天气预报员

凯奇继续着他的忧郁风格，内心呓语般的旁白多少走了《战争之王》的模式，不过在这部电影里凯奇经历的显然不是《战争之王》的惊险，而是平凡生活里梦魇般的压抑。

片中凯奇在芝加哥的电视台作天气预报员，拿着年薪24万的高额收入，住着能看见河流和大街的高档公寓，可是他并没有物质条件所构建出来的幸福。

妻子与他离婚后带走一对儿女，他每天看着另外一个男人进出妻子的住所；女儿是圆滚滚的胖丫头，在学校经常遭到同学们的嘲笑；儿子倒是眉清目秀唇红齿白，却受到一个同性恋的骚扰……他在电视上极力扮演风趣幽默的角色，但这些并不能给他带来生活中的快乐。

虽然算是个名人但在街上经常被路人扔一身饮料汉堡奶昔之类还抓不住恶意的肇事者；想和前妻开玩笑扔个雪球过去却砸坏前妻的眼镜……每一次不清不楚的倒霉遭遇都让人觉得他的日子过得多窝囊，每一个无法解释清楚的小误会都让人觉得他是一个无法理喻的糟糕男人。

影片用大半时间来描画这个始终被生活压迫着的落魄角色，这种感觉真是糟糕，就像是想怒骂却找不到对象，想大哭却找不到理由，想逃避又无处可逃……就连我这样乐观的人看到后来都几乎要抑郁了，所以还是先奉劝那些最近过得不开心的人，暂时还是不要看这部电影。

如果要想改变生活，首先要改变自己，我猜电影后面一小部分要讲的就是这个道理。

凯奇后来开始学习射箭，非常刻苦地练习；他还接受纽约一家大电视台的邀请获得了更高收入的工作；带女儿买漂亮衣服；为儿子痛打同性恋男人；他对工作的重新认识也使他不再是观众眼里的滑稽小丑……生活好像还是从前的那个形式，但本质已经完全不同了。

