双峰第三季

经过观众25年的漫长等待，大卫·林奇和马克·弗罗斯特终于再次携手带来了《双峰》的回归季，并称之为一部长达17个小时、划分为18个部分的长篇电影。

而这次，两位核心主创似乎也抱着那种完成使命和夙愿的心态，开始从整体和本源上思考《双峰》世界的意义，并最终用极为成熟的影像表达手法，为我们呈现了一部结构完整且涵义丰富的后现代杰作。

其中，最为关键的一点，在于回归季中严格贯彻了光明与黑暗的决斗这一核心主题，并明确表现为正、邪库伯两大主角作为贯穿全片主轴的线索，与片中大小角色进行直接或间接的周旋，同时以此链接了前两季以及《与火同行》中绝大部分重要线索。

更进一步地，本片将《双峰》世界的故事上升到了编年史和大决战的层次，一方面深入地回溯到本源，完整构建和展示了守日门、守夜门及现实世界间颇为复杂的链接方式，并使其中正邪两大阵营中的重要角色的进行了充分的亮相，尤其是对鲍勃和萝拉的诞生的阐明，及对萨拉的真正身份的暗示，可谓终于扫除了长久笼罩在观众心头的谜团。

而片中将第一次核爆与《双峰》世界时间线相扭结的构思，更极为明确地寄托了主创对于人类技术发展利弊的思考和立场。

可见，从第一、二季中以戴尔·库伯的外来者视角拉开了展现这同时孕育了光明与黑暗的谜一样世界的帷幕，到《与火同行》（也可包括《遗失的片段》）以萝拉·帕默的当事人视角体尝在这样一个世界中面对黑暗时的挣扎和救赎，最后到回归季中，第一幕中曾经的外来者库伯已经晋升为新的当事人，开始直面这个世界中的黑暗，并与之较量（且非常明确地划分为了与内部的黑暗和外部的黑暗依次对抗），从而最终取得了实质性的阶段性胜利——至此，《双峰》世界宏大的三幕剧终于宣告收尾，这三个段落以不同的变调进行演绎，并纠缠构成一种复调，强调着光明与黑暗的决斗这个唯一的主题，谱成了一首波澜壮阔的交响曲。

而正如笔者在评论第二季时所预测的，在《双峰》系列中所表现的这种在人类精神史中本质上永远不会停止的正邪较量，在本季采取的是一种更为圆滑和巧妙的方式进行收尾。

正如已由众多观众分析得出的那样，在影片末尾，库伯穿越时空并通过自我牺牲，在重置的时间线中找回了被囚禁的萝拉·帕默，将其带回了双峰镇，因此取得了一定程度的胜利，完成了一个阶段性的光明结局。

但请务必保持清醒，这并不意味着在《双峰》的世界中光明已经一劳永逸地战胜了黑暗，实际上黑暗只是被暂时地压制了风头，但永远在伺机等待反扑的机会。

且让我们回想起在RR餐馆外枪击事故中，那位困于车中狂躁的母亲和呕吐的男孩，最终被绝望吞噬的贝基男友和他的姘头，本·霍恩秘书失败的家庭状况，本·霍恩夫妇的不和、弱智的强尼霍恩以及误入歧途的理查德，更不用说处境不明但绝对不容乐观的奥黛丽·霍恩，他们在本片中都处在一种负面的状态，且都在叙述地点到为止，并没有展现后续的发展，这些未了结的片段都可以看成林奇有意留给我们的警示。

而本片在整体的情节设计上，则体现了两个层次的影迷向回馈。

其一是对于《双峰》忠实观众的回馈：在回归季中，主创不仅对迄今为止的故事进行了诚实的回应，并扎实地收拾起了第二季中留下的烂摊子，使得本片中对以往几乎所有配角的现状都有所交代——虽然并不没有给出所有人物的结局（如哈里·杜鲁门和奥黛丽·霍恩）。

值得注意的是，在前两季中，叙事舞台都限制在非常封闭的双峰镇中，而其中的大小人物状态也都相对保守而封闭。

而在回归季中，从第一集开始就打破了这种状态，不仅将叙事舞台一下子扩展到了纽约、鹿角镇、拉斯维加斯、敖德萨镇等地（其实《双峰》叙事舞台的扩展在《与火同行》中就初见端倪，可见林奇对于《双峰》世界观的架构补完工作也始于此，这就是为什么相对于前两季剧集，《与火同行》对于回归季更为重要，并在片中反复引用了后者中的线索，因此大致可以认为回归季的故事在25年前就已经开始构思），甚至双峰镇中的主要人物都也开始与时俱进，享受起新时代技术带来的便利和红利，最为显著的则是弗兰克·杜鲁门的移动电话和颇为精巧的伸缩式电脑桌，双峰镇警局中高科技的中央接线台，杰柯比医生做起了阴谋论广播节目，露西和安迪夫妇二人每年也会出镇旅游，甚至连年过九旬的老医生也早已习惯于通过Skype进行诊疗。

与此同时，传统与现代化的矛盾及和解的内容，在回归季中也更加明确地被摆上了台面：如露西随故事的发展逐渐接受了移动电话；警局在利用先进通讯和定位技术进行调查时，也仍保留着神秘主义的调查传统；杰瑞·霍恩因始终无法适应新工具，而使他最终落到了愚昧野人一般的境遇；娜丁终于从杰柯比的反资本化广播节目中获得救赎，而诺玛则在餐厅商业化大潮中坚守住了初心，她们与艾德三人间延续了25年之久的三角难题终于因此得到完满解决。

其二，是本片主创作为作者，在本片的创作与制作中与其他作品间产生的互文，这再次为《双峰》引入了更为广阔而全新的讨论空间。

如通过林奇导演自上一次创作《双峰》之后，在漫长的艺术生涯中积累的经验和感悟，最终给回归季引入了大量全新的艺术表达元素。

我们从未见过这样充满了固定机位和长镜头而因此情绪异常饱满的《双峰》；我们也未曾见过路屋（Roadhouse）中呈现了如此丰富多样的转场演出（这使其最终在实质上成为了《双峰》迷乱世界中一个温馨的避风港）；我们更未见过《双峰》的故事中出现过如此复杂多层的梦叙事结构；而片中那些对于超现实和失控景象的描绘所采用的儿童式后现代拼贴技法和粗糙DV质感的画面，也几乎脱胎于林奇以往的作品；甚至片中还出现了第17和18部分这种利用对位剪辑的呼应甚至元叙事的干预来对世界观进行扩展的惊人手法（2019年7月3日更新：林奇在一次与英国卫报的采访中否定了这一说法）。

此外，片中又不乏对其他导演作品致敬或调侃的片段，其中最让人回味的，要数致敬库布里克的漫长核爆全景推镜，以及发生在兰斯洛特法院街区上极端反昆汀式的黑色幽默桥段。

对于回归季，需要进一步着重提及的，是片中对关键情节的精彩设计，和实施这些情节过程中对镜头出色的掌控，其显著的特点在于对于节奏和时间感的充分敏感，最终呈现出了一种“优雅的缓慢”，这一方面非常沉稳地推进着叙事，塑造着人物，展现着人物关系，以及铺陈着必要的情绪；另一方面则出色地展现了某些特殊时刻的影像张力，以下分类进行举例： 其一，本片对于《双峰》世界中异空间的影像表达水准已远远超出了《双峰》前两季，并在一定程度上继承了《与火同行》中的表达风格（回想那组著名而惊人的萝拉画中梦游镜头），因此更加老练而具有张力。

如纽约玻璃箱房的两日沉默监视和女友的两次到访情节，作为楔子在本片最开始的部分出现，其编排顺序甚至在鹿角镇之前，因此宣示了本片的舞台范围将超越以往（包括《与火同行》），不仅让熟悉《双峰》的观众再一次出乎意料，如堕雾中，且快速地为本片定下了之后一以贯之的多角度调度风格；而库伯从守夜门落入透明玻璃箱的镜头，不仅与前述的情节产生直接的逻辑关系，其中更是创造性地运用了极其简单的手法，就到位地展现出了影像的诡异感和戏剧张力；随后库伯落入钢铁堡垒初见Naido（即被囚禁的戴安）的情节，则又采用了一种《双峰》观众们从未见过的影像处理手法——这一看似拨弄画面帧（某种程度上暗示了时间帧）的简单手法在随后第8部分和第15部分中涉及便利店（即邪恶势力巢穴）的桥段中得到了复现，而若稍加观察，这种手法与前述库伯掉落玻璃箱时的处理方法殊途同归，极其简洁而风格化地展现出了一种时间停滞和空间割裂的诡异感。

其二，本片中还设计了很多精彩的用来刻画人物的形象和性格的情节，这些情节大多采用一种典型的林奇式的超现实或荒诞手法进行表达，与观众间产生奇异的间离效果。

如C先生（黑库伯）在联邦监狱的那一通电话，用一种完全出乎意料的创意，简洁而精准地展现了C先生所拥有的巨大精神压迫力量；类似的，C先生和黑老大掰手腕时漫不经心说教的荒诞情节，则在展现C先生惊人的物理力量的同时，也暗示了其对于人间俗世的蔑视；在第12部分中，阿尔伯特在向戈登科尔做出关于（伪）戴安的简短报告前，愠怒地承受了后者与不知名法国女郎间矫揉造作的漫长分别，这一情节几乎不着一字就将二人截然对立的价值观再次清晰地展现了出来，并由此制造了一种非常高级的幽默感（而有观众分析推测这段情节同时也是二人间另一次极为隐晦的哑谜）；奥黛丽和查理那场漫长的正反打室内独幕戏被分剪至第12、13和14三个部分中，可以说是本片中另一个极端的后现代荒诞情节，其中饱含着的压抑、绝望和歇斯底里的情绪，甚至可以与《等待戈多》中的文本对标；除此之外，类似的情节还有很多，如萨拉·帕默深夜的独自消磨和电视上循环的拳击比赛片段，本·霍恩和秘书察觉并探究实际上来自连接守夜门的“通道”传来的鸣响，以及库伯和萝拉最后在708号门前令人大感迷惑的质询。

然后，惊人的第8部分中展现《双峰》世界发源的另外两组镜头值得进行单独说明。

第一组是展现1945年核爆现场的极具压迫感的长焦全景式推镜，一下子将《双峰》故事从现在时拉向了原点。

该镜头看似跳跃而缺乏逻辑，但一旦连上朱迪（Judy）吐出鲍勃的镜头，就使其完美地与C先生复苏前的情节产生了逻辑链接，阐明了鲍勃作为恶的象征的诞生源头；而随后影片则继续具有逻辑性地运用了一系列镜头展现与之对抗的善——萝拉帕默——是如何在守日门中诞生的。

第二组镜头是展现“蛤蟆虫”的诞生到其最终入侵萨拉·帕默的情节，这一情节主要由三次固定长镜头完成叙事：第一个固定镜头直接与1945年的核爆情节构成呼应，却是由一系列硬切推镜，最终定格在新墨西哥州沙漠中央一个孤零零的蛋上，而从蛋中破壳而出并蹒跚爬出的，则是让人大跌眼镜、形状可怖的“蛤蟆虫”，这不由地使观众通过直接画面和情节间的联想产生一种诡异和不安的情绪；第二个固定镜头展现了“蛤蟆虫”仍在沙漠中跋涉的情景，并作为了“樵夫”（Woodsman）施展广播诅咒时的蒙太奇，我们至此还不知道虫子将爬向何方，而随后剪入两个萨拉·帕默家中镜头后，我们终于知道了虫子身处何处；紧接的第三个固定镜头停留在了被催眠放倒的少女萨拉的侧脸特写前，因此我们则在“樵夫”持续的咏唱和不安的寂静中，见证了那极为震撼的一幕；第四个固定镜头（片即尾职员表时的背景镜头）其实是第三个固定镜头的延续，被入侵的萨拉在深沉的催眠中不时微微皱眉，背景则回荡着持续的风声和电流声，无人知道接下来会发生什么，但无疑知晓可能发生的绝不会是什么好事，因此，已经在观众心中产生的诡异和不安的情绪，通过这一延长的固定镜头得到了进一步的强化。

至此，奠定《双峰》原初世界观的两个关键情节，分别由一组升格推镜和一组固定长镜，以一动一静的方式，极简而到位地诠释了出来。

可见，这些抓人的情节中所蕴含的含义，由这些经过精心设计和实现的镜头准确表达出来，共同为回归季营造出了全新而独特的气氛，而这种气氛毫无疑问也是扎根于《双峰》世界而符合其一贯调性的，但不管是出于对不变还是全新的东西的喜爱之情，这些精彩的片段最终都将成为观众回念本片所最先想到的闪光点。

总而言之，《双峰》回归季可以看成林奇迄今为止生涯中创作风格和表达技巧的集大成作品，同时也是林奇对其哲学观表达最为成熟的作品，但究其根本，它无疑也是对《双峰》世界内核阐释最为深入和完整的封笔之作。

在这部长达17个小时、分成18个部分的史诗级电影，使得在前两季《双峰》中尚未成型、在《与火同行》中犹抱琵琶的野心和想象终于得到了充分的释放，这些影像展示出了独一无二的力量和奇异感，使观众在25年后再次感到久违的震撼；而它的存在，也必将在电影史添上浓墨重彩的一笔。

没有在最后两集刚出的时候就看掉，事情太多了往后推了一天。

延迟的一天基本没敢刷社交网络（因为醒来习惯性刷的时候就看到Twin Peaks ins发了个剧终感慨之类的东西（飞速刷过。

总之就是想随便写点什么……初衷很简单：“Twin Peaks Season three is ending. Is it real??” 真的结束了？

我们都预想过，可以有一百种比Laura对Cooper窃窃私语更皆大欢喜的落幕。

看e17的时候对e18的幻想是一定要应验Cooper那句“See you at the curtain call!”，比如红色帷幕翻滚曲线地毯折叠，最好再来个镜子碎裂。

所以e18结束的时候我整个人都懵了，还很怀疑人生的看了好几眼进度条，像没有梦醒的Mulholland Drive。

刚开始的几集还会兴冲冲去搜蛛丝马迹，试图搞清楚Lynch到底想暗示或象征什么，但没多久就失去考据兴趣。

可能是过了25年，潜意识想把双峰当成悬疑剧去看，想知道一切的动机（S1和S2不都让人冥思苦想the big question, Who killed Laura Palmer?），而忘记了双峰世界观中占据主导的不是悬疑，而是神秘与未知，平行于现实和日常的异域。

这就让在影院看双峰成为独一无二的体验（解释了自己去年隔了一个月实在忍不住又去看了遍与火同行……期间把与火同行的ost要听烂了），先把自我与现实以黑暗隔绝开，再让自我和神秘领域接好线，被牵制的感知很快就胜过了逻辑思考。

Lynch也说最好的双峰观看方式是大屏幕，如果实在不行只有电脑那就把屏幕和自己拖得越近越好。

或许S3和S1, S2最大的不同与时间都是时间，它让我们为Ed&Norma、Log lady、Cooper醒过来那刻说I am the FBI而热泪盈眶，每一个熟悉的脸庞或音乐出现都足以让沉迷过双峰的人恍惚一阵。

仅仅是跨度在了25年后，但25年后依然是“Future or Past”之问在红屋被缓缓念出，变成肉球树枝的The Arm还是在自我介绍时加一句“sound like……”，闭上眼听Lucy Bobby Shelly Audrey（竟然全是y结尾……）说话甚至几乎完全没变。

其实如果私心要来挑刺，那可能也讲不完。

比如Dougie线一开始太折磨急性子如我恨不得让他被雷劈醒过来（嗯……巧合哈哈），又在他见咖啡眼开为Cherry Pie痴狂的时候暂停回看好几遍，还想着Kyle演Dougie会不会很憋屈，但现在想来Kyle在S3中太棒了毕竟是三个身份啊，完全没有交织的分裂成三种性格所以他应该很享受才对哈哈。

还有Audrey……尽管“Ladys and gentlemen, Audrey's dance"一出现杀伤指数无可估量大概无数人都主动为这幕配上一句"Isn't it too dreamy?"，但是Audrey的戏份之少还是太失望了！

（虽然自己瞎猜不好，会不会和Sherilyn Fenn个人状态有关，Mädchen戏份就很多还很美……）。

差点忘了！

还有最mixed feeling的一点是！

Diane怎么可以出现呢！

所有人都可以再现but not Diane！

幻想Diane的权力就这么赤裸裸被剥夺了！！

而且更重要的是这个Diane和我想象中那个温柔的Diane完全不一样呀虽然有25年间隔但也！

……嗯然后直到双重Diane被揭露内心才有点安慰（。

好吧你是Lynch你说了算摊手。

不过能看到Lynch亲自搞定的整整18集双峰，本就已是奢望成真了吧，必须给以长长长长的鼓掌时间。

值得琢磨的不是那些怪异的情节发生的原因，我也说不清自己被什么驱动跑来回味些什么。

神秘的堆叠让人能够挣脱贫乏无味的现实，丢掉枯燥的单一身份，能让脑神经妄想出自己正接近cosmic truth。

可能我们想攥紧某些too dreamy的东西仅此而已，“But who is the dreamer?”可能要听上一段时间的Twin Peaks Soundtrack缓一缓。

这不怪我，其实一切都是真实的。

一切都在掌控之中，一切都是顺其自然。

【PART 1】那些隐藏在双峰世界里的数字小品双峰世界里的8，或者是...

