城市猎人

网飞版本的《城市猎人》找到了最恰当的角度，活用当代化改编的客观需要，实现了对原著作品的内核还原，甚至将北条司本人直接“投射”到了作品中，用最直观的方式展示他的创作内驱力，同时又将之赋予了一定的当代性。

在原作诞生的80年代，日本仍然出于经济的黄金期，正是物欲最为旺盛的阶段，随之而来的就是那一代日本人对此等繁华甚至色气的追逐，极度渴望物质上的成功与被认可。

同时，欧美的流行文化也带来了高度的英雄主义与浪漫主义，在精神层面上形成了对物质成功的契合。

日本人渴望站在物质世界的顶点，这本身就是一种“英雄式”的传奇故事，对应着西方流行文化里的“冒险”，是年轻人从平凡的“本家”出发，在“异世界”－－西方作品里的宇宙，日本情境下的“物质战场东京（最代表性的新宿地区）”－－冒险，不断向上攀登而取得成功的进程。

而西方作品里的浪漫英雄形象，也完美契合了年轻人这种对成功自我的想象。

《城市猎人》原作诞生于这个时代，也正是这种自我想象的落地。

北条司让自己的想象集中在了寒羽良的身上，给他吻合所有条件的成功要素，作为自身的圆满，并在新宿这个最具“日本繁华”代表性的区域活动，在每个事件的完美解决中不断“再印证”自身之于日本社会的成功。

比起其他的长篇作品，《城市猎人》里的主角无疑是最为强大的那一类，较少遇到真正的不可解困境，正是出于自我想象满足的动机：他需要的是对成功的反复证明，而非“走向成功”的成长过程。

与此同时，北条司也强调了更多的正面自我。

他并不掩饰自己对物质世界与个人英雄的成功渴望，其关于经济富足、色欲圆满、武力顶点，全方位地站在世界的巅峰，却也表达了对于“堕落”的意识与抗拒。

每个事件都与沉迷物欲的堕落者相关，拼接起了一部“日本黄金社会百态”的图卷，每个角落都在以不同的形式产出物质，同时也在滋生着相应的欲念与堕落，而寒羽良在做的事情就是对抗与消除。

我们在追求物欲，这是日本社会的必然，但我们不能忘记“英雄”在结果成功之外的正义信念，这才是我们想象中的那个成功者的最根本。

由此一来，原作给出了北条司对自己的理想画像，也是对自我与所有人的一种提示：可以追求，却不能沉迷，可以物欲，但不能迷失。

这才是作品中反复展示的“成功结果”的完整形态。

事实上，如果以当代视角去看待这种思想的话，它无疑契合了所谓的“中二病”，是二次元爱好者对王道作品、少年动漫、异世界穿越，甚至“后宫漫”等内容进行广泛接收，并与自身所处人生阶段与心境相互结合之下，产生的一种自我想象。

它有助于人们消解对现实世界与人生的压力，让自己暂时难达理想生活的受挫得到一定的缓释，塑造出一个契合目标的自我。

随之而来的，则是当代二次元文化对这一心理需求的满足。

比起80年代，我们无疑得到了更多得多的“定向作品”，甚至细分的文化形式与风格品类。

除了作品类型之外，诸如COSPLAY等形式的出现，也或多或少地与这种需求相关。

如果说80年代的相应现象还处于“主流社会环境下的表现”，那么当代更完整、独特的二次元文化，无疑是在以更自洽而独立的方式做出表现，有着更外在的具体呈现形式，内在层面的驱力与指向也更加明确。

因此，网飞版《城市猎人》就以此为基础，构建了当代化改编的思路。

他淡化了寒羽良在二次元文化之外的背景，更集中于表现他的“强大”本身，身手无敌，魅力十足。

最重要的是，他将寒羽良的“爱好美色”与对二次元的痴迷进行了结合。

寒羽良依然会对“传统文化”表示追逐，在新宿招蜂引蝶，新宿则呈现为当代的物质日本状态，以牛郎店、陪酒女、黑帮的“仙人跳”为主。

但作为更主要的剧情内容，二次元则是寒羽良互动最多的部分，他会模仿猫系口癖以讨好女生，对美色的迷恋也经常是由cosplay的暴露装扮所引发，除了喜好‘性感’还对“萌”难以自拔。

