使女的故事第四季

不知道编剧组是怎么写的，把第四集写的很像从不，很少，有时，总是June第三集那个行为没什么大问题，作为妈妈看见女儿被囚禁在玻璃房里，作为母亲，卖队友也……emm…如果你孩子被威胁了你会怎么样…至于牛奶里吵架那番话，可以代入一下June…在卖队友以后已经出现了信任问题…Rita：作为“虔诚”的天主教徒，和Martha，对Serena并没有那么对立，见Serena那面很犹豫的态度很证明，最后的寿司+阳光算好结果有关Janine的去医院看护士/医生部分，台词基本上都和《从不，很少，有时，总是》高度一致，那个Black Woman和电影里面的诊所老太太一模一样…现实社会中至少美国非大城市就是这样…就不提阿拉巴马的法律了医生的台词和电影也很一样，#很好奇为什么没有做人流而是药流，可能那样太残忍了#有关最后…June肯定不会做的，母亲就是女权分子，不《我唾弃你的坟墓》就很不错了，当然这不是B级片；极端社会下，普通人的基本权利被剥夺后，客体化稀松平常，历史书中的案例不要太多，不仅对女性，男性也一样…Gilead的核废料殖民地里，男性/女性干活就是等死…Janine的悲剧人生从Gilead前就决定了…底层家庭+未婚生子后的生活决定了她的性格，最后的对话也没有很可以，人善被人欺……#在使女时的就一直在被Lydia和大主教欺负#……另外，June并没有想去吃土匪的东西，只是换了衣服跑…并没有非要Janine去…只是…这集要的是观众感同身受的效果，Gilead成立就是当年温水煮青蛙煮出来的，从女性不能堕胎，女性不能工作，不能有独立账户开始…按照证言主线，June在Janine死以后跑出来后（板上钉钉），最后两集控告的震撼力会更大…编剧大路线不会错，Atwood老奶奶还在当剧集编剧，还有续集书在，不会烂尾的

本文是首发于《好莱坞报道者》（The Hollywood Reporter）2021年2月25日的文章，作者Jackie Strause是《好莱坞报道者》的主编。

Courtesy of Hulu作者：Jackie Strause翻译：Enlightening由伊丽莎白·莫斯（Elisabeth Moss）主演的hulu旗舰剧将于四月回归，主创布鲁斯·米勒（Bruce Miller）表示，新一季所叙述的“基列国的历史性时期”反映了当下的政治气候。

自从在唐纳德·特朗普总统任期的黎明时刻上映以来，《使女的故事》一直让人觉得前所未有地切近现实。

如今，在讨论这部即将回归的Hulu剧集时，这个荣获艾美奖的团队表示，第四季所处理的主题将继续与人们在后特朗普时代所经历的现实有关。

《使女的故事》第四季海报“这一季的很多内容都是关于等待和期待事情恢复正常，并（追问）‘为什么他们没有恢复正常？

’”剧集的主创和编剧布鲁斯·米勒在周四的TCA圆桌会中回答《好莱坞报道者》记者丹尼尔-菲恩伯格（Daniel Fienberg）提出的问题时说。

“这种‘在一切剧变之后，世界什么时候能够安定下来？

’的感觉是我们用以小见大的方式来关涉的。

”他继续说道：“就像我们在处理特朗普时代出现的问题一样，我们现在也在处理后特朗普时代出现的问题。

但这是因为（执行制片人和编剧）生活在这个时代，我们并不是想把头条新闻上的内容放到电视中；事实上，我们只是想跟随着我们的主角们，经历基列国的一个非常有历史意义的时期。

而且不幸的是，我们也正在（美国）经历一个历史时期。

”最近，在1月6日的国会大厦袭击事件后，《使女的故事》被观众们提及。

当被问及这种诡异的相似性时（在玛格丽特·阿特伍德畅销的反乌托邦小说中，取代美国的极权主义国家基列国在白宫和美国国会大厦遭到袭击后掌权），主演伊丽莎白·莫斯指出，阿特伍德的书出版于1985年，“她从来没有在那本书里讲述任何未曾发生过或目前正在发生的事情，而我们已经走到了这一步，无论多少年后，我们仍会感觉到这种相关性”，莫斯说道。

2021年1月6日，特朗普支持者在其煽动下占领国会大厦“大海前所未有的波涛汹涌，我认为这对于我们讲述的故事和旅程是真实的，”沃伦·利特尔菲尔德（Warren Littlefield）补充道，“我们似乎确实反映了这个国家正在面临的安全和人权问题，我们每天都在与之搏斗。