This...is where you will find Judy.

当然，8在中间，旁边是3和5

2-3-5无数次在片中出现，这个颇有意思2.50-3.50（像不像708）

NP8B3JD2个数字（8和3），5个字母（NPBJD），7个字符。

这种708（430）的搭配法，在双峰世界里到处都是，你发现了吗？

或者是，你会和我一样胡想吗？

她朝着208房间的门，开了6枪。

在双峰警局，8站在了正义的一方。

除了大头coop，你数一下有几个人。

这里的电话铃声，响了8次。

【PART 2】双峰世界的奇数逻辑别纠结，这些纯属我个人的臆想，但双峰真的很有趣很奇怪......one# 房间1516与房间708之间的数字关联">#one# 房间1516与房间708之间的数字关联1、一切都在8的掌控之中15-7=80=016-8=82、一切都被困在了430之中4（1516）3（708）0（8-8）

Judy世界里的劳拉之家1516

708，再熟悉不过了吧。

TWO# 2+5+3=10？？？

">#TWO# 2+5+3=10？？？

1、我怎么觉得一切都被卡在了2：53台灯亮起的一瞬间？

毕竟2：53时的台词是：when you get there,you will…already be there.

2:53，是开启了一切，还是停止了一切？

红色台灯亮起（BOOM），时间是否静止在了（25）3。

2、Log Lady说“众星移动，时间和空间……”

时间被限制在了2：53，是不是一直都停止着呢？

正如Log Lady说的，不光是时间，空间也在欲动。

3、一切正好，当时间和空间一起到达253（10）......

这时候是253

数学不错

时间你想去哪儿？

哪也别想去。

Three# 这是两个世界的...源点？

...制衡点？

">#Three# 这是两个世界的...源点？

...制衡点？

1、就是这里。

进来吧。

是......吗？

2、从白天到黑夜，从43到0，经历了什么？

cooper带着戴安通过430大法（鬼知道是什么）从白天走到了黑夜（正常思维觉得他是从一个世界进入到了另一个世界）我怎么觉得这段白+黑（啪啪啪）的戏码，是通过了一个连接处呢？

（不是瞬间穿越，而是无间轮回）理解1：从7到8理解2：从4+3到0

430：从7（4+3）到8（0+∞），只需要一次0距离啪啪啪。

这个点就是8---所有8都是0---所有0都是∞---所有∞都有点---∞Four# 5:30大爆炸之后，Judy咖啡店营业了。

">#Four# 5:30大爆炸之后，Judy咖啡店营业了。

倒计时从10到0，BOOM把1释放，世界一分为二。

OPEN 5:30am to 8:30pm，天还没亮就开门营业了。

5:30am-8:30pm〔judy zone〕始于黎明前的黑暗终于夕阳后的黑暗

你要把阳光带到哪里去？

NEVER BEFORE！！！

9:30am-5:30pm〔Truman world〕始于黎明后的光明终于夕阳前的光明so,in Judy's zone（5：30）-（8：30）（5+3=8）-（8-3=5）就这样相互制衡，永无尽头唯一不变的是那个0（准时，规则，没有出口，一切是开始也是结束）so and so,也许Truman world的结束时间数字组合5:30pm，恰恰是Judy zone的开始时间数字组合5:30am。

无间轮回？？？

so and so，again,茶壶喷出来的8转了一圈，那个圆点，也换了方位。

我胡乱的理解为， Truman world的am与Judy zone的pm是一样的，也就是说，它这两个世界的时间是相反但又契合的。

在另一个间域（Truman world）中，Judy咖啡馆的营业时间应该是（5:30pm-9:30am）。

这也对应了黑夜（时间+空间）的常规思路。

自从世界BOOM一分为二之后，两个世界中间有1小时空白。

（Judy 咖啡馆营业15小时，Truman世界营业8小时，15+8=23.）（整个世界的24小时，被营业时间的规则定量，分成了1-8-15）正邪双方在这个1小时空白（时间+空间）中互融，互搏，分身，合体，交战导致两个世界之间一直是如火（电）般的激烈交错勃发而其中的制衡点/源点，是否正是laura呢？

如下图：

她一直在努力的keep，保持所有事情的平衡。

……………………扯远了，回正题。

数字。

Five# 两个世界都存在的电流【324810（6）】">#Five# 两个世界都存在的电流【324810（6）】我的粗糙理解：3+2+4+8+1+0+6=24群友的神解（原话）：6/（7-5）*8=24@fireman#水克火；3 阳火 2 阴木 4 阴火 8 阴金 1 阳木 0 太极 6 阴土《五行缺水》6单独拿出来 是因为 五行里 土 跟任何元素都有联系

【PART 3】How many Coopers？

自从Cooper进入间域融合空间之后，他是否已经从单边的现实世界中脱离而出？

和茶壶一样，以另一种姿态和使命存在着。

#Cooper的第三人称分身术使命#

第三人称分身术的限制与制衡。

第三人称分身术（个人杜撰）：Cooper进入红房子以后，他就进入了“分身术”的魔咒中，简单点说，Truman世界里（那张印有cooper/cooper/coo的字条上）会有两个半Cooper，我认为这两个半，都是分身。

真身是后来自己走了出来，而戴安在那里等他。

“你是真的吗？

”“是我。

”

他在这里看着一切发生，等待了25年。

正如杰弗里被茶壶限制，而永远失去了真身，Cooper也受到了“第三人称分身术”限制，暂时失去了自由（真身）。

当分身被收回，Bob的限制被打破，真正的Cooper才见到茶壶并知道了下一步他的使命。

这是Cooper和茶壶等待了25年的使命交接。

Fire Walk With Me#">#Fire Walk With Me#Through the darkness of future past.The magician longs to see.One chants out between two worlds..."Fire...walk with me."

也许，未来和过去都是瞬间的/限制的/既定的，大爆炸（5：30）/430（1516 & 708 & 8 & 24），只有穿越无限黑暗，与火同行时，才是真正的摆脱了253（时间+空间）的限制，坠入无间的轮回。

也许这一问，又回到了253的无限纠葛中。

mother一次回荡了25年的叫声，激发了房子灯灭电流停止般，laura又一次在尖叫中消失。

期待第四季。

看了一圈评论，似乎还没有专门讨论Dougie的。

不知为何，刷完本季已经好一阵了，这个有点诡异的角色却总是在脑海中挥之不去，干脆一写为快吧。

当然，这里想重点说的是作为Cooper分身的Dougie，而非Dougie本人。

本季一共有18集，分身之后一直处在没有¨wake up¨状态，被人们当作Dougie的Cooper其实贯穿了整季，一直到最后两集才变回“好”Cooper，所以实际上这是一个非常重要的角色。

虽然每一集里乍看之下他最大的作用之一似乎都是给比较沉闷和慢节奏的剧情带来笑点 ——不会自己走路，需要别人推下车还不知关车门，甚至连基本的与人交流都难以胜任，只会重复其他人口中说出的几个词，等等—— 而之所以能达到这些让人觉得搞笑的效果，其实是因为Dougie的种种举动都是和我们习惯了的生活常态严重不符的，换句话说，简直是宛如自闭症患者一般（这里没有歧视的意思，我有和自闭症患者亲身生活的经历，只是觉得种种行为比较相似）。

其实普通自闭症患者如果没有帮助的话，是很难在社会上独立自主生存下来的。

所以刚开始看到Cooper/Dougie变成这样，我的心也不禁揪了起来，不知道他接下来要如何继续生存，特别是在一个环境如此险恶的世界当中。

然而神奇的是，Dougie自从出场一直到最后，都是有如神助，一路披襟斩棘，不但存活了下来，而且活得风生水起。

这也让我不禁去思考，这个Dougie到底是一个怎样的角色，想要表达什么。

而我能想到的答案是，其实Dougie是一个镜像般的反射性隐喻。

接下来会具体解释。

这个问题也许可以一直追溯到Cooper分裂的那一刻。

其实如果严格按照道德的眼光去扫描每一个人，得出来的结果或许会是，大多数人都是一团善与恶的混合物。

我们的种种行为调和在一起得出的颜色，是模糊不清的灰色。

而Cooper在分裂成一“善”一“恶”两个分身之后，其实他所蕴含的这两个道德维度，就不再模糊不清，而是化身成了两个清晰可见的极端，分别由本季里的”坏”Cooper和“好”Cooper来代表。

“好”Cooper诞生之后又被投放到了一个普通的家庭之中，变成了这个家庭的一家之主”Dougie”。

之所以说Dougie是一面镜子，是因为他和其他人互动的过程，其实并不是真正意义上你来我往的“二人互动”过程，而是这些人和他们自身互动的过程。

这在Dougie的说话方式中有很清楚的体现：不管别人对他说什么，他唯一的反应就是去重复对方说的话里的某个短句，或者某个词。

就像对着一面镜子说话一般，人们说出来的东西经过反射，又再一次呈现在了他们面前。

而讽刺的就是在这种情况之下，其他人收到他们自身反射之后的反应。

可以看到，包括医生在内的所有和Dougie说过话的人，除了他妻子Janey以外（即使Janey最初也没有立刻反应，过了至少一天才送他去医院检查），都没有对他的这种奇怪行为表现出丝毫的关切。

虽然觉得Dougie有点怪异，但是仍然选择假装没看到，而去延续自己的工作职责或者继续追求他们想要达到的自身利益目的，把这种自说自话的“对话”进行下去，得到的结论也自然是他们自己想要的结论。

也许这就在某种程度上解释了为什么Dougie可以安然度过整季而毫发未损，为什么明明一眼就能看出Dougie哪里不太对劲，人们却无一例外地选择睁眼瞎，装作一切正常似的对待他。

因为在和他的这种反射性互动之中，每个人看到的其实都是自己想看的结果，得到的都是自己想要的答案，Dougie所做的只是呈现并满足了他人自身的欲望。

而这些欲望归根结底，也基本上都是和金钱有关的，包括Janey掌管了家庭财务之后的意气风发，赌场老奶奶经过他的指点以后重返贵族生活。

而进一步体现Dougie身上这种镜面效果的，是他的一系列“超能力”：能看出哪一台老虎机会中大奖，能看出公司同事在文件之中的造假，能看出谁说了谎，谁心怀歹意，要对他造成伤害。

总结一下，其实Dougie的超能力，就是可以看破虚无的表面，直达反映善恶的本质。

而让我比较欣慰的是，在这些本质被揭露之后，人们并不是无动于衷的，老板耐着性子看懂了他的批注，对他大加赏识；造假的同事公开承认悔过，而且良心发现，向他本来打算投毒杀死的Dougie道歉。

因此，实际上这个怪异又充满笑点的Dougie角色，也包含着“镜子”这个影视和文学中的常见隐喻，让我们通过对他的观察，也顺便一览了剧中各种其他角色内心需求与欲望的反射。

参与人： @WelcomeToTwin_Peaks 、石新雨 全文约11100字 阅读需要28分钟 @WelcomeToTwin_Peaks 是微博上一位收集双峰和林奇相关资讯的博主，就在前几天，她发了一条有趣的帖子：“我好高兴，我在现实生活中已经安利了三个好友看双峰了。

以前单机的时候总是担心别人不能接受，但其实意外地很顺利。

想知道大家是怎么把双峰安利给别人的^o^ ”网友的回答形形色色，有人会讲个小故事，有人会展示卡司，有人看到《怪奇物语》（Stranger Things, 2016至今）、《锈湖》（Rusty Lake）、Remedy 游戏 [1] 的受众，就会神秘兮兮地问：“想知道它们的灵感来源吗？

”当然，也有人始终在安利，却尚未成功。

的确，对于《双峰》（Twin Peaks, 1990-2017）的观众来说，最激动的事，一是带自己的朋友看这部剧，观察他们的实时反应；二则是与同好们一起收集它的碎片，从主创采访、演员视讯，到一些删减片段和剧照，到各种带有主观色彩的粉丝解读，乃至无数画作、手办、小收藏品，即使再细微的创作都使人惊喜。

在这次学术放映中，我们得到了@WelcomeToTwin_Peaks 以及众多资深观众的帮助，包括文字资料的收集与整理，照片的分享，画作的提供，等等。

也是趁着这次机会，我与博主本人进行了一次交流，交换各自的信息与观点，重温一些令我们百看不厌的场景。

事实上，《双峰》的历史不是一份学刊，而是许多民间杂志、网站、网络账号所共同交织成的森林，它至今仍然在被深化，也永远不会有固定的形状。

[1] Remedy Entertainment 是一家以叙事驱动的游戏闻名的芬兰开发商，其作品如Max Payne、Alan Wake 和Control 结合了电影化风格、超自然元素与心理惊悚氛围。

在Alan Wake 和Control 等游戏中，例如神秘小镇、超现实恐怖、梦境与现实交错的叙事，以及奇异角色与氛围营造，都受到了大卫·林奇《双峰》等作品的影响。

1992年双峰节活动海报

1992年双峰节日程表S：石新雨W：@WelcomeToTwin_Peaks S：@WelcomeToTwin_Peaks 你好！

请问你是从什么时候做这个bot（指的是开始收集《双峰》以及大卫·林奇相关的资料）的呀？

W ： 24年2月份开始的，比较持续产出应该是从24年7月开始。

（下文中会展出一系列中文世界的《双峰》周边产出，由@WelcomeToTwin_Peaks 整理并参与创作）

《Twin Peaks 的意义是太阳、波涛汹涌和任何关于“永恒”的承诺》@超市飞人豆

CooperXHarry@WelcomeToTwin_PeaksS：我非常感谢你！

在你地方了解到很多关于大卫·林奇的东西，包括一些杂志比如Blue Rose和Wrapped In Plastic[2]，以及其他粉丝向的创作，甚至有一些同人文网站，请问你是怎样把它们整理起来的？

[2]Wrapped in Plastic由《双峰》爱好者/学者 John Thorne 和 Craig Miller 于1993年开始出版，直到2005年停刊一共出版了75期杂志；在2015年《双峰》宣布回归之际，Thorne 和出版人 Scott Ryan 重拾纸刊，推出了Blue Rose杂志，共2017年起至今出版了17期，并在林奇去世后宣布制作纪念特刊，也将是杂志的最后一期。

W：其实并不算非常有条理，基本上是看到了觉得有意思就在微博上发出来，后来内容比较多了就把比较重要的内容链接放在了置顶条里（置顶条目包括官方资源、粉丝解读网站、古早同人文网站等等）。

