黑暗荣耀第二季

1.文东恩文东恩这个角色，她从一开始就非常明白，报仇的尽头不是幸福，她在整个复仇过程中都非常的痛苦。

伤害就像她身上的伤痕，已经造成，所有伤害过她的人下地狱，也无法宽慰。

每次和反派对戏的时候，宋慧乔把文东恩那种虽然在赢很爽但又很痛苦的样子，演得太好了。

只要是怼脸的镜头，脸上全是情绪的细节，不是单纯的愤怒，是很多情绪叠加在一起的受害者的状态。

宋慧乔对这个角色认知非常深刻，以至于她诠释得太好了。

他妈放火那一段直接名场面，演技炸裂。

2.朴妍珍朴研珍这个角色，很多人觉得林智妍演得太浮夸了，老是一惊一乍的，太疯癫。

但你要知道，不是情绪起伏大的演技就是浮夸。

是个人都能看出来朴研珍不是正常人吧，她的狠，她的丧心病狂。

既然她不是一个正常人，她的情绪起伏，她的不安焦虑，她的躁狂和尖锐就是非常合理的。

在我看来，林智妍演得非常非常好，可以说到了惊艳的程度，比宋慧乔还让我惊喜。

好几段她的神情变化，表情变化，还有台词拿捏，都让我拍手称叹。

有了她的衬托，文东恩这个角色变得更立体，更深刻。

她是这部剧非常大的功臣，反派立住了，整部剧就立住了。

朴研珍这个角色，让更多的人知道了林智妍的演技可以有多好，绝了。

（影视里，朴智妍这个角色特点本来就需要放大才能刺激观众。

）3.空姐我看到，很多人说她脱衣那个片段没有必要。

空姐这个角色的人设就是她很明白自己要什么，非常拜金，可以为了华丽的东西，放弃尊严，唯一拿的出手的就是自己的脸和身材。

她和在俊睡了之后，她已经非常确定她赢了，得到了想要的一切。

她有莎拉，妍珍的把柄，她已经飘了。

于是她开始挑衅朴研珍，脱衣这一点很有视觉冲击，也再次呼应了她的人设，她可是对自己的身材一直都那么的自信啊。

（演员的身材真的好好！！！

）一个举动把她的厚脸皮和肤浅体现得淋淋尽致，很绝。

我设想了一下，如果没有脱衣那个片段。

我觉得还是脱了更好，刺激更强。

4.画家李莎拉就是个毒虫，里面所有的行为都是合理的，毒瘾发作后的状态，漂发躲测试，以及最后铅笔插动脉一气呵成。

5.编剧金恩淑我一直很好奇金恩淑会给每个角色一个怎样的结局，如何做到既过瘾又合理。

看完佩服得五体投地。

好多台词都太打动人了，房东太太，佣人大妈，医院院长，说晚了18年的警察……太妙了太妙了。

第二季一环扣一环，所有坑都填了，没有多余的角色，没有多余的台词。

金恩淑明明可以很匆忙地一笔带过一些人的结局，但她给每个坏人都准备了量身定做的坟墓。

6.河道英我看到一些人说很失望男二第二季没什么反转。

河道英的人设是什么，他和研珍结婚是因为她漂亮，相亲当天穿得最少。

她发现文东恩是朴研珍霸凌的对象时的反应是什么，震惊，失望，和接受。

他从头到尾要的是他的体面和公司的股价。

他对艺率的爱是真的，知道艺率不是亲生后的愤怒也是真的。

剧中唯一泪点就是“爸爸，对不起。

”“艺率啊，现在发生的所有事都不是你的错。

”这就足够了，父女两个好好去英国生活吧。

7.文东恩她妈不知道大家看完后会不会觉得文东恩她妈的形象只是人设。

不是人设，这种人在社会上有很多。

他们没有文化，没有思维，没有爱，像寄生虫。

给他们讲道理伦理都是放屁。

一般剧里这种母亲，要么就是被女儿杀了，要么就是自作孽被车撞了什么的。

但金恩淑给了文东恩最解气的方式报复了她妈，母女关系。

曾经要折磨文东恩至死的母女关系，最后终于成为了文东恩的武器。

这个设定太妙了。

8.总结立意非常好 刻画非常好 演员一个比一个超神编剧真的太强了 从剧情到台词 就没一个拉跨的很爽的一部剧 复仇必诛心才有意义

不要奢求复仇者有底线，对于作恶者，我绝不饶恕导演安吉镐突然传出曾经参与校园暴力的丑闻，让上线之后火爆全球的《黑暗荣耀2》（上线第一天Netflix世界榜排名第三、第二天排名第二）陷入巨大的尴尬之中。

事实上，第一部播出后，就已传出这样的丑闻，导演一开始否认，但第二季顺利上线后，他承认了自己昔日的恶行。

校园暴力的施暴者拍摄了一部反对校园暴力的作品，着实是巨大的讽刺。

安吉镐如今正经历的舆论风暴，其实也是“善恶终有报”的体现。

而作为凝聚了众人智慧与心血的电视剧作品，如果因为导演的个人行为被彻底抹煞，也是对其他殚精竭虑的参与者的不公平。

因此，导演的个人行为需要被谴责，但编剧金恩淑、演员宋慧乔为这部精彩剧集所做出的贡献，不该因此被否定。

导演的事情后面再说，先回到剧本本身。

《黑暗荣耀2》进一步夯实了金恩淑韩流数一数二电视剧编剧的地位，哪怕是韩剧里已经被反复呈现过的复仇题材，金恩淑仍然将它演绎得别开生面。

作为复仇爽剧，理所当然的，剧集的爽感很大一部分来自所有恶人都遭遇恶报。

欺凌五人组，包括他们的所有帮凶，每个人的下场各不同，要么死要么伤要么失去一切，金恩淑的笔丝毫没有给他们留下余地，一个个安排得明明白白的，帮观众狠狠出了一口恶气。

施暴者没一个有好下场“善恶终有报”是所有复仇剧的共同点。

之所以说《黑暗荣耀2》别开生面，是因为金恩淑采取了一种新的路径，既确保了最大化的爽感，也形成了一种具有威慑力的表达。

具体点说，就是剧中的复仇爽感，并不仅仅来自主人公复仇的实现，更在于它打破了主人公身上的道德束缚，让他以无所不用其极的方式展开复仇，给加害者带来了具备威胁力的震慑。

什么意思呢？

在以往的复仇作品中，为了确保主人公的正义性，总不免要给他戴上各种各样的道德光环，或者说，给他画上一条正义的底线，如此复仇者才可以与加害者区隔开来，并获得观众情感上与道德上的支持。

这样的设定不免让复仇的力度打了折扣，多少也削弱了复仇带来的爽感。

更令人遗憾的是，复仇者的正义底线，有时恰恰会成为加害者的“保护伞”，让加害者愈发有恃无恐——我知道你有底线，我知道你不敢乱来，所以我更敢乱来。

这是《黑暗荣耀2》所要突破的复仇困境。

能够揭示这部剧价值观的，是围绕男主角周汝正（李到晛 饰）的两段对话。

一段是他与杀害他父亲的凶手在监狱里的一段对话。

凶手说他已经在监狱里接受惩罚了。

周汝正说，“这还不够，得把你杀了，但你不能平静地死去”。

换言之，我要慢慢整死你。

周汝正（李到晛 饰）杀人凶手就说，“你是医生，你不是不能越过那个线吗，虽然我学历不高，但我还是知道你们要履行某种誓言。

”

