第八个嫌疑人

陈信文冒名顶替的莫志强对21年后追踪而至的已从刑警队退了休王队说:报纸上说劫案抢劫犯一共7人，如果非有嫌疑人，那就是第八个嫌疑人——莫志强。

言下之意，我就是莫志强，陈信文已人间蒸发了，代表正义的你能奈我何？

神勇无敌堪比狄仁杰再世、福尔摩斯附身的王队最终找到了陈信文已奄奄一息的堂弟（陈罪恶之路目击者、胁从者），将陈信文绳之于法。

真是法网恢恢，疏而不漏。

诚如美国大法官休尼特所言“正义也许会迟到，但绝不会缺席”。

迟到21年的正义依然是正义却振奋人心。

真相大白后，与“莫志强”生活十多年的莫妻说，三个人在一起就是家。

大抵在暗示陈信文将多余之人堂弟除掉，一家人远走高飞。

男人为了自救不择手段杀掉他人，女人为了维护家庭不惜杀掉构成威胁的其他人。

一开始以为莫妻是单纯简单的傻白甜，但遭遇家庭突变显示出另外一副面孔。

我觉得是观看这部电影意外收获与惊喜的一个点。

片头一句说是老乡，妻子就把完全陌生之人带入自己的家，尽管十多年从未听过见过老公的亲朋好友，但是一般正常人的第一反应应该是怀疑与谨慎而不是一路带到家里。

很多时候在陌生的城市打工的我们即使同事也很少带入自己居住的地方。

片尾堂弟带领陈信文抢劫出租车司机，陈信文不问东西毅然协助，出租车穿过一段暗黑的隧道，从此他们走上了不归路。

最近好像特别流行教育片。

就像消失的她、孤注注一掷教育人们不要赌博一样，作者通过详细刻画两位老板抢劫后逃亡、杀人时的恶心呕吐、痛哭流涕，来教育人们：不要抢劫银行，不要杀人…问题是普通人真的会做这种事吗。

所以感觉作者根本没有想象力，电影中处处都有缝合的痕迹，有其他熟悉影片的桥段：警察为了兄弟报仇等了二十多年；犯了罪之后一定是坐船逃走。

另外一个大问题是电影主次不分，没有主题，花了太多笔墨去描写如何抢银行的，如何破案的，跟后续的第八个嫌疑人没什么关系，同时破案过程又特别简单，毫无悬疑。

标题跟内容基本没什么关系，只有最后说想要抓他就必须有第八个嫌疑人。

跟一杯开水一样，没有起伏和转折。

还有一些情节上讲不通的小问题：陈信文明明能做好生意，大不了重新白手起家，却还要抢银行？

妻子杨芳知道陈信文是杀人犯后，一直呕吐恶心，晚上却计划跟杀人犯老公一起逃跑？

遇到问题，反派想要唯一办法就是再杀人？

陈欣年帮助他哥抢银行的动机竟然是因为一起抢过出租车司机？

陈信文的心态变化，变成冷血的历程完全没有展现出来？

抢了1500万之后第一件事竟然是吃饭喝酒？

这么一想，当导演还挺难的，得在还没成片前把握住人物当下的心境，不然就很脱戏。

这部电影导演在开拍前一定没有规划得很细致。

最后，张颂文演警察，真的很有黑社会大哥的风范，给我一种很奇妙的感觉，这个值一星。

槽点太多，慢慢说。

1：尘封十几二十年的案子，就是靠退休警察坐公交车刷朋友圈发现的线索，感情局子里查案的都是吃干饭的？

2：冒着杀头的危险，辛辛苦苦杀人抢劫运钞车，目的居然是为了填公司的窟窿，为了继续工程，为了造福家乡父老？

wtf？

3：林家栋花了大功夫分辨喜帖，作用是咩啊？

合着旧喜帖上写着“这个人是我同伙”？

4：抢了天价巨款得手了跑路，居然就是回广西老家，偷渡去Hongkong不行么？

押运经理已经是名牌了，大鹏居然还天真的打算继续开工，心是真的大…5：跳楼下来一个劫匪，所有人围住，头也不回，任凭第二个劫匪跳到身边从容逃跑，第一时间没反应也就算了，强哥已经追上去了居然也没人跟进，任凭强哥中弹，卸弹，收枪，咽气，愣是没有一个人跟上来，哎，无力吐槽…6：林家栋是不是还以为自己是东莞仔，什么时候都是单打独斗，自己去公司，自己去酒楼，自己盯大鹏父亲家，自己去犯罪嫌疑人家里… 7：孙阳从头到尾干了什么？

