北平无战事

《北平无战事》曾经有两个名字：一个叫《最后的王朝》，与刘和平之前的《雍正王朝》《大明王朝1566》构成「王朝系列」；另一个则是《明月照人1948》，也和「大明王朝1566」的全称达成了某种作者标记。

在我看来，「最后的王朝」强调了这部剧的思想价值，「明月照人1948」更多体现了它的美学价值。

最后定的「北平无战事」实际上是中庸之道，表意上映照了世界文学史上的《西线无战事》，同时也暗指北平和平解放背后的经济战以及看不见战场的谍报战。

全剧结尾，方孟敖携家人驾机离开北平去台湾，飞机升空，大圆月，浮云散，明月照人来。

这是「明月照人」的关联剧情。

而一曲民国小调《月圆花好》更是从头唱到尾，烘托了战乱流离的动荡时局：「浮云散，明月照人来，团圆美满今朝最……」一、古老的夜晚和远方的音乐刘和平放弃《明月照人1948》一来因为没有涵盖1949，二来过于文艺。

事实上，全剧主要情节和戏剧冲突集中在1948年下半年，1948这个后缀当得起，再说《大明王朝1566》也不单停留在公元1566。

所以，只能说这个名字太文艺了，和电视剧这种大众艺术不匹配。

许鞍华电影使用《明月几时有》就毫无顾虑。

只有在主题表达和美学搭建形成了一定的互动，刘和平才会想到「明月照人1948」这个名字，否则单凭结尾一个空镜就太随意。

在剧中，「明月照人」这个意象有两条线索呼应，一个自然是维系方家人家国情仇情感纽带的《月圆花好》，一个则是梁经伦的自白：「古老的夜晚和远方的音乐是永恒的，但那不属于我。

」《月圆花好》是方孟敖母亲生前喜欢的歌曲，他思念母亲的时候会唱，方步亭期望父子和解的时候也会放，崔中石接近方孟敖时也用了这首歌，小妈弥合方家父子心结时会唱，何孝钰似乎也在这歌声中逐渐感受到了方孟敖的浪子心声。

所以，《月圆花好》这首歌是剧中连接人物情感、设置人物关系的最大公约数。

在中国古典诗词中，「明月照人」是一个表意丰富的意象：「人有悲欢离合，月有阴晴圆缺」「我本将心向明月，奈何明月照沟渠」「今人不见古时月，今月曾经照古人」……动荡时局下，一句「花长好月长圆人长寿」的美好祝福，转瞬就成为「花何时好？

月何时圆？

人何时寿？

」的迟疑和悲叹。

这种不确定性的祝福和期望也符合大的时代背景。

《北平无战事》是讲国民党如何失国的，这首《月圆花好》多少有一种「良辰美景奈何天，赏心悦目谁家院」的悲凉之意。

明月照人，照得人心慌慌；花好月圆，人生若只如初见。

用一首表达团圆美满世俗幸福的欢歌乐曲来烘托大厦将顷的悲情，是这部剧的高明之处。

在前南斯拉夫导演库斯图里卡的荒诞史诗《地下》中，铁托葬礼用的背景音乐是欢快的二战歌曲《莉莉玛莲》，这种反差所达到的四两拨千斤效果，和《北平无战事》极其相似。

剧中，曾可达和梁经纶第一次见面，操心他的婚事，说道：「我们不能让做特殊工作的同志，一直过着清苦的生活。

」梁经纶则用美国友人喜欢的一句诗来表露心迹：「古老的夜晚和远方的音乐是永恒的，但那不属于我。

」短短一句话，刻画了梁经纶用超我压抑本我的悲剧人格。

「清浅池塘，鸳鸯戏水，红裳翠盖，并蒂莲开，双双对对，恩恩爱爱。

」人世间的所有美好，他都看在眼里，也无比眷恋，但他「选择了不再选择，那就没有别的选择」。

双面间谍梁经纶无法决断的人生凄苦，又何尝不是剧中从未露面的失国者蒋介石的一个投射：「古老的夜晚和远方的音乐是永恒的，但那不属于我。

」风流总被雨打风吹去，数风流人物还看今朝。

用刘和平的表述就是：「当一个巨大的存在一瞬间消失，不是土崩瓦解而是一堵高墙，历史在那边我们在这里。

」二、当一个巨大的存在突然消失作为《北平无战事》的男一号，刘烨在剧中饰演中共特别党员方孟敖，但他的表演被不少人认为被老戏骨碾压。

在我看来，刘烨在《北平无战事》中的表演问题，和陆毅在《人命的名义》受到的指摘类似。

两人表演不够出彩关键在于：虽然戏份是男一号，但是创作者自我表达的发力点不在他们身上，他们或多或少都带有串戏的作用，同时解决「导向问题」。

作为曾经「一个巨大的存在」，如何处理国民党在大陆22年的历史，在当下对于文艺工作者来讲是一个比较棘手的问题。

《我的团长我的团》表现远征军，讲的是「大溃败」；《太平轮》从国民党视角写解放战争，说的是「大逃亡」；《北平无战事》写蒋家王朝的「黍离之悲」，借的是「大贪腐」。

先坐好意识形态的屁股，再到这个「巨大的存在」中发历史幽思，似乎成为一种共识。

某种意义上讲，《北平无战事》更像是一本写给前朝的史书，以期今人为鉴。

2009年的《建国大业》曾经对此有过些许笔墨，片中蒋介石对币制改革陷入困境的蒋经国说，「国民党的腐败已经到了骨头里了，反贪腐是件大事。

反，要亡党；不反，亡国。

」刘和平相当于用显微镜把这一小段历史幽思放大了。

「悲剧」在于一种历史力量即将被毁灭，而主观上仍认为自己具有合理性；「喜剧」则是一种历史力量已不相信自己具有存在合理性，但求助于另一种假象（诡辩、伪善）来掩盖自己。

在《北平无战事》中，梁经纶和曾可达就是这样的「悲剧人物」，而徐铁英、马汉山则是典型的「喜剧人物」。

「既然我选择了不能再选择，就不可能再有别的选择。

」梁经纶身上这种绝世绝己让曾可达很不安，他安慰梁：「不要再看萨特的书，有时间多看看曾文正公全集。

」萨特和曾文正公也成为解读这两位悲剧人物的钥匙。

曾可达是蒋经国铁血救国会中的「土派」，梁经纶则是「洋派」。

两人同时都受到蒋经国知遇之恩，一个在赣南从副官提拔到上将督察，一个则被安排读燕大、出国留学。

曾可达受中国传统道德观影响颇深，蒋家父子欣赏的曾国藩是他理想人格化身，对上忠诚，私德无损，鞠躬尽瘁。

相比之下，留洋接受更多现代思想的梁经纶则更加的复杂。

老师何其沧对梁经纶看得很透，「他是一个可怜人」。

对于蒋经国，他「国士待之，国士报之」，面对爱情，爱他的和他爱的都不敢去爱。

对于自己的使命，他清楚知道一切都是徒劳，却还是要飞蛾扑火地去用自己献祭。

「古老的夜晚和远方的音乐是永恒，但那不属于我。

」他一方面直面本我和超我斗争所带来的「压抑」，另一方面还要处理价值观冲突所引发的「焦虑」——作为一名经济学家，他清楚地知道共产党比国民党更加顺应历史和国情，但他「选择了不能再选择。

」以国民党身份潜入中共地下党做间谍，相当于是自断退路。

「直如弦，死道边；曲如沟，反封侯。

」作为蒋经国在北平「戡乱救国」政策的具体执行人，曾可达一身正气，在贪腐的国民党阵营十分孤立，扶大厦之将顷的「建丰同志」是他唯一的信仰。

而当币制改革失败之后，他也成为蒋经国的一颗弃子。

曾可达在信仰幻灭之后开枪自杀，成为荒野外的一座孤坟。

满腹经纶奈若何，铁血救国曾（ceng）可达？

「一个人在党性（sinceresupport of the regime）、真诚（personal honesty）、智慧（intelligence）三样东西中，只可能拥有两样。

」这是对齐泽克三元悖论的精辟总结。

用这个陈述来总结《北平无战事》里国民党这边的人物，那么曾可达占据了党性和真诚，却缺少智慧不知变通；徐铁英占据党性和智慧，却不够真诚；马汉山属于足够智慧和真诚，却丧失了党性。