好人的底线为恶人所利用周汝正以前之所以痛苦，正在于他努力要恪守希波克拉底誓言（即“医学誓言”）。

这样的誓言，可以置换成程序正义、法治等这样的大词。

它们当然没有错，也值得我们终生追求，只是当这些词从杀人凶手嘴里说出来时，就显得非常可笑——恶人竟然利用这些大词来约束好人、保护自己，从而减轻他所该承受的处罚。

这样的困境，也是很多复仇影视剧所跨越不过去的一道坎。

最后这些剧只能和稀泥：让复仇者放下执念，让凶手幡然醒悟。

哄哄观众而已。

但金恩淑不这么做。

她经由作品表达的价值理念是——我绝不饶恕。

这就得提及剧中的另一段对话。

周汝正在选择复仇前，问过他的母亲，“我要把手术刀作为处刑道具来使用，你会反对吗？

”

周汝正打算帮文东恩复仇母亲提起周汝正父亲，他善良、正义、心眼好，所以昔日不顾他人为强奸犯做手术，因为强奸犯也是患者。

却不料强奸犯从手术中醒来，就用手术刀杀害了周汝正的父亲。

母亲说，“我发现盲目的善意和伦理原则，只不过是华而不实的荣耀。

”

母亲支持儿子的复仇继而母亲告诉周汝正，如果你想帮助她（文东恩），“那么就别被发现”。

不落俗套的一句话这是复仇影视中石破天惊的一刻。

一个母亲支持自己的医生儿子以手术刀作为刑具复仇，仅仅是提醒他“别被发现”。

所以，周汝正来到监狱对杀人犯说，“你错了，我要是想救禽兽，我就去当兽医了，我要是想救恶魔，我就去当牧师了，我只救人类，那个誓言只需要在救人类时履行。

”这才有了《黑暗荣耀2》真正的爽感：复仇者不被各种正义的大词、不被各种条条框框束缚，所有能够用来狠狠报复加害者的手段，不管是否践踏法律，来者不拒。

所以，明明孙明悟不是朴妍珍杀的，但文东恩（宋慧乔 饰）与周汝正合谋“陷害”了她，让朴妍珍一辈子在监狱里忍受这种被冤枉的感觉的煎熬。

所以，文东恩可以狠下心来，将始终加害她、对她没有一丁点爱的母亲送进精神病院，“只有我可以把你送到精神病院，因为我是你唯一的亲属……”既然母亲始终以血缘关系威胁文东恩，好，文东恩就利用这一层关系让母亲后半辈子在精神病院里发疯到老到死。

文东恩将母亲送进精神病院所以，文东恩最终成为周汝正的“刽子手”，他们携手成为监狱里的工作人员，将要一点点地折磨杀死周汝正父亲的凶手——让你再嚣张啊，现在我真的可以慢慢地整死你了。

这是对所有作恶者的恐吓金恩淑取下了“三观”的枷锁与束缚，这让她在创作中获得了一种更广阔的自由，也由此塑造了不同于以往的复仇模式——它不仅仅是“以暴制暴”，更是“以恶制恶”，这里的恶不仅仅是指涉暴力，更是变本加厉地以其人之道还治其人之身，以非法手段戕害极恶之人。

从观众的角度看，编剧这么写并不是鼓励他人去报私仇，而是要让作恶者始终感到一种被威胁的恐惧和惶惶的不安全感——不要奢求复仇者有底线，如果作恶太多，也许都不知道自己是怎么惨死的。

这是替所有观众向罪恶者发出恐吓，观众在赛博空间获得了难得的扬眉吐气之感。

固然是“以恶制恶”，文东恩、周汝正仍然是有底线的，就比如文东恩最终并没有选择朴妍珍的女儿作为她手中“粉嫩嫩的直发器”。

主人公的“以恶制恶”面向的是作恶者，他们对所有善良之人回馈的是更多的善意，就比如剧中围绕文东恩展开的几组正面的女性关系都非常动人，观众不会觉得复仇的文东恩可怕，反而可以理解、支持文东恩的决定。

陪伴在文东恩身边的温暖女性们有一些观众不支持这部剧的价值观，亦情有可原。

事实上，假若秉持三观的尺度，国外鲜有复仇作品经得起三观的考量。

所以还是想说，既然影视创作是虚构的艺术，那么它就享受一定的虚构的特权，我们得允许它挑战、冒犯一些主流的认知。

这才是我们看影视作品的原因——感受不一样的生活，不一样的观念，不一样的解决路径，不一样的情感体验。

《黑暗荣耀2》不是一个没有设计感、鬼斧神工的神级剧本，相反，它处处充满了精心设计与雕琢的痕迹，难得的是，观众固然可以看到设计的痕迹，但这些痕迹总体上又是流畅自然、自成一体，确保作品成为一件完整精致的艺术品。

这并非意味着bug不存在，而是在一部兼顾表达与商业性的流行剧集中，为了获得一些更惊人的表达和艺术效果，金恩淑选择接纳了这些bug的存在。

无论如何，《黑暗荣耀2》都是一部特别的剧，日后但凡复盘韩流复仇影视剧，它必然占据一席之地——在复仇表达上，它做到了别具一格。

编剧金恩淑很牛，宋慧乔也确确实实有了转型之作。

最后再说回安吉镐。

有不少观众认为，校园暴力的加害者拍摄了反对校园暴力的作品，不正好说明了《黑暗荣耀2》是虚妄的爽剧吗。

这个说法一方面陷入了逻辑上的滑坡谬论，另一方面，安吉镐被揭发恰恰说明“善恶有报”是起作用的——只要你做过亏心事，早早晚晚都会现出原形。

尤其是我们进入一个无所不在的互联网时代，四通八达、坏消息一传就传全球的互联网，给所有加害者带来的是无时无刻的威慑：互联网越是发达，丑闻越是无可遮挡。

受害者不必以牺牲自己为代价去“以恶制恶”，互联网就是“制恶”的极好工具，因为正义的网友们“绝不饶恕”。

——首发澎湃新闻·有戏——

1-复仇者有人说文东恩最后还是依靠男人，我觉得需要分辨清楚：故事设置了文东恩复仇之路的诸多帮手，大婶、打工妹、医护老师、共同受害者，也有房东太太，包括最后劝说阻止她结束自己生命的人，都是女性。

这条复仇之路，是一条看似孤身走暗巷、实则女性互助作为主力的路径。

编剧让男主说出了自己被利用的甘心情愿，用文东恩中间与男主断绝联系说明了并不是非他不可，不是非这样不可，用男主母亲在文东恩复仇结束准备终结一切的时候请她成为男主活下去的支撑，来说明，文东恩不是靠他的力量。

希望由英雄独自完成复仇、不借助别的力量，就和要求无垢受害者一样。

而我觉得对生活的受害者，最重要的两个信息是：一是，你不是一个人，有人经历了也理解你的痛苦；二是，你们可以变好，复仇可以成功——向具体对象、向命运、向社会时代的复仇，都有机会。

如果只有一，没有二，会变成抱头痛哭之后绝望；没有一，只有二，独在复仇地狱易放弃。

2-父母们这个故事大概太倾向于描写女性，所以与《狂飙》里的人几乎没有母亲相反，《黑暗荣耀》没有父亲。

父亲在这里出现了五次，学校老师作为父亲（死亡），周汝正的父亲（死亡），大婶的丈夫（死亡），李莎拉的父亲（社会性死亡），河道英（惜精者）和全在俊（早泄者）的父职争夺，最后其中血缘父亲死亡。