由此一来，追逐二次元的寒羽良就成为了“老二次元”的代表者。

甚至对他与原作契合的“耍帅”，也比原作的“保持帅相的搞怪”更多了几分做作、脱线、刻意，甚至是“油腻”，其整体的形象变得更加落地，也更加地“宅化”。

原作的人物内在始终站稳了“帅”的核心，搞怪是对“帅”之表现形式的轻松化与丰富化，这种状态事实上反而更契合于中二的自我想象：既要帅也要风趣，既要高亮的成功，也要“不刻意”的落地，结合起来才是真正的完美。

而在网飞版之中，形象中的“中二”要素得到了极大的侧重，直接将寒羽良变成了一个比较明显的“中二老少年”。

事实上，这就让寒羽良变成了“北条司”自己。

如果说原作里的寒羽良是北条司以“中二之心”想象出的“在主流日本社会里的成功自我”，那么网飞版的寒羽良就是站在中二世界里的北条司。

这是他对自己的想象形态，因为现实里的北条司当然不具备那样的身手与长相，但同样是他的确切成功结果－－这个寒羽良无关北条司个人对主流社会中自我成功的“想象”，而是从“二次元”出发，以“二次元”取得成功。

中二版寒羽良所展示的，正是北条司自己在“中二心境”之下坚守的，直接关联其真人本尊的完整信念：可以展开以二次元为途径的想象，以此想象出自己的成功，却不能沉迷于其中而堕落。

这种堕落同样作用于二次元和主流社会，是对二次元作品中虚幻圆满结局的过度沉迷，从而根本放弃了现实生活里的努力，也是对主流社会里横流物欲的不择手段之追求，从而堕落在犯罪等形式的现实自毁中，得到不同形式的现实失败。

北条司在自己的原作中强调了"主流社会”层面，而他自己则因此取得了作为“二次元”的现实成功。

而网飞版则是让寒羽良变成了北条司本尊，让他亲自在作品里展示了自己的这种成功。

由此一来，网飞版就成为了对原作的精神继承，将这种继承在世界观当代化的客观需要之下“不退反进”，更带来了社会向的延伸，成为了一种二次元文化整体的正确态度展示，是对于主流社会的一种宣言：我们与你们不同，也带来了一些问题，却绝非负面的存在。

在作品里，我们也看到了具体的落实，同样是对原作剧情的当代化。

COSPLAY少女始终不放弃自己的梦想，一时陷入犯罪组织的毒品控制，而毒品给予少年男女们的作用则是“能力激升之后的死亡”，他们蛊惑少女的手段正是“实现梦想的COSPLAY大赛”，明面上的反派变成了coser公司的老板，口中说着“我是你的粉丝”这样的言辞。

这样的剧情设置显然在各种角度上强调着“二次元世界的光荣与背后”，其表面上的五光十色给予青少年以梦想，但同时也像是毒品，只是一时之间的自我满足，随即就会带来虚幻泡沫破裂的“失去人生”结果，它甚至化为了犯罪组织首领的身形，做出更具体的黑暗诱惑。

面对这样的两面性世界，女cos始终坚定着自身的善意，她拥有梦想的正面，却不让自己堕入追求它的黑暗深渊。

包括阿香的人设也是如此，作品还原了她的大锤，让它继续作为阿香“纠正寒羽良”的绝对良善武器，同时又变成了COSPLAY的道具，为其良善赋予了二次元文化的要素。

甚至对于女反派，作品也让她在陈述梦想的“即将达成”瞬间被杀，强调了“梦想”追逐过度的必然破灭。

而作为作品落点的，则是“梦想”的两极化对抗。

寒羽良是梦想的绝对正面结果，而真正的大反派则是女老板的抹杀者，是完全不具备梦想的存在。

因此，作品将围绕二次元与主流社会的梦想最终定在了“正面”的一方，承认了它根基的积极性，并以梦想实现的形式战胜了纯粹的罪恶，强化“梦想”本身的意义，由此完成对二次元整体的正面定性。

