导演：今泉力哉
主演：志田彩良,井浦新,铃鹿央士,石田光,菊池亜希子,西田尚美,梅泽昌代
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2021
简介：窪の短編集「水やりはいつも深夜だけど」に収録されている「かそけきサンカヨウ」は、家庭環境のせいで早く大人にならざるを得なかった高校生・国木田陽の葛藤と成長を描く物語。详细 >
被黑胡椒打断了最早的童年回忆，小怪兽在裙边粘上米粒，最悲哀的是甚至无法熟悉到让人讨厌，真正的家人才对汤的咸度拥有话语权，候补队员示范雨天不适合投球，比起恋爱的感觉不如再听一次友情感觉的配乐……挺甜挺纯的校园小清新，今泉力哉导演对自己擅长的男女尴尬剧场做了不少减法，虽然但是，继续心痛草食世代的配角女二
对话的流势当然总是处在错意、偏差与无从传达的断裂里，但在今泉力哉这里，不平稳的流隙之中却又最终总能找到一些安定的场域，真是个温柔的大人思维呢
今泉力哉导演这几年的作品是越拍越温柔了，好喜欢，每一个角色都是在认真生活的温柔个体，真好呀。以“人生第一段记忆”这样的问句连接往今，青少年的爱情散发着临界于现实与童话间的稚气青涩，往后也会在淡然中温柔前行的吧。
2022.2；2024.2。朦胧的山荷叶，一种不足、不充分、不满意的体验，如此让人纠结的具体之物只是这一间隙/活动的化身。这也是今泉力哉最强调清晰、语境化、尽可能补足的一部，他觉得尽可能充当对方能够信任的人（这让想说的能说出来），而不是没法向对方去说（缺少这一“建立”）。这种主动性（必须如此）有利于现实，电影的高一新生们，在我看来也是为什么高中生一直是一个元素设定的原因，这从来都是一个最现实、实际的位置。霸凌或者作为兵器的高中生，都不单纯是“校园问题”。注意那个继妹：但说无妨。ps：这种电影其实会让很多观看者不适应，接受（和解）不了，但主要还是得记住这种“接受”仍然是对抗性的，一种“补偿”。主要是达到主动性，有利于实际。
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弃的第一部 主题 剧情 台词都打动不了我…
看日本的青春片，一百个故事一百种青春，看中国的就是千百部电影一种青春。志田彩良某些角度很高圆圆。
人间大疫第三年，人疯在上海足不出户第50天，能有幸看到这么一部日本疫情期间拍的小清新电影，大满足！日本国50-80年代高歌猛40多年之后，失落的30年，对现在50岁以下的几代人的影响还是挺大的。。。但经济发展长期低速的情况下，社会面整体还是非常平和！幽静的山荷叶，期待着再出发。。。
中后部分节奏有些太慢了，不过我就喜欢日本纯爱这一套，所以打个四星。女主很可爱，男主很适合演这种腼腆心思细腻的小男生角色
还挺喜欢的。那个胶带的感觉可真好，封上自白书，把自己心中觉得重要的画作贴在墙上。喜欢爸爸给女主听两段配乐那里，“第一段是爱，第二段是友情”。这个结局也好，男生的自白，「あのね、僕には何にもないんだ。僕には何にもないし、やりたいことも夢もまだ見つけられてなくて、で、その何っていうか。そう思ったら、絵を描いてるときの陽のそのまっすぐな感じか、なんか苦手で、いや、苦手なんじゃなくて、あの、そういうなんだろう。なんか距離、距離を、なんかそういうを勝手に感じてしまってて、だから、部活とかも行かなくなちゃってて。」像是故意不背的台词。片尾曲“可是我现在就在这里啊”。真好。今泉力哉选的演员的脸都很幽静。
很日式，很缓慢，很平和，又会略显沉闷，需要静心看的一部片子
像潺潺溪水
可
“最想说的话却说不出口。那不就是喜欢吗？不就是因为很重要所以才说不出口吗？”
朦胧与纯净的感情，就像透彻明净的蓝天一样！
虽然不如根植于下北泽的氛围创作出的《在街上》来的灵动和活泼，但仍给人一种静水深流的观感/山荷叶花瓣的特点是被雨水打湿后，反而从不起眼的，柔弱的白色变成晶莹剔透的水晶模样，正如今泉导演所力求表现的，电影里纯白的少男少女，看上去十分柔弱的样子，却也隐藏着晶莹剔透的美丽。
依然是好看的，熟悉的今泉力哉。以为是以女主为绝对主角，但镜头一如之前作品一样总是突然就转到男生的视角。看似是讲爱情但又总是漫谈到友情和家庭。就这么悠闲地，淡淡地描绘出来两位主角的成长日常。今泉力哉对于爱情中人物情绪的把握再一次让人震惊，尤其是男主在恋爱中的摇摆和自卑非常令人共情。在这一点上对他的塑造好过女主角（女主角的经历略显老梗）。结尾收束得恰到好处，再多任何一个镜头都是多余！