比起一般的韩国电视剧来说，父亲在这部戏里是个非常负面的岗位，没有孕育、保护、扶持、干涉的力量。

《财阀家的小儿子》里，所有人围着父亲团团转，但这部剧里，父亲是一个高风险的虚名职称。

母亲在《黑暗荣耀》里却展现出很多类型，每种都有现实的投射，塑造了子女的性情，影响了她们的命运。

一大类母亲成了所有精神对抗的源头。

文东恩的母亲、朴妍珍的母亲是加害者（后面再说），河道英的母亲是一个层层加注的施压者，李莎拉的母亲看似无计可施实则漠不关心可有可无。

孩子们做的是满足母亲的需要或者吸引母亲的注意，直到彻底陷入对抗。

其中还有很多母亲：房东作为母亲，她的孩子死了让她痛不欲生；大婶作为母亲，她需要想办法把女儿救出来；周汝正的母亲默许儿子所做的事情作为支持，暗地里想要找人把儿子从黑暗里救出来（同时也想为丈夫复仇）。

3-坏人们《黑暗荣耀》之所以是“爽剧”，是因为金编剧让坏人有层次感却不值得同情。

《狂飙》作为一部意在反黑的连续剧在这一点上没能把握住，观众带入了“坏人”的部分，在与坏人成长（倒不是共情）甚至产生了情感结盟——理解处境，向往提升。

《黑暗荣耀》里，坏人各有各的不好，她们彼此牵扯互相伤害，内部有充分的彼此了解、清醒的认识、情感牵涉和比较物化的爱却缺乏真诚，他们维护着平衡，又默认没有人会为另外一个人付出一点点。

文东恩所做的是撬动他们彼此之间隐藏的问题，让大厦从内部崩塌。

《狂飙》中的“坏人”是曾经没有其他路可选，只能走这条路。

《黑暗荣耀》的“坏人们”是没有必要做的坏事却偏要这样做，而且强词夺理到了最后。

这两部剧里的“坏人们”都有很大的“心血”投入，时间成本、学习成本、经济成本，抱着很重的人设包袱。

《黑暗荣耀》里的坏人们相比之下更虚荣，更缺乏智慧和天赋，他们的压力也更大。

全在俊、李莎拉空虚，缺乏实感；崔惠廷、孙明悟缺乏其他向上的途径。

他们都过着他们能拥有的最好的生活……同时也明白，自己的能耐就到这里了，只能如此。

前者做不成真的企业家、艺术家，没有头脑和天赋；后者无法真的进入上流，他们只能是工具人。

朴妍珍非常清楚她脑子不机灵、写东西也不行，身后还有后浪虎视眈眈，“贤妻良母”的梦想不能止步于在家里当全职太太，不安和危机感一直在折磨着她。

她要证明自己是一个利落的人，比她母亲强得多，比她那些狐朋狗友都强，值得河道英珍视。

这种紧绷压力也让她需要全在俊，需要抽烟。

她没有为自己杀过人而有压力，她为自己“不配其位”而焦虑。

文东恩像是她镜子的反面，做什么都可以做好，但是被剥夺，她可以有朋友，但是选择孤独，她不想要爱情，但是有人爱她。

她不需要证明就是一个利落的人。

她甚至可以靠裹得严严实实吸引河道英。

朴妍珍轻松获得的东西，文东恩都没有，但朴妍珍处心积虑想要的，费尽一切力量要守护的，文东恩都可以驾驭，这背后当然不轻松，但又要比朴妍珍轻松。

而她是好人吗？

是，也不是。

朴妍珍和文东恩还有一个相似的地方，是故事对她们的母亲都有明确的刻画，她们的母亲都自私而愚昧，残忍表现不同，但本质又相似，女儿是她们的产品、装饰品、交易物件，缺少理解交流体贴和爱。

相比于父亲的可有可无，坏母亲完成了对于两个主要女性角色的釜底抽薪，来自母亲的否定切断了亲情的羁绊，成就了她们最终的转折。

4-女性这部剧，金编剧写了丰富的女性形象，她们的外在与内在未必一致，人物层次比一般的爽剧更多，女性的各种年龄各种境遇都有涉及，除了前面说的母亲们，还有最可怜的强奸导致怀孕且被推下楼的女孩，受霸凌却要为霸凌者工作的女孩，反抗的女孩，帮助她人的女孩，眼看妈妈遭遇家暴没有办法的女孩，站出来的女老师，从无计可施到各种抵抗……这些作为配角的女性，她们有脆弱的时候，恐惧胆怯自我保护，同时也有果断勇敢想要为一些事情负责的时刻，这种不同着色的层叠，让她们不是单纯的标签型配角。

Girls help girls 女孩救女孩，是女孩唤起其他女孩的勇气而不是单纯地拉一把。

以致我觉得删掉所有男性角色都不影响故事的成立与发展。

他们是这部剧的花瓶。

说句玩笑话，东亚做题家的复仇是以兢兢业业做题的方式，打工、攒钱、翻垃圾桶、跟踪、偷拍，待到复仇完毕，就像考公上岸失去了人生目标的题海王者，zisha才能聊以面对毫无意义的未来。

大婶把女儿送出国，要开个善雅凉菜小店，维持生计，刷到夫人发布的新任务，立马去应聘保姆，又擦起贵价口红，燃起新希望；文东恩和周汝正联手进驻地山监狱，下车时抬头望天，同仇敌忾解题的劲头，才算是奔向新征程。

欧美剧的复仇或爱情，有时过于夸张，是因为藏不住，总要有个放狠话环节，把编剧想要塞给观众的话，一股脑吐出来，接着大打出手。

韩剧的复仇这么让人欲罢不能，是因为它藏着掖着，无论是爱恨，还是关心。

最后一集，朴妍珍套着棕色狱服，与河道英面对面签下离婚协议书，在他关门离开前，她问：“如果我写信过去，你会转给艺率吗？

”河道英只是眼睛一眨，嘴唇一抿，留下一句“保重身体”，一句不咸不淡的问候，为彼此留下一丝体面，算是婉转的拒绝。

当一切都尘埃落定，河道英站在相同的便利店敞面玻璃旁，拆开碳水饭团的塑料包裹，思念一个人，最多只能大口吃吃当时会面的食物。

警察和东恩最后的一席话，可能有很多想问，想说，想感慨，想道歉或质疑，都化解在一封洪英爱被捕的通知，一句晚了18年，欲言又止的调查结束，东恩想感谢如此正直的警察，她也只是交握双手，诚恳地说：“这段时间，谢谢你，聆听我说的话。

”最后警察跟她交代：“对了，今后我这边会很忙，所以其他事情我估计没时间去管了。

”可能有两层意思：一是与你半遮半掩的周旋剑舞，还是让人觉得恐怖，调查已经告一段落，大家今后不再相见；二是除开谋杀之外的其它小伎俩，与我的主要职责无关，你自己去做吧，暗藏放任之意。

这一季太平了，缺乏第一季如上下旋转楼梯的眩晕感，偶有几句台词或是人物出挑，除此之外，略显平淡。

因为反派和正义阵营，明显力量不均衡，正义阵营帮手众多，反派不仅不抱团，还在彼此知根知底的情况下内讧，这八集就好像文东恩挽着放线的饵，抽丝剥茧，割开朴妍珍身边的各种关系，观众胸有成竹，就失去了那种大喜大悲的起伏，但是一部暗黑复仇剧，能够完美甚至暖心结局，已太不容易。