不过总体感觉后面令人振奋的内容表现得有些单薄，只能稍微缓解前一个多小时的郁闷心情。

反正看完这部电影以后俺赶紧换了一部片子调整情绪，不然晚上睡觉可能都要做个烦闷的恶梦。

影片中讲到凯奇和妻子离婚的原因，是一瓶蛋黄酱，妻子千叮咛万嘱咐让他出门买蛋黄酱，他一路念叨着等回到家还是忘了买，于是就离婚了。

而前不久我在一个论坛上看一个女生写她离婚的原因是因为前一天老公没接她的电话。

问问周围的男人，好像都对女人的反应感到不可理喻，其实换作女人就能马上明白这些都只是触发点。

男人可能很难理解日积月累的力量多么可怕，每一个小摩擦都可能成为压死骆驼的最后一根稻草，所以如果希望婚姻像骆驼一样成功穿越人生的沙漠，那就尽量让它轻装前行吧。

宋英杰是中央气象台的预报员，也是中央电视台的气象先生。

但是尼古拉斯.凯奇扮演的是气象先生，气象先生可以不懂天气，他只要帅，懂得在绿屏前比划一下就好。

所以，把这部电影翻译为《气象预报员》的译法，不是音译，也不是意译，而是霸译---金山词霸译法。

我曾经是天气预报员，这一身份对理解《气象先生》一片完全没有任何帮助。

整部影片涉及到天气预报技术的部分不超过15秒，而且是用美国国语，没什么术语。

国内对该片赞誉之高，让我觉得中国已经步入了中年社会，而且整个社会的形态结构是标准的橄榄球型---我们拥有强大的中产阶级。

《气象先生》是几年前《美国美人》的回音，又一部讲述美国城市中产阶级中年危机的影片。

我今年进入31岁，还没中年，有经济危机没有中年危机。

我一不中年，二不中产，三不熟悉美国文化，所以对这部片子的理解非常艰难。

一小时三十四分，感觉是有人在和我一直谈如何推杆上果岭，或者是谈论赛马的血统。

我没有影评家的能力，同时跨越文化、种族和社会阶层，还能理解得深入浅出，深得三味。

我只能按照一个中国人的理解来看这部片子，并且将这部片子尽量国产化：李大卫，男，42岁，上海电视台气象先生，有房有车，体健貌端，作风正派。

这一年，一个机会摆在了他面前---央视新闻部需要一位新的气象先生，李大卫有很大可能入选。

一旦入选，他就可以当着全国人民的面胡说八道而不仅仅局限于上海地区，银行户头上的现金流量也将大幅度上升。

但是，李大卫就是高兴不起来，而且一点都不。

为什么李先生不高兴？

因为他觉得自己无足轻重，面对生活全然手足无措。

他的父亲，李有田先生，中国作协副主席，茅盾文学奖获得者，范长江新闻奖得主。

长期以来广受人民群众的尊重与爱戴，并多次受到中央领导的接见，被X老称为“国之熊猫”。

最近，有田同志身体不舒服，多次接受检查。

在检查过程中，心理上压力很重，甚至完全忽略了自己儿子的存在。

李大卫的婚姻早已破裂，前妻陈红带着两个孩子过活。

李先生没有再婚，也没有女朋友，没事喜欢开车在陈红楼下看看灯火和孩子们的身影。

儿子李杰伦，眉清目秀，因此遭人引诱，几遭怪叔叔性侵犯。

女儿李文，痴肥，遭到同学嘲笑，起外号曰肥鲍---因为肥胖，裤子又紧，因而终日寡欢，想学习射箭而射杀活物。

具体是什么活物，电影里没交代。

李大卫很想和陈红破镜重圆，但是终不可能。

在日常生活中，由于气象先生的预报不可能百分百准确，所以他屡遭上海群众羞辱。

上海群众羞辱的方法很别致，用食品饮料砸他。

往往是听到一声：李大卫，小赤佬！

然后就有MAC、KFC、三黄鸡、南翔小笼包等等等等东西飞过来。

之后，身后传来一阵爽朗的笑声：戆头！

死特啦！

上海群众就飞快地跑掉了。

久而久之，李大为对自己的工作也产生了怀疑，觉得这份工真的相当无聊，垃圾时间里的垃圾节目。

事情在去北京面试的时候全体爆发：正当他在燕莎购物中心劝说女儿换上裙装，以避免被同学嘲笑，并且取得了良好效果的时候，打击接踵而来。

首先是儿子被怪叔叔骗上车，在抗暴防身过程中引来了警察，却被怪叔叔反咬一口说是李杰伦试图盗窃他的钱包，进去了。

父亲随他去301医院做检查，被确诊为淋巴癌，还有三、四个月好活。

李大为面对着这些事情，几乎就快崔永元了---国外管这个就叫“中年危机”。

国内遇见这种问题，要么就在台里忠祥了，要么就出去宾馆金斗了。

但是美国文化就是不一样，毕竟是清教徒啊，怎么能那么凯歌呢？

所以，他选择了中国古代君子必须学习的“六艺”之一，射！

射箭。

最后如何，我就不谈了，反正李大卫进了央视，李有田逝世，生活还在继续，不高不低，不好不坏。

只是北京城里多了一个随时身背弓箭的男人，坚定地步行在理性的三环上。

我不知道什么是中年危机，也理解不了那种心情。

我只知道中年危机的意思就是喝闷酒，更年期的意思就是脾气怪。

这里谈谈电影里我能看出来的东西。

从风格上说，该片很冷。

非常冷清的感觉，没有什么激烈的剧情。

导演似乎在追求一种客观和自然的手法，描写一个中年人的生活和精神状态。

尽量不多说话，而是旁观。

所以整个片子很平淡，甚至有点散。

其中反复出现了两次同一个镜头---无数碎冰的湖面。

觉得这和本片的主旨很吻合，冰凉，一切都在破碎之中。

颜色的运用上，现实镜头非常冷清，但是偶然的几个回忆镜头却反用了暖色调。

导演用这种方法强调危机中主人公的感受。

平淡是贯穿全片的统一风格，小小嘲讽，小小悲伤，小小调侃，小小麻烦，但是绝对不波澜起伏。

美国方面的影评说，这是部黑色喜剧。

我觉得对于中国观众来说，这是部可以敬而远之的影片。

因为电影的观众大部分不是中年人，是中年人也没危机，有危机也不会采取他的办法。

一句话，我们活得磁实着呢，就不要替美国中产感悟了。

悟不出来的。

中国有相同感悟的，又根本不看电影，正在过劳死的路上。

喜欢电影艺术的朋友可以看看，不喜欢看也没有什么，那毕竟是人家的事，在那种活法下活出来的郁闷。

咱们呢，还是先奔着小康去，矫情不到什么危机。

0.后悔在动笔之前看完了上面众人的评论以及回复，只好识趣地借着影片背景逼人的寒意把一股脑的过度诠释冲动浓缩成几条简单或不简单的句子，想到哪说到哪，毕竟好久没有如此像模像样地看完一部电影了。