我们在剧集中展现这些问题，我认为这一点不会改变。

”在TCA圆桌会上，这部由米高梅电视制作的剧集的三位执行制片人向记者谈到了将于4月28日回归并播出前三集的第四季，并强调粉丝们将会在未来10集的剧情发展中得到满足。

当观众最后一次看到莫斯饰演的琼·奥斯本时，这位反抗军领袖在解救了几十名基列国儿童之后，正在为自己的生命而战。

为了使她们的救援飞机安全抵达加拿大，June为了转移守卫的注意力而在肩膀上中了一枪。

结尾的最后一幕显示，飞机安全降落，而受伤的June则被她的使女抵抗军战友救起。

米勒说，虽然他从来没有考虑过杀死June（“这部剧叫《使女的故事》，一切都关于她”），但她的行动所带来的后果使剧集走上了新的轨道。

“在这一季中，我们正在回应我们埋下的许多伏笔，我认为这是非常令人满足的，”他还谈到了观众的预期，“这一切不得不与COVID-19、流行病、生命的短暂性以及所有我们正在面对的现实有关，但这一季我们没有继续等待，我们尝试取得进展，是时候让疯狂的事发生了。

”Hulu曾在2019年对这部旗舰剧进行了提前续订。

第三季已经开始扩展阿特伍德小说所创造的世界，现在它已经正式摆脱了基列国的幽闭魔掌。

在反抗军战士和基列国进行的全面战争中，在周四放出的先行版预告片中，主角们走上了废弃的城市街道，在寻找自由的过程中找到了避难所。

《使女的故事》第四季剧照第一次离开波士顿大区，June和她的使女们开始了逃亡。

“随着暴力浪潮的持续，国际社会对基列国的制裁正在增加。

无论你在何处遇到战争，只要记住：我们还在”，预告片中一个来自广播的声音说道。

预告片的最后一个镜头甚至暗示June可能终于会抵达加拿大边境，她的丈夫Luke（O.T.Fagbenle饰）、她的朋友Moria和Emily（Samira Wiley和Alexis Bledel饰）和她的小女儿将在那里等待她。

《使女的故事》第四季剧照第三季结尾的June所做出的个人牺牲让她再次留在了基列国。

这个惊心动魄的情节同样回应了第二季的结局，当时June为了营救她的大女儿而选择留在基列国。

“她不会丢下汉娜离开的，”米勒在第三季结束后向《好莱坞报道者》解释道。

在疫情将至并延误半年的制作之前，米勒曾戏谑地将基列国类比于美国军方，并称前者将会因为的June的行动而“准备开战”。

莫斯也曾调侃剧集的调性转变：“我不知道她在这之后如何回到基列国，我不知道她怎样能够活着留在基列国。

在某种程度上，她为了那些孩子牺牲了一切，包括她自己。

在这之后，你是怎么做到活着回来的？

”确实，第四季让《使女的故事》走上了“游牧”之路。

“我们埋下了芝加哥战区起义的伏笔，基列国的力量无法控制它，现在我们走了，我们离开了我们曾经的世界，我们不再有驻扎地，我们追随June的激情、动力和对变革的不懈追求，它将带我们去到任何地方。

” 利特尔菲尔德在圆桌会上说，“去亲眼见证，在COVID-19流行时期，我们尝试了最雄心勃勃的制作。

”第四季于2020年2月开拍，在3月由于疫情的扩散停拍。

当团队回到片场时，由于加拿大拍摄政策的要求，剧集的制作不得不进行调整，包括减少同一场景中的人数、封锁拍摄区域等。

“最大的改变，”米勒在周四说，“是我们的演员很难进入加拿大拍摄，时间安排的原因使部分演员无法参与到其中一些集数中，我们不得不这样做。

”但保护圈一旦生成，在检疫和隔离之后，莫斯——将在这一季中走到摄影机后并执导她的首部导演作品——表示她们能够按照计划拍摄该剧。

“我们足够幸运地按照我们的意愿进行表演，即使我们在某些时候被限制了人数，”她说道。

至于她的表演，观众应当预期一种“怒火中烧的感觉，”她补充道，“June在她的旅程中的很多时候都是对着风尖叫，‘我们不会就此遗忘’。

”如今，随着第五季的提前续订，米勒说他没有计划放慢脚步。

“我当然对《证言》（The Testaments）中发生的事情非常着迷，并且这将成为我们未来的一部分——这是一个更大的问题，”他说，这部由阿特伍德创作的小说续集被Hulu买下版权并进行改编，“每当我遇到一个季，我不知道我们要做什么；而每次到了结尾，我都会很激动，觉得我们可以永远这样继续下去，我为（第四季）的故事是如此疯狂而感到兴奋。