周汝正的妈妈，是新式的妈妈，和儿子做真正的朋友，可能东亚的父母，都是得等到儿女面临生死关头的时候，才会抛开一切的面子、里子，只要她/他活着。

周汝正能对妈妈吐露真心，说：“如果我要把手术刀作为处刑道具来使用，你会反对吗？

”他的妈妈只叮嘱他：“那就别被发现，如果那就是你的天堂，那么我不会反对。

”妈妈会去调查东恩，在东恩站在楼顶边缘，声嘶力竭地喊着“救救我，救救我的儿子”，如果你的结局如此，我的儿子也不会例外，所以请你救救他，如果你执意要跳下去，我这个做妈妈的就和你一起坠落，总好过，之后目睹白发人送黑发人。

她是东亚父母所不曾有的一面，除开光鲜亮丽、衣食住行的嘱咐外，关心他的灵魂，关心他被过度挤压、身处地狱的灵魂，其实河道英也一样，抛开血缘关系，担心周边杀人犯女儿的闲言碎语导致艺率被孤立、霸凌，他决心放下生意的重心，陪她去英国。

他们介入儿女被破碎挤压的生命，在灵魂的旋涡一同起舞，舞得那么深，以至于关心一个局外人，一个儿子喜欢的外人，所以周汝正妈妈最后的拯救，真是神来之笔。

其实很明显，情动的河道英和文都恩不可能在一起，大家只是仰视上位者太久了，以至于上位者的一点点失控，都觉得难能可贵，潜意识里还是在把普通人和有钱人的真心放在天坪上衡量价值。

文东恩和河道英在酒店时，河道英意识到他不想离开妍珍，他的公司、股票都和婚姻深度绑定，当时他还不知道妍珍杀人一事，只有卷发棒的霸凌，在他心目中，妍珍漂亮、可控，能够放在家中成为完美的陪衬，所以他暂时还不想离婚，那太麻烦了，不符合他一向精致的利益，婚姻本就不是出于爱，而是复杂运算下的利益。

周汝正的爱真实、周到，他就像一个小太阳，在每一个文都恩犹豫的路口，说了正确的话，做了贴心的事，“欢迎你回家，这话是真心的”，“我觉得是应该的，因为是圣旨嘛”，“如果她要利用我，我要不分昼夜随时跑过去”，爱太稀缺了，一点点条件就可以被替代，东恩已经深处地狱，不想笑太多，不想和人产生联结，但是汝正供上的爱在她产生一点点怀疑时，就会被涌浪淹没的善意包裹。

这样的男人太耀眼了，他本身身处上层阶级，非要因为父亲的意外死亡和凶手的变态罪行产生心理阴影，才会坠落，才会与东恩相遇，浪漫爱为本季打上一层柔光。

别再执迷于异性爱情的旋涡，剔除掉爱情，就会不完整吗，没有互相救赎的美感，就不值得活吗，也不见得吧。

第一集朴妍珍与文都恩坐对面，她觉得自己没做错任何事，甚至文都恩要感谢她，咬紧牙关成为动力，跳跃阶层，成为老师。

面对老公，即使背负着两条人命、一个非婚生的孩子、一段几乎等同于裸奔的婚外情，她毫无愧疚和可能被发现的慌张，她在文都恩家里撞见河道英，再次追问 “你非要打开那个盒子”，临走放下狠话：“在这里碰到你，失望的人是我，而不是你” 。

她不是死鸭子嘴硬，她就是不觉得有什么，霸凌、伤害，在她人身上留下的残酷伤痕，都没有什么，被人发现是因为有人没好好善后，是因为解决不了一个蝼蚁般的女孩，她要去解决的是后面的结果，而不是原因，因为原因的源头-她自己永远不会有问题。

整个社会把她捧到一个众星拱月的位置上，主体会有什么问题，主体永远不会有问题，该被卸掉的，都是无足轻重的旁支。

还有一个值得思考的点，有些人成为我们的梦魇，在仇恨的激励下，超额完成人生任务，值不值得庆祝，或者说这些人该不该被感激，后来思考过，重来一遍，宁愿更普通，因为带着恨意前进的路途如此曲折，靠着愤恨打下的肾上腺素，迟早有一天会反噬自身。

《彷徨之刃》还是“以牙还牙，以眼还眼”，到了《黑暗荣耀》里就是凌虐仇人，全面割断一切人际关系，陷入精神废墟，可见赏赐一颗子弹太轻了，也可管中窥豹，整个社会的阶层固化和特权仇恨已经严重到何等地步。