1.Nicolas Cage同志自改姓（原姓系伟大的Coppola）之后星运一直看涨，演技日精，这次也一样；而Dave Spritz 同志的改姓（原姓系Spritzel）却遭到了乃父的不屑，而且也只有在遭遇了一系列墨菲法则的倒霉事而之后才蹒跚步出沼泽，迎来颤巍巍的一小缕曙光。

2.所谓中年危机，可以如此认为么——一种基于内分泌暂时性紊乱并辅以一系列典型性中年社会压力反复刺激而形成的拧巴综合症候，嗯，就是你不得不经过的一段Shit life, 正如中文“危机”，危险与机会兼有之，悲剧喜剧闹剧都有点，干脆叫正剧拉倒。

3.身为奔三的一员，提前感受了资深版的中年危机。

在生活中面对Dave这号人会一笑而过甚至会不由分说地把猥琐男、老傻逼的昵称砸向他们的苦瓜脸，在片中看到这号哥们却笑不出来，更恨不起来，不管是他的猥琐色情，苦瓜脸，还是满口的FUCK,SHIT,缺少风度。

是的，如果是在本地电台节目中听到一位他前妻那样的妇女同志来电倾诉，我也许会跟爱憎分明的主持人以及一帮随时准备义愤填膺的听众一样骂死她的Fuckin'老公，但在片中我尽管也会对她有所同情，但更多的是反感她的不可理喻，是的，Dave分明就是他妈的未来的你我他，当然非指女性。

4.中国式的宏大历史叙事解读的装逼演绎之一。

如果可以的话，我宁愿把上有老下有小青黄不接的Dave同志看作泥足深陷经济危机之中，因而面临一系列体制转型和价值重构的美国人格象征，而不仅是中产阶级的代表。

而他那位德高望重一副英伦绅士架势的老爹则俨然美国老派精英阶层代表，他在独子每个焦头烂额的关头的恰到好处的庭训，仿佛经历过上世纪经济危机的老美国在向新美国不失时机又不失风度地面授机宜，毕竟美帝的世界老大位子绝非浪得虚名，这艘航空母舰永远有年富力强但可能走点背运的中坚阶层执掌开路，浪高风骤难以招架之际虽一时进退维谷，忍辱负重，亲痛仇快，却总也不乏老船长出来支招发挥余热。

而一旦渡过阵痛转型初成，这艘巨舰又会以当仁不让之势劈波斩浪，引领百舸争流，从红海到蓝海，从“风暴角”到“好望角”……而影片结束之前，淫雨霏霏中，尽管老Robert的下葬依然显得沉重，尽管前妻依然不愿重新开始，但已获新职的Dave显然已经继承乃父衣钵，踱出了心中的阴霾，两个孩子也重获新生，我宁愿相信这看似大团圆的结局并非仅仅刻意的媚俗，虽然危机中的美国人民也急需这种抚慰。

不久前，Hello America的中国同行，CCTV 的满脸沧桑的白岩松同志借史上两次重大经济危机的美国涅槃故事提醒我们，莫要傻B呵呵地对着看上去一塌糊涂的美国经济幸灾乐祸冷嘲热讽，几乎美国人每一次的华丽转身都将改变整个世界，而不仅仅是他本身……5.关于影片结构。

如果可以大致将本片视作一个中年男人的一段基于现实日常生活的意识流经验片段，那么所谓意识流是否就意味着跟着感觉走，你可以随意打乱时间与空间的自然逻辑，在叙事的明线中恰到好处地插叙倒叙起承转合。

开头Dave在盥洗室里狼狈处理衣服上的垃圾食品污渍，之后便陷入长长的一段插叙，最终才终于回到那间冲洗外在尴尬安慰内心创伤的盥洗室，我们的Dave的一张苦瓜马脸再次从镜子中浮现出来。

