這部劇看得還蠻壓抑的,老年癡呆症的老人家真可憐。
「紅手指」指的是未泯的良心,大家都以為老年癡呆不記事的老人原來才是看得最清楚的一個。
老人家在年輕的時候為了孩子付出一切,但是到了最後卻是被自己辛苦養大的孩子遺棄的一個。
真有一種「早知如此,掐死這小子」的感覺。
真的很悲哀。
東野圭吾最擅長的不是推理,而是探索人性,無論是善是惡都來自因果。
雖然真實,但壓抑和遺憾。
感人至深,令人动容泪下。
这世上怎么会有母亲给自己儿子设陷阱呢?
沉默弱懦的父亲和无原则溺爱的母亲,儿子遭受了校园暴力,父亲不正视而是强逼着他自己去反击,变相逃避问题,这样家庭影响下诞生了心理变态的儿子。
可身为中年顶梁柱的父亲又谈何容易,成天忙工作还要顾及家庭,家庭里还有平衡母亲和老婆的关系,谁又能体谅他呢?
(不知从什么时候起,每离家里近一站,心情就愈发沉重)
一个无原则溺爱儿子的母亲有多恐怖,让其肆意妄为最后变成了杀人犯。
最后的最后,还想让老太太顶包,简直让人瞠目结舌。
另一方面,也验证了那句,世上没有母亲给自己儿子设陷阱的。
影片的最后30分钟让人泪崩,老太太拐杖上的那块名牌是儿子小时候送给她的,回忆时引起了我的强烈共鸣,瞬间泪下。
当你历经种种,你还可曾记得最初的自己?
可世上一切都会变,唯有母亲的爱不变,母爱多么伟大啊!
最后加贺让他看着老太太的眼睛说,没能保护到您最后,唉,真的绷不住了。
小时候拼命要保护那块牌子给母亲,现在竟然要把母亲亲手栽赃送进监狱,你这是要保护你母亲吗?
老太太到最后都在相信儿子,才把自己的手染上口红,好让儿子收手,可最后最坏的结果还是发生了。
总结:什么都会变,唯一母亲的爱永不会变。
我觉得吧,加贺在未知前原是否是真犯时候,询问邻居家的做法很棒,保护别人利益。
加贺的故事说实话我看了没什么感觉,都是跳看的直己真的看的让人气愤,宠溺可以毁了一个人,要是有个知心朋友也就不会这样了…这话真的有理,突然让我感激起我的那群好哥们其实吧,老奶奶用这么个高难度操作,感觉的有点恐怖。
这部电影想看很久了,冲着阿部宽和东野圭吾去的。
以为会是一个重在推理的电影,但是影片一开始就很明显的指明了凶手。
这部电影想表达的点在,如何使犯人主动认罪,对于自己犯下的错误悔悟。
男主认为破案是为了拯救人,而不是单纯查出真相。
所以他在发现真相后,不急于向上级汇报,让那位父亲自己发现,体会,痛哭流涕。
影片中还有很多情节印象深刻,比如最开始母亲以死相逼,反对父亲报警。
一开始反对的父亲,反而在开始掩盖罪行后,决定把罪责推到老年痴呆的奶奶身上。
又比如最重要的男孩为什么会犯案,母亲的说法是小女孩想离开,被男孩不同意,产生争执一怒之下。
影片中有一个闪回情节,说明男孩在学校经常被霸凌。
父亲对此的回应是男人就该直面这些。
后来男孩继续被霸凌,开始瞒着父亲。
父亲长期缺席家庭生活,用工作来逃避,不愿回家,不能面对问题。
相对的奶奶在父亲小时候对他的教育,让他产生了最后直面错误的勇气。
这个影评断断续续的写了两天,写到这里我想想表达的应该是,勇敢承认自己的错误,积极解决问题,诚实勇气。
家庭教育在孩子一生当中担任着不可磨灭的作用。
至于学校教育是其次!
中国式家长!
影片的最后道出了为什么要扮演老年痴呆。
当自己的老伴死去的时候,作为妻子的她,重复着之前老伴的一些行为,或许是为了感受老伴在世的时候的感受。
加贺的父亲也是如此。
在医院的大楼外,加贺望着父亲所在的病房。
但没进去,直到去世后。
夕阳下父亲拥抱护士那一幕,其实那是在拥抱着自己的儿子!