然后网友的投稿是按编号发出来。

S：我觉得很棒的是，你不但接各种投稿，还自己做产出，你有很多《双峰》相关的画作，比如那张豆豆眼全家福（你还把它们做成了一个个小贴纸，来我们放映现场分发！

），以及一些库珀和哈利的cp图，它们都神采奕奕，但我最感兴趣的，是你的那个红房间小模型，请问它是怎么做的？

W：我网购了一块的红色丝绒幕布，然后用一种非常简陋的方式把它挂在了一个衣柜上（用柜子门的上缘夹住），再定制了一块大概120*120厘米大的黑白折线地板贴纸，组合起来。

还买了个四色补光手电筒，尝试加了一下蓝光，如果关了灯打蓝光就会变成蓝丝绒！

双峰蓝丝绒一体机，就是这样（如图）。

有机会的话我想做一个有转角的。

非常好玩。

豆豆眼全家福贴纸@WelcomeToTwin_Peaks

红房间蓝丝绒一体机@WelcomeToTwin_PeaksS：发现大家的产出都很古灵精怪，导致《双峰》形成了一个文化群，我们将它变成了现实世界的一部分，而且说到哪国人特别喜欢《双峰》，通过你这里的投稿，我们发现居然是日本，可能就是像林奇所说的“因为日本人没有假期，所以他们爱看电视剧”。

日本人也热衷于举办相关的活动、甚至制作周边物料，你觉得其中最有趣的是哪一件事，或者哪一种文创？

日本杂志封面W：我找到的内容其实比较有限，但最好玩的是1992年日本人给劳拉（Laura Palmer）办的追悼会，他们甚至做了一个劳拉的模型！

而且《双峰：与火同行》（Fire Walk With Me, 1992）的剧组曾经去过日本宣传，当时有很多杂志和影像，凯尔·麦克拉克伦（Kyle MacLachlan）也在日本拍了一些列广告和综艺。

然后前几天从一个帖子里看到，说《樱桃小丸子》(『ちびまる子ちゃん』)的其中一集，电视上放的其实是《双峰》的标志。

日本双峰日举办的劳拉葬礼

《樱桃小丸子》里的双峰S：《双峰》其实并不是一部容易“看懂”的作品，尤其是第三季，但它始终没有被视为邪典小众文化，反而得到了很广泛的传播，并且相比于读懂它，影迷们更喜欢不断地对其进行想象，这种“想象”是否是林奇和马克·弗罗斯特（Mark Frost）带给我们的出口？

W：是的，就像林奇总是说我们每个人自己都是侦探。

我觉得影迷的想象有很多不同的形式，比如有一些人喜欢从各种角度解读它，有些会进行二创。

至少个人而言，我觉得不需要去读懂它并且因此更放松，而且它的各种设定本身很有趣，让人忍不住去想！

S：Blue Rose 和 Wrapped In Plastic 作为粉丝出版物其实非常自由，它们没有特定的版面，也没有那种冷冰冰的“学科性”，反而是围绕着特定事件展开，比如《双峰：神秘史》（The Secret History of Twin Peaks，以下简称《神秘史》）的出版、《劳拉·帕尔默的秘密日记》(The Secret Diary of Laura Palmer, 后文简称《秘密日记》) 有声书的出版，并且他们会采访到很多主创和演员，这是否带来强烈的阅读乐趣？

The Secret History ofTwin Peaks

The Secret Diary ofLaura PalmerW：我其实没有看很多。

但确实，阅读这些材料非常有乐趣，就像侦探搜寻线索。

有些采访会涉及很多细节，比如 Wrapped In Plastic 里詹妮弗·林奇（Jennifer Lynch）关于《秘密日记》那一篇，她很具体地说了自己写书途中的感受、遇到的困难，比如文件神秘丢失，比如有时候突然就不知道写什么，好像被鲍勃（BOB）干预了一样。

那篇里还提到了她和雪琳·芬（Sherilyn Fenn）第一次见面的场景，两个人互相发出嘶嘶声，詹妮弗说“It was such a girl thing!”我觉得非常可爱。

除此之外我非常喜欢看网页上的采访！

这些演员和主创都是非常好的人，很喜欢看他们对角色和对作品的感受，以及他们分享的幕后小故事，当然他们还会谈到自己和其他演员、主创们之间的关系。

而且由于双峰的时间跨度很大，演员就有机会分享自己的变化或成长。

比如雪莉·李（Sheryl Lee）说，她曾经挣扎于劳拉和自己的自我之间，到长大后，又能和角色保持一定距离，并且她经常提到，自己后来作为一个母亲，再看劳拉的故事又有不同的感受。

林奇为Wrapped In Plastic杂志设计的封面S：前段时间你读了一些 Blue Rose 杂志的内容，里面有什么令你印象深刻的篇章吗？

W：印象比较深刻的，也是詹妮弗·林奇与《秘密日记》的内容。

詹妮弗十二岁的时候曾经和父亲（大卫·林奇）说，她非常想找到别人的日记，看看别的男孩女孩是不是对自己害怕的、好奇的、喜欢的东西有一样的感觉。

大卫·林奇向她提起这件事，然后让她写了《秘密日记》。

我觉得她也非常珍惜这个机会。

Blue Rose杂志关于《秘密日记》一期的封面S：其实相比常见的“官方周边”，我一直觉得《秘密日记》，以及马克·弗罗斯特撰写的《双峰：神秘史》、《双峰：最终档案》（Twin Peaks: The Final Dossier，以下简称《最终档案》），还有斯科特·弗罗斯特（Scott Frost）写的《我的人生，我的磁带：戴尔·库珀传》（The Autobiography of F.B.I. Special Agent Dale Cooper: My Life，My Tape, 以下简称《我的人生，我的磁带》），它们都像是一种更具有延伸性的同人。

它们有勇敢的创作痕迹，甚至允许你的反驳，但是都充分拓展了《双峰》的宇宙，让我们位于一个向前、也向后生长的世界，所以你觉得这些“重要文档”有着什么样的作用，或许我们可以分别讨论。

Twin Peaks: The Final Dossier

My Life，My Tape W：我觉得《秘密日记》应该是影响力最大的一本，也是最畅销的，尤其是对《双峰：与火同行》影响比较大，雪莉·李在《与火同行》里的表演很大程度上参考了《秘密日记》。

书里写了很多劳拉年纪更小时的经历。

詹妮弗·林奇写得非常有真实感，读起来真的像读一个小女孩的日记。

我觉得它很大程度地延伸了劳拉这个角色，让我们更爱她，更能与她共情。

当然它也是对《与火同行》的铺垫，《秘密日记》应该是两季之间出版的，有些读者会有兴趣从里面找凶手的线索！

《神秘史》是对整个双峰宇宙非常详细的补充，而且它的形式很有趣，有些是档案，有些是信，还有一些录音。

它涉及了很多美国历史，还有外星人之类的东西，以及对电视剧里出现过的角色的生平作了补充，比如木头女士（Log Lady），道格拉斯·米尔福德（Dougie Milford），安德鲁·帕克德（Andrew Packard）这些角色（弗罗斯特的另一本书《最终档案》也有直接补充）。

或许是出于弗罗斯特的爱好，他还借塔米·普雷斯顿探员（Tammy Preston）之笔锐评了每个人。

这些归档，一方面是对于那些没能加入第三季的内容的弥补，另一方面，就是把双峰世界嵌入现实的历史。

《我的人生，我的磁带》相对影响力弱一些，里面的很多内容和电视剧、电影不太一样，比如特蕾莎·班克斯（Teresa Banks）的案子不是全部由戴尔·库珀查的。

它是想和《秘密日记》对应，作为对库珀的补充，但实际效果不太理想。

不过它和《神秘史》有那么点相似，也非常喜欢融合美国历史，什么肯尼迪遇刺、阿姆斯特朗登月之类的，并且也结合了一些林奇的个人经历。

我觉得有趣的一点是，很多粉丝解读会非常充分地结合这些官方文档，包括被指控ooc [3] 的《我的人生，我的磁带》，我曾经看到一个国外的网友指出：书里库珀童年时期看到过一个穿绿色西装和棕色鞋子的老男人，和第三季道奇·琼斯（Dougie Jones）的着装很像。

[3] Out of Character（偏离角色），指在角色扮演（RP）、同人创作或演员表演中，角色的行为、言语或心理状态与其设定或性格不符。

《神秘史》摘录 - 《双峰邮报》第64卷301期，《假如森林会说话，相信我，它们有时真的会开口》S： 嗯，我很同意你说《秘密日记》的真实，其实这本书我看得好心痛，你呢？

W： 真的，我看这本看好久，每次打开看一点就感觉很心痛，它很坦诚，非常像真的日记。

S： 是的，她富有自由创作的精神，同时很具象，包括打开第一篇日记，她才十二岁，那时候她家的房子还不是后来的样子。

她养过马，那匹叫特洛伊的马会带她去指引之地。

W：而且她一开始拿到小马特别开心，好可爱，雪莉·李配的有声书也很可爱，虽然声音不那么像小女孩了，但可以想象。

S：哦对，我觉得《秘密日记》之所以很具象的一大原因，是因为唐娜（Donna Hayward）和马蒂（Maddy Ferguson）的比重很大，詹妮弗十分生动地构思了她们的性格、她们和劳拉的关系，因此她们的在场与不在，都显示出劳拉的处境。

尤其是唐娜，如果连续好几篇日记里她都没有出现，那劳拉就是处在一个黑暗阶段，而且她会很紧张唐娜是否还喜欢自己。

W：《秘密日记》这里，劳拉和唐娜之间是一种同龄人的对比。

比如劳拉会说：“唐娜很好，而我很坏，也许我应该变得更像唐娜。

我再也不想和性有关的事了，我发誓我会变好的。

”比如在马蒂提到舌吻的时候唐娜很抗拒，而劳拉却很感兴趣。

马蒂有点像个成熟版的劳拉，劳拉对她的很多方面都向往而好奇。

这点很有趣，因为剧集里的马蒂并没有给我们展现这么多面，很多时候我们会把她视为劳拉好的那一面，但这里我们发现她和劳拉隐藏的那一面息息相关。

S：是的，日记里有另一个版本的马蒂，然后我觉得《与火同行》里的唐娜，她更像《秘密日记》里的唐娜，而当劳拉死去之后，唐娜的样子忽然就变了，当然电视剧和影片的创作顺序其实是反的，但如果按照时间顺序来想的话，其实这种变化，有她们主观视角的交织与错位，再加上《双峰》本身就是一个让主观现实（或者说每个人的梦想）发生的世界。

W：是的，《与火同行》的唐娜和电视剧里很不一样，有时候觉得日记就是《与火同行》的一部分。

说到唐娜的改变，其实包括第二季里的她，也有很明显的变化。

剧集版本唐娜（Lara Flynn Boyle）

《与火同行》版本唐娜（Moira Kelly）S：与此同时，日记本也是唐娜和马蒂之外，劳拉另一位很重要的朋友。

W：突然想到有人说日记很像戴安（Diane Evans）哈哈。

S：对，像戴安。

其实库珀和戴安说话的方式，劳拉在日记上写作的方式，都表现了他们与对方的关系。

劳拉与日记有一些共同的尝试，比如写诗，其实她写诗的语言不复杂，很天真但是直指最强烈的处境。

W：是的，“so wrong, so beautiful, so bad, so Laura.”（《秘密日记》里的诗歌选段）她的写作风格有时候让我想到林奇，林奇的采访一般比别人的都更好懂，很形象，语速也不快，做字幕也更方便。

S：而且我觉得劳拉的一个特点是，她能与一些超然的人物进行精神交流，比如和木头女士，她们会感知到对方，超越任何条件地信任对方。

W：是的，就像木头女士说“Laura is the one”，她像一个非常全能的集合体。

而且就像你说的，她能和神秘的人建立关系，包括养花的哈罗德（Harold Smith），包括奥黛丽的哥哥强尼（Johnny Horne），她也能发现他们的特点。

另外，我觉得劳拉真的很厉害，她每天去上学，放学还要帮别人乔茜（Jocelyn Packard）和强尼补习，要去送餐，晚上还要贩毒卖淫，然后还同时和鲍比（Bobby Briggs）、詹姆斯（James Hurley）和哈罗德交往，还要和鲍勃抗争，还要写日记。

她很痛苦但也敢于发现，她会直接问鲍勃：“你是谁？

”甚至直接质问李兰。

S：对，劳拉是全能的，也是无法睡觉的，日记里面总是写“我已经多少天没睡了”，这就是她当下的状态。

而且，我们一直说劳拉很忙，甚至她忙到拉长了双峰的夜晚！

W：是的，而且在她生前和死后，双峰人的夜生活都挺丰富的，他们真的有人睡觉吗？

S：至少在劳拉这里，双峰一晚上发生的事，或许要更多，她有一次甚至六天没睡觉。

所以日记既像是黑夜深处的斗争，也像是昼夜的交界。

我觉得那些中断的写作时刻特别有趣，她写着写着被妈妈叫出去一会儿，像一种相当紧张的日常危险。

但是，有些篇章涉及到大段大段的冒险。

你都不知道她经历了这么多事，是在一天里的哪个阶段写下这些的，她睡过吗？

所以我经常觉得她写作的习惯，像是对一场场决斗的记录，有时候我们会进入文字的决斗世界。

其实这个家真的很极端，虽然劳拉不睡觉，她妈妈却在危险地“睡去”。

W：莎拉（Sarah Palmer）睡觉是因为被李兰下药了，但她还是能梦到很有用的东西，考特妮·斯托林斯（Courtenay Stallings）的那本《劳拉幽魂：女性讲述双峰》（Laura’s Ghost: Women Speak about Twin Peaks）里，莎拉的演员格蕾丝·扎布里斯基（Grace Zabriskie）接受采访，她说莎拉是相信前世的。

Laura’s Ghost: Women Speak about Twin PeaksS：哇！

W：格蕾丝看起来像一个通灵女巫。

S：对，然后刚才你说到，弗罗斯特总是在《神秘史》里发表锐评，我也有这种感受！

他差点就用库珀和霍克（Tommy 'Hawk' Hill）等男性的口吻评判了某些角色，比如将乔茜称为邪恶，但在剧集里她是无法被单向定义的。

这一度令我很沮丧，但是另一方面，他仍然会区分不同的主观视角，比如杰柯比医生（Dr. Jacoby）对纳丁（Nadine Hurley）的诊疗记录，就生动多了，而谁又能说他的视角比库珀等“解密者”更失真呢？

《神秘史》摘录 - 杰柯比医生对娜丁的诊断书节选W：是的，杰柯比那段还挺有意思的，配图也很好玩。

另外，关于艾德（Big Ed Hurley）射瞎纳丁左眼的故事，在《神秘史》和在电视剧里是不一样的版本，剧集中，是艾德和纳丁在蜜月打猎时发生的意外，但《神秘史》却改成了纳丁跟踪艾德和哈利。

S：嗯嗯，我刚想说《神秘史》篡改/修正/模糊了好多情节，无论是对于第二季的重新整改，还是那些无法考证之事的多个版本，我们翻阅 Blue Rose 杂志的时候，发现有作者系统地梳理过，那篇文章中也提到：“关于大艾德·赫尔利和娜丁·格茨婚姻的细节被完全重写（这是一个相当惊人的更改，因为弗罗斯特是《双峰》第八集剧本的共同作者，大艾德在剧中讲述了他与娜丁婚姻中令人难忘且黑色幽默的故事）。