没直接参与抢劫，也没直接杀老莫，结果自己天天梦魇，强行加内心戏，太尬了。

8：大鹏有心想卖点力，但演技这东西跟乳沟一样，有就是有，没有就是硬挤也不是那回事，砸老莫和最后放弃杀孙阳看得我脚趾头抠地…9：同上，齐溪的哭戏也很尬…10：铺垫了大半集，以为是个多严谨周密的计划，末了就是用有编号的公家枪把押运人员全部杀掉，然后找熟人船家坐船回老家，熟到每个人叫什么船家都知道，实名抢劫，实名跑路…11：大鹏爹一口一个他儿子聪明，还说正经做生意也比很多人强，结果搞了个辉煌公司濒临破产，还得罪了政府官员，请员工喝茅子倒是大方，这跟聪明沾边么？

比多少人强那了？

哦对了，能记住员工的名字，孙阳还佩服他来着，真沙雕啊…12：第一波劫案抢了几万块钱，火车站已经严查了，第二波劫案抢了1500万，大鹏在已经暴露的情况下还能顺利的从广东开车到云南，然后出境到缅甸，除非林家栋真把自己当东莞仔，连发现嫌犯这样的信息都不跟局里说… 导演可能也觉得不好圆，干脆镜头一转直接传送，走你！

13：孙阳住院用的也是莫志强的名字，说明他俩共用一个身份，那入境的时候怎么进来的？

影片里明确说了有入境记录，说明是正规渠道进来的，那一个身份怎么保证俩人入境的，难不成一个走正规一个偷渡？？？

其实在采石场多杀一个就是了，何必呢…14：刨去尬演的内心戏，剧情简单到令人发指，劫匪抢劫，跑路，被抓，没有一点起承转合，人怎么认识的，怎么分赃的，怎么跑路的，完全不交代，说好的真实还原呢？

15：张颂文的演技太自然了，中间指挥查案的时候我一度忘了这个电影跟大鹏有关，就觉得这明明是张颂文主演的刑侦剧来着…16：林家栋不知道是不在状态还是不适应国内的节奏，全程游离在状况之外，除了刷朋友圈发现大鹏外，并没有体现出破案高手的实力17：一个身家背景都不清楚的贴砖小工，瓷砖店老板就放心把闺女嫁给他，把产业留给他（明明还有儿子，但不给儿子），《霸道公主看上我？

》18：影片名叫第八个嫌疑人，结果看完全篇，黑人问号脸？？？

仅仅是大鹏自顾自的提了一句，全程跟这个片名有咩关系啊？？？

19：导演可能想表达的东西很多，构思也很大，但最终落到实处的，就这么点东西，好比你在马桶蹲了一个钟头，结果只放了个屁的感觉，emm，就这个感觉，看了个屁！

与其说是一部悬疑电影，《第八个嫌疑人》更像是一部充满着怀旧情怀的文艺电影。

逼真还原三十年前的小城场景，简单勾勒陈年抢劫案之后，是隐姓埋名的舍命潜逃，退休警察的多年追捕，以及逃犯的内心纠葛，家人的矛盾冲突。

内心戏占据的篇幅远超对劫案本身的叙述，文艺气息和怀旧情调扑面而来，悬疑的紧张氛围早已被冲刷干净。

张颂文身份反转，从运筹帷幄的高启强，变回唠叨活跃的基层警员，然后在电影中间中枪领了盒饭；林家栋不愠不火，很难理解导演为什么不让张颂文和林家栋角色互换，明明会更有爆点啊？

好吧，如此一来，我们可以完全专注于大鹏的角色，看他仿佛终于逮着了一个层次丰富且非喜剧的角色，使出毕生所学，卯着劲的飙演技。

就像在看一个被群星簇拥的独角戏。

01. 有情怀！

逼真复刻旧日场景如果说《奥本海默》的观影门槛，是对科学历史和主角本人的了解，对导演诺兰的信任和认同；那么《第八个嫌疑人》的门槛，大概应该是年龄超过35岁，或者起码对三十年前的中国现状，当时的乡镇、小城的社会生态有基本的理解。

