雁回时

雁回时这部剧可太有意思了，没有纯粹的好人或恶人(二编:看完18集之后，我只想说庄府的人全部都是神经病……除了庄寒雁这个一出生便送往儋州的姑娘，其他人都在这个庄家变得神不神鬼不鬼，庄仕洋就是庄府上方笼罩的一团黑雾，把所有人的面目都变得扭曲，救命🆘喻恩泰老师的眼神真的让人看了有种被毒蛇缠上的感觉，惊悚又阴恻恻的，同时也让人恨的牙痒痒，下面有一张剧照，是他杀阮惜文后对庄寒雁挑衅的笑。

)

第一集开场庄寒雁归家，只有姨娘来嘘寒问暖，甚至把庄寒雁安排到自己附近住，包括剧里所有的场景处理几乎都是暖色调，可是越看却越叫人心底发慌，整个庄府透露出一种诡异的氛围。

祖母主母都不愿意见庄寒雁，包括庄寒雁那个渣爹，自己多年未见的女儿回来，第一件事却去哄什么韩侍郎，这一下子就透露出了他是一个重名利的人，二三集看出来宠妾灭妻二编:(错了，他是个极其自私自利之人，一个根本不会爱人的人是永远不会得到别人的爱的！！！！！

永拒阴湿男！！！！

)，但又极其讲究家庭和睦，是个十分矛盾，十分伪善之人。

第一集最精彩的点是阮惜文家法处置庄寒雁那一段，歇斯底里的控诉流露出主母冷酷无情背后的崩溃与绝望……其中透露了两个关键信息点：阮家满门抄斩和阮惜文腿断。

这后面估计也是几个非常精彩的环节……

看到前三集，但是信息量巨大，感觉很多细节可以逐帧去挖掘。

好评好评好评

剧中对贵女的台词真的，我觉得就是初中女生yy的小说的说法什么叫“当”贵女？

😹😹😹😹怎么当？

它既不是个职务，也不是个职业啊而且你要怎么“努力当贵女”啊？

出身高贵是大前提！！！

有了这个前提，你努力修德性、修文才，才有用！！！

你一个杀猪匠的闺女，难道多读几本书，多学礼仪，就是封建社会的贵女了？

剧中一会儿男主说“我可以帮你当上贵女”，一会儿女主妹妹喊着“我也能当贵女”😹😹😹😹😹😹😹😹😹这两人想当贵女，只有她们爹爬的够高才有用！！！！

跟别的没关系！

你爹是个六品小吏的话，你有一万个好，那也不是贵女啊虽然但是，它很聪明的用短剧的方式拍剧，用密集的强冲突来不断的轰炸观众的脑子，让人在追剧的当下，根本无暇考虑其他所以我是可以给三星的，但因为下图中的内容，只能给二星

《贵女》穿明制，代表背景设于明朝，大概率在明晚期到末期，但故事和人物是虚构的。

该时期有几大特点：国库空虚，太监专权，党争激烈，言官异化，倭寇、海盗猖獗。

男主在审的左行厂案，就是一个叫裴大福的太监，权势滔天，结党营私，贪污敛财，意图谋逆，最终被查倒台，在诏狱中自尽，留下一笔去向成谜的巨额私产，据传能抵半个国库，都在他身份不明的干儿子手中。

毕竟男主的热门在播节目名称，突然从“鉴宝”改成了“赏宝”，不就是因为“国库一件我一件”“国库没有但我有”嘛。

反正，摊上大事了，得查。

这条由傅云夕推进的朝堂政斗线 ，和庄寒雁主导的复仇宅斗线，自然是交缠发展，终极目标一致。

裴公公那个神秘的干儿子，跟寒雁的父亲庄仕洋，恐怕关系匪浅。

庄仕洋年年开设家宴，招待同乡要员，也是一种隐晦的抱团模式。

他做的几道菜，姜母鸭、马蹄酥、土笋冻，都是福建特色，剧中改作浥南。

寒雁被送往的老家澹州，大概改自海南儋州。

总之，庄家一脉是东南沿海人士。

那里既是船运、海贸发达之地，方便裴大福的巨额赃款借商会之手流入清洗隐藏，也是海盗、倭寇泛滥之地，朝堂线里除了裴大福，怕是还有其他人也涉及通敌之罪，比如给对方提供海防地图、通关文书、机密资料、情报什么的。