他要自己一个人去感受他老伴去世前的感受!
这部剧,推理的戏份不是很多,感情方面很是到位。
顺便说下那个女记者是铺垫?
还是来打酱油的?
最后算是明白了,女记者或许就是作者本身,也可以理解为我们每一个人。
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這部應該說是《新參者》前傳的SP。
阿部寬和黑木明紗相遇的開始的戲。
看到VC上有就去TD搜索了--想想以前都是DOWNLOAD來看的--真是折磨人吖。
認識東野圭吾是從《白夜行》開始。
從此以後對這位推理大叔的喜愛是一發不可收拾。
現在正追《幻夜》呢。
而《白夜行》的劇場版也快上映了。
真是期待。
壹壹從來就是反對絕對劇透的。
但是看到不錯的情景還是想說兩句。
譬如是加賀的父親說的那句--重要的不是破了多少件案子,而是救了多少個人。
真的很感動。
而加賀也認真耐心地讓事實浮出水面。
雖然他甚至有些讓人難以捉摸。
但真的是一位好大叔。
而《紅手指》這個標題個人覺得也取得很貼切。
這場父母與子女的戲真的很出彩。
貳零壹壹年看的首部日劇SP。
也是今年寫的第一篇觀後感。
紀念下。
死者颈部的指痕应可轻易得出结论:凶手是个未成年人。
不需要所有其他人自作聪明演这一出。
断臂玩偶上没有口红指印,也可以佐证手办不是老太太的。
男人抛尸的路上竟然一个摄像头也遇不到,还是挺神奇的,特别是公园入口和桥头两侧,竟然也没有摄像头。
在发现自行车车圈和车胎上的黄泥巴时,应该立刻取样和公园小径上的泥土做比对。
如果确定是凶手或帮凶给女童穿上鞋子并绑好鞋带,鞋带上和鞋子上有机会留下嫌疑人的DNA或指纹(也许电影省略了这个调查步骤,因为男人是戴上手套再给女孩穿鞋的)尸体的脖子上有红色勒痕还有破皮的划痕(应该是被凶手指甲所伤),伤口里的异体残留物有机会留下凶手DNA。
死者曾经失禁,尿液既然留在了衣服上,必然也会留在案发第一现场,因此确定哪里是第一现场非常重要,影片忽略了破案的重要一环。
关于“凶手为什么要把尸体遗弃到公园里”的推理非常本格,非常精彩。
就算是社会派推理小说,也应该重视最起码的现代法医科学以及最基本的办案流程。
案子非常感人,细节经不起推敲。
之所以与《X》比较,是因为我认为《X》和《白夜行》是东野最好的两部小说。
改编成TV或者MOVIE后也依然精彩。
更重要的,是《赤い指》在整体结构上与《X》十分类似。
凶手意外失手杀人,然后他人为了保护凶手,隐瞒真相,开始欺骗警察,最终被侦探识破,真相大白。
与《X》所属的伽利略系列相比,新参者系列的推理性相对弱一些。
以本作为例,嫌疑人的手法并不复杂,而且从开始就原原本本的展现在观众面前(这里说的是TV版,我没有读过这一部的原著小说,不排除《白夜行》那样书里设置的悬念在TV里被直接明白讲出来的情况)。
而《X》虽然一开始就知道凶手和嫌疑人是谁,但是精彩的手法一直都是个谜,吸引观众的眼光直到最后一刻。
但是相对的,新参者系列的社会派意味更浓一些。
TV系列以及本SP都着重探讨家庭中人与人之间的感情——亲情。
TV里以解决小镇上家庭矛盾为己任的加贺,在本作中进一步发掘了这一点。
父母对子女的感情究竟能到一种什么样的程度,在本作中淋漓尽致的展现了出来。
装疯的老人也好,凶手的母亲也好,甚至于凶手的父亲,先是想劝儿子自首,然后再努力包庇儿子不惜牺牲自己的母亲,事情败露后又劝阻想要逃避的儿子帮他自首,虽然很笨拙,虽然犯过错,却掩盖不了对儿子的一片深情。