只要莉兹（莫斯别名）愿意和我一起做这件事，我就会一直走下去。

”除了莫斯，《使女的故事》的主演还有约瑟夫·费因斯、伊冯·斯特拉霍夫斯基、威利·布莱德尔、安·多德、马克斯·明盖拉、玛德琳·布鲁尔、法格本尔、阿曼达·布鲁格尔、布拉德利·惠特福德和山姆·杰格。

第四季将由米勒、利特尔菲尔德、莫斯、丹尼尔·威尔逊、弗兰·西尔斯、埃里克·图奇曼、约翰·韦伯、弗兰克·西拉库萨、希拉·霍金、基拉·斯奈德和张亚琳担任执行制片人。

剧集由米高梅电视制作并在国际发行。

看了第四季的前三集之后重读了一遍《证言》，由于阿特伍德对于剧集编剧的参与度很高，《证言》的后记中也写到这一点，所以最终剧集的结果应该是会与《证言》时代或者前《证言》时代的事件相吻合，据此推论一些剧集情节的发展。

（以下严重剧透《证言》小说内容）《证言》的时间设置在《使女的故事》之后十五年（标志性时间点是妮可宝宝十六岁生日）。

当时国际社会已经和基列国基本上达成了和平，加拿大有基列的领事馆，持有基列护照的珍珠女孩可以以类似于外交人员的身份出入加拿大领土。

在外交压力下，加拿大曾答应送还妮可宝宝，但宝宝“失踪”了。

五月天被认定为恐怖组织，不能公开活动，但有系统性接待逃亡使女的地下网络（可能雏形就是剧集中出现的基金会）。

妮可宝宝隐匿身份后，在为五月天工作的养父母的养育下，在加拿大自由空气环境中，成长为独立自信勇敢富有正义感（也有一点点小叛逆）的青少年，并在发生变故时极其勇敢地承担了前往基列获取情报的任务。

《证言》结尾提到“母亲与两位父亲”都来到了加拿大，并且妮可的父亲一直能获得她成长中的照片。

所以作为妮可宝宝父亲的Nick应该还是去了加拿大的，只是不清楚时间和方式。

剧集中已经当上了大主教的他会以什么形式反水呢，又或者剧集在这里会不按照书里发展？

（毕竟书里只是提了一句，没写很多）这个人物蛮有潜力可挖的，不搞点大动作有点可惜，但现在剧集的预告里似乎没他多少镜头啊。

而June肯定在更早的时间去了加拿大（第四季的长预告中显示了她身穿正常社会的衣服而非使女服，站在演讲台上呼吁的镜头）。

《证言》书中，June的形象一开始主要是以传说形式出现，后来提到她成为了情报人员，长期活跃在对抗基列的前线。

第四季前三集中表现出的下毒刺杀前往芝加哥前线的基列军队高官等内容，可能是她后来从事生涯的一个开端？

目前剧集中表现出来的Aunt Lydia总体上还是个完全相信自己所作所为是为了这些姑娘们好，也信奉基列体制的忠犬。

与书中那个一方面在基列系统中获得了身为女性可能的最高地位，甚至获得了塑像和画像的地位，另一方面成为了五月天在基列内部最高级别的线人，长期提供顶级机密情报，甚至最后送出了致命一击的角色，还相去甚远。

不知道是不是会在剧集中展现转变过程。

如果可能（且观众也有兴趣）的话，那还挺有意思的。

直到《证言》的时代，Hannah还生活在基列，作为大主教的女儿Agnes长大。

也就是说June离开时没能成功地把大女儿带出去。

书中并没有写到（第四季第三集里）她在记事后见到过亲生母亲的那段故事。

非常喜欢这部剧，还没演完，短评想必也写不下，在这里说一说自己的看法，欢迎同好一起讨论。

关于本剧节奏慢，刚开始我是享受这个过程的，因为基调是压抑的，也需要一个长时间的积累去爆发。

后来逐渐厌烦了，因为看着太压抑了，心想：这昏暗无光的日子还要持续多久？

不过在第四季，June明白：把孩子一个个送走，还是改变不了上层建筑。

June在前三季都是在进行一种温和的反抗，简单来说就是治标不治本。

但在第四季第一集就能体现，她对那个被强奸的女孩儿说“good girl，make me proud”（哎呦我听到直接原地跳舞！

），从这里愤怒爆发，再到后面一系列的行动，都表示剧情的转折。

后面June到了加拿大，我本来特想让June赶紧出来（这里为Jenny流了很多眼泪，太心疼她了），但是当June真的出来以后，又想到，基列国里面还有下一个June吗？