寒雁救下的女海匪，除了当摄像头、包打听和保镖杀手，后面应该还有大作用。

庄仕洋这个看似不起眼的无实权小官员，实则“扮猪吃老虎”“片叶不沾身”，很有可能在其中担任着重要角色。

胆小怕事只是他的假面具，伪善凶残才是他的真面目。

庄家宅邸美名“幽居”，好似深居简出、远离风浪、小富即安的纯良外表，实际是隐藏幕后、兴风作浪、挑拨获利的操盘高手。

庄语迟说什么非韩家小姐不娶，否则就去作和尚，装得一副情圣模样，实际上算计着等妻子一进门，就让岳丈帮他谋个大官。

这等攀附高处的思想，表面上看来自周如音的言传身教，实际是庄仕洋的推动和选择。

而庄仕洋的欲望不只这么简单，他是隐身吸血的npd，身边人都是他手中牵线的傀儡，为达目的可以随时捧起或丢弃的道具。

封建社会讲“君君臣臣父父子子”，国是放大的家，家是缩小的国。

政斗和宅斗，看似格局大相径庭，实则手法相差无几，目的也不过权钱二字。

刘和平在《大明王朝1566》，就用“君父子民”“婆婆媳妇”来分别比喻“皇帝与百姓及臣子”的关系。

曹雪芹的《红楼梦》，更早用后宅女子故事，尽世情百态，社会人际。

庄仕洋就是庄家的皇帝，只不过他扮成一副善良懦弱，被奸妾蒙蔽的主君模样，把责任甩得干干净净。

阮惜文当众赶寒雁走时，他要当老好人留下被所有人厌恶的女儿，之后又在饭桌上故意说给周如音听，韩家要求【大年初一前】赶走寒雁，否则这门高攀的婚事就得黄掉。

还特地强调庄语迟作为独子，是“爹跟小娘今后唯一的指望”。

于是周如音加足马力，想法设法要“除掉”寒雁，先是托媒人说亲不成，就动了17年前的歪心思。

而庄老太病倒的时候，庄仕洋正在厨房准备食材，再次“点拨”周如音，新年宴请来了韩侍郎，儿子婚事尚有一丝转机，又装模做样地提起当年“段真人”和“赤脚鬼”一事是“凑巧”，暗中怂恿周如音作怪。

这场有未来亲家在旁观战作证的新年饭局，就成了周如音为亲儿子复刻旧案，还要加码嫁祸寒雁，彻底除之以绝后患的紧迫关口。

寒雁跟周如音等人，在花园狂打嘴仗，试图请庄仕洋做主，各种指责对方动机，寻找辩论漏洞，莫须有搅混水，反复强调要“分说”明白，却总也“分说”不明白的情形，就是朝堂之上党争辩论加言官吵架的翻版。

最后寒雁硬是稳住局面，安排给老太太对症下药解决问题，再把一群人强词夺理的大混战，拉回段天师才是事件起因的核心论点，让他为自保指认周如音，又提出“大氅做了几件”的关键证据，这才把周如音逼退到死角，不得不拿出以死相逼的绝招，让庄仕洋判了个糊涂案。

至于段天师到底是谁赶在节骨眼上请回京城，阮惜文熏衣用的丁香又是谁派人送到厨房，甚至段真人身上有盗匪刺青的消息是谁在17年前送给周如音，还真不好说。

毕竟庄仕洋知道了老太太是因药性相冲的饮食补品病倒，再加毒蘑菇致幻引发癔症，多年前老头儿也是相同症状而亡，如今明知道那匪道所说皆是陷害，身为以孝为天的封建文官，不但没有追查下去找出真相，竟然还放任此事变成一笔糊涂账，实在不像什么真心孝子所为。

如果寒雁最终确有“弑父”行为，那也有可能是建立在庄仕洋首先为一己私利而“弑父”“弑母”“弑师”的畜牲行为上，是为国为民为家的正义之举。

总之这庄仕洋，铁定不是个好东西。

“庄”谐音“装”，代表伪饰。

“仕”意为“做官”，代表权力欲。

“洋”指代“海外”，代表通敌(倭即东洋)。

庄仕洋这个名字，就把此人从外到里，从伪装到本色，描述的一清二楚。

他恩师一家有丹书铁卷，却被皇帝下旨满门抄斩，恐怕也跟他脱不了干系。

猜测这人是个表面不结党营私，背地里卖师求荣、背叛反水、左右逢源的投机分子。

17年前，裴大福势力正盛，能够左右朝政，又有和澹州商会亲密往来的需求，庄仕洋恰好可以钻这个空子，阮惜文能够独活下来，带着一笔家产嫁给他，或许正是裴公公给的奖励。

17年来，庄仕洋一直不升官，暗中帮裴大福打点东南沿海的事务，说不准那个传说中的义子就是他本人。

长在澹州的女儿寒雁，是他公开与澹州传递信息的烟雾弹。

庄仕洋告知其他官员，自己也收过裴大福的贿赂，再去给傅云夕下跪，自称参与过舞弊，也是拿小罪名自污，装作有缺点的普通人，来隐藏更大的罪恶。

这就是傅云夕所言那种，最高明的谎言，是用真话来伪装真相。

至于那笔钱的去处，会不会在庄父或阮父的墓中？

（但棺材藏赃不算新点子了，希望还有更惊艳的设计。

）还有庄仕洋的功名，也未必来路清白，或许是趁兄弟朋友(比如张佑昌？

)有难，花钱收买顶替了比别人的名额，靠舞弊得来的机会。

他真正的本事，不是作学问写文章，而是炒菜做饭设宴席，在酒桌上攀扯关系，装好人骗取同情，还有女子的爱意，拿别人的资源给自己铺路。

周如音也许就是他的天使投资人。

傅云夕的父亲傅平生，跟庄仕洋是同僚，傅云夕又跟庄语山一同长大，可见两家关系亲近，孩子成亲按说是走的这层关系。

但指腹为婚的对象却是年龄最小的寒雁，不惜让自家儿子多等六七年才能成婚，可见傅家看重阮惜文这个母亲，远胜于周如音。

这并非出自妻和妾的身世之差，因为阮惜文是罪臣之女，背后早已没有可提依仗的家族。

傅家跟阮家，可能才是真正的知交，至少傅平生应该敬重阮惜文的父亲。

庄仕洋坚持求娶阮惜文，却又不爱护她，可能看中的也是阮家身份带来的某些助力，或者阮父偷偷留下了什么能告发他的铁证。

或者更进一层，庄仕洋学问不精还罢了，偏又心术不正，一向嫉妒宇文长安能获得师父的欣赏和阮惜文的爱意，便仗着东南户籍优势和过目不忘的本领，投靠了裴大福帮他做脏活，在去拉拢收买阮父时，卸下画皮露出真身，被师父当面斥责怒骂，还要参本奏报皇帝。