这些所作所为与背后的感情,与TV中为了帮儿子维持高档生活而不惜犯下杀人罪孽,败露后又将儿子击毙(TV里改成了儿子被捕,原著虽然我没看过,但是被人剧透说是如此)的老父亲何其相似。
除了亲子情,夫妇之间的感情也弥漫在剧情背后。
装疯的老人因为不愿抛弃疯掉的丈夫,含辛茹苦照顾他七年,然后又因为不想离开曾共同生活的家,被逼无奈开始装疯。
最后不得不提的就是加贺自己的家庭。
加贺的老父亲仅仅因为“妻子是孤零零一个人死去”这个理由,就不许独子在生前再见到自己。
深深的愧疚的背后还是隐藏着爱意的吧。
加贺在表面上遵循指示拒绝与父亲见面的同时,却通过护士和父亲下将棋,又何尝不是煞费苦心呢。
其实加贺的父亲对此也的确心知肚明,本来我对楼顶父亲突然与护士拥抱一场戏感到莫名其妙,最后时才明白过来,加贺的老父亲表面上在拥抱护士,心里想拥抱的却是那个真正的和自己下棋的对手——儿子加贺恭一郎啊。
但是自己毕竟说过不见面的话,儿子也表示虽然不理解但是尊重,还偷偷通过其他途径表示关心并且不想让自己知道,自己也就只好睁一只眼闭一只眼了吧。
与《X》中石神的对隔壁女邻居的感激加爱慕之情比,《赤い指》在人与人之间的感情描写上,数量与质量都要更胜一筹吧。
PS:写完了之后突然想加一句,不管是TV还是这个SP,一直都没看出来那个女记者有啥存在的必要。
本来想看看评论,平复一下我看过这部剧之后愤懑的心情,但是影评里却没有一篇认同的。
这是一篇充斥着男权,以男人的眼睛观察的家庭伦理剧。
警官知道自己的母亲出走孤独死去,却不想深究这是什么原因。
悬念扣在最后,他是为了让父亲达成孤独死去的愿望。
作为警官的父亲,辜负了自己妻子他想赎罪,为了得到心灵的安慰,又把自己的儿子放在了不孝的境地里。
从年轻时辜负妻子,到死去时使自己的儿子见不到即将离世的父亲,他用自己的固执伤害仅有的两个亲人。
而把自己不多的温情,给了妹妹以及妹妹的儿子。
这是紧扣自己一生想拯救“别人”的主题吗?
只能是家人之外的人,家人绝对不行。
警官的形象,一开始我以为他是源于对父亲导致母亲孤独死去的仇恨,然而最后却是他想成全父亲,以让父亲在孤独中去死的方式成全他。
然后在死去的父亲的尸体旁满脸释然的看着他,再抒发一下感受,好像获奖感言。
我想问,真实的人类,这样的行为不可怕吗?
我了解你成全你,所以你孤独的去死吧。
这样的观念就是尊重吗?
他怎么确定,他的父亲最后时刻没有想念这个唯一的儿子,不是因为曾经的承诺而后悔,既然是自我惩罚,那么父亲一定是痛苦的吧?
这就是日本人能围观至亲切腹而感到宽慰的民族精神吗?
我理解不了,也不愿意被灌输这种观念。
犯罪的孩子,他有十三岁了,是什么导致他一遇见问题就尖叫呢?
所谓母亲的溺爱,又表现在哪里?
是没有严厉的管教吗?
显然不是,他的父亲管教过只是管不了,到最后父子间基本毫无交流。
母亲提供了爱,却没有提供教育,父亲提供了管教却没有让孩子感到重视和爱。
畸形的家庭,痴呆的奶奶,不归家的父亲,温婉而有求并应的母亲,学校的欺凌,无法宣泄的爱好,把一个孩子逼疯了而已。
父亲的角色,有人说他懦弱,但是他确实为了自己的儿子做了绝对不会做的事。
在他记忆深处,有自己那个温婉的母亲,简直就是目前家庭的翻版,他的父亲的角色也不知所踪,留下的只有老年痴呆的记忆。
他就是自己儿子渡过青春亲成家立业后的样子。
妻子是被黑的最惨的角色,溺爱孩子,教唆男人,仇恨婆婆,被所有人无视或者仇视。
但是她难道不就是年轻的婆婆吗?