基于这个技术性安排，不管你的工作老爸老妈老婆孩子都是以你为中心的“作为意志和表象的世界”的角色，一转眼之间，他们可以恰到好处地出现在每个影响你意志实现的场地。

而你一旦连这些有着骨肉至亲的人等和利害攸关的事体居然都能统统视作“非你世界”的一部分，你要着手处理的工作而已，那么你还有什么不好放不下的包袱呢？

问题是，此时作为洞若观火的旁观者一旦身临其位，还有多少闲庭信步的洞察与明澈呢？

三十而立不立，四十不惑犹惑，五十知天命，天命是啥玩意？

蹩脚引入意识流的装逼概念，除了拉大旗扯虎皮之外，我更想说的是，在现实生活中一团乱麻的你，别指望看完片子之后便会自然而然产生一个意识流的过滤器留给你条分缕析进而明心见性云开雾散的机缘。

意识流的生活一旦被艺术的意识流蹂躏之后便不是生活本身了，就像那个被叫做你老婆的女人被你合法蹂躏之后的产物虽然跟你似乎有点关系，但终究还是没啥关系的。

从艺术原理上讲，艺术源于生活而高于生活，像而不似乃艺术贞操也（就像电影中虽然素面朝天土到渣都不掉的打官司死磕到底的村妇秋菊，你咋看咋都比出入希尔顿酒店的贵妇名媛分明透着那么股子仿佛是醇厚不息的艺术架势，更有琢磨的劲儿）；而从生物学和政治学上讲，这世界是老子的，也是儿子的，也是孙子的，但终究是儿子的，终究是孙子的，终究是孙子的孙子的……6.随意一想想到的。

Chicago：麦当劳，芝加哥自由主义经济学派，奥巴马…… New York：华尔街，大都会，中央公园……7.片中还有很多小细节，有的前后呼应，有的堪称点睛，应该可以泛而称之为美国式的小镜头，个中当然的象征与隐喻自不遑多言，不知是否导演刻意为之，总之都随时带着一张接受大小胖瘦各色影评写手弟兄们的诠释与过度诠释的面孔，交给你们了。

8.还想再随便扯点什么，但终于没想起来。

Shit Brain! Shit Life! Good Luck！

真实的痛苦，抑或着是痛苦的真实。

生活往往不如你想象的那样轻松，也不能把一切发展出你预料的现实归结在最初的那一个错误上你总会得到一些，然后失去一些。

没有人是超人，可以处理好所有的一切。

或许，人生本身就是一个个取舍的选择，有些是你可以决定的，有些不能。

Nothing that has meaning is easy.Easy doesn't enter into grown-up life.