庄仕洋为了灭口，就联合裴大福害死师父一家，理由八成是通倭叛国之类的滔天大罪，再骗娶他的女儿回来予以践踏，作为小心眼子心理变态的隐秘报复。

这也就解释了他为何对亲生女儿也能不留情面痛下狠手，因为他就是要让阮氏血脉灭门，让当初没看上自己的阮惜文痛不欲生，让阮父在死后也不得安宁。

（希望编剧千万别整个孩子是替宇文养的俗套情节）明知张佑昌是屡试不中的疯秀才，还把女儿送给澹州邻居抚养，又不给足够的后续关照，就是想利用对方的嫉妒心，来代替自己折磨这个不被爱的孩子。

他实在太懂这种被同窗比下去，恨得要发疯的魔鬼心理了。

（张佑昌可能是改的身份名字，原本设定是庄家一族的近亲） 虎毒不食子。

庄仕洋这种衣冠禽兽，其实连禽兽都不如。

再说说庄语琴中毒一事。

傅云夕对女儿灵芝极好，但提起庄语琴似乎没什么感觉，反而一副咄咄逼人的样子。

按说妻子是替他受罪，因他而死，怎么也不至于如此无情吧。

自己在外屡屡遭人行刺不说，连家中卧室都能被人随便下毒，这日子过得该多不安生，他怎么还能放心让母亲女儿安然生活。

我猜，庄语琴的死另有隐情。

庄仕洋明知二女儿语山爱慕傅云夕已久，再等一年及笄便可出嫁，偏要让大女儿庄语琴顶了去，自有他的一番道理。

傅云夕作为大理寺少卿，在查裴大福的党羽，恐怕要牵连到自己，尽早把语琴送过去，既是联姻的礼物，也是隐藏的细作，关键时刻逼她出手杀掉这个女婿，也未尝不可。

要是换成语山去，她绝不肯做这样的事。

语琴之死，或许就是下毒杀傅云夕被发现，事情败露而自尽封口，以保住父亲。

更可能是她不愿做恶，又被生父以孝道和生母弟妹处境相威逼，最终选择了自尽逃避。

所以她的意外身故就成了悬案，傅云夕心知肚明，却不能说出来，以免打草惊蛇，也由此怀疑上了庄家，这才对后宅的动向格外关注。

裴大福虽死，党羽势力犹在，他的突然自尽也有蹊跷，背后可能还有级别不低的权贵，并不能轻易扳倒。

阮惜文多年来也在搜集证据，打算一举告倒庄仕洋，结果寒雁突然回府，打乱了她的计划，但又拉来了傅云夕这个联盟，结成更有力的伸冤力量。

第一集傅云夕审了个“黄大人”，是通政司右参议，这个部门负责掌管“出纳帝命，通达下情，勘合关防公文，奏报四方臣民实封建言、陈情申诉及军情、灾异等事”。

想必为裴党压下了不少冤案，隐瞒了许多东南沿海的军情与灾情。

傅云夕问他裴大福私产去向，他立马反咬对方动机，说傅云夕查案是为了私吞财产，这就是明朝党争诡辩时惯用的互扣帽子抹黑意图的泼脏水手法，与庄家后宅不看证据捏造事实的吵架风格如出一辙。

大明王朝里，赵贞吉为了给嘉靖卖乖，又实在找不出海瑞的污点，就安了个“以博直名”的罪行，惹得一众同僚齿冷。

所以傅云夕直接杀了姓黄的，说“叔父慎言”，因为言语确实能杀人。

朝堂用污名化手法排除异己，就像内宅用“赤脚鬼”传言祸害无辜稚子，都是卑鄙小人的无耻行为。

庄寒雁此番归家，既要洗去被猎巫的扫把星丧门神恶名，也要拯救阁楼上的疯女人阮惜文，最终更要为天下百姓除掉害国祸患。

母女连心，其利断金，两代罪臣余孽，不惜以命相搏，一个要给家族伸冤，一个决心大义灭亲，就这样一路冲向朝堂，还自己和世人一个终究能够“分说”清楚明白的——清明真相。

这或许就是“贵”“女”二字的意义所在。

ps 以上纯属猜想，仅供参考，请以实际剧情为准。

pps 营销号勿扰，谢绝抄袭洗稿。

男主美美升官发财s老婆扣留巨额贪污赃款娶小姨子，也是让男的在女频剧里开上后宫了，再吹女本位真的脸都不要了，不知道剧方和演员是怎么好意思买热搜天天反转的，结果是p都没反转一个，女主重生努力半天什么都没做成，美美给亲姐夫真姐夫做填房，大姐被忽略人生成为dy工具人，几姐妹为了嫁给姐夫雌竞，粉丝剧方演员共同捂嘴诈骗是头一次见，曹笑天辛云来陈都灵从此拉黑，以后不会再信营销再看这仨人的剧