王蒲忱则首先保留了智慧，然后在真诚和党性之间随机应变。

梁经纶的悲剧在于，他试图同时拥有这三者。

智慧和真诚是其底色，而党性则是他强加于己，这样的后果是让自己无时不处在矛盾和痛苦中。

万般苦痛之下，他只能借助萨特的「存在主义」来麻醉自己。

三、农业文明的巨大惯性当一个巨大的存在突然崩塌，承受历史重压的还有另外一种人，那就是在政权争夺外围的知识精英。

「一面是代表政府的国家机器，一面是代表民意的国家脸面，一旦发生冲突，国家机器就会踏着国家脸面碾过去。

」在剧中这样的代表人物自然是燕京大学副校长何其沧，和央行北平分行行长方步亭。

何其沧游走在司徒雷登代表的华府和国府之间，为捉襟见肘的国民党争取援助，不厌其烦又无可奈何的他反思到：「一笔庚子赔款，把几代中国人都绑在美国的车子上。

从清朝到民国，也就越来越依附美国了。

我们这些从美国回来的留学生，也就成为这个为国家名义上的精英。

」

谢木兰认为胡适写给夫人的诗是「典型的老臣子、旧文章，没有意思」。

何其沧则回应道：「胡适博士在文化上倡导反传统，但是自己骨子里的中国传统文化根深蒂固。

我们这辈人大都这样，这跟留学不留学博士不博士没有关系。

」方步亭对此也有同样的自省，「几千年的帝制是推翻了，却很难推翻落后的封建思想。

尤其是我们这一辈，生于光绪年间，青年时拖着鞭子，从农村走向城市，后来减掉辫子，又从中国走向国外，看到国外工业那么发达，回来还是想过旧式的生活。

中国必须发展工业，发展经济，走向民主。

靠我们这一辈人是不行了，只能寄希望于我们的后来人。

」中国是世界上人口最多的农业国，没有任何力量可以无视这个社会存在。

国民党失掉政权，从根本上讲是没有解决农民的土地问题，它的经济政策也是以英美发达资本主义为参照。

但中国依然还处在一个没有转型的农业文明中，自然不可避免变异为官僚资本主义。

何其沧和方步亭身上，体现了钱穆先生所说的「对本国已往历史之温情与敬意。

」钱穆在《国史大纲》这篇序言中还写道，「否则其所改进，等于一个被征服国或次殖民地之改进，对其自身国家不发生关系。

换言之，此种改进，无异是一种变相的文化征服，乃其文化自身之萎缩与消灭，并非其文化自身之转变与发皇。

」农业文明的巨大惯性依然横在中华大地之上。

就对西方学习而言，在前现代时期，是器物、制度、思想，在后现代时期，则是文化模式。

刘和平一直强调「文化自觉」说的就是这件事，美剧、日剧再好看也只有放在他们各自的文化体系中去看，直接拿过来只会成为「四不像」。

不少人说《北平无战事》是中国版《纸牌屋》，其实没有可比性，二者所处的社会形态完全不同。

欧美习惯于把涉及政治角力的影视作品叫「政治惊悚片」，中国则习惯叫「权谋剧」，不同的表述也体现了工业文明和农业文明的分野。

与此类似，中国影视剧中的中产阶级怎么看都面目可憎，典型如被骂惨了的《欢乐颂》。

观众心中空有一副美好生活的蓝图和进步标准，但他们的脚依然踩在农业文明的大地上，所谓「中产式正确三观」只不过是「上半身闹革命」。

结语：写不进历史的人「历史是由人书写的，但很多人写不进历史。

」《北平无战事》的结尾落在了「写不进历史的人」上面。

单就剧中明确呈现，它指得是像崔中石、方孟敖、谢培东这样永远无法公开身份的地下党。

但结尾定格后的字幕写的是：「谨以此片献给中华民族解放与独立做出牺牲的无名英雄」，这个定语的指涉范围就很大了。

「我的丰功伟绩，值得浇筑于青铜器上，铭刻于大理石上，镌于木板上，永世长存。

等我的事迹在世上流传之时，幸福之时代和幸福之世纪亦即到来。

」《堂吉诃德》里的这段话也是《北平无战事》的一个点睛之笔。

它第一次出现是方孟敖在曾可达的墓前和方孟韦的交谈，方孟敖显然把曾可达当做了与风车作战的堂吉诃德。

而这段话被读出来，则是梁经纶读过的书中的标记。

方孟敖对何孝钰说，「你不觉得我们都是堂吉诃德吗？

」虽然表意含混，但这里的「我们」应该是包括梁经纶、曾可达这样主动被动在历史进程中「站错队」的爱国者，他们自然也是「写不进历史的人」。

「当一个巨大的存在一瞬间消失，不是土崩瓦解而是一堵高墙，历史在那边我们在这里。

」《北平无战事》就是来拆这堵高墙的。

连接历史和当下，对历史困境中的悲情人物秉笔直书，在表现其历史局限性的同时不掩其「善」。

这是《北平无战事》这部剧的伟大之处。

文/杨文山

一首神曲可不可以红遍大江南北，上至党国要员学界名流下到军旅尖兵进步青年，无人不喜无人不会没事还要来两段？

《北平无战事》告诉你，可以：浮云散明月照人来一个角色可不可以从头到尾不必露脸，只靠方言配音，就换来大量主角或崇敬或惶恐的倾情出演？

《北平无战事》告诉你，可以：建丰同志，专注接电话和发电报500年。

好歌容不得百遍听，好戏经不起千遍磨。

纵然《北平无战事》获得了业内外的交口称赞，令太多观众欲罢不能，行至35集开外，却突然有些泄气的迹象。

这种转折，主要归功于年轻演员们始终过于用力的“状况外”表现。

当然，方孟韦和孙秘书除外。

编剧界的大神史航老师10月13日发了条微博，评价《北平无战事》：“真是耐琢磨的戏。

目送归鸿，手挥五弦，静水流深。

倪大红、焦晃、陈宝国，一如既往的好。

祖峰、廖凡、董勇，都不是夺目，都是醒神。

程煜十多年前年演《荣誉》我就喜欢他。

还有的演员，我在观察，毕竟才看十几集。

”文化人说起话来，吾辈凡俗总要多转个弯才好领会。

“还有的演员”，在戏里的角色，是天不怕地不怕的空军大队长。

跟随飞虎队和陈纳德，混了一身烟酒无忌的“做派”。

多年未和父亲相认，也左右着他的性格养成。

如果对抗本身也是一种牵绊，方孟敖的诠释空间其实不小。

何况，有崔中石、谢培东、曾可达、梁经纶明暗两重的配合，刘烨要飚戏也棋逢对手。

可惜，起初还桀骜刚猛的方孟敖，在经历波诡云谲之后，内心深处的“小清新”反倒跳了出来：先是在爹地的钢琴伴奏里深情咏唱《万福玛利亚》，再是隔着一层楼听出了辛弃疾的词。

待到与梁经纶接上头，更是直接开启了一场诗歌大比拼。

卞之琳、徐志摩、闻一多，柔美阳刚且不论，英雄嘴里走一遭。

我当然理解编剧塑造人物的苦心，可这番天生学霸的违和感，就好比39集万人涌动的学潮里，忽然集体背诵起朱自清的《荷塘月色》。

那么多人扯着嗓子齐声喊“什么声息也没有，妻已熟睡好久了”算几个意思？

民国未必那么文艺，何况是民不聊生的内战时期。

所以毛尖老师说得好：“国产剧最令人不齿的就是，以偶像等级来确定个性分贝，以地位高低决定智商面值，像刘烨这种没有完成演员自我修养的明星，活生生就是被这样的等级发酵成空心白馒头。

”请来一堆举手投足皆是戏的影帝视帝，表演都余韵悠长，哪怕再简单的场景，两个人对谈，也都沉得下、稳得住。

但画面切到方孟敖这里，却总有“原谅我这一生放纵不羁爱自由”的背景声，长久挥散不去。

何况，暗中角力的男人戏，还要穿插儿女情长，高冷的何孝钰和蠢萌的谢木兰，成功将40集的长度扩展为53集。

讲这些或许太苛刻。

无论阵容、画面或是剧本、台词，甚至细到服装、道具，《北平无战事》都堪称年来难得的国剧佳作。

可既被冠上“国剧良心”的冠冕，总盼望能更上层楼。

关于《北平无战事》，此前最好奇的是诸多台词与现下的映射紧密如斯，为何能够过审。

编剧刘和平在受访时告诉我，“只要在文化环境中能达到高度的文化自信，这样的台词不成问题，一切都是为了人民。

”至少从受访时的表述来看，他认为《北平无战事》“遇到好时机了”。

但除了政治上的顾虑，市场因素或许也左右了全戏最终的取舍。

如果吹毛求疵的话，在不言自明的“剪刀手”下，若是能主动放弃一些“革命时期的爱情”，甩掉偶像的“包袱”，或许更能沉淀一出好戏。

也知道方孟敖，谢培东们就算活到了解放也不会有好下场。

包括那个提前牺牲了的崔中石。

能熬过反右，熬不过文革。

就算了熬过了文革，七老八十的，说不定还要为自己的身份问题跑这个部门跑那个部门。

最后给你来个“按照国民党起义军官享受副团级待遇”。

你说你图什么？

你好好干你的王牌飞行员，讨一个漂亮的学二代当老婆。

你说你图什么？

你好好干你的银行襄理，守着你唯一的傻女儿，安安稳稳的过一辈子。

你可以说人被时代裹挟，身不由己。

你却也承认他们义无反顾，做出了自已的选择。

总有人喜欢用后来的事情来倒推前面的事情。

你看看三反五反？

大跃进？

十年？

你面带鄙视，你们这帮一个个一本正经得吹什么牛啊，你们不也搞得一团糟嘛，你们搞的还不如老蒋小蒋呢。

传统文化的回归啊，普世价值的推崇啊。

你跟他们说，他们或许只是摇摇头，不说话。

他们脑子里想的，只是希望平津的老百姓不要没饭吃，东北来的流亡学生不要没地方住。

或许更远大一点，希望在以后这块土地每个老百姓都有自己田地种。

你继续引经据典，这个计划经济，不行。

那个控制思想搞专制，通往奴役之路。

去跟美国打朝鲜战争，失去了收复台湾的机会，简直愚蠢，不懂国际政治。

你还可以列出许多，主观的，客观的，用心险恶的，外行胡搞的。

但你不知道：在这块土地上，千百年以来，有很很多多的人，只是想让他变得更美好起来。

方孟敖是这样的人，谢培东是这样的人，崔中石是这样的人。

再往前，瞿恩也是这样的人。

有的人在半路上就流尽了最后一滴血，有的人遍体鳞伤走到了终点却发现有可能走了不是一个最正确的方向。

但这些真正的勇者，但凡还有最后一口气，也会接着走下去。

所以你没有资格嘲笑他们，也没有资格评价他们。

甚至没有资格替他们惋惜，替他们不值。

“Schopenhauer 说过这样的话：要估定人的伟大，则精神上的大和体格上的大，那法则完全相反。

后者距离愈远即愈小，前者却见得愈大。

正因为近则愈小，而且愈看见缺点和创伤，所以他就和我们一样，不是神道，不是妖怪，不是异兽。

他仍然是人，不过如此。

但也惟其如此，所以他是伟大的人。

战士战死了的时候，苍蝇们所首先发见的是他的缺点和伤痕，嘬着，营营地叫着，以为得意，以为比死了的战士更英雄。

但是战士已经战死了，不再来挥去他们。

于是乎苍蝇们即更其营营地叫，自以为倒是不朽的声音，因为它们的完全，远在战士之上。

的确的，谁也没有发见过苍蝇们的缺点和创伤。

然而，有缺点的战士终竟是战士，完美的苍蝇也终竟不过是苍蝇。

去罢，苍蝇们！

虽然生着翅子，还能营营，总不会超过战士的。

你们这些虫豸们！

”

纪念曾公可达并对该剧发表一点看法曾可达，国民党陆军少将，铁血救国会核心成员，建丰同志的心腹。

在他身上，集中体现了中国古代忠臣孝子的所有特征，他出身贫寒，依靠自己的努力获得升迁，他孝顺父母，忠于上级，忠于国家，同时，他怀着一刻赤子之心，以不成功便成仁的精神希望救国救民，然而，他生在中国，注定他以悲剧结局。

曾可达在特种军事法庭上质问林大潍，为什么不“食君之禄，忠君之事。

”曾可达服膺曾文正公，他脑海中“君君臣臣，父父子子”是指导思想，这是他所有行为的准则，也是他所有行为的动力，他跟着建丰同志在已经彻底腐朽的国民党内部做“孽子孤臣”，拼尽全力试图挽狂澜于既倒，扶大厦于将倾，然而，他输了，输的彻彻底底，干干净净，他不但输了“孔雀东南飞的币制改革”，还输掉了他赖以生存的信仰。

他生命的最后，他问方孟敖：“我是什么人？

”方回到：“你是一个专和有钱人作对的人。

”他笑了。

在中国有钱人是什么人？

梁经伦的两次演讲给我了答案：就是以四大家族为首的垄断官僚资本，以及附庸在这个体制下的如徐铁英等贪官和北平八大公司奸商为代表的既得利益集团。

我们不知道曾可达在最后一次听到梁经伦的演讲后作何感想，剧中没有表现，但是，他那一句简单的“坐我的车”其实已经吐露了他的想法---感同身受。

同样是听并记录了梁经伦演讲内容的徐铁英的回答则很有意思：“梁肯定不是共产党，但也不是国民党。

”不是共产党很好理解，但为什么徐认为梁也不是国民党呢？

答案就是梁经伦说了实话，就像是马汉山说的：国民党的话全是谎话，一个谎话集团中蹦出来一个说真话的人，就像是第一个戳穿皇帝新衣的小孩，是一个异类，一个怪人。

曾可达明白其中关节，但是他还抱有一丝希望，那就是对他有知遇之恩的建丰同志。

谢培东说蒋经国是个有争议的人物，即便在共产党内，对于他的评价也有分歧。

就是这个人，总统的儿子，有过在苏联历尽磨难和抗日救国经历的三十八岁少壮派领导人物，这是曾可达最后的希望。

所以，他才在局面明明已经日趋恶化，明眼人都知道国民党大势已去的时候，私自发放军粮，等待上海“打老虎”的消息。

曾可达之所以这样执着的“要赌一次”，因为他知道，这一次他赌的不简单是一个行动的成败，甚至不是国民党的成败，他赌的是他的信仰。

就如前文所说，他赌输了，宋美龄亲自说情，蒋中正不爱江山爱美人，孔令侃安然无恙，国民党在大陆最后的挣扎失败了，民心失尽了。

就连“二号专线”建丰同志都说“我也不知道能做些什么了。

”君君臣臣，父父子子的儒家信条造成了曾可达的悲剧，他恪守着儒家经典，以曾国藩为师，以蒋氏父子马首是瞻，然而，不管他再怎么努力，他毕竟只是一个没有靠山的人，剧中死掉的人皆是没有靠山的人，就像是一部《西游记》的翻版，有背景的全被南京收走了，没背景的都死了，不管是开始的侯俊堂、中间的崔中石还是最后的曾可达。