如此，才能真切感受片中劫案参与者的迥异心态与丰富情绪。

否则便难以体会从表情、动作、布景等等细节中透露出来的信息。

比如，开场的酒宴一幕，大鹏饰演的陈信文带着堂弟把控全场，躬身逢迎着前来嚣张威胁的公职人员。

接着堂弟又被陈信文派遣去储蓄所取钱付款，从而目睹了银行的抢劫案。

如果没有经历过那个年代，估计颇难以理解陈信文的虚张声势，储蓄所内劫犯的顺利逃窜，以及随之而来的小歌厅欢唱、边境求生等等各种情节。

而且导演李子俊的怀旧情怀同样难以克制，在谋划劫案时，在追捕枪战时，镜头节奏总是会不自觉地放缓，感觉下一刻就会有舒缓的长镜头和感伤的音乐跑出来，秒回侯孝贤的抒怀。

还好导演还没有像劫犯那样失控，最终理性地克制住了自己抒情的冲动。

值得肯定的是，尽管李子俊担任过多部香港警匪片的副导演，他依然精准地把握住了内地同胞的生活状态与社交方式，除了偶尔不太流畅的国语，林家栋几乎完全融入了内地三十年前的落后图景，也让几位配角都有了充分的展现机会。

02. 秀演技？

影帝同台难分高下怀旧画面之中，是几位主角试图突破过往形象，颇为用力的丰沛演绎。

张颂文刻意要与高启强“划清界限”，不仅从大反派回归到基层警察，而且人物风格也从低郁冷峻转变为活泼聒噪的温暖烟火。

不过因为在劫案和怀旧场景中着墨太多，张颂文的警察角色显得单薄，以至于当他猝然中弹离场时，观众不仅难以共情，很可能会在心里嘀咕一句：就这？

另外一位沉稳发挥的还有林家栋，他扮演的退休警察不仅很难找到真正的老年气息，而且之前演过的太多反派，以及在《树大招风》的精彩诠释，让观众难以迅速投入到这位同样沉默阴郁的老警员形象中。

加上他不算流畅的国语发音，老实说偶尔会有出戏的瞬间，还好马上又被对戏的大鹏给拉回去。

还有才在《孤注一掷》中大放光芒的孙阳，本次也实现了较大的突破。

作为陈信文的堂弟，他跟着参与谋划抢劫，各种细节工作，在缅甸挖矿的潜逃道路上吃尽苦头，旁观并辅佐了陈信文各种歹毒干脆的操作。

最后被安顿在疗养院，头发稀疏、面容憔悴，跟《孤注一掷》里面的精神小伙判若两人。

不过，尽管角色发生了较大改变，但很难说孙阳在演技方面有什么建树，因为两个角色皆显示出深度不够的缺点。

更何况，与他对戏的，是在本片中用力如此之猛的大鹏。

没做导演，不是喜剧，加上角色本身的丰富层次和丰沛情感，这给了大鹏全力投入表演的动力和底气。

最初的民营企业家形象，几乎直接对标贾樟柯《小武》中的小勇，同样的趾高气扬，志得意满，却又带着旧时代的传统和拘谨；随后是阴谋败露后的逃窜，缅甸矿山中的穷苦困顿；被同伴识破通缉犯身份，从而生发杀机，在空寂矿山中再次上演生死搏击。