作品始终强调着环境里的红色。

这是COS的头发、灯光颜色，也是反派大本营里后景的颜色，而到了最终决战的天台，一切则归于“梦想正反面之红”彻底淡去的白色。

作品里的二次元世界是正邪交织的复杂存在，但它从根本上看仍然是好的，可以培养出寒羽良，也在现实里孕育了北条司。

网飞版也延续了原作的“绝对化”塑造手法。

它并没有抛出太多的复杂内容，正派的属性与能力一以贯之，反派的邪恶堕落也毫不掩饰，就像那个为了钱财的男警察叛徒---大反派之外，又一个与二次元梦想完全无关的“纯粹罪恶者”---一样。

这是符合原作的手法，呈现出了最为外露、明确、直白的正邪价值观，让所有人都能看到作者对此的坚定意识，也希望由此让所有人都理解并被感染。

而于改编来说，这也省去了铺陈、展开、转折的资源需求，让作品可以集中在“对二次元的展现”之上。

“搞怪+耍帅+动作”，这是原作的重要风格，在网飞版中则以当代化+二次元化的方式做出呈现。

基于当代化需要，不打破原作内核，反而做出当代文化语境与社会环境之下的延续与升级，带来一种“时代转变而精神不变”的内在表意。

《城市猎人》作品的超时代魅力，以及其反映精神的永恒性意义，就此跃然而出。

铃木亮平基本符合我儿时对獠的想象，形也像神也像，不说100分，95分还是有的，几个射击镜头设计的也很不错。

野上冴子冷艳御姐的形象身高也算还原，可惜戏份真的少。

相反森田望智饰演的香简直是噩梦，不提剧情，形象,演技没一样合格，男人婆设定也不是怎么丑这么来吧。

说回剧情，香一直作为压制獠的角色，漫画动画里一直的女主角，这部电影里通篇贯彻了成事不足败事有余，甚至把这个角色完全摘出去，都不会影响剧情发展，真不知道脚本是什么写的。

作为漫画动画的还原，电影还是值得一看的，日本以为的翻拍已经很多部了，发生在东京的居然2024年才出现。

奈非漫改版的《城市猎人》非常亮眼，不仅男女演员造型还原度高，剧情画面也很带劲，无论是否看过原著，我想观影乐趣都不会太差。

只是看完电影，不禁有些感慨：这部漫改电影的成功，似也折射出日本漫画的时代式微。

《城市猎人》1985年开始连载，同期连载的《龙珠》（1984年）创作者鸟山明今年刚刚离去，引发全球哀悼。

而获得奥斯卡奖的《你想活出怎样的人生》作者宫崎骏也已83岁高龄。

不得不承认，日本漫画的黄金时代正在同我们华丽告别。

细细想来，几乎处于日本国粹地位的漫画文化，实也是与日本高速发展同频共振的产物。

上世纪80年代是正值日本经济飞速发展的黄金年代，同样也是日漫开始走向世界、确立地位的繁荣时期。

而诸多漫画作品中，《城市猎人》则是向世界直接描绘和呈现出日本现代化繁华都市面貌的重要代表。

观看这部电影过程中，我总有种时空穿越的抽离感，特别是开篇精彩的追逐打斗戏，简直把我带回了那个尚未“失去三十年”的日本，那种怀旧情绪难以言表，仿佛看的不是电影，而是在追忆曾经沉醉于“东京爱情故事”的青春。

正因如此，过瘾的背后心生了一种隔阂：我明白，当下的日本是远没有影片中那种男性阳刚、女性开放、都市蓬勃的朝气生机的，尤其是城市猎人那略带“色彩”，却又点到即止的性格趣味，只能诞生于气象繁荣、两xing关系极为松弛的昭和年代，因为那是现代和自信的符号，若真的放到如今日本的大街小巷，恐怕令和一代的青年人是难以共鸣和全然接纳的。