而方孟敖即便是在确认他是共产党的情况下，他还是安然无恙，因为他的父亲是方步亭，梁经伦“既不是国民党也不是共产党”，他也安然无恙，因为他的老师是何其沧。

曾可达遇到了一个不错的领导，他本可以不死，但是，他不死和死了又有什么两样？

“直如弦，死道边，曲如钩，反封侯。

”曾可达即便回到南京，他除了与那些贪官污吏同流合污还有别的选择吗？

在这个已经彻底腐败的官场，如他这般清廉正直之人又该怎么活下去？

所以，死，是他最好的选择，也是唯一的归宿。

曾可达最后问方孟敖是不是共产党，我是这样理解的，在曾已经下定决心要自尽的时候，他之所以要问这句“无关紧要”的话，是因为他在方孟敖身上看到了希望，如果方孟敖是共产党，那么说明中国的希望就在共产党身上，他一生追求的理想国会有人来实现，就是崔中石、谢培东和方孟敖这样的共产党人来实现。

他可以含笑九泉了。

显然，在生命的最后时刻，曾可达已经忘记了国共之争，也忘记了建丰同志关于“全面赤化不适合中国”的论断，他关心的只是那已经破碎的理想还有无可能在中国变为现实。

很奇怪，在曾可达死后，我脑海中竟然浮现出一部美国电影《Gattaca》（千钧一发|变种异煞），在里面，男主角通过自己“不留后路”的拼命努力超越了天赋的局限，不管我的父母是谁，不管我的天赋如何，只要我努力拼搏，总会有出头的一天。

这种精神从《阿甘正传》到《当幸福来敲门》成为了西方人价值观的代言，而在中国，君君臣臣，父父子子，一个戏言或许说明了一切：“乡领导是打出了的，局领导是买出来，省部级领导是生出来的。

”儒家思想，曾国藩那套以乡土、血缘和师生关系为纽带的纲常伦理，其实在当今已经成为了社会进步的一种阻力，没有公平平等的环境，就无法在当代世界民族之林自立自强。

前不久日韩中三国女学生进行调查，问题是“在富二代和名牌大学高材生之间，你会选择谁做伴侣？

”结果是，日韩八成女学生选择了高材生，因为她们认为富二代有陨落的一天，而高材生只要努力就有希望，在中国，调查结果的比例完全逆转。

我既不是共粉也不是国粉，国民党的统治并不成功，很失败，有人说“学历史学成了果粉，就如同当牧师染上了梅毒。

”这句话虽然有失偏颇，但是却也不能算没有道理。

国民党即便到了台湾，仍是黑金政治，被有些人奉为“第一国母”的宋美龄对美国人说“工人农民之所以敢造反是因为我们杀的不够。

”所以，国民党并不可爱。

就像方孟敖说的“自己有饭吃，却口口声声要帮助挨饿的人，不觉得太假了吗？

”我一直在想，中国的路在哪？

从康有为到孙中山，从三民主义到共产主义，从五四到文革，从《河殇》到《大国崛起》，时至今日，我们也并没有找到一条明确的道路。

在剧中，编剧将这一切归为“历史的惯性”，就像方步亭所说：我们这一代人生在清末，拖着辫子，从农村走到城市，从城市走到国外。

我们的骨子里一直都是旧中国。

方步亭将希望寄托在年轻人身上，可实际上，历史证明，方步亭的后人并没有实现他的理想，他后人的后人也没有实现他的理想。

将问题留给后人是不负责任的。

中国的路在哪？

这是我看电视剧后思考的问题，但这不是我自己主导的思考，这是编导引导我去做的思考，回想一下，剧中马汉山说的那句“黑的漂亮”和徐铁英那句“你懂的”，并不是编剧无知或疏忽，这是编剧用词的最高境界！

谨代表我个人。

不强求认同，欢迎讨论，谢谢。

我的十大是角色和演技一起考量的，有些角色虽然很出彩演得很棒，但对于整体剧情来说不是不可或缺的，所以就不列入。

比如孟韦，孙秘，王站长，崔嫂等…并非因为我不喜欢这些角色和他们的表演者。

我的十大：双男主：方毛毛，梁教授——毛毛和教授一动一静相得益彰。

喜欢两位演员的表演，各有魅力；尤其后期廖凡的表现，出类拔萃，极其迷人。

其实这两人才是真正的灵魂伴侣，他们本质上对理想的追求是一致的。

孤独的毛毛需要一个支撑他信念的朋友，一直孤军奋战的教授也苦于没有一个能说真心话的挚友。

恕我直言，教授当年若取代了小崔的位置，毛毛就注定会为健丰同志死而后已；他们其实是一样的人，都那么纯粹，那么理想化；他们聪明，看得透，然而他们又年轻，他们热血，所以他们做不到如父辈那样的抽离；这也注定了他们在剧中自始至终被围困于权益斗争中，我想，他们的心里始终有着许多疑问，而他们最终也只能无奈的接受现实。

双大神：何老，行长——除了一万零一个赞，再无其他言语可以形容我对两位的敬爱之情，这才是我心里真君子的典范。

两位老师请收下我的膝盖，你们才是真男神！

核心矛盾激发点之反派：徐局——只想说宝国叔已经不存在瓶颈了，一切都是手到擒来。

核心矛盾激发点之正派：中石——有一句话可以表达我对这个角色和他的表演者的感受“零落成泥碾作尘，依然香如故”。

足亦。

核心剧情推进大神：建丰同志——仅靠一把声音，解释了太多剧情所无法解释。

配音的筒子我向你致以敬意。

双悲催忠犬：可达筒子，姑爹筒子——可达前期蠢，中期萌，后期悲催；“直如弦，死道边，曲如钩，反封侯”，这简直就是他给自己下的准确定语。

谢培东，太典型的文我国各种文艺作品中塑造的中共地下党形象，忍辱负重，半人半鬼，一辈子都不知道说过几句真话；为了组织，忍心欺瞒亲友，甚至家破人亡在所不惜。

坦白说我并不喜欢这样的角色，但可以保留一份基本的敬意，不会去恶意评价。

另外我个人并不喜欢演员对此角色的演绎，不过这些都不影响此角色对剧情的重要性。

亦正亦邪宜谐宜庄，人见人爱花见花开：马胖胖——千言万语说不完对马胖胖的爱，就是前缀的意思了“人见人爱”，没错！

马胖胖，我们爱你！

再一次向技艺精湛，光彩照人的主演们致以敬意，感谢你们塑造了这些深刻、生动的角色。

顺便表达一下，剧中我的最爱，是风度翩翩高贵儒雅的方行长，王老师的气质、风度，和无懈可击的演技，除了“完美”，我已经找不出其他的词可以形容。

1948年，国共两党已届决战，国统区经济全面崩溃。

潜伏于国民党并任空军上校的中共地下党员方孟敖（刘烨饰），受命于蒋经国彻查北平民调会和中央银行北平分行贪腐案，北平分行行长正是其父方步亭。

蒋经国的“孔雀东南飞”行动命何其沧与方步亭推行币制改革，目的是从人民手中掠夺黄金白银外汇。

围绕这一重大经济战线的斗争，中共地下党及北平学联的进步青年和潜伏在中共的国民党要员梁经纶以及各方的贪腐势力展开了惊心动魄的较量。

蒋经国密令方孟敖执行“孔雀东南飞”行动，负责将掠夺来的黄金白银外汇运往台湾，千钧一发的时刻，中共中央为了和平解放北平，进一步和平解放全中国的更多城市，答应傅作义将军和谈要求，让方孟敖执行新的命令，让方孟敖及其飞行大队运走了国民党在北平金库的黄金白银外汇。

《北平无战事》并不是以震撼的战争来构筑全剧，而是从经济战线作为切入点。

《北平无战事》采用的是阳谋对阳谋的全新方式，阳谋对阳谋、中共华北城工部与国民党铁血救国会之间的激烈较量，更能展现地下战线的残酷，也会让观众看得更加酣畅淋漓！

我们常说，修身，齐家，治国，平天下。

有的人，只修自身，如徐铁英。

有的人，心怀国民，如曾可达，如方孟敖。

有的人，向往以经济平天下，如梁经纶，如方步亭，如何其沧。

然而，有的人，他们知道报国是信仰，然而依然心怀家人，保齐家园，如方孟韦。

乱世中，前三种人有很多。

然而在乱世中，那三种人所做的，不过都是徒劳，——建丰同志的徒劳，曾可达的徒劳，方孟敖的徒劳。

在一切的徒劳之后，只能留下一声叹息。

或者如建丰同志一样，说“我们失败了”。

或者如可达同志一样，在辽阔的机场蓝天下，了结自身。

或者如国民党空军王牌飞行员一样，只能为了和平驾着飞机听从派遣，飞离心中向往的方向。

无论是上述那种，都让人空留余恨。

覆巢之下安有完卵，大厦将倾，任何一己之力都无法改变。

我们只能感慨，只能遗憾。

北平无战事但是，乱世中如方孟韦，他清醒地知道国将不国，也清醒地了解家人的背景信仰，更清醒地明白自己无法改变这一切。

于是，他在职责之内保护学生、敬重为国家奔走的勇士，同时，他执着于家人，隐忍着自己的情感，只为护家人周全。

也许，在那个甘洒热血写春秋的时代，太多的人为了信仰和梦想而向前冲，而只有如同孟韦这样的白月光一样的男子，他竭尽全力站在原地，知世故而不世故，懂报国而不只报国，爱家人却又全心护家人。

《北平无战事》里最常说的，就是“花常好 月常圆 人长寿”。

然而，纵观全剧，花并不常好，月也无常圆，人更未长寿。

而孟韦，他却站在远离国仇之外的地方，用一己之力，维护全家安然，为的只是心中的“花常好 月常圆 人长寿”。

方孟韦我们一直说，孟韦是小白杨，孟韦是白月光。

在父子亲情上，在岗位职责上，他就如同小白杨一样站在最贫瘠的大地之上，为了家庭的健全，为了尽人子的孝道，离开兄长陪伴父亲，安慰父亲的心灵，成为维系父亲与兄长之间的纽带。

在兄长离家在外的日子里，照顾父亲的情绪，听从父亲的安排，进三青团，进警察局，进警备司令部。

在战火连天不休的情况下，以一己之力尽力保全学子、进步人士。

曾记否，本剧一开始，更深露重之下，他站在爱国师生面前，制止了军队警察的前进。

那满腔的爱国热情，那忧国忧民的情怀，其实比“它是站在海岸遥望海中已经看得见桅杆尖头了的一只航船”这样的字句更加震颤人心，他用实际行动，体现了什么是尽力而为的报国热忱。