三星半。过于温吞，性急的可以倍速看。青春期的小阳面对父亲再婚，和继母、生母和解，以及初恋的故事。小阳过于成熟，继母和小妹妹挺可爱。
这篇倒是显得清淡自然
太长了
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被黑胡椒打断了最早的童年回忆，小怪兽在裙边粘上米粒，最悲哀的是甚至无法熟悉到让人讨厌，真正的家人才对汤的咸度拥有话语权，候补队员示范雨天不适合投球，比起恋爱的感觉不如再听一次友情感觉的配乐……挺甜挺纯的校园小清新，今泉力哉导演对自己擅长的男女尴尬剧场做了不少减法，虽然但是，继续心痛草食世代的配角女二
对话的流势当然总是处在错意、偏差与无从传达的断裂里，但在今泉力哉这里，不平稳的流隙之中却又最终总能找到一些安定的场域，真是个温柔的大人思维呢
今泉力哉导演这几年的作品是越拍越温柔了，好喜欢，每一个角色都是在认真生活的温柔个体，真好呀。以“人生第一段记忆”这样的问句连接往今，青少年的爱情散发着临界于现实与童话间的稚气青涩，往后也会在淡然中温柔前行的吧。
2022.2；2024.2。朦胧的山荷叶，一种不足、不充分、不满意的体验，如此让人纠结的具体之物只是这一间隙/活动的化身。这也是今泉力哉最强调清晰、语境化、尽可能补足的一部，他觉得尽可能充当对方能够信任的人（这让想说的能说出来），而不是没法向对方去说（缺少这一“建立”）。这种主动性（必须如此）有利于现实，电影的高一新生们，在我看来也是为什么高中生一直是一个元素设定的原因，这从来都是一个最现实、实际的位置。霸凌或者作为兵器的高中生，都不单纯是“校园问题”。注意那个继妹：但说无妨。ps：这种电影其实会让很多观看者不适应，接受（和解）不了，但主要还是得记住这种“接受”仍然是对抗性的，一种“补偿”。主要是达到主动性，有利于实际。
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弃的第一部 主题 剧情 台词都打动不了我…
看日本的青春片，一百个故事一百种青春，看中国的就是千百部电影一种青春。志田彩良某些角度很高圆圆。
人间大疫第三年，人疯在上海足不出户第50天，能有幸看到这么一部日本疫情期间拍的小清新电影，大满足！日本国50-80年代高歌猛40多年之后，失落的30年，对现在50岁以下的几代人的影响还是挺大的。。。但经济发展长期低速的情况下，社会面整体还是非常平和！幽静的山荷叶，期待着再出发。。。
中后部分节奏有些太慢了，不过我就喜欢日本纯爱这一套，所以打个四星。女主很可爱，男主很适合演这种腼腆心思细腻的小男生角色
还挺喜欢的。那个胶带的感觉可真好，封上自白书，把自己心中觉得重要的画作贴在墙上。喜欢爸爸给女主听两段配乐那里，“第一段是爱，第二段是友情”。这个结局也好，男生的自白，「あのね、僕には何にもないんだ。僕には何にもないし、やりたいことも夢もまだ見つけられてなくて、で、その何っていうか。そう思ったら、絵を描いてるときの陽のそのまっすぐな感じか、なんか苦手で、いや、苦手なんじゃなくて、あの、そういうなんだろう。なんか距離、距離を、なんかそういうを勝手に感じてしまってて、だから、部活とかも行かなくなちゃってて。」像是故意不背的台词。片尾曲“可是我现在就在这里啊”。真好。今泉力哉选的演员的脸都很幽静。
很日式，很缓慢，很平和，又会略显沉闷，需要静心看的一部片子
像潺潺溪水
可
“最想说的话却说不出口。那不就是喜欢吗？不就是因为很重要所以才说不出口吗？”
朦胧与纯净的感情，就像透彻明净的蓝天一样！
虽然不如根植于下北泽的氛围创作出的《在街上》来的灵动和活泼，但仍给人一种静水深流的观感/山荷叶花瓣的特点是被雨水打湿后，反而从不起眼的，柔弱的白色变成晶莹剔透的水晶模样，正如今泉导演所力求表现的，电影里纯白的少男少女，看上去十分柔弱的样子，却也隐藏着晶莹剔透的美丽。
依然是好看的，熟悉的今泉力哉。以为是以女主为绝对主角，但镜头一如之前作品一样总是突然就转到男生的视角。看似是讲爱情但又总是漫谈到友情和家庭。就这么悠闲地，淡淡地描绘出来两位主角的成长日常。今泉力哉对于爱情中人物情绪的把握再一次让人震惊，尤其是男主在恋爱中的摇摆和自卑非常令人共情。在这一点上对他的塑造好过女主角（女主角的经历略显老梗）。结尾收束得恰到好处，再多任何一个镜头都是多余！
三星半。过于温吞，性急的可以倍速看。青春期的小阳面对父亲再婚，和继母、生母和解，以及初恋的故事。小阳过于成熟，继母和小妹妹挺可爱。
这篇倒是显得清淡自然
太长了