在我眼里，和近期《幽游白书》《灌篮高手》影视作品一样，奈非漫改版的《城市猎人》宛如生长在令和土壤上的昭和盆景，装造精致夺目，却难觅广袤生长的空间，它的精彩是种物哀之美，其共情处还是对往日城市英雄的怀念和追忆，新生代日漫的原创性和再繁荣，路漫漫其修远兮。

当然这是无可厚非的规律，无关对错。

换角度看，随着漫画制作水平的提高与普及，未来亚洲漫画的盛景繁华，我更期待呈现在文化底蕴丰厚的中华大地上。

剧情还可以，铃木亮平匪气不够，女主森田望智容貌差了点，没有惊艳的感觉。

剧情还可以，铃木亮平匪气不够，女主森田望智容貌差了点，没有惊艳的感觉。

剧情还可以，铃木亮平匪气不够，女主森田望智容貌差了点，没有惊艳的感觉。

剧情还可以，铃木亮平匪气不够，女主森田望智容貌差了点，没有惊艳的感觉。

剧情还可以，铃木亮平匪气不够，女主森田望智容貌差了点，没有惊艳的感觉。

剧情还可以，铃木亮平匪气不够，女主森田望智容貌差了点，没有惊艳的感觉。

剧情还可以，铃木亮平匪气不够，女主森田望智容貌差了点，没有惊艳的感觉。

优点：调性是对的；演员演技都不错不出戏，主要人物的感觉都是对的；木村文乃女神依然好看；打戏可以；大锤子河狸；片尾曲泪目。

缺点：犽羽獠给小姑娘装了定位居然不第一时间去找人；小帐篷缺席；犽羽獠居然不是裸睡？

总体四星半，6.7 分绝对是低了。

既然上来就拍了开头这种偏严肃的部分，希望网飞能继续拍下去。

拍后边的戏份的时候一定要注意了，城市猎人的精髓根本不是战斗，因为漫画里的犽羽獠就是一拳超人的设定，没有任何悬念的，我们看的是搞笑里带着点感人，简洁痛快还突显人性，往往带点反转的剧情，这才是城市猎人的精髓啊！

！！！

目前只看了预告片，只看了预告片，暂时给3分！！！

我感觉寒羽（咱中国80后习惯了）这个角色选的不错，阿香和冴子似乎差点意思，后者我感觉得用檀蜜这样的...其实筱原凉子也可以的，不仅要飒也要媚得很自然。

前者的话上野树里（短发版）、波瑠都可以，不谙世事、莽撞又要充斥着一种莫名的无辜感

牛奶的朋友失踪了，她在找人的路上被绑架、注射了药剂，由于她是唯一一个被注射后还保持理智的人，所以在她拿了两管药剂跑了之后，联盟的杀手假装她姐姐请城市猎人帮忙找人。

在男主追逐牛奶的路上，男主的搭档捡到她掉的药剂，他揣着药剂去和妹妹吃饭的时候被被药剂吸引来的狂徒杀死，从此主线开始：为搭档报仇，保护被联盟寻找的牛奶以及摧毁联盟。

这几年，寄生兽、圣斗士、海贼王、幽游白书等一大批日本漫画相继推出了真人版，原著党满意的不多，网飞的《城市猎人》则是例外。

小时候看的城市猎人寒羽良，在北条司的漫画里应该叫冴羽獠，他原是雇佣军，后来才成为城市清道夫，平常吊儿郎当、好色无耻，但在大是大非面前却可靠、坚定、认真，是永远可以信任的同伴。