爱孩子没有错,她只是不懂得如何教育孩子,丈夫的角色缺失,整个家庭都是她在操劳啊,养育孩子,照顾婆婆一家老小的吃喝拉撒睡,她已经不堪重负自己都要发疯了。
这中间丈夫做了什么?
丈夫对自己的婆婆说,妈你吃糕点千万别让八重子知道!
他在干什么,在告诉自己的妈,你在这个家吃个东西你的儿媳也会生气的?
这是离间计吗?
妻子承担起了家庭所有的责任,既是叛逆孩子的母亲,又是操持家务的主妇,还是伺候婆婆的儿媳。
然而全剧从始至终所表现出来的都是对这个愚蠢女人的嘲讽,既愚蠢又不孝,歹毒,她有罪……婆婆是妻子变老的样子。
这一生溺爱自己的孩子,老了又不得不照顾老年痴呆的丈夫。
她爱她的丈夫吗?
完全看不出来,说她被冷漠的对待了,那么她自己呢,是不是也是冷漠的一部分?
孙子杀人时她是家中唯一的成年人,她在做什么?
在假装痴呆。
没有人深究她到底对这件事知道多少,有没有看见垂死挣扎的女孩,没人关心,只因为她老了,所以可以装作痴呆的样子享受全家围着自己转的待遇。
说她想尝试丈夫的感受?
她的丈夫是真的痴呆了,不是假装的。
当她看到这个家一天天更冷漠下去的时候,她想到的是做什么呢?
是自绝于家庭,因为你们冷漠,那么从始至终一脸面无表情的自己难道就不冷漠吗?
看着儿子不愿意回家,看着儿媳焦头烂额,看着孙子叛逆她做了什么吗?
没有,因为她老了,可以安心的放逐自我了,除了年轻的时候对待自己的儿子有真心,她难道不是这个家里最无情的人吗?
女人的愚蠢,从小小的容易被引诱的女孩,到成为别人愚蠢的妻子,最后熬成冷漠的婆婆,这是女性的悲哀。
这部剧,我无法知道作者真正想表达的情感,但是却看到了真正冷漠的一家人,由始至终,从前一代到后一代的循环往复。
深处其中,没人更无辜。
读过原著,心中的愤懑之气无法纾解,就像原子弹在体内爆炸却没有宣泄口。
这些在我看来几乎都是无解的存在。
无解一:霓虹国的校园暴力充斥学生中间,不是被暴力就是施暴者,根本不存在旁观者,因为今天你旁观,明天你就会成为被胁迫的施暴者或是被欺压的被暴力者。
而影片的直接罪犯前原直巳,就是一个校园暴力的受害者。
他不去向老师学校反映,因为肯定是无效,或者被同学欺负更严重;他也反抗不了,谁都不可能是叶问,被“圈踢”时一个打十个。
他唯一求助过父母,而只担心工作的父亲前原昭夫,单纯片面要求他坚强,向男子汉,而不给出方法,就如同“神风敢死队”一样,去死就行了。
所以,他的性格扭曲为去侵害更弱小者,在他们身上补回自己的尊严。
这种恶性循环在日本成了无解的。
也成了本部作品本片的最大的死结,也是悲剧的缘起。
无解二:夫妻不平等的地位。
日本的家庭男主外,女主内,在几乎所有日本作品中都有详细的描写,甚至于2、3个人的电影中无数人妻啊、办公室啊都是以此为题材的发挥。
这就埋下了夫妻双方祸根,还有大男子主义、工作压力大等叠加,本来能交流的事情因分工不同而成为迈不过去的坎。
妻子所有心思都放在家庭,因为这里是她的战场和“示范田”,不允许别人指手画脚,用影片里女主人前原八重子的台词来说,前原昭夫从来不关心家里,他没有资格来举报犯了杀人犯的儿子。
而这句话也直接戳中了丈夫的内心,忽视子女教育,忽视夫妻交流,一切恶果就要自己品尝。
无解三,婆媳化不开的仇。
这是所有家庭的矛盾,很多时候无法解决,因为一边是养育自己的血亲,一边是彼此吸引的爱人,两方斗争的结果,只能是两败俱伤。
无法调和与解决,有的只是妥协或者老死不相往来。
本片中的媳妇前原八重子和婆婆前原政惠一开始矛盾并不深,都是秉持这自己的理念而勉强相处。
两个妈妈都在心里想,为了儿子,我忍。
而忍让不能解决问题,最后肯定是出现爆破点。
本片的爆破点就是母亲的阿兹海默症。
人老了,肯定各种疾病缠身;片中的婆婆前原政惠还和死去的老公一样都是患有阿兹海默症。
本来要照顾母亲的儿子,把这个担子扔给了本就不想干的媳妇,而媳妇和婆婆不同的价值观、金钱观让这个担子越来越重,最后,在孙子前原直巳的犯罪面前压断了!