大鹏面色凝重，眼神阴鸷；杀人过程的纠结、癫狂，之后的仓皇和恐惧，配合起优秀的化妆技术，合理奠定了大鹏的影帝段落。

再往后更是渐入佳境。

一个是在婚礼后，再次拨通老父亲的电话，未开言已泣不成声。

老父亲已经猜到是谁，在那边唠叨叮嘱，平淡陈述之前种种。

大鹏在这边跪伏在地，对着手机磕头认错。

其情其状引人共情，悲悯情绪油然而生。

还有林家栋找上门来，处处暗示对逃犯身份的确定。

此刻的陈信文已经偷用莫志强的身份生活了二十多年。

平凡生活安然温煦，有养家糊口的事业，有守护相伴的妻儿，大鹏的眼中早已不见当日的狡猾和阴鸷，更多的是对平淡生活的接纳和享受。

可是数十年前的疯狂罪行，抢劫杀人的累累罪业，岂是依凭个人忏悔就能被免除的？

陪女儿放烟花那段，同样见于《天注定》中王宝强的段落。

只是王宝强显得更为低郁寡言，大鹏又添了几分生活的暖意。

最后一幕，陈欣年一心求死，可是陈信文早已丢失了往日的狠毒，他捂住堂弟的口鼻，用力收紧。

最终涕泪横流，曾经的歹念凶狠，终究还是败给了世俗生活的繁杂和暖意。

03. 弱故事？

细致张力用心体会前述种种，其实都是建立在与导演并肩共情的基础之上。

如果失去了这份同属70后、80后的怀旧情愫，便会在悬疑预期落空的同时深感失落或愠怒，更无法接纳故事的平稳推进和情绪的有序舒展。

无论是陈信文的个人转变，还是林家栋、齐溪三人在饭桌上的暗示交锋，都是由内心戏为主导的叙事推进。

或者说，整部《第八个嫌疑人》，都是以片中角色的情绪而非故事作为核心推动力。

因为这本就是个真相大白的故事。

不存在第八个嫌疑人。

1995年，广东番禺的易发商场附近，发生片中重现的抢劫运钞车案件。

运钞车押款员被枪杀，载着1500万元现金的运钞车被开走。

1996年3月，五位直接参与的抢劫嫌犯被判处死刑。

而另外两位主谋嫌犯却顺利潜逃，未能捉拿归案。

直到2016年12月，嫌疑人陈某强主动投案自首，但是对另一位嫌犯的行迹仍闭口不谈。

不过，专案组民警锲而不舍，悉心缉凶，从陈某强的言语行踪推断出最后嫌犯的定位，最后终于在云南瑞丽某建材市场，将嫌犯陈某敏捉拿归案。

此刻的陈某敏同电影里一样，已经改名换姓，外貌气质也与以往大相径庭。

为了增加戏剧冲突，电影增加了齐溪扮演的妻子，以及加入他们的女儿。

齐溪表现得纯真烂漫，为顺利接纳这位过往模糊的夫君提供逻辑基础。

当警察找上门来，她敏锐察觉到氛围的紧张，随后开启了帮助丈夫的行动。

不过，片尾的种种冲突，自然都有脱离现实的发挥。

毕竟没有夫妻会毫不顾及现实生活与孩子的安危，而现在的人脸识别和天网监控，更是早就把犯罪逃窜的可能性降到了最低。

在村子里偷一块腊肉都能追踪到的今日，还可能容许一位杀人劫犯带着妻女满街逃跑？

想多了吧？

当王杰的《一场游戏一场梦》响起，对片中劫匪是潜逃生涯的结束，对大鹏是狂飙演技的满足，对我们投入其中的观众，则是一段回忆过往的缅怀结束。

游戏终止，梦有醒时，这份浓烈饱满的怀旧情愫，或许影响了紧促的叙事节奏，破坏了年轻观众的悬疑观感，却是中年观众收获的意外体验。

内地写实犯罪题材还是有相对稳定的群众基础，本片与吴彦祖的《除暴》有异曲同工之妙，只是后者更侧重影像风格，本片更走心，人物刻画更具维度，一群好演员撑起一个并不丰满的剧本，尤其是大鹏，惊雷平地起，未成想深谙喜剧之道的编导全能选手认真演起戏来如此惊艳，尤其最后那段歇斯底里的声泪俱下，罪恶的眼泪里夹杂着些许人性，微表情的展现太真实了！

优秀的男人确实不靠脸吃饭，足够的才华支撑着内秀由里及外散发魅力，大鹏这一路泥泞兼程风雨过来的屌丝男士逆袭记太励志了，从他身上能够发现无限的可能性！

可惜电影的可看性始终依赖真实案件改编及演员的精彩发挥，故事的完整性、细节的铺排及节奏的把控还是有待提升，犯罪电影的悬疑及反转底色做得不到位，详细可参考韩国的现实题材犯罪电影。