第二季的黑暗荣耀有诸多厌女情节，反女性主义，不能因为大女主是正义之士就忘记了很多颇有问题的表述。

很多的角色非黑即白，脸谱化的表达非常幼稚，没有对社会体制的探讨，只有好人和坏人两种。

而里面的坏人，多数都是坏女人，几乎是一场雌竞的盛宴。

女与女，女儿与母亲间。

与其是说爽剧，不如说是鞭挞女性而爽。

太多的情节有荡妇羞耻的嫌疑。

下面细说：母亲黑暗荣耀里的母亲几乎全员恶人，唯二的好人是被家暴的大妈和掉下楼受害者的母亲，这些好人都是受害者。

所以这个剧的准则就是——受害者都是好人，加害者都是坏人，这样二元对立的儿童童话剧情。

妍珍的母亲从小纵容她，深信迷信，用钱摆平一切，最后连自己的女儿也放弃了为了保护自己。

编剧的意思是这个人十恶不赦，连自己的女儿都能放弃？

可是为什么正义一定要站在伟大的母爱这边？

为了孩子放弃自己难道就是真正的母爱，真正的正义吗？

如果她再一次挽救了妍珍，岂不是继续让她做恶，永远不会有改变吗？

当女性选择自救而非救孩子的时候，就是一种邪恶吗？

这里妍珍的父亲的角色也是只字不提，仿佛育儿的天职只是母亲，一切罪责也都在她们。

这一点在女主这里再次印证。

关于女主父亲，全片一片空白。

只有一个精神躁狂，贪婪成性的母亲角色。

这个角色是第二季我最不舒服的一个角色，太坏太恶太非人了。

第一季中她尚且在收钱时有所犹豫，第二季时则是为了坏而坏。

除了为了更多钱，没有任何理由去加害自己过的不错的女儿。

她对女儿的伤害还不止于此，烤肉纵火，可谓是十恶不赦。

请问父亲在哪里？

为什么这个女人会变成这样？

编剧懒得挖掘这一切，只是把最坏最爽的情节公之于众，让大家一起去万人虐这个母亲。

最后还把她送到精神病院，讽刺的是，历史中有多少女人被封口的方式就是说她疯了，结果送到疯人院？

再说妍珍，这样一个角色几乎是一无是处了。

可是，再恶的人，面对自己的孩子也都有虎毒不食子的一面吧？

剧中，她和女儿都互动几乎都停留在表面，肤浅的很。

仿佛，她根本连自己的女儿都不爱。

更像是姐姐和妹妹的互动。

在我看来这个角色很是苍白，除了坏就是大叫，没有一点层次和复杂感。

至少编剧在塑造女主角色的时候， 这个人物是复杂的，做坏事的时候就挣扎的，虽然不管她做什么都有复仇的免死金牌。

这些恶母，也有过青春的时候，她们遇到了什么样的男人，做出了何种选择，变成今天这样。

这些都没有交代，只是单纯的自私和坏。

难道她们不是也这个社会的受害者吗？

俗话说，可恨之人都有可怜之处。

这个剧中，可恨的人没有半点可怜的故事，单纯的丑化。

荡妇羞耻一个很敏感的字眼。

却真真切切在剧中看到了。

对于惠珍的虚荣编剧不止一次狠狠的鞭挞，甚至不惜让她全裸出镜。

这里没有对女性身体美好的赞美之意，纯粹地是为了耻笑她。

她想拥有豪华婚礼，想和在俊在一起，隆胸，买名牌包都等同于“邪恶”。

艺术家女的堕落则是用ZI WEI和KJ表达，难道这不是荡妇羞耻吗？

一个女人如果做了这些事，就是反上帝，反女德，就值得万人唾弃。

那些教堂里拿着手机的受众就是真正的审判者——这一幕让人毛骨悚然。

这一刻，没人上前帮她，遮蔽她的身躯，即使作为观众的我们知道她是霸凌者，但故事里她确是毒瘾发作啊！

虽然不能说是被下药，但也差不多了。

这样的情节现实中还少吗？

她吸毒是她的错，她做出这样不知羞耻的举动也是她的错。

反观女主，全片不动一兵一卒，明哲保身，不需要牺牲身体，或者有任何性行为。

男主们都为她动容，为她复仇，纯洁的化身，几乎可以断定她是处女。

这样的对比，就可以看到，一个具有女德的女人不应该虚荣，不应该有“放荡”的性生活，不该展示任何欲望，应该如女主一般贞洁，不然就是毒蛇帕梅拉。

要知道，其实从一开始，女性主义所推动的妇女解放本身就是一种xing解放。

而美国第二波女性解放运动正是以xing解放为开端。

更不用说，妍珍出轨，adultery在基督天主教里是多么严重的罪行。

而已婚男河道英却一身正气，这样一个财阀，有钱有权，并且有足够理由相信老婆已经出轨，还能保持完美的人设不偷吃。

没有合理的解释，仅仅是，不好意思他也是杰克苏。

编剧再次conveniently选择了坏女做尽坏事，包括偷吃。

男人的话，虽然在俊也和她有一腿，但至少他是单身，所以妍珍是真正的坏。

坏过所有人。

她不但是施暴者，还是出轨的无耻女。

最后恶女们还互相残杀，将雌竞进行到底。

作为女性观众的我们，又作何感想呢？

编剧没有想到也不想深入的是，很多时候，施暴者abuser往往是被施暴者abused，或者至少在这样的家庭环境中长大，而这一点被彻底忽略。

男性角色说了这么多女人戏，再回头看男性角色，编剧是何等的手下留情。

对于父职的避而不谈更是韩国社会的nan quan无疑了。

这里的父亲，不论是坏人在俊，还是好人河道英，都极力地争取女儿的抚养权，好的不真实。

酒鬼家暴男是唯一一个恶人父亲。

男一男二都是神一般的存在。

没有任何私欲，纯帮女主。

男二知道自己被带绿帽依旧坚持抚养权，对孩子的爱有增无减。

男主的爸爸又是另一个神，救死扶伤连杀人犯都不例外。

男主怎么就爱上了女主，没有半点道理。

明知被利用也爱的痴迷。

女主明明可以用自己的底层力量复仇，最后却变成了依傍男主帮她复仇，这不就是白马王子的故事吗？

看了半天的复仇，结果却是玛丽苏纯爱剧。

再者说，那些“爸爸”们全都消失不见，是太难写，还是不敢写，这个问题要问编剧和主创了。

最后本剧最好的地方是小演员的演出，非常真实，让人想到自己的校园时光。

小朋友的世界尚且可以非黑即白，有钱就坏，没钱就被欺负。

大人的世界却远远不是这样。

好和坏相互交织，相互成就。

还有一个喜欢的点，是对黑警的揭露。

最后，不论是学院霸凌，还是家庭暴力，本剧的爽点都在于个人复仇。

但真实世界如果这样，最后倒霉的还是受害者本人。

其中对女性角色的表达 可以看到韩国主流价值观的取向。

何道英这个角色在剧情中一直是一个比较特殊的存在，作为一个局外人，夹杂在女主和霸凌主谋之间，作为一个变数存在，甚至有可能和能力改写剧情的走向。

一直很在意，第一季中崔慧婷对他的评价，"和全在俊类似，但需要仔细看才能发现的恶棍"。

毕竟全剧中，何道英的表现与霸凌五人组全然不同，有着正确的是非观，会尊重女主以及她想要复仇的动机，想让朴研真对受害者家属道歉等等。

甚至唯一一次作恶是除去五人组里的第二大恶人——全在俊。

但仔细剖析一下他的一些言行，能发现表面下的本质和五人组并无不同，甚至更甚。

首先，正确的是非观≠不会作恶。

从棋手的角度出发，他几乎能以纯理性的视角来看待问题，一切行为只要有原因和目的，即为合理。

法律和道德底线只是善后时需要考虑的问题。

有两处很明显的点在于，当他得知朴研真霸凌的真相后，对朴的第一个质问不是你"怎么能"做出那么过分的事，而是你"为何"要霸凌文同根。

在得到朴"不为什么，我就是想那么做"的回复后，异常震惊。

说明比起霸凌行为本身，没有目的地做出这种行为才更是他无法接受的。

另一段是他与文同根的对话，他好奇为何不选择伤害河艺率，那样能带给朴最大最直接的伤害。

说明易地而处，他会选择那么做，只要能达成目的，手段和过程并不重要。

哪怕会牵连无辜之人，哪怕是去迫害一个年仅7岁的孩童，这都是可以考虑的选项。

而这也是他和男女主最本质的不同，他们即便身处地狱也依旧温柔和善，不愿意利用和伤害无关之人。

其次便是他对朴研真的态度与看法。

在朴出轨，霸凌和杀人的恶行被发现后，何道英不仅没有抛弃和厌恶朴，反而对这个"出乎他意料"的花瓶，产生了一丝期待，居然步步为营，在他眼皮子底下瞒了这么多事近10年。

他对朴的愤怒大都也是出于，糗事曝光后对家庭和事业所产生的影响，而非朴这个人的恶行及她的邪恶本性。

与他而言，只要没有危及到自己的领土，在外作恶，本性如何都不是重要。

而最后决定抛弃朴，也是因为对方过于愚笨，一次次的言行都超出他的下线，实在无法与之为伍(带不动的猪队友)。

其中任何一次朴听从他的指示行动的话，他大概率会有办法摆平事件，或在短期内将她捞出。

最后一幕，何道英选择在出国前除掉全在俊，让这个隐患再也不能开口，也从侧面印证了，道德和法律标准并无法约束他，只要有充足的动机以及目标，一切手段皆为"合理"。

从刑法的角度来看，他的行为其实比霸凌五人组的所有人都恶劣。

朴是失手和冲动下杀人，何道英则是筹划已久的蓄意杀人。

哪怕是作恶多年，"阅历丰富"的朴的母亲，在撞车杀人后，都有一瞬间的震惊和恐慌。

何道英却在亲手推下对方后，依旧镇定自若，好似出门随手扔了一袋垃圾一般。

如果说霸凌五人组是，坏人自成了一套自洽的逻辑，从头到尾都不觉得自己做错了什么，自然也就没有悔改之心。

何道英则是明知故犯，为了目的可以不择手段，只要筹划好，事后可以全身而退。

如果换他来复仇，五人组的结局怕不是会被株连九族，父母，子女，亲友，哪怕是照养的宠物也绝不会放过，只要能让五人组感到痛苦和绝望。

从这个角度来分析，何道英的本质怕是只屈居于监狱里那位的变态杀人魔。

只是他身居高位，手握权势，平时没有人会触怒他至此，而他的傲慢和家教也不会让他对一些小事耿耿于怀，易妒易怒，所以在99.9%的情况下，他都会是那个有教养礼貌，遵守规则的好公民。