最近看《雁回时》，很是感慨。

这部剧有很强烈的女性意识，让人非常赞叹。

整部剧以女主庄寒雁的视角展开，对一众女性群像的塑造立体、真实、多元，几乎每一位都具有其主体性。

编剧和导演对女性的塑造与解读，也不是常见的“性缘视角”：女性不仅仅是男性的爱恋对象、妻子、女儿、母亲，总是等待着与男性坠入情网。

她们不是等待白马王子驾着七彩祥云从天而降前来拯救的被动客体，而是有自己的欲望、诉求、绝不坐以待毙的主体。

所以想聊聊这部剧的女性意识，聊聊一部不以性缘关系来塑造女性角色的剧长什么样子，以及这部剧中非常难得的对母女关系、女性情谊的探讨。

1､ 说剧之前，先讲一个我亲历的案例吧。

我曾和一位女性朋友探讨亲子关系，她说起从小与父母的疏离，长大后意识到父母对待她的方式甚至有些像“虐待”。

但没一会儿，她又说想把父母接来、和她住在一个城市，好有所照应。

我很诧异，问：为什么呢？

你刚刚不还说小时候被父母对你不好吗？

她笑了笑，说：不可理喻吧？

我自己都不明白。

后来，我和另一位朋友聊天，她无意间的一句话，略微解答了我的疑惑。

她说：很多子女对父母的忠诚是很强的，远超父母对子女的忠诚。

哪怕有的父母对小孩很不好，或者父母之间关系很不好，但小孩也很难背叛父母。

这一点，是我看《雁回时》非常大的感慨。

在这部以“古偶”为名的国产剧里，很难得地看到了对母女关系的表现与探讨。

京城大户之女庄寒雁出生后便被送走、寄养在小城人家，17岁后返京寻亲，却被母亲“驱赶”，但她却始终渴望得到母亲阮惜文的爱与温情。

前十四集，便展示了母女之间的拉扯与往复，揭示了母女关系的复杂和牵绊。

在前几集，母亲阮惜文是庄寒雁的“敌人”和危险来源。

阮惜文用了种种不同于常规的方式对待女儿。

这有悖常理亲情的场景，让观众难以理解。

人们始终相信，一位母亲这样做，一定有她的苦衷。

剧里，阮惜文确实有她的苦衷，这也在后续剧情中一点点揭示出来。

但最值得玩味的是：庄寒雁即便被如此对待，也不愿离开庄家、离开母亲，哪怕对她有怨、有愤怒，却一直在试图理解母亲、想要得到母亲的爱。

所以也诞生了本剧第一句名台词： 闺蜜柴靖：“你娘亲并非善类。

”庄寒雁：“但她至少不是一个任人欺凌的女人。

” 庄寒雁一语惊人。

除了她的聪慧、能就事论事的品质之外，这句话未尝不是一个女儿对母亲的爱与怜惜的表现。

一个残疾人，还是女人，在任何地方都是极易被欺负的。

对任何一个女儿来说，看到残疾母亲的古怪、令人恐惧，心底深处一定会有释然与宽慰——至少，这样的她能保护自己，不被欺负。

没有什么，比孩子看见母亲的可怜、被欺负更令人心碎和绝望。

编剧能把藏得这么深、这么幽微复杂的情绪和情感表达出来，对人性是极有洞察的。

而对阮惜文的塑造，她的“性情古怪”和谋划，是本剧对“女性”角色的另一种诠释。

可以说，阮惜文这个角色，某种程度上超越了电视剧惯常对女性角色的塑造：她不再仅仅是一个母亲，更是她自己。

她爱自己的孩子，像许多母亲一样会为女儿做出牺牲，但她也有自己的追求和欲望。

《雁回时》中的阮惜文，在爱女儿之前，一直在筹谋策划自己的事情。

她有自己的爱与恨、有自己想要实现的目的，无论什么都无法阻挡和动摇她的意念和计划——女儿不行，曾经深爱的男人也不行。

而对于自毁式的还击，编剧也给予了充分的背景和铺垫，而非像许多电视剧那样，一味牺牲女人，让一个女人以死明志。

《雁回时》中，阮惜文在和女儿交流时说了一句话：当不公降临在你身上，忍受是痛苦的，反抗也是痛苦的。

她也以此劝女儿，不要以身入局、陷入争斗，因为无论是输是赢，这都是没有尽头的轮回，而你总要付出代价，“这次是（牺牲了）朋友，下次呢，你准备付出什么？

” 这些话，都充分说明阮惜文已经看透世事，她的自毁式还击，某种程度上也是对自己的解脱，是一个经历了世事无常与黑暗的女人的悲凉与绝望。

哀莫大于心死，没有什么，比这更能说明一种环境对个体的碾压与戕害，以致她对世事人间再无留恋，只想完成复仇并且死去。

这里也忍不住插说一句，本剧对于正反对立的表现也非常精妙，一切是有逻辑、合常理的，并深刻表现出了人与人之间争斗的残酷性。

当作为正派的庄寒雁刚刚赢了一局，接着就被周姨娘送进大牢，最终其闺蜜柴靖承担了代价、掉了半条命。

Give and take，“付出与得到”的永恒原则总是在发挥作用。

你得到些什么，就一定会付出些什么。

而在人际交往中，你所拥有的一切都可能成为筹码：健康、性命、亲人、朋友、钱财……而这也是阮惜文一再想把女儿推离漩涡的原因。

但庄寒雁的一番话却也揭示着为何轮回总是一再发生，她说：“这便是可怕之处，就像赌博，赢了想要更多，输了执意翻盘，食髓知味，越陷越深，这是人性，女儿也无法幸免。

” 这段话真是太妙了，把人世间的许多人与事、背后的心理机制，都道了出来，这是人类一遍遍重复又注定的命运。

能写出这样的台词、道出这样的现实，本剧的立意属实是升华了。

2､ 尽管阮惜文是灰暗悲哀的，但编剧并未止于此，而是用庄寒雁这个角色去重建希望与可能。

而在庄寒雁身上，女性的主体性、反抗性表现得淋漓尽致。

在剧尚未播完的当下，我期待看到庄寒雁的行为将会走到哪一步。

在《雁回时》已经播出的前十五集里，庄寒雁的作为，诠释了一名女性的主体性：知道自己想要什么，努力地去找寻和实现，被打击也不怕，哪怕面临绝境，不到最后一秒也绝不放弃，永远都在想办法解决问题。

不会逆来顺受，不等待任何人来拯救自己，永不坐以待毙。

如果说澹州经历有自我防卫的成份，那么在回京以后，面对周姨娘母子三人的陷害，她便是步步为营、筹谋策划，用脑子在庄家立稳了脚跟。

而当面临更大的灾难，和众同乡被困会馆、可能面临先斩后奏的危局时，更是让人看到女主身上巨大的力量——面对不公，面对权威和权力，她绝不盲目服从、任人宰割，而是带领众人揭竿而起、奋起反抗，从而冲出一条路来。