June的汉娜会成为基列国的一名没有思想的生育机器吗？

会不会像书中写的那样，认为“书是有害的”？

如果真的要到这地步的话，可能还是会续订，这剧完结遥遥无期。

还有一点我觉得更好的是，第四季为我们描绘了更完整的基列国整个国家的形态。

阿特伍德也提过，《使女的故事》填补了书中没有的细节，比如第三季玛莎们通过食物来交换信号，还有这一季，基列国内的一些危险地带，整个国家的局势形态都更加清晰明显。

这更上升了一个等级，从救孩子和嬷嬷斗智斗勇，到整个国家，到战场，应该齐头并进，这样加速灭亡嘛（笑。

哦还有！

画面是一如既往得好，这个没得说的，因为在这一季剧情的需要，音效方面做得太好了，戴上耳机听到火车呼啸而过，枪林弹雨（其他的想不起来了）55，再加上画面，完全不输电影，甚至想和同好们一起到影院包场体验。

有一点不太喜欢的，也是很多朋友们都提到的，就是太“圣母”了，必须要有所取舍，June当然不是superhero，当她把刀交给那个女孩儿时，才算是改变。

三季走来，到第四季，June一直在探索、自救，在痛苦中挣扎，靠主角光环罩着才勉强活命，但愿June在加拿大能赶快走出基列国的阴影，现在June的PTSD看着太让人心疼了。

（再小小私心希望Nick镜头多一点）--原著重要剧透！！！！

---因为疫情，剧集开播延迟，我在间隙看完了《证言》，原著中那个最大的眼线，给加拿大的人提供重要线索的人，会和剧中符合吗？

我倒希望是的，因为先入为主了，现在想想， Lidya以前的经历，她以前的观念，她以前的职务和性格（这里我指的是她的沉默，隐忍），Lidya可能真的是最后揭穿基列国一切丑陋的人呢？

[第十集]fred沙哑的嗓音重复着，I miss the offered，他以为高超的口才天赋说服了一个憎恨者的原谅，当他轻飘飘乐滋滋踏上自由之途，以为生活又开始易如反掌，突如其来的手铐打破了他所有关于自由的妄想。

弱小女子变得血腥强悍，权谋者变得惊慌害怕，但似乎又带着一丝知天命般的最后挣扎。

荒诞音乐四起，黑市中似乎是正义正在宣判，所有的铺垫都在等候这场身份的互换。

惊讶的情节是fred并没有在回到基列之后采取狡辩或者求饶的策略，他说，我不感到抱歉，这么做是为了我的家庭。

反观june遭遇的不公，fred一家或许并不具备与制度对抗的力量，无法违返基列的社会运行规则便意味着敌人永远不会是某一个大主教家庭，虽然他们是制度的搭建者、权谋者，但同时也是游戏的角色，须按照分配的脚本扮演好自己的戏份，即便反抗也会很快被吞噬，因为不侵略就意味着反动。