从心理学视角，通过河道英和身边主要人物的互动进行角色分析。

一．和女儿何艺率 在《黑暗荣耀》第一季中，何道英成功展现出一个疼爱女儿的好爸爸形象，而在第二季随着剧情发展，当发现女儿并非亲生之后，他依然以绝对的爱护和包容宠爱女儿。

于是大量网友表示不合理，何道英这样地位和能力的男人怎么会继续养一个非亲生的孩子？

当然也有网友怒斥，不能理解的人都是繁殖癌！

相关争论不但在中国很热闹，只怕在韩国也不少，否则不会编剧都要出来专门辟谣何道英生育能力没问题。

从进化心理学角度看，其实大量网友说的不合理是合理的，反驳的人说得也没错。

亲代抚养是祖先遗传下来的行为习惯，传承了自己基因的物种经过自然选择而存活，甚至在进化层面个体的成功与否取决于其后代数量，这就是刻在人骨子里的繁殖本能。

当然在此我无意探讨这种心理学角度对人的发展是否进行了最准确的说明，但它确实为我们分析争论提供了解释。

而我想说的是，虽然很清楚本能的存在，人依然可以在自身内在动力、或外界环境影响、或认知世界方式、或自由选择意志等可能因素的影响下有不同的表现，与此同时能够理解他人行为的多样性，才是人性的意义。

结婚十年只要一个女儿，无论多忙都参加女儿家长会，陪女儿游戏踢球，妻子霸凌杀人败露后，不顾他人目光向非亲生、被同学排挤的女儿张开双臂喊“我的公主”，其实全剧看下来能非常清楚地看到，何道英内心有一套积极正向的好爸爸标准，并且他在尽力按这个标准去爱孩子。

这个标准中无关血缘或重男轻女，仅此而已。

至于他为什么能没有繁殖的执念，对于一个配角，只能说我不确定。

童年、家庭、社会……人一路成长起来，有太多的因素可能会导致人形成意识的、无意识的各种观念，这也是“存在即合理”的一种体现吧。

而就剧中展现出来的部分梳理，除了河道英在发现真相前本身就非常爱女儿，还有一个原因是精英阶层的何道英是上位者，在他对自我身份的价值排序中，上市公司总裁是绝对的第一位，这也导致当他身为父亲时，父权和孩子的依恋而非血缘在影响他对自我父亲身份的感知。

其次作为丈夫，他对妻子的感受也一定程度反映在了他对孩子的态度上。

二．和妻子朴妍珍 何道英爱不爱朴妍珍，这个话题更是吵翻了天。

最初自认掌握韩式言情套路的观众坚定认为何道英爱的是女主文东恩，对妻子只是宠物一样的利用。

在扮演者采访中承认何道英爱妻子后，不但相关词条上了热搜，愤怒的CP粉甚至转而指责演员理解不到位。

那么一个结婚十年不要二孩、尊重妻子工作、积极帮助解决妻子工作问题、有激情生活、给妻子准备她喜欢的生日礼物、蹲下身给妻子穿鞋、忍受妻子抽烟并帮忙在孩子面前掩饰、妻子出轨霸凌杀人还不断给她机会不离婚的男人，爱他的妻子吗？

如果这都不算爱什么才算呢？

他超爱。

只是这份爱虽然很多，但也很浅。

这份感情之所以被很多人质疑，在于繁花似锦之下是明显的利益交换和对女性的男性凝视，但这其实正是何道英爱情的本质：意识层面的上位者爱情。

意识层面是指，和爱女儿的方式一样，何道英也践行着自我对于好丈夫的定义标准，但不同于父权天然的权威属性，他在以利益和男性凝视维护自己爱情和婚姻中的上位者地位。

有趣的是，这种身为上位者的傲慢加上弱者的迎合，造成在这段关系中先爱上的一定是何道英。

何道英说之所以选择朴妍珍，是因为她在相亲时穿得最少且都是迪奥。

朴妍珍说他们之所以结婚，是因为何道英总是会选择更美丽更耀眼的。

何道英考虑了自己的喜欢，妻子无时无刻不在考虑他的喜欢。

他们共同遵守同一套规则：何道英的爱情规则。

一位漂亮拿得出手、有趣又听话、需求易满足的妻子，在他看来足够付出自己的爱情。

讽刺的是，在这份爱情互动里，表面上被物化的是女性，实质上，真正有被物化感的是何道英自己。

何道英以为妻子说“我爱你”是对自己的爱，但其实在被情夫全在俊点醒之前，朴妍珍一直是把丈夫作为自己人生的装饰。

被点醒后，朴妍珍发现自己在无意识层面是爱何道英的，她之前说的“我爱你”是真的，迎合、不表露真实自己就是她爱人的方式，可这个时候何道英已经不会信了。

篇幅有限，我们不去分析朴妍珍无意识的意识化，仅看何道英在爱情里的认知变化，也是非常有意思的一段过程。

心理学认为人的知觉组织由自下而上和自上而下两种加工方式构成。

自下而上是指外界环境带来的感觉，自上而下是指个人期望、知识、文化背景等进行的分析。

完全自下而上的加工容易被事实所约束，完全自上而下的加工会让人迷失在所期望的世界中。

作为上位者，当日常生活中的一切都是以他期待、以他标准而服务时，何道英自下而上的感觉是受限的，他越思考反而越会陷入一切尽在掌握的错觉。

幸运的是，在文东恩打破平静之前，他没有过挫败感。

不幸的是，平静一旦打破，潘多拉的盒子里藏了不止一个“惊喜”。

第一个“惊喜”大约是最有冲击的，妻子和情夫同款烟、孩子和情夫照片、被告知妻子出轨，这些外在信息一点点瓦解着河道英对妻子的信任，直到回家看到衣帽间两大排蓝色提袋，他终于对妻子出轨有了最真实的知觉。

片中的运镜和配乐也让观众同步感到了这份感知对河道英的震撼，一时间满屏弹幕齐飞。

而在这样的冲击之后，河道英干了什么呢？

他去了出轨现场做进一步验证，然后为了孩子隐而不发，最后联系文东恩看她到底想干什么。

这个部分非常能体现河道英的理智和克制。

理智源于他高度自我认同感，所以他认定的事情会努力去执行，而要改变认知则需要反复确认，这也是他面对女主被霸凌也要多方求证的原因。

在确定改变后，他会评估事实的严重程度，妻子出轨不能影响女儿，所以他气到砸台面也没和妻子摊牌；而对于设计让他知道这一切的文东恩，他选择了行动，当然这个行动背后的情绪很复杂，我们留到第三部分细说。