而在处理两性关系、性别角色上，《雁回时》更是展现出了强烈的女性意识。

经历了女性思潮洗礼后，越来越多女性发现很多电视剧（包括国产剧和一些国外的剧）的问题与危险：它们总是换着把戏地上演“灰姑娘”的故事。

女性每到危难之处，必然有男性角色从天而降，救她于水火，仿佛这是女性最大的浪漫也是被爱的证明。

此等“灰姑娘式”的浪漫爱叙事模式，在潜意默化中将女性被动化，抽掉女性的自主性、主体性，让女性在等待中消磨时光，在幻想中失去了走入现实磨炼的可能。

而在《雁回时》中，没有莫名其妙、突如其来的爱，也没有一见钟情、非你不可的惊天动地。

男性不再是救美的英雄，总在危机关头从天而降，动动金手指就化解女主遇到的危险，从而成为女性心仪崇拜的对象，让她们心甘情愿满心甜蜜地献身于他。

随着剧情展开，你似乎能看到男主傅云夕萌生情意，但也能看到他的种种权衡和算计。

他对女主的兴趣，既有男性本能的情欲和欲望，也有对女主智慧、胆识、能力的赏识，希望有这样一个女人能在时局动荡、危机四伏的时刻帮他保护家人。

还有诸多无论是女主还是观众都捉摸不透的动机。

而这，才是一个真实男性的多面和复杂。

“灰姑娘式”的浪漫爱模式中，男人总是对女主“情不知所起，一往而深”，然后便死心塌地爱到至深。

这样的爱或许存在，这样的男人也可能有，但这不是绝大部分时候的现实。

而对于女性来说，看见现实往往是获得智慧的第一步，是你无论追求什么——财富、名声还是爱情的起点。

而女主面对男主的帮助与示好，也不会稀里糊涂地就沦陷其中。

从小坎坷的成长经历，让她习惯性对人保持戒心和怀疑，不会轻易被打动。

她也总是在算计和利用男主去达成自己的目的，在察觉到男主对自己的威胁时三次准备干掉他。

她对男人，没有“玫瑰色”滤镜。

而在17集中，你看到男主对女主提出了一场“交易式”婚姻：“你若愿意嫁入傅家，与我结为夫妻，我不要你的清白之身，但我可以做你的登高之石、攀云之梯，用我的权力和能力帮你得到你想要的一切，再将你捧上高位。

庄寒雁，这是一场交易，你我各取所需。

”你不禁拍案叫绝，国产剧终于拍出了这种实质上一直在进行、却从未直白地摆上台面的婚姻关系，道出了婚姻的某种底层基础：交换与共谋，而非此前一直宣扬的以爱为名的虚幻与泡沫。

女性若多了一个这样的视角去看待婚姻，未尝不可在时代剧变中重新审视自己、审视爱情、审视婚姻，至少不会带着满脑子不切实际的期待和幻想去缔结关系和家庭。

这也让人对之后的剧情充满期待。

另外女主的爹，表面是个胆小懦弱、谨小慎微的老好人，却可能是全剧最大反派，给女主和她的母亲带来了最大的痛苦，或许也是后期庄家诸多女性觉醒反抗的原因…… 《雁回时》的一大妙处，便在于呈现了人的真实与复杂，让你无法从表面去判断一个人的身份、好坏、动机、情感。

而这，不就是这个世界的真实样子吗？

它从来就不是非黑即白、一目了然、泾渭分明的。

理解这种复杂性，也是女性获得智慧的重要一步。

而与此同时，《雁回时》也将所有动人的、坚韧的、感人至深的情感和关系，都赋予了女性。

它是女主和母亲之间剪不断的羁绊、拿命去爱的母女情，是女主和闺蜜柴靖之间一起成长、互相信任、性命相抵的情谊，也是女主妈和服侍她陪伴她长大的陈嬷嬷之间不是母女胜似母女的感情……无论是从自身经历所得还是听闻而来的经验，我都相信这些情感与关系的真实动人，且它们确实会发生在女性身上。

《雁回时》的编剧，最大程度地呈现了这种女性情谊的美好。

《雁回时》可以说是我这几年看过的很有女性意识、女性角色极具主体性、很尊重女性的国产剧了。

这样的剧集越多，“灰姑娘”式的故事越少，女性才会打破被灌输的思维定式，拥有更广阔的未来。

会继续追剧，后续有新的观剧感悟再更新。

告别主角悬浮纸片人、配角捧哏工具人的bug，《雁回时》算是做到了！

正襟危坐的不一定是良善，就像歇斯底里的也是有苦衷一般。

女性心理的坚强与繁复性格得以一览，国产此类作品也终于迎来了“属于她们的蜕变时刻”。

1这个剧最令人惊喜的是，女主庄寒雁一点不是小白花，甚至连“黑化”的过程都没有，出场就已是2.0版本的她，庄寒雁是一个非常有力量的女性角色。

最妙的是选角，饰演女主的陈都灵属于那种气质特别柔美、又自带一种我见犹怜的破碎感，让她演这个骨子里很坚韧的角色，表里不一的反差就平添一种戏剧张力，这显然不是一个纸片人的扁平人物，也不是那种随便就能猜到剧情走向的简单故事，而是直击人心的幽暗和命运的无常。

想想以往的剧，女主大多是小白花的人设，哪怕后期黑化，也是因为受到感情背叛或者经历过国破家亡等重大变故才导致性情大变，虽然戏剧冲突够看，但角色转变不多，或者一直保持着那个极度完美的人设。