所以某种意义上，对fred是同情的，无论是否是真实的信仰，他带着泪光的忏悔，让我竟然相信了彼时做出的决定真的是出于对孩子妻子和家庭的保护。

只希望仇恨女王的仇恨不要反噬，anyway，生活总是要向前的。

前段时间终于把《使女的故事》第四季追完了。

剧情进行到第四季，看点和亮点已不如第一季来得震撼人心，很多情节走向都能被观众预测中，但这一季我认为仍然值得打五星。

因为前三季镜头一直聚焦在男性极权宗教社会的基列国，如June一样的女性们在这里被当作生育工具，由主教的妻子们亲自领着她们与主教进行受精仪式。

曾经是教授、是白领、是老师的女性，在基列国唯一的用途就是生儿育女。

如果反抗，要么是像Jennie一样被挖去一只眼，要么是像Emily一样被割掉阴蒂，要么就是像June 一样被各种酷刑毒打。

与之对应的是，男性主教可以任意挑选使女，甚至前往红灯区寻欢作乐。

这样的环境有多沉重黑暗，June 觉醒并反抗的身影就有多光芒万丈。

而到了第四季她成功出逃到加拿大，在这里所做的抗争，我觉得比前三季都要意义深刻。

因为对比基列国，加拿大的生活简直就是“天堂”。

人们在这里可以自由购物、自由享受烛光晚餐、自由选择伴侣。

不少共同出逃的使女们也选择了忘掉伤痛，努力融入这个“正常”的世界。

但只有June ，没有放下。

她愤怒激烈的言行虽然让她在这里显得格格不入，但是正因为她的不妥协、不将就，才揭穿了基列国的残酷真相，让妄图脱身的弗雷德主教得到惩罚。

所以我觉得在这一季里的June 比前三季都了不起，她展现了一个普通人在温水煮青蛙的平凡生活里，认清现实，奋力反抗的勇气。

而这样的清醒和胆量不是谁都有。

另一个我要打五星的原因是，这一季的镜头从另一个角度展现了社会政治的荒诞——臭名昭著的基列国在加拿大还有狂热的支持者声援。

对于这些人来说，统治者构造的关于经济、生存等的伟大愿景，更美好、更有诱惑力，也更是因为事不关己。

人类的悲喜并不相通。

对于这一点，豆瓣网友@疯蓝 的解释很精妙。

而当这些伟大愿景牵扯上宗教、生育，对于普通人来说就是地狱，尤其是女性。

比如伊朗在上个世纪30年代，女性还可以穿小短裙，自信露出曼妙的曲线。

然而仅仅过了40年，她们就只能黑袍加身。

女性私有化、宗教警察、石刑、禁网……这些都发生在政教合一的伊朗。

又比如美国，1973年的罗诉韦德案推动了美国堕胎合法化。

但是仅仅过去48年，得州又再次生效了「反堕胎法案」。

无论是被强迫还是意外怀孕的女性，只要堕胎就是谋杀。

而所有参与堕胎的医生护士、司机等都会被控告违法。

这和《使女的故事》里“Jennie意外怀孕到医院堕胎，医院却试图用宗教感化她留下孩子，于是Jennie 不得已到小诊所去进行手术，结果医生被判处绞刑”有什么不一样？

虽然我们可以很庆幸地说自己不在美国/日本，但是我们的环境也并不轻松啊！

前有“三孩生育”“ 离婚冷静期”“离婚摇号”；后有 “代孕合法化”“减少对‘独立女性’报道，优生优育是责任”；同时还有“女人最大的失败就是没有儿女”之类的道德审判。