大鹏的确贡献了超出预期的演技，值得加上一星，但剧本的厚度还远不足以撑起一个影帝。

影片无论是在整体结构的设计还是具体情节呈现上都存在不少问题。

结构上除了开篇倒叙以外，影片就几乎不存在其他的悬念设置，剧情推进突出一个平铺直叙，结尾篇幅也过于冗长。

具体情节的问题最突出的表现，就是弟弟陈欣年后期几乎每次一出现便引得全场发笑，即使人物是在极度悲痛的情形下也是。

就像孙阳在映后环节说的，看到大家这样的反应“挺难过的”。

但他又不太好说是谁的问题，最后只能反复说自己问心无愧。

如果导演给出了错误的方向，演员演得越好，偏离航线就越远。

影片前半部分描写了抢劫杀人案事件，后半部分描写了退休警察和幸存逃犯之间的拉扯，这样几乎对半分的比例，虽然有因果承接关系，但有割裂感，且挖掘不够深刻。

如果是以齐溪饰演的杨芳（老婆）角度入手，在王守月（退休警察，林家栋饰）发现疑似陈信文（幸存逃犯，大鹏饰）踪迹时，一步步去调查他，质疑到底是怎么出现第八个嫌疑人——莫志强的，一步步揭开谜团。

然后杨芳在这个过程中，一步步发现和还原当年抢劫杀人案的事实，让她对十几年的亲密爱人和心狠手辣的抢劫杀人犯之间的是非对错、情感纠葛进行极度拉扯，然后再做出选择，也许是信仰崩塌后依然站在老公这边，也许是坚守底线举报老公或让老公去自首。

这样是不是更好看？

而且王守月的戏也可以做得更极致，比如，他退休后孤身发现嫌疑人，却发现嫌疑人现在是一个好好先生，可三条人命和他牺牲的好友一直是他的执念，然后他就陷入极度拉扯中，抓还是不抓？

这样的感觉，会比从嫌疑人本身出发去描写事件更有深度。

而且影片从罪犯的角度去呈现，这样的价值观对么？

最后一幕竟然是落在他们抢劫出租车的那段经历，脸上还带着笑。

是想表达曾是灿烂的少年，最后却沦为罪犯的唏嘘吗？

是在为他们可怜吗？

可他们做了这么极恶的事，值得可怜吗？

如果想要从罪犯角度出发，是不是可以这样，比如他换了身份之后，把自己伪装成了一个非常nice的好好先生，好到身边人都夸他，即使再面对故人，也表现得很淡然，虚伪至极，可他还有点良知，听到老父亲的消息时，难过至极，对于该怎么选择陷入极度撕扯。