这么多无法解开的结,让这部剧充满了痛苦和纠结,试问每个人带入各自所处的角色,都会是一地鸡毛。
每个人都深陷其中痛苦挣扎,不能原谅别人,也不能与自己和解。
让一个本来可以幸福的家四分五裂,亲情沦丧。
这出悲剧警示所有人,也拷问所有人。
党事情发生,丈夫想到最直接的方式,就是报警。
一心问了儿子的母亲,魔怔般不放手。
儿子因为人格发育失败而追求另类的解脱,这种发泄让世界从根子上愈加黑暗。
两个家庭就在校园悲剧的预谋下失去一切幸福。
而老年母亲甘愿牺牲,又心存不平的伏笔,在新参者加贺恭一郎的步步紧逼、抽丝剥茧下给了观众心灵的重击。
影片的表现没有书中振聋发聩,情感累积远没有书中压倒骆驼的稻草一般惊心动魄。
这一点《嫌疑犯X的献身》结尾处的那声嘶吼,《新参者:祈祷落幕时》结尾女儿含着泪水扼死父亲的痛苦,可以说是把东野圭吾小说中关于犯罪心理的集中引爆,表现到了极致。
作为家庭伦理小说远大于推理小说,东野对人性的挖掘才是读者和观众最大的收获。
山崎努演这种沉默老爸的角色真是太神了...
真tmd难看。一点狗屁丁点的故事拍这么久不说,受不了日本人那种夸张做作的方式,尤其是沙发前警察对男主灵魂拷问,男主跪在地上哭完了说“不行了!不要再逼我了!” 看得我:??? 警察也充满着一种做作,自以为是,和让人想吐的诗意的气息。这里角色都挺傻逼&不合逻辑的,如果老母亲痴呆了,她不想认罪我觉得说得过去。但是其实按照中国和日本这种社会,老母亲恨不得自导自演替孙子去坐牢才对。
Communication
暈,最近大家都不正常了
124分钟加长版《今日说法》
父母皆祸害。
少了點推理 多了份溫情 類型不太明顯了 不過這就是東野君的風格吧
我爱杉本哲太!
导演系实习生作品
冲着直已这样的小孩满大街欠抽加一星,原著党再加一星
平平无奇,太电视剧了。
還是差不多社會寫實向的啊= = 不過感覺東野的東西,嘖嘖嘖,怎麼說呢,太過爛俗了啊,看來看去反而不想看了啊。。。
懒得看书才来看这个的,当然也是来看宽叔的,黑木明纱存在感薄啊……
现在来看,非常老套的日本剧情了。
失望
加贺恭一郎系列的人性描绘得比推理更多,可是我并没有太被那些挖掘人性的东西打动,也没有被推理的部分吸引。
忠实原著
以前听朋友说过《红手指》不好看,就来SP版来说,岂止不好看,简直就是坑爹布里诺。剧情于情于理都很怪,我只能说那老婆婆演技太妙……
女记者这个角色完全没有出现的必要,其他基本照搬原著内容,推理情节很弱但是亲情牌催泪,母亲总是保护着孩子的。
大叔骗眼泪好讨厌>"<