所有的声音都在讲人口结构、经济未来、婚姻和孩子的重要性，却唯独没有问过女性的意愿，也没有告诉过女性——成为母亲，要面对哪些遭遇？

《亲爱的小孩》女主角方一诺应该算是一个典型的例子。

她从精致的都市丽人，变成挺着恐怖孕肚的妈妈。

不仅要眼睁睁看着自己长出孕期黄褐斑，紫红色的妊娠纹，还要忍受孕期尿频，更别提生产造成的耻骨分裂和宫颈糜烂。

而当她怀孕需要人伺候时，老公连苹果都不会削；当她半夜喂奶需要帮助时，老公不管不问在旁边睡得像死猪一样；当她生完孩子后，还要面对「母职惩罚」。

（小红书@艺澄）而生育还仅仅是女性生存中的冰山一角。

家暴、产后抑郁、职场歧视等这些名词近年在各大媒体的大肆宣传下，男同胞们应该也并不陌生，但他们大部分人应该也都无法感同身受地去发声。

就像我身边也有男生能写出「女性被催婚」这类的话题，但也仅仅止步于此了。

对于女性真实的困境，很多人没有真正了解过，也不理解，更多的是在批判女性矫情、贩卖焦虑。

我想大概因为他们是「既得利益者」吧。

戴锦华老师说，我们也曾号召妇女解放，那个时候妇女地位空前高。

然而，劳动力一旦开始过剩，女性就成为了被“淘汰”的人。

正如1930年代经济大萧条时期，欧美各国一边选择雇佣女职员刺激消费，一边又大力鼓吹女性家庭主妇形象，并奖励婚姻与生育。

（小红书@是毛同学）而为了让女性能心甘情愿地接受这个的命运，还专门有人负责教化。

在《使女的故事》中她们是年长的女性嬷嬷们，在现实生活中她们是七大姑八大姨，还有网上素未谋面的女性。

父权规训至此，让女人和女人之间互相争斗。

把上官婉儿和太平公主的情谊简单粗暴塑造成情敌；把闺蜜一词改头换面成雌竞；把古代女性生活通通写成只有宫斗的剧情。

让我们觉得只有依附于男人、只有生育，才是价值。

不可否认婚姻、小孩对一些人的意义，但重要的是我们对此是否有自主选择权。

如果生育变成任务，那我们与HANDMAID有何区别？

我们当然可以说家暴这些事件都是个例，但我觉得幸存者偏差并不能抹杀整个女性群体的生存困境。

我们能看到的是个例，看不到的还有千千万万个个例。

我们当然也可以说我国女性的地位比隔壁东亚国好太多了，而且美国日本的事跟我们无关。

但是我们的地位较高并不代表我们的困境就消失了，没有发生我们身上并不代表不可能发生在我们身上。

时代的一粒风沙，落到个人身上就是泥沙俱下的风暴。

我想这才是为什么我们需要去警惕性别剥削并发声的原因。

而且，不仅仅是女性需要关注，男人们也一样。

《使女的故事》告诉我们，女性是红袍的使女，男性是被奴役的牲畜，滔滔浪潮之下没有人是幸存者。

而现实中的男性不也正被“男人要压抑情感““男人事业一定要成功““男人要承担更多经济责任“等社会性别规范的观念“奴役”着吗？

人类是命运共同体，谁也逃不掉。

我在豆瓣关注的一位网友@梁圈圈很久以前就说过“女权并不是以女性的名义去推翻男性的统治，建立新的统治，而是通过对父权/男权结构的彻底颠覆，重新分配社会资源，使女性摆脱性别结构的压迫，得以自由展示她先天具有的力量，也可使男性从性别结构的束缚中摆脱出来，获得更多的自由。

”所以，我们一直在争取的女权其实就是人权，作为人应当平等享受的权利。

而这个权利现在还需要我们都去努力实现。

虽然会有很多困难阻挠，很多反对声音，但是不争取就一无所有。

在《傲骨之战》那篇文章我写过，历史并不是由那些既得利益者改写，而是每一个人手拿火炬，不断接力推动的。

我们可以去工作、去对性别歧视说不、去积极参与每一次妇女权益保障法修订、去积极援助每一个妇女儿童、去转发、去表态、去做力所能及的事。

像「June」一样，以一灯传诸灯，至万灯皆明。

豆瓣上推特上力荐《使女的故事》电视连续剧的这几年几乎没有间断过。

我一直好奇但是因为没有订Hulu所以一直没去看。

年初因为朋友推荐Mare of Easttown订了hulu. 六月份终于开始看《使女的故事》。

才发现都拍到第四季了！

第一季看得很慢，拖拖拉拉看了快一个月，上周才看到第二季。

进入第二季故事摆脱了原著的氛围，一下子好看起来，我昏天黑地从周五就开始欲罢不能，今晚终于看完了第四季。

大呼过瘾。

看到第二季的时候朋友告诉我Atwood2019年写了续集《证言》。

电视剧是2017年出的第一季，这本续集是电视剧拍到第三季才出现。

所以第四季里才用到一些《证言》里的内容。

剧里我最喜欢的人物都是书里没有出现或者只有只言片语。

但是编剧给了他们灵魂和故事。

Nick原著里存在的角色。

书里完全是从June/Offred角度描述他。

没有过去没有未来。

剧里给了他闪回的回忆，扩展了他在当时的角色，从司机升到commander, 让他结婚，甚至给他妻子安排了完整的故事和家人。

他和June 爱情故事也因为剧情本身的扩展有了更丰富的情节起伏。

我从第二季开始注意并且喜欢这个角色和演员。

八卦的搜索了一下演员才发现Max Minghella是著名导演Anthony Minghella（英伦病人，天才瑞普利和冷山都是他导的）的儿子。

更有意思是Max的母亲在香港出生长大混血混的横贯亚欧大陆，外婆就已经是五个民族的混血。

Max本人在伦敦出生长大，在哥伦比亚读大学。

Elizabeth Moss很会演戏但是跟男演员很少有屏幕化学，所以她从Mad man开始爱情戏都不好看。

但是跟Max难得的火花四射。

缠绵戏看得人心里暖暖的。

S4E9 Moss是这一集的导演，她说在Nick面前June要柔软的多简单的多。

这里的对话甚至带点小儿女撒娇的口气。

在这个几乎全季残酷冷硬的剧情里面简直太少见了。

June: She is stubborn Nick: I'm not surprised. June: How da剧里他从司机升职到Commander, 第四季结尾跟Commander Lawrence的对话似乎暗示他已经是秘密警察（The Eyes）的头领了？