”这位作者还指出，尽管细节有改动，但艾德无论如何都会打瞎纳丁的眼睛。

话说我还发现，《神秘史》里安妮（Annie Blackburn）的部分被隐藏了。

W：嗯，我记得《最终档案》里，弗罗斯特还把“双峰小姐”的选美冠军也改了，感觉他有意在做一些修正，有一些解读甚至会认为安妮是一个幻想伙伴（Tulpa）。

不过《最终档案》里还是有对安妮比较详细的描述。

S：其实在弗罗斯特那里，他甚至还伪造了历史图片，做成了一系列生动的假档案（就像历史同人）！

但或许，在史实被遮蔽的情况下，“编造”反而是一种平民化而主动化的追溯，相比于“官方机密”，它们是更多发生过的事。

而且由于奥秘是遍及土地的，双峰又是个如此古老的地方，导致任何一个小居民都可以牵扯进巨大的漩涡。

而且你会不会觉得，之所以《双峰》里的很多角色，都可以被摘出来成为一份奥秘，就是因为他们太真实了。

这种真实指的是，你会觉得他们有呼吸，你会想知道第一季里的某些人为什么在第三季里变成了那样，他们不仅仅是虚构角色。

《神秘史》摘录 - 有戈登·科尔和菲利普·杰弗瑞斯签名的政府机密文件W：是的。

双峰给我最大的感觉，就是它的人物非常真实，即便他们有一些非常不现实的方面。

我看到很多演员也这么说，雪莉·李就说她其实分不清哪些情节是哪一季里的，对她来说劳拉的人生是一个完整的整体。

总之很神奇。

S：我们这次放映《与火同行》，观众的反馈还挺好的，大家也非常热情地参与映后讨论，但是不是《与火同行》刚上映的时候，评价很不好？

W：当年的评价的确很不好，被骂得非常惨，我在 twin peaks blog [4] 那个网站上看到，就连收录了访谈的杂志前面写介绍的作者都非常强烈地批评。

而且人们的批评角度有很多，有说它太暴力，没有创造力，还误导青少年吸毒（但其实这里的吸毒根本不诱人），但是我感觉他们都没有直说，其实就像雪莉·李说的那样，很多人在回避这种家庭乱伦。

然后有观众问，电影里涉及的这些东西是不是太危险了？

林奇就说，如果为了不危险，我们应该拍关于缝纫的电影，当然那也可能变得危险。

[4] https://twinpeaksblog.com/ S：笑死我了，如果林奇拍缝纫…… W：还有段很好笑的，有个观众问：电影里有一句台词说：“全美国的（女高中生都活跃于性生活并且吸毒）… ” 林奇：“一半！

一半！

”S：但是你这次重看《与火同行》，会不会觉得劳拉和唐娜才是爱人，当然她对罗奈特（Ronette Pulaski）也有性幻想，哎林奇其实总是在嗑cp。

W：对呀，外网上有她们的3P文，（哭）其实罗奈特本来是想救劳拉的，就像你说的，《与火同行》和《遗失的碎片》里最温柔的存在，就是这种女性情谊。

Laura&Donna@神奇斯塔尔 S：是的，这些存在与一些露骨的性暴力相互纽结，前者我很喜欢，后者我不敢看。

W：是的，我也得低着头看。

哦对了，突然想起来，《与火同行》里的音乐“Questions in a world of blue”的前面部分，和“Audrey’s prayer”是一样的, 是否也算一种和剧集的连接呢！

我还找到了乐谱。

而且，劳拉在小木屋里跳舞的样子也和奥黛丽的舞蹈有点相似，而奥黛丽跳舞时就像在做梦：“Isn’t it too dreamy?”不过具体像不像也很难说，因为就是简单的晃动身体。

S：找了一个会音乐的朋友看了看，他说是的！

只是一个B大调，一个A大调，他说“Questions in a world of blue ”的特点，是钢琴和弦乐重叠在一起，这个写法并不常见，在卡萨维茨那里也比较明显。

他说：“这是一种做梦的音乐，我会想到像《爱的激流》（Love Streams, 1984），它最后的场景里有一大堆乐器，都在演奏差不多的东西，全部重叠在一起，有一种很孩子气的感觉。

如果放在正统的古典乐的评价标准里，这么做其实比较糟糕，显得你不知道怎么去写音乐，但是在这里，它是一种做梦的音乐。

我觉得安哲罗的音乐真的跟林奇很搭，就是又老套又激进又优雅，并且很幽默。

”哎这真神奇，因为林奇确实会重新使用一段旋律/影像，何况是劳拉和奥黛丽，两段旋律有重合，却又走上不同的路径：在奥黛丽祈祷的场面里，音乐在她话语中时隐时现，犹如信仰在悄然运作；而《与火同行》里，唱歌的朱莉（Julee Cruise）也是运转着整个场面，从劳拉在 Roadhouse 门口遇到木头女士，再到唐娜出现，“Questions in a world of blue ”交融着情境里的每一对矛盾，并且从一个更纯净的维度拉扯着空间。

W：像你说的“劳拉和奥黛丽也是双生的”。

关于林奇如何灵活地用音乐，还有一个例子就是罗伊·奥比森（Roy Orbison）的那首《哭泣》（Crying），它本来要被用在《蓝丝绒》（Blue Velvet, 1986）里，《与火同行：大卫·林奇谈电影》里提到过这件事，林奇说自己一听到这首歌就说：“啊呀！

我一定要弄到它，看它在电影里的效果如何。

”但最后发现并不合适，他就开始听奥比森其余的唱片，然后选择了《在梦中》（In Dreams），而《哭泣》（Llorando）被翻译成了西班牙语，来到了《穆赫兰道》（Mulholland Dr., 2001）里，由 Rebekah del rio “演唱”。

Blue Velvet（1986）,In Dreams

Mulholland Dr.（2001）,LlorandoS：对，这两首歌现在的位置才是对的，如果《哭泣》用在《蓝丝绒》里，就会非常煽情！

但是在寂静俱乐部里，它能够调动起人最原始的能量，甚至预演自己的泪水。

W：是的，很美。

哦对，说起寂静俱乐部，有人发现剧场里坐着的两个女孩，有点像劳拉和罗奈特。

S：是的！

我也发现了，这非常神奇。

她们确实可以在那里，就像劳拉·哈林（Laura Harring）也在《内陆帝国》的结尾。

W：没错，我还特意去找了演员表，确认是不是哈林。

感觉她们在电影之间非常自由地移动，太酷了！

寂静俱乐部里的“劳拉”和“罗奈特”

《内陆帝国》结尾的劳拉·哈林 S：而且《穆赫兰道》一开始，拍的就是奥黛丽去好莱坞的电视剧。

角色确实是“移动”的，她们的成长是自由的。

话说我感觉林奇真的是很认真在塑造奥黛丽，她的处境不比劳拉安全，她也是极端情境里的抗争者，承受家庭、外界所带来的悲剧。

W：嗯，试播集有一个删减的部分，就是奥黛丽妈妈骗她说，她哥哥是因为小时候被她推下楼梯才变成那样的，然后心理医生和她妈妈交谈，说她知道明明不是这样的，他哥哥的情况是因为某种家族遗传的情绪问题。

S：啊，竟然是这样……现在很多事情串起来，会发现奥黛丽一直很坚强。

W：对。

她一直很坚强。

《最终档案》里写她还和唐娜保持联系。

S：嗯，说到这个，我非常迷恋她们俩在第一季里的对手戏，从语言到眼神都是“such a girl thing”。

W：但是第二季就没怎么发展。

（我们共同）都怪第二季。

S：第二季里我最喜欢的奥黛丽片段，还是那段祈祷，我觉得奥黛丽和库珀的关系，就是维系在“祈祷”（pray）上的，甚至她其他的冒险行为，她的那些小密室，也是少女的奇迹，当然这很矛盾，因为祈祷者经受着磨难。

W：是的，pray 一开始非常神奇，一开始避免了奥黛丽的死亡。

接着是“她受的折磨”，据说第三季的时候，雪琳·芬看完最初的剧本很崩溃地哭了，于是林奇把剧本改了。

但具体不知道是哪一场，有人猜是她儿子要挟外婆要钱的那一段，说本来威胁的是奥黛丽，但是我不太确定，因为奥黛丽第三季的戏份孤立于其他人。

S：嗯，而且第三季里，她不住在大北方酒店了，她的搬离更凸显出大酒店的衰落，整个双峰都显得平凡了许多。

W：是的，《最终档案》里写她搬走了，我不记得搬得有多远，但她又能回到 Roadhouse。

她第一季里面能在大饭店里到处玩，样子好轻盈。

当时角色卡里写：她最喜欢的就是漂亮的毛衣、羊毛裙还有马鞍鞋。

到了第三季，很多人猜测其实她在红房间，因为C先生（Mr.C）带走了她的一部分，和戴安一样，话说我刚意识到发生了这些事的时候非常崩溃，他把她们都当作工具，并且非常有目的性。

S：啊也有一种说法是奥黛丽在精神病院，但我也相信她在红房间。

然后说到她会去 Roadhouse，有时TWY和我觉得，Roadhouse 就是另一个红房间，因为它们都有蒙太奇上的延伸性，Roadhouse 里的歌手们虽然是独立的，但他们似乎能接收很多遥远的信号；另一方面，无论外界的时间怎么演变，这里总是同一个时段，演出的时段。

但很特别的是，第三季第七集里，有一段长达两分钟的打扫成为演出，这时场地被清空了，于是带出了 Roadhouse 的另一面。

其实看到 Roadhouse 还在搞地下卖淫，我感到邪恶而凋零，因为相比C先生在外面的罪行，双峰的罪犯业又老规模又小，Roadhouse 的演出增多了，犯罪却无法跟上时代（事实上它一直如此）。

然后刚才不是说北方大酒店也旧了嘛，第三季能拍摄的内景很少，隔着瀑布的水雾，它的外景缥缈而不真实，透过玻璃看去里面似乎没有人，客房亮起来的灯也不多，事实上客房简直像空置了。

第二季里的空镜被第三季沿用W：我很喜欢 Roadhouse 是另一个红房间的这个解释！

或者说它和红房间是相连的。

关于那个打扫的段落补充一下，在双峰卡片上，Roadhouse 那张卡里特意写了“它以放松的氛围和满地的花生壳而闻名”。

北方大酒店的确冷清了，前两季里面，总是看到各种房客入住，挪威人、冰岛人、士兵什么的，我看过一个采访，就是讲酒店餐厅这个空间非常有趣，以及库珀315房间里的很多事，那些梦，还有第二季最后的结局，都发生在其中，酒店真的非常重要。

第二季里的酒店客房

Roadhouse卡片（来自粉丝网站http://www.lynchnet.com/tp/tpcards.html）S：是的，整个酒店的布置也是，在第一季第二集和第三季第七集里，镜头都环顾了酒店房间的装饰，我们知道那里有很多印第安标志物，但是由于住客消失，那些涂鸦、动物模型、图腾柱会显得比人更大，尤其是当镜头靠近它们的时候，你会听到它们的能量。

第三季里的办公室W：对的，它们发出了声音，而且酒店也是一种lodge。

S：同时联想到第三季里的很多老地方，比如大艾德的加油站，双R餐厅，北方大酒店，由于画幅的更改，有的空间看似扩大了，比如双R餐厅（其实是格局被还原了），但是它们的持有者永远都被锁在这里，像是过着静止而动荡的生活。

诺玛（Norma Jennings）的轨迹看似不变，但她的生活经常有巨变，她还得消化各种巨变，包括她和大艾德修成正果，这是否是一种最美满的封锁。

W：诺玛这个词在拉丁语里有“规范”的意思，她的饰演者佩吉·利普顿（Peggy Lipton）也提到了这个，她说相对于剧里其他一些角色，诺玛给人一种很稳重（稳定）的感觉。

不知道是不是因为自动代入了诺玛的形象，我看那篇采访时，觉得利普顿也很有诺玛的气质，记者反复问她《双峰》的节奏是不是太慢了，不适合所有人，但是她非常坚定地表示，我们都有责任去接受这种冥想式的节奏（大致意思）。

另外，我觉得还有一个地方被藏起来了，就是 Bookhouse，第一季第二季以及《神秘史》、《秘密日记》，都着重描述了 Bookhouse，还提到了露西（Lucy Moran）买了很多书因此得以加入，话说露西还吐槽过，Bookhouse Boys 这个团体名太不合理了，印象里金米·罗伯特森（Kimmy Robertson）还录了视频，太可爱了！

但是第三季就没有提到 Bookhouse，尽管我觉得 Bookhouse Boys 这个组织应该还在。

Bookhouse的书架 S：如果还在的话，那这一代会是鲍比吗！

哎其实第三季真的藏起了好多地方，包括双峰中学，所以可能二十五年后的双峰镇显得冷清的原因，就是那些人烟味很重的地方没出现，不知道它们在画外怎么样。

W：是啊。

然后说到空间的变化，我突然想到更早的时间线，关于红房间。

林奇一开始没有把红房间设想成像第二季结尾那样更实体的空间，最终的红房间大概算一个和马克·弗罗斯特中和的结果，很奇妙，有粉丝整理过红房间从试播集到二十五年后的总体变化：弗罗斯特一开始写了第二季最后一集的剧本，但是林奇看了以后非常不满意，于是大改特改，但也保留了一些设定。

在弗罗斯特的版本里，库珀是抓住云顿·厄尔（Windom Earle）的腿被带进了红房间，而那些房间有钥匙。

云顿·厄尔拿了一个遥控器操控红房间，并且一直叽里呱啦地讲话，不说了还会蹦出来一个横幅，然后库珀还突然变成了小孩，突然见到了他爸！

当然弗罗斯特这么写，可能是因为他还想接着拍第三季。

第二季里的红房间S：哇，但是最终的红房间非常好，我觉得它是林奇电影中最有留白的空间，因此它和外界的关系总是在变幻。

W：非常好，每一次红幕布出现的场景都很美丽。

哦对还有，弗罗斯特版本里最奇怪的是，他让鲍勃穿成了牙医的样子！

其实是《我的人生，我的磁带》有一个看牙医的情节。

弗罗斯特就想在库珀的设定上加很多延展，再加上美国人普遍很恐惧牙医。

但是林奇非常不喜欢，说这太破坏鲍勃的形象了！

我想想也觉得实在太搞笑了。

这一版的台词特别多（至少跟最终的比起来），尤其是云顿·厄尔话特多。

S：话特别多很符合马克·弗罗斯特的人设了！

其实我非常喜欢这些更留白的空间，它们总可以被联想，还包括《与火同行》里，菲利普·杰弗瑞斯（Phillip Jeffries）讲述的便利店上方的暗室，红房间的人可以溜达过去。

W：有人觉得猫头鹰戒指的宝石，就是从暗室里那张桌子上扣下来的，因为桌子上有个洞，所以它不是宝石而是绿色橡胶！

这是某四个半小时解说里的，虽然他说的很多很离奇，但确实很有脑洞。

或许是绿宝石戒指来源的桌子S：我很喜欢每一次绿色戒指出现的蒙太奇！

但是说到这种“静物”，最近TWY有个小发现，就是关于第三季的最后一集，他说，库珀坐在餐馆里的时候，他的FBI徽章一度是反着戴的（在美国倒挂国旗意为求救），不知道是故意还是穿帮，因为下一个镜头立刻正回去了。

W：诶是的，这个粉丝解读里经常提到，而且他之前还没戴徽章（指的是刚刚苏醒、执行一系列营救的时候）。

S：是的，那里他没戴徽章，显得好诡异！

也很符合情境的失真。

W：嗯，不知道你有没有看过那个很长的双峰粉丝解说？

S：请你发给我，我很喜欢别人版本里的《双峰》。

然后最近我也和别的林奇影迷一起看地图，就是看取景地的地图，想尝试摸索出一部影片的覆盖面，有时候，我们看片子里的路程和实际路程相差多少。

比如第三季杰瑞（Jerry Horne）嗑药之后，他的脚失去了控制，从双峰镇一路“走”到了怀俄明，直接跨越了洲际，这是一段不可能的距离。

再比如说第三季结尾，库珀载着劳拉，从敖德萨开回了双峰，路程实际上至少需要27个小时，但在剧集里只是一个“晚上”。

W：哇哦，想起来好像看过一个说法说最后一集开车那一段可以和倒数第二集放黑白片段的时间对上，但是也有说不能完全对上的。

但总之是很有趣的想法。

S：我就是感觉自己的爱好时不时因为林奇而增加，包括对于一些小物件的神秘性，比如和朋友拍电影的时候，会想要和一些小事物产生交流，比如一只小手表、一个水晶球、一副奇特的画作之类的，创造活动不提，其实生活习惯也受到他/库珀的影响，我被他们安利了很多食物！