电影很好地还原了这点，相比法国版、韩国版、成龙版、周文健版更贴近原著。

电影选取了漫画第一二集的故事，将故事背景从上世纪80年代搬到了现在，以前看起来天方夜谭的基因改造等奇思妙想现在似乎正在变成现实。

为了照顾原著党，电影把一些漫画的细节原封不动搬了过来，比如新宿黑板上的xyz、人妖店老板、阿獠公寓的一比一还原、子弹打穿防弹玻璃、标志性的左轮手枪子弹穿过人群命中目标，甚至影片开始那场追逐戏的小巷都不止一次出现在漫画里。

最令人激动的是结尾阿獠穿上了标志性的红背心，走出房门看到客厅里身着经典米黄色夹克和牛仔裤的阿香，当阿香举起大锤子追赶阿獠，经典的BGM响起时，这分明就是城市猎人故事里最常见的一幕搬到了现实。

除了故事情节的高度还原，阿獠角色的还原度也很高，铃木亮平的长相虽然离漫画角色还有点差距，但却把阿獠雅痞的特点表现得很好。

森田望智演的阿香被网友吐槽丑，也许她出演过网飞的《全裸导演》，所以在网飞电影里更容易获得角色。

形象上不论，对于阿香假小子的性格森田望智表现得一般，其中槙村秀幸被害的那场戏中，阿香看着哥哥被杀呆坐一边，并不符合她胆大鲁莽的人设。

而后来阿獠决定让她做搭档，也只是因为她的一番话，这种设计编剧似乎有点草率，毕竟不把她卷进危险的地下世界才是獠完成对槙村秀幸承诺的最好选择。

很期待漫画中的话少人狠的海怪的出现，向导演推荐下徐锦江，外形神似。

《城市猎人》是1985年开始连载，前一年连载的《龙珠》的创作者鸟山明今年刚刚离世，而大家耳熟能详的宫崎骏老爷子也已经83岁高龄了，几番复出。

随着日本漫画黄金一代的创作人纷纷老去、逝去，漫画的黄金时代似乎正在向我们挥手告别，而这部还原度很高的《城市猎人》似乎在向那一个时代默默致敬。

算是最近刚上的新剧。

漫画自己是全套都看过，以前不关看过纸质的漫画，自己还收藏了电子书漫画。

以前觉得里面的很香艳，再看几次就能看出藏在细节里的兄弟情。

难怪说好的故事都是靠细节来打动人的。

故事一开始就是獠和村一起执行任务，很不幸的是，一开篇就是村在参加香的生日宴的时候被变异人杀。

这算是交代了前面的代理小马仔的角色了。

后来就引出了，獠开始了自己的侦查。

香因为自己的哥哥牺牲也插手调查，不过基本上都是属于愣头青式的调查，屡次被獠救下。

发现了一个线索人物，就是网红牛奶，她成为了被委托的对象。

经过一系列的保护，发现原来她体内有一种特殊的抗体，反派在研发一种特殊药物的时候一直产生无法控制的副作用。

獠又成了监护人。

在COS展商，獠救下了牛奶，里面的那个全黑小姐姐也很吸引人。

最终，獠决定解决这帮人物了，和香一起，全程杀到底。

说是和奈飞合作的，日本的元素还是很多。

在故事情节设定上，大企业都是背后的阴谋策划者，这部也是的，但把一个时尚公司设计成阴谋公司，确实有点出意料。

日本元素二，大佬总是很神秘的，好像不神秘的就不是大佬了，这里也是，一个女性的社长是幕后大佬，可能还有更高级别的大佬，神秘的大佬总是要规划森严的等级制度，见BOSS还需要下跪这种仪式，欧美片里大概率不会出现。

还有个一个很日本元素的，总有一个死侍一样的人物愿意牺牲自己，这部里也有一个超级强壮的对手，獠的主角光环还是起作用的。

感觉也有奈飞的风格。

铃木亮平是又贱又爱，想起来《变相怪杰》里面的金凯利。

故事情节中，还有很多的枪战，明显也是美剧的风格。

个人对该剧还有一点点小小的遗憾，就是伢子的戏份太少了。

个人最喜欢的还是伢子。

希望奈飞能继续出剧集版。

前提：目前为止《城市猎人》的改编影视剧没有赔钱货。

四部被授权的真人版1. 蔡澜制片、王晶导演、成龙主演的《城市猎人》：这版《城市猎人》其实是瞄准日本市场开发的，但最终没有发挥出它应有的商业潜力，该片在它最大的商业市场日本只卖了5.6亿日元，比《警察故事3》直接少了2亿日元，相当于《A计划》（16亿日元）的三分之一、《夏日福星》（27亿日元）五分之一。