Nick 抓住 WTF的胳膊要带他走Lawrence: Would it matter if I object?Nick: I'm afraid not. The border is controlled by The Eyes.LawrenceCommander Lawrence这个角色书里不存在。

出现在剧的第二季末尾。

开着非常拉风的Tesla。

他是这四季里我最感兴趣的角色。

也因为他才让第三季如此妙趣横生。

编剧借他周边人物之口描述他为Gilead经济模型的创造人。

弄得我很好奇Gilead需要什么样高级的经济模型。

大家买东西都靠票。

说是军事大国也没见到一个军工厂。

在网上搜了半天发现其实就是一个奴隶社会而已，劳动力都是免费，收益率自然就上去了。

不知道这有什么高级的。。。

所以只能翻个白眼当童话听。

但是这个人物塑造的挺有意思的。

编剧给他写的很多对话我很喜欢，演员那股酷酷另类老爷子劲头也演的恰到好处。

s3e9 June 刚跟众使女和夫人们参加过一场生育派对回来。

Lawrence: a boy or a girl? Mrs. Lawrence would like to know. 男孩还是女孩？

劳伦斯太太想知道。

June: Dead. 死婴。

Lawrence: oh, she doesn't need to know that. Maybe you can spend some time with her tomorrow. playing cards or... you are good with her... you are good for her 哦，那个太太就不需要知道了。

也许明天你可以陪陪她。

打打牌什么的。

你很会照顾她。。。

你很会开导她。

June: You seemed to really care about her. I know you don't give a shit about the rest of us... but her... you do realize this world you built is destroying her. Just imagine with one phone call, you could have her out. yet... keeping her here, you are not protecting her. you are killing her. 你竟然是真心在乎她。

我知道我们这些人在你眼里如粪土。。。

可是她。。。

你真的在乎。

你不会不明白你一手打造的这个世界在摧毁她吧？

而你。。。

其实只要一个电话，举手之劳，你就可以把她送出去。

可你偏不。

把她留在你身边。。。

你这不是在保护她。

你在谋杀她。

Lawrence: [stunned for a long while] ...I bet that felt good. 【惊讶的无话可说】。。。

我打赌说出这番话你心里爽翻了。

他知道自己的女仆是反抗组织Mayday的一员。

他允许这个反抗组织存在的理由有点像Matrix里面的Architect.总要给一个社会留一个出气口。

否则压力聚集会把整个社会都炸掉。

刚分到劳伦斯家里时，June向WTF 请教 劳伦斯是个什么样的人，Fred说，他很会审时度势，但是他无法忍受无聊。

这句话跟之后劳伦斯太太对June的评价对应起来。

"I am so glad you are back! Things are always so much more exciting when you are here!" (你回来真是太好了！