W：林奇对我的生活影响也非常大，比如樱桃派，我今年双峰日当天就吃了。

我还会冥想，这是非常好习惯。

樱桃派S：好神奇，你居然会冥想！

（W随即给我发了B站上的冥想教程），话说我是被林奇安利喝咖啡的。

W：对，咖啡也算一个，我以前特别讨厌不加牛奶的任何咖啡。

但是我后来觉得喝一口热黑咖啡然后微笑，然后说“Damn fine coffee”特别有仪式感，就有点喜欢了。

S：好耶！

全文完

本次大卫·林奇纪念展映活动由异见者编辑部联合杭州、北京、上海的高校电影社团发起，放映排期跨时三周，于三地同步进行。

放映属于非营利性质的学术活动，并非版权放映；观影免费，并且向校外观众开放。

本次活动共安排了九场映后交流，其中部分为开放给场外观众的线上映后，具体嘉宾信息将择日公布。

每周还将配合当周的主题及展映片目，在本号平台上推出相应文字内容，包括单元导赏、原创电影评论、相关精选译文。

「波长cinema」播客也将会呈现特别策划节目。

同时，我们还为本次活动专门设计了有场刊、海报、票根、纪念小卡等周边，观众可以在现场免费领取。

展映片单内有部分影片是首次译介为中文，届时字幕也会同步发布。

扫描下方二维码选择对应城市的场次报名。

*上财、华师及北大场已于上周放映结束。

杭州国美场原定于21-23日举行的WEEK3放映活动平移至本周末28-30日举行。

中传原定于21日的放映活动平移至28日举行。

金色木屋 活动往期推文学术放映｜金色木屋：致敬大卫·林奇金色木屋·导赏｜放映大卫·林奇 WEEK 1：我回来作祟金色木屋 · 长评｜论纯真和卑鄙：大卫·林奇《蓝丝绒》金色木屋 · 长评｜物质的观感：大卫·林奇《橡皮头》金色木屋 · 导赏｜放映大卫·林奇 WEEK 2：路直路弯金色木屋 · 访谈翻译｜唯一的雪莉·李：《劳拉幽魂》访谈选文金色木屋 · 长评｜另一种速度与归途：从阿尔文·史崔特到戴尔·库珀金色木屋 · 长评｜肥皂剧与世界：大卫·林奇《双峰》系列金色木屋 · 导赏｜放映大卫·林奇 WEEK 3：地图和坐标（以及更多）金色木屋 · 长评｜从片场大门到电影院：大卫·林奇《内陆帝国》金色木屋 · 评论翻译｜幻想的解体：齐泽克论大卫·林奇《妖夜慌踪》排版设计 / desi 阿崽 封面设计 / 阿崽 责任编辑 / TWY 石新雨图片整理 / @WelcomeToTwin_Peaks 石新雨 TWY

人类几何，数学和哲学的起源于古埃及时期测量被河水冲刷过适合耕种的不规则土地。

几何学，geometry，发展自土地测量学。

柏拉图学院门口的牌子：不懂几何者不得入内。

库珀同样是卡夫卡《城堡》里的K：土地测量员，哲学家，或者世界侦探。

1. 现实是幻象、迷宫诺斯替主义认为，现存的物质世界是由一个低级造物主（Demiurge）创造的虚假世界，真正的神性或光明界远在其上，而人类灵魂被困在这层幻象之中。

《双峰》第三季构建了一个多层次的幻象世界：黑屋、白屋、时间循环和电力系统都暗示着现实并非客观存在，而是被操纵、重构的迷宫。

卡夫卡的《城堡则展示了一个充满官僚迷宫与荒诞秩序的世界，个体永远无法穿透层层障碍，找到真实的核心。

2. 隐匿的权力和支配机制在诺斯替主义中，Demiurge及其执政官（Archons）以欺骗和苦难统治着世界，让人们沉浸在无知与绝望之中。

在《双峰》第三季，Judy作为隐匿的恶神，利用 Lodge 体系、电力循环和负面情绪，将人类灵魂“喂养”成为自己的能量，而这一切都隐藏在看似神秘而无解的幻象之下。

卡夫卡作品中的城堡和法庭系统则以一套晦涩、荒诞的规则统治着一切，权力始终隐藏在背后，个体即使努力也难以触及其真面目。

3. 个体的异化与无力诺斯替主义指出，人类灵魂原本具有神圣的火花，但在堕入物质世界后便被迷失、分裂，变成了“异乡人”，永远流亡在虚假的现实中。

《双峰》中的库珀、劳拉及其分身反复展现出身份混乱和灵魂分裂的状态，他们既在试图觉醒又被不断拖回到幻象循环中，这种困境正是灵魂被异化的写照。

在*卡夫卡的《城堡》中，主人公无论如何努力也无法摆脱那种不可知、充满压迫的官僚体制，个体的存在被剥夺了真正的意义和自由，深陷孤立无援的状态。

4. 解脱与觉醒的渴求诺斯替主义的核心在于灵知（gnosis）：只有觉醒并认识到这个虚假世界的真相，灵魂才能最终得以解脱。

《双峰》第三通过库珀不断试图穿越幻象、整合多个自我，暗示着解脱之路就在觉醒中展开，尽管结局依旧开放。

在卡夫卡作品中，虽然个体未能真正实现解脱，但那种不断追问真相、试图理解荒诞秩序的精神，也反映了一种对存在意义的渴求。

5.他们的身份：迷失、分裂、无法被确认两人的身份都充满了不确定性。

他们不仅被世界拒绝承认，甚至他们自己也可能失去自我。

K 的身份困境（《城堡》）：他本来应该是土地测量员，但他从未真正完成过测量任务。

他的身份依赖于城堡的承认，但城堡从未真正确认他。

他被不断边缘化，他的存在变得越来越像一个“外来者”或“无身份之人”。

库珀的身份困境（《双峰》第三季）：库珀在第三季中有多个“分身”：他的身份在不同的现实之间不断裂变6.失败的救赎，或者永远未完成的任务在诺斯替主义中，灵魂被困在虚假的世界里，需要觉醒和拯救。

《双峰》第三季和卡夫卡的作品都描绘了一个无法彻底完成的任务。

K 在《城堡》中试图进入城堡，但他始终无法成功，他的追寻似乎注定是徒劳的。

约瑟夫·K 在《审判》中希望获得无罪释放，但他最终被处决了，审判的真实本质仍然未解。

在《双峰》第三季的结局，库珀带着劳拉进入了“新世界”，但却发现事情并不如他所预期——劳拉可能依然被困，结局是否真正带来了救赎仍然是个开放的问题。

最近终于看了橡皮头，林奇初为人父的时候拍的关于对初为人父的恐惧的电影（求女儿的心理阴影面积）。

现在老了，拍了个关于衰老的剧。

很少有影视作品能直面这么沉重的话题，一是不美、不娱乐，二是大家都年轻过，但是没多少人老过，能产生共鸣的人不多。

所以光是这一点，这剧就已经很震撼了。

以前的双峰是出了名的美女多，林奇说“就是觉得找一群年轻漂亮的人放在一个片里很有趣”。

现在都老了。

其实也不是很老，才50岁左右，但是几乎认不出原来模样。

很浮夸的坏小子 Bobby 现在一头白发。

Shelly 脸变宽很多，身材也变壮，整个人感觉很硬很猛，虽细看五官没怎么变，却完全没有当年的柔弱蠢萌又明艳。

Laura 就是正常的老去，多了些皱纹。

Audrey，啊，痴情性感可爱灵动妖媚的 Audrey，现在眼角下垂，脸上肉下垂，自从生了孩子就有了慈祥的大妈样（啊啊啊她年轻时太美了）。

Donna 更是整容失败一塌糊涂，都没回归了。

粉丝们还强行辩解，“看动态还是有当年的神韵”，可是不美就是不美了，大家一眼就看得出。

以他们现在的颜值和没怎么进步的演技，一般来说不会出现在这么制作精良的剧集里。

林奇大概是残忍地逼我们看美人迟暮，看甜蜜的青春变成现实的无奈的老年。

吹弹可破的皮肤有了（摄影特意加重的）深深的皱纹，整体摄影从梦幻的粉色调变成黑暗可怕，Angelo Badalamenti 谱曲的梦幻女声被林奇的瘆得慌的氛围音乐取代。

有些粉丝一开始幻想着 Cooper 像超级英雄一样，一出 black lodge 就打败坏分身，拯救世界，和 Audrey 幸福地在一起。

结果他变成了智障。

双峰镇不再是世外桃源，而是变得和其他地方一样丑陋。

贩毒的情况恶化，甚至渗透入了警局。

警长老婆因为儿子的死变成了泼妇，整天冲进警局大喊大叫。

Donna 妹妹以前是学霸乖宝宝，现在和已婚家暴男偷情。

堵车了大家都狂按喇叭。

死亡是另一大主题。

很可爱的角色比如 Major Briggs, Pete, Dr. Hayward 的演员早就去世了，BOB 的演员也是。

Phillip Jeffries 的演员 David Bowie 很著名地也死了。

Albert 和 log lady 的演员都是林奇一生的好友和合作伙伴，参与了拍摄，但没上映就死了。

剧中还很真实地拍了 log lady 得癌症，头发掉光，插着氧气管的样子。

看剧的时候有时会走神：好想再看 Major Briggs 教育孩子啊；没有 Pete 钓鱼算什么双峰（大误）？

连我都这么想，那林奇在拍摄完之后剪辑的时候，整天看着刚去世好友的影像，该是什么感觉？

如开头所说，毕竟我没老过，所以看着这些也只是懵懂地觉得震撼，试着理解生老病死的皮毛。

【如果你希望买书亲自看的话，请不要阅读本文】【本文包含《双峰》全部三季的剧透】《最终档案》（Twin Peaks: The Final Dossier）是马克·弗罗斯特在《双峰 第三季》的制作周期里写的第二本书，和前一本《神秘史》一样，均以Special Agent Tamara “Tammy” Preston的视角展开，不过和前作由大量的历史档案资料组成相比，这一本则几乎全由Tammy的调查文字组成，结构更加清晰，讲述的也都是我们熟知的剧集中人物的故事，你会很欣慰地发现它提供了不少剧集没能解答的问题，本文中关于大多数人物的来源和命运我会大概梳理一下，太具体的细节则不多阐述。

1. “最终档案”由Tammy Preston探员于2017年9月6日集结完成，交给Gordon Cole，而Major Briggs的“神秘史”档案夹则是在2016年7月被发现的，而这两个事件都发生在《双峰 第三季》之后。

Tammy是在第三季结尾的事件发生后由Cole指派留在当地继续调查的。

2. Leo Johnson的命运：在1989年4月1日死于枪杀（并非第二季结尾暗示的蜘蛛毒死），合理的推测应该是被Mr. C杀死，因为Windom Earle再也没从红房间里出来（虽然验尸官Albert Rosenfield当年认为是他干的）。

3. 在Leo死亡1年后，Shelly和Bobby在外地低调结婚（正如第二季结尾展示的一样），Norma和Bobby之母Betty帮助两人买了第一套房子，至少在接下来的很长时间内一直过着很幸福的生活，婚后不久，女儿Rebecca “Becky”诞生。

4. Audrey在银行爆炸幸存后入院，其父Ben来看望了一次，但当晚也被送进医院（第二季第22集，但是事件顺序在剧中相反）。

Will Hayward，Donna之父，在医院报告里隐瞒了事情的真正经过，他本人也在不久后离开了双峰镇，定居于佛蒙特州（某种程度上解释了为何他在第三季里仅有一个Skype电话客串）。

Will的妻子Eileen也在不久后办理了离婚手续，独自在双峰养大两个小女儿。

5. Donna也在当月离开了双峰镇，定居于纽约市读大学，并发展了多年的模特事业，过上了非常富有的生活。

Tammy表示Donna本人不愿意接受采访，只通过纸质信件联络，她也再也没她母亲联系，在母亲死后也没有参加葬礼。

几年前，Donna和其父亲Will联络，并搬到他在佛蒙特州的家里一起居住，并在当地学校学习成为一名护士。

6. Hayward家的小女儿Gersten（在第三季后半段短暂现身）被发现天赋异禀，在16岁就送到了斯坦福大学就读，但因为压力过大导致的情绪崩溃退学，被送到了精神病院治疗，出院后返回双峰镇。

随后她沾染上了毒品，最终导致她遭遇了Steven Burnett，Becky的毒贩丈夫。

据记载，Steven和Richard Horne和警察Chad Broxford同属于一个国际性的贩毒组织（奇怪的是，在第三季中领导这个组织的Red并没有被记载，合理分析应该是还在地下活动）。

Chad目前已被捕，等待审判。

Becky目前平安无事，Gersten失踪。

7. 早已分居多年的Ben和Sylvia Horne决定离婚，Sylvia和Johnny搬出了Horne家的老宅。

Audrey在昏迷三周半后醒来出院。

发现父亲依旧出售了Ghostwood森林的地产（也就是第二季第22集她在银行抗议的原因），并在两个月后发现自己怀孕后，Audrey决定离开家族独立生活。

在当地的社区学院毕业后，Audrey在双峰镇开了一家颇为成功的发廊（Richard在第三季Part 15中跟Mr. C提到的Agent Cooper的照片就挂在发廊的办公室里），但始终保持低调，也没有什么朋友。

Audrey独自养大了Richard，而且多年来拒绝他和Ben见面。

在Richard十岁时，Audrey和她发廊的会计（不出意外就是剧中的Charlie）结婚，但Tammy指出这应该是为了经济上的方便，但这段婚姻非常糟糕（Tammy指出基本上都是Audrey的行为所致），导致了她在四年前关闭发廊，据传被送进了一家独立的疗养院（Horne家的发言人拒绝透露详细信息）。

Ben在这些年头里非常自责，在生意上也愈加沉稳办事。

8. Ben出售的森林地块最终演变成了Ghostwood监狱/惩教设施，一个在双峰镇与周围地区臭名昭著的地方，Ben本人直到现在都对此感到痛心。

而它的前狱长，正是第三季中戏份颇多而始终神秘的Dwight Murphy。

9. Annie Blackburn：由于受到其母Vivian（在第二季中段出场）的长期压迫，导致了她试图割腕自杀（第二季后半段多次提到）。

之后Vivian将其送入精神病院长达6个月，但是期间从不看望她，只有她的同母异父姐姐Norma照顾。

10. “HOW'S ANNIE???”：在第二季第22集和《与火同行》的事件后，Annie在医院被发现神智不清（推测应该是在她被摘掉了Owl cave戒指后）。

之后她虽恢复了行走能力，但再也不能说话，也无法辨认或听到任何人的存在。

两个月后，Norma将她送回家亲自调养，但没有作用，Vivian则拒绝了Norma的一切通话请求。

在事件发生整整一年后，Annie试图再次割腕自杀，但被Norma搭救。

意外的是，同样在那天，在被送进医院后，在8:38AM，Annie突然开口说了一句话：“I'M FINE.” 此后每年的这一天，她都会在这个时间点说出这句话。

Norma在几年后意识到Annie的情况不可能好转，只好将她送入了精神病院。

PS：Tammy在调查中亲自探望了Annie，她依旧和25年前没有什么变化。

11. “神秘史”中大篇幅记载的Doug Milford，在他的死亡报告中发现他曾持有Owl cave戒指，在Tammy的调查中，发现这个戒指可能被其风流的遗孀Lana拿走（如果你还记得第二季大概第10集之后的剧情的话），下一次出现则是在Lana和一个“住在纽约第五大道的某个臭名昭著的大楼里的臭名昭著的男人”（如果你关注Mark Frost的推特的话不难猜出这个人是谁）的合照上，这个男人左手无名指上出现了这个戒指。

【这里和《与火同行》的情节严重冲突】12. Dr. Jacoby在2000年左右开始对政治产生极大兴趣，大量从事相关志愿者活动，这一理想在他在纽约亲眼目睹了9/11事件发生后更加强化，他当时在纽约也从事了相关的志愿者活动，安抚受伤的市民。