这样会不会好点？

现在影片给人的感觉就是，描写了一个事件，不深刻，浮于表面，而且还有不少bug。

一个退休警察翻朋友圈发现逃犯的机率有多少？

这个中彩票的概率，就砸在王守月头上了，太巧合了吧。

王守月问一个人就找到了陈信文的落脚点，这也太容易、太轻松了吧？

杨芳是太单纯还是对人太信任？

一句“老乡”，就把一个陌生男人领回家，也太勇了吧？

如果王守月是坏人，咋办？

家里还有女儿在呢。

陈信文和杨芳是1998年结的婚，影片现在时是抢劫杀人案后的第21年，也就是1995年后的第21年，那就是2016年。

他们俩的孩子看着最多6岁，也就是出生于2010年。

他们在结婚12年之后才有孩子，这晚育也太晚了吧？

陈信文让杨芳帮他一个忙，然后下个画面就是杨芳和陈欣年（陈信文堂弟，孙阳饰）在阳台上，陈欣年告诉她陈信文的真实身份。

陈信文应该是让杨芳帮他把陈欣年从疗养院转移走，可他不担心陈欣年会告诉杨芳真相吗？

嘿，没想到吧，陈欣年还真全都说了。

剧情设置是陈欣年一直活在愧疚中，可那个是待他真心好的堂哥啊，一个没见过面的女人来说她是他堂哥的老婆，他就把什么都说了，他也真不把堂哥当回事。

那如果警察早一步找到他，警察假扮一下身份，是不是也就什么都知道了？

杨芳在知道真相后痛苦到恶心，然后就坚定地站在她老公这边，要和他一起逃，也很让人震惊。

你老公身上背了五条人命啊，你在他旁边，你能睡得良心安稳么？

……不一而足，总感觉有好多逻辑、情感上让人不太舒服的地方。

两星半吧，无聊，平庸，全程没有爆点没有反转没有多余悬念，感觉拍成了纪录片。

镜头语言刻意明显，像是一个电影专业学生的毕业设计。

槽点蛮多的，印象比较深刻的就是最后劝自首那一段，“我们三个人在一起就是一个家”，然后给一个低视角的烟花绽放的画面，不看前面我以为是慷慨赴死的壮士在和家人告别呢😅。

女主的面瘫脸和做作的表现也是挺出戏的。

硬要说点好的大概就是能以嫌犯的视角展开整个故事，有一些教育意义吧。

预估一下开分不会超过6.5

前面引人入胜，可以四星，后面剧情严重降智下滑到两星水准。

自从案发后全是逻辑漏洞：KTV已经布局好了为什么不实施抓捕？

非要等罪犯自己发觉不对反应过来才行动，导致张颂文饰演的jc白白牺牲；林家栋的角色怀疑并得知大鹏在酒楼，为什么不联系警队立即报信请求支援？

非要自己慢悠赶过去留给人家逃跑时间；若干年后再次认出罪犯又是不通知警方，也不追查和审讯，自己一个人在那打草惊蛇，还打算明天继续追问，试图感化对方认罪。

面对一个暴力分子既不担心对方逃跑也不担心他先下手为强……把j察塑造得又蠢又无能，把犯人塑造成了重血肉情感的人，最后抓捕归案还是得靠犯人自首和家属报信。

不然根本破不了案，那么陈信文永远逍遥法外。

现实中基本不可能，总不能全指望犯人回头是岸吧。

所有角色仿佛没有自己的灵魂，全是丰满和塑造主角的工具人，基本是大鹏一个人的个人秀。

切回正常时间线后的剧情纯粹消磨拖延时间，强行归案。

最后，这么大的全国性案件，当事人又没整容，观众都能认出来，jc和当地人这么多年会没有人发现？

依旧如此顺利换个身份结婚生子做生意，美美翻身从头再来。

片尾用了王杰的《一场游戏一场梦》。

听到经典老歌还挺惊喜的，不过感觉歌词不是很搭，虽然这首老歌符合时代感觉。

《第八个嫌疑人》放映结束，片尾响起一首歌，王杰的《一场游戏一场梦》。

对很多影迷来说，这个曲子并不陌生。

在娄烨执导的《风中有朵雨做的云》片尾，“那只是一场游戏一场梦”的沧桑曲调，同样将观众调离当下，迅速拉回上世纪90年代的情绪漩涡中。

巧合的是，两部制作时间邻近的电影，也都用了广东籍演员张颂文。

他略带一点古板的形象和香港歌星王杰的歌声一起，在90年代充满各种不确定性的南方故事里，已然成为一种符号。

对90年代的高度还原《第八个嫌疑人》的故事取材于1995年发生在广东清远的抢劫案。

5名悍匪在短短几分钟内拦截运钞车，枪杀3人，抢下1500万元现钞。

这起建国以来金额最大的武装劫钞案当时轰动全国，尽管5名凶手很快伏法，2名主谋却隐姓埋名逃匿多年，直到21年之后才被抓获，案件真正水落石出。

电影讲述凶案的方式有很多种。

《第八个嫌疑人》无疑要用一种高度还原现实的方法，将当下生活在互联网科技时代的人们迅速拉回到那个一切都已逝去的年代。

在整个观影过程中，我始终被一种不急不忙、节奏却始终紧凑的讲述引领。

讲述者似乎并不急于告诉我们发生了什么，而是要带领我们进入到他们曾经熟悉的环境里，一一领略城镇、乡村、人和人的“风景”，在那之后，发生了一系列枪响之后，我们再来静观其变，看看有什么东西留下或消失。