但人生并不是童话，现实生活里真的见过这样至善至美的成年人吗?所以这样的故事更像造梦，总让人感觉离现实生活很远，总有种悬浮感。

而那种命定的、总是及时雨一样出现的完美男主，虽然很好嗑，但看完总是令人不禁自嘲，醒醒吧，哪有这完美的爱情存在？

这部《雁回时》则是反套路化的，出场的每个人物都是复杂多变的，人性中的多样化被体现得淋漓尽致，哪怕正面人物的呈现上也都算不得“完美”，而是带着那么一丝偏执以及命里的遗憾。

这样的设定也不是腹黑故事向，因为里面的“坏人”也并没有“坏”得那么彻底，而是每个人物不管如何行事，都自有他（她）的逻辑。

作为观众，你可以不认可他的行为，但你能理解他的动机，甚至能够在现实生活里找到他们的影子，这背后都是真实又直白的人性，人物情感纠缠也是复杂多样的。

也就是说这里面的人都是“活的”，自然代入感强，这也是一个好故事的基本条件。

比如女主庄寒雁虽然是京城官宦人家的嫡女，但她几乎是天崩开局，小时候就被人算计，被污名化“赤脚鬼”，送到乡下父亲旧友张佑昌夫妇家寄养，更倒霉的是养父母也都各怀心思，庄寒雁从小就过得并不好，也因为“赤脚鬼”的传言被乡野小儿们欺负。

尽管如此，女主一直以来，都只想回家看看；可即使回了家，还是要面对颇有心计的姨娘，跋扈的姐弟，哪怕是亲生母亲阮惜文表面对她也毫无舔犊之情。

表面来看，寒雁归家并不是回到温暖港湾，依旧是毫无依靠、孤身奋战的境况。

但女主没有自怨自艾，而是做着自己该做的事。

姨娘和庶姐弟的所有算计都被她聪明的反击回去，但这并不代表她是个黑化的人，因为庄寒雁的动机不过是自保、是渴望拥有一个家。

她不是以身饲鹰的白莲花，而是以德报怨、何以报德的强者。

这样的女主看起来很是很有利于乳腺健康的，嘿嘿。

2庄寒雁是为了自保，不得不一次又一次反击姨娘和姐弟的阴谋，连寒雁的亲生母亲阮惜文，也无意于跟周姨娘斗法，甚至奉劝寒雁不要耽于缠斗之中，毕竟哪怕赢了，也是两败俱伤的局面。

虽然本剧中每个人物都看起来并不简单，但阮惜文这个人物，感觉背后的秘密最多，她表面看是幽居一隅的残疾主母，但行事做派很难不让人联想其背后的不易与折磨，对自己年幼离散好不容易团聚的亲生女儿庄寒雁，看似也没多少温情在。

但传闻中青年时代的她却是京城有名的贵女，特别是被周姨娘揭发内室藏有“外男”（实则真正的有缘人，估计宇文长安之后得戏也会很精彩），也正面硬刚，质问丈夫庄仕洋有没有胆量进屋一见？

哪怕屋里藏着自己曾经的未婚夫宇文长安，也一点不担心被丈夫发现，因为她眼里心里根本就不在乎也没有丈夫庄仕洋这个人，何况是跟周姨娘对线呢？

无论如何，上一代的主母根本不屑于搭理姨娘的一再挑衅，此时的庄寒雁也无意跟庶姐庄语山争男人，而且感觉后面的剧情还藏着更大的一盘棋，毕竟还有倒台宦官义子这条线。

看看那个主动靠近庄寒雁的男主傅云夕，他对寒雁的欣赏用的是“烈女可以护家”的评价，虽然他眼中对寒雁的爱都快溢出来了，但总觉得他别有所图，特别是他吐血的情节，感觉总藏着更多秘密。

《雁回时》之所以看起来爽，大约就是故事是明线暗线双线并行的，虽以归家开局，但背后盘根错节各种往事、案件交织，剧已经不是单纯主角开挂、坏人被屠那么简单，是每个人物都神秘莫测，很难简单以善恶区分，而他们以身入局，不知道命运终究会把他们带向何方？

3剧中群像也同样并不单薄，镜头语言暗藏温柔的女性视角，比如周姨娘、庄语山并没有让妆，一样都是美好的女性人物；周姨娘同样是踏雪而行的美丽妇人。

而骑着白马招摇过市的庄语山，虽然行为跋扈，但姿态也是英姿飒爽的，甚至跟弟弟庄语迟被网友调侃为“一对卧龙凤雏”，他们现在虽然有点坏，但还自带蠢萌、自有个性，仿佛她们的这一切并非天生，并不是为了衬托主角美好、一味使坏的工具人。

他们母子三人间，甚至也有很多舔犊情深的美好时刻。

更别提剧中女性角色之间的情感，表面上每个角色剑拔弩张、暗流涌动，但实际上都有着相互保护的复杂内核在其中。

内心深处的爱与呵护被外界裹藏，以另一种样貌呈现出来。

例如庄寒雁与母亲阮惜文的母女情，也迷雾重重、层次丰富、很有点“虐爱情深”的意思，重逢之后，阮惜文对女儿寒雁甚至感觉比任何人都更狠心，逼着寒雁远嫁穷乡僻壤，为了逼她就范，每日只允许寒雁喝米汤，讲真的，姨娘再坏，也没有饿着过寒雁啊，一张嘴更是只有怨毒，把自己双腿残废全赖在寒雁身上，但背人处，她又是母之爱女、则为之计深远的言不由衷。