而在兄弟情义上，他就如同白月光一样，照亮了方孟敖归家的路。

如果说方孟敖对父亲还有怨怼，那么，这润物细无声的白月光，就用一箱箱的烟酒、一滴滴的泪水，一颦一笑间的深情，静静地照亮了路，让方孟敖认清了归家的门。

即便如此，他也不是只贪恋兄友弟恭场面的“兄控”，他大闹五人小组，他帮助兄长对抗马汉山，他在机场上对兄长说我知道你们的身份愿意为你们赴汤蹈火。

他基于家园的爱，让他有了更加广阔的胸怀。

而儿女情长方面，让无数观众心碎。

这么温暖这么正直这么痴心的他，却从未获得木兰表妹的青睐。

我们一边怪木兰“没头脑”，一边感慨为何自己从未遇到如斯深情之人。

他对木兰的爱，是青梅竹马之情，更是惺惺相惜之情——两个从小失去母亲一起长大的孩子，如无意外，真的应该是相知相守相爱的吧。

然而，木兰的生命中，出现了“逼格”更高的梁教授，他张嘴家国闭口天下，五四之后的进步的女青年，肯定喜欢这种类型的吧。

而孟韦，尽管爱国，但是为了家他过于隐忍，从不把爱国热情宣之于口，在小姑娘眼里，必然不如梁教授啊！

所以，我们看到了孟韦的求之不得，我们为他的泪而流泪，为他的失去而伤悲。

假如生活欺骗了你，是啊，生活一直在欺骗我们的白月光，然而他从不怨怼。

他用最温暖的笑容照料崔叔的儿女，他用最真挚的眼泪书写给崔婶的信函，他用最强硬的态度对待辜负他家庭的各色人等。

他是如此敞亮，在他面前，所有阴暗都不值一提。

剧中的人各有特色，然而，我记住的、心疼的，却只有这棵小白杨。

如果说，他们是为了国，而孟韦，却是为了家。

家国天下，没有家哪里来的国。

为了家而生存为了家而改变的他，如同那些为了国而战斗的人们一样，都是乱世中最催人泪下的感动。

————————而在这一切之后，我想说说演员王凯先生的演技。

由于对国产剧的误解，我是最近才刚刚看完《北平无战事》。

而之所以看本剧，也是因为《琅琊榜》和《伪装者》之后，我想认识王凯塑造的更多的角色。

真的无法想象啊，同样是民国制服，同样是民国时期的青年，明诚和方孟韦，一举手一投足都是两种风格啊！

明诚的狡黠机敏千人千面形象荡然无存，方孟韦就是那样澄澈正直善良温暖的小白杨。

一个眼神中告诉你我很牛、我很聪明、别惹我，一个眼神中告诉你我很萌、我很纯净、来惹我。

甚至是阿诚和孟韦都有过的哭戏，都是不同的感觉。

阿诚遭遇大姐离世明台远离的时候，流着泪的眼睛充满了沧桑，一看就是报国多年隐忍多年的特工之泪。

而孟韦的每一滴泪，都让我们感觉，天下不公，党国不仁，才让这么多情善良的好青年遭遇这么多无奈之事！

明诚我一直认为，好的演员，能够让你忘记他的名字只记得他的角色名字。

喜欢王凯如我，却从未因看他的任何作品而出戏过。

看琅琊榜的时候，我会说靖王、景琰宝宝；看伪装者的时候我会说阿诚哥哥；看北平无战事的时候我会说我们家孟韦。

只有好的演员，才能让你忘记他的姓名啊！

可是，哪怕是我在说这些剧集的时候忘记了他的姓名只记得方孟韦是我的白月光，但是冷静下来，我还是感谢演员王凯，给予我们这么好的，白月光。

期待已久，第一时间刷了三集，简单做个分析记录，力求客观，锻炼心眼大脑，存照备忘。

随看随写，先做单集分析，最后再就整体一并总结。

作为大型历史政治题材剧爱好者，难免会将此剧与走向共和、大明王朝对比来看。

就前三集来讲，与走大两部还是有差距，这种差距，一个在剧本的完美度上，但更重要的是在导演对人物的理解和把握上。

但不可否认的是，如果后面能保持这样的水准，这也会是部一等一的好戏（以个人标准，从题材，剧本，导演、表演、制作等全方位来看，目前能称得上一得一的好戏的只有2003年的走向共和与2007年的大明王朝两部，而走向共和因为后半部的编剧功力问题，导致从辛亥革命成功步入民国后，整体质量就开始下跌，没能尽美），至于能不能达到走、大的水准，还要拭目以待。

在此先强调一下，写此文有个初衷，是想看看如何摈弃脑补，仅仅依靠具有说服力的镜头事实，将丰富的信息传递给观众。

换句话说，如何不依赖观众的解读，而通过物化的屏幕硬性展现，将编者想要表达的为观众接受和理解。

很多渣剧，都是一开始编剧就打算浑水摸鱼，含糊不清模棱两可，玩脑补游戏自圆其说。

反之，只有自己的起点高了，对逻辑严格要求了，才会在不影响好戏质量的前提下给剧本留有松弛的空间。

希望相对习惯用脑补解读来为作品圆说的朋友可以理解。

本文不是来解读作品的，而是以其为参照用来学习探讨如何进行高标准的创作的，原则上就是摒弃一切脑补，扎扎实实的靠具有说服力的干货说话。

本文以比强不比弱为指导思想，走的文艺创作理论上追求完美的路线，渣渣剧神马的不在对比之列，它们不配。

最后，本人水平有限，心地不定期善良，但是性格活泼开朗，态度健康诚恳，愿与大家一起交流学习，互相指摘，共同进步。

第1集 作为开篇，本集并没有什么惊喜，有些地方甚至还有些做作，比如方孟敖去塔台指挥时雨中奔跑的文艺慢镜，完全没有必要。

在剧情没有开展之前，对人物进行这样的渲染，不会调动观众的情绪，只让人觉得生硬并且莫名其妙。

毕竟情绪盲目冲动给点花啊雨啊就能自HIGH到脑瘫的弱智群体不是这剧的主流。

但这不是剧本的问题，这是导演的问题。

同样在本集中出现的一处不合水准的硬伤。

就是机场值班军官抓起桌上的冲锋枪灭口这一场。

首先，作为军人，既然说了下枪，就不会给作为潜在安全威胁者轻易拿到枪的机会，何况是一把杀伤力较大的冲锋枪。

加上曾可达对该案的重视程度和了解到对方强烈想要灭口的事实，无论智商还是经验，都会绝对的控制场面，决不会允许他犯下给别人如此轻易的灭口机会这样的错误。

最后看那把枪的位置，简直就是为了让值班军官拿起来灭口用的。

其次，警卫官没有看出来冲锋枪处于子弹用尽空仓挂机状态，并且还一枪命中值班军官的心脏，无论技术水平还是意识水平，这都明显不符合一名将军警卫官的职业水准，甚至还不如一名普通的警卫。

综上所述，此场戏硬伤有三节，一是值班军官的灭口行为得以在重重包围之下无障碍实施、二是曾可达警卫官没有判断出值班军官的子弹已经用完，三是将值班军官一枪毙命，没有留下当前最为匮乏的线索证人。

三节硬伤，其实反映的是一个问题，就是编剧需要给主角一个精彩的出场，同时引出剧情，但是无法妥善解决收场的问题，所以只好开了外挂，生硬但是也能敷衍过去的把这段引子收了。

说通俗点，就像从树上掉下来的猫，虽然姿势难看，但好歹平安落地。

这也是国产剧泛滥出现的问题。

这个硬伤，属于剧本。

--第2集本集铺垫的成分还是很多，但是已经可以看出其优质剧本的功力。

人物出场都带着任务，通过一个事件把各方势力召集在一起，各有打算，动机强烈，行动有力。

矛盾冲突开始加剧，人物也随之鲜明，同时节奏得当不拖拉，直接进入庭审的阶段性大情节，推出第一个小高潮。

以上是优点。

本集出现了两处败笔，不是硬伤，是败笔。

一处是在徐铁英巧借十万美元的贿金和录音拿下了腐败的空军作战部副部长这一场。

之前在办公室和崔中石对话完了以后，徐将十万美金封好写上贿金本是一场很有悬念的戏，让这个人物也变得不可捉摸，带有复杂性和神秘感，这一点是很容易吸引观众的。

可接下来却是编剧人为的开了一个外挂，利用手中权力编造了一个观众只能听之任之无奈接受的巧合——副部长恰好也送了十万美金，还是亲自送去，当面对话被录了音。

这种手法其实是纯编剧个人意志的问题，都不能算技术性。

而且这种动作还削弱了徐的那种老谋深算，心机难测的城府深邃感。

同时大大降低了这场庭审戏的冲突力度和交锋力度。

编造巧合，形成死证，这样的庭审基本就将公诉一方置于了不败之地，被告不过是来打了个酱油而已，绝无任何的对抗可能，注定这是一场压倒性的比赛。

在戏剧上来说，这是没什么看头的。

这一处败笔，败在虎头蛇尾，为悬疑而悬疑，所以胜利的一刻，不会让人觉得激动，只会觉得乏味。

第二处败笔，也是在庭审上，曾可达质询林大潍，却问出了极为幼稚的问题，明眼人一眼就看出这根本就是把枪塞到敌人手里让对方冲自己开火。

此处编剧的意图很明显，就是为了让林大潍有机会宣扬一下其所代表的一方的先进思想和特殊材料做成的人的美好理想人格，顺带控诉一下另一方的卑劣。

由于没有更好的办法，只好让曾可达牺牲自己的智商，给对方让路。

所以不难理解为什么曾可达要用那么幼稚的话去质询对方了。

这一处败笔，败在本是你死我活质量相等的敌人，突然其中一方跪下抱着对方大腿指着自己脑袋说你先给我来几拳吧然后我再KO你。

这对已经塑造的人物形象和对戏剧的代入感都是很大的破坏，好比你刚有身临其境的感觉，突然编剧一盆冷水泼下来，说醒醒吧这都是假的。

让你就算想自欺欺人的做个梦都很难。

一如周瑜打黄盖，黄盖再想挨你周瑜不想打，这戏还怎么演？

为了表现对手的优秀，而采用自降的做法，也是电视剧常见的问题，无论东方西方。

这一集的两处败笔，是剧本的问题。

个人引申：本集在法庭上本来另有一线可用，就是出于目标的一致（对空军那位副部长），许铁英和曾可达虽有分歧，但亦可联吴抗曹，暂时合作面对共同的敌人然后以非外挂的方式将其扳倒，这样也会对曾可达这个人物的质量造成大幅度的提升。

不过这样做一来会让曾可达这个人物性格更为复杂，二来也需要更多的技巧，可能会牵一发而动全身。

或许不合编剧心中所想，亦不利于人物的后续发展。

目前看来，曾可达这个人物相对还是单纯的，应该会有后续的成长。

ps：针对欲求红袖提出的“不过第二集贿金的桥段貌似有些误会，“编造了一个观众只能听之任之无奈接受的巧合——副部长恰好也送了十万美金”，个人认为这不是个巧合，因为两次行贿的人所说的话近乎相同，很明显崔中石是知道侯俊堂和徐铁英的交易的，那么崔拿出这笔钱，就是补贴徐“卖候保方”的“亏空”的。