他在2003年回到双峰镇试图建立“媒体帝国”（大概率是由Jerry Horne投资），并在2006年首度推出了“Dr. Amp Blast”播客节目，取得成功。

有趣的是，直到2012年Jacoby首度推出了视频直播之前，包括双峰镇居民在内的听众，都不知道Dr. Amp的真实身份。

13. Big Ed & Norma：25年以来，每过一段时间，都会传来Ed和Norma终于喜结连理的消息，但又总是因为各种原因泡汤。

Norma方面因为照顾Annie牺牲了不少时间，Ed这边又要考虑Nadine极不稳定的情绪。

当然，现在的结局皆大欢喜，几乎半个镇的人都来参加了两人的婚礼，Andy Brennan警员全程痛哭不止，而James在婚礼上表演了他写的歌曲（well, now...）。

14. James “Cool“ Hurley：在俄勒冈和Evelyn Marsh的事件（第二季最臭名昭著的第11-15集）发生后，James虽然没有被指控，但他在法庭上作为控方证人出现，但是他遭遇了Evelyn方面律师的高压，James怀疑自己会因此受到威胁，逐在完成证词前不明智地逃离了审判当地，在墨西哥隐姓埋名继续从事技师的工作。

在那一年后他在给当地的某大毒贩修车后，他取得了一份修理豪车的全职工作。

然而，他又遭遇了一场帮派枪杀案，作为少数幸存者之一被捕。

这事情传到了双峰镇警局，在Harry S. Truman警长和某位FBI地区局长（Tammy如是说）的帮忙下才得以回到美国。

不过，James还是因为从法庭出逃在俄勒冈的监狱里服刑6个月，并缓刑2年（还得感谢Ed的帮忙）。

James于2006年返回双峰镇，开公交车。

然而之后在一场摩托车事故中受了伤，治愈后回到Big Ed的加油站工作。

然后我要引用Tammy的原文：“他之后谦逊地活着，独自一人，开着一辆二手Ford Focus，还在弹吉他，时常写些简单的小歌——单相思、心碎，等等，时常还会在当地表演，而且据我所知再也没有伤害过任何人......”15. 有传闻称Nadine和Dr. Jacoby正在约会。

16. 几乎全镇人都参加了Margaret Coulson，当地人叫她The Log Lady，在珍珠湖畔举行的葬礼，太多人分享了他们和木头女士的回忆，Hawk在葬礼最后读了一长段Margaret在去世前写给他的信件，Margaret也将她的圆木赠给了他。

Hawk表示目前为止他还没有听到里面传出什么声音，但他会一直听着。

17. Harry S. Truman至今对Agent Cooper当年在森林里的失踪闭口不谈，但他在20余年里一直在调查他的下落。

Harry近年患上了癌症，他目前在西雅图附近的医院治疗，除了他的哥哥Frank Truman，没有告诉任何人他的病情（虽然Hawk立马猜到了）。

18. Tammy在文章全程对Cooper的分身“Mr. C”的称呼为——The Double。

19. 据Tammy调查，The Double在这25年内秘密建立了一个国际犯罪帝国，而其中一人渗透到了最核心，那个人便是Ray Monroe，第三季的两年前，他在拉斯维加斯为另一个The Double的手下Duncan Todd工作。

而The Double冒着风险留他活着的一大原因，是因为他希望因此找到Philip Jeffries。

【这里和第三季的情节有些许冲突，但Tammy了解的东西可能有限】20. Tammy调查了Agent Cooper的磁带，发现了Philip Jeffries于1989年突然出现在FBI总部时的情景：他指着Cooper说的“Who do you think that is there?”，指的就是怀疑这个Cooper其实是The Double，同时当他得知当时的年份时展现出了惊慌。

21. The Double在纽约搭建了“玻璃箱”，是为了捕捉某一个神秘力量——JUDY。

（PS：Tammy在档案里确认了Cooper在第三季Part 2进入玻璃箱是有照片依据的）22. 所谓JUDY，早年的叫法是“JOUDY”，来自公元3000年的苏美尔传说，意为“逃离了地下世界的晃荡的恶魔”，它汲取“人类的痛苦”为食。

这种恶魔有男有女，男的叫做“Ba'al”（BOB？

），在天主教和伊斯兰教中称为“beelzebub”，一位伪神，更常见的说法则是The Devil。

它们两者若是结合将造成毁灭性的效果。

23. Tammy的最后一期档案：在翻阅老旧的《双峰邮报》时，她发现了这么一条关于Agent Cooper新闻：“COOPER探员是来双峰镇调查尚未破案的当地高中选美女王LAURA PALMER的失踪。

” 24. 当问到各位双峰镇警员时，他们均表示对当年的事件印象模糊，而在这个版本的故事中：大多数事件都发生了，除了Leland Palmer，他在失踪发生1年后自杀身亡；火车事件的幸存者Ronette Pulaski则表示Laura当天并没有和她一起去见Leo和Jacques，而是单独跑进了森林里。

25. Sarah Palmer，本名Sarah Judith Novack，她的家人在她出生后的1943年搬到了新墨西哥，Sarah在国防部的父亲在“曼哈顿计划”中做详情未知的工作。

Sarah在1956年的某个神秘事件中陷入昏迷，但检查后发现并无大碍。

最后：Tammy表示很庆幸自己快速了写下了这些，因为自己对这些事情的记忆开始变得模糊起来。

2017年9月7日 / DAVID AUERBACH 我认为《双峰：回归》会比原剧更深入。

我在首映前就写过这样的预言，内容是《双峰：回归》 将如何展开：我预计新一季将围绕“双峰”展开——不是指那个小镇，而是这部电视剧本身。

新一季将会以旧剧为核心，而非延续原有的情节。

然而，我原本预计《回归》会以比现实中更明确的结局收尾。

尽管我确信最终结果会更接近《内陆帝国》而非原剧，但我认为弗罗斯特的参与以及整理18个小时素材的庞大任务，都需要某种叙事弧线作为组织原则。

直到那个椭圆形且令人难以置信的荒芜的最后一集，我发现它与林奇其他作品相比具有更为本能的令人不安之感。

（即使是我喜欢的他的三部电影，如《橡皮头》、《穆赫兰道》和《内陆帝国》，都没有像最后一集那样打动我；它们更像是全面的审美体验而非情感体验。

）

The Curtain Call在没有任何明确理由或叙事的情况下，创造出全方位的恐惧感是一项了不起的成就。

这种力量非常强大，尤其是库珀和黛安之间的“爱”的场景，它要求我们尝试进行一些解释。

这是我对林奇在第18集基础上构建的潜在素材的最佳猜测。

我的解释受到了这位评论者的关键启示，即第18集中的另一个世界不是由消极实体朱迪创造的，而是由白色小屋自己作为陷阱为朱迪设置的。

这是第一个开始暗示最终集特殊、压倒性悲情背后原因的解释，包括库珀和黛安之间奇特且令人不安的性爱场景。

请记住以下几点：第三季的主要反派角色既不是邪恶分身，也不是BOB，而是朱迪。

朱迪本身或者是由实验怪物、母亲、有角的虫子象征（杰弗里说过）、跳跃的人、查尔方特/特雷蒙德家族和莎拉·帕尔默所代表。

戈登·科尔、加兰德·布里格斯和库珀与菲利普·杰弗里和MIKE有某种长期的计划来处理朱迪。

《双峰：归来》具有对称结构。

例如，库珀在2.5小时后进入恍惚的道格状态(Dougie-state)，并在还剩2.5小时的时候苏醒。

黑色小屋的生物，包括朱迪，都被痛苦和悲伤所吸引，也称为Garmonbozia，并以此为食。

电是一种基本能量，就像火一样。

Electricity以下是我对朱迪的计划及其相关可怕代价的最佳猜测。

这些都不是确定无疑的，只是我觉得有趣的一种猜测，或许也是弗罗斯特在林奇开始在其基础上即兴发挥之前所设想的一种设想。

“You are far away.”在第一个场景中，Fireman告诉库珀：“现在它在我们的房子里。

”“它”指的是朱迪和她的黑色小屋居民。

Fireman在这里的严肃程度前所未有。

这是一件非常非常糟糕的事情，需要采取绝望的措施。

然后，他给库珀三个提示：430（进入另一个现实的交叉点距离430英里）、理查德和琳达（库珀和黛安的替身）以及“一石二鸟”（库珀的计划）。

这个场景的时间模糊不清。

它可能发生在第15集库珀用电恢复自己的意识之后，但更重要的是库珀在那之后记住了这个场景，并知道他需要做什么。

The Bomb陷阱有三个关键要素：1. 笼子：由白色小屋（White Lodge）创建的一个包含德克萨斯州奥德萨和双峰的梦境小世界2. 诱饵：库珀和黛安3. 炸弹：劳拉·帕尔默

“It’s slippery in here.” 库珀以菲利普·杰弗里斯（Phillip Jeffries）为旅行社(With Phillip Jeffries as travel agent)，在她去世的那晚，及时回去营救了劳拉·帕尔默（Laura Palmer）。

他以一种有趣而又不太令人放心的语调告诉她：“我们要回家了”。

如果“家”是父母的家，那是劳拉想去的最后一个地方。

实际上，“家”是劳拉（Laura）起源于第8集的怀特洛奇（White Lodge）。

古柏（Cooper）将劳拉（Laura）带到Jackrabbit的Palace White Lodge树林。

劳拉·帕尔默（Laura Palmer）失踪时，她听到了消防员为库珀（Cooper）演奏的声音。

这表明怀特洛奇（White Lodge）已接她。

库珀对她的失踪并不感到特别惊讶。

他抬起头来是因为她已经被拉起 ， 就像她在第二集中从红厅走来一样（带有相同的颤动声）。

上 是前往白色小屋的方向。

“We’re going home.” 莎拉（Sarah）在朱迪（Judy）的影响下行动，对劳拉（Laura）的失踪感到愤怒，并试图粉碎她的照片，但场景不断倒转，照片无懈可击。

这个现实正在变成“非官方版本”，而劳拉则“被保存”。

HomecomingWhite Lodge确实将劳拉从父亲的手中“救了”出来，但这并不是库珀的目的，这就是为什么库珀离开警长站后似乎越来越讨厌。

劳拉（Laura）为了更大的利益而被使用在陷阱中，但不是为了自己的利益。

她仍然遭受可怕的童年和青春期，充满了虐待。

库珀在《与我同行》中 告诉劳拉不要带猫头鹰洞环，因为库珀的计划要求劳拉 还活着。

当Leland / BOB杀死Laura时，它搞砸了计划。

如果库珀主要关心的是真正拯救 劳拉，为什么他不把她从死夜前的过去几年中 救出来 ，以免她遭受如此可怕的虐待？

具有讽刺意味的是，劳拉·帕尔默（Laura Palmer）的悲剧是 没有人想要她死，但每个人都使她受苦—第18集的启示是，她的折磨者现在包括库珀。

在《回归》中， “谁杀了劳拉·帕尔默？

” 最终成为MacGuffin Lynch和Frost原本打算的样子。

问题“谁杀了劳拉·帕尔默？

” 导致角色和观众误入歧途，分散了更重要和更富有同情心的问题，“劳拉·帕尔默是谁？

或什么？

”怀特洛奇酒店将1989年的劳拉（Laura）放入一个袖珍的梦幻世界，我称之为“笼子”。

我们已经看到怀特洛奇（White Lodge）用笼子短暂地收容了C先生；这暗示着这个梦幻世界的本质。

它在她周围塑造自己。

然后，劳拉（Laura）在凯奇（Cage）居住了25年，在得克萨斯州敖德萨（Odessa）的凯莉·佩奇（Carrie Page）的生活中过着平淡无奇的生活。

Odessa, TX, Pop. Pylon从我们对她的了解来看，劳拉（Laura）的后来作为卡莉•佩奇（Carrie Page）的生活似乎比她的童年更好，但是当库珀出现时，她的客厅里仍然有尸体。

凯奇（Cage）也许是劳拉（Laura）希望能够摆脱童年生活的梦想。

通过进入笼子，她忘记了进入笼子之前发生的很多事情。

笼子不是 Judy的领域。

这是劳拉（Laura）自己的梦想塑造而成的White Lodge创意。

jackrabbit是敖德萨的象征,fireman在安迪（Andy）进入怀特洛奇（White Lodge）旅行时就知道了笼子：他向安迪（Andy）展示了凯莉·佩奇（Carrie Page）屋外的＃6定向塔的照片 。

消防员意识到该计划和该计划的帮凶。

Fireman-o-vision“劳拉就是那个，”为什么呢？

当fireman响应三位一体核试验，将金色的劳拉球降落到地球时，我和其他人担心这会将劳拉从完全的人类虐待幸存者转变为某种神奇的被选者，从而削弱了演出的人为元素。

我现在认为劳拉很特别，但她因痛苦而特别 。

劳拉生活在一个可怕的黑暗青年中。

她在父亲和英国广播公司（BOB）手中的虐待留下了巨大的精神残留，朱迪（Judy）使帕默（Palmer）成为她居住或拥有萨拉（Sarah Palmer）的业务基地。

BOB是garmonbozia的glut嘴，而Laura一直是garmonbozia的顽强抵抗者，直到她死了（BOB / Leland都不希望这样的结局）。

Black Lodge会消耗Garmonbozia，但无法独立产生。

Deployment 为什么被描绘成一个积极人物的消防员会创造出这样的烈士形象？

我建议劳拉·帕尔默（Laura Palmer）的作用是充当电容器：存储大量累积的苦难电荷，然后可以在确切的时刻释放这些苦难。

劳拉的巨大苦难并不能使她成为超人，但它使她有能力在陷阱中发挥作用。

在正确的设置下，这种放电可能会使Lodge实体的电路过载，并彻底破坏它。

用另一个恰当的类比，这就像是原子弹达到临界质量。

但是对于像朱迪一样重要的可裂变物质，您不想在我们的宇宙中引爆它，否则它将占用我们世界的大部分空间。

Judy’s Life-force用霍克地图的语言：劳拉（Laura）是一种高浓度的纯玉米（具有生育力），由于受苦而变成黑病玉米（黑穗病）。

黑人旅馆的居民会消耗Garmonbozia来产生黑色火/电（闻起来像焦化的机油）。

朱迪（Judy）是生育能力受损的有力母亲，她能够食用大量的藤本植物来喂养她巨大的黑焰。

有了足够的黑玉米（即燃料），黑火就会生长，消耗掉一切并燃烧掉，就像将汽油倒在火上一样。

或电路过载。

或原子弹达到临界质量。

Highly concentrated, highly flammable, but still too pure黄金是garmonbozia和劳拉球的颜色。

正如消防员产生的那样，她充满了玉米，她是高效的燃料。

但是朱迪不会以优质健康的玉米为食。

只有黑玉米可以。

利兰德（Leland）和英国广播公司（BOB）必须照顾这种腐败。

当消防员冻结朱迪（Judy）出现的BOB球的镜头时，并不是因为他将BOB视为主要威胁（尽管在该系列的这一点上，观众应该这么认为）。

这是因为 BOB不知不觉地成为了击败Judy的计划的一部分。

“There are some things that will change.”同时，在25年后的正常宇宙中：消防员将C先生从莎拉的房子（双峰的最不利位置）转移到警长的住所（双峰的最积极的位置）。

C先生寻求加蒙裔，因此被萨拉·帕尔默（Sarah Palmer）吸引，但他一直由杰弗里斯（Jeffries）和布里格斯（Briggs）成立。

他的情节对陷阱并不重要，这就是为什么在一个急忙招募，戴着超能力手套的英国孩子的帮助下，他的失败如此轻松的原因。

他造成了一些伤害，但是由于怀特洛奇的管理，库珀-道奇无法动弹。

C先生在劳拉（Laura）死后一直给BOB喂食加莫波兹虫，但与朱迪（Judy）造成的世界末日威胁相比，这种危险微乎其微，因此C先生直到2016年才出现在戈登和阿尔伯特的雷达上，戈登相当C先生从监狱中逃脱时，都无动于衷。