对她之所以这么“恶劣”，只为让她死心离开京城，远离庄家，逃离是非纷争，保全方寸之所。

这样的母女之情自然更有层次，也更感人至深。

更别提庄寒雁与柴靖的姐妹情：柴靖曾经只知道执行命令、蝼蚁一样活着，直到遇见庄寒雁，才明白什么是人生；柴靖一直躲在暗处默默保护着庄寒雁，对她有求必应；在寒雁被抓到大理寺后，更为了救她，不惜主动扮海匪认下罪名，受尽十二道酷刑；而得知柴靖为自己顶罪的真相后，庄寒雁也为了救柴靖，甘愿主动献身于傅云夕（虽然被更“耿直boy”傅云夕拒绝了，哈哈），见到伤重卧床的柴靖表示，以后换她来保护柴靖了。

女性友谊原来也这么令人感动。

这或许就是《雁回时》好看的一些细节，不仅耽于男女之情，还刻画了复杂多样的人物群像，才组成这样一个精彩耐看的好故事。

我看了下评论区，有些人看都没看，眼睛一睁就是开始黑啊，什么嫡嫡道道，人家这剧完全的遵从的长幼有序好吧，女主是嫡女，但人家给庶女的二姐行礼，古代遵从的长幼有序好吧。

还有说陈都灵表情木的，真的看了吗？

这剧她的演技进步真的很大，哭戏哭的很有感染力，有些人看了没啊就开始黑？

再说剧里的女性角色，王艳演的小妾，可恨，但她的底色是可怜的，妾也是古代被压迫的女性，妾并不是小三，她和主母并不是在抢男人，她在夺资源，为自己，为自己的孩子筹谋。

还有“方茴”演的二姐，她现在看着嚣张跋扈，可她的结局，估计也是比较悲凉的，从各种信息透露出，她未来可能所嫁非人，自己也挣不脱时代绑在她身上的枷锁！

再说下女主庄寒雁和阮惜文母女，母亲是女王，女儿会是女王的继承人，她两最好的诠释了母女是天然的同盟！

我有预感，母女线可能是最感人的！

她一个京城大家闺秀，被迫下嫁，被害残疾，全家满门抄斩可能和庄父有关！

陈都灵在剧里的扮相我觉得挺好看的。

跟温峥嵘之间张力有。

王艳身型言语台词流转如水，很妥帖，入戏感有。

其他没有了。

女主祖母世家老太太找了胖婶来演，甫一出场就两口豪饮了两大碗大补药，抓着蜜饯往嘴巴里塞。

我说就是鲍二的姥姥也不见得这么眼浅。

老太太就算出身再寒微，也已养尊处优了十几年，怎么就跟上礼拜刚中彩票似的女主被半个弟弟推进水池，救出来以后裹着被子做颤抖小白花状跟姨娘说话。

镜头远远一拉，被窝里直愣愣伸出来两只脚，套着巨大的方头鞋袜踩在脚凳上。

看得我一阵恍惚，才反应过来平时还真没见过小姐的脚，更没见过这么晒脚不拘泥的。

大约是要表示女主实惨。

但真的即不美又诡异。

这真是正片不是在讲戏😂等到女主妈下令杖责女主，两个路人甲穿着家丁服就把女主拖走了。

不是你们就没有粗使婆子吗？

两大老爷们拉着小姐胳膊说拖就拖。

你们接下来还怎么演男女授受不亲嫡嫡道道的各种剧情？

这真是小姐不是梅香算了，反正这么丑演技这么差的男主，什么样的女主答应嫁给他他都得感谢八辈祖宗。

这真是男主不是公公最后附一下，当一位古代小姐既不是端坐椅上、也不是半躺被窝，处于弄脏乱了衣裳于是重新梳洗，这种非正式半私密场所的正确拍法：

看到吗，是把腿半蜷起来，不露脚的看到第二集，温峥嵘老师的演技是真的很好。

这个可怜女人的真心藏在句句的声色俱厉里，表达是非常细腻、非常有分寸的。

正因如此，那声上了热搜的暴喝，固然有主母故意的伪装、情绪的释放在，我觉得说不定也有主创团队要求她必须给到“名场面”的嫌疑，因为她在暴喝之前的表演一直是很妥帖的。

本来这种刻意就有点狗尾续貂让人遗憾了，镜头一转，女主“冻坏的手”简直大煞风景，特效妆造的草台到了难以置信的程度。

人是温血动物，女主的手是被冻皴了，不是被煮熟了！

庄寒雁真的不是赤脚鬼，应该是赤手鬼

这是现实中一只年轻的冻皴了的手

如果满分是10分，本剧最多给3分，其中1分给的是男女主演员辛云来陈都灵，1分给其他配角，1分给服化道。

剩下7分扣在哪了？

导演编剧你们心里应该有点B数吧?一开始看了2集，感觉这部剧的问题也就是和其他古偶国产剧一样的那些老生常谈的问题，比如情感线拖沓，权谋线儿戏，主线先宅斗后家国的套路化问题而已。