所以第二集中徐在听到崔的回答时，才有一个眼睛乱转的镜头，说明他很快的接收到了信息，并理解了崔的意图；而且封存的是第二笔钱，说明了徐前后的变化。

因此，我认为这个桥段恰恰是联系两集极为精彩的一部分”这样的看法，我的解释如下：你说的有道理，但是我在分析的时候是不能这么入手的，如果后面有这样的事实那还可以。

但是就目前没有这样交待的来说，我不能根据这种相对主观的猜测而进行这样的判定。

我坚持分析从剧情出发，不带经验，也不自行脑补去揣摩编辑的意图，仅仅就“我所能看见的事实”出发，这样虽然严格一点，但是这有助于客观评价一部戏剧的质量。

也有利于提高自身的标准。

　　同样，作为编剧，如果他想有此类暗示，一般是不会做的这么隐晦到观众看不出来的地步的，必然会做一些可能会不太引起注意，但是却能成为有效说服观众的事实细节。

眼珠乱转这样的细节，只能说明这个人在衡量，在动心思，但是动机是什么，是不明确的。

　　 　　重要的是，即使后来补上了这么一段事实，也无法改变之前这场巧合对于当时庭审观感的影响，因为在庭审时，这一切都是不确定的，不确定的东西是不能作为将观众带入观感的作用工具来看待的。

往后就算能把这个事情说圆了不是巧合，也只是一场自圆其说的找补。

但是在目前看来，确实只是一出巧合。

　　　关于你认为崔中石和侯保方说话近乎相同这点推断崔知道内情，也同时会引出一个新的问题。

　　 　　侯和徐的对话肯定是私密的，徐不会告诉外人。

侯就算转述其它人，也不会这么一字不差，因为这不合理。

　　 　　在当事人都不会透露的情况下，那么崔是怎么知道这段对话的？

只有一个可能，监听。

如果有这种可能，那么徐是肯定不会推测不到的，那么徐对崔就不会是那样友善的反应了。

　　 　　所以目前来看，没有任何证据能让人信服崔是知道徐和候之间的交易的。

-第3集本集锋芒渐露，蓄势待发，主情节矛盾合理，处理自然，节奏紧凑，人物鲜明，细节耐品（还有那时不时插进来的一口浙语撩拨触动，对于个人来说，生出亲切）。

没有什么瑕疵，倒是可以谈谈其细节的用心。

一处是崔中石对车夫述说自己目的地的两处变动，这里私以为是一处很高明的细节。

由于情况的复杂和局势的恶劣，所以自当谨言慎行。

所以两人都没有自透身份，而是互相观察。

曾可达先说去饭店，又说去党通局，车夫就接口了。

如是无关之人，或者是敌对势力的人，自然不会管他去哪里。

而且也不会暴露什么。

但如果是自己人，自然知道崔中石是在用是不是要去党通局打探消息试探自己，而自己人也必然会阻止他去党通局，免得再生枝节，授人以柄。

所以车夫出言婉示自己身份，两人问答之间，心照不宣。

以上就是真正谍战剧的智商和功力，不过一分钟，但是这才是玩谍战的水准，这里也真正体现出了崔中石的出色能力。

5点的电话虽然没接到，但是自己依然能在情况不明的时候找到破解的方法，实现自己的目标。

经验心智都是极佳。

反看其它的国产以谍战为题材的谍战影视剧，呵呵。

另一处则是在方孟敖吩咐下属给曾可达接开水处，此处专门给了洗杯子的几秒镜头，从戏剧上来讲，完全没必要，因为这不影响情节。

但是此处可以刻画出人物的内在。

方孟敖让人给曾可达接水，说明了他对曾可达破例给自己面子喝酒的行为回报以同样的尊重，但这种尊重的体现不光是接一杯水，而在于认真的把这杯子的残酒洗干净的行为，但这个动作方孟敖没有特别交待，是通过其下属的主动行为完成的。

这说明一，方孟敖这个人有点士子气，第二，他和经他手训练出来的下属，有着足够的默契或者说素养，他的个人气质直接影响了手下这个大队的气质。

一个洗杯子的特写镜头，其实就是从暗面刻画出了这个人物的性格、影响力和他的兄弟们的水准。

很出色。

这两处细节的出彩，第一处明显在于剧本，第二处可能剧本和导演都用了心。

本集不错，承上启下，没有问题。

第4、5集这两集并了，是因为其在剧情性有一定的完整性，把一个方孟敖回家的小背景性事件（方家的人物情感羁绊）分拆了装进了两集，中间混搭着交待了新的人物、背景以及对目前来看应该是大情节的查案做了些粗浅的铺垫。

第4集主要由以下几个事件组成，方孟敖接受任命（并进此事件对方父那边的影响）、方崔夜会（揭示方孟敖的身份，同时传插了对方家父子的情感渲染）、调查组进驻、学生拦路表态（同时铺垫方孟敖和妹妹、女主的关系）、铺垫方家人的情感纠葛。

第5集则由方队入住、梁教授会客（揭示其第一重身份）、徐视察警局、方孟敖回家、徐夜见马汉山（这场戏也是在6集里收住的，权且算在5集）组成。

（曾可达夜出这场戏因为只是个引子，所以放在6集里说）从上面可以看出，实际上这两集基本都是在做铺垫，也就是俗称的过场戏，真正有推动情节作用的事件，分别是4集的方孟敖接受任命，方崔夜会和5集中的梁教授会客、徐夜见马汉山合计共四场戏，也只有这四场是会影响故事走向、真正具有戏剧价值的戏。

其它各事件的作用则多在于推出人物，刻画人物性格、铺垫后面情节等。

现在来说为什么这两集会有节奏拖沓的感觉。

因为以上四场有价值的戏，在两集共90分钟中，只占用了不到半小时的时长，而与此相反的，属于背景性质的、方家家庭关系的戏，却占用了近乎一小时的时间（并且一直跨到了第6集开始的夜宴才算结束）。

也就是说，这两集用大量的篇幅，去讲述了并不会推动剧情发展的背景性事件，而且就观众早已经看明白的关系反复的进行了渲染。

这就会导致片长进展然而剧情不进展的问题。

换言之，这两集之所以会出现瑕疵，就是因为在本应一笔带过、迅速交代的背景戏、过场戏上浓墨重彩，而那四场真正具有价值的功能戏却又多属于铺垫性质的（徐马夜会的一场则既是铺垫，也是当下查案事件的发展），并没有真正具有力度的矛盾冲突，难免让人观感上会觉得稍显平淡，不够激动人心。

如果稍微控制一下过场戏的时长，应该会好很多。

作为电视剧，铺垫过场是必不可少的，但是不能让过场戏喧宾夺主，不然就会影响叙事节奏。

大概导演也意识到了这个问题，所以把几个事件打碎穿插叙述，以免过长却又相对空泛的单一事件诱发观众心理上的疲惫感（所以把方孟敖回家这样一场简单的戏分拆在4、5、6三集里才讲完）。

整体来说，这两集中规中矩，无功无过。

但出现了一个节奏拖沓的瑕疵。

这应该是由编导共同分担的。

-第6集本集基本恢复了应有的水准，情节开始向前推动。

但同时又出现了第一集过度渲染文艺氛围的问题。

本集主要由徐马夜会（接上集）、崔中石火车上接头、方家夜宴完成（接上集）、曾梁夜会（梁揭开第二重身份）、何家父女谈心、调查马汉山（未完）几个事件组成。

就戏剧来说，完成的都不错，毕竟还是处于铺垫阶段，所以不会有什么强烈的戏剧张力，不过都做的层次分明。

徐马夜会直接步入结尾处的调查，矛盾爆发，是一个戏剧的小高潮。

没有特别出彩的细节，表演依然都出色，马汉山的表演要点赞，这应该得益于编剧给了其发挥的空间。

说下问题，在曾梁夜会后，给了一段长达50秒的文艺渲染（梁何交替渲染），也许是想表现梁凄清孤独的心境、何孝钰不自知的处境以及二人情感的纠葛。

但就目前看来，对于梁的人物刻画，其实基本都是靠台词完成的，这导致他的形象还很难在观众中树立起来。

缺乏具体的行动表现还很难让人产生足够的情感认同和共鸣。

而且暂时也看不出他与何的感情状况，倒是他咬文嚼字大丢书袋的说话方式透出一种微微的酸秀才气。

所以这一段月下的渲染，不但不能让人感受到他独特的心境，反而让人有种穷酸书生顾影自怜的感觉。

说难听点那就是装了。

这个问题应该是导演的问题。

个人引申：主观上个人觉得颇灵的一处细节，是曾可达面对不断引用诗句、哲学语录的梁经伦，有点无奈却又正经的说“你还是少读点萨特”，当时就笑喷了。

由于前面对梁经伦的刻画积累（虽然是由台词完成的）到位，所以此时对于曾可达的心情可以完全共鸣。

此处轻轻一戳，立刻引爆，而且经由曾可达这样一个一贯严肃的人来戳，喜剧效果瞬间达到峰值。

那种感觉就像在豆瓣上以憨厚无辜的表情朴实有力的手法猛抽一记装十三文青的脸。

恩恩，乃们都懂的。

--第7集保持了创作和制作的质量，一个旧的事件（初审马汉山）完结，同时引出新的事件（查银行账目），所有的人物将于新的事件中再度角力。

就剧作上来说，没有问题，就矛盾冲突来说，虽然雷声大雨点小，但是也可以让人满意。

这么说是因为会审马汉山这场戏，并没有实质意义的交锋。

前面说了半天都是独角戏，直至王贲泉开解银行的责任才进入状态，可是作为对手方的曾可达却没压根接招，而是直接一个电话请来最高指示就完事了，实际上什么都没审出来，只是把方步亭拉上来舞台亮相。

分析这场戏的功能大概只是想借此引出查北平分行的下一步安排，这么看的话此初审应该是虚招，但是却花了近20分钟的时长，其间各种渲染氛围的人物特写来来回的闪，形式对比其内容来说显得有些肥大了。