在随后面对一个一个“惊喜”时，有的人说河道英眼眶发红、不断给妻子机会代表了爱，有人说他是考虑股价、所谓机会是掩饰冷漠自私的虚情假意。

在我看来，剧中的演绎是到位的，因为他表现的既不是爱也不是不爱，而是爱在消失。

当他意识到自己才是朴妍珍的标签后，妻子变成了对他权威地位的挑战。

而这一点彻底动摇了他对妻子上位者爱情的根基。

随后他的情绪反应是爱消失的外化表现，而直到最后一步还愿意给她机会是因为他真的曾经以自己的方式很爱她。

可朴妍珍的藐视不屑让爱彻底消散，何道英转身让律师提离婚时的冷漠沉着、没有情感波动也就可以理解了。

至于亲自去签离婚协议，其实是他要在朴妍珍面前恢复自己上位者的尊严，所以他提起女儿时笑得很轻松，拒绝朴妍珍和女儿通信请求时干脆利落，重新变成了掌控一切的何总。

三．和女主文东恩 不得不说，在河道英和女主文东恩之间的互动上，导演实在是费了一番心思，仿照《花样年华》的镜头、撩人的配乐、演员的眼神拉扯、棋馆嘈杂之中独属二人的暗流涌动……这个组合对于玻璃碴都能找糖的网友来说，简直是不磕不貌，所以大量观众宁可错站CP实属情有可原。

但是河道英和文东恩之间是爱情吗？

可惜，不是。

那两人之间的互动好磕吗？

别走，比爱情还好磕。

我们先看河道英对文东恩的感情。

剧中朴妍珍问他文东恩为什么会引起他的注意，河道英很直接给出答案：一开始的好奇、消失后的等待、重逢后想赢、失去主动权又不知所措、感觉要窒息和对窒息的渴望。

这里面很关键的两个点，一个是不知所措，一个是窒息感。

剧中不管是在公司还是家庭，河道英都是掌权的上位者，即使失去主动权，他也能保持非常理性的行为逻辑，比如对妻子出轨的反应。

但面对文东恩，他的理性消失了，这一刻他不再高高在上，对他来说他们是平等的。

大家或多或少都了解一些佛洛伊德的本我、自我和超我理论。

其中自我是依据现实世界存在状态的认知，河道英对妻子的爱很明显遵循了自我原则，是意识层面社会化后的爱情。

但对文东恩，河道英的本我感到了被吸引，这种本能的吸引在最初是无意识的，所以他不知所措。

剧中说围棋是在沉默中表露欲望，诱惑被诱惑。

在他和文东恩下棋落子中，欲望开始渐渐意识化，可一旦意识化，就被他道德化的超我、身为总裁和丈夫的责任所压制，动心与克制的挣扎中带来窒息，窒息又令人沉迷。

这种心动是爱情吗？

不，如果用爱情来描述那对河道英来说太冤枉，因为在他的字典里爱情不是这样定义的。

但这种感觉有越界的冲动吗？

虽然被克制了，但对他的本我来说，有。

所以面对朴妍珍的出轨指责，他笑了笑说被你指责觉得有点冤，但我没有异议。

那对文东恩来说，是同样的感觉吗？

何止是呢？

简直太像了。

她的爱情是和男主的，她心里最重要的不是公司股价而是复仇。

但就是把复仇作为人生全部的她，看到河道英进她屋会脱鞋后，愿意放弃复仇给朴妍珍一个选择的机会。

心里都是苦的人，只要一丝甜就能填满，河道英的平等尊重就是她等了许多年的一点糖。

他们两人的互动是在刀尖上跳舞，稍有差池就会前功尽弃推翻自己过往的人生。

剧中文东恩对河道英态度最直白的表露是在围棋广场上，她信任河道英直接给出尸体停放的地址，她说如果利用女儿报仇也会让你痛苦，她红着眼眶回答报仇后会幸福，幸福到要死就足够了，这种脆弱是在男主面前都没表露过的，但对着何道英她直白地说了。

我说出来是觉得你会懂我，因为我懂你。

文东恩太懂何道英了。

前文提到当确认妻子出轨、自己被文东恩设计后，何道英联系了文东恩，并把见面地点定在了首尔酒店，这个见面的动机非常值得深究。

有人说何道英约在酒店是明确的性暗示，当女主脱下外套露出满是伤疤时，他对女主的性趣消失了发现自己还是喜欢漂亮的妻子；有人说约在酒店谈事安全性好很正常，不要以阴暗心理进行揣测。

前一观点中有一点我非常认同，以何道英的身份地位安排一个正式隐秘的地方沟通是很容易的，但他把约会地点定在酒店一定意味着性暗示。

但为什么一定要做出性暗示？

真的是一气之下精虫上脑吗？

不，当上位者的主导地位受到威胁。

他的第一反应一定是如何夺回主动权，所以他在预判女主的动机和行为。

他认为在报复朴妍珍的动机下，如果文东恩够积极主动，会以身体引诱他同样出轨；如果她够狠毒，会从他的女儿下手。

所以他提出地点在酒店，是要验证自己第一个判断，他的重点是重获主导权，至于是否真会发生什么，那一刻他不在乎。

而当看到文东恩如愿来到酒店，甚至化妆打扮非常漂亮时，他觉得自己判断对了，自我危机解除，本我的冲动重新出现。

很多弹幕说电梯打开时何道英的眼神绝了，因为前后两个镜头的切换中，前一个眼神显示了危机解除的放松，后一个眼神让观众看到了本能的心动，这一刻如果真和文东恩他发生什么，他不排斥。

但两人互动最精妙的地方是，文东恩再一次预判了他的预判。

递给酒店经理外套后，她露出了手臂上的伤疤。

这时何道英的眼神并不是性趣消失的失望或厌恶，他窒息般震惊。

震惊于自己的预判全错的，窒息于又一次失去主动，文东恩既不积极也不狠毒，她只是想开诚布公地展示自己报仇的决心。

学术一点说，那一瞬间，河道英认知失调了。

而人发生认知失调后，会竭力证明自己的决策才是合理的。

所以当文东恩提出希望他离开朴妍珍时，他很直接说不，并诚实地表示不知道原因。

其实这时无论文东恩提出什么他都会拒绝，因为他急于找回掌控感。

但这意味着文东恩在这一次对峙中失败了吗？

并不是。

心理学上有一种让人顺从的“以退为进”技巧，也就是俗话说的，如果你想打开一扇窗，先要求开一扇门。

即当人们对一个较大的请求说不行后，往往会对比较舒适的请求说行。

虽然拒绝了离开朴妍珍的请求，他也不会成为文东恩复仇路上的阻力，因为这是文东恩来沟通、露出伤疤想达到的最基本目的。

何道英知道并能做到这一点，对文东恩来说已经够了，而他也确实没有让她失望。

你看这真的不是爱情，两个阶层不同、世界观不同、价值观不同的错的人只是在交锋中本能地彼此吸引、彼此理解、彼此特殊，虽然这份心动最后终结于一句感叹和一个饭团，却更像是腾空的烟花，是两团冰山下的火，即使消失也曾经有过美丽和温度。