谁也不知道风会把云吹到哪儿去，但我们可以在下雨的时候打一把伞。

人们总是朝The weather man的身上扔脏东西，冰激淋、热的苹果派、上校鸡块……一次次打上他笔挺的黑色西服。

后来他发现，人们朝他扔的都是食物。

又过了一段时间，他总结出这些食物都是快餐。

于是他开始思考，人们为什么向我扔快餐？

人们宁愿这样丢掉也不吃下去？

几乎在思考的一瞬间，他就得到了答案：快餐只能填饱肚子，却不能给人营养，而对于别人来说，他也不过是一份快餐。

他是一个气象预报员，却没有气象专业资格证书。

他只是将那些台词背下来，然后到摄像机前表演一番。

他不会预测何时下雨，因为风总是变来变去，谁知道它会把那些云吹到哪儿去。

他是一个父亲，有个12的女儿和一个15岁的儿子。

女儿身材很胖，他却让她学习芭蕾；儿子在少管所接受教导，他所做的只是每天接他回家。

他不知道女儿因为肥胖被同学嘲笑，儿子也被一个同性恋管教诱惑。

他是一个丈夫，却总是听不进妻子说的话。

让他买调味料回家，他出去后买回两大包东西，就是没有调味料。

他是一个儿子，总是想在28岁就获得国家图书奖的父亲面前，证明自己。

结果却只证明自己是个傻瓜。

这就是他的快餐生活，他用父亲、丈夫、儿子的名义填满了儿女、妻子和父亲的生活，实际上，却对他们毫无用处，并不能真正帮助他们，和他们共同分享生活。

就像他每天结束两个小时的工作后，靠在饮水机旁边望着继续忙碌的同事，他不知道自己该做些什么，因为他的工作已经结束了，剩下的只是茫然。

当他意识到快餐生活的空虚后，他开始改变。

他为女儿买了合适她穿的衣服，让她能在同学面前漂亮自信。

他为儿子打了那个猥亵未遂又诬告儿子的管教，让儿子远离充满谎言的成人世界，回到纯真的少年时代。

他得到了“你好，美国”节目中的工作，薪水每年120万美金，超过了他的父亲，父亲终于说：“这是个伟大的成就。

”他试图与妻子重新开始，妻子却已经嫁人。

这就是生活，我们把它当作快餐，它就会把我们当作快餐。

In the shit life，快乐的方法是融入与分享。

我爱这部电影，因为它诠释了生活的意义。

谁也不知道风会把云吹到哪儿去，但我们可以在下雨的时候打一把伞。

常言道：天气预报，胡说八道；人们对天气预报大多是半信半疑的我们常常在饭后长串的广告后耐心等待，就为了看那张几十年不变的脸，预言着明天的阴晴雨雪没成想他身后的卫星云图其实只是一块绿色的幕布，而所有的动作和解说全凭他的感觉或者说，这是一个焦虑的中年男子的生活，他寻找一个出口一切重新开始威严权威的父亲身患癌症，他能做的可能只是让他放心地走，让他觉得儿子是他的骄傲他想和前妻重归于好，却不愿面对她已经再婚的事实，一次次和她的丈夫过不去女儿肥胖而自闭，儿子疏离而敏感，他们觉得这个父亲可有可无了吧而他自己每天被人们用快餐砸中，他不明白自己是否也是电视里的一个汉堡他想带着全家人去纽约，期待在那里有个全新的开始，父慈子孝，其乐融融他排解压力的方法是射箭，一开始是为了拉近和女儿的距离，可是女儿并不领情当他集中意念，瞄准，拉弓，放，我想他一定释放了不少悲伤和无奈还记得豆瓣的和菜头写过一篇极有中国特色的《Weather man》，里面一句让我大笑“只是北京城里多了一个随时身背弓箭的男人，坚定地步行在理性的三环上。

” 他的眼神永远是忧郁的，带些疲惫和低调，里面还掺杂着婴儿般的无助和无辜仿佛浮雕般的面容混杂了香嫩的青春与恍惚的沧桑喜欢片中多次出现的湖面，细碎的冰凌随着水波涌动，这就是冰冷但充满生机的生活吧

想来看这部电影是因为先看到了本片一句台词：成人的世界中没有容易二字。

凯奇演的蛮好的，怎么现在就变成了烂片之王呢。

我猜想剧中凯奇的职业为天气预报员是有其意义的，因为天气预报员的工作就是预报天气。

预报这件事情，使人产生了自己可以左右天气变化的幻觉。

一个完全不懂气象学而只懂电视的人，会以为自己拥有了预知的能力。

于是变成了控制自己生活的妄念。

而预报总是不准的，所以老会被人扔东西在身上。

最后的凯奇明白了自己并不能对天气做出精准的预测，对工作轻松了，也不再有人朝他扔快餐。

还有一层是说凯奇前后思绪状态的改变。

初时的凯奇是干什么的时候不想什么，脑子里都是其他的事情，只有工作不同，工作全靠自己多年的经验技巧对付，并对付自如。

后来我猜想他已能够更集中精神在工作上。

而剧中的父亲也有其特别处。

可以看出父亲是老派的，生活在精神世界当中更多的。

而儿女一辈已经出现了许多新事物是老人家所不能接受与理解的。

于是出现了凯奇的困境。

老父亲是国宝，似乎不需要过凡人的生活。

所以这些都是凯奇自己要去领悟理解的，这样就增加了他自己成长的难度。

今天我22岁半，还有一个学期大学毕业，不想去找工作，不想在家乡工作。

这是一个事业家庭父子关系一塌糊涂的中年男人的故事，我在这段台词中痛哭：I remember once imagine what my life would be like, what I'd be like. I pictured having these qualities, strong,posive qualities that people could pick up on from across a room. But as time passed, few ever became any of these qualities I acturally had. And all the possibilities I faced, and the sorts of people I could be, all of them got reduced every year to fewer and fewer, until finally they reduced to one... to who I am. And that's who I am. The weather man.最后天气预报员回去继续勤勤恳恳地做好天气预报员，不同的是他的心态不同了，他用父亲的话作为座右铭，重新看待自己的生活，自己的人生，“this shit life”。