（鉴于雷的身份，以及戈登与菲利普·杰弗里斯的关系，戈登很可能参与了逃生计划。

）当谈到其他人的痛苦时，戈登颇为马基雅维利安和冷酷无情。

他可能在戴安娜的头巾上变软了，但他并不软弱。

戴安娜对戈登和联邦调查局的愤怒情绪是真实而合理的。

她正在被他们使用。

当时钟锁定在2:53时，它标志着这个世界故事的完成 ，它将很快成为“非正式版本”。

正如“日志女士”所说：“光芒正在消逝……圆圈几乎完整了。

” 2 + 5 + 3 = 10，“完成次数”。

都曾走过这个故事的戴安娜（Diane）和库珀（Cooper）和戈登（Gordon）一起进入了最后一幕，戈登本人拥有某种特殊的权力。

2:53 Sunday, October 2库珀，戈登和戴安（Diane）离开警长的车站到大北方的地下室之间，为计划中的问题制定了解决方案。

（戈登还给库珀更换了FBI销。

）该计划的一部分仍然可以，该计划涉及从过去解救劳拉。

问题在于，劳拉（Laura）于1989年被安置在笼子里后，做出了可怜的诱饵，因为一旦进入笼子，她就忘记了童年，因此朱迪并没有被诱入笼子。

那个任务落在库珀和黛安之间。

库珀已经在陷阱中使用了劳拉，也将为此牺牲自己和黛安。

库珀又一次穿过红色房间，这与他在第二集中走的路类似但不同。

他已经进入了新的“官方版本”。

杂乱无章的人走了，因为它们不是在此版本中创建的。

更微妙的是，劳拉（Laura）缺少最初的“是未来还是过去？

” 现场与MIKE。

相机将焦点对准Laura在第一次迭代中坐在的空椅子上。

当我们看到劳拉（Laura）时，在库珀（Cooper）与Arm交谈后，实际上是 库珀对第一次旅行的记忆。

我们看不到库珀坐下或站起来，整个场景被简化了。

第18集中的劳拉（Laura）红厅场景是Arm提示的倒叙，以提醒Cooper他的任务。

劳拉本人被关在笼子里，已经有很多年了。

“You don’t know what it’s going to be like.”库珀经由格拉斯顿伯里格罗夫（Glastonbury Grove）退出，并在正式版中与黛安（Diane）会面。

我们没有听到他们在谈论这个计划，但是我们知道他们不确定他们在笼子里会找到什么，戴安娜很紧张，而库珀却坚决但不高兴。

他们开着一辆摇摇欲坠的70年代老式汽车，是因为他们确实希望找到一个停留在1989年或更早的世界，因为他们将进入劳拉的理想世界。

他们进入一个神秘的，空虚的世界，到达一家拥有80年代固定装置的汽车旅馆：旋转电话，CRT电视和老式锁。

他们登记入住并进行令人不安的无情性生活。

“Turn off the light.”这是第1集具有对称性的地方。

我将实验设为Judy或Judy的化身。

Sam和Tracey似乎是通过做爱来吸引他们参加实验的（在Lynch电影中，性别几乎总是不好的），于是实验就在他们的恐惧中残酷地屠杀了他们。

黛安（Diane）和库珀（Cooper）现在重新制定了召唤仪式，以将朱迪（Judy）引入笼子。

他们俩都知道这是计划。

虽然他们彼此关心并彼此相爱，但这种性行为绝非爱的行为。

两者都不快乐。

库珀在整个过程中都热情洋溢，但始终专注于黛安，表达了克制的担忧。

黛安（Diane）试图变得多情，但陷入恐惧和眼泪，捂住库珀的脸，凝视着天花板。

这些都不是他们意外的。

这一直都是计划。

黛安（和较小程度的库珀）承受的苦难是她与强奸她的男人发生性关系的产物。

她知道这将是一次痛苦的经历：她在汽车旅馆外面看到自己的双胞胎，因为她已经与必须与Cooper一起睡觉的人分离了，即使他不是 那样 库珀。

库珀告诉她把灯熄灭，希望能减轻一些创伤，但这是一个空洞的手势。

他因自己的多宝党的罪恶而感到内rid。

他们的创伤有助于吸引Judy，但这也是使他们活着的原因。

山姆和特蕾西因为没有产生足够的Garmonbozia而被杀死，因此实验将他们杀死，以恐怖来盛宴。

但是像劳拉一样，好的garmonbozia发电机值得活着，所以朱迪不会杀死戴安娜和库珀。

她按照拼盘的“我的祷告”进入了笼子，这也预示了朱迪在第8集中通过青蛙虫的到来，但她让黛安和库珀还活着-至少库珀还活着。

戴安娜（Diane）和库珀（Cooper）的性生活令人不安，最终归因于两个人为了追求抽象的美好而侵犯了他们所拥有的人性，同情心和爱的每一种本能。

特别是，这源于库珀使用 戴安娜（Coin）的方式，但要征得她的同意，这是残酷地不人道地结束自己的手段。

库珀在此之前很少有在责任与本能之间进行选择的机会。

他们总是把他指向同一方向。

现在它们是完全不兼容的。

这个笼子梦幻世界的令人不安的，普遍的荒凉是它的形成的产物，它是由（a）劳拉（Laura）自己的创伤历史，（b）茱蒂（Judy）恶毒的影响以及（c）库珀（Cooper）和（在较小程度上）黛安（Diane）对他们的任务感到恐惧而塑造的正在做。

凯奇梦境中的任何事情都不 会有好的结果。

任何有益的影响都将对另一个世界产生影响，这对于现在被困在笼子里的人们来说几乎没有情感上的安慰。

但是令人沮丧的荒凉只会增加Laura-Judy garmonbozia巨型炸弹的可燃性。

由于（a）朱迪（Judy）的存在，（b）库珀（Cooper）和戴安娜（Diane）的存在以及（c）笼子（Cage）的关闭，梦境世界在一夜之间得以重制。

包括Cooper的汽车在内的外界一直在不断更新。

安德烈亚斯·舒（Andreas Schou）指出，库珀的汽车变成了C先生在2:53车祸中第3集驾驶的相同模型，这表明库珀性格的阴暗面以及朱迪对笼子的影响力不断增强。

库珀和黛安的生活被改写为理查德和琳达的生活。

他们仍然是相同的灵魂，但是他们的记忆已经像嘉莉·佩奇（Carrie Page）一样被抹去和败坏了。

黛安（Diane）溶入琳达（Linda）并离开理查德（Richard），不知道到底出了什么问题，但知道自己不能再面对理查德（Richard）。

（另一方面，由于黛安的痛苦远大于库珀的痛苦，朱迪可能只是吞噬了她。

）库珀的意志比黛安或劳拉更坚强，他坚持过去的自己，但是当他读到《他知道自己已经为计划牺牲了世界上最关心的人戴安娜的信。

黛安可能是一个愿意的帮凶，但责任最终落在了他身上，他为此感到震惊。

他们没有一个人要活着离开笼子，但是库珀仍然对黛安的创伤和失踪感到震惊。

他几乎被它打碎了，无法享用咖啡，比以往任何时候都更容易散发出黑暗的一面。

前两个季节的活动是紧随其后的儿童游戏。

进入笼子后，朱迪就居住在一个熟悉的痛苦之地：双峰峰的Palmer住所。

这不太可能是她影响的程度。

她在餐厅外和嘉莉的屋子里留下了白马图腾。

朱迪可能认为嘉莉是劳拉（Laura），或者至少是丰富的藤本植物。

也许她像第6集中那样从死去的男孩那里收获了garmonbozia，就像在Carrie的房子旁边将＃6电塔留在原地一样，以收获garmonbozia。

。

嘉莉下班的最后三天可能是朱迪的恶毒影响使凯奇（Cage）饱受痛苦的结果。

Two familiar friends outside the new motel: the Evolution of the Arm and the Fireman (echoing the White Lodge’s standing lamps).库珀从另一家汽车旅馆退房，离开了汽车旅馆，尽管他开始迷失自己，但他仍记得自己的任务，并乐于完成任务。

他将精力集中在一项任务上：将劳拉带到萨拉·帕尔默（朱迪）。

他知道凯莉·佩奇（Carrie Page）需要记住自己作为劳拉（Laura）所经历的可怕生活，才能使她起炸弹的作用。

她没有。

他仍然认为笼子是虚幻的，因此他无视死者在她客厅中的生活，并且对餐馆里的人们很冷漠。

他们沿着非常黑暗的高速公路驶向双子峰。

谁知道世界其他地方还有多少人？

世界不仅迷茫，而且空虚：当他们停在Valero加油站时，根本没有交通，直到他们重新启动汽车才能开车。

这个世界似乎仅存在于他们周围。

A totem of Judy’s presence笼子里还有一些熟悉的东西。

双峰会存在，因为它仍然留在劳拉的记忆中。

他们经过了RR晚餐，后者不再具有RR2GO标志，因为Laura和Cooper都不知道。

库珀 认为 莎拉·帕尔默（Sarah Palmer）将住在帕尔默（Palmer）的房子中，而莎拉（Sarah）将使她记忆犹新。

当他们到达帕尔默的房子时，他感到困惑的是，那里没有帕尔默人居住的记录。

还有谁 可能 是生活在那里，如果这个世界是由劳拉形？

答案是朱迪。

特雷蒙德（Tremond）和查尔方特（Chalfont）这两个名字在他身上引起了模糊的回忆，但凯奇（Cage）也使他感到困惑。

至此，他可能已经忘记了黛安。

朱迪的影响力可能也会破坏事物。

笼子已经关闭，以确保朱迪无法逃脱。

“I’m Special Agent Dale Cooper. What is your name?” 库珀步履蹒跚，试图坚持自己的想法。

“今年是哪一年？

” 他问，就像一个人在梦中问自己。

这在劳拉身上引起了一些轰动，对凯奇的不真实有了一些了解，足以使朱迪用莎拉的声音呼唤她。

在这一点上，劳拉 确实 记得了，她也知道自己需要做什么。

她可能完全了解自己在陷阱中的角色。

过去的集体力量重现，她发出巨大的暴力尖叫声，将所有的痛苦都释放在笼子的范围内。

炸弹爆炸了。

Discharge and detonation帕尔默房屋中的灯超载并熄灭。

停电。

屏幕变黑，尖叫声分解成回声并消失。

朱迪（Judy）与笼子中的所有其他物品一起被摧毁。

该计划奏效了。

“它”在第1集开始时进入我们的房子，并在第18集结束时退出。

女儿的父亲所造成的创伤毁坏了她的母亲。

并非巧合的是，劳拉（Laura），库珀（Cooper）和莎拉·帕尔默（Sarah Palmer）是看过白马的三个角色。

原木夫人说：“敬畏那匹白马的人。

” 这三枚炸药在爆炸中均被摧毁。

Power surge 同时：由BOB拥有的Leland，在劳拉（Laura）本该死的那晚消失在行星表面之后，继续做自己的事情。

戈登记得劳拉死于的“非官方版本”，但他知道这是正确的选择，不会太麻烦。

大多数的双峰： 与火同行发生。

大多数其他内容都没有，这对《回归》中发生的很多事情都有影响 。

C先生和Richard Horne从未出现在“官方版本”中……但是道格拉斯·琼斯（他的三个化身）或需要阳光明媚的体育馆的儿子桑尼·吉姆（Sonny Jim）都不存在。

库珀不仅牺牲了自己和自己的真正红颜知己戴安娜，而且还牺牲了他的两个孩子。

拉斯维加斯的绿野仙踪和巴克霍恩的黑色梦m成为各自库珀的非正式“梦想”。

The fairy tale童话故事在第17集中“击败”了黑色电影（以前不可动摇的哈奇和尚塔尔一进入道吉的势力范围就很容易死亡），但由此产生的世界“输给了”重新制作的“官方版本”没有任何事情发生。

这令人难以忘怀地唤起了弗朗茨·卡夫卡的寓言“论寓言”：一个人曾经说过：如果您只遵循寓言，您自己就会成为寓言，从而摆脱了您的所有日常琐事。

另一个人说：我敢打赌，这也是一个寓言。

第一个说：您赢了。

第二句话说：但是不幸的是只有寓言。

第一个说：不，实际上：寓言中你已经输了。

A man once said: If you only followed the parables you yourselves would become parables and with that rid yourself of all your daily cares.Another said: I bet that is also a parable.The first said: You have won.The second said: But unfortunately only in parable.The first said: No, in reality: in parable you have lost.实际上，库珀是赢家，但他已不再是现实的一部分。

他成了寓言。

他加入了菲利普·杰弗里斯（Philip Jeffries）和切特·德斯蒙德（Chet Desmond）的行列，他的传奇远非现实。

（但是，这种对历史的重写可能会建立一个Mobius-strip时间循环，其中两个版本都会在该时间循环中振荡，但是我发现这比Cooper为了使Trap正常工作必须做出的可怕折衷要有趣得多，以及它的作用是我们对他的性格的看法，特别是他的性格不可能 。

）

这留下了两个推测。

首先，石头是劳拉·帕尔默（Laura Palmer），两只鸟是朱迪（Judy）和鲍勃（BOB）。

（库珀只打了一只鸟，因为BOB只在“非官方版本”中被消灭了。

）第二，劳拉的精神（不一定是劳拉本人）对库珀在第2集中窃窃私语：“你会用黛安和我引诱朱迪陷入陷阱，我们将全死。

” 或者，“我们是梦想家，他们将在我们的梦想中死去。

” 或简单地说：“你会杀了我。

” 为了与The Return的对称形状保持一致 ，Laura在80分钟内对Cooper窃窃私语，而Cooper在剩下80分钟的时间内“拯救”了Laura。

最后一个想法：任何想出这样残酷计划的人，无论多么有益，都必须有一个非常严肃的阴暗面。

当库珀在“黑屋”（Black Lodge）中创建他的杂技演员时，他失去了这个阴暗面。

他的灵魂，即使没有被消灭，至少也瓦解了。

库珀的影子自我在多佩尔刚格被烧毁的那一刻重新与他融为一体。

库珀 由于任务的黑暗而需要影子自我。

单凭道吉（Dougie）级别的善行还不足以击败朱迪（Judy）。

我相信，事实上，对他的影子自我的控制拥有对于他打开第二集被阻止退出的黑色小屋的帷幕是必要的。

Integrated souls only.由于他的doppelganger松散，他无法通过格拉斯顿伯里格罗夫（Glastonbury Grove）离开黑旅馆，只能通过由内伊多（Naido）操作的怪异的白旅馆绕过机制。