而且这种审案的戏，会让观众抱有双方斗智斗勇的期待，如果没有满足，就会觉得有些失落。

同时，如果代入剧中角色的话，王贲泉的问题确实难以回答。

因为其阐述的银行的理由在情在理，相当有力，如果不能证明他说的是假的，那么就无法对其进行反击。

可是目前所能看到的，他说的只能判断为是真的。

这一点，有如编剧给自己做了一个死扣，塑造了一位强大完美的甲方，乙方无力对抗，只好王顾左右而言他，最后草草圆场了事。

其它方面都好，线索开始往深处走，情节顺利推进，徐的性格成分开始进一步暴露。

-第8集很出色的一集，紧凑的节奏，复杂的人物，递进的矛盾，藏锋的台词。

整体都达到了大明王朝的水准。

没有什么特别好说的，这一集静静的看就是，实现了对观众心理和情绪的成功控制。

马问徐在不在孔的面前提起徐，徐没回答，而是让自己的秘书去接崔，这种不动声色的表态刻画出了这个人的心智和城府，也同样符合他这种层面的人的做法。

内外统一，以暗托明，很棒。

几处细节不错。

一个是马汉山渴了径直去拿徐铁英的杯子喝水。

而徐铁英后来倒水的时候没有给自己的杯子加水（徐的杯子被马用过了）。

这里极好的映衬了两个人的性格，也能暗示出两个人对彼此关系的看法。

不管是出于信任徐，还是急着捞救命稻草，马在徐面前是没把自己当外人的。

而徐是嘴上说着朋友，但是心理压根就没把马当一回事。

只是利用，而且随时可以抛弃。

看这暗示走向，徐估计是要在关键时刻戳马的。

崔中石的西装总是不太合身，显得有点大撑不起来，这应该是编导有意为之。

由此参照他的身份和性格，似乎也是目前所有人物里压力最大的，而且似乎是目前看来唯一个没有任何助力的角色，但是他都是自己默默承担着。

如果推测不错，这人估计是要领便当的，而且会比较悲情。

方步亭在喝茶时，喊了那一声“小崔”，用的是河南话。

不知道是不是伏笔什么的（应该不是），戳到笑点了。

-第9集质量依然还不错的一集，没有什么好说的。

对徐和崔的交易依然没有摆上来桌面给明确的交代，前面对于人物关系的铺陈用的绵里藏针的台词，但属于实写，真到要解决徐崔交易的部分则不示于人，完全虚写。

只用最后徐的告别显示这次对话崔至少是让徐满意的。

木兰这个半脑残女的设定，有点弱了，也不太现实。

对形式依然过于注重了，各种切换特写过多过长，内容没有跟上，不但没有给观众凝重感，反让人觉得空泛。

看来导演真的很文艺。

一处细节，徐在添茶时先是只倒给自己，没有给方崔添。

后来崔表了点态度，徐就给崔添茶了。

结合之前给马汉山加水的戏来看，对徐性格的把握和理解在递进。

这种不断积蓄、利用细节强化人物形象的手法很好。

---第10集本集并没有太多精彩之处。

开场调查崔马的戏再次虎头蛇尾，避实就虚，这种调查的问话给人不知所云的感觉。

这么大的阵仗，结果两句话就遮过去了，答的有点答非所问，问的有点离题万里。

倒是处处把火往人物关系上烧。

而崔的反应也和之前刻画出的其人物性格出现了违背。

在被曾可达问到背景时，其神色表情和沉默都给人以有所触动甚至心虚的感觉。

但对于此次调查，他本是早有准备的，而且心智又强，不应该出现那样的反应。

因为这种反应意味着心理防线的退缩和示弱。

同时方孟敖的反应也有些过大（这个过大是因为导演用重复的特写强化了印象），似乎生怕别人看不出他们的特殊关系一样，或许是故布疑阵？

或许是出于对方孟敖人物性格的理解？

或是觉得观众喜欢看到这种反应、认为会调动观众情绪，所以做的这么明以致于不惜牺牲人物角色的形象？

此处依然出现显得冗长的各种沉默特写，无效的镜头稍显多了，看来导演对于形式感确实有点追求啊。

感情戏开始正式上线，好在没用过多的笔墨，而是把笔锋转到了政治线上，这点不错。

有个细节做的不错，9集中何校长不让梁经伦送自己上楼，说自己身体还好。

10集中则不起身送方步亭，说自己腰腿不便。

对比可以看出何的性格为人还是偏书生气的，和对方态度则逐步有点道不同不相为谋的意思，只怕要渐行渐远。

--第11集本集也还行，一是借方孟韦和崔的口，向观众说明了崔的处境和形势。

二是借方谢、何梁的口，讲述了他们各自面临的问题和下一步的剧情，三是点出了孝钰的特殊身份和她要面对、解决的问题，四是最后车站接粮，也是唯一的一处实戏。

整体看下来，除了2、3集的一场庭审之外，到目前剧情依然还是整体出于虚写阶段，一直没有真正硬碰硬、实打实的大情节。

现在车站这一场似乎是要填补这一个空白了，不知道下一集怎么走，希望不要又是雷声大雨点小。

另外，导演，你的文艺范儿能不能收敛下。

剧情走的本身就不够迅速，你这是严重补刀影响节奏了好吗？

两处细节值得玩味。

一是方孟韦对崔的表态，明看是援助，其实给了崔更大的压力。

正话反听，言外之意如果崔行事要是还涉及方孟敖，那么只怕就要对不起了。

这种含蓄表述人物矛盾的手法不错，目前的崔是苦逼到家了。

另一处是马主任在车站的衣服，一会是湿的，一会儿是干的，一会儿又湿了，应该是拍摄的问题。

不过配合马的表演，算是小戳笑点。

第12集还算没让人失望，矛盾的碰撞足够激烈，处理的结果也能接受。

关于这里面所能看到的一些东西如下。

1、方孟敖参与去车站抢粮，这件事其实从其职责来说，是属于狗拿耗子，这本不是他该做的事，而且容易引火烧身背黑锅。

但是出于他个人性格、身份和自己认为自己对社会、学生等所应付的责任方面考虑，其做出这样的事是可以让人信服的。

这里存在一个特殊人物的特殊合理性安排，是因为编剧对人物的精确把握，这是功力。

如果换了别人，就不合理了。

2、在制服四兵团时，有开挂嫌疑，两方面，一是四兵团军官在看到方孟敖带着人马冲自己过来时，竟然毫无戒备。

二是主动缴械。

其实按照当时的情况，缴械的绝对应该是方孟敖的人。

四兵团占尽优势，作为身经百战、尤其是特务出身的军官，是不可能视而不见的。

3、国防部保密局的威风本来是蛮大的，可谓令人闻风丧胆。

但是在戴老板身亡两年后的48年，由于国军败退和党内腐败，人心惶惶各有打算，导致其控制力和影响力大不如前，遭到轻视也是在所难免。

所以四兵团把保密局虐成渣也是合情合理的。

后来的夜审准备阶段，又出现了拐弯抹角的问题，明眼人一看就知道实质根源在这个扬子公司身上，可是几个人就是避而不谈，这还不算，还东拉西扯的说什么央行民调会四兵团，做了一圈无用功后，才把扬子公司试着放在面上。

这种编排有点凑剧情、掉智商的嫌疑。

曾可达对方孟敖的猜忌，过于主观。

包括对经国同志的不理解也显得过于幼稚。

同时凸显了一个剧作的问题，本应是查贪腐，然后出人物。

但是现在看来，似乎方孟敖个人的问题，比贪腐问题更让国共两党重视，别说曾可达不理解，作为观众也快不理解了。

关心的点不对啊，要说方孟敖有举足轻重的作用，但是在当时，肯定不是领袖首要顾虑的问题。

这一点有点奇怪。

PS个人：当时曾可达一脸迷茫不爽的听经国同志指示，配合画外音说曾不理解经国为什么如此重视方孟敖。

我心里忍不住说这还用想，建丰同志也是人，没听过天下无人不通共这句至理名言啊！

第13集本集的看法很简单，又成功拖了一集，编导干的漂亮。

可以说是目前为止最让人失望的一集，剧情毫无进展，整集下来不知所云，空话连篇，装腔作势，各种掉智商。

梁经伦教授，你要是怕吵醒人家你不能拿走食物走的远远的吃完再回来？

非得矫情的站人家旁边酸文假醋的吃？

小知识分子的虚伪你表现的也太过了吧？

还有梁教授，你和人说话动不动就昂首挺胸斜视远方，这么嘲讽谈话对象真的大丈夫？

何况也没见你暴露出什么真才实学啊？

曾可达让你把头转过来说话那是客气了，对你这么没教养的抽你都不为过。

你曾可达也是个有志无才的，不知轻重缓急，看似头头是道，其实一肚子炸酱面，那段和经国同志的对话你完全就是跑题好吗？

难为的是经国同志也跟着你犯迷糊，还夸你进步了？

拜托你是个少将好吧，就这思维和表达水平，当个营长可能都有点高抬，敢重用你那绝对是给自己挖坑埋雷啊！

说句不好听的，就你们这智商水平，还好意思抱怨什么奈何共军有高达？

随便找个县级市锻炼锻炼再说吧。

凌晨三点的帝都小树林里怎么会有黎明清晨的曙光烂漫，导演你出来和我解释解释，保证不打你。

本集问题很大，如果后面还这样，只好减星了。

---第14集这一集让人大跌眼镜，简直就是儿戏。

本集重点是在审案，但是实在看不出是在审案。

曾可达的问话极其幼稚，各种逻辑漏洞，故意放着正主不问而是去责打无甚实质关系的陪审。

而作为陪审的崔、谢两人却还傻乎乎的配合着，搞的跟自己真有罪似的。

退一步说，如果就是打算出于要做个场面活，搞个政治平衡，把方家拿下当替罪羊以凸显政府反腐败的决心、争取民心，那么就完全无需这样的虚头巴脑耍花枪，直接黑了就是。

理由很简单，学潮一触即发，兵团急等作战，就算你想玩点过场，可现实根本不会给你这个机会。

再退一步，你想一箭双雕顺着挖挖方孟敖崔中石共党身份、玩玩反侧反这条线，可那也完全不是这个玩法好吧。

你借刀杀人的心思都明成这样了，当人家都是白痴会没有准备么？

就算曾可达是个智商负数的白痴，可是蒋经国他总不该傻吧？

大敌当前，火烧眉毛的时候，你却跑来围着方家这么兴师动众的真的合适？

共军的刀都架到你命根子上了你还兴致勃勃的去逗忠犬？

曾可达的问话有严重的逻辑问题，初中生也能看出来该审的是扬子公司，可曾愣是让这俩正犯成了列席作陪。

就是陷害人也没见过这么拙劣的，奇的是精明强干的崔中石不但不反驳解释反而顺杆爬，这是嫌自己死的慢吗？

看来不是，是编剧不让他说话。

因为编剧自己都解决不了这个问题啊！

方孟韦的爆发很有力，只可惜剧情的前因不对，弄得其感情爆发成了孤军作战的一记直拳，漂亮归漂亮，可是由于该配合的组合拳完全都散了架了，导致其戏剧效力大打折扣，纯粹就是为了做个外插花收场了。

一处细节的问题，谢来到崔家惊讶于崔家的清贫，可见其事初次登门。

编剧的意图大概是再次托举崔中石及其所代表一方组织的品格，可是要知道他们两人也是共事多年的熟人了，可是这一点于公于私都不合理。

另一处细节，纯粹发散，扬子公司的两个人那么铐着，如果真有一人中途想上厕所怎么办。。。

本集节奏依然很拖，导演的文艺病看来是改不了了。

各种故弄玄虚，几个人沉默着你看我我看你。

拜托，有内容时这叫反衬烘托，没事就这样那就是装了。

剧集已经过了四分之一，负责的说，可以降一颗星了。

至于会不会加回来，以后再说。

---第15集会审再度虎头蛇尾，然后是一整集的过场戏，无甚好说。

曾可达出来对徐铁英就粮食的分配说难听话，让徐看着办。

这简直傻到极点，关徐铁英毛事啊？

人家是配合调查，这板子怎么都打不到徐铁英身上。

如果是因为方孟韦的介入而迁怒徐铁英，更是无稽之谈了。

第一方孟韦的介入对于你绑上三方进行调查的结果压根就没有实质的影响，他虽然说了学潮可能爆发的实际情况，可做决定的依然是你曾可达，而且就算他不说，曾也会马上见识到这个问题。