虽然我一直尽量以客观的视角分析何道英这个人物，但写至此回看全文，似乎还是免不了受个人偏好的影响。

但偏好代表认同吗？

当然不。

偏好代表何道英是个好人吗？

当然不。

如果一个被严重冒犯时会突破底线施以私刑的上位者能算好人，未免对屏幕前奉公守法的你我太不公平。

但虽然傲慢不失人性，爱其所爱狠其所恨，绝对理智相对克制，绝不高尚也不卑鄙，何道英这个人物之所以受到喜爱，正是在于他坦荡地展现了人性的多样吧。

哦，当然，可能还因为脸。

随便写几句，记录一下我觉得很棒的点：1. 男性施暴者没有隐身。

女主东恩锁定了霸凌五人组，谁都没想放过，但是三个恶女的戏份实在太抢眼，霸凌的原因也是雌竞。

很长一段时间，全在俊都被忽视了，好像他只是个在一边打篮球的观看者，一个和恶女偷情却得不到名分的暴躁男人。

直到女主得知素禧死时怀了全的孩子，她才意识到全是一个核心人物。

他挑选女生实施侵犯，引起妍珍的嫉妒，妍珍折磨受害者时，他在一旁观看。

我想起一个up主解读红楼梦的晴雯撕扇，他提问到，是谁想看晴雯撕扇？

撕扇子取悦了谁？

难道不是贾宝玉吗？

晴雯还要背负狐狸精的骂名，贾宝玉可什么代价都没有。

我不禁联想到红颜祸水之论，这实在是一种高明的欺骗手段，明明是男人享受了这个过程，却还责怪女人引诱自己堕落。

当然，妍珍不无辜，全在俊的观赏和她的作恶让这一场场霸凌变成了ta们共同的乐趣。

2. 重新定义了家人。

韩国这种深受儒学毒害的国家，能反思孝道、血缘也是难得。

东恩和妍珍的妈，一个穷困，一个贪婪，都亲情淡薄，没有给过孩子真正的关爱。

其实我还没适应这种恶母形象，虽然扁平的恶父形象在影视剧里多得不得了，也没什么人质疑，可能坏男人确实很多，但是恶母形象在主流叙事里太少见了。

我觉得能演出来是件好事。

我们不必对母亲有必须伟大的期待，也不要惊讶于母亲可能是个恶人，这样才是对一个平等的人的态度吧。

所以我看到东恩将屡次伤害自己的母亲关进精神病院，也丝毫没有心理负担。

法律保护不了自己的情况下，自己保护自己有什么问题呢？

但编剧还是仁慈的，她还赐给了我们姜贤南、金吉女（素禧妈妈）、种花的老太太、河道英这些真心爱护孩子的父母。

关于河道英继续抚养没有血缘关系的女儿，我觉得这不仅是剧情需要（恶女要一无所有，但是孩子无辜，和没有作恶的“父亲”离开才是圆满的结局），也非常符合人物性格和人性。

养宠物都舍不得扔，何况是一个养了八年的女儿呢，剧情开头就刻画了河道英有多爱女儿，我无法想象他会弃养。

看到网上一些人说不是亲生的不该养，我真得觉得ta们还没进化出人性，也不对，动物都会收养孩子呢，ta们连动物都不如。

补充：看到有人说这个剧回避了对阶级的批判，用男主男二来加速女主的复仇。

我顺着这个思路想了一下，觉得与其说回避，不如说这就是一个被精英话语收编的故事。

很多人写到看不上妍珍这种暴发户，这是一个很典型的被收编的反应，ta们认为真正的精英是上进的，且会被社会规范所束缚，妍珍她们之所以霸凌是因为她们还不够精英，暴发户心态让她们急于建立权威，不择手段。

这一类人坏了精英的规矩，打破了平衡（事情搞大了，让底层人不满了），所以要被惩罚。

从这个角度看，这个剧的价值取向可能并不是要打破制度，而是要改良制度，要创造一个等级分明但仁善的社会，挺儒家的……（这只是我顺着这个思路的一种猜测，剧本为什么会这么写还有很多种可能）

啊？

9.3分？

这么高？

看来打分的观众是被爽到了？

剧情太太太老套。

我基本不看韩剧，基本上只会关注特别火的剧，上一部剧看的是《夏娃》，和本剧简直不要太像，再上一部是《安娜》，再上一部是《模范出租车》。

我惊讶的发现全都是爽剧，韩国导演看似特别喜欢拍这种老套的爽剧，轻松精准拿捏观众的爽点。

这类剧共同点就是前几集描绘生活在底层的主角有多惨，后面摇身一变犯罪大师，轻松吊打各方恶势力，而且手段之高，不留一点证据。

这种开挂的剧情爽了之后就是索然无味。

再加上一些霸总莫名其妙迷上底层女主，小奶狗爱我也爱的死心塌地，无论怎么都赶不走，愿意为我去犯罪这种剧情，观众爱看，市场口味就这样，有收视率。

除此之外，还有一点我是相当迷惑，一个起初车都不会开，相机也不会用的典型的受教育程度低的大妈，摇身一变成了大内密探，跟踪财阀这么久没被发现，不要太离谱，配角也开挂是吧。

典型的韩式演技，反派清一色的瞪眼，表情夸张，龇牙咧嘴，“呀”“西八”这俩词不绝于耳。

哎也不能说演技不好吧，就感觉太公式化，表情夸张倒是能理解，毕竟韩国社会阶级感严重，容易歇斯底里。

就是太公式化了，看腻了，我到现在还是觉得表演自然才是演技好的体现，千人千面，绝不是公式化的演技能体现的。

演技最好的还是大妈这个配角，不过还是能感受到韩式公式化的表演痕迹。

最后说说本剧想反映的社会问题——校园霸凌。

本剧纯纯是拿这个话题作为女主复仇的跳板，这话题有热度啊，有观众看啊，说什么能给社会带来反思，甚至能给社会纠正问题，那就太扯了，你要说《熔炉》刚出来的时候，社会因为一部电影反思了甚至改变了我还信，现在都这么多年了，韩国社会有变化吗？

韩国之所以爱拍爽剧，就是因为观众爱看，有收视率，观众口味就这样，所以拍咯，还真以为是想反映什么社会问题？

别扯了。

唉，9.3分，和《暗黑》《怪奇物语》一样的分数，何德何能啊？

打分的是看爽剧看兴奋了，还是觉得反映校园霸凌了隔这自我感动？

离了个大谱。

“东恩呐，太冷了，我们等到春天再死吧！

”

一口气刷完8集，编剧还是很厉害，基本上所有第一季的坑都填完了，没有烂尾。

每个角色的人设塑造也都很成功，主角到配角的演技都很绝，代入感很强。

尤其是妍珍，现在一看到她笑我就害怕😱

虽然她最后进监狱了，可是她怎么能那么狂啊！！！！

霸凌、家暴、恋同……多个社会性问题都有涉及，很有教育意义。

当看到女主真的复仇成功时，以为她离开男主会开启自己的新生活，没想到她却站在了天台上，从这里可以看出编剧的功力很深，对于受害者来说，从来没有任何一刻是爽的，是成功的，哪怕是加害者已经进了监狱、受到惩罚、付出代价了，可自己逝去的青春、受到的伤害、从被霸凌那一刻开始失去的那些，就再也不可能找回了！！！

女主的复仇一路走来太艰难，并且叠了保姆大妈、房东奶奶、男主、男主妈妈多个buff，她的人生足够幸运，有很多善良的人温暖救赎她，男女主的双向救赎也很好磕，最后双双携手走进监狱的画面也很绝！

在一片乌云遮住的世界里，只有“我爱你”才是对这样的受害者来说最好的救赎！

这是他们的荣耀，带着阴影的“黑暗荣耀”……

可是，更让人难过的是，这是部爽剧，复仇爽剧，现实中的女主受害者原型遭遇和女主差不多，而现实中的加害者都过的很好，这冰冷的现实啊！

或许这就是大家这么喜欢这部剧的原因吧，因为现实的霸凌很常见，而能复仇的又有几个呢？