也远不如蔡澜上一部与日本合拍的漫改片《孔雀王》（港名孔雀王子，制片方从日本市场拿到的分成是8.5亿日元，总票房约在16-19亿之间）2.韩国民营电视台SBS制作的电视剧版《城市猎人》，这版电视剧2006年就谈妥版权并开始筹备，但遇到了意外因素，对家韩国国家电视台使用《城市猎人》原作漫画的人物关系和核心创意，赶拍了《逃亡者Plan.B》，迫使SBS电视台和制片公司不得不临时大改剧本，结果全片成了挂羊头卖狗肉（原本可以更靠近原著的）。

本剧在韩国本土播出时，收视率虽高，口碑却高开低走（部分情节过于理想化）；在最大海外目标市场日本，沦为中小电视台的垫档剧。

韩国制片方答应北条司的“一旦本剧成功，立即着手推动纽约版等外国版本”的商业计划也无疾而终。

3.2018年法国电影《城市猎人之丘比特香水》，这版投资很大，总预算高达1860万欧元（约1900万美元）,Boxofficemojo统计的直接票房1440万欧元（受限于法国人口），但是本片回本难度不大，这是因为：1.法国电影的国际发行能力远超中日，很多与美国关系不佳的国家会引进法国和宝莱坞大片当代餐。

菲利普拉肖本人又是法国国内的喜剧界当红炸子鸡（请想像沈腾在内地喜剧圈的分量），这个戏在直接票房之外的市场（国外版权销售、流媒体、影碟）丝毫不愁卖。

2.法国政府奉行“文化例外”原则，对本土文化产业提供极为强力的支持，本片的两家投资方M6电视台和Canal+电视台完全是在执行法国法律规定的扶持本土电影任务（作为无线电视台，M6必须拿出3%的收入扶持本土电影；作为收费电视台，Canal+必须拿五分之一的年收入扶持本土电影；否则会被吊销电视台播出执照）；另外，法国政府为本国电影提供各种官方补助和减免税，额度极为惊人。

2021年，本片在M6电视台实现首次电视播出，吸引了224.9万名法国观众观赏，收视率11.6%。

2022年，菲利普拉肖为自己新作《谁是超级英雄》路演时，他走过的110家电影院里都有观众问：《城市猎人》续集啥时候拍摄？

菲利普拉肖回答：第一部的所有相关方——法国投资方和美国出资人哥伦比亚三星公司（索尼旗下）都有拍续集的意愿，所以他在认真考虑。

4. 2024 NETFLIX版《城市猎人》 ，这版实际上是日本经纪公司HoriPro制作的，后期的特效制作是日本本土特效公司Digital Frontier，并没有像《幽游白书》一样把Scanline VFX这种拿过奥斯卡的特效工作室搬出山，投资并不大。

目前是NF日本和中国台湾地区、法国地区、中国香港地区的四地单日播放量冠军。

两部无授权电影1.《九一神雕侠侣》 刘德华天幕公司的开幕作，刘镇伟和王家卫编剧，元奎和刘镇伟执导，元德动作设计，奚仲文美术设计， 鮑德熹摄影，《城市猎人》银狐段落和《神雕侠侣》的混合改编，艺术和商业双丰收，在1992年台湾金马奖和香港金像奖拿到九项提名和两个奖（金像奖最佳摄影、最佳美术），票房3650万港币。

2.《孟波》，按周文健自述，本片连星爷都来过问有没有续集，他向星爷承认这片子赚钱了，但因为时过境迁热潮过去，续集没有开拍。