二，就算没有方孟韦来搅局，你曾可达处理到最后也是这个结果，你敢让学潮闹起来吗？

你抓得了方家当替罪羊吗？

你有那个时间去把矛盾上交静候高层博弈的结果吗？

你什么都改变不了，形势都看不明白就打鸡血似的搞会审，完了还怪这个怨那个，这不是脑残是什么？

可怜的徐铁英也被编剧按着脑袋背了黑锅，不然以他的智商会面露难色的尿你这一壶？

早呲开大牙把你挖苦的抑郁症发作了。

方孟韦在本集的思想情感转变可以理解，毕竟之前刻画铺垫的还行。

你梁教授能不能别再动不动就主旋律抒情了，无论经国同志也好还是观众也好需要的都不是你这种文艺青年啊！

大明王朝人物和剧情是一山还有一山高，越走越强。

北平无战事是出场都拔尖，结果到了现在反而一山更比一山低了，都自带挖掘技能啊，被山影送到蓝翔开了新脑洞了么？

拜托来点像样的斗智斗勇吧！

别老过家家了！

--第16集本集的空洞可以用令人发指来形容。

开篇是学生们就整账问题和民食会发生冲突。

在之前各路高人们智商都直线下跌之后，紧接着学生们的智商也开始自由落体。

明明是一直热心揪贪腐的进步学生，此时此刻竟然似乎完全忘了自己平日的身份，竟然以联欢会为理由而拒绝配合整账，似乎完全忘记了现在是什么时期，当前什么是大事。

剧本这么写是想说明什么？

说明所谓的进步学生其实压根就只是喊喊口号的起哄专业户？

还是遇到正事就撂挑子的拆台积极分子？

反倒是民食会的马汉山急得跳脚要快点整账。

不管出于其公心私心，但人家说的句句在理，整账这才是当务之急好吧？！

整整15集学生都是正面的、如燎原之火要烧尽贪腐的形象。

可真给他们机会时，他们却突然都摇身一变，像一群没头脑的废物点心一样胡闹起来了，这真的没问题？

同时还有中间啰嗦无谓的感情慢镜在那儿凑时长，英雄人物的俗套小手段搞煽情，接着一段教科书拓下来的演讲。

最终曾可达一如既往的蠢病发作。

曾可达说北平取消联欢是为了阻止国民党即将推行的币制改革，请问你怎么推理出来的？

剧情中没有任何这方面的迹象透漏给你曾可达，一直说的是因为对梁经伦身份的怀疑，可是你就突然智商天启的料事如神了？

你不就是编剧的一杆枪，因为编剧没办法实现剧情的成功衔接了，所以生硬的借助你的嘴把下面要干什么说清楚吗？！！

整整16集了，一个本该是小情节的查账，弄到现在一堆人聚了散散了聚，各种开会联系，可是呢？

原地打转！

请问截止到16集现在的剧情为止，在主线上的查账进展程度和10集前有什么不同吗？

本来这一集就想弃了，为了崔中石在跟一集。

如果还是这样，做个总结果断弃。

--第17集看了一半，实在受不了了，这是拍给中学生看的中二言情剧么？

曾可达你能不能别再玩你那自以为是的小聪明了？

还学人家文人故作深沉的丢书袋抛典故，请问你这么和方步亭说话意义何在？

还点人家崔中石，你一国民党党政少将，就这么没有任何证据把握的大喇喇的去试探人家提醒人家威胁人家？

如果是你想沿着崔中石深挖共党组织，你这么明目张胆的把这事点给一个压根和你算不上亲近甚至还有点仇怨的人，就不怕弄巧成拙？

如果你只是怀疑崔中石，或者利用崔去敲山震虎的试探方家的反应，请问人家这行长脑子里的弦儿还不如你？

几次交锋是个常人都看出来比你强百倍了吧？！

还口口声声说什么要是公审崔了对方家不好，请问有什么实质的不好？

你们国防部在第二三集怎么被林大潍打脸的都忘了么？

都是官场里混出来的，拿这个吓唬人，你当人家三岁小孩儿？

你压根都还没想过崔中石这条线该怎么处理，就贸然跟一个对手性质的人煞有介事的挑明，而且还是在你完全不具备掌控局面的能力的前提下，你是经国派来的逗比吗？

最后又说什么不能没有方家。

你们没正事干来逗人玩呢？

目的何在啊？

剧中没看到曾掌握崔的一点证据，愣就定了崔是共产党了，编剧你杀人赚眼泪也不是这个赚法吧？

搞笑的是曾突然又智商爆发了，机智的说了三个杯子代表方家父子的托辞。

曾可达啊曾可达，命运到底赐予了你怎样恶毒的诅咒啊？

按照蒋经国的用人思路，那么只要有能力的，忠诚度低一点也要用，边用边争取。

可是曾可达对方家的态度呢？

方步亭作为银行行长，为党国所做的贡献肯定不用多说，而且曾经为了运送党国的资产而牺牲了家人，又素无绯闻恶言，请问这忠诚度声誉度还不够？

就算他涉及到孔家的贪腐，他也只是孔家意图的执行者，何况党国最高层几个人本就同气连枝，他方家有什么值得让你们这么大动干戈的？

兵凶战危，国已不国，人才凋敝，一边说着要争取人才一边对方步亭步步进逼，请问这不是自毁长城是什么？！

还是经国已经精神分裂了这点关节都看不明白，一边说着我爱我家一边动手烧房子？

你这么塑造人物你自己信么？

再说方孟敖对崔中石的怀疑这一点。

前面整整16集，看不出方有任何可以怀疑崔身份的理由，如果说因为曾可达在会审时说了一句崔你到底是什么背景导致方孟敖的怀疑，那么只能说方孟敖压根就是个脑瘫。

虽然从方孟敖总是叫崔中石崔叔但是叫崔的老婆嫂夫人这点能看出他禀赋异于常人，但是应该还没到能把他崔叔假冒共党来找死这种事看的那样理所当然吧。

同样，如果崔还真得配合演戏对方孟敖说自己不是共党，那么只能说崔也是个脑瘫。

请问如果崔不是真的共党，那么他有什么理由要和方孟敖说自己是共产党？

在那个年代，一个不是共产党的人和别人说自己是共产党，这不是拿自己的脑袋开玩笑又是什么？

而且这玩笑还一开就是三年，中间还不停的传递情报宣讲共党精神，这特么是自己闲着没事用生命来演戏的么？！！

还是编剧你本来就是把他俩按照脑瘫的路子塑造的？

你觉得当年的地下党要是就这水平的话能让国军转进到台湾？

不想说什么了，这剧弃了。

不想这样一部戏上浪费时间了，既无价值也无意义。

下面总结追着看了17集，系统的回顾一下，不难发现，剧本的布局和结构出现了大问题：那就是始终缺乏一个扎实过硬的、具有连绵内力的事件将所谓的各方势力都勾连在一起，导致所有的角色都只好围着一个本该是小情节的查账事件各种打酱油无事忙，只能靠形式、表演、各种故作高深故弄玄虚的台词来想办法把剧集生硬的撑住，更需要时不时削减智商、混乱逻辑来救场。

整体看似法相庄严，其实捅穿了之后一目了然，不过是个泥菩萨而已。

所以细节表演都有可圈可点之处，可是整体各种垮塌。

借用我一位朋友的话，就好像你来买花雕茯苓猪，店家却拿起一块块优质的五花肉说你看这个多不错。

典型的货不对版。

大明王朝我给五星，这剧我给两星，因为它出现了一个编剧应该注意的常识性问题——就是基本的大结构问题——并且最终导致了人物、情节、表演的全面溃败。

说句良心话，一般只有烂剧才会出现这种问题。

也别说什么后面会好看，如果结构不改变，后面的戏不可能好到哪里，最多是依靠小情节手段去煽情罢了，如果后面结构独立成章，那么前面这些废戏为什么不大刀阔斧的去修整删砍？

无它，积重难返了。

只好放弃。

随便说两句别的感想。

这部剧是近几年来唯一一部抱有期待并追看的剧，因为大明王朝实在太出色，加上据说编剧是四年磨一剑，让人不动心都难。

可事实却再度证实了侥幸心理要不得。

开播前看到有人说，看过剧本的人已经无人能提出任何修改意见。

只能说如果不是出于一些特别的原因这么说，那就可以从侧面证明为什么国产剧的质量一直上不去了。

同样有人号称此剧全国编剧都在追看学习，想来就算夸大，但也定是有些事实基础，只是此时不知道这是该让人欣慰还是让人觉得苦笑。

最后，各花入各眼，感受各不同，求同存异好了。

想讨论的，我的论据都在上面，欢迎指教。

《北平》用典之多实在超乎我想象，根据剧集的大致顺序整理如下：1.梁经纶借萨特的诗“古老的夜晚和远方的音乐是永恒的,但却不属于我”表明心志。

2.方步亭指责方孟韦说道，子夏向孔子问孝，子曰“色难”；意为子女要经常在父母表现出和颜悦色，是一件困难的事。

语出《论语》3.方步亭夸奖方孟韦，辛弃疾有一句词怎么说来着，‘生子当如孙仲谋’。

语出《南乡子·登京口北固亭有怀》4.程小云用白话给方步亭《世说新语》中谢安的故事，公元383年，前秦苻坚率百万之众欲灭东晋，谢安派自己的弟弟和子侄率八万之众，迎战于淝水之上，生死存亡就在这一战了，谢安在家里与客人下棋，其实是在等前方的战报。

战报来了，谢安看完战报后，面不改色继续下棋；棋下完了，客人忍不住问前方战事如何，谢安说道“小儿辈大破贼！

”。

语出《世说新语》5.建丰同志赠曾可达一首诗，“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。

我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”。

语出龚志珍《己亥杂诗》6.曾可达对方步亭托盘——崔中石是共党，说道，天上除了太阳还有一个月亮，月亮在天上只有一个，可照在大地上便无处不在。

语出“月印万川”，朱熹援引禅宗永嘉玄觉禅师的《永嘉证道歌》：“一月普现一切水，一切水月一切摄，诸佛法身入我性，我性遂与如来合”来解释：“本只是一太极，而万物各有禀受，又自各全具一太极耳。

如月在天，只一而已；及散在江湖，则随处而见，不可谓月已分也。

”7.方孟敖要方步亭保护崔中石，方步亭道，崔中石的儿子、女儿的名字是他后来改的，取自李白的儿子、女儿的名字，李白曾写了一首《寄东鲁二稚子》给自己的稚子，『娇女字平阳， 折花倚桃边。

折花不见我， 泪下如流泉。

小儿名伯禽， 与姊亦齐肩。

双行桃树下， 抚背复谁怜？

念此失次第， 肝肠日忧煎。

』语出李白《寄东鲁二稚子》8.【bug】徐铁英审问崔中石，你是什么人？

西方的术语称作间谍，在我们这有些人喜欢称作无间道，这是佛教用语，本是指无间地狱，凡入此地狱者，永不超生、永不轮回。

实际上，用无间道一词形容间谍，是在香港电影《无间道》大火之后；编剧有一点穿越了。

9.程小云对方步亭道，你们父子的心是想通的，一个想念母亲，一个想念妻子，‘十年生死两茫茫，不思量，自难忘’。

语出苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，为苏轼悼念生死相隔已十年的亡妻，正好方步亭的妻子逝世已十年，借指方步亭对亡妻的深情。

10.梁经纶让谢木兰说‘又岂在朝朝暮暮’的上一句，谢木兰答道‘两情若是久长时’。

语出秦观《鹊桥仙》11.中共中央给华北城工部的电报“坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书”。

语出晚唐·章碣《焚书坑》12.中央给北平地下党的加密电报中，提到《玉台新咏》卷一，其中《孔雀东南飞》也收录在其中。

《玉台新咏》是继《诗经》、《楚辞》之后中国古代的第三部诗歌总集。

收录作品上至西汉下至南朝梁代，主要收男女闺情之作。

13.曾可达转告建丰同志对梁经纶的评价——“才大心细，明善诚身”，「才大心细」是曾国藩向朝廷推荐李鸿章时的评语；「明善诚身」是朱熹对儒家思想修身最高评价。

14.“新的中国该是个什么样子？

它是站在海岸遥望海中已经看得见桅杆尖头了的一只航船， 它是立于高山之巅远看东方已见光芒四射、喷薄欲出的一轮朝日，它是躁动于母腹中的快要成熟了的一个婴儿。

”梁经纶对何孝钰描绘新中国。

语出毛泽东《星星之火可以燎原》15.方步亭用古诗词的英文翻译——“骑上马追赶少年的时光，追到今天一切都变了模样，春风吹绿了原野，吹白了我们的胡须，我们还能干什么呢？