发生的变化，在多年以后如何像古早胶片真正显影。

《第八个嫌疑人》的主线是警察追凶的故事，但实际上它有一个“上帝视角”，两条线并行，告诉我们警察和凶手两边同时发生了什么，直到他们会合相交，故事真正结束。

在主角陈信文（大鹏）和警察王守月（林家栋）最终相遇之前，他们各自向前的人生带我们看到了逝去的时间。

如果说林家栋代表一种坚守，那么大鹏作为主角，他的人生巨变骤然集结了时代的烙印。

——眼看他高楼起，眼看他宴宾客，眼看他大厦倾，眼看他隐姓埋名直到老钝迟暮……在这个人物身上，我们看到的不是一个传统枭雄片要带我们领略的浪漫英雄主义，而是一个再凶狠、再有野心、拿得起放得下的人物，最终他也不能逃脱时间的宿命，归于衰老和无能为力，归于无人再记得风光的尘土。

在尘归尘之前，扬起风沙的基调便是《第八个嫌疑人》着力铺陈的氛围。

比方说，那缓缓驶入月台的绿皮火车，那发灰的水磨石瓷砖铺就的车站地面，那始终光线不足的派出所、储蓄所室内，那有着各种书法笔锋的街面招牌、那灯光昏黄的小镇夜总会、那稀稀拉拉堆满破败棚户的渔港码头……服化道的细致呈现，使人们恍如隔世般看到过去。

穿着“梦特娇”丝质POLO衫、梳着油头、红光满面的“陈总/文爷”，代表了一种意气风发的形象，与突如其来的大笔财富紧紧相连。

穿着灰色拉链夹克衫、腋下总是夹着小方皮包的“王公安”，也代表了务实低调的形象，始终在抵抗泡沫般骤升的野心和欲望。

两者之间还夹杂着摇摆不定的人物，比如孙阳饰演的堂弟陈欣年，他忽而想安分守己，忽而又想扬名立万，他穿着灰色POLO衫踌躇不安的样子也代表了一种人，他们在抉择中享有极为短促的荣耀，却长久忍受个人难以背负的选择之痛。

如果说《风中有朵雨做的云》将90年代抽象成一种意象，以极为迅疾的方式带人翻阅时代引至当下不可逆转的结果，那么《第八个嫌疑人》则要往前细细铺排，从具体的环境到人物的精神面貌和具体选择，都要让大众想起，经历90年代变革浪潮的人们曾经过着怎样具体的生活。

个人和群体表演的层次感饰演主角陈信文的演员大鹏，在过去的影视作品中，多以底层诙谐的喜剧形象示人。

在《第八个嫌疑人》里，他首次大尺度扮演了一个从年龄到个性、面貌都发生巨变的枭雄式人物，打破了观众的刻板印象，并凭此角色摘得上海国际电影节“最佳男演员”专业奖项。

大鹏的精彩表演，和几个同台飙戏的演员的配合密不可分。

饰演追凶警察的林家栋，饰演妻子的齐溪，饰演堂弟陈欣年的孙阳，以及饰演因公殉职警察的张颂文，这五位演员合奏了一支时代曲，宛如不同音色的乐器合鸣，在故事不同阶段呈现出不同调性，他们在表演技艺上的稳定和变化给电影带来角色的质感。