当然前期也是有很多问题的，突出一点就是为了虐女主而虐女主，一上来所有苦难都在加在了她身上，而观众却不知道原因，只有一个所谓传说是什么赤脚鬼转世。

而且男主也找茬，有人会说，人家后面有交代啊，可是一个电视剧剧情的安排是为了让观众看明白还是为了让观众一头雾水呢？

当然了万万没想到，歹毒的编剧在我已经渐渐习惯他的流水账节奏之后，17，18集给我憋了个大的。

先是明明互有好感但是男主偏要提出锲约婚姻这一无脑操作，难道这种戏码不应该发生在剧集的头几集吗？

搞了半天暧昧还契约，那暧昧啥呢？

那些深情对视的镜头还有何意义？

而后更是爆出男主是裴大福的另一个义子，使其变成了反派？

正当观众在无比震惊中想看编剧怎么圆回来的时候，人家又又又反转了，原来男主只是卧底！

这是反转吗？

这就是儿戏！

照这样转，下一集你说男主是从现代穿越过去的也可以了！

编剧一定觉得自己非常高明，领先观众。

然而观众只是感觉被戏耍了而已！

本剧细节不通之处过多，难以一一复述，只说剧情上的离谱设置和操作好了。

比如一个自己在豆瓣打了爱情标签的剧，请问爱情戏份有多少？

第23集了还有男主掐女主脖子威胁要杀了他的剧情，一共就30集的电视剧，请问最后几集演啥呢？

有人会说这叫双强相爱相杀，我呸！

这就是通过主人公毫无意义的“相杀”来折磨观众而已！

再说它的另一个标签——悬疑，那就更是可笑。

因为爱情的标签，你只能批评它戏份不足。

可是悬疑的剧情请问在哪里？

难道女主他爹不是一上来就能看出来是坏人吗？

悬疑在哪里？

难道编剧的悬疑是指男主身份的无厘头反转吗？

这部剧算上原著作者一共4为编剧，请问这么弱智又不合理的剧情，需要4个接受过9年义务教育人才能写出来吗？

作为一名忍受过《墨雨云间》、《五福临门》、《似锦》等各种稀碎的古偶剧情洗礼过的人，自认为也是见过不少国产剧编剧的垃圾水平的观众，我必须要说一句公道话！

我郑重向以上三部剧的编剧道歉，我没想到他们居然不是国产剧剧情的下限。

本剧的第一编剧曹笑天让我见识了国产剧编剧的真正实力，谢谢让我开了眼！

根据他在本剧的编剧技巧，我给他改个名字叫——艹，不说。

为什么呢？

因为人家秉持能不和观众说就不说，前几集女主母亲和宇文大人密谋大事，什么大事呢？

人家不说！

男主前几集找茬女主，什么原因呢？

人家不说！

男主身份，人家不说！

我来给他上一上编剧技巧课吧！

比如悬疑剧，观众如果和破案的人处于同一视角，就像本剧一样，那么他们想要了解的想去破解的谜题必须在一定范围，而不能一无所知。

什么意思？

也就是刑警破案，观众带入刑警视角，那么案件基本信息刑警必须是知道的，也就是观众也要知道，然后悬疑解密的点只能是比如凶手是谁，或者比如具体作案动机是什么。

可是能不能刑警连案件是啥都不知道，剧情拍刑警值班、吃饭、谈恋爱，然后突然告诉你凶手是村里的张三。

《雁回时》就是这样，它把观众带入的是女主视角，然后什么线索都不给，大量的表现母女和解啊、和两个姐弟斗法啊、和男主斗嘴啊，有用的关键信息一概不给。

企图最后给你反转。

这种东西写出来，曹某某自己交稿之前不会不看一遍吧？

连我这种只是略有阅片量的人都能一眼看出这是烂本啊！

国产剧的编剧们，做个人吧！

所有类型的电视剧中古偶已经是最好写剧情的东西了，这已经是你们最后的遮羞布了，如果连古偶都写成这样，那你们写其他本子还能看吗？

不求你们弄出什么精品，最起码不要让像我一样带脑子看剧的观众高血压可以吗！？

一、庄家与叔婶对女主刚开始就是儋州叔婶俩，虐待女主，甚至于要卖女主到妓院，强暴女主，恐怖的闪回剪辑，女主挺惨，情绪到了。

可想象一下，你当官的朋友把不喜欢的女儿寄养到你家里了，然后你给卖了？

睡了？

庄家父母是完全不管这个女儿，好像也不是，庄爹拦着不让再送走，庄主母还私下心疼女主此生受了太多苦难，却对女主十几年不管不问，任由叔婶欺负，卖了或者强暴了。

别别扭扭，前后矛盾。

庄家主母塑造的也是，我爱我的女儿，可我对她十七年不管不顾，来了先打一顿，给她找个夫婿尽快嫁出去，不嫁就饿着，锁着。

虽然妈妈虐待你，但是都是为了爱你。

二、赤脚鬼污名赤脚鬼是姨娘伙同道长构陷主母搞出来的。

结果，主母依旧是掌权主母，反倒是因为赤脚鬼的污名，庄家被人诟病，儿子高娶的婚事受影响。

十七年后，姨娘再给祖母下毒，安排道长承认是女主为了洗脱污名，故意构陷二小姐。

道长十七年前一句话，就让女主背负了赤脚鬼的污名，嫡女被搞得骨肉分离，庄家也是被半个京城人知道家里出了赤脚鬼。

如果是一般江湖骗子，庄家十七年前就不会信他，甚至为了名誉直接打死他。

如果是在京中久享盛名，还像他说的给宫中贵人服务，那可是打死也不会轻易改口了。

他是怎么同意，承认是受了女主收买才改口的。

三、天花疑云女主得知二小姐用天花枕头毒害自己，就刻意要走了二小姐献给祖母的狐裘，陷害二小姐想毒害祖母，重现十七年赤脚鬼的计谋。

女主强行要走狐裘本身就令人生疑，这个时候，刚刚破解赤脚鬼污名，构陷二小姐用刚刚破解的方法害人，竟然所有人都信了。

四、女主的能力前边渲染女主儋州多惨，转眼身边有武力值极高的帮手，还精通医术，知道祖母的病怎么缓解，怎么在不伤害自己的基础上感染天花，赶上接种疫苗了，她看书看成神医了。

五、庄家的权利结构庄家主母说话的时候，祖母甚至于庄家家主都得听着，厉害的，眼珠子都快瞪出来了，但是，姨娘带着两个娃跳来跳去，犯了错也没什么惩罚，反而搞得主母骨肉分离。

宠妾灭妻的另一半是妻没有权力，被打压。

就，大权在握，但，惨兮兮。

六、庄家的门禁杀手冲进庄家刺杀女主，女主手下进庄家，道长密会姨娘，主母私会外男。