只是，“what's the poiiiiiiinttttt??!"我在痛哭中大喊。

这样的人生有什么意义，怎样的人生有意义？

我好像更坚定了不要生小孩的念头，因为我不想当一个忽略小孩子需求的家长，像电影里的主角一样。

我们无法去责怪他，因为没有人能当父母当得完美，肯定有疏漏的地方和时候。

不论在生小孩之前对之是期待还是避之惟恐不急，即使在养育过程中喜乐掺半，我想如果询问那些儿女长大了的父母，他们都会说，他们不后悔生小孩，这是一件美丽的事，带来是无数珍贵的快乐，而其中的痛也成了快乐。

只是小孩呢，他们来之前没人先去征询过他们是否要来呀。

不过也许我只是看过了做了某事会有的遗憾，我没想到不做这件事可能会有更大的遗憾。

尼古拉斯·凯奇2005年的电影。

在这里，你可能看不到以前你熟悉的那些火爆场面，但是你还是可以看到他忧郁的眼神。

影片一开始看到浮在海面上的碎冰片，我不知道这预示着什么，不过看上去很美。

David是一个天气预报员，与我们知道的一样，他每天在绿色的板子前面比比划划，好像那里真的有地图一样。

不过我不知道的是，美国人很喜欢往别人身上扔东西，而且是快餐，通常是奶昔，可乐，三明治，麦当劳的热苹果派等等。

他就是这样一个倒霉蛋，有时在街上被人认出来了，然后就是各种快餐扔过来，而且扔的都很准。

不仅如此，他有一个超重的女儿和一个病重的父亲，还有妻子和他离婚。

有人说这是中年危机，我不这么认为，我觉得这只是一个普通人的生活，成人世界注定是复杂的。

他父亲在临终前说：In the shit life, you must chuck something.是的。

我们必须放弃一些东西。

所以，虽然父亲离他而去，妻子嫁给了别人，生活还是要继续。

在儿子被别人猥亵时，他做了一个父亲应该做的。

影片的结尾虽然没有好莱坞的大团圆结局，不过他也算有了新的开始，在纽约有了一份不错的工作。

还是有人会认出他，他也会给人签名。

别人问他：会下雨吗？

他说：谁知道呢。

最好的是，没有人再向他扔东西了，他说：也许是因为他背着弓箭吧。

很喜欢这部电影的现实感，也很喜欢看他射箭的样子。

就像有人说的一样：天气是可以预测的，但是人生不能预测。

不管你有多背，总还是能改变一些什么。

很久没有看过这么节奏舒缓而感人至深的片子了，讲的是中年危机。

但是里面最感人的却是父子之间的感情，特别是后段，他父亲在汽车里播放like a rock，因为他在父亲的living funeral（也就是父亲去世之前的一次亲朋好友聚会）一次没有完成的演讲说，“我想起我的父亲，就想起这首歌”。

Nicolas Cage的表现自然无可挑剔，把一位事业表面风光无比，生活却是无比糟糕的一位中年人的危机感描绘的入了骨。

他那种忧郁的酸的馒头的感觉，目光里透出迷茫和犹疑，无处逃避的感受。

当然，路人时时袭击他的快餐，也是片中一个有趣的线索。

导演很出色，细节处做的美而精致，就连一个非常细微的镜头，也就是Cage去买番茄酱的路上，等红灯的时候，却望着前面一个美女的股沟展开无限遐想。

镜头里面的那种朦胧的面容，一分不错勾勒出40岁男人的迷惘情绪。

电影里Cage的父亲是一位获得普里策奖的文学教授，而在真实生活中Cage的父亲确实也是一位文学教授．导演非常明智的选择了双料奥斯卡影帝Michael Caine扮演他的父亲，因为光是他优雅的声音就够迷人了。

一个爱儿子而又足够理解儿子处境的老父亲，总是用那种理解而又宽容，但是也不乏期待的眼光，那么一瞥，那么一看，一举一动，绅士风范里面却带着无限的亲情。

让人想起了许多描写父子感情的电影。

最后他女儿在爷爷葬礼上对父亲Cage说，I feel sorry about your loss of love，让人觉得感动而不煽情。

导演Gore Verbinski也是40刚过，他还是加勒比海盗的导演，几年前还还拍过美国版的午夜凶铃。

风格跳跃的真够大的。