其中最令我印象深刻的是香港演员林家栋。

和大鹏相似，从影多年的他总在港产片中饰演市井小人物，看似忠厚，实为奸角。

在《第八个嫌疑人》里，他首次扮演一位90年代的内地公安，正气凛然，拥有保守固执的个性，与以往反派角色明显区分开来。

一个原先演坏人的香港演员，变成了沉稳有素的内地警察；一个原先演底层小人物的喜剧演员，变成了惊世枭雄。

创作团队对两位演员反其道而行的调用，给电影带来扑面而来的新鲜。

最紧张的两场对手戏，就发生在大鹏和林家栋之间。

一次是大鹏饰演的陈信文在办公室密谋抢劫，遇到警察王守月闯进会议室投诉，众凶犯都难掩紧张神情，唯有主谋陈信文保持八面玲珑的柔软身段，谦卑有礼地迎客来，送客走。

他送走警察之后才摘下眼镜，狠狠抹了一把脸，把紧张却掩饰极深的呼吸调整至平日状态，继续带领众人密谋。

大鹏在这场戏的表演，让人想到他在电影《无名》中也贡献过颇有质感的市侩狠辣，是入世攀爬多年的人才拥有的“天赋”，不留一丝天真，油滑已达至臻之境。

而在警察和凶手真正相遇的对手戏里，我们看到了大鹏和林家栋两位演员势均力敌的较量。

没有音乐，没有打斗，仅凭文戏，两个人眼神的交会，就道尽善与恶缠斗的大半生。

林家栋注视着大鹏苍老佝偻的背影，大鹏缓缓转身，他停顿了一下，很快便回到曾经叱咤的岁月，此刻宁静的生活被一束穷追不舍的目光打破。

他微微一笑，依然像往日保持镇定，但他知道，镇定已来日无多，他即将迎来不是你死就是我活的结局……大鹏始终闪躲、游离的目光，在饭桌上与林家栋闪闪发亮的双眼形成鲜明对比。

尽管两人“相知”多年，再遇时却没有警察追到凶手那种常见的一番痛快打斗，而是在静静的对峙中达到一种“这件事终于要完结”的平静。

他们甚至合奏出了彼此怜悯的微妙感觉，相比于两个人本来执着的命运，时间已经更长久地将他们推到渺小的边缘。

其实一切早已结束了，因为各自的衰老，写下了平等的句号。

信任危机下的电影思潮在电影结束以后，回看《第八个嫌疑人》的制作班底，你会惊奇地发现，这部有着浓厚内地现实主义氛围的电影，制作团队竟多由香港影人构成。

导演李子俊、编剧周汶儒、制作人郑保瑞，他们都带着港片基因制作了这部颇有国产悬疑片质感的电影，但为什么我们感觉不到港片的氛围，细细想来，因为故事的呈现方式和精神内核已经发生了变化。

按照香港枭雄片的路数，陈信文这样的人物，在《跛豪》、《英雄本色》时是吕良伟、周润发那样的风光无两、不可一世，在《无间道》时是曾志伟、吴镇宇那样的深藏不露、度尽劫波，在《树大招风》时是任贤齐、林家栋那样的虎落平阳，一瞬黯然退场。

道尽世间百态的香港警匪片，早就将枭雄题材写出了各种细分类别，人们从慕强、慕富的浪漫往昔到现在只有《风再起时》的华丽哀叹。

港式警匪片难离色调丰厚的滤镜，即使面对荒芜崩塌的现实世界，也总会谱一曲壮歌。

然而《第八个嫌疑人》是一部静静将过去呈现的悬疑电影。

几乎不太用激烈的动作打斗，甚至很少用音乐。

只有几处紧张时刻，弦乐渲染了诡谲氛围。

依靠对白、演员神态和细节铺垫的环境，创作团队精心构置了一个真实平行的“过去”。

那个“过去”里依然有各种可能，企业家可能变大盗，储蓄所长可能一夜逃亡，他们只是摊开来给你看，没有谁是真正的英雄，他也有老去或无能为力的一天。

与时下上映的热门影片放在一起比对，《第八个嫌疑人》更是延续了暑期档《消失的她》、《孤注一掷》等热门影片的调性。

当下人们不再宣扬英雄式的浪漫悲歌，而是保持十分警戒：和你生活在一起多年的老实人，可能是个可怖的凶手。

——尽管这部电影在四年前拍摄，然而放到当下的社会环境里，却有一种莫名的融洽。

它也不失为一种曾经设定好的预言：信任崩塌，“英雄”迟暮，迟早都会到来。

始终稳定的角色并非没有。

例如齐溪饰演的妻子，单纯如从未走出桃花源。

她应对变化的方式是自欺，即使知道人心叵测，她也执拗地相信，家庭是必须守卫的最后一块堡垒。

对单纯的陈欣年来说也是如此。

纵使罪恶滔天，他也甘愿陪着哥哥浪迹天涯。

承受不能承受的创伤，最终换来一场荒凉噩梦。

电影落幕时，凶手落网成了必然的结局。

只是王杰的一首老歌让我们想起，无论怎样善或恶的人，他们都有过赤诚少年时。

那种自由驰骋的画面已成为一种想象。

它携带着旧时人们曾怀有的远大志向，驶向不可预知的未来。

而未来总在某一天平静地告诉你，结局早已写在过去。