，不问来路。

这样的抗日锄奸题材影视作品，在国内实在是数不胜数，而其中的剧情套路也未有另人惊艳之处，所以此片在韩国口碑票房俱佳但是在大陆，看豆瓣的评分就就能证明一般般了！

抗日日期，敌我双方进行侦查反侦查，酷刑、追杀等等场面，在大陆同类作品中都屡见不鲜，另外片中也确实有一些剧情，不能自圆其说，所以也就不能怪豆瓣上的评分不高啦！

前几天看完孔刘演的电视剧《孤独又灿烂的神鬼怪》，迷上高大有型的孔大叔，特意找他其他的作品打算慢慢品味。

本来打算看电视剧，但是又觉得太耗时间，所以还是找电影，找不到其他作品的片源，只找到这部《密探》，所以就看了。

《密探》是韩国版本的抗日电影，少了些中国式反日情绪，观众比较可以抽离自身民族感情，用客观的角度去欣赏电影。

喜欢这部片子原因有三：第一，故事人物虽然平凡但刻画突出。

孔大叔演的古董商人、宋康昊演的日本军人，还有其他看完了也不大记得名字的抗日队友，比如说抗日团里唯一的女成员、出卖抗日团的狗贼、抗日团背后的领袖等等，每一个个体的形象都很平凡又鲜明。

这群年轻人抗日的手段和策略并不高明，正正是因为他们的行动拙略，更加让观众感受到普通人对日本人的憎恨和对他们的反抗。

第二，电影音乐选得好。

在后段日本军搞派对的时候，背景音乐的悠悠乐调和整个严肃的片子的调调正正相反，饶有意味。

就像在大敌当前的时候，明明是草木皆兵，但你却点了一口香烟，拿起黑胶唱片，播着小野丽莎的爵士乐曲一般突兀又合适，非常妙。

日本军长看到宋康昊和那封信那时候的神情实在看得太爽了，这轻快柔和的背景音乐就像在嘲笑他的无能和失败一般，again，非常妙。

最后，喜欢这个片子的原因就是因为有我新欢孔大叔的存在。

非我偏心，但不得不说，孔大叔的演技真的很不错，的的确确跟普通韩国男星卖外表的高了好几个level，在古董商店和宋康昊谈天的时候诠释尔虞我诈的神情绪神态、在火车上为了躲避日军帮小屁孩抹屎擦尿的小心翼翼、下火车以后看见女主被日军抓走时候的激愤冲动、在法庭上宋康昊退场时候孔大叔回眸意味深长的一个微笑，还有，在监牢里面知道炸药成功引爆那欣慰的笑容......这些种种情绪孔大叔都演得非常到位非常入戏，值得赞赏。

虽然这部电影没有给人那种看完以后有：“哇！

这真的是一部绝妙的大制作啊！

”的那种感觉，是一部对我来说较为小品，但是又不是纯粹消磨时间的那种电影，毕竟是有历史背景，而且题材比较严肃，但是综合来说，我觉得是一部上佳的韩国电影。

港产片的时代过去，国产片用粤语来说还是“唔到喉唔到肺”，题材无趣又低级。

朝着如今的趋势看起来，韩国电影产业的潜力的确是无限啊。

孔侑今年有三部电影上映，《男和女》，《釜山行》和《密探》。

前两部都看过了，所以很期待最后一部，最主要的是主角还有饼叔宋康昊。

看了四个晚上终于才看完。

总体感觉，剧情没有多大的起伏，完全在意料之中，中规中矩的一部抗日题材影片，虽比国产电影强很多，但是终究还不属于佳作。

或许宋康昊的演技，孔侑的大长腿才是这部电影的最大看点吧。

朝鲜被日本兼并的那段历史，和中国被日本侵略那段历史一样是国家的耻辱，民族的灾难，为了国家，为了革命，许许多多的热血青年为了一个目标抛头颅撒热血，与日本侵略者做斗争，有地上的，有地下的，牺牲的，侥幸活下来的。

有生的伟大死的光荣的，也有虽活了下来，但因为工作需要，一辈子活在阴影之下的。

宋康昊扮演的的角色无疑就是后者，出身朝鲜却为了生存为日本人卖命，终日唯唯诺诺没有骨气。

所幸他的民族情结没有完全丢掉，然而，这也成就了他可悲的一生。

为了国家尽早独立，被迫公然承认是韩奸，背负千夫所指的骂名，这需要多大的勇气啊。

这大概就是内心摇摆过后的间谍所要承担的代价。

如果说义烈团领导人的“我们即使失败也要前进，失败再失败，也要踩着向前进，最终站到最高处！

”是鼓励人们继续同日本作斗争的豪言壮语，那么李政出的“一定再见”和金宇镇在监狱墙上的涂鸦“团员们到此一游”就是人们活下来看到的希望。

星星之火，可以燎原。

任何时候，民族情结都会高于一切，只因为心中只有一个国家，那就是：祖国。

也就还行吧。

精彩的还是火车上的斗智斗勇，孔侑的精彩注定与火车有缘，科科。

中间还一度把京城默认为我大北京了，调戏好久。

主要还是靠宋康昊和孔侑的演技在撑。

扇巴掌的那段，太神奇了。

为什么要留？

为什么还要那么长？

以及，电影为什么这么长？

其实可以言简意赅，更明了的。

但还是比中国某些谍战、主旋律题材的影片要好。

起码，李政在的内心摇摆矛盾还是能感受到的。

嗯，也就还行吧。