他从窗帘上弹了起来。

在第18集中，他挥手轻松地将其打开。

随着doppelganger重新融入他的自我（也许还有一点Dougie-ness失落），他现在是Black Lodge 和 White Lodge 的主人 。

（在第二次穿越红色房间的旅行中，没有提及多普勒黑帮。

）但是随着他的影子自我，沉重的罪恶感和罪恶感席卷了整个库珀。

他随身携带了doppelganger的罪行，因此这些罪行也可能残酷地服务于更大的利益。

“Meanwhile.”更新（9/8/2017）： 我感谢下面的所有宝贵反馈。

我试图将自己的思想限制在我以为结尾周围的中心难题上，但是这里还有其他一些其他问题。

我对所有这些都不太确定，但我也认为，对于The Return的连贯性，它们的解决方案并不那么关键 。

对于所有的内脏的冲击，结局不完全感到我在没有一些更多的解释，所以我驱车前往寻找一个。

我希望将继续有其他尝试来解释整个故事，包括所有的曲折。

奥黛丽： 许多人指出了奥黛丽的处境和凯奇的梦境之间的相似之处（按照查理和阿姆的说法，这就是奥黛丽和劳拉/嘉莉的“故事”）。

翻新的家具是一个与众不同的地方：就像汽车旅馆的第一版一样，奥黛丽的房子也有旋转电话，即使到那时，我也看不到比1980年代更新的东西。

这表明她也处于某种孤立的梦境中，尽管可能不是凯奇。

也许C先生在理查德长大后的某个时候将她藏在那里（本说理查德从未有过父亲，但并不是说他从未有过母亲），或者也许抚养布莱克洛奇婴儿理查德的创伤足以将她送到那里。

奥黛丽（Audrey）和劳拉（Laura）都成为了普通的“小女孩，她们过着小巷，但是当她醒来时，她在哪里？

据我所知，林奇对全白背景的使用对他来说是空前的，这让我犹豫不决，但她的衣服确实使她看起来像在机构中。

Roadhouse的“真实性”是有限度的；这个地点似乎位于演出的所有世界之间，因此Roadhouse可以让她过渡到其他世界。

（背景中的电声与其他跨世界旅行的情况相匹配。

）也许她正在从卡塔尼亚（catatonia）醒来？

我还没有找到足够的线索来证明对她的觉醒的特定解释。

全白背景的独特性可能表明她的命运不明或不限成员名额。

（更新：马克·弗罗斯特的 最终档案 指出她最终进入了一家私人精神保健机构。

）C先生：C 先生问Jeffries朱迪是谁 ，但他确实知道 Judy是什么 -黑桃王牌上的邪恶实体。

他希望杰弗里斯告诉他 朱迪现在是 谁 ， 并询问朱迪是否想要他一些东西。

在这一点上，他对杰弗里斯（试图杀死他的人）表示怀疑，并且可能还在玩傻瓜。

他可能想知道朱迪是否要BOB 来自他，因为BOB是她的孩子，这暗示C先生宁愿不放弃他。

或者，也许他正试图将BOB交还给母亲以换取一些东西，而他正在询问是否朱迪有兴趣。

C先生与Judy的最终计划对我来说仍然不清楚-我怀疑这涉及淘汰好库珀，以便他能与伍兹曼随行人员度过美好的时光-但他确实想找到她。

但是由于杰弗里斯和消防员的共同努力，他被转移到萨拉·帕尔默的住所转移到朱迪，而最终到达了警长站，在那里，善良的力量对付他，并轻易击败了他。

杰伊·鲁宾斯坦（Jay Rubenstein）提出了一个有趣的可能性，即C先生是与布里格斯共同制定朱迪原始计划的人，他在杀死布里格斯后将其带到了戈登。

这样做的时机似乎是合理的，尽管它要求戈登不要承认C先生有什么错。

在这种情况下，该计划从一开始就存在缺陷，因为C先生肯定有恶意，并且采取了消防员的干预措施。

，布里格斯，黛安和库珀，以制定正确的计划，而戈登和杰弗里斯仍在黑暗中。

如果是这样，C先生在第2集中的电话确实可能来自杰弗里斯，但最终杰弗里斯才弄清楚C先生不是库珀，因此C先生感到惊讶，并试图在扬克顿监狱与戈登讨好自己。

。

Mike： 甚至在The Return之前， MIKE的动机就被混淆了 。

一个常数是，他总是反对BOB，但是在 《我走火了》中， MIKE显得不那么无私，与BOB战斗是因为他想要garmonbozia而不是出于内心的善良。

在 《归来》中，他似乎更为温和，并接受了库珀的命令，但这也可能出于必要，出于个人利益或出于维持现状的愿望。

但是，为什么MIKE给Laura戴上戒指呢？

我认为有一个答案在《Fire Walk WIth Me》中有效，就是说这枚戒指会把劳拉（和她的狼蛛）带离BOB，并将她带到MIKE居住的布莱克洛奇（Black Lodge）。

当时MIKE尚未制定任何更大的计划，从他的角度来看，BOB是最大的问题。

如果没有劳拉，她本来会被BOB拥有，也许她最终会成为朱迪的主持人（因为劳拉的玉米肥沃，因此比萨拉好得多）。

也许这是最初的计划：朱迪（Judy）拥有劳拉（Laura）之后，她很容易被召回怀特洛奇（White Lodge），被收容并安全地引爆。

劳拉（Laura）的死解决了黑屋（Black Lodge）的BOB问题，但到《归来》（Return）时，朱迪（Judy）对每个人来说都是一个更大的问题-从黑屋（Black Lodge）的角度来看，她是一个garmonbozia强盗男爵。

但是，这是高度推测性的，我对尝试将《与我同行的火行》 与《归来》调和得太过 怀疑 ，因为MIKE的外观特征发生了巨大变化。

女孩（1956）： 我同意这样一种普遍看法，即如果我们看到的任何角色是1956年的女孩，那就是莎拉·帕尔默（Sarah Palmer）。

时机匹配，但其他一些确凿的证据将是很好的。

（更新： 马克·弗罗斯特（Mark Frost）的《 最终档案》 证实是莎拉·帕尔默（Sarah Palmer）。

）但有趣的是,为什么朱迪的蛙虫把这个女孩挑出来了。

我的感觉是，她之所以被选中是因为她感觉到的是性兴奋和羞耻，以及这些感觉与garmonbozia的联系。

羞耻不仅源于让男孩亲吻她，还源于男孩不是白人：这两个因素在许多1950年代皮肤白皙的少女中都会引起焦虑。

Red： 我不知道Red怎么了。

萨拉·托姆科（Sara Tomko）和菲利波·马拉特斯蒂（Filippo Malatesti）暗示他可能是查尔方太太/特雷蒙德的魔术师孙子。

也许他对单手（不是手）的问题是他告诉理查德检查左手的灵性手指的方式吗？

理查德是一个可怕的人，但他注定是从受孕那一路走来的。

（更新：根据对日记的以下评论，我现在认为他成为特雷蒙德的孙子的理由很充分。

）

“Have you ever studied your hand?”附录: The Cage and the (Carrie) Page

“I leaned over and whispered the secret in his ear.”经过大量的反思，我现在确信劳拉·帕尔默的日记对《归来》的影响要比最初看起来要重要得多。

我相信日记就是笼子。

考虑以下：1.日志女士本人也同样专注于日记的缺失部分。

2.霍克的显眼声明是，只有四分之三的遗失页被找到，李兰确实将它们藏起来。

3.这本日记是在特雷蒙德太太和她的孙子的手中传阅的，他们俩都非常认同朱迪。

4.日记中的时间顺序错综复杂。

5.最终场景中位于Palmer房屋的Tremond / Chalfont连接。

6.嘉莉·佩奇（Carrie Page）的姓氏。

没有关于丢失页面内容的提示。

但是我认为我们已经得到了它。

这是唐娜从原始系列中的“假”特雷蒙德太太那里得到的页面（第2.9页）：2月22日。

昨晚我做了一个最奇怪的梦。

我当时在一个红房间里，一个穿着红色衣服的小男人和一个坐在椅子上的老人。

我试图和他说话。

我想告诉他BOB是谁，因为我认为他可以帮助我。

但是我的话语很慢很奇怪。

试图交谈令人沮丧。

我起身向老人走去。

然后我俯身，在他耳边低语。

有人必须停止BOB。

BOB一次只告诉我，他唯一害怕一个人。

一个叫迈克的男人。

我不知道这是我梦中的迈克。

即使只是一个梦，我希望他能听到我的声音。

现实世界中没有人会相信我。

2月23日。

今晚是我死亡的夜晚。

我知道我必须这样做，因为这是让鲍勃远离我的唯一方法。

从内部把他撕下来的唯一方法。

我知道他要我。

我能感觉到他的火。

但是，如果我死了，他不能再伤害我了。

这是日记的最后一页。

利兰德没有接受。

哈罗德·史密斯（Harold Smith）撕下最后一页并将其密封在信封中，同时破坏了日记的其余部分。

由于哈罗德（Harold）曾是一个憎恶同性恋者，所以它如何进入特雷蒙德太太的邮箱是个谜。

Tremond女士首先将Donna送到了Harold，所以我们可以推测出她在整个事件过程中发挥了重要作用，包括Harold的自杀，我怀疑Harold在一定程度上对Black Lodge产生了吸引力。

至于为什么将页面传递给Donna的原因，我不确定：也许这是Cooper的陷阱（在这种情况下有效）。

Chateau Tremond《Fire Walk With Me》中的时间顺序如下：A.2月16日：劳拉（Laura）至少发现两页失踪（两声刺耳的撕裂声），并给哈罗德（Harold）写日记，说鲍勃（BOB）接过它们。

“你让我写下来。

他不认识你。

”B.2月17日：Tremond / Chalfont为劳拉提供了红色墙纸绘画，可作为通往红色房间的门户。

（注：与《归来》中荷兰人楼梯间的墙纸相同。

）C.2月17日：Tremond / Chalfont的孙子（扮作Jumping Man）告诉Laura，“面具背后的人”正在寻找“书页被撕裂的书”。

D.2月17日：劳拉（Laura）与安妮（Annie）圆梦，写了关于古柏（Good Cooper）被困在小屋中的页面。

E.2月21日：劳拉（Laura）实现了红厅梦（ep 2.9）F.2月22日：劳拉（Laura）在上面写了关于库珀红屋梦（ep 2.9）的最后一页。

G.2月23日：劳拉（Laura）在最后一页上写了她将如何去世的其余部分（第2.9页）。

H.2月23日：利兰杀死了劳拉，手里拿着撕破的书页。

（哈罗德还有剩余的日记。

）即使在《Fire Walk With Me》中，时间安排也是如此混乱以至于不连贯，要求利兰德撕掉劳拉在送完日记后才写的书页，因为她发现这些书页也被撕了。

特雷蒙德（Tremond）的言论本身是自相矛盾的：戴着面具（BOB）的男子正在寻找他本人已经发现的书，并将其撕掉。

我认为这种混乱本身没有解决方法。

相反，我只想使用它来指出日记是特殊的并且在时间上是异常的，特别是在落入黑屋（Black Lodge）的手中之后。

这并不意味着有多种现实。

只有一个官方现实，只有一个劳拉·帕尔默。

这只是意味着日记比“现实”更接近红色房间和黑色小屋。

但这是最重要的最后一页（尤其是2月22日的条目），因为它包含了双峰峰的中心场景：劳拉“密密麻麻”帕尔默在红厅向一个年长的库珀耳语一个秘密。

这不仅是Cooper和Laura在《回归》结束之前的第一个也是唯一的互动，而且还描述了The Return的最终形象：演绎的内容是将老劳拉耳语到老库珀。

Red Room在整个节目中占据着中心位置，因此日记页面描述了这是严肃的事情。

而且它是不合时宜的，而且在时间上是延伸的：是未来还是过去？

当迈克问这个问题时，是说：“ 这个梦想是现在还是将来？

” 即使在库珀改变了过去之后，那个梦想依然存在，只是劳拉（和多谱家）不再在梦想中。

The Whole Sick Black Lodge Crew（我被这样的理论所吸引，即消防员为库珀演奏的神秘声音，是劳拉在库珀“解救”她之后不久就消失在劳拉失踪之前听到的声音，是劳拉在《Fire Walk With》中解锁日记的声音。

我。

不幸的是，这不是秘密日记，没有锁；这是她的日记本中存放可卡因的地方。

）库珀通过“解救”劳拉改变过去之后，布莱克洛奇便拥有了日记。

利兰德（Leland）有三页书，但朱迪（Judy）大概可以很容易地恢复这些书页。

那本日记是劳拉（Laura）遭受创伤和虐待的纪事，是劳拉（Laura）痛苦的最重要指标。

它可能与garmonbozia一起发光。

劳拉，但是，走了。

至于第四页，它从未被删除，但请记住，梦想已经改变。

无论是否有因果关系，劳拉在新版本，未来版本或过去版本中都不再在红屋梦中。

她没有任何时间可以写关于它的信息。

Leland之所以说“找到Laura”，是因为Laura 不在 整个Red Room体验中。

我们看到她被撤职了。

劳拉（Laura） 与库珀（Cooper）重演吻和耳语后，她在《归来》（The Return）中的首次露面是在她尖叫时被拉起并向右偏右。

接下来是朱迪的白马的幻象，以前是莎拉·帕尔默（Sarah Palmer）独有。

劳拉（Laura）和白马（White Horse）直到最后一集才最终在敖德萨（Odessa）团结起来。

现在，这是我的解释，但是劳拉运动的锯齿状方向与从书本上撕下的一页没什么两样。

Laura being ripped from the Red Room.再次，她的尖叫与当被戴尔“救助”并伴随着消防员的留声机声音消失后消失时发出的尖叫相同。

因此，我建议库珀在MIKE和消防员的协助下，在《回归》中所做的事情是从劳拉·帕尔默（Rara Palmer）的故事中汲取灵感，尤其是在《红屋》中。

通过未指明的怀特洛奇（White Lodge）诡计，劳拉（Laura）随后成为了嘉莉·佩奇（Carrie Page），这本按时间顺序排列的日记中缺少的“页面”。

在时间和因果上与传统世界脱节，日记变得足够孤立（如果您愿意，足够“秘密”）作为笼子。

（也许日记也和劳拉（Laura）一起从“现实”中撤出了。

）剩下的就是把朱迪吸引进去。

像日记一样，最后一集在时间上不受限制。

库珀和戴安娜（Diane）充当催化剂，召唤朱迪（Judy）并在日记的口袋里引爆了炸弹巨大的炸弹。

作为嘉莉·佩奇（Carrie Page），劳拉（Laura）是梦想家，她生活在自己在日记中写的梦中。

整个系列中有许多梦想家，经常分享彼此的梦想：Dale Cooper，Phillip Jeffries，Gordon Cole，Audrey Horne，William Hastings，Bradley Mitchum等。

但最终，最重要的梦想家是劳拉（Laura），她的梦想和日记具有相同的本性。

劳拉就是其中之一。

双峰 第三季 (2017)8.92017 / 美国 / 剧情 悬疑 犯罪 / 大卫·林奇 / 凯尔·麦克拉克伦 雪莉·李“I leaned over and whispered the secret in his ear.”

看了一个礼拜，每集都写，零零碎碎记录了几千字，系统性的符号对比研究了一大堆，比如三个酒吧。

gunbar，还有类似于中美洲吹箭的那个戴安常去的那个bar，还有劳拉妈妈会去的那个麋鹿bar(挺像北美三国的)。

我就不发上来了，太乱。

研究这个东西对人的精神损耗太大了，我就概括性的说一下林奇在说什么，其实就是有两股力量在博弈，善与恶。

举一个例子(此类例子其实还很多)，戴安给黑库珀的坐标是17位，实际看图片(死了的秘书手臂上写的那个)，非常清晰的是16位，她想电死黑库珀，老实说，在前一个时空，其实成功了。

但是恶的力量改变了时空，让奥黛丽的儿子撞死了那个小男孩，进一步推动他走向狂躁，然后遇到了黑库珀，黑库珀利用他先探测了那个地点，然后那个家伙被电死了，黑库珀立马就知道这是个陷阱。

恶在这一步，实际是胜利了，但最终还是输了，即便他拿着对的坐标，找到了善的代表——fireman的总部，还是被早就在站岗的上校(大头)给抓住了，然后被传送到了警察局，在善恶的对擂中，还是被消灭了。

这是一个微观事件，背后还有一个更宏大的善恶对擂。

在结局中，改变了时空的库珀，最终还是没能彻底消灭恶，他出现在了lodge里，劳拉也在旁边。

在最终，虽然他没能如16集苏醒时那样英雄临世，天降猛男，大获全胜。

但也肯定不是屈服于恶(那样只会被悲伤和恐惧浸透，成为bob这样的恶灵的养料)。

甚至不是善恶对半分，给予恶充分的空间，相信彼此只能平起平坐。

而是一种知道了恶是永远无法被根除的，强大的。

永远是阴魂不散的，游荡于世的，无孔不入的，但是，也知道，善，永远压恶一头。

所以，请大家不要搞错，林奇大爷是个乐观的人，库珀最后的表情也是了解了这一切之后的一种释然和动容的表情，因为他知道—— 魔高一尺，道高一丈。