只要你在一切都变得这么带劲儿！

）其实集权社会都特别的无聊。

所有的人都按部就班，所有的事都日复一日走同一个程序。

有了劳伦斯这么一个“体制内”不按牌理出牌的这个剧才带劲儿了起来。

希望第五季他的戏份会再多起来。

第四季他的戏份少了就不如第三季好看了。

Serena跟Nick一样，剧把原来非常苍白的一个人物给写活了，给她基列国国母的地位。

”把生育能力收为国有Nationalize Fertility“这个主意是她提出来的。

Serena和Lawrence是基列国的开国元老。

基列国成立之前两人都出过书都是公众人物。

建国后两个人都以自己的方式自食其果。

S3E5 serena本来有意叛逃去夏威夷的。

花了很长的镜头记录serena选择自己从小长大的各种照片包起来。

然后又原包带回来，强烈隐喻她本来不打算回来了。

利用这个机会叛逃去夏威夷吧！

但是后来改主意了. 也许是在跟luke对话中认识到在这个正常世界里她对nichole的所有权完全不存在。

也许是因此决定要回到gilead然后用gilead的法律把小宝宝夺回来？

这次会面她的真诚善良的母性（想要小宝宝有一个更好的生活）被权力的欲望（想要用权力来拥有不属于自己的）给打败了。

S4E9 Serena在加拿大候审的时候Naomi 来看她，表示Serena怀着的孩子属于基列国。

完全符合Serena自己设计的国本。

生育能力是国有而非私人。

跟第三季Serena自己排演的要求加拿大送回婴儿Nicole是一样的。

这一集我超级喜欢Commander Putnam跟WTF的对话。

WTF问国家是不是在想办法营救他们夫妇。

Putnam说，“We will send you our thoughts and prayers. "听的我爆笑！

June原著写于八十年代。

当时大家认为从六十年代开始女权运动已经修成正果。

所以June对于成长过程中自己母亲为了闹革命而把自己放在次要位置很不满。

剧把June在基列国的转变，变成自己妈妈一样的人物写的生动直白残酷。

第四季结尾她跟Emily哭诉“如果我是一个好的母亲就会放过他。

”最终她只能放弃做一个好母亲而成为跟她母亲一样的人。

我很喜欢S3E10里面在医院为她缝手伤包扎的医生和她的对话。

June: My mother was a doctor... Holly Maddox 我妈妈也是个医生。。。

Holly Maddox.Doctor Yates: [chuckles] Well... Now i know why you took a swipe at Mrs. Waterford. Dr. Maddox. [shook his head while smiling] Dr. Maddox. She was scary. 怪不得。。。

所以你才做的出向WTF夫人挥刀的事来。

Maddox医生！

她很吓人的！

June: Yes. She is. was. I actually don't know. You should know i was actually going to kill Serena. And her (OfMatthew who was pregnant, in a coma, on life support so they could harvest the baby). And you, too. 对，她确实吓人。

曾经吓人。

我也不知道她是不是还活着。

你知道吗我是想杀掉Serena的，还有她，和你。

Dr. Yates: I warned them. I said, "you can't leave that girl in here, praying, for months on end" The brain atrophies in isolation and breeds despair. How long have you had suicidal thoughts? 我警告过他们。

我说，“你们不能把她一个女孩子关在这里一关几个月“在隔离状态下大脑会萎缩，人会因绝望而疯掉。

你什么时候开始有自杀念头的？

June: [confused] Homicidal. 【摇头】是他杀。

Dr. Yates: Doing any of the things that you said would put you on the wall. and you know it. So... how long?你很清楚 做出你说的任何一件事你都会被挂墙上。

多久了？

June: I don't know. probably when i realized i won't see any of my daughters again. 我也不知道。

大概是自从我知道再也见不到女儿了以后。

....Dr. Yates: I honor the handmaid's life by saving her child. How would you honor your daughters? 我以拯救使女的孩子的方式来维护她生命的尊严。

你准备怎么维护你女儿的尊严呢？

在逃亡中，受伤的琼和逃亡的女仆们在一个农场找到了避难所。

在基列，被监禁的劳伦斯试图避免死刑。

莉迪亚阿姨对86名在“天使之旅”中遇难的孩子感到震惊。

在逃亡中，受伤的琼和逃亡的女仆们在一个农场找到了避难所。

在基列，被监禁的劳伦斯试图避免死刑。

莉迪亚阿姨对86名在“天使之旅”中遇难的孩子感到震惊。

为什么看了第四季第一集感觉跟我之前第3季最后的剧情连不起来，记得之前是把他两个孩子送出基列国，然后带其他使女逃出去，然后有人追杀他们，好像还有跟大boss逃出去，那对夫妻被加拿大zf抓走了，第四季开始怎么换了个女主人在管他们了，难道是2年没看忘记剧情了吗，求解释啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

ep01 June 救出一批孩子后一行人到了一个暂时的世外桃源，小女孩就是小谢尔顿里面的佩奇，June 想起了自己的大女儿，帮助她杀死曾经的恐惧。

这部剧一贯的风格都是抽离现实，直指人性最原始的部分，所以才会显得让人恐惧，第一集拍摄风格也是一种看上去本应该是柳暗花明，但实际上加了一层吉利国的恐怖滤镜，让人温暖不起来。

ep02-04 从来就不是因为什么生育、环境等问题，只有权力，压迫与被压迫。

ep05-ep08 越来越有政治斗争的意味了，剧情转折挺生硬的，但是对于心理还是刻画的入木三分。

在放弃治愈之后，逐渐点燃怒火，而敌人似乎也更加强大了。

ep09 珍妮劝降小美女，June、司机和小孩短暂一家团聚，加拿大检方和fred做交易竟然是直接释放，匪夷所思的司法系统。

ep10 终于复仇雪恨了，那大段回忆和独白和ep02-04说的权力和压迫是一样的。