把一万个字的理想送给庄园主，让他去种自己的树吧”，考何其沧其出处；答道，“追往事，叹今吾，春风不染白髭须。

却将万字平戎策，换得东家种树书。

”语出辛弃疾《鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作》16.方孟敖道，家里经常逼着他背辛弃疾的词，最后他都忘了，只记得“少年不识愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼，为赋新词强说愁。

”。

语出辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》17.何其沧问谢木兰，「天上风吹云破，月照你我两个。

问你去年时，为甚闭门深躲？

“谁躲？

谁躲？

那是去年的我！

”」是谁写的？

语出胡适《如梦令》18.曾可达赠梁经纶，“匈奴不灭，何以家为，大丈夫何患无妻”。

语出司马迁《史记·卫将军骠骑列传》，原文为「天子为治第，令骠骑之，对曰：“匈奴未灭，无以家为也。

”」 ，骠骑将军霍去病对汉武帝所赠予的府第，说道匈奴还未灭，现在成什么家啊？

19.马汉山托曾可达赠送给经国先生曾文正公真迹「倚天照海花无数，流水高山心自知」。

此联为曾国藩为安抚湘军，一心为朝廷效力，不要贪图功名爵位。

上句「倚天照海花无数」出自苏轼《和蔡景繁海州石室》一诗“坐令空山出锦绣，倚天照海花无数”，下句「流水高山心自知」出自王安石《伯牙》一诗“千载朱弦无此悲，欲弹孤绝鬼神疑。

故人舍我闭黄壤，流水高山心自知。

”20.方孟韦看见谢木兰挽着梁经纶，想起了顾贞观为救友人所写的词中一句话“盼乌头马角终相救”。

语出顾贞观《金缕曲·季子平安否》21.当年梁经纶去美国，建丰同志送其一番话“天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒，此其所挟持者甚大，而其志甚远也”。

语出苏轼《留侯论》22.何其沧对梁经纶说，他最近又在看春秋了，梁经纶道“知我者，其惟春秋乎！

罪我者，其惟春秋乎！

”语出《孟子·滕文公下》，世衰道微，邪說暴行有作，臣弒其君者有之，子弒其父者有之。

孔子懼，作《春秋》。

《春秋》，天子之事也。

是故孔子曰：『知我者其惟春秋乎！

罪我者其惟春秋乎！

』23.听说谢襄理在金库被徐铁英盯上，方步亭发出感慨“我本将心向明月，奈何明月照沟渠”。

语出元.高明《琵琶记》:第三十一出，『我本将心托明月，谁知明月照沟渠』24.方孟敖将方步亭教他的诗，送给其父，“老阮不狂谁会得，出门一笑大江横”。

语出元好问《论诗三十首》，为评阮籍之语。

25.方孟敖率飞行大队突然起飞，疑似飞往共党防区，何其沧向方喊话“复仇者不折镆干，虽有忮心者，不怨飘瓦”。

语出《庄子·达生》26.曾可达接到对方孟敖、梁经纶的处理意见后，愤愤不平道“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯”。

语出《后汉书》

北平并非一部多么完美多么无敌的剧，中段的剧情失控，互为因果的煽情和拖沓，囿于历史现实始终玩不起来的阴谋卧底戏，以及不无装逼嫌疑的让现代观众不难起鸡皮疙瘩的各种抖书袋台词。

但是剧中最后几集的一些情节让我起了一些新的想法，觉得其中可商榷之处可能并非是编剧的“失败”，而恰恰是这部剧很特别之处，值得为之一辩。

先说崔的暴露，这是剧情的一处重大处理，也是很多人会觉得的本剧的分水岭，之前华丽流畅的进程到这里说不通了，接续的一系列情节都乱套了。

其实从这里，可以说开始了本剧的一个特点：TG的地下团队一个挨一个的，都干出了不服从组织的事儿，崔汇了款，死了，严回了校，挂了，五爷不算不服从，但也是未等组织确认就自行其是蛮干，牺牲了，到后面月印同志私自联系谢老，谢老也当仁不让，结果月印挨批评，谢老。。。

好吧，他牛。。。

何曾见过一部戏有这么多TG地下党这么无组织无纪律么。。。

跑题了，说回崔。

比较容易得出的一个结论是崔自寻死路的最重要理由是考虑对方孟敖的影响——这里说的是对方本人的心理影响，而非其他（因为崔无论是走是死他的身份都一样暴露，这方面对方在客观上的影响一样）。

疑惑的是本来两个人一场鸳鸯戏水你侬我侬应该已经重新博取了方的信任，为啥还一定要死呢？

以及他那些说自己不是共产党的话又是在骗方，又是为什么？

从后面的剧情发展，可以看出，崔的死对方的震动极大，让方一直纠结到剧集结尾（动辄就提崔叔的死），这是他如果回解放区绝不可能达到的，那么这种震动是什么？

是崔想达到的目的吗？

其实方也一直在想这个问题，在纠结崔为什么直到最后还骗他，“设计”他，他问过谢老，崔的目的是什么，是否有中央的指示，谢老也没有答案。

其实这些问题，我觉得应该反过来，从崔的角度去探讨一下他的想法。

崔从最早在调查组被曾可达暗示给方可能是中统军统之后就明显表现出没想活着的打算——这是明着传递给观众的，主要是跟谢的两次对话：一次在他家，他说了对他“做过的那些事情”组织肯定会有调查的忧心，一次在警察局，如同诀别的，隐晦的说了自己的一段情事，包括对发妻并无感情的内心。

设身处地的想，一面是面对回到解放区各种尴尬的未来，一面是对自己一直以来违心做为国民党贪腐、压榨人民工具的痛恨（除了在家中跟谢的对话，剧集后面谢回忆方在南京出事之前崔要求回到解放区这段也表露了他内心的煎熬），还有一面是对方这个自己倾注了最大的心血（他隐藏以来唯一算是成就的工作吧）、也对自己有着极大信任但又有着极大不确定性的一个同志、一个朋友前路未卜的担忧。

这时候崔对于回到解放区的生活应该是很灰心的吧，一个经济/金融人才？

不缺他一个；北平的帐？

他留给了谢；妻子儿女？

他知道国民党方面因为各种利益纠葛不可能大张旗鼓把他定罪成共产党而牵连家人，没有什么利用价值，而方家上上下下则一定且有能力护之周全。

那他还能做什么，让他给徐汇钱？

用他的话说，“实在不愿再给他们敛财”——这就是，有时候，人到了一个极限，“义无再辱”，而如果不汇钱，徐是不可能放他走的，所以这时候对他来说，反而简单了，这么干自己心里过不去这道坎，干脆还不如汇给香港，这就叫一不做，二不休，所以他跟送宵夜的老婆的对话，跟方交代，跟谢交代，不管编剧是从剧情悬念的角度给观众暗示，还是最终结果传达的崔的想法，应该都是，他早就决定这么干了。。。

但是——要说到我对着片子真正欣赏的原因了——我不觉得崔是设计好了后面的一切（不知道编剧怎么看），我只是觉得这是一个真实的人物，有真实的情感，而他做着一切的原因，包括想通过自己去影响到方孟敖的，只有一个：信仰，而且我觉得成功了。

他跟方说自己不是共产党，他带给方的震撼，他让方一直纠结到末尾的，就是从自己身上传达出去这个，信仰，而不是一个共产党的身份。

这种信仰方并不理解，方没有学习过共产主义，所以他纠结，他怀疑，这可能是崔能够预料的，但因为有着这种怀疑和震撼，方肯定不可能再被国民党蛊惑拉拢，这可能就是崔唯一期望能达到的目的。

而这，也是我对这个片子最喜爱的地方。

这片子里除了TG一个挨一个的不服从组织，铁血救国会那边也是一个挨一个的动摇，梁经纶、王蒲忱，甚至一脸忠厚的曾可达，都干出过跟建丰同志耍心眼的勾当。。。

但这也就是信仰。

这片子从来没讲清什么主义，一直都在谈民生，谈政治，在即将结尾处，用一段诗来描绘新中国（方和何在梁的书楼上那段），但完全没有实景描写，只是一段充满希望的话。

因为这就是信仰，一种对未来的执着憧憬，一种让人热血沸腾、不顾牺牲的一切的动力！

但是！

在现实中却不能不碰壁！

不能不被质疑——被自己质疑。

真正有信仰的人，不会盲从，一方面会坚定于自己的初衷，一方面又会在妥协中失望、动摇（有立场，才会动摇，否则就只能说是左右摇摆了）、甚至破灭。

这片中几个信仰最坚定的人，曾可达信仰破灭了，于是他自杀了，梁经纶失望了，于是他出国了，崔坚定于自己的初衷，也逃避了妥协，于是他选择了这条路。

所以北平这部片子，我觉得可以说编导野心非常大。

片子名字起的好，“无战事”的本意是用非常紧凑的北平城中几天内的事件展现非常壮阔的一个当时中国历史的全景。

可以说它在讲人，那个时代的中国人和他们的信仰，其中的情怀极其复杂，而各种各样的人物——一方面，多人物的多面性和相互冲突大多通过台词体现，所以这部片子台词很精彩，这是众多戏骨价值所在（相对应的，表情和肢体是本剧表演相对次要的环节了），但另一方面，多人物导致这剧并没有一条绝对清晰的主线（币制改革是一条模糊的线，但是所有人都知道玩不出什么来，只是在其中纠缠挣扎，所以剧情的杂乱、人物行为的不可捉摸、高潮缺乏节奏失调，以及各种煽情拖沓，就并非那么不可原谅了），而最终，向着一个不可避免的悲剧结局——所有人物都无可奈何的各自伸展，那么多的人物，就生成了一种历史真实的感觉，夸张点，一种“史诗”的感觉。

咦？

为什么是悲剧结局呢？

新中国都要来了，TG胜利了，所以最后一个镜头是谢老在一片欢庆中看见自己的女儿，她在片中也许微不足道，死的轻如鸿毛，但是她也是那个时代中的中国人，为了自己为心中的信仰而死。

可以说，这不是悲剧的结局，铁血救国会和徐铁英的下场安排巧妙而合理（你知道我在说什么），方家一家也都有不算大团圆也算不让人担心后事的结局（你还是知道我在说什么），但恰恰就是最后的这个镜头，让我彻底泪如泉涌，那种含混着无力、悲伤、无不郑重又无不唏嘘、交织对历史的敬意和对未来的惶恐，如此复杂的情绪如山洪倾泻如下，此时，彻底被编剧折服，这个结尾的选择绝对是大师级别的。

总体上，我觉得这样的片子值得去看，去了解我们自己的历史，去明白我们的历史是怎么来的，去思考，我觉得编剧如果真想传达什么确定的价值观历史观，那他肯定失败了，但如果只是想传递对那个时代的中国人和他们的信仰的尊重和敬意，那么成功了。

我个人还尤其觉得，这个片子比那些什么民国范的故事更能激起我对这段历史的兴趣，可能是我无知吧，像什么驼峰航线，币制改革这类事情，都是从这个片子里才知道的，虽然一直觉得民国的历史是段缺失的知识（原因就不说啦），但也直到看过这个片子也特别激起想去详细了解的意愿。

另外片子里的抖书袋虽然显得装逼，但是不得不说很有功力，增加了很多历史感和美感，而且其中的一些文字本身的丰富价值，脱离开剧情